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基本介紹

《前(qian)后(hou)赤壁賦(fu)》又(you)稱(cheng)《赤壁二賦(fu)帖》，是元代書法家趙孟頫于(yu)元大德五年（1301）創作的行書書法作品(pin)。現(xian)收藏于(yu)中國臺北故宮博物院。

此帖是應友人(ren)(ren)之(zhi)約而書，為(wei)紙本冊頁，全帖共書八十(shi)一(yi)行(xing)，其中《赤壁賦》四十(shi)六行(xing)、《后赤壁賦》三十(shi)二行(xing)，署款三行(xing)，并有蘇(su)軾像于帖首。在此二賦中，原文作者蘇(su)軾憑(ping)吊古(gu)跡，抒發了對江山風(feng)物(wu)的熱愛與曠(kuang)達的心(xin)胸，但是也有對人(ren)(ren)生虛無的消極(ji)思想。

《前(qian)后(hou)赤(chi)壁賦》中前(qian)后(hou)二賦為趙孟(meng)頫同(tong)時所書，風(feng)(feng)格卻略有不同(tong)，但該帖總體上分行(xing)布(bu)白疏(shu)朗(lang)從容，用筆圓潤(run)遒勁(jing)，宛(wan)轉流美，風(feng)(feng)骨內含，神彩(cai)飄逸，盡得(de)魏晉風(feng)(feng)流遺韻(yun)。

《前后赤壁賦》為廣大行書(shu)書(shu)法(fa)(fa)愛好(hao)者(zhe)所推崇，是當(dang)代熱門(men)法(fa)(fa)帖，被譽(yu)為中(zhong)華(hua)十大傳(chuan)世名帖之(zhi)一。

內容介紹

釋文

赤壁賦

壬戌之秋，七月(yue)既望，蘇子與客泛舟游于(yu)赤壁之下。清風(feng)徐來，水(shui)波(bo)不興(xing)。舉(ju)酒屬(shu)客，誦明月(yue)之詩，歌窈(yao)窕之章。少焉，月(yue)出于(yu)東山(shan)之上，徘(pai)徊于(yu)斗(dou)牛之間。白露(lu)橫江(jiang)，水(shui)光接天。縱一葦之所(suo)如，凌萬頃(qing)之茫然。浩浩乎如馮虛御風(feng)，而不知其所(suo)止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登(deng)仙。

于是飲酒(jiu)樂甚(shen)，扣舷(xian)而歌(ge)(ge)之(zhi)。歌(ge)(ge)曰：“桂棹兮蘭槳，擊(ji)空明兮溯流(liu)光。渺(miao)渺(miao)兮予懷(huai)，望美人兮天一方。”客有吹(chui)洞簫者，倚歌(ge)(ge)而和(he)之(zhi)。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊(niao)裊(niao)，不絕如縷。舞幽壑(he)之(zhi)潛(qian)蛟，泣孤舟之(zhi)嫠婦。

蘇子愀(qiao)然，正襟(jin)危(wei)坐(zuo)而(er)問(wen)客曰：“何為(wei)其(qi)然也(ye)(ye)？”客曰：“月明星稀，烏鵲南飛，此(ci)非曹(cao)孟德之詩乎(hu)(hu)(hu)？西望(wang)夏口，東望(wang)武昌，山川相繆，郁乎(hu)(hu)(hu)蒼(cang)蒼(cang)，此(ci)非孟德之困于(yu)(yu)周郎(lang)者乎(hu)(hu)(hu)？方其(qi)破荊州，下江陵，順流而(er)東也(ye)(ye)，舳艫千(qian)里(li)，旌旗蔽空(kong)，釃酒(jiu)臨江，橫槊(shuo)賦詩，固(gu)一世之雄(xiong)也(ye)(ye)，而(er)今安在哉？況吾(wu)與子漁(yu)樵于(yu)(yu)江渚之上，侶魚蝦而(er)友麋(mi)鹿(lu)，駕一葉之扁舟，舉匏樽(zun)以(yi)相屬。寄(ji)蜉蝣(you)于(yu)(yu)天地，渺滄海之一粟。哀吾(wu)生之須臾，羨(xian)長江之無窮。挾飛仙以(yi)遨(ao)游，抱明月而(er)長終。知不(bu)可(ke)乎(hu)(hu)(hu)驟得，托遺響于(yu)(yu)悲風。”

