《前后赤(chi)壁(bi)賦(fu)》又稱(cheng)《赤(chi)壁(bi)二賦(fu)帖(tie)》,是元代書法家趙孟頫于元大(da)德(de)五年(1301)創作(zuo)的行書書法作(zuo)品。現收藏于中(zhong)國臺(tai)北故宮博物院(yuan)。
此帖(tie)是(shi)應友人之(zhi)約而書(shu),為紙本冊頁,全帖(tie)共書(shu)八十一行(xing),其中《赤壁賦(fu)(fu)》四十六行(xing)、《后赤壁賦(fu)(fu)》三十二行(xing),署款(kuan)三行(xing),并(bing)有蘇軾像于帖(tie)首(shou)。在(zai)此二賦(fu)(fu)中,原(yuan)文作者蘇軾憑吊古跡,抒發(fa)了對江山風物的(de)熱愛與(yu)曠達的(de)心胸,但是(shi)也有對人生虛無的(de)消極(ji)思想。
《前后(hou)赤壁(bi)賦》中前后(hou)二賦為趙孟(meng)頫同(tong)時(shi)所書,風格(ge)卻略有不同(tong),但該(gai)帖總體上分行(xing)布白疏朗從容,用(yong)筆圓潤遒勁,宛轉流美,風骨內含,神(shen)彩飄逸,盡得魏晉風流遺韻。
《前后赤壁賦》為(wei)廣大(da)行書書法(fa)愛好者所(suo)推崇,是當代熱(re)門(men)法(fa)帖(tie),被譽(yu)為(wei)中華十(shi)大(da)傳(chuan)世名帖(tie)之一。
赤壁賦
壬戌之秋(qiu),七月(yue)既望(wang),蘇子與客泛舟(zhou)游于(yu)(yu)赤壁之下。清風(feng)徐(xu)來,水(shui)波不(bu)興(xing)。舉(ju)酒屬客,誦明月(yue)之詩,歌窈窕之章。少焉,月(yue)出于(yu)(yu)東山之上,徘(pai)徊于(yu)(yu)斗牛之間。白露橫江(jiang),水(shui)光接天(tian)。縱一(yi)葦之所(suo)如,凌(ling)萬頃之茫然。浩(hao)(hao)浩(hao)(hao)乎如馮虛御風(feng),而(er)不(bu)知其所(suo)止;飄(piao)飄(piao)乎如遺世獨(du)立,羽(yu)化(hua)而(er)登仙。
于是(shi)飲酒樂(le)甚,扣(kou)舷(xian)而(er)歌之。歌曰:“桂棹兮蘭槳,擊(ji)空明兮溯流光。渺(miao)渺(miao)兮予懷(huai),望美人兮天一方。”客有吹(chui)洞(dong)簫者,倚歌而(er)和之。其聲嗚嗚然,如(ru)怨如(ru)慕,如(ru)泣如(ru)訴(su),余音裊(niao)裊(niao),不(bu)絕如(ru)縷(lv)。舞幽壑之潛(qian)蛟,泣孤舟(zhou)之嫠婦。
蘇子愀然(ran),正襟危(wei)坐(zuo)而(er)問客曰:“何為(wei)其然(ran)也?”客曰:“月(yue)明星稀,烏(wu)鵲南(nan)飛,此(ci)非(fei)曹孟德之(zhi)詩乎(hu)?西望(wang)夏口,東望(wang)武(wu)昌,山川相繆,郁乎(hu)蒼蒼,此(ci)非(fei)孟德之(zhi)困于周(zhou)郎者乎(hu)?方其破荊州,下(xia)江陵,順流而(er)東也,舳艫千里(li),旌旗蔽空,釃(shi)酒(jiu)臨江,橫槊賦(fu)詩,固一世之(zhi)雄也,而(er)今安在哉?況(kuang)吾與子漁樵于江渚(zhu)之(zhi)上,侶魚蝦而(er)友麋鹿,駕一葉之(zhi)扁(bian)舟,舉匏樽(zun)以相屬。寄蜉(fu)蝣(you)于天地,渺滄(cang)海(hai)之(zhi)一粟。哀吾生之(zhi)須臾(yu),羨長(chang)江之(zhi)無窮。挾飛仙以遨(ao)游(you),抱明月(yue)而(er)長(chang)終(zhong)。知不可乎(hu)驟得,托遺響于悲風。”
蘇子曰(yue):“客亦知夫(fu)水(shui)與(yu)(yu)月乎?逝者(zhe)如斯(si),而(er)(er)(er)未嘗往也(ye);盈虛(xu)者(zhe)如彼,而(er)(er)(er)卒莫消長(chang)也(ye)。蓋將自其變者(zhe)而(er)(er)(er)觀之(zhi),則天(tian)地曾(ceng)不(bu)(bu)能(neng)以一瞬;自其不(bu)(bu)變者(zhe)而(er)(er)(er)觀之(zhi),則物與(yu)(yu)我皆(jie)無盡也(ye),而(er)(er)(er)又何(he)羨乎!且夫(fu)天(tian)地之(zhi)間,物各有主,茍非吾之(zhi)所(suo)有,雖一毫(hao)而(er)(er)(er)莫取(qu)。惟江上之(zhi)清風,與(yu)(yu)山(shan)間之(zhi)明月,耳得(de)之(zhi)而(er)(er)(er)為聲(sheng),目遇之(zhi)而(er)(er)(er)成色(se),取(qu)之(zhi)無禁(jin),用(yong)之(zhi)不(bu)(bu)竭(jie),是造物者(zhe)之(zhi)無盡藏也(ye),而(er)(er)(er)吾與(yu)(yu)子之(zhi)所(suo)共適。”
