《前后赤壁(bi)賦(fu)》又(you)稱(cheng)《赤壁(bi)二(er)賦(fu)帖》,是元代(dai)書法家趙孟(meng)頫于元大德(de)五年(1301)創作(zuo)的行書書法作(zuo)品。現收(shou)藏于中國臺北故宮博物院(yuan)。
此帖是(shi)應(ying)友(you)人之約而(er)書(shu),為紙本冊頁,全帖共書(shu)八十一行(xing),其中(zhong)《赤壁賦》四十六行(xing)、《后赤壁賦》三(san)十二行(xing),署款三(san)行(xing),并(bing)有(you)蘇軾像(xiang)于帖首。在此二賦中(zhong),原文作者蘇軾憑吊古跡,抒(shu)發了對(dui)江山風(feng)物(wu)的熱愛與(yu)曠(kuang)達(da)的心胸,但是(shi)也有(you)對(dui)人生虛無的消極思想。
《前(qian)后(hou)赤壁(bi)賦》中前(qian)后(hou)二賦為趙(zhao)孟頫同(tong)時所書(shu),風格卻略有不同(tong),但該帖總體上(shang)分(fen)行布(bu)白(bai)疏(shu)朗從(cong)容(rong),用(yong)筆圓(yuan)潤遒(qiu)勁,宛轉(zhuan)流美,風骨內含,神彩飄逸,盡得魏晉(jin)風流遺(yi)韻。
《前后赤壁賦(fu)》為廣大行書書法(fa)愛好者所推崇,是(shi)當(dang)代熱門法(fa)帖(tie),被譽為中(zhong)華(hua)十大傳(chuan)世名帖(tie)之一。
赤壁賦
壬(ren)戌(xu)之(zhi)(zhi)秋,七月既(ji)望,蘇子與客(ke)泛舟(zhou)游于(yu)赤(chi)壁之(zhi)(zhi)下。清風徐來(lai),水波不興。舉(ju)酒屬(shu)客(ke),誦(song)明月之(zhi)(zhi)詩,歌窈(yao)窕之(zhi)(zhi)章。少焉,月出于(yu)東山(shan)之(zhi)(zhi)上,徘(pai)徊于(yu)斗牛之(zhi)(zhi)間。白(bai)露橫江,水光接天。縱一葦之(zhi)(zhi)所如,凌萬(wan)頃之(zhi)(zhi)茫然。浩(hao)浩(hao)乎如馮虛御風,而不知其所止;飄飄乎如遺世獨(du)立(li),羽化(hua)而登仙。
于(yu)是飲酒(jiu)樂甚(shen),扣舷而歌(ge)之(zhi)。歌(ge)曰:“桂(gui)棹兮(xi)蘭槳,擊(ji)空明兮(xi)溯流光(guang)。渺(miao)渺(miao)兮(xi)予懷,望美人兮(xi)天一方。”客有吹洞簫者,倚歌(ge)而和之(zhi)。其聲嗚嗚然,如怨如慕,如泣(qi)如訴(su),余音裊(niao)裊(niao),不絕如縷。舞幽壑之(zhi)潛蛟,泣(qi)孤舟之(zhi)嫠婦。
蘇子愀然(ran),正襟危坐而(er)(er)問客曰:“何(he)為其然(ran)也?”客曰:“月(yue)(yue)明星(xing)稀(xi),烏鵲南飛(fei)(fei),此非曹孟德(de)之(zhi)詩(shi)乎?西(xi)望(wang)夏(xia)口,東望(wang)武昌,山川相繆,郁乎蒼(cang)(cang)蒼(cang)(cang),此非孟德(de)之(zhi)困于(yu)(yu)周郎者乎?方其破荊州,下(xia)江陵,順流而(er)(er)東也,舳艫千里,旌旗蔽(bi)空(kong),釃酒臨(lin)江,橫槊賦詩(shi),固(gu)一世之(zhi)雄也,而(er)(er)今安在哉(zai)?況吾(wu)與(yu)子漁(yu)樵于(yu)(yu)江渚之(zhi)上,侶(lv)魚蝦(xia)而(er)(er)友麋鹿,駕(jia)一葉之(zhi)扁舟,舉(ju)匏樽以(yi)相屬。寄蜉蝣(you)于(yu)(yu)天地,渺滄海(hai)之(zhi)一粟(su)。哀吾(wu)生之(zhi)須臾(yu),羨(xian)長(chang)(chang)江之(zhi)無窮。挾飛(fei)(fei)仙以(yi)遨游,抱明月(yue)(yue)而(er)(er)長(chang)(chang)終。知(zhi)不可乎驟得,托遺響于(yu)(yu)悲(bei)風。”
