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基本介紹

《前后(hou)赤壁賦(fu)》又稱《赤壁二賦(fu)帖》，是元代書(shu)法(fa)(fa)家(jia)趙孟(meng)頫于(yu)元大德五年（1301）創作的行書(shu)書(shu)法(fa)(fa)作品。現收(shou)藏(zang)于(yu)中國臺北(bei)故宮博物院。

此帖(tie)是應友(you)人(ren)之約而書，為紙(zhi)本冊(ce)頁，全(quan)帖(tie)共書八(ba)十(shi)一行，其(qi)中(zhong)(zhong)《赤壁(bi)賦》四(si)十(shi)六行、《后赤壁(bi)賦》三(san)十(shi)二行，署款三(san)行，并有(you)蘇軾像于(yu)帖(tie)首。在此二賦中(zhong)(zhong)，原文作者蘇軾憑吊古跡，抒(shu)發了對江(jiang)山風物的熱愛(ai)與曠(kuang)達(da)的心胸(xiong)，但是也有(you)對人(ren)生虛無的消(xiao)極思想。

《前后赤壁賦》中前后二賦為(wei)趙孟頫同時所書，風(feng)格卻略(lve)有(you)不同，但該帖總體上(shang)分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉流(liu)(liu)美，風(feng)骨(gu)內含，神彩飄逸，盡得魏晉風(feng)流(liu)(liu)遺韻。

《前(qian)后(hou)赤壁賦》為廣大行書書法(fa)愛好者所(suo)推崇(chong)，是當代熱門法(fa)帖，被譽(yu)為中華十大傳(chuan)世名帖之一。

內容介紹

釋文

赤壁賦

壬戌之(zhi)秋，七(qi)月(yue)既望，蘇子與(yu)客泛(fan)舟游于赤壁之(zhi)下。清風(feng)徐來，水(shui)波不興(xing)。舉酒屬(shu)客，誦(song)明(ming)月(yue)之(zhi)詩，歌窈窕之(zhi)章。少焉，月(yue)出于東山之(zhi)上，徘(pai)徊(huai)于斗牛之(zhi)間。白(bai)露橫江，水(shui)光接天。縱一葦之(zhi)所如(ru)(ru)，凌(ling)萬頃之(zhi)茫(mang)然。浩(hao)浩(hao)乎如(ru)(ru)馮虛(xu)御(yu)風(feng)，而不知其所止；飄飄乎如(ru)(ru)遺世獨立，羽化而登仙。

于是飲酒樂(le)甚，扣舷(xian)而(er)(er)歌(ge)(ge)之(zhi)。歌(ge)(ge)曰(yue)：“桂(gui)棹兮(xi)蘭槳(jiang)，擊(ji)空明兮(xi)溯流光。渺(miao)渺(miao)兮(xi)予懷(huai)，望美(mei)人(ren)兮(xi)天一(yi)方。”客有吹洞(dong)簫者，倚歌(ge)(ge)而(er)(er)和之(zhi)。其聲(sheng)嗚嗚然(ran)，如(ru)怨如(ru)慕，如(ru)泣如(ru)訴，余音裊裊，不絕(jue)如(ru)縷。舞幽(you)壑之(zhi)潛蛟，泣孤舟之(zhi)嫠婦。

蘇子愀然，正襟危坐而(er)(er)問客(ke)(ke)曰：“何(he)為(wei)其然也？”客(ke)(ke)曰：“月(yue)明星(xing)稀，烏鵲南飛，此(ci)非曹孟德之詩乎(hu)(hu)？西望夏口，東(dong)望武(wu)昌，山川相繆(mou)，郁乎(hu)(hu)蒼蒼，此(ci)非孟德之困于(yu)(yu)周郎(lang)者(zhe)乎(hu)(hu)？方其破(po)荊州，下江陵，順(shun)流而(er)(er)東(dong)也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦(fu)詩，固一世之雄也，而(er)(er)今安(an)在哉？況吾與子漁樵于(yu)(yu)江渚(zhu)之上(shang)，侶魚蝦而(er)(er)友麋鹿(lu)，駕一葉之扁舟，舉匏樽(zun)以(yi)相屬。寄蜉蝣于(yu)(yu)天(tian)地，渺滄(cang)海之一粟。哀(ai)吾生之須(xu)臾，羨長(chang)江之無窮。挾飛仙以(yi)遨游，抱明月(yue)而(er)(er)長(chang)終。知不可乎(hu)(hu)驟得，托遺響于(yu)(yu)悲(bei)風。”