客喜而笑,洗盞更酌。肴核(he)既盡(jin),杯盤(pan)狼(lang)籍。相與(yu)枕藉乎舟中,不知東方之既白。
后赤壁賦
是歲(sui)十月(yue)(yue)之望,步(bu)自雪(xue)堂,將歸(gui)于(yu)臨皋。二客(ke)從(cong)予(yu)過黃泥之坂。霜(shuang)露既降,木葉盡脫,人影在地,仰見(jian)明月(yue)(yue),顧(gu)而(er)(er)(er)樂之,行歌相答。已而(er)(er)(er)嘆曰(yue):“有客(ke)無(wu)酒,有酒無(wu)肴,月(yue)(yue)白風清,如此良夜(ye)何(he)!”客(ke)曰(yue):“今(jin)者薄暮,舉網得(de)(de)魚,巨口細鱗,狀如松江之鱸。顧(gu)安所得(de)(de)酒乎(hu)?”歸(gui)而(er)(er)(er)謀諸婦。婦曰(yue):“我有斗酒,藏之久矣(yi),以待子(zi)不(bu)時之需。”于(yu)是攜酒與魚,復(fu)游于(yu)赤(chi)壁之下(xia)。江流有聲,斷岸(an)千尺;山(shan)高月(yue)(yue)小,水(shui)落石(shi)出(chu)。曾日月(yue)(yue)之幾何(he),而(er)(er)(er)江山(shan)不(bu)可復(fu)識矣(yi)。予(yu)乃(nai)攝(she)衣(yi)而(er)(er)(er)上,履(lv)讒巖,披(pi)蒙茸,踞虎豹,登虬龍(long),攀棲鶻之危巢,俯馮夷之幽宮。蓋二客(ke)不(bu)能從(cong)焉。劃然(ran)(ran)長嘯,草木震動,山(shan)鳴(ming)谷應,風起水(shui)涌。予(yu)亦悄然(ran)(ran)而(er)(er)(er)悲,肅(su)然(ran)(ran)而(er)(er)(er)恐,凜乎(hu)其不(bu)可留也(ye)。反(fan)而(er)(er)(er)登舟(zhou),放乎(hu)中(zhong)流,聽其所止而(er)(er)(er)休(xiu)焉。時夜(ye)將半(ban),四(si)顧(gu)寂(ji)寥(liao)。適有孤鶴(he),橫江東來。翅如車輪,玄裳縞衣(yi),戛然(ran)(ran)長鳴(ming),掠予(yu)舟(zhou)而(er)(er)(er)西也(ye)。
須臾客去,予(yu)亦就(jiu)睡(shui)。夢(meng)一道士,羽衣蹁躚,過臨(lin)皋之下,揖(yi)予(yu)而言曰:“赤壁(bi)之游樂乎?”問其姓名(ming),俯而不答。“嗚呼!噫嘻!我知之矣。疇昔之夜,飛(fei)鳴而過我者,非(fei)子也邪(xie)?”道士顧笑(xiao),予(yu)亦驚寤。開戶(hu)視之,不見其處(chu)。
末署:大德(de)辛丑正月(yue)八(ba)日,明(ming)遠弟以(yi)此紙求(qiu)書二賦,為書于松雪齋,并作(zuo)東(dong)坡像于卷首(shou)。子昂(ang)。
元(yuan)代鮮于(yu)樞跋:近(jin)世諸賢書(shu)畫(hua)(hua)不能(neng)俱傳。李伯時亦善書(shu),今獨稱其(qi)畫(hua)(hua),王(wang)黃華亦善畫(hua)(hua),今獨傳其(qi)書(shu),蓋以所長(chang)掩其(qi)所短故(gu)也。子昂學士書(shu)畫(hua)(hua)俱到,他(ta)日必能(neng)俱傳無疑(yi)。大德五年八月五日,困學民鮮于(yu)樞題子昂畫(hua)(hua)東坡像及書(shu)二赤壁賦后。
元代唐(tang)棣跋:東坡二賦,松雪(xue)要每一書(shu)之,敻出(chu)諸書(shu)之右,故深得晉(jin)人書(shu)法(fa)。晚年行筆(bi)圓熟,度越唐(tang)人,乃知早(zao)會(hui)用意之深如(ru)此。后學(xue)唐(tang)棣敬題。
元代班惟志跋:高宗以用武而中興,既(ji)御(yu)六龍,居九(jiu)重,日與文臣對(dui),故萬幾之暇,無以寓罔極之思,因從瘦金書(shu)而復二(er)王,可謂無恥于(yu)前(qian)哲。予昔(xi)隨集賢公在京師,親(qin)見(jian)書(shu)此(ci)賦何啻(chi)數十。其運筆如(ru)飛,于(yu)近(jin)代宗室中尤覺蘊(yun)藉。畫則李龍眠學顧虎頭,公繼龍眠者也。臨卷敬莫(mo)。大梁后學班惟志再拜書(shu)時至順二(er)年中秋。
