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基本介紹

《圣母(mu)子與圣安妮》是意大利(li)畫家列(lie)奧(ao)納多(duo)·達(da)·芬奇于1508年－1510年期間創作的(de)一(yi)幅油(you)畫。該畫作高約168.4厘(li)米，長129.9厘(li)米，背(bei)面由4塊白楊木(mu)板組合(he)而成，并由2根橫梁固定(ding)。此前，這幅畫一(yi)直(zhi)收藏在(zai)法國巴黎盧浮宮博物館，供來自世界各地的(de)游客觀(guan)賞。

內容介紹

在這里，畫家讓圣母(mu)馬(ma)利亞(ya)坐在她母(mu)親的(de)膝上(shang)，外(wai)祖母(mu)圣安妮雖然也(ye)很年輕，但仍感到圣母(mu)的(de)身(shen)軀(qu)太大(da)些，她難以承受如此重量。可是(shi)(shi)圣安妮臉上(shang)展現(xian)的(de)笑容，是(shi)(shi)對(dui)著眼前那(nei)個頑皮的(de)小外(wai)孫--耶穌(耶穌正從母(mu)親的(de)手中(zhong)掙脫下來，想要騎(qi)在羔羊身(shen)上(shang))而發出的(de)，馬(ma)利亞(ya)倒象坐在安樂(le)椅上(shang)那(nei)樣，毫不(bu)(bu)介意地伸(shen)手要去抱耶穌。這種情(qing)緒傳遞是(shi)(shi)不(bu)(bu)很協調(diao)的(de)，人物盡管(guan)處理得(de)緊湊，卻并(bing)不(bu)(bu)顯得(de)自(zi)然生動。

圣(sheng)家族這(zhe)一(yi)類圣(sheng)經題材(cai)，在宗(zong)教壁畫(hua)中是(shi)(shi)最(zui)常(chang)用的(de)，因(yin)人而異(yi)，畫(hua)家們各有自己的(de)表(biao)現特色。達·芬(fen)奇在這(zhe)一(yi)幅油畫(hua)上(shang)(shang)的(de)重(zhong)點是(shi)(shi)放在圣(sheng)安妮這(zhe)一(yi)形象上(shang)(shang)，尤其是(shi)(shi)精(jing)心(xin)刻繪(hui)她(ta)的(de)臉(lian)部(bu)表(biao)情。盡(jin)管這(zhe)里再(zai)一(yi)次暴(bao)露出他的(de)女(nv)性(xing)的(de)微(wei)笑公式，為達·芬(fen)奇的(de)現實主(zhu)義(yi)的(de)美學(xue)最(zui)高理(li)想，他幾(ji)乎(hu)象對(dui)待自然界一(yi)切(qie)未(wei)知之謎一(yi)樣地去追(zhui)求它。

作者介紹

達芬奇（Leonardo da Vinci，1452年(nian)4月15日－1519年(nian)5月2日，白羊(yang)座(zuo)），又譯達文西，全名李奧納多(duo)(duo)·迪·瑟皮(pi)耶羅(luo)·達芬奇，是(shi)一(yi)(yi)位意(yi)大利文藝(yi)(yi)復興時(shi)(shi)期的多(duo)(duo)項領(ling)域(yu)博學(xue)者(zhe)，其同時(shi)(shi)是(shi)建筑師、解剖(pou)學(xue)者(zhe)、藝(yi)(yi)術(shu)家、工(gong)程(cheng)師、數學(xue)家、發明(ming)家，他(ta)(ta)無(wu)窮的好奇與(yu)創(chuang)意(yi)使(shi)得他(ta)(ta)成為文藝(yi)(yi)復興時(shi)(shi)期典型的藝(yi)(yi)術(shu)家，而且也是(shi)歷史(shi)上最(zui)著名的畫(hua)家之(zhi)一(yi)(yi)，整個歐洲文藝(yi)(yi)復興時(shi)(shi)期最(zui)完美的代表。他(ta)(ta)一(yi)(yi)生完成的作(zuo)(zuo)品(pin)不多(duo)(duo)，但幾乎件件都是(shi)不朽的名作(zuo)(zuo)。他(ta)(ta)的作(zuo)(zuo)品(pin)自始至(zhi)終(zhong)具有鮮(xian)明(ming)的個人風格，并特(te)別善于(yu)將藝(yi)(yi)術(shu)創(chuang)作(zuo)(zuo)和科學(xue)探討(tao)相結(jie)合，在世(shi)界(jie)美術(shu)史(shi)上堪稱(cheng)獨步。他(ta)(ta)與(yu)米開朗基羅(luo)和拉斐爾并稱(cheng)“文藝(yi)(yi)復興藝(yi)(yi)術(shu)三(san)杰”。

鑒賞評價

《圣母(mu)子與圣安妮(ni)》-背(bei)面發(fa)現三幅素描

第一(yi)(yi)幅素(su)描是一(yi)(yi)個(ge)馬(ma)(ma)頭，位于左邊的(de)第二塊木板，高約18厘(li)米，長(chang)10厘(li)米，素(su)描中(zhong)馬(ma)(ma)鬃毛散亂，口鼻大張(zhang)，仿佛(fo)咬住了什么(me)東西，整幅構(gou)圖不禁讓人想起達(da)·芬奇創作的(de)一(yi)(yi)幅壁畫《安吉里之(zhi)戰(zhan)(zhan)》，后者(zhe)取材于15世紀(ji)佛(fo)羅倫薩(sa)和(he)米蘭之(zhi)間的(de)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)，其中(zhong)就有兩(liang)匹戰(zhan)(zhan)馬(ma)(ma)互相撕(si)咬的(de)情景。

第二(er)幅素描位于(yu)左(zuo)邊的第三塊木板(ban)上，畫(hua)的是一(yi)(yi)個頭骨的側面，其中包括眼眶的空(kong)洞(dong)、一(yi)(yi)部分鼻腔(qiang)和半個下頜骨，而且還有牙(ya)齒。

比起(qi)前兩幅素描(miao)(miao)，第三幅素描(miao)(miao)顯(xian)得(de)十分模糊(hu)，它位于最靠右邊的(de)(de)(de)木板，畫的(de)(de)(de)是圣(sheng)嬰的(de)(de)(de)半身像。圖中的(de)(de)(de)圣(sheng)嬰頭轉向右側，正在(zai)與懷中的(de)(de)(de)小羊(yang)羔玩耍，這幅素描(miao)(miao)與《圣(sheng)母子(zi)與圣(sheng)安(an)妮(ni)》中的(de)(de)(de)圣(sheng)嬰形象非常接近(jin)，仿佛是正面油畫的(de)(de)(de)草稿。

研究(jiu)人員表示，這一發現具有非常的意義，因為(wei)極少有畫(hua)家在畫(hua)的背面(mian)作畫(hua)，而對(dui)達·芬奇的作品來說更是絕無僅有。他們(men)表示將繼續(xu)對(dui)該畫(hua)進行研究(jiu)，以(yi)判斷這三幅素描是否真的出自達·芬奇之手(shou)。