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基本介紹

《圣(sheng)母子與(yu)圣(sheng)安(an)妮》是(shi)意大利畫家列奧納多·達(da)·芬(fen)奇(qi)于1508年(nian)－1510年(nian)期間創(chuang)作(zuo)的一幅(fu)油(you)畫。該畫作(zuo)高約168.4厘米(mi)，長129.9厘米(mi)，背面由(you)4塊白楊木板組合(he)而成，并(bing)由(you)2根橫梁固定(ding)。此前，這幅(fu)畫一直收(shou)藏在法國(guo)巴黎盧(lu)浮宮博物館，供來自世界(jie)各地(di)的游客(ke)觀賞。

內容介紹

在(zai)這(zhe)里，畫家讓圣(sheng)母(mu)(mu)馬利亞坐在(zai)她母(mu)(mu)親的膝上(shang)，外(wai)祖母(mu)(mu)圣(sheng)安妮(ni)(ni)雖然(ran)也很年輕，但仍感到圣(sheng)母(mu)(mu)的身(shen)軀太大些，她難以承受(shou)如此重量。可(ke)是(shi)圣(sheng)安妮(ni)(ni)臉(lian)上(shang)展現的笑容，是(shi)對著眼前那個頑(wan)皮的小外(wai)孫--耶穌(su)(耶穌(su)正從母(mu)(mu)親的手中掙脫下來(lai)，想要騎在(zai)羔羊身(shen)上(shang))而發出的，馬利亞倒象坐在(zai)安樂椅上(shang)那樣，毫(hao)不(bu)介(jie)意(yi)地伸手要去抱耶穌(su)。這(zhe)種情緒傳遞(di)是(shi)不(bu)很協調的，人物盡管處理得(de)緊湊，卻并不(bu)顯得(de)自(zi)然(ran)生動。

圣家族這一(yi)(yi)(yi)類圣經(jing)題材，在(zai)宗(zong)教壁畫(hua)中是最(zui)常用的(de)，因人而異，畫(hua)家們各(ge)有自己(ji)的(de)表現(xian)特色。達·芬奇在(zai)這一(yi)(yi)(yi)幅油畫(hua)上(shang)(shang)的(de)重(zhong)點是放在(zai)圣安妮這一(yi)(yi)(yi)形象(xiang)上(shang)(shang)，尤其是精心刻繪她的(de)臉部表情。盡(jin)管這里再一(yi)(yi)(yi)次暴露出他的(de)女性的(de)微笑公式，為達·芬奇的(de)現(xian)實主義的(de)美學(xue)最(zui)高(gao)理想(xiang)，他幾(ji)乎象(xiang)對待(dai)自然界一(yi)(yi)(yi)切未(wei)知(zhi)之(zhi)謎(mi)一(yi)(yi)(yi)樣地去追求它。

作者介紹

達(da)芬奇(qi)(qi)（Leonardo da Vinci，1452年4月(yue)15日－1519年5月(yue)2日，白羊座），又(you)譯達(da)文西，全名(ming)李(li)奧(ao)納多·迪·瑟皮(pi)耶羅·達(da)芬奇(qi)(qi)，是一位意(yi)大(da)利(li)文藝(yi)復興(xing)時(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)多項領(ling)域博學(xue)者(zhe)，其同時(shi)是建筑師、解剖學(xue)者(zhe)、藝(yi)術(shu)(shu)家、工程師、數學(xue)家、發(fa)明家，他(ta)(ta)無(wu)窮的(de)(de)好(hao)奇(qi)(qi)與(yu)創意(yi)使(shi)得他(ta)(ta)成(cheng)為文藝(yi)復興(xing)時(shi)期(qi)(qi)典型的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家，而且也是歷史上最著名(ming)的(de)(de)畫家之(zhi)一，整(zheng)個(ge)歐洲文藝(yi)復興(xing)時(shi)期(qi)(qi)最完美的(de)(de)代表。他(ta)(ta)一生完成(cheng)的(de)(de)作品不(bu)(bu)多，但幾乎件件都(dou)是不(bu)(bu)朽的(de)(de)名(ming)作。他(ta)(ta)的(de)(de)作品自始至終具有鮮明的(de)(de)個(ge)人風格，并特別善于將(jiang)藝(yi)術(shu)(shu)創作和(he)科學(xue)探討相結合，在世界美術(shu)(shu)史上堪稱獨步。他(ta)(ta)與(yu)米(mi)開朗基羅和(he)拉斐(fei)爾并稱“文藝(yi)復興(xing)藝(yi)術(shu)(shu)三(san)杰”。

鑒賞評價

《圣母子與圣安妮(ni)》-背面(mian)發現三幅素描

第一(yi)幅素(su)描是一(yi)個(ge)馬頭(tou)，位于(yu)左邊的第二塊木板，高(gao)約18厘(li)米，長(chang)10厘(li)米，素(su)描中馬鬃毛散(san)亂，口(kou)鼻大張，仿佛咬住了什么東西，整幅構(gou)圖不(bu)禁(jin)讓人想起達·芬奇(qi)創(chuang)作的一(yi)幅壁畫《安吉里之(zhi)戰》，后者(zhe)取材于(yu)15世紀佛羅倫薩和(he)米蘭之(zhi)間的戰爭，其中就有兩匹戰馬互(hu)相撕咬的情景。

第二幅(fu)素描(miao)位于左邊的(de)(de)(de)第三塊(kuai)木板上，畫的(de)(de)(de)是一(yi)個(ge)頭骨的(de)(de)(de)側面，其中包括眼眶的(de)(de)(de)空洞(dong)、一(yi)部分鼻腔(qiang)和(he)半個(ge)下頜骨，而且還有牙齒(chi)。

比起前兩幅素(su)描，第三幅素(su)描顯得十分(fen)模糊，它(ta)位于最靠(kao)右邊(bian)的木板(ban)，畫(hua)的是圣(sheng)嬰(ying)的半身像。圖中的圣(sheng)嬰(ying)頭轉向右側，正在與(yu)懷中的小羊羔玩耍，這幅素(su)描與(yu)《圣(sheng)母子與(yu)圣(sheng)安妮》中的圣(sheng)嬰(ying)形象非常接近(jin)，仿佛是正面油畫(hua)的草稿(gao)。

研(yan)究人員表示，這一發現具有(you)非常的(de)意義，因(yin)為極少有(you)畫家在畫的(de)背面作畫，而對(dui)達·芬(fen)奇(qi)的(de)作品來說更是絕無(wu)僅有(you)。他們表示將繼續(xu)對(dui)該畫進行(xing)研(yan)究，以判斷這三(san)幅素描是否真的(de)出自達·芬(fen)奇(qi)之手。