蘇子曰：“客亦知(zhi)夫(fu)水與(yu)月乎？逝者(zhe)如斯(si)，而未(wei)嘗往也(ye)(ye)；盈虛(xu)者(zhe)如彼(bi)，而卒莫消長也(ye)(ye)。蓋(gai)將(jiang)自(zi)其(qi)變者(zhe)而觀之(zhi)(zhi)(zhi)，則天(tian)(tian)地曾(ceng)不能以一(yi)瞬；自(zi)其(qi)不變者(zhe)而觀之(zhi)(zhi)(zhi)，則物與(yu)我(wo)皆無(wu)盡也(ye)(ye)，而又何(he)羨乎!且夫(fu)天(tian)(tian)地之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)，物各(ge)有(you)主,茍非吾之(zhi)(zhi)(zhi)所有(you)，雖(sui)一(yi)毫而莫取(qu)。惟江上之(zhi)(zhi)(zhi)清風，與(yu)山(shan)間(jian)之(zhi)(zhi)(zhi)明(ming)月，耳得(de)之(zhi)(zhi)(zhi)而為(wei)聲(sheng)，目遇之(zhi)(zhi)(zhi)而成(cheng)色，取(qu)之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)禁(jin)，用之(zhi)(zhi)(zhi)不竭(jie)，是(shi)造物者(zhe)之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)盡藏(zang)也(ye)(ye)，而吾與(yu)子之(zhi)(zhi)(zhi)所共適。”

客喜(xi)而笑(xiao)，洗盞(zhan)更酌。肴核(he)既(ji)盡，杯盤狼籍。相與枕藉乎舟中(zhong)，不知東方之既(ji)白。

后赤壁賦

是(shi)歲十(shi)月(yue)之(zhi)(zhi)望，步(bu)自雪堂，將歸于(yu)臨皋(gao)。二客(ke)從(cong)(cong)予過黃泥之(zhi)(zhi)坂。霜露既降，木葉盡脫，人影(ying)在(zai)地(di)，仰見(jian)明月(yue)，顧(gu)而(er)(er)(er)(er)(er)(er)樂之(zhi)(zhi)，行歌相(xiang)答(da)。已而(er)(er)(er)(er)(er)(er)嘆曰：“有客(ke)無酒，有酒無肴，月(yue)白風(feng)清，如(ru)此良夜(ye)何！”客(ke)曰：“今者薄暮，舉(ju)網得魚，巨口細鱗，狀如(ru)松江(jiang)(jiang)(jiang)之(zhi)(zhi)鱸。顧(gu)安所(suo)得酒乎？”歸而(er)(er)(er)(er)(er)(er)謀諸(zhu)婦。婦曰：“我有斗酒，藏之(zhi)(zhi)久矣，以待(dai)子不(bu)時(shi)之(zhi)(zhi)需。”于(yu)是(shi)攜(xie)酒與(yu)魚，復游于(yu)赤(chi)壁之(zhi)(zhi)下。江(jiang)(jiang)(jiang)流有聲(sheng)，斷岸千尺；山(shan)高月(yue)小(xiao)，水落石出(chu)。曾日月(yue)之(zhi)(zhi)幾(ji)何，而(er)(er)(er)(er)(er)(er)江(jiang)(jiang)(jiang)山(shan)不(bu)可(ke)復識矣。予乃攝衣而(er)(er)(er)(er)(er)(er)上，履讒巖(yan)，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍，攀棲鶻之(zhi)(zhi)危巢，俯馮夷之(zhi)(zhi)幽(you)宮。蓋(gai)二客(ke)不(bu)能(neng)從(cong)(cong)焉。劃然長嘯，草木震(zhen)動，山(shan)鳴(ming)谷應，風(feng)起水涌(yong)。予亦悄(qiao)然而(er)(er)(er)(er)(er)(er)悲(bei)，肅然而(er)(er)(er)(er)(er)(er)恐(kong)，凜乎其不(bu)可(ke)留(liu)也。反而(er)(er)(er)(er)(er)(er)登舟(zhou)，放(fang)乎中流，聽其所(suo)止而(er)(er)(er)(er)(er)(er)休焉。時(shi)夜(ye)將半，四(si)顧(gu)寂(ji)寥(liao)。適有孤鶴，橫江(jiang)(jiang)(jiang)東來(lai)。翅如(ru)車輪，玄裳縞衣，戛然長鳴(ming)，掠予舟(zhou)而(er)(er)(er)(er)(er)(er)西也。

