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基本介紹

《兩位塔希(xi)提(ti)婦(fu)女》（Two Tahitian Women）是法(fa)國畫家保羅·高更于1899年創(chuang)作的(de)油畫，現藏(zang)于紐(niu)約大都會藝(yi)術(shu)博物館。

《兩位(wei)塔希提(ti)婦女(nv)》所描繪的(de)是塔希提(ti)島上的(de)婦女(nv)勞(lao)動生活場(chang)景。兩個裸著(zhu)身(shen)體的(de)少女(nv)托著(zhu)果盤(pan)、捧著(zhu)野花，她們形象端(duan)莊，表情認真(zhen)沉郁(yu)。畫面(mian)上的(de)色(se)彩異常的(de)豐(feng)富(fu)，同時畫面(mian)中兩位(wei)少女(nv)又都站(zhan)在暗綠的(de)樹蔭前，全身(shen)沐(mu)浴著(zhu)強烈的(de)陽光，使得(de)本已豐(feng)富(fu)的(de)色(se)彩關系更添上一筆艷亮，顯得(de)格外(wai)的(de)鮮明和強烈。

內容介紹

《兩(liang)位塔(ta)(ta)希提婦女(nv)(nv)》一(yi)(yi)畫所(suo)(suo)描繪的(de)是(shi)塔(ta)(ta)希提島(dao)上(shang)的(de)婦女(nv)(nv)勞動生活中的(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)場景，畫中所(suo)(suo)描繪的(de)正是(shi)這個(ge)(ge)島(dao)上(shang)的(de)婦女(nv)(nv)勞動生活中的(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)場景。兩(liang)個(ge)(ge)青年女(nv)(nv)子(zi)半裸(luo)著(zhu)身子(zi)，站在(zai)一(yi)(yi)片(pian)蓊郁的(de)樹(shu)蔭(yin)下，一(yi)(yi)個(ge)(ge)端著(zhu)盛(sheng)滿果子(zi)的(de)盤子(zi)，一(yi)(yi)個(ge)(ge)婦女(nv)(nv)手(shou)捧鮮花(hua)，顯然在(zai)對(dui)她的(de)同伴私(si)語(yu)著(zhu)。兩(liang)個(ge)(ge)裸(luo)著(zhu)身體的(de)婦女(nv)(nv)形象端莊，表情(qing)認(ren)真(zhen)。

背景介紹

1891年，43歲的(de)(de)高更(geng)搭乘一艘法國貨船來到太平洋上(shang)的(de)(de)一個小島塔希提。當(dang)時的(de)(de)島上(shang)有茂密的(de)(de)從林和(he)潺潺的(de)(de)溪流。塔希提還(huan)處(chu)在原始農(nong)業社會時期，因此民風(feng)淳樸(pu)。塔希提人能歌善舞，女性(xing)婀娜多姿、純(chun)真善良、溫柔(rou)多情(qing)。就是(shi)這(zhe)股自然清(qing)新的(de)(de)風(feng)攝住了(le)高更(geng)的(de)(de)心神，深深地吸引了(le)高更(geng)，讓他在這(zhe)里(li)(li)用畢生的(de)(de)信念追(zhui)逐藝術(shu)的(de)(de)原始和(he)本能。在這(zhe)里(li)(li)，畫家創作(zuo)了(le)許多流傳后世(shi)的(de)(de)作(zuo)品，作(zuo)于1899年的(de)(de)《兩位塔希提婦(fu)女》就是(shi)其(qi)中一幅。

作者介紹

保(bao)羅·高(gao)更（1848—1903），法(fa)(fa)國(guo)繪(hui)畫(hua)家(jia)、版畫(hua)家(jia)、雕刻家(jia)和陶(tao)藝(yi)家(jia)，法(fa)(fa)國(guo)后印象(xiang)(xiang)(xiang)畫(hua)派的(de)(de)(de)代表畫(hua)家(jia)之一。與塞尚、凡·高(gao)并稱(cheng)“后印象(xiang)(xiang)(xiang)派三杰(jie)”。早(zao)年與印象(xiang)(xiang)(xiang)派的(de)(de)(de)眾多畫(hua)家(jia)交往甚密，但與他(ta)們(men)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)風格卻(que)截然(ran)不同。他(ta)在(zai)繪(hui)畫(hua)過(guo)程中用(yong)(yong)色(se)(se)一向大(da)膽，并采(cai)用(yong)(yong)平涂的(de)(de)(de)方式(shi)，強調色(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)和諧，而(er)忽略(lve)印象(xiang)(xiang)(xiang)主(zhu)義強調的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)對比。除此之外(wai)，他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)作大(da)多輪廓鮮明，并且描繪(hui)出來的(de)(de)(de)物象(xiang)(xiang)(xiang)顏色(se)(se)也并不是客觀(guan)物象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)真實顏色(se)(se)，也是主(zhu)觀(guan)化了的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)。因為這些藝(yi)術(shu)創新，他(ta)被后人譽為繼印象(xiang)(xiang)(xiang)主(zhu)義之后在(zai)法(fa)(fa)國(guo)畫(hua)壇(tan)上(shang)產生(sheng)重要影響的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)革新者。