蘇子曰：“客(ke)亦知(zhi)夫(fu)水與(yu)月乎？逝者(zhe)如(ru)斯，而(er)未嘗往也(ye)(ye)；盈虛者(zhe)如(ru)彼，而(er)卒莫(mo)消(xiao)長(chang)也(ye)(ye)。蓋將自(zi)其變者(zhe)而(er)觀之，則天地曾(ceng)不能以(yi)一瞬(shun)；自(zi)其不變者(zhe)而(er)觀之，則物(wu)與(yu)我(wo)皆無盡也(ye)(ye)，而(er)又何羨乎!且夫(fu)天地之間，物(wu)各有(you)主,茍非吾之所有(you)，雖(sui)一毫而(er)莫(mo)取(qu)。惟(wei)江(jiang)上之清(qing)風，與(yu)山間之明月，耳得(de)之而(er)為聲，目遇之而(er)成色，取(qu)之無禁，用之不竭，是(shi)造物(wu)者(zhe)之無盡藏也(ye)(ye)，而(er)吾與(yu)子之所共適。”

客喜而(er)笑，洗盞更酌。肴核既盡，杯盤狼籍(ji)。相與(yu)枕藉乎舟中，不知(zhi)東方之既白。

后赤壁賦

是歲十(shi)月(yue)之望，步自雪堂，將(jiang)歸于臨皋。二客從(cong)予(yu)過(guo)黃泥之坂。霜露既(ji)降，木葉盡脫，人影在(zai)地，仰見明(ming)月(yue)，顧而(er)樂之，行歌相答。已而(er)嘆曰：“有客無(wu)酒，有酒無(wu)肴，月(yue)白風(feng)清(qing)，如此(ci)良夜(ye)(ye)何！”客曰：“今者(zhe)薄暮，舉(ju)網(wang)得魚，巨口細鱗，狀(zhuang)如松(song)江(jiang)之鱸。顧安(an)所(suo)得酒乎(hu)(hu)？”歸而(er)謀諸(zhu)婦。婦曰：“我有斗(dou)酒，藏之久(jiu)矣，以待(dai)子不(bu)時(shi)之需。”于是攜酒與魚，復(fu)游于赤(chi)壁之下。江(jiang)流有聲，斷岸千(qian)尺(chi)；山高月(yue)小，水落石(shi)出。曾日月(yue)之幾何，而(er)江(jiang)山不(bu)可復(fu)識矣。予(yu)乃(nai)攝衣(yi)而(er)上，履讒巖，披蒙茸(rong)，踞虎豹，登虬(qiu)龍(long)，攀(pan)棲鶻之危(wei)巢(chao)，俯馮夷之幽宮。蓋二客不(bu)能(neng)從(cong)焉(yan)。劃然(ran)長(chang)嘯(xiao)，草木震(zhen)動(dong)，山鳴谷應，風(feng)起水涌。予(yu)亦悄然(ran)而(er)悲(bei)，肅然(ran)而(er)恐，凜(lin)乎(hu)(hu)其不(bu)可留也。反而(er)登舟，放乎(hu)(hu)中流，聽其所(suo)止(zhi)而(er)休焉(yan)。時(shi)夜(ye)(ye)將(jiang)半，四顧寂寥。適(shi)有孤鶴(he)，橫江(jiang)東(dong)來。翅如車(che)輪，玄(xuan)裳縞衣(yi)，戛然(ran)長(chang)鳴，掠予(yu)舟而(er)西也。

須臾客(ke)去(qu)，予亦就睡。夢一道(dao)(dao)士，羽衣蹁躚，過(guo)臨皋之下，揖(yi)予而言曰：“赤(chi)壁之游樂乎？”問(wen)其姓名，俯而不答。“嗚(wu)呼！噫嘻(xi)！我知之矣。疇昔之夜(ye)，飛鳴而過(guo)我者，非(fei)子也邪(xie)？”道(dao)(dao)士顧(gu)笑，予亦驚(jing)寤。開戶視之，不見其處。