須臾客去，予(yu)亦(yi)就睡。夢(meng)一(yi)道士，羽衣蹁躚，過(guo)臨皋之(zhi)(zhi)下(xia)，揖予(yu)而(er)(er)言曰：“赤(chi)壁(bi)之(zhi)(zhi)游樂乎(hu)？”問其姓(xing)名，俯而(er)(er)不(bu)答。“嗚呼(hu)！噫嘻！我知之(zhi)(zhi)矣。疇(chou)昔之(zhi)(zhi)夜，飛鳴而(er)(er)過(guo)我者，非子也邪？”道士顧笑，予(yu)亦(yi)驚寤(wu)。開(kai)戶視之(zhi)(zhi)，不(bu)見(jian)其處。

印跋

末署：大德辛丑(chou)正月八日，明遠(yuan)弟以(yi)此紙(zhi)求書二賦(fu)，為書于(yu)松(song)雪齋(zhai)，并作東坡像于(yu)卷首。子昂。

元代鮮(xian)于樞跋：近(jin)世諸賢書(shu)畫(hua)(hua)不能(neng)俱傳。李伯時亦善(shan)書(shu)，今(jin)獨稱其畫(hua)(hua)，王黃華亦善(shan)畫(hua)(hua)，今(jin)獨傳其書(shu)，蓋以所長(chang)掩其所短故(gu)也。子(zi)(zi)昂(ang)學士書(shu)畫(hua)(hua)俱到(dao)，他日(ri)必能(neng)俱傳無疑(yi)。大德(de)五(wu)年八月(yue)五(wu)日(ri)，困學民鮮(xian)于樞題子(zi)(zi)昂(ang)畫(hua)(hua)東坡像及(ji)書(shu)二赤壁賦后。

元代(dai)唐棣(di)跋：東坡二賦，松雪要每一書(shu)之，敻出諸書(shu)之右，故深(shen)得晉人書(shu)法。晚年行(xing)筆(bi)圓熟(shu)，度越唐人，乃知早(zao)會用(yong)意(yi)之深(shen)如此。后學唐棣(di)敬題。

元代班(ban)惟志跋：高宗(zong)以(yi)用武而中(zhong)興，既御六龍，居九重，日與文臣對，故萬幾之暇，無以(yi)寓罔極(ji)之思，因從瘦金(jin)書而復二王(wang)，可謂無恥(chi)于前哲。予昔隨集賢公在京(jing)師，親見書此賦何啻數十。其(qi)運筆(bi)如飛，于近代宗(zong)室中(zhong)尤覺蘊藉(jie)。畫則李龍眠學顧(gu)虎頭，公繼龍眠者也。臨卷(juan)敬莫。大梁后(hou)學班(ban)惟志再拜書時至(zhi)順二年中(zhong)秋。

元代趙(zhao)奕跋(ba)：至正丁酉歲拜觀先人平章手書東(dong)坡(po)前后赤(chi)壁賦，并畫東(dong)坡(po)小像，真跡無疑，藏(zang)者宜(yi)寶之(zhi)。男奕謹識。

背景介紹

《前后赤(chi)壁賦(fu)》是(shi)《赤(chi)壁賦(fu)》和《后赤(chi)壁賦(fu)》的總稱，均(jun)是(shi)北宋(song)文(wen)學(xue)家(jia)蘇軾兩度游覽黃州（現在湖北黃岡(gang)）赤(chi)壁時(shi)所作。

