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基本介紹

《圣(sheng)母子與圣(sheng)安妮(ni)》是(shi)意大利畫家列奧納多·達·芬奇于1508年－1510年期(qi)間創作的一幅油畫。該畫作高約168.4厘(li)米，長(chang)129.9厘(li)米，背(bei)面(mian)由4塊白楊木板組合而成(cheng)，并由2根橫梁固定。此前，這幅畫一直收藏在法國巴黎盧(lu)浮宮博(bo)物館(guan)，供來自(zi)世界各地的游客觀(guan)賞。

內容介紹

在(zai)(zai)這里，畫家讓圣(sheng)(sheng)母(mu)(mu)馬利亞(ya)坐(zuo)(zuo)在(zai)(zai)她(ta)母(mu)(mu)親的(de)膝上(shang)(shang)，外祖母(mu)(mu)圣(sheng)(sheng)安妮(ni)雖然(ran)也(ye)很(hen)年輕，但仍感到圣(sheng)(sheng)母(mu)(mu)的(de)身(shen)軀(qu)太(tai)大些，她(ta)難以(yi)承(cheng)受如此重量。可是(shi)圣(sheng)(sheng)安妮(ni)臉上(shang)(shang)展現的(de)笑(xiao)容，是(shi)對著眼前那個頑皮的(de)小外孫--耶(ye)穌(耶(ye)穌正從母(mu)(mu)親的(de)手中(zhong)掙脫(tuo)下來，想要騎在(zai)(zai)羔羊(yang)身(shen)上(shang)(shang))而發出的(de)，馬利亞(ya)倒象坐(zuo)(zuo)在(zai)(zai)安樂(le)椅(yi)上(shang)(shang)那樣，毫不介意地伸(shen)手要去抱耶(ye)穌。這種情緒傳遞是(shi)不很(hen)協(xie)調的(de)，人物(wu)盡(jin)管處(chu)理得緊湊(cou)，卻并不顯得自然(ran)生動。

圣(sheng)家族這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)類圣(sheng)經題材，在(zai)宗(zong)教壁畫中是(shi)(shi)(shi)最常(chang)用的(de)，因(yin)人而異，畫家們各(ge)有自己的(de)表(biao)現(xian)特(te)色。達·芬奇(qi)在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)幅油畫上的(de)重(zhong)點是(shi)(shi)(shi)放在(zai)圣(sheng)安妮這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)形象上，尤其是(shi)(shi)(shi)精心刻(ke)繪她的(de)臉部表(biao)情。盡管這(zhe)(zhe)(zhe)里再一(yi)次暴(bao)露出他(ta)的(de)女性的(de)微(wei)笑(xiao)公式，為達·芬奇(qi)的(de)現(xian)實主義(yi)的(de)美學最高理想，他(ta)幾乎(hu)象對待自然(ran)界一(yi)切未知之(zhi)謎一(yi)樣地去追求它。

作者介紹

達(da)芬(fen)奇(qi)（Leonardo da Vinci，1452年(nian)4月15日－1519年(nian)5月2日，白羊座），又(you)譯(yi)達(da)文西(xi)，全名(ming)李奧納(na)多(duo)·迪(di)·瑟皮耶羅·達(da)芬(fen)奇(qi)，是一位意大利文藝(yi)(yi)復興時(shi)期的(de)(de)(de)多(duo)項領域(yu)博學(xue)者，其同時(shi)是建(jian)筑師(shi)、解剖學(xue)者、藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家、工(gong)程師(shi)、數學(xue)家、發(fa)明家，他(ta)無窮(qiong)的(de)(de)(de)好奇(qi)與(yu)創意使得他(ta)成(cheng)為文藝(yi)(yi)復興時(shi)期典型的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家，而且也是歷史(shi)上最(zui)著名(ming)的(de)(de)(de)畫家之(zhi)一，整(zheng)個歐洲(zhou)文藝(yi)(yi)復興時(shi)期最(zui)完美的(de)(de)(de)代(dai)表。他(ta)一生完成(cheng)的(de)(de)(de)作品不多(duo)，但幾乎件(jian)件(jian)都是不朽的(de)(de)(de)名(ming)作。他(ta)的(de)(de)(de)作品自始至終(zhong)具(ju)有鮮明的(de)(de)(de)個人風格，并(bing)特別善于將(jiang)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)創作和科學(xue)探討(tao)相結(jie)合，在世界美術(shu)(shu)史(shi)上堪稱(cheng)獨(du)步。他(ta)與(yu)米開朗基羅和拉斐爾并(bing)稱(cheng)“文藝(yi)(yi)復興藝(yi)(yi)術(shu)(shu)三杰(jie)”。

鑒賞評價

《圣母子與圣安妮》-背面(mian)發現(xian)三幅素描(miao)

第一幅(fu)素描是一個馬頭，位于左邊(bian)的(de)(de)第二(er)塊木(mu)板，高(gao)約18厘(li)(li)米，長(chang)10厘(li)(li)米，素描中馬鬃(zong)毛(mao)散亂，口鼻大張，仿佛(fo)咬(yao)住(zhu)了什么(me)東西，整(zheng)幅(fu)構圖不禁讓人想起達·芬奇創作(zuo)的(de)(de)一幅(fu)壁畫《安吉里之(zhi)戰(zhan)》，后者取材于15世紀(ji)佛(fo)羅倫薩和米蘭之(zhi)間的(de)(de)戰(zhan)爭，其(qi)中就有兩匹(pi)戰(zhan)馬互相撕咬(yao)的(de)(de)情景。

第(di)二(er)幅(fu)素描(miao)位于左邊的(de)(de)(de)第(di)三塊木板上(shang)，畫的(de)(de)(de)是一(yi)個頭(tou)骨(gu)的(de)(de)(de)側面，其中包括眼(yan)眶(kuang)的(de)(de)(de)空洞、一(yi)部分鼻腔和半個下頜骨(gu)，而且還(huan)有牙齒。

比起前(qian)兩幅(fu)素(su)描(miao)(miao)，第三幅(fu)素(su)描(miao)(miao)顯(xian)得十分模糊(hu)，它位于最(zui)靠右(you)邊的木板，畫的是圣(sheng)嬰的半身像。圖中(zhong)的圣(sheng)嬰頭轉向右(you)側，正(zheng)在(zai)與(yu)(yu)懷中(zhong)的小羊羔玩(wan)耍，這幅(fu)素(su)描(miao)(miao)與(yu)(yu)《圣(sheng)母子與(yu)(yu)圣(sheng)安(an)妮(ni)》中(zhong)的圣(sheng)嬰形象非常(chang)接近(jin)，仿(fang)佛是正(zheng)面油畫的草稿(gao)。

研(yan)究人員(yuan)表示(shi)，這(zhe)一發現具(ju)有(you)非(fei)常(chang)的意義，因為極少有(you)畫(hua)家在(zai)畫(hua)的背面作(zuo)畫(hua)，而對達(da)·芬(fen)奇的作(zuo)品來說(shuo)更是(shi)絕無僅(jin)有(you)。他們表示(shi)將(jiang)繼續對該畫(hua)進(jin)行(xing)研(yan)究，以(yi)判斷這(zhe)三(san)幅素(su)描(miao)是(shi)否真的出自達(da)·芬(fen)奇之手。