《兩位塔希提婦女》(Two Tahitian Women)是法國(guo)畫(hua)家(jia)保羅·高(gao)更于1899年創作的油畫(hua),現藏于紐約大都(dou)會(hui)藝(yi)術博物館。
《兩位(wei)塔(ta)希提婦女(nv)》所描(miao)繪的(de)是塔(ta)希提島上(shang)的(de)婦女(nv)勞動生活場景。兩個裸著(zhu)身(shen)體的(de)少女(nv)托著(zhu)果盤、捧(peng)著(zhu)野花,她(ta)們形(xing)象端莊,表情(qing)認真沉郁。畫面(mian)上(shang)的(de)色彩(cai)異常的(de)豐(feng)富(fu),同時(shi)畫面(mian)中兩位(wei)少女(nv)又都站在暗綠的(de)樹蔭(yin)前,全身(shen)沐浴著(zhu)強(qiang)烈的(de)陽(yang)光,使得(de)本(ben)已豐(feng)富(fu)的(de)色彩(cai)關系更添(tian)上(shang)一筆艷(yan)亮,顯(xian)得(de)格外的(de)鮮明和強(qiang)烈。
《兩(liang)位塔(ta)希(xi)(xi)提婦(fu)(fu)女》一(yi)(yi)畫(hua)所描繪的(de)是(shi)塔(ta)希(xi)(xi)提島上(shang)的(de)婦(fu)(fu)女勞(lao)動生活(huo)中(zhong)的(de)一(yi)(yi)個(ge)場景,畫(hua)中(zhong)所描繪的(de)正(zheng)是(shi)這個(ge)島上(shang)的(de)婦(fu)(fu)女勞(lao)動生活(huo)中(zhong)的(de)一(yi)(yi)個(ge)場景。兩(liang)個(ge)青年女子半裸(luo)著(zhu)身子,站在一(yi)(yi)片(pian)蓊郁的(de)樹蔭下,一(yi)(yi)個(ge)端著(zhu)盛滿果子的(de)盤子,一(yi)(yi)個(ge)婦(fu)(fu)女手捧鮮(xian)花,顯然(ran)在對(dui)她的(de)同伴私語著(zhu)。兩(liang)個(ge)裸(luo)著(zhu)身體的(de)婦(fu)(fu)女形象端莊,表(biao)情認真。
1891年,43歲的(de)(de)(de)高更搭(da)乘一艘(sou)法國貨(huo)船來到太平洋(yang)上的(de)(de)(de)一個小島塔(ta)希(xi)提(ti)。當時(shi)的(de)(de)(de)島上有茂密的(de)(de)(de)從林和潺(chan)潺(chan)的(de)(de)(de)溪流(liu)。塔(ta)希(xi)提(ti)還處在原(yuan)始(shi)農業社會時(shi)期,因(yin)此民風(feng)淳樸。塔(ta)希(xi)提(ti)人能歌(ge)善舞,女(nv)性婀娜多姿、純真善良、溫柔(rou)多情。就是這股自然(ran)清新的(de)(de)(de)風(feng)攝(she)住了高更的(de)(de)(de)心(xin)神(shen),深深地吸引了高更,讓他在這里(li)用畢生(sheng)的(de)(de)(de)信(xin)念追逐藝術的(de)(de)(de)原(yuan)始(shi)和本能。在這里(li),畫家創作(zuo)了許多流(liu)傳后(hou)世的(de)(de)(de)作(zuo)品,作(zuo)于1899年的(de)(de)(de)《兩位塔(ta)希(xi)提(ti)婦女(nv)》就是其中(zhong)一幅。
保(bao)羅·高更(1848—1903),法國(guo)繪畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)、版畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)、雕刻家(jia)(jia)和(he)陶藝家(jia)(jia),法國(guo)后(hou)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)畫(hua)(hua)(hua)派(pai)的代表畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)之(zhi)一。與(yu)塞(sai)尚、凡·高并稱“后(hou)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)三(san)杰(jie)”。早年與(yu)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)的眾多畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)交往甚密,但(dan)與(yu)他們(men)的繪畫(hua)(hua)(hua)風格卻截(jie)然不同。他在(zai)繪畫(hua)(hua)(hua)過程中(zhong)用色(se)一向大膽(dan),并采用平(ping)涂的方式(shi),強(qiang)調(diao)色(se)彩(cai)的和(he)諧,而忽略印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)主義強(qiang)調(diao)的色(se)彩(cai)對比。除此(ci)之(zhi)外,他的畫(hua)(hua)(hua)作大多輪(lun)廓鮮明,并且描繪出(chu)來的物(wu)象(xiang)(xiang)顏色(se)也并不是客觀物(wu)象(xiang)(xiang)的真實顏色(se),也是主觀化了的色(se)彩(cai)。因為(wei)這些藝術(shu)創(chuang)新,他被后(hou)人譽為(wei)繼印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)主義之(zhi)后(hou)在(zai)法國(guo)畫(hua)(hua)(hua)壇上產生重(zhong)要影響的藝術(shu)革新者(zhe)。
《兩(liang)位(wei)(wei)塔(ta)希提婦女》畫面中兩(liang)位(wei)(wei)健美的(de)塔(ta)希提島(dao)的(de)年輕婦女半裸著身體站在(zai)蓊郁(yu)的(de)樹(shu)蔭下,兩(liang)位(wei)(wei)婦女有著土著人(ren)特有的(de)棕褐色皮膚,她(ta)們手(shou)捧(peng)鮮(xian)果、鮮(xian)花,穿著鮮(xian)艷的(de)腰裙,在(zai)陽光(guang)明(ming)麗的(de)天(tian)空(kong)和(he)(he)(he)濃郁(yu)的(de)樹(shu)蔭映襯下,格外富有異域(yu)的(de)朝氣。土著女人(ren)的(de)豐盈、健美和(he)(he)(he)原始蓬勃(bo)的(de)天(tian)性是如(ru)此(ci)和(he)(he)(he)諧。一(yi)個手(shou)里端(duan)著盛滿水果的(de)盤子、一(yi)個手(shou)捧(peng)鮮(xian)花,正相互交談著從果園勞動歸(gui)來。在(zai)綠茵茵的(de)樹(shu)蔭下,她(ta)們顯得非常溫順、淳樸(pu)。