蘇子曰:“客亦(yi)知(zhi)夫水與月乎(hu)?逝者(zhe)(zhe)如斯,而(er)(er)未嘗往(wang)也(ye);盈虛者(zhe)(zhe)如彼,而(er)(er)卒莫消長也(ye)。蓋將自其(qi)變者(zhe)(zhe)而(er)(er)觀之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi),則天地曾不(bu)能以一(yi)瞬;自其(qi)不(bu)變者(zhe)(zhe)而(er)(er)觀之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi),則物與我皆無(wu)盡也(ye),而(er)(er)又何羨乎(hu)!且(qie)夫天地之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)間(jian),物各有主,茍非吾(wu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)所有,雖一(yi)毫而(er)(er)莫取(qu)。惟江上之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)清風(feng),與山間(jian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)明月,耳(er)得之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)而(er)(er)為聲,目遇(yu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)而(er)(er)成色,取(qu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)禁,用之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)不(bu)竭,是造物者(zhe)(zhe)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)盡藏也(ye),而(er)(er)吾(wu)與子之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)所共適。”
客喜而笑(xiao),洗盞更酌。肴核既(ji)盡,杯(bei)盤狼(lang)籍。相與(yu)枕藉乎舟中,不(bu)知東(dong)方之既(ji)白(bai)。
后赤壁賦
是歲十月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)望,步自雪堂,將歸于臨皋(gao)。二客(ke)從予(yu)(yu)過(guo)黃泥之(zhi)(zhi)坂。霜露既降(jiang),木葉盡脫,人(ren)影在地,仰見明(ming)月(yue)(yue),顧而(er)(er)(er)(er)樂(le)之(zhi)(zhi),行(xing)歌相答。已(yi)而(er)(er)(er)(er)嘆曰:“有客(ke)無酒(jiu),有酒(jiu)無肴,月(yue)(yue)白風清(qing),如此良夜(ye)(ye)何(he)!”客(ke)曰:“今者薄暮(mu),舉網得魚,巨(ju)口細鱗(lin),狀如松(song)江之(zhi)(zhi)鱸。顧安(an)所得酒(jiu)乎?”歸而(er)(er)(er)(er)謀諸婦。婦曰:“我有斗酒(jiu),藏之(zhi)(zhi)久矣,以待子不(bu)時(shi)之(zhi)(zhi)需(xu)。”于是攜酒(jiu)與魚,復游于赤壁之(zhi)(zhi)下。江流有聲,斷岸千尺;山高月(yue)(yue)小,水(shui)落(luo)石出。曾日月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)幾何(he),而(er)(er)(er)(er)江山不(bu)可復識矣。