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基本介紹

《兩(liang)位(wei)塔希提婦女(nv)》（Two Tahitian Women）是法國(guo)畫家保羅·高更(geng)于1899年創作的油畫，現藏(zang)于紐約大都會藝術博物館。

《兩(liang)(liang)位塔希提婦女(nv)(nv)》所(suo)描繪的(de)(de)是(shi)塔希提島上(shang)的(de)(de)婦女(nv)(nv)勞動(dong)生活場景。兩(liang)(liang)個裸著(zhu)(zhu)身(shen)體的(de)(de)少女(nv)(nv)托著(zhu)(zhu)果盤、捧著(zhu)(zhu)野花，她(ta)們(men)形象端莊，表(biao)情(qing)認真(zhen)沉(chen)郁。畫面上(shang)的(de)(de)色彩異常的(de)(de)豐(feng)富(fu)，同時(shi)畫面中兩(liang)(liang)位少女(nv)(nv)又都站在暗(an)綠的(de)(de)樹蔭前，全(quan)身(shen)沐浴著(zhu)(zhu)強(qiang)烈的(de)(de)陽(yang)光，使得本已豐(feng)富(fu)的(de)(de)色彩關(guan)系更(geng)添上(shang)一筆艷(yan)亮，顯得格外的(de)(de)鮮明和強(qiang)烈。

內容介紹

《兩位塔希提婦(fu)女》一(yi)畫所(suo)描(miao)(miao)繪的(de)(de)是(shi)塔希提島(dao)上的(de)(de)婦(fu)女勞動生活中的(de)(de)一(yi)個(ge)場(chang)景，畫中所(suo)描(miao)(miao)繪的(de)(de)正是(shi)這個(ge)島(dao)上的(de)(de)婦(fu)女勞動生活中的(de)(de)一(yi)個(ge)場(chang)景。兩個(ge)青年(nian)女子半裸著身子，站在(zai)一(yi)片蓊郁(yu)的(de)(de)樹蔭下，一(yi)個(ge)端著盛(sheng)滿果(guo)子的(de)(de)盤子，一(yi)個(ge)婦(fu)女手捧鮮花，顯然在(zai)對她(ta)的(de)(de)同伴(ban)私語著。兩個(ge)裸著身體的(de)(de)婦(fu)女形象端莊，表(biao)情(qing)認真(zhen)。

背景介紹

1891年(nian)，43歲的(de)(de)(de)高更搭(da)乘一(yi)艘法國貨(huo)船(chuan)來到太(tai)平洋上(shang)的(de)(de)(de)一(yi)個小島塔希提。當時的(de)(de)(de)島上(shang)有茂密(mi)的(de)(de)(de)從林和潺(chan)(chan)潺(chan)(chan)的(de)(de)(de)溪流(liu)。塔希提還處在(zai)原(yuan)始(shi)農業社(she)會時期(qi)，因此(ci)民(min)風(feng)淳樸。塔希提人能歌善舞，女性(xing)婀娜多姿、純真善良、溫柔多情。就是這(zhe)股自然清新的(de)(de)(de)風(feng)攝住了(le)(le)高更的(de)(de)(de)心神，深深地吸引了(le)(le)高更，讓他在(zai)這(zhe)里用畢生(sheng)的(de)(de)(de)信(xin)念追逐藝術的(de)(de)(de)原(yuan)始(shi)和本能。在(zai)這(zhe)里，畫家創(chuang)作了(le)(le)許多流(liu)傳后世的(de)(de)(de)作品，作于(yu)1899年(nian)的(de)(de)(de)《兩位塔希提婦(fu)女》就是其中一(yi)幅。

作者介紹

保羅·高(gao)更（1848—1903），法國繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)、版畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)、雕刻家(jia)和(he)陶藝家(jia)，法國后(hou)印象畫(hua)(hua)(hua)(hua)派的(de)(de)(de)(de)代表畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)之(zhi)(zhi)一。與(yu)塞尚、凡(fan)·高(gao)并(bing)稱“后(hou)印象派三(san)杰”。早(zao)年與(yu)印象派的(de)(de)(de)(de)眾多畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)交往甚密，但與(yu)他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風格卻截然(ran)不同。他(ta)在(zai)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)過程(cheng)中用(yong)色(se)一向大膽，并(bing)采(cai)用(yong)平涂的(de)(de)(de)(de)方式，強調(diao)色(se)彩的(de)(de)(de)(de)和(he)諧(xie)，而忽(hu)略印象主(zhu)(zhu)義強調(diao)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩對比。除此之(zhi)(zhi)外(wai)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作大多輪(lun)廓鮮(xian)明，并(bing)且(qie)描繪(hui)出(chu)來的(de)(de)(de)(de)物(wu)象顏色(se)也并(bing)不是(shi)客觀(guan)物(wu)象的(de)(de)(de)(de)真實顏色(se)，也是(shi)主(zhu)(zhu)觀(guan)化了的(de)(de)(de)(de)色(se)彩。因為(wei)這(zhe)些藝術創新(xin)，他(ta)被后(hou)人譽為(wei)繼印象主(zhu)(zhu)義之(zhi)(zhi)后(hou)在(zai)法國畫(hua)(hua)(hua)(hua)壇(tan)上(shang)產生重(zhong)要影響的(de)(de)(de)(de)藝術革新(xin)者。

