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基本介紹

《圣母子(zi)與圣安妮》是(shi)意大利(li)畫家列(lie)奧(ao)納(na)多·達·芬奇于(yu)1508年－1510年期(qi)間(jian)創(chuang)作的(de)一(yi)幅(fu)油畫。該畫作高約168.4厘米，長129.9厘米，背面由4塊(kuai)白楊木板組合而(er)成，并由2根橫(heng)梁(liang)固定。此前(qian)，這幅(fu)畫一(yi)直(zhi)收藏在法國巴黎(li)盧浮宮博(bo)物館，供來(lai)自世界各地的(de)游客觀賞(shang)。

內容介紹

在(zai)(zai)這(zhe)里，畫家(jia)讓圣(sheng)母(mu)馬利亞坐在(zai)(zai)她母(mu)親的(de)(de)(de)(de)膝(xi)上，外祖母(mu)圣(sheng)安妮(ni)雖然也很年輕，但仍(reng)感到圣(sheng)母(mu)的(de)(de)(de)(de)身軀太大些，她難以承受如此重量。可(ke)是圣(sheng)安妮(ni)臉上展現(xian)的(de)(de)(de)(de)笑(xiao)容，是對著眼前那(nei)個頑皮的(de)(de)(de)(de)小外孫(sun)--耶穌(耶穌正從(cong)母(mu)親的(de)(de)(de)(de)手中掙脫下來，想要(yao)騎在(zai)(zai)羔羊(yang)身上)而發出的(de)(de)(de)(de)，馬利亞倒(dao)象坐在(zai)(zai)安樂椅(yi)上那(nei)樣(yang)，毫不(bu)(bu)介意地伸(shen)手要(yao)去抱耶穌。這(zhe)種情(qing)緒傳遞是不(bu)(bu)很協(xie)調的(de)(de)(de)(de)，人物盡管處理(li)得(de)緊湊(cou)，卻并不(bu)(bu)顯得(de)自然生(sheng)動。

圣(sheng)家(jia)族這(zhe)一(yi)類圣(sheng)經(jing)題材，在(zai)宗(zong)教(jiao)壁畫(hua)(hua)中是(shi)最常用的(de)，因人而異，畫(hua)(hua)家(jia)們(men)各有自(zi)己(ji)的(de)表現特色(se)。達·芬奇(qi)在(zai)這(zhe)一(yi)幅油畫(hua)(hua)上的(de)重點是(shi)放在(zai)圣(sheng)安妮這(zhe)一(yi)形象上，尤其(qi)是(shi)精(jing)心(xin)刻繪(hui)她的(de)臉部表情。盡管這(zhe)里再(zai)一(yi)次暴(bao)露出(chu)他(ta)的(de)女(nv)性(xing)的(de)微笑公式，為(wei)達·芬奇(qi)的(de)現實(shi)主義的(de)美學(xue)最高(gao)理想，他(ta)幾(ji)乎象對待自(zi)然界(jie)一(yi)切未知之謎一(yi)樣(yang)地去追求它。

作者介紹

達(da)芬(fen)(fen)奇(qi)（Leonardo da Vinci，1452年(nian)4月(yue)15日－1519年(nian)5月(yue)2日，白(bai)羊座(zuo)），又譯達(da)文(wen)(wen)西，全(quan)名李奧納多(duo)·迪·瑟皮(pi)耶(ye)羅·達(da)芬(fen)(fen)奇(qi)，是(shi)一位(wei)意大利文(wen)(wen)藝(yi)(yi)(yi)(yi)復(fu)興(xing)時(shi)(shi)期的(de)(de)多(duo)項領域博學(xue)者(zhe)，其同時(shi)(shi)是(shi)建(jian)筑師、解剖學(xue)者(zhe)、藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)、工(gong)程師、數學(xue)家(jia)、發明家(jia)，他(ta)無窮的(de)(de)好奇(qi)與創意使得(de)他(ta)成為(wei)文(wen)(wen)藝(yi)(yi)(yi)(yi)復(fu)興(xing)時(shi)(shi)期典型的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)，而且也是(shi)歷史上最著名的(de)(de)畫家(jia)之一，整個歐洲文(wen)(wen)藝(yi)(yi)(yi)(yi)復(fu)興(xing)時(shi)(shi)期最完美(mei)的(de)(de)代表(biao)。他(ta)一生完成的(de)(de)作品不(bu)多(duo)，但幾乎件件都是(shi)不(bu)朽(xiu)的(de)(de)名作。他(ta)的(de)(de)作品自始至終具有鮮(xian)明的(de)(de)個人風格，并特別善(shan)于將藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)創作和科學(xue)探討相結合，在(zai)世界美(mei)術(shu)(shu)史上堪稱(cheng)獨步。他(ta)與米開朗基羅和拉斐(fei)爾并稱(cheng)“文(wen)(wen)藝(yi)(yi)(yi)(yi)復(fu)興(xing)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)三杰”。

鑒賞評價

《圣(sheng)母子與圣(sheng)安妮》-背面(mian)發現三幅素描

第一(yi)幅(fu)素(su)描是一(yi)個馬(ma)頭，位于(yu)左邊的(de)第二塊木板，高約18厘(li)米(mi)(mi)，長10厘(li)米(mi)(mi)，素(su)描中馬(ma)鬃毛散亂，口(kou)鼻大張，仿(fang)佛咬(yao)住了什么東西(xi)，整(zheng)幅(fu)構圖(tu)不(bu)禁讓人想起達·芬(fen)奇創(chuang)作的(de)一(yi)幅(fu)壁(bi)畫《安吉里之(zhi)戰》，后者取(qu)材于(yu)15世紀佛羅倫(lun)薩和米(mi)(mi)蘭之(zhi)間的(de)戰爭，其(qi)中就有兩匹戰馬(ma)互相(xiang)撕咬(yao)的(de)情(qing)景。

第二幅素描位于左邊的第三(san)塊木板上(shang)，畫的是一(yi)(yi)個(ge)頭骨的側面，其(qi)中包括眼(yan)眶(kuang)的空洞、一(yi)(yi)部(bu)分鼻腔和半個(ge)下頜骨，而(er)且還有牙齒。

比起(qi)前兩幅(fu)素描(miao)，第三幅(fu)素描(miao)顯得十分模糊，它(ta)位于最靠右邊的木板，畫(hua)的是圣(sheng)(sheng)嬰的半(ban)身(shen)像。圖(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)的圣(sheng)(sheng)嬰頭轉(zhuan)向右側，正(zheng)在與懷(huai)中(zhong)(zhong)(zhong)的小(xiao)羊羔(gao)玩耍，這幅(fu)素描(miao)與《圣(sheng)(sheng)母子與圣(sheng)(sheng)安妮》中(zhong)(zhong)(zhong)的圣(sheng)(sheng)嬰形象非(fei)常接近，仿佛是正(zheng)面油畫(hua)的草稿(gao)。

研究人員表示，這(zhe)(zhe)一發現具有(you)(you)非常(chang)的(de)意義(yi)，因為極少(shao)有(you)(you)畫(hua)家在(zai)畫(hua)的(de)背面作畫(hua)，而(er)對(dui)達(da)·芬奇的(de)作品來(lai)說更(geng)是絕(jue)無僅有(you)(you)。他們表示將(jiang)繼續對(dui)該畫(hua)進行研究，以判斷這(zhe)(zhe)三幅素(su)描是否(fou)真的(de)出自達(da)·芬奇之(zhi)手。