予(yu)(yu)乃攝(she)衣而(er)(er)(er)(er)上,履讒巖,披蒙茸(rong),踞虎豹,登(deng)虬龍,攀棲鶻之(zhi)(zhi)危巢,俯馮夷之(zhi)(zhi)幽(you)宮。蓋二客(ke)不(bu)能從焉。劃然(ran)長嘯,草木震動,山鳴谷應(ying),風起水(shui)涌。予(yu)(yu)亦悄然(ran)而(er)(er)(er)(er)悲,肅(su)然(ran)而(er)(er)(er)(er)恐,凜乎其(qi)不(bu)可留也。反而(er)(er)(er)(er)登(deng)舟,放乎中流,聽其(qi)所止(zhi)而(er)(er)(er)(er)休焉。時(shi)夜(ye)(ye)將半,四顧寂寥(liao)。適有孤鶴,橫江東來。翅如車輪,玄裳(shang)縞衣,戛然(ran)長鳴,掠予(yu)(yu)舟而(er)(er)(er)(er)西也。
須臾客去,予亦就睡。夢一道士(shi),羽衣蹁躚,過臨皋(gao)之(zhi)下,揖予而(er)言曰:“赤壁之(zhi)游樂乎?”問其(qi)姓名,俯(fu)而(er)不(bu)答。“嗚呼(hu)!噫嘻!我(wo)(wo)知之(zhi)矣。疇(chou)昔之(zhi)夜,飛(fei)鳴而(er)過我(wo)(wo)者,非子也邪?”道士(shi)顧笑,予亦驚寤。開戶視之(zhi),不(bu)見其(qi)處(chu)。
末署(shu):大德辛丑正月八日,明遠弟(di)以(yi)此紙求書二賦,為(wei)書于松雪齋(zhai),并(bing)作東坡像于卷首。子昂。
元代鮮于樞跋(ba):近(jin)世(shi)諸賢書畫不能(neng)俱傳(chuan)(chuan)。李伯時(shi)亦善(shan)書,今(jin)獨稱其畫,王黃華亦善(shan)畫,今(jin)獨傳(chuan)(chuan)其書,蓋(gai)以所(suo)長掩(yan)其所(suo)短故也。子昂學(xue)士書畫俱到,他日必能(neng)俱傳(chuan)(chuan)無疑。大德五年八月五日,困學(xue)民(min)鮮于樞題子昂畫東坡像及(ji)書二赤(chi)壁賦后。
元(yuan)代(dai)唐棣跋:東坡二賦(fu),松雪要每一書(shu)(shu)之,敻(xiong)出諸書(shu)(shu)之右,故(gu)深得晉(jin)人(ren)書(shu)(shu)法。晚年行筆圓(yuan)熟,度越唐人(ren),乃知早會用意(yi)之深如此(ci)。后學唐棣敬(jing)題(ti)。
元代班惟志跋:高(gao)宗(zong)以用武而(er)中興,既御六龍,居九重,日與文臣對,故萬幾之暇,無以寓罔(wang)極之思,因(yin)從(cong)瘦金書而(er)復(fu)二王,可謂無恥于前哲。予昔隨集(ji)賢公在京師,親見書此賦何啻(chi)數十。其運筆如飛,于近代宗(zong)室中尤覺蘊藉。畫則李龍眠學顧虎頭,公繼(ji)龍眠者也。臨卷敬莫。大梁后學班惟志再拜書時至順二年(nian)中秋。
元代(dai)趙奕跋:至正丁酉歲(sui)拜觀先人(ren)平章手書東(dong)坡前后赤壁(bi)賦,并畫東(dong)坡小像,真跡無疑(yi),藏者(zhe)宜寶之。男奕謹識。
《前后赤(chi)壁賦(fu)(fu)》是(shi)《赤(chi)壁賦(fu)(fu)》和《后赤(chi)壁賦(fu)(fu)》的總稱,均是(shi)北宋文學家蘇軾(shi)兩度(du)游(you)覽黃(huang)州(現(xian)在湖北黃(huang)岡(gang))赤(chi)壁時所(suo)作。
元代大(da)德五年(1301),趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)(fu)應友人明遠之請,書寫蘇軾《前(qian)后(hou)赤壁賦》,并畫蘇軾像(xiang)于卷首。這件墨跡(ji)是紙本冊頁(ye),是趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)(fu)48歲(sui)所書。趙(zhao)(zhao)孟頫(fu)(fu)的書法以二(er)王(wang)為(wei)(wei)本。他一生的學書經歷大(da)體(ti)可分為(wei)(wei)三(san)個階段:初從趙(zhao)(zhao)構、智永,再入二(er)王(wang),中年以后(hou)則摻入李邕之法。《前(qian)后(hou)赤壁賦》亦是他書風成熟時期的作(zuo)品。