鑒賞評價

藝術鑒賞

形象

《兩位(wei)塔希(xi)提(ti)婦女》畫面中兩位(wei)健美的塔希(xi)提(ti)島的年輕婦女半裸著(zhu)身體站(zhan)在(zai)蓊郁的樹(shu)蔭下，兩位(wei)婦女有(you)著(zhu)土著(zhu)人(ren)特有(you)的棕褐色皮膚，她們手捧鮮果(guo)、鮮花，穿著(zhu)鮮艷(yan)的腰裙(qun)，在(zai)陽光明(ming)麗的天空和濃郁的樹(shu)蔭映襯下，格外富有(you)異域的朝氣(qi)。土著(zhu)女人(ren)的豐盈、健美和原始蓬勃的天性(xing)是如(ru)此和諧。一個手里端著(zhu)盛滿水果(guo)的盤子、一個手捧鮮花，正(zheng)相互交(jiao)談著(zhu)從(cong)果(guo)園(yuan)勞(lao)動歸來。在(zai)綠茵茵的樹(shu)蔭下，她們顯得非常(chang)溫順、淳(chun)樸。

色彩

畫面(mian)采取大(da)面(mian)積的(de)(de)平(ping)涂色(se)(se)塊，在強烈陽光下曬成棕赭膚色(se)(se)的(de)(de)土著人民與(yu)鮮紅的(de)(de)果物、深(shen)黑與(yu)蘋果綠(lv)色(se)(se)的(de)(de)腰(yao)裙構成鮮明的(de)(de)對(dui)比色(se)(se)。她們正站在一片暗綠(lv)色(se)(se)的(de)(de)樹蔭底下，背景是(shi)充滿(man)陽光的(de)(de)橙色(se)(se)天空(kong)，這是(shi)一幅熱帶原始(shi)園林的(de)(de)環境(jing)。正面(mian)的(de)(de)婦女身(shen)上有(you)(you)較強的(de)(de)光線(xian)，旁邊(bian)的(de)(de)光線(xian)似乎(hu)較弱，因而便有(you)(you)賓主之(zhi)分。但從整(zheng)體來看并不注重明暗法，還是(shi)以平(ping)涂法造型(xing)為主。

構圖

兩位婦(fu)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪廓，像淺浮(fu)雕(diao)一樣(yang)出現(xian)(xian)于(yu)背(bei)景上(shang)。單(dan)線(xian)平涂而略帶暗(an)影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型使人(ren)物形象具(ju)有蓬勃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命活力和(he)莊嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮(fu)雕(diao)感。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面展現(xian)(xian)出一種特(te)別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生動、新鮮和(he)明朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美。雖然畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家只是(shi)用(yong)簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)來(lai)(lai)表現(xian)(xian)這(zhe)(zhe)兩個婦(fu)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身體(ti)，但人(ren)物頭部(bu)和(he)手臂(bei)卻是(shi)以微(wei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明暗(an)變(bian)化來(lai)(lai)表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在這(zhe)(zhe)幅作品(pin)中，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家把(ba)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重點(dian)放到(dao)真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)身上(shang)，這(zhe)(zhe)是(shi)高更在繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)格(ge)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型結構理論，服從于(yu)表現(xian)(xian)主題。雖然色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧和(he)從前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)一樣(yang)，繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間也是(shi)一如既往地封閉而有限制，然而這(zhe)(zhe)個有立(li)體(ti)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物浮(fu)雕(diao)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)投影，與(yu)古(gu)典(dian)浮(fu)雕(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新古(gu)典(dian)神(shen)態拉上(shang)了關(guan)系(xi)。這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)真實地體(ti)現(xian)(xian)了塔希提婦(fu)女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian)。

名家點評

國家一級美(mei)術師朱國榮：“高更的油畫(hua)《兩位塔希提婦女》可以說再現了畫(hua)家眼中的色彩‘盛(sheng)宴’。”

其他信息

后世影響

畫中(zhong)端莊(zhuang)的(de)婦女形(xing)象、大面積的(de)平涂(tu)色塊(kuai)、純凈(jing)鮮明(ming)的(de)色彩，以及帶有原始味的(de)樸素的(de)裝(zhuang)飾性風格(ge)，吸(xi)引和刺激了(le)一群年輕的(de)追(zhui)隨者和象征派詩人(ren)們(men)，影響了(le)納比派、乃至野獸派的(de)創作。

歷史傳承

1899年，《兩位塔希提婦女》由Daniel de Monfreid獲得。

1900年9月，《兩(liang)位塔希提婦女》被Daniel de Monfreid出售給Gustave Fayet。

1925年，《兩(liang)位塔希提(ti)婦女》由Wildenstein獲得。

1930年至(zhi)1949年，《兩位塔希(xi)提婦女(nv)》被(bei)William Church Osborn收藏。

1949年，《兩位塔希(xi)提(ti)婦女(nv)》藏(zang)于(yu)紐約大都會藝術博(bo)物館。