元(yuan)代大(da)德五年（1301），趙孟(meng)頫(fu)應(ying)友人明遠之請，書(shu)(shu)寫蘇軾《前后赤壁(bi)賦》，并畫(hua)蘇軾像于卷首。這件墨跡(ji)是(shi)紙本冊(ce)頁，是(shi)趙孟(meng)頫(fu)48歲所書(shu)(shu)。趙孟(meng)頫(fu)的(de)書(shu)(shu)法以(yi)二(er)王(wang)為(wei)本。他一生的(de)學書(shu)(shu)經(jing)歷(li)大(da)體可分(fen)為(wei)三個階段：初從趙構、智永(yong)，再入二(er)王(wang)，中年以(yi)后則(ze)摻入李邕(yong)之法。《前后赤壁(bi)賦》亦是(shi)他書(shu)(shu)風成熟(shu)時(shi)期的(de)作品(pin)。

作者介紹

趙(zhao)孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪(xue)(xue)道人(ren)，吳興（今浙(zhe)江湖州）人(ren)，宋(song)(song)宗室，宋(song)(song)太祖子秦王趙(zhao)德芳(fang)的后裔。宋(song)(song)亡，歸里閑居。元(yuan)(yuan)世祖忽必烈搜(sou)訪(fang)“遺逸”，經程鉅(ju)夫薦舉，任兵部(bu)郎(lang)中，后官至翰林學士，封魏國公，謚(shi)文敏。是元(yuan)(yuan)代成就最高的書畫(hua)(hua)家(jia)之一(yi)，在中國美術史上占有重(zhong)要(yao)地(di)位。其(qi)畫(hua)(hua)作“有唐人(ren)之致去(qu)其(qi)纖(xian)：有北宋(song)(song)人(ren)之雄去(qu)其(qi)獷(guang)。”開創(chuang)了元(yuan)(yuan)代文人(ren)畫(hua)(hua)新畫(hua)(hua)風。兼工篆刻，以“圓朱文”著(zhu)稱。傳世書跡較多，有《洛(luo)神賦(fu)》、《前后赤壁賦(fu)》、《道德經》、《膽巴碑(bei)》、《玄(xuan)妙觀重(zhong)修三門記》、《臨黃(huang)庭經》、《歸去(qu)來辭(ci)》、獨孤本《蘭亭十(shi)一(yi)跋》、《四體千字文》等(deng)。傳世畫(hua)(hua)作有《鵲華(hua)秋(qiu)色圖(tu)》、《紅衣羅漢圖(tu)》、《謝幼輿(yu)匠壑圖(tu)》、《秋(qiu)郊飲(yin)馬圖(tu)》、《浴(yu)馬圖(tu)》、《人(ren)騎圖(tu)》等(deng)。著(zhu)有《松雪(xue)(xue)齋文集》十(shi)卷（附外集一(yi)卷）。

鑒賞評價

藝術鑒賞

用筆

《前后赤(chi)(chi)壁賦》起筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)以一拓(tuo)(tuo)直(zhi)下(xia)為主，收筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)善留。幾乎(hu)所有筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)畫起筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)都(dou)是(shi)承(cheng)接上筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)的(de)一拓(tuo)(tuo)直(zhi)下(xia)或者(zhe)露鋒(feng)入紙，很少(shao)藏(zang)鋒(feng)。如(ru)《后赤(chi)(chi)壁賦》第一行的(de)“歲(sui)”字(zi)(zi)，其(qi)“山”字(zi)(zi)頭三個豎畫起筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)都(dou)是(shi)露鋒(feng)入紙，下(xia)部撤畫與橫畫為一拓(tuo)(tuo)直(zhi)下(xia)；“十”字(zi)(zi)橫畫起筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)也(ye)是(shi)典(dian)型的(de)一拓(tuo)(tuo)直(zhi)下(xia)，或者(zhe)叫做(zuo)“欲橫先豎”。收筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)處多意到即(ji)止，常用回鋒(feng)或者(zhe)短(duan)小的(de)出鋒(feng)。如(ru)剛才(cai)提(ti)到的(de)“十”字(zi)(zi)，其(qi)豎畫就是(shi)用筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)鋒(feng)輕輕上提(ti)收筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)；而類似《后赤(chi)(chi)壁賦》中“少(shao)”、“降”字(zi)(zi)末筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)的(de)出鋒(feng)形態者(zhe)則比較少(shao)見，多數露鋒(feng)收筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)都(dou)是(shi)如(ru)“脫”、“葉”等(deng)字(zi)(zi)那樣縮短(duan)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)畫長度。

