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基本介紹

《兩位塔希(xi)提婦(fu)女(nv)》（Two Tahitian Women）是法(fa)國畫(hua)家(jia)保羅·高(gao)更(geng)于1899年創作的油畫(hua)，現藏于紐約大都會(hui)藝術博物館。

《兩(liang)位(wei)塔希提婦(fu)女》所描繪的是塔希提島上(shang)的婦(fu)女勞動生活場(chang)景。兩(liang)個裸著身體的少女托著果(guo)盤、捧(peng)著野花，她們(men)形象端(duan)莊，表情認真(zhen)沉郁。畫面(mian)上(shang)的色彩異常的豐(feng)富，同時畫面(mian)中兩(liang)位(wei)少女又都(dou)站(zhan)在暗綠(lv)的樹蔭前，全身沐(mu)浴著強(qiang)烈(lie)(lie)的陽光，使得本已豐(feng)富的色彩關系更添上(shang)一筆艷亮，顯(xian)得格(ge)外的鮮明(ming)和強(qiang)烈(lie)(lie)。

內容介紹

《兩(liang)位塔希提(ti)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)》一(yi)畫所描繪的(de)(de)是(shi)塔希提(ti)島(dao)上的(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)勞動生活中的(de)(de)一(yi)個(ge)場景，畫中所描繪的(de)(de)正是(shi)這個(ge)島(dao)上的(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)勞動生活中的(de)(de)一(yi)個(ge)場景。兩(liang)個(ge)青(qing)年女(nv)(nv)(nv)子(zi)半裸(luo)(luo)著(zhu)(zhu)身子(zi)，站在一(yi)片(pian)蓊郁(yu)的(de)(de)樹蔭下，一(yi)個(ge)端(duan)著(zhu)(zhu)盛滿果子(zi)的(de)(de)盤(pan)子(zi)，一(yi)個(ge)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)手捧鮮花，顯然在對她的(de)(de)同伴私語著(zhu)(zhu)。兩(liang)個(ge)裸(luo)(luo)著(zhu)(zhu)身體的(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)(nv)形(xing)象(xiang)端(duan)莊，表(biao)情認真(zhen)。

背景介紹

1891年，43歲(sui)的(de)(de)(de)高(gao)(gao)更(geng)搭乘一(yi)(yi)艘法國貨船來(lai)到太平洋(yang)上的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個小島(dao)塔(ta)(ta)希(xi)(xi)提(ti)。當時(shi)的(de)(de)(de)島(dao)上有茂密的(de)(de)(de)從(cong)林(lin)和潺(chan)潺(chan)的(de)(de)(de)溪(xi)流。塔(ta)(ta)希(xi)(xi)提(ti)還處在(zai)原始(shi)農(nong)業(ye)社會(hui)時(shi)期(qi)，因此民風淳樸。塔(ta)(ta)希(xi)(xi)提(ti)人能歌善舞，女性婀娜(na)多(duo)姿(zi)、純(chun)真善良、溫(wen)柔多(duo)情。就(jiu)是(shi)(shi)這(zhe)股自然清新的(de)(de)(de)風攝住了(le)高(gao)(gao)更(geng)的(de)(de)(de)心神，深深地吸引了(le)高(gao)(gao)更(geng)，讓他在(zai)這(zhe)里用畢生的(de)(de)(de)信念追逐藝術的(de)(de)(de)原始(shi)和本能。在(zai)這(zhe)里，畫家創作(zuo)(zuo)了(le)許多(duo)流傳后世的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，作(zuo)(zuo)于1899年的(de)(de)(de)《兩位塔(ta)(ta)希(xi)(xi)提(ti)婦女》就(jiu)是(shi)(shi)其中一(yi)(yi)幅。

作者介紹

保羅·高更(geng)（1848—1903），法(fa)(fa)國(guo)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)家、版畫(hua)(hua)(hua)(hua)家、雕刻(ke)家和(he)陶藝(yi)家，法(fa)(fa)國(guo)后印(yin)象(xiang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)派(pai)的(de)(de)代表畫(hua)(hua)(hua)(hua)家之(zhi)一(yi)。與(yu)(yu)塞尚、凡·高并(bing)(bing)稱“后印(yin)象(xiang)派(pai)三杰”。早年與(yu)(yu)印(yin)象(xiang)派(pai)的(de)(de)眾多畫(hua)(hua)(hua)(hua)家交(jiao)往甚密，但與(yu)(yu)他們的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)風格(ge)卻(que)截然不同。他在繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)過程中(zhong)用(yong)色(se)一(yi)向大(da)膽，并(bing)(bing)采用(yong)平(ping)涂(tu)的(de)(de)方式，強調色(se)彩(cai)的(de)(de)和(he)諧，而忽略印(yin)象(xiang)主義強調的(de)(de)色(se)彩(cai)對比(bi)。除此之(zhi)外(wai)，他的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作大(da)多輪廓鮮明，并(bing)(bing)且描繪出來的(de)(de)物(wu)象(xiang)顏(yan)色(se)也并(bing)(bing)不是(shi)客觀物(wu)象(xiang)的(de)(de)真(zhen)實顏(yan)色(se)，也是(shi)主觀化了的(de)(de)色(se)彩(cai)。因為(wei)這(zhe)些藝(yi)術創(chuang)新，他被后人譽(yu)為(wei)繼印(yin)象(xiang)主義之(zhi)后在法(fa)(fa)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)壇上產生(sheng)重要影響的(de)(de)藝(yi)術革新者。