元代趙(zhao)奕跋(ba):至正丁酉歲(sui)拜觀先人平章手書東(dong)坡(po)前后赤壁賦,并畫東(dong)坡(po)小像,真跡無疑,藏者宜寶之。男奕謹識。
《前(qian)后赤(chi)壁(bi)(bi)賦》是《赤(chi)壁(bi)(bi)賦》和《后赤(chi)壁(bi)(bi)賦》的總稱,均是北宋文學(xue)家蘇軾兩(liang)度(du)游覽黃州(現在湖北黃岡(gang))赤(chi)壁(bi)(bi)時(shi)所(suo)作。
元(yuan)代大德五年(1301),趙(zhao)孟(meng)頫應友(you)人(ren)明遠之請,書寫蘇(su)軾《前后赤(chi)壁(bi)賦》,并畫蘇(su)軾像于卷首。這(zhe)件墨跡是紙本(ben)冊頁,是趙(zhao)孟(meng)頫48歲所(suo)書。趙(zhao)孟(meng)頫的(de)書法(fa)以二王為(wei)本(ben)。他一生(sheng)的(de)學書經歷大體可分為(wei)三(san)個階段:初從(cong)趙(zhao)構、智永,再入二王,中年以后則摻入李邕(yong)之法(fa)。《前后赤(chi)壁(bi)賦》亦是他書風成熟時(shi)期的(de)作(zuo)品(pin)。
趙孟頫(1254—1322),字子昂,號松雪道(dao)人,吳興(今浙江湖州(zhou))人,宋(song)(song)宗室,宋(song)(song)太祖子秦(qin)王趙德(de)芳的后裔(yi)。宋(song)(song)亡,歸里閑居。元(yuan)(yuan)世祖忽必烈搜(sou)訪“遺逸”,經程鉅夫薦舉,任兵部(bu)郎中(zhong),后官至(zhi)翰林學士(shi),封(feng)魏國(guo)公(gong),謚文敏。是元(yuan)(yuan)代成就最高的書畫(hua)家之一(yi),在中(zhong)國(guo)美術史上占有(you)(you)(you)重要地位。其(qi)畫(hua)作(zuo)(zuo)“有(you)(you)(you)唐人之致去(qu)其(qi)纖:有(you)(you)(you)北宋(song)(song)人之雄去(qu)其(qi)獷。”開(kai)創了(le)元(yuan)(yuan)代文人畫(hua)新畫(hua)風。兼工篆刻,以“圓朱文”著(zhu)稱。傳世書跡(ji)較多,有(you)(you)(you)《洛神(shen)賦》、《前后赤(chi)壁賦》、《道(dao)德(de)經》、《膽巴(ba)碑》、《玄妙觀重修(xiu)三門記》、《臨黃庭經》、《歸去(qu)來辭》、獨孤本(ben)《蘭亭十一(yi)跋》、《四體千字文》等。傳世畫(hua)作(zuo)(zuo)有(you)(you)(you)《鵲華秋色(se)圖(tu)(tu)》、《紅衣羅漢(han)圖(tu)(tu)》、《謝幼輿匠壑圖(tu)(tu)》、《秋郊飲馬(ma)圖(tu)(tu)》、《浴馬(ma)圖(tu)(tu)》、《人騎圖(tu)(tu)》等。著(zhu)有(you)(you)(you)《松雪齋文集》十卷(juan)(附外集一(yi)卷(juan))。
《前后赤(chi)(chi)壁(bi)(bi)賦》起(qi)筆(bi)(bi)(bi)以(yi)一拓(tuo)直下(xia)為(wei)主,收(shou)筆(bi)(bi)(bi)善留(liu)。幾乎所有(you)筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)起(qi)筆(bi)(bi)(bi)都(dou)是(shi)承接(jie)上筆(bi)(bi)(bi)的(de)一拓(tuo)直下(xia)或者(zhe)露(lu)鋒(feng)入紙(zhi),很少藏鋒(feng)。如(ru)《后赤(chi)(chi)壁(bi)(bi)賦》第一行(xing)的(de)“歲”字(zi),其(qi)“山”字(zi)頭三個豎(shu)畫(hua)(hua)起(qi)筆(bi)(bi)(bi)都(dou)是(shi)露(lu)鋒(feng)入紙(zhi),下(xia)部撤(che)畫(hua)(hua)與橫畫(hua)(hua)為(wei)一拓(tuo)直下(xia);“十”字(zi)橫畫(hua)(hua)起(qi)筆(bi)(bi)(bi)也是(shi)典型的(de)一拓(tuo)直下(xia),或者(zhe)叫做“欲橫先豎(shu)”。收(shou)筆(bi)(bi)(bi)處多意到即止,常用(yong)回(hui)鋒(feng)或者(zhe)短(duan)小的(de)出鋒(feng)。