趙(zhao)孟頫(1254—1322),字(zi)子昂,號(hao)松(song)雪道(dao)人(ren),吳興(今浙江(jiang)湖(hu)州(zhou))人(ren),宋(song)宗室,宋(song)太(tai)祖子秦(qin)王(wang)趙(zhao)德芳的(de)后(hou)(hou)裔。宋(song)亡,歸(gui)里(li)閑居。元(yuan)世祖忽(hu)必烈(lie)搜(sou)訪“遺逸(yi)”,經程鉅夫薦舉,任兵(bing)部郎中,后(hou)(hou)官至翰林學(xue)士,封魏(wei)國(guo)(guo)公,謚文敏。是(shi)元(yuan)代成(cheng)就最(zui)高的(de)書(shu)畫家(jia)之一,在中國(guo)(guo)美術史上占有重要地位。其畫作“有唐人(ren)之致去其纖:有北宋(song)人(ren)之雄去其獷。”開創了元(yuan)代文人(ren)畫新畫風。兼工篆刻,以“圓朱(zhu)文”著稱。傳世書(shu)跡較多,有《洛神賦》、《前后(hou)(hou)赤壁(bi)賦》、《道(dao)德經》、《膽巴碑(bei)》、《玄妙觀重修三門記》、《臨(lin)黃庭經》、《歸(gui)去來(lai)辭》、獨孤本《蘭亭十(shi)一跋》、《四體千字(zi)文》等。傳世畫作有《鵲華(hua)秋(qiu)色圖(tu)》、《紅衣(yi)羅漢圖(tu)》、《謝幼輿匠壑圖(tu)》、《秋(qiu)郊飲馬圖(tu)》、《浴馬圖(tu)》、《人(ren)騎圖(tu)》等。著有《松(song)雪齋文集》十(shi)卷(附(fu)外集一卷)。
《前后赤壁(bi)(bi)賦》起筆(bi)(bi)以一拓(tuo)(tuo)(tuo)直(zhi)(zhi)下(xia)為(wei)主,收(shou)(shou)筆(bi)(bi)善留(liu)。幾乎所有筆(bi)(bi)畫起筆(bi)(bi)都是(shi)承接(jie)上筆(bi)(bi)的一拓(tuo)(tuo)(tuo)直(zhi)(zhi)下(xia)或(huo)者露鋒(feng)入紙,很少(shao)藏(zang)鋒(feng)。如《后赤壁(bi)(bi)賦》第一行的“歲”字(zi),其“山”字(zi)頭三個豎(shu)畫起筆(bi)(bi)都是(shi)露鋒(feng)入紙,下(xia)部撤畫與(yu)橫(heng)畫為(wei)一拓(tuo)(tuo)(tuo)直(zhi)(zhi)下(xia);“十”字(zi)橫(heng)畫起筆(bi)(bi)也是(shi)典型(xing)的一拓(tuo)(tuo)(tuo)直(zhi)(zhi)下(xia),或(huo)者叫(jiao)做“欲橫(heng)先豎(shu)”。收(shou)(shou)筆(bi)(bi)處多意(yi)到即止,常用(yong)回鋒(feng)或(huo)者短小的出(chu)鋒(feng)。如剛才提到的“十”字(zi),其豎(shu)畫就是(shi)用(yong)筆(bi)(bi)鋒(feng)輕(qing)輕(qing)上提收(shou)(shou)筆(bi)(bi);而類似《后赤壁(bi)(bi)賦》中“少(shao)”、“降”字(zi)末筆(bi)(bi)的出(chu)鋒(feng)形態(tai)者則比較少(shao)見(jian),多數露鋒(feng)收(shou)(shou)筆(bi)(bi)都是(shi)如“脫(tuo)”、“葉”等(deng)字(zi)那(nei)樣縮短筆(bi)(bi)畫長度。