鑒賞評價

藝術鑒賞

形象

《兩位(wei)(wei)塔希(xi)提(ti)婦(fu)女(nv)》畫面(mian)中兩位(wei)(wei)健(jian)美(mei)的(de)(de)塔希(xi)提(ti)島的(de)(de)年輕婦(fu)女(nv)半裸著(zhu)身體站(zhan)在蓊郁的(de)(de)樹(shu)蔭下，兩位(wei)(wei)婦(fu)女(nv)有(you)著(zhu)土(tu)著(zhu)人特有(you)的(de)(de)棕褐色(se)皮膚，她們(men)手(shou)捧鮮(xian)果(guo)、鮮(xian)花(hua)，穿著(zhu)鮮(xian)艷的(de)(de)腰(yao)裙，在陽光(guang)明麗的(de)(de)天空和(he)濃郁的(de)(de)樹(shu)蔭映襯下，格外富有(you)異(yi)域的(de)(de)朝氣。土(tu)著(zhu)女(nv)人的(de)(de)豐(feng)盈、健(jian)美(mei)和(he)原始蓬勃(bo)的(de)(de)天性是(shi)如(ru)此和(he)諧。一個手(shou)里端(duan)著(zhu)盛滿水果(guo)的(de)(de)盤子、一個手(shou)捧鮮(xian)花(hua)，正相互交談(tan)著(zhu)從果(guo)園勞動歸(gui)來。在綠茵茵的(de)(de)樹(shu)蔭下，她們(men)顯得非常溫順、淳樸(pu)。

色彩

畫面采取大面積(ji)的(de)(de)平涂(tu)色(se)(se)塊(kuai)，在強(qiang)烈陽(yang)光下(xia)曬成棕赭(zhe)膚色(se)(se)的(de)(de)土著人民與鮮(xian)紅的(de)(de)果物(wu)、深黑(hei)與蘋果綠色(se)(se)的(de)(de)腰裙構(gou)成鮮(xian)明的(de)(de)對比色(se)(se)。她(ta)們正站(zhan)在一片暗(an)綠色(se)(se)的(de)(de)樹蔭底下(xia)，背景是(shi)充(chong)滿陽(yang)光的(de)(de)橙色(se)(se)天空，這是(shi)一幅(fu)熱(re)帶原始園(yuan)林的(de)(de)環境。正面的(de)(de)婦女身(shen)上有較(jiao)強(qiang)的(de)(de)光線，旁(pang)邊(bian)的(de)(de)光線似(si)乎(hu)較(jiao)弱，因而(er)便(bian)有賓主之分。但(dan)從整體來看并不注重明暗(an)法，還(huan)是(shi)以(yi)平涂(tu)法造型為主。

構圖

兩位婦女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)輪廓，像淺浮雕(diao)(diao)一(yi)樣(yang)出現于背景上(shang)。單(dan)線(xian)平(ping)涂而(er)略帶暗影的(de)(de)(de)(de)(de)造型使人(ren)物(wu)形象具(ju)有(you)蓬(peng)勃的(de)(de)(de)(de)(de)生命活力和(he)莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)浮雕(diao)(diao)感。畫面展現出一(yi)種(zhong)特別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)生動、新鮮和(he)明朗(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)美。雖然(ran)(ran)畫家只是(shi)用(yong)簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)來(lai)(lai)表現這(zhe)兩個婦女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)身體(ti)，但人(ren)物(wu)頭(tou)部和(he)手臂卻是(shi)以(yi)微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)明暗變(bian)化(hua)來(lai)(lai)表現的(de)(de)(de)(de)(de)。在這(zhe)幅(fu)作品中，畫家把繪(hui)畫的(de)(de)(de)(de)(de)重點放(fang)到真實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)身上(shang)，這(zhe)是(shi)高更在繪(hui)畫風格(ge)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)。畫家的(de)(de)(de)(de)(de)造型結(jie)構理論(lun)，服從(cong)于表現主題。雖然(ran)(ran)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧和(he)從(cong)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)作品一(yi)樣(yang)，繪(hui)畫的(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)也是(shi)一(yi)如(ru)既往地(di)封(feng)閉(bi)而(er)有(you)限制(zhi)，然(ran)(ran)而(er)這(zhe)個有(you)立體(ti)感的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)浮雕(diao)(diao)般的(de)(de)(de)(de)(de)投影，與(yu)古典浮雕(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)新古典神態拉上(shang)了關(guan)系。這(zhe)幅(fu)畫真實(shi)(shi)地(di)體(ti)現了塔(ta)希提婦女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)特點。

名家點評

國家一級美術(shu)師朱國榮：“高(gao)更的油畫《兩位塔希提婦女》可以說再現(xian)了畫家眼中的色(se)彩‘盛宴’。”

其他信息

后世影響

畫中端莊(zhuang)的(de)(de)(de)(de)婦女形象、大面積的(de)(de)(de)(de)平涂色(se)塊、純凈鮮明的(de)(de)(de)(de)色(se)彩，以(yi)及帶有(you)原始味的(de)(de)(de)(de)樸(pu)素的(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)性風格，吸引和刺(ci)激了一群年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)追隨(sui)者和象征(zheng)派詩人(ren)們，影響了納(na)比派、乃至野獸(shou)派的(de)(de)(de)(de)創作。

歷史傳承

1899年，《兩位塔希提(ti)婦女》由Daniel de Monfreid獲得。

1900年(nian)9月，《兩位(wei)塔希提婦女》被Daniel de Monfreid出售給Gustave Fayet。

1925年(nian)，《兩位塔希提婦女》由(you)Wildenstein獲(huo)得。

1930年(nian)至1949年(nian)，《兩(liang)位(wei)塔希(xi)提(ti)婦女》被William Church Osborn收藏。

1949年，《兩位塔希(xi)提(ti)婦(fu)女》藏(zang)于紐(niu)約大(da)都會藝術博物(wu)館。