印跋

末署：大(da)德辛丑正(zheng)月八日(ri)，明遠弟以此紙求書(shu)二賦，為書(shu)于松雪齋(zhai)，并作東(dong)坡像于卷首。子昂。

元代鮮于樞跋：近世諸賢書(shu)(shu)畫不能俱(ju)傳(chuan)。李伯時亦善書(shu)(shu)，今獨稱其畫，王(wang)黃華亦善畫，今獨傳(chuan)其書(shu)(shu)，蓋(gai)以(yi)所長(chang)掩其所短故也。子(zi)昂學(xue)士(shi)書(shu)(shu)畫俱(ju)到，他日必(bi)能俱(ju)傳(chuan)無疑。大德(de)五(wu)年(nian)八月五(wu)日，困(kun)學(xue)民鮮于樞題子(zi)昂畫東(dong)坡像及書(shu)(shu)二赤壁賦(fu)后。

元代唐(tang)棣跋：東坡二賦(fu)，松雪要每一書(shu)(shu)之，敻出諸書(shu)(shu)之右，故(gu)深得(de)晉(jin)人書(shu)(shu)法。晚年行(xing)筆圓熟，度越唐(tang)人，乃知早會用意之深如(ru)此(ci)。后(hou)學(xue)唐(tang)棣敬(jing)題。

元代(dai)班惟(wei)志(zhi)跋：高宗(zong)(zong)以(yi)(yi)用武(wu)而中興(xing)，既御六龍，居九重，日(ri)與文臣對，故萬幾之暇，無(wu)以(yi)(yi)寓罔(wang)極之思，因從(cong)瘦金書(shu)而復(fu)二王，可謂無(wu)恥于前哲。予昔隨集賢公在(zai)京師，親見(jian)書(shu)此賦何(he)啻(chi)數(shu)十。其運筆如(ru)飛，于近代(dai)宗(zong)(zong)室中尤(you)覺(jue)蘊藉。畫則李龍眠學顧虎頭，公繼龍眠者也。臨卷敬(jing)莫(mo)。大梁后(hou)學班惟(wei)志(zhi)再拜(bai)書(shu)時至順(shun)二年中秋。

元代(dai)趙奕跋：至正丁酉(you)歲(sui)拜觀先人(ren)平(ping)章(zhang)手書東(dong)坡前后赤壁賦，并畫東(dong)坡小像(xiang)，真跡無疑，藏者宜寶之。男(nan)奕謹識。

背景介紹

《前(qian)后赤(chi)(chi)壁(bi)賦》是《赤(chi)(chi)壁(bi)賦》和(he)《后赤(chi)(chi)壁(bi)賦》的總稱(cheng)，均(jun)是北宋(song)文(wen)學家蘇軾兩度(du)游覽黃州（現(xian)在(zai)湖北黃岡）赤(chi)(chi)壁(bi)時所(suo)作。

元代大德五年（1301），趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)應(ying)友人明(ming)遠(yuan)之請，書(shu)寫(xie)蘇(su)軾(shi)《前(qian)后(hou)赤壁賦》，并(bing)畫蘇(su)軾(shi)像(xiang)于卷首(shou)。這件(jian)墨跡是紙本冊頁，是趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)48歲所書(shu)。趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)的書(shu)法以二王為本。他(ta)一(yi)生的學書(shu)經歷大體可分為三個階段：初從趙(zhao)(zhao)構、智永，再入(ru)(ru)二王，中(zhong)年以后(hou)則(ze)摻入(ru)(ru)李邕之法。《前(qian)后(hou)赤壁賦》亦是他(ta)書(shu)風成熟時期(qi)的作品。