同(tong)時，此作(zuo)品(pin)提(ti)按(an)(an)豐富，筆(bi)(bi)鋒(feng)彈(dan)性(xing)表現充分(fen)。書(shu)法筆(bi)(bi)法不外乎用(yong)鋒(feng)和運(yun)(yun)筆(bi)(bi)，這(zhe)件(jian)作(zuo)品(pin)在筆(bi)(bi)鋒(feng)的(de)(de)運(yun)(yun)用(yong)上很有特(te)點。首(shou)先(xian)是用(yong)鋒(feng)。從(cong)點畫的(de)(de)輕重變(bian)化(hua)上看，其毛筆(bi)(bi)鋒(feng)尖彈(dan)性(xing)極好，如(ru)(ru)《赤壁賦》第二行(xing)“下”、“清”、“來”、“水”四字(zi)筆(bi)(bi)畫輕處如(ru)(ru)游絲(si)，而于”、“赤”、“風(feng)”、“徐”等字(zi)則較重，提(ti)按(an)(an)對比比較明顯。其次為運(yun)(yun)筆(bi)(bi)。與張旭、懷素的(de)(de)草書(shu)相比，趙(zhao)孟頫作(zuo)品(pin)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)速(su)(su)度(du)與節奏的(de)(de)變(bian)化(hua)顯得(de)不是十分(fen)突出，但是，如(ru)(ru)果與顏柳(liu)的(de)(de)楷(kai)書(shu)相比，其變(bian)化(hua)還(huan)是比較明顯的(de)(de)。如(ru)(ru)《赤壁賦》第六(liu)行(xing)中“水光”、“所如(ru)(ru)凌”等字(zi)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)速(su)(su)度(du)快(kuai)，而“接”字(zi)以下五字(zi)速(su)(su)度(du)較慢(man)，節奏變(bian)化(hua)小。與此相類似，幾乎五六(liu)字(zi)形成一(yi)個段落，往往前兩三字(zi)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)速(su)(su)度(du)慢(man)，后兩三字(zi)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)速(su)(su)度(du)加快(kuai)，一(yi)段段循環(huan)往復，從(cong)而形成整幅(fu)作(zuo)品(pin)運(yun)(yun)筆(bi)(bi)上的(de)(de)變(bian)化(hua)。

結字

《前(qian)后赤壁(bi)賦》重(zhong)心(xin)(xin)(xin)下(xia)壓，字(zi)形(xing)較(jiao)(jiao)短(duan)。趙(zhao)孟類此(ci)帖字(zi)形(xing)的(de)(de)重(zhong)心(xin)(xin)(xin)都集中(zhong)在下(xia)半部，豎向(xiang)筆畫較(jiao)(jiao)短(duan)，每個字(zi)的(de)(de)結字(zi)也(ye)比(bi)較(jiao)(jiao)扁平。如《赤壁(bi)賦》中(zhong)第(di)一(yi)行(xing)諸字(zi)除“戌”字(zi)略有(you)重(zhong)心(xin)(xin)(xin)上提感覺外(wai)，均為重(zhong)心(xin)(xin)(xin)下(xia)壓式；“壬(ren)”、“秋”、“七”、“望”、“子”、“客(ke)”等字(zi)下(xia)半部筆畫縮短(duan)，字(zi)形(xing)取(qu)橫勢，為扁方形(xing)，整個一(yi)行(xing)只(zhi)有(you)“蘇”字(zi)略呈(cheng)長方形(xing)。這種結字(zi)方法與前(qian)面(mian)所介紹的(de)(de)米芾(fei)、黃庭堅(jian)行(xing)書多重(zhong)心(xin)(xin)(xin)上提不同(tong)，與王(wang)僧虔、李(li)邕、蘇東坡行(xing)書的(de)(de)重(zhong)心(xin)(xin)(xin)下(xia)壓有(you)著相同(tong)的(de)(de)趣味。趙(zhao)孟頫的(de)(de)書法被人評為“穩健(jian)”，與此(ci)密切相關。