同時,此作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)提按豐富,筆(bi)鋒(feng)(feng)彈性(xing)表現充分。書(shu)法筆(bi)法不外乎用(yong)(yong)鋒(feng)(feng)和運(yun)(yun)筆(bi),這件作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在筆(bi)鋒(feng)(feng)的(de)(de)運(yun)(yun)用(yong)(yong)上(shang)(shang)很(hen)有(you)特點(dian)。首先是(shi)用(yong)(yong)鋒(feng)(feng)。從點(dian)畫的(de)(de)輕重變(bian)化(hua)上(shang)(shang)看(kan),其(qi)毛筆(bi)鋒(feng)(feng)尖彈性(xing)極(ji)好,如《赤壁賦》第二行(xing)“下”、“清”、“來”、“水”四(si)字筆(bi)畫輕處(chu)如游(you)絲,而(er)于”、“赤”、“風”、“徐”等字則較(jiao)重,提按對比(bi)比(bi)較(jiao)明(ming)顯(xian)。其(qi)次為運(yun)(yun)筆(bi)。與(yu)張旭(xu)、懷素的(de)(de)草書(shu)相比(bi),趙孟頫(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)運(yun)(yun)筆(bi)速(su)度與(yu)節奏(zou)(zou)的(de)(de)變(bian)化(hua)顯(xian)得不是(shi)十分突出,但(dan)是(shi),如果與(yu)顏柳的(de)(de)楷書(shu)相比(bi),其(qi)變(bian)化(hua)還是(shi)比(bi)較(jiao)明(ming)顯(xian)的(de)(de)。如《赤壁賦》第六行(xing)中“水光”、“所(suo)如凌”等字運(yun)(yun)筆(bi)速(su)度快,而(er)“接”字以下五字速(su)度較(jiao)慢(man),節奏(zou)(zou)變(bian)化(hua)小。與(yu)此相類似,幾乎五六字形成(cheng)一個段(duan)落,往往前(qian)兩三字運(yun)(yun)筆(bi)速(su)度慢(man),后兩三字運(yun)(yun)筆(bi)速(su)度加快,一段(duan)段(duan)循環往復,從而(er)形成(cheng)整幅(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)運(yun)(yun)筆(bi)上(shang)(shang)的(de)(de)變(bian)化(hua)。
《前后赤(chi)壁賦》重(zhong)(zhong)心(xin)下(xia)(xia)壓,字(zi)形較(jiao)短。趙孟類(lei)此帖(tie)字(zi)形的重(zhong)(zhong)心(xin)都集中在下(xia)(xia)半部(bu),豎向筆畫較(jiao)短,每個字(zi)的結字(zi)也比較(jiao)扁平。如(ru)《赤(chi)壁賦》中第(di)一(yi)行諸字(zi)除“戌”字(zi)略有(you)重(zhong)(zhong)心(xin)上(shang)(shang)提感覺(jue)外,均為重(zhong)(zhong)心(xin)下(xia)(xia)壓式;“壬”、“秋”、“七”、“望”、“子”、“客(ke)”等字(zi)下(xia)(xia)半部(bu)筆畫縮短,字(zi)形取橫勢,為扁方形,整個一(yi)行只有(you)“蘇”字(zi)略呈(cheng)長方形。這種結字(zi)方法(fa)與前面所介紹的米芾(fei)、黃庭(ting)堅行書多(duo)重(zhong)(zhong)心(xin)上(shang)(shang)提不同,與王僧虔、李邕、蘇東坡行書的重(zhong)(zhong)心(xin)下(xia)(xia)壓有(you)著相同的趣味。趙孟頫的書法(fa)被人評為“穩健”,與此密切相關。
而且,《前后赤壁賦(fu)》結字(zi)中(zhong)宮緊(jin)縮(suo),疏密對比鮮明。筆畫的聚(ju)散關系處理得較好,點畫或集(ji)中(zhong)在左部(bu),如(ru)《后赤壁賦(fu)》中(zhong)第三行的“歲”、“板”等字(zi);有的字(zi)將點畫集(ji)中(zhong)在字(zi)的右(you)部(bu),如(ru)“過”、“雪(xue)堂”等字(zi)就是(shi)(shi)如(ru)此;將筆畫集(ji)中(zhong)于字(zi)的下部(bu)也(ye)是(shi)(shi)常見的,如(ru)“有”、“如(ru)”等字(zi)。