作者介紹

趙(zhao)孟頫（1254—1322），字子(zi)昂(ang)，號松雪道人(ren)，吳興（今浙江湖州）人(ren)，宋(song)宗(zong)室，宋(song)太祖(zu)(zu)子(zi)秦王趙(zhao)德(de)芳的后裔。宋(song)亡(wang)，歸里閑居。元世(shi)祖(zu)(zu)忽必烈搜(sou)訪“遺逸”，經(jing)程鉅(ju)夫薦舉，任(ren)兵部郎(lang)中(zhong)，后官至(zhi)翰林學士，封魏國公(gong)，謚文(wen)(wen)敏。是元代成就(jiu)最高的書(shu)畫(hua)家(jia)之(zhi)一，在中(zhong)國美術史上占有(you)重要地位(wei)。其(qi)畫(hua)作“有(you)唐人(ren)之(zhi)致(zhi)去其(qi)纖：有(you)北宋(song)人(ren)之(zhi)雄去其(qi)獷(guang)。”開創(chuang)了元代文(wen)(wen)人(ren)畫(hua)新畫(hua)風。兼工篆(zhuan)刻，以“圓朱文(wen)(wen)”著(zhu)稱。傳世(shi)書(shu)跡較多，有(you)《洛神(shen)賦(fu)》、《前后赤壁(bi)賦(fu)》、《道德(de)經(jing)》、《膽(dan)巴碑》、《玄妙(miao)觀重修(xiu)三門記》、《臨黃(huang)庭(ting)經(jing)》、《歸去來(lai)辭》、獨孤本《蘭亭十一跋》、《四體千(qian)字文(wen)(wen)》等(deng)。傳世(shi)畫(hua)作有(you)《鵲華(hua)秋色(se)圖》、《紅衣羅漢圖》、《謝幼輿匠(jiang)壑圖》、《秋郊(jiao)飲馬(ma)(ma)圖》、《浴馬(ma)(ma)圖》、《人(ren)騎圖》等(deng)。著(zhu)有(you)《松雪齋文(wen)(wen)集(ji)》十卷（附(fu)外(wai)集(ji)一卷）。

鑒賞評價

藝術鑒賞

用筆

《前后(hou)赤壁賦》起(qi)筆(bi)以一(yi)(yi)拓(tuo)直(zhi)下(xia)為主，收筆(bi)善留。幾乎(hu)所有(you)筆(bi)畫起(qi)筆(bi)都(dou)是(shi)承接上(shang)筆(bi)的(de)一(yi)(yi)拓(tuo)直(zhi)下(xia)或(huo)(huo)者(zhe)露(lu)鋒入(ru)紙，很少藏(zang)鋒。如《后(hou)赤壁賦》第一(yi)(yi)行的(de)“歲”字(zi)(zi)，其“山”字(zi)(zi)頭三個豎(shu)(shu)畫起(qi)筆(bi)都(dou)是(shi)露(lu)鋒入(ru)紙，下(xia)部撤畫與橫(heng)畫為一(yi)(yi)拓(tuo)直(zhi)下(xia)；“十(shi)”字(zi)(zi)橫(heng)畫起(qi)筆(bi)也是(shi)典型的(de)一(yi)(yi)拓(tuo)直(zhi)下(xia)，或(huo)(huo)者(zhe)叫(jiao)做(zuo)“欲橫(heng)先豎(shu)(shu)”。收筆(bi)處(chu)多(duo)意到(dao)即止，常(chang)用回鋒或(huo)(huo)者(zhe)短小的(de)出鋒。如剛才提(ti)到(dao)的(de)“十(shi)”字(zi)(zi)，其豎(shu)(shu)畫就是(shi)用筆(bi)鋒輕輕上(shang)提(ti)收筆(bi)；而類似(si)《后(hou)赤壁賦》中“少”、“降(jiang)”字(zi)(zi)末筆(bi)的(de)出鋒形態者(zhe)則(ze)比較少見，多(duo)數(shu)露(lu)鋒收筆(bi)都(dou)是(shi)如“脫”、“葉”等字(zi)(zi)那樣(yang)縮(suo)短筆(bi)畫長度(du)。