鑒賞評價

藝術鑒賞

形象

《兩位塔希(xi)提婦(fu)女(nv)》畫(hua)面(mian)中兩位健美的(de)塔希(xi)提島(dao)的(de)年輕婦(fu)女(nv)半裸著(zhu)身體站在(zai)蓊郁的(de)樹蔭(yin)下(xia)，兩位婦(fu)女(nv)有著(zhu)土著(zhu)人特有的(de)棕褐(he)色皮膚，她(ta)們手(shou)(shou)捧鮮(xian)果(guo)、鮮(xian)花，穿著(zhu)鮮(xian)艷的(de)腰(yao)裙(qun)，在(zai)陽光明麗的(de)天空和(he)濃郁的(de)樹蔭(yin)映(ying)襯下(xia)，格外富有異域的(de)朝氣。土著(zhu)女(nv)人的(de)豐盈、健美和(he)原始蓬勃的(de)天性是如此和(he)諧。一(yi)個手(shou)(shou)里端著(zhu)盛滿(man)水果(guo)的(de)盤(pan)子、一(yi)個手(shou)(shou)捧鮮(xian)花，正相互交談著(zhu)從果(guo)園勞動(dong)歸來。在(zai)綠茵(yin)(yin)茵(yin)(yin)的(de)樹蔭(yin)下(xia)，她(ta)們顯得非(fei)常溫順、淳樸(pu)。

色彩

畫(hua)面采取(qu)大面積的(de)(de)(de)平(ping)涂(tu)色(se)塊，在(zai)強烈陽光(guang)(guang)下(xia)曬(shai)成(cheng)棕赭膚色(se)的(de)(de)(de)土著人民與鮮紅的(de)(de)(de)果物、深(shen)黑(hei)與蘋果綠(lv)色(se)的(de)(de)(de)腰裙構成(cheng)鮮明的(de)(de)(de)對比色(se)。她們正站在(zai)一片暗綠(lv)色(se)的(de)(de)(de)樹蔭底下(xia)，背景是充滿陽光(guang)(guang)的(de)(de)(de)橙色(se)天空(kong)，這是一幅熱(re)帶原始園林的(de)(de)(de)環境。正面的(de)(de)(de)婦女(nv)身上(shang)有(you)較強的(de)(de)(de)光(guang)(guang)線，旁(pang)邊的(de)(de)(de)光(guang)(guang)線似乎較弱(ruo)，因而便有(you)賓(bin)主之分。但從整體來看并不(bu)注重(zhong)明暗法，還是以(yi)平(ping)涂(tu)法造型為主。

構圖

兩位(wei)婦女的(de)(de)(de)(de)(de)輪廓，像淺浮(fu)雕一樣(yang)出現于背景上(shang)。單(dan)線平涂而略(lve)帶暗影的(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)(xing)使人物(wu)形(xing)象具(ju)有蓬(peng)勃(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)生命活力和莊嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)浮(fu)雕感。畫(hua)面展現出一種特別的(de)(de)(de)(de)(de)生動、新鮮和明(ming)朗的(de)(de)(de)(de)(de)美。雖然(ran)畫(hua)家(jia)只是(shi)用簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)線來(lai)表現這(zhe)兩個婦女的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)體，但人物(wu)頭部和手臂卻是(shi)以微妙的(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)暗變化來(lai)表現的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)這(zhe)幅作品中，畫(hua)家(jia)把繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)重點放到真實的(de)(de)(de)(de)(de)人身(shen)上(shang)，這(zhe)是(shi)高更在(zai)繪畫(hua)風格上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)變化。畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)(xing)結構(gou)理(li)論，服從(cong)于表現主題。雖然(ran)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)和諧和從(cong)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)作品一樣(yang)，繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間也是(shi)一如既(ji)往地封(feng)閉(bi)而有限(xian)制，然(ran)而這(zhe)個有立體感的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)浮(fu)雕般的(de)(de)(de)(de)(de)投影，與古(gu)典浮(fu)雕的(de)(de)(de)(de)(de)新古(gu)典神(shen)態拉上(shang)了(le)關系。這(zhe)幅畫(hua)真實地體現了(le)塔希提婦女的(de)(de)(de)(de)(de)特點。

名家點評

國(guo)家一級美術師朱國(guo)榮：“高(gao)更的油畫《兩位塔希提婦女》可以說(shuo)再現(xian)了(le)畫家眼(yan)中的色(se)彩‘盛宴’。”

其他信息

后世影響

畫中(zhong)端莊的(de)婦女(nv)形象、大(da)面積的(de)平涂色(se)(se)塊、純(chun)凈鮮明(ming)的(de)色(se)(se)彩，以及帶有原始味的(de)樸素的(de)裝飾性風格，吸引和刺激了(le)一群年輕的(de)追(zhui)隨者和象征派詩人們，影響了(le)納比派、乃至野獸派的(de)創作。

歷史傳承

1899年，《兩位塔(ta)希提婦(fu)女》由Daniel de Monfreid獲得。

1900年(nian)9月，《兩位塔希(xi)提(ti)婦女》被Daniel de Monfreid出售(shou)給Gustave Fayet。

1925年(nian)，《兩位(wei)塔希提(ti)婦(fu)女》由Wildenstein獲得。

1930年至1949年，《兩(liang)位塔希提婦女》被William Church Osborn收藏。

1949年(nian)，《兩位塔希提(ti)婦女》藏于紐(niu)約大(da)都(dou)會藝術博(bo)物館。