畫面(mian)采(cai)取大面(mian)積的(de)(de)(de)(de)平涂色塊,在(zai)強烈陽(yang)光(guang)(guang)下曬(shai)成棕赭膚色的(de)(de)(de)(de)土著人民與鮮(xian)紅(hong)的(de)(de)(de)(de)果(guo)物、深黑與蘋(pin)果(guo)綠色的(de)(de)(de)(de)腰裙構成鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)(de)對比色。她(ta)們正站在(zai)一片暗(an)綠色的(de)(de)(de)(de)樹蔭底下,背景是(shi)充滿陽(yang)光(guang)(guang)的(de)(de)(de)(de)橙(cheng)色天空(kong),這是(shi)一幅熱帶原始園林的(de)(de)(de)(de)環(huan)境。正面(mian)的(de)(de)(de)(de)婦女身上有(you)較(jiao)(jiao)強的(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)線,旁邊的(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)線似乎較(jiao)(jiao)弱,因(yin)而便有(you)賓主之分。但從整(zheng)體來看(kan)并(bing)不注重(zhong)明(ming)暗(an)法,還是(shi)以平涂法造型(xing)為主。
兩位(wei)婦(fu)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)輪廓,像淺浮雕一樣出(chu)現(xian)于背景上。單線平涂(tu)而(er)(er)略帶暗影的(de)(de)(de)(de)(de)造型使(shi)人物形象具有(you)蓬勃的(de)(de)(de)(de)(de)生命活力和(he)莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)浮雕感(gan)。畫(hua)面展現(xian)出(chu)一種特別的(de)(de)(de)(de)(de)生動、新鮮和(he)明(ming)朗的(de)(de)(de)(de)(de)美。雖然(ran)畫(hua)家只是用簡單的(de)(de)(de)(de)(de)線來表(biao)現(xian)這(zhe)兩個婦(fu)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)身體(ti),但人物頭部(bu)和(he)手臂卻是以微(wei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)暗變化(hua)來表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)。在這(zhe)幅作品(pin)中,畫(hua)家把(ba)繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)重點放到真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)人身上,這(zhe)是高(gao)更在繪畫(hua)風格上的(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)。畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)造型結構理論,服從(cong)于表(biao)現(xian)主題(ti)。雖然(ran)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧和(he)從(cong)前的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)一樣,繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間也是一如(ru)既往地封閉(bi)而(er)(er)有(you)限制,然(ran)而(er)(er)這(zhe)個有(you)立體(ti)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)人物浮雕般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)投影,與古(gu)典浮雕的(de)(de)(de)(de)(de)新古(gu)典神態拉上了(le)關(guan)系(xi)。這(zhe)幅畫(hua)真(zhen)實地體(ti)現(xian)了(le)塔希提(ti)婦(fu)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)特點。
國(guo)家(jia)一(yi)級美術師朱(zhu)國(guo)榮:“高更的(de)(de)油畫《兩位塔希提(ti)婦女》可(ke)以(yi)說(shuo)再(zai)現了畫家(jia)眼中的(de)(de)色(se)彩‘盛(sheng)宴’。”
畫(hua)中端莊的(de)(de)婦女形象、大面積的(de)(de)平涂色塊、純(chun)凈鮮明的(de)(de)色彩,以(yi)及帶有原始(shi)味(wei)的(de)(de)樸素的(de)(de)裝(zhuang)飾性風格,吸引和(he)刺激了一群年輕的(de)(de)追隨(sui)者和(he)象征(zheng)派詩人們,影響(xiang)了納比派、乃至野獸派的(de)(de)創作。
1899年,《兩位塔希提婦女》由Daniel de Monfreid獲得。
1900年9月,《兩位塔(ta)希提婦女(nv)》被Daniel de Monfreid出(chu)售給Gustave Fayet。
1925年,《兩位塔(ta)希(xi)提婦(fu)女》由Wildenstein獲(huo)得。
1930年至(zhi)1949年,《兩位塔(ta)希提婦(fu)女》被William Church Osborn收(shou)藏(zang)。
1949年,《兩(liang)位(wei)塔希(xi)提婦(fu)女》藏于紐約(yue)大都會藝術博物館(guan)。