同時，此作品提按豐富，筆(bi)(bi)(bi)(bi)鋒(feng)彈(dan)性表現充分。書(shu)法筆(bi)(bi)(bi)(bi)法不外乎(hu)用鋒(feng)和運(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)(bi)，這件作品在筆(bi)(bi)(bi)(bi)鋒(feng)的運(yun)(yun)用上很有特點(dian)。首先是用鋒(feng)。從點(dian)畫的輕重變化上看，其毛(mao)筆(bi)(bi)(bi)(bi)鋒(feng)尖彈(dan)性極好，如(ru)(ru)《赤壁賦》第二行(xing)“下”、“清(qing)”、“來”、“水(shui)”四字(zi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫輕處(chu)如(ru)(ru)游絲，而于”、“赤”、“風”、“徐”等(deng)字(zi)則(ze)較(jiao)重，提按對(dui)比比較(jiao)明顯。其次為(wei)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)(bi)。與張(zhang)旭、懷素的草書(shu)相比，趙孟頫作品運(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)(bi)速(su)(su)(su)度與節(jie)奏的變化顯得不是十分突出，但(dan)是，如(ru)(ru)果(guo)與顏柳的楷書(shu)相比，其變化還是比較(jiao)明顯的。如(ru)(ru)《赤壁賦》第六行(xing)中“水(shui)光”、“所如(ru)(ru)凌(ling)”等(deng)字(zi)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)(bi)速(su)(su)(su)度快，而“接”字(zi)以(yi)下五字(zi)速(su)(su)(su)度較(jiao)慢(man)，節(jie)奏變化小。與此相類似，幾乎(hu)五六字(zi)形(xing)成(cheng)一(yi)個段落，往往前(qian)兩三字(zi)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)(bi)速(su)(su)(su)度慢(man)，后兩三字(zi)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)(bi)速(su)(su)(su)度加快，一(yi)段段循環往復，從而形(xing)成(cheng)整幅作品運(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)(bi)上的變化。

結字

《前后赤壁賦(fu)(fu)》重(zhong)(zhong)心(xin)下(xia)壓，字(zi)形較短(duan)。趙孟類此帖字(zi)形的(de)重(zhong)(zhong)心(xin)都(dou)集中(zhong)在下(xia)半部，豎向筆畫(hua)(hua)較短(duan)，每個字(zi)的(de)結字(zi)也(ye)比(bi)較扁(bian)平。如《赤壁賦(fu)(fu)》中(zhong)第一(yi)行諸字(zi)除(chu)“戌”字(zi)略有(you)重(zhong)(zhong)心(xin)上提(ti)(ti)感(gan)覺外，均為(wei)重(zhong)(zhong)心(xin)下(xia)壓式(shi)；“壬(ren)”、“秋(qiu)”、“七”、“望”、“子”、“客”等(deng)字(zi)下(xia)半部筆畫(hua)(hua)縮短(duan)，字(zi)形取橫勢(shi)，為(wei)扁(bian)方(fang)形，整個一(yi)行只有(you)“蘇”字(zi)略呈長方(fang)形。這種結字(zi)方(fang)法與前面所介(jie)紹的(de)米芾、黃(huang)庭堅行書(shu)多重(zhong)(zhong)心(xin)上提(ti)(ti)不(bu)同，與王僧虔、李邕(yong)、蘇東坡行書(shu)的(de)重(zhong)(zhong)心(xin)下(xia)壓有(you)著相同的(de)趣(qu)味。趙孟頫的(de)書(shu)法被人評為(wei)“穩健”，與此密切相關。

而(er)且，《前后赤(chi)壁賦(fu)》結字(zi)中宮緊縮，疏密對比鮮(xian)明(ming)。筆畫(hua)(hua)(hua)的聚(ju)散關(guan)系處理得較好，點畫(hua)(hua)(hua)或集中在左(zuo)部(bu)(bu)(bu)，如(ru)《后赤(chi)壁賦(fu)》中第三行的“歲”、“板”等字(zi)；有的字(zi)將點畫(hua)(hua)(hua)集中在字(zi)的右部(bu)(bu)(bu)，如(ru)“過”、“雪堂”等字(zi)就是如(ru)此；將筆畫(hua)(hua)(hua)集中于字(zi)的下部(bu)(bu)(bu)也是常(chang)見(jian)的，如(ru)“有”、“如(ru)”等字(zi)。