《前后赤壁(bi)賦(fu)》行草(cao)(cao)兼有(you)(you),符號(hao)(hao)化(hua)(hua)字(zi)形較多。符號(hao)(hao)化(hua)(hua)作(zuo)為行草(cao)(cao)的(de)一個(ge)特征,往(wang)往(wang)在熟練書寫中(zhong)(zhong)不經(jing)意地表現出來,趙孟頫此作(zuo)有(you)(you)相當多的(de)符號(hao)(hao)化(hua)(hua)形體,如《赤壁(bi)賦(fu)》中(zhong)(zhong)的(de)“既”、“望”、“客”、“所”、“而”等字(zi)都(dou)為草(cao)(cao)書字(zi)形。這些草(cao)(cao)書字(zi)形穿插在行楷書之中(zhong)(zhong),有(you)(you)著簡化(hua)(hua)字(zi)形、調整(zheng)節(jie)奏(zou)的(de)作(zuo)用。
中國書(shu)法家協(xie)(xie)會會員、漯河市書(shu)法家協(xie)(xie)會副主席(xi)何曉東:《前后(hou)赤壁賦》一文為(wei)蘇(su)東坡貶謫黃州(zhou)所作的名篇(pian)。趙孟頫重讀(du)此文時,其(qi)(qi)內心的郁(yu)悶與悲涼便隨著(zhu)東坡的語言汩汩流淌。他以(yi)婉約凄美(mei)的筆(bi)調款款寫來(lai),恬(tian)然而靜(jing)謐地宣泄著(zhu)自(zi)己的情懷……其(qi)(qi)用筆(bi)嫻(xian)熟(shu)、精湛,運筆(bi)勁健,圓轉流暢(chang)。(《行書(shu)書(shu)法》)
趙孟頫(fu)書(shu)法(fa)(fa)(fa)汲取(qu)“二王(wang)”之(zhi)精(jing)髓,筆(bi)法(fa)(fa)(fa)精(jing)妙,有魏晉風范,而《前(qian)后(hou)赤壁(bi)賦》是(shi)(shi)其(qi)48歲時(shi)節(jie)錄蘇東坡之(zhi)文寫(xie)給友人的(de)(de)書(shu)法(fa)(fa)(fa)作(zuo)(zuo)品,是(shi)(shi)其(qi)行書(shu)作(zuo)(zuo)品中的(de)(de)得意(yi)之(zhi)作(zuo)(zuo),無論是(shi)(shi)心境還是(shi)(shi)技法(fa)(fa)(fa)都達到了最佳狀態,作(zuo)(zuo)品中更是(shi)(shi)充溢著濃(nong)郁的(de)(de)書(shu)卷氣和高(gao)古(gu)的(de)(de)意(yi)境。所(suo)以,《前(qian)后(hou)赤壁(bi)賦》對于剛剛起步學(xue)習行書(shu)的(de)(de)書(shu)法(fa)(fa)(fa)愛好(hao)者來說,是(shi)(shi)一個很好(hao)的(de)(de)法(fa)(fa)(fa)帖(tie)。因此,《前(qian)后(hou)赤壁(bi)賦》多為后(hou)世所(suo)推崇,系中華十大(da)傳世名帖(tie)之(zhi)一。
《前后(hou)赤壁賦(fu)》于元(yuan)大德五年(1301)成書后(hou),贈(zeng)作者友人(ren)(ren)“明(ming)遠”,按作品題跋內容可(ke)知,其(qi)后(hou)又(you)經(jing)元(yuan)代唐(tang)棣、班惟(wei)志等人(ren)(ren)鑒藏,現收藏于臺北(bei)故宮(gong)博(bo)物院(yuan)。
《前后赤壁賦(fu)》在清代繆(mou)曰藻(zao)《寓意錄》等處有著(zhu)錄。
2009年05月28日到8月31日,臺北故宮博物院(yuan)推出(chu)“卷起(qi)千堆雪——赤壁(bi)文物特展(zhan)”,《前后赤壁(bi)賦》在(zai)此次(ci)展(zhan)覽中展(zhan)出(chu)。