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基本介紹

《圣(sheng)母子(zi)與圣(sheng)安妮》是意大利畫家(jia)列奧納(na)多(duo)·達(da)·芬奇(qi)于1508年(nian)－1510年(nian)期間創作的一(yi)幅油畫。該畫作高約168.4厘(li)米(mi)，長129.9厘(li)米(mi)，背面由(you)4塊白楊(yang)木板組(zu)合而(er)成，并由(you)2根橫梁固(gu)定。此前，這(zhe)幅畫一(yi)直收藏在(zai)法國(guo)巴黎盧浮宮博(bo)物館，供來(lai)自世界各地的游客觀賞。

內容介紹

在這里(li)，畫家讓圣(sheng)母(mu)(mu)馬(ma)利亞(ya)坐在她母(mu)(mu)親(qin)的(de)膝(xi)上，外祖母(mu)(mu)圣(sheng)安妮(ni)雖然(ran)也(ye)很年輕，但(dan)仍感(gan)到圣(sheng)母(mu)(mu)的(de)身軀太大些，她難以承(cheng)受如此重量。可是圣(sheng)安妮(ni)臉上展現(xian)的(de)笑容，是對著眼(yan)前(qian)那個(ge)頑皮的(de)小外孫--耶穌(su)(耶穌(su)正從母(mu)(mu)親(qin)的(de)手(shou)中掙脫下來，想要騎在羔羊身上)而發(fa)出(chu)的(de)，馬(ma)利亞(ya)倒(dao)象坐在安樂椅上那樣，毫不(bu)介意地伸手(shou)要去抱耶穌(su)。這種(zhong)情(qing)緒傳遞是不(bu)很協調(diao)的(de)，人物盡管(guan)處理得緊湊，卻并不(bu)顯得自(zi)然(ran)生動。

圣家(jia)(jia)族這(zhe)一(yi)類圣經(jing)題材，在宗教壁(bi)畫(hua)中是最常用(yong)的(de)，因人(ren)而異，畫(hua)家(jia)(jia)們(men)各有自己的(de)表(biao)現(xian)特色。達(da)·芬(fen)奇(qi)在這(zhe)一(yi)幅(fu)油畫(hua)上的(de)重點是放在圣安妮這(zhe)一(yi)形象上，尤其是精心(xin)刻繪她(ta)的(de)臉部表(biao)情。盡管(guan)這(zhe)里(li)再一(yi)次暴(bao)露(lu)出他的(de)女性的(de)微笑公式(shi)，為達(da)·芬(fen)奇(qi)的(de)現(xian)實主(zhu)義的(de)美學最高理想，他幾(ji)乎象對待自然界一(yi)切(qie)未(wei)知(zhi)之謎一(yi)樣(yang)地去追求它。

作者介紹

達(da)芬奇(qi)（Leonardo da Vinci，1452年4月15日－1519年5月2日，白羊座），又譯達(da)文西，全名(ming)李奧納多(duo)(duo)·迪·瑟皮耶羅(luo)(luo)·達(da)芬奇(qi)，是(shi)一(yi)位(wei)意大利文藝(yi)(yi)復(fu)(fu)興時(shi)(shi)期(qi)的(de)多(duo)(duo)項領域博學(xue)(xue)者，其同時(shi)(shi)是(shi)建(jian)筑師、解剖學(xue)(xue)者、藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)、工程(cheng)師、數學(xue)(xue)家(jia)(jia)、發明(ming)家(jia)(jia)，他(ta)(ta)(ta)無(wu)窮的(de)好(hao)奇(qi)與創(chuang)(chuang)意使得他(ta)(ta)(ta)成為文藝(yi)(yi)復(fu)(fu)興時(shi)(shi)期(qi)典(dian)型(xing)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)，而且(qie)也(ye)是(shi)歷(li)史上最(zui)著名(ming)的(de)畫家(jia)(jia)之(zhi)一(yi)，整個歐洲文藝(yi)(yi)復(fu)(fu)興時(shi)(shi)期(qi)最(zui)完(wan)美的(de)代表。他(ta)(ta)(ta)一(yi)生完(wan)成的(de)作品不(bu)(bu)多(duo)(duo)，但幾(ji)乎件(jian)件(jian)都(dou)是(shi)不(bu)(bu)朽的(de)名(ming)作。他(ta)(ta)(ta)的(de)作品自始(shi)至終具(ju)有鮮明(ming)的(de)個人(ren)風(feng)格，并特(te)別善于將藝(yi)(yi)術(shu)創(chuang)(chuang)作和(he)科學(xue)(xue)探討相結合，在世界美術(shu)史上堪(kan)稱獨步(bu)。他(ta)(ta)(ta)與米開朗基羅(luo)(luo)和(he)拉斐(fei)爾并稱“文藝(yi)(yi)復(fu)(fu)興藝(yi)(yi)術(shu)三杰”。

鑒賞評價

《圣母子與圣安妮》-背面發現三幅素描

第(di)一(yi)幅(fu)素描是一(yi)個馬頭，位于(yu)左邊的(de)(de)第(di)二塊木板，高(gao)約18厘米，長10厘米，素描中(zhong)馬鬃毛散亂，口(kou)鼻大張，仿佛咬住(zhu)了什么東(dong)西，整幅(fu)構圖不(bu)禁讓人想(xiang)起達·芬(fen)奇創作的(de)(de)一(yi)幅(fu)壁畫(hua)《安吉里之戰(zhan)(zhan)》，后者取材于(yu)15世紀佛羅(luo)倫薩和米蘭之間的(de)(de)戰(zhan)(zhan)爭，其中(zhong)就(jiu)有兩匹戰(zhan)(zhan)馬互相(xiang)撕咬的(de)(de)情(qing)景。

第(di)二幅素(su)描位于左邊的(de)第(di)三塊(kuai)木板(ban)上，畫的(de)是(shi)一個頭骨(gu)的(de)側面，其中(zhong)包括眼眶的(de)空洞、一部分鼻腔和半個下頜骨(gu)，而(er)且還有牙齒(chi)。

比起前(qian)兩幅素描，第三幅素描顯得十分模(mo)糊，它位于最靠(kao)右邊的(de)木(mu)板，畫的(de)是圣嬰(ying)的(de)半(ban)身像。圖中(zhong)的(de)圣嬰(ying)頭轉向右側，正(zheng)在與(yu)(yu)懷中(zhong)的(de)小羊羔玩耍(shua)，這幅素描與(yu)(yu)《圣母(mu)子與(yu)(yu)圣安妮》中(zhong)的(de)圣嬰(ying)形象非(fei)常接近，仿(fang)佛是正(zheng)面油畫的(de)草(cao)稿。

研究人(ren)員表(biao)示，這(zhe)一發現具(ju)有(you)非(fei)常的(de)意義(yi)，因為極少有(you)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)在畫(hua)(hua)(hua)的(de)背面作畫(hua)(hua)(hua)，而對(dui)達·芬(fen)奇的(de)作品來說更(geng)是(shi)絕無僅(jin)有(you)。他們表(biao)示將繼續對(dui)該畫(hua)(hua)(hua)進行研究，以(yi)判(pan)斷這(zhe)三幅素描是(shi)否真的(de)出自(zi)達·芬(fen)奇之手。