章法

《前后(hou)赤壁賦(fu)》行(xing)(xing)草兼有(you)，符號化字(zi)(zi)(zi)形(xing)較(jiao)多。符號化作(zuo)(zuo)為行(xing)(xing)草的(de)一個(ge)特征(zheng)，往往在熟練書寫(xie)中(zhong)不經意(yi)地表(biao)現出來，趙孟頫此作(zuo)(zuo)有(you)相當(dang)多的(de)符號化形(xing)體，如(ru)《赤壁賦(fu)》中(zhong)的(de)“既”、“望”、“客”、“所”、“而”等字(zi)(zi)(zi)都為草書字(zi)(zi)(zi)形(xing)。這些草書字(zi)(zi)(zi)形(xing)穿(chuan)插在行(xing)(xing)楷書之中(zhong)，有(you)著(zhu)簡(jian)化字(zi)(zi)(zi)形(xing)、調(diao)整節奏(zou)的(de)作(zuo)(zuo)用。

名家點評

中國書(shu)(shu)法(fa)家協會會員、漯河市書(shu)(shu)法(fa)家協會副主(zhu)席何曉(xiao)東：《前后赤壁賦》一(yi)文為蘇東坡貶謫(zhe)黃州所作的(de)名(ming)篇。趙孟頫重讀此文時，其(qi)內(nei)心的(de)郁悶與悲涼(liang)便隨著東坡的(de)語言汩(gu)汩(gu)流(liu)淌。他(ta)以婉約凄美的(de)筆調(diao)款款寫來，恬然而靜謐地宣泄著自己的(de)情懷(huai)……其(qi)用(yong)筆嫻熟、精湛(zhan)，運(yun)筆勁健(jian)，圓轉(zhuan)流(liu)暢(chang)。（《行書(shu)(shu)書(shu)(shu)法(fa)》）

其他信息

后世影響

趙(zhao)孟(meng)頫書(shu)法汲取“二王”之精髓，筆法精妙，有魏(wei)晉風范，而《前后(hou)(hou)(hou)赤(chi)(chi)壁賦》是(shi)(shi)其48歲(sui)時節(jie)錄蘇東坡之文寫給友人的(de)書(shu)法作品(pin)，是(shi)(shi)其行(xing)書(shu)作品(pin)中(zhong)(zhong)的(de)得意之作，無論(lun)是(shi)(shi)心境還是(shi)(shi)技法都達到了最佳狀態，作品(pin)中(zhong)(zhong)更是(shi)(shi)充溢著(zhu)濃郁(yu)的(de)書(shu)卷(juan)氣和高(gao)古的(de)意境。所(suo)以，《前后(hou)(hou)(hou)赤(chi)(chi)壁賦》對于剛(gang)剛(gang)起步學(xue)習行(xing)書(shu)的(de)書(shu)法愛好者(zhe)來(lai)說，是(shi)(shi)一個(ge)很好的(de)法帖(tie)(tie)。因此，《前后(hou)(hou)(hou)赤(chi)(chi)壁賦》多為后(hou)(hou)(hou)世(shi)所(suo)推崇，系中(zhong)(zhong)華十大傳世(shi)名帖(tie)(tie)之一。

歷史傳承

《前后赤壁賦》于元大德五年(nian)（1301）成(cheng)書后，贈作者友人(ren)“明(ming)遠(yuan)”，按作品題跋(ba)內(nei)容(rong)可(ke)知，其后又(you)經元代唐棣、班惟志等人(ren)鑒(jian)藏，現收藏于臺北故宮博物院。

《前(qian)后赤壁賦》在清代繆曰藻(zao)《寓意(yi)錄》等處有著錄。

重要展覽

2009年05月28日(ri)到8月31日(ri)，臺北故宮(gong)博物(wu)院推出“卷起千堆雪——赤壁文物(wu)特展(zhan)”，《前后赤壁賦(fu)》在此次展(zhan)覽中(zhong)展(zhan)出。