而且，《前(qian)后(hou)赤(chi)(chi)壁賦(fu)》結字(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)宮(gong)緊縮，疏密對比鮮明。筆(bi)畫的(de)(de)聚散關系處理得較好，點畫或集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)在左(zuo)部，如(ru)《后(hou)赤(chi)(chi)壁賦(fu)》中(zhong)(zhong)(zhong)第三行的(de)(de)“歲”、“板(ban)”等(deng)字(zi)；有的(de)(de)字(zi)將點畫集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)在字(zi)的(de)(de)右部，如(ru)“過”、“雪(xue)堂”等(deng)字(zi)就是(shi)如(ru)此；將筆(bi)畫集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)于字(zi)的(de)(de)下部也是(shi)常見的(de)(de)，如(ru)“有”、“如(ru)”等(deng)字(zi)。

章法

《前后赤壁賦》行草(cao)兼有(you)，符(fu)號化(hua)字(zi)形(xing)(xing)較多(duo)。符(fu)號化(hua)作(zuo)為行草(cao)的一個特征，往(wang)往(wang)在熟練書寫中不經意地表(biao)現出來，趙孟頫此(ci)作(zuo)有(you)相當(dang)多(duo)的符(fu)號化(hua)形(xing)(xing)體，如《赤壁賦》中的“既”、“望”、“客”、“所”、“而”等字(zi)都為草(cao)書字(zi)形(xing)(xing)。這些草(cao)書字(zi)形(xing)(xing)穿插在行楷書之中，有(you)著簡(jian)化(hua)字(zi)形(xing)(xing)、調整節奏(zou)的作(zuo)用。

名家點評

中國書法(fa)(fa)家協會會員、漯河市書法(fa)(fa)家協會副主席何(he)曉東：《前后(hou)赤(chi)壁(bi)賦》一文為蘇(su)東坡(po)貶謫黃州所作的名篇(pian)。趙孟頫重讀此文時，其內(nei)心的郁悶(men)與悲(bei)涼便隨著(zhu)(zhu)東坡(po)的語言汩汩流淌。他以婉約凄美(mei)的筆(bi)(bi)調款款寫來，恬(tian)然(ran)而靜謐地宣泄著(zhu)(zhu)自(zi)己的情懷……其用筆(bi)(bi)嫻熟、精湛(zhan)，運筆(bi)(bi)勁健(jian)，圓轉流暢。（《行書書法(fa)(fa)》）

其他信息

后世影響

趙孟頫書法(fa)(fa)汲(ji)取“二王(wang)”之(zhi)精髓，筆法(fa)(fa)精妙(miao)，有魏晉風范，而《前后赤壁(bi)(bi)賦》是其48歲時節錄(lu)蘇東坡之(zhi)文寫給友人的(de)書法(fa)(fa)作品(pin)，是其行(xing)書作品(pin)中的(de)得意(yi)之(zhi)作，無(wu)論是心境還(huan)是技法(fa)(fa)都達(da)到了最佳(jia)狀態，作品(pin)中更是充(chong)溢著濃郁的(de)書卷氣和高古的(de)意(yi)境。所以，《前后赤壁(bi)(bi)賦》對于(yu)剛(gang)剛(gang)起步學習行(xing)書的(de)書法(fa)(fa)愛好者來說，是一(yi)個(ge)很好的(de)法(fa)(fa)帖。因此(ci)，《前后赤壁(bi)(bi)賦》多(duo)為后世(shi)(shi)所推崇，系中華(hua)十大傳世(shi)(shi)名帖之(zhi)一(yi)。

歷史傳承

《前后赤壁賦》于元大(da)德五年(nian)（1301）成書后，贈(zeng)作(zuo)者友人“明遠”，按作(zuo)品題跋內容可知(zhi)，其后又(you)經(jing)元代唐棣、班(ban)惟志等人鑒藏，現收(shou)藏于臺北故宮(gong)博物(wu)院。

《前后赤(chi)壁(bi)賦》在清代繆曰藻《寓意錄(lu)》等處(chu)有(you)著錄(lu)。

重要展覽

2009年05月28日到8月31日，臺北故宮博物(wu)院推出“卷(juan)起千(qian)堆(dui)雪——赤壁(bi)文(wen)物(wu)特展(zhan)”，《前后(hou)赤壁(bi)賦》在(zai)此次展(zhan)覽(lan)中展(zhan)出。