如(ru)剛才提到的(de)“十”字(zi),其(qi)豎(shu)畫(hua)(hua)就(jiu)是(shi)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)鋒(feng)輕輕上提收(shou)筆(bi)(bi)(bi);而(er)類(lei)似《后赤(chi)(chi)壁(bi)(bi)賦》中“少”、“降”字(zi)末筆(bi)(bi)(bi)的(de)出鋒(feng)形態(tai)者(zhe)則比(bi)較少見(jian),多數露(lu)鋒(feng)收(shou)筆(bi)(bi)(bi)都(dou)是(shi)如(ru)“脫”、“葉”等字(zi)那樣縮短(duan)筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)長度(du)。
同(tong)時(shi),此作(zuo)品提按豐富(fu),筆(bi)(bi)(bi)鋒彈性(xing)(xing)表現充(chong)分(fen)(fen)。書(shu)法(fa)(fa)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)不外乎(hu)用(yong)鋒和(he)運(yun)(yun)(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi),這件(jian)作(zuo)品在(zai)筆(bi)(bi)(bi)鋒的(de)運(yun)(yun)(yun)(yun)用(yong)上很有特點。首(shou)先是用(yong)鋒。從點畫的(de)輕重(zhong)變(bian)化(hua)上看,其(qi)(qi)毛筆(bi)(bi)(bi)鋒尖彈性(xing)(xing)極(ji)好(hao),如(ru)(ru)《赤(chi)(chi)壁賦》第二行(xing)“下”、“清”、“來”、“水”四字(zi)(zi)筆(bi)(bi)(bi)畫輕處如(ru)(ru)游(you)絲(si),而(er)于(yu)”、“赤(chi)(chi)”、“風”、“徐”等字(zi)(zi)則較重(zhong),提按對(dui)比(bi)(bi)(bi)比(bi)(bi)(bi)較明(ming)顯(xian)。其(qi)(qi)次(ci)為運(yun)(yun)(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)。與張旭、懷素的(de)草書(shu)相比(bi)(bi)(bi),趙孟(meng)頫作(zuo)品運(yun)(yun)(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)速(su)度與節奏的(de)變(bian)化(hua)顯(xian)得不是十分(fen)(fen)突出,但是,如(ru)(ru)果與顏(yan)柳的(de)楷書(shu)相比(bi)(bi)(bi),其(qi)(qi)變(bian)化(hua)還(huan)是比(bi)(bi)(bi)較明(ming)顯(xian)的(de)。如(ru)(ru)《赤(chi)(chi)壁賦》第六(liu)行(xing)中“水光(guang)”、“所(suo)如(ru)(ru)凌(ling)”等字(zi)(zi)運(yun)(yun)(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)速(su)度快(kuai),而(er)“接”字(zi)(zi)以下五字(zi)(zi)速(su)度較慢,節奏變(bian)化(hua)小。與此相類(lei)似,幾乎(hu)五六(liu)字(zi)(zi)形(xing)成一(yi)個段落,往往前兩三字(zi)(zi)運(yun)(yun)(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)速(su)度慢,后兩三字(zi)(zi)運(yun)(yun)(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)速(su)度加快(kuai),一(yi)段段循環往復,從而(er)形(xing)成整幅作(zuo)品運(yun)(yun)(yun)(yun)筆(bi)(bi)(bi)上的(de)變(bian)化(hua)。
《前后(hou)赤壁賦》重(zhong)心(xin)下(xia)(xia)壓,字(zi)(zi)形(xing)較短(duan)。趙孟類(lei)此帖字(zi)(zi)形(xing)的(de)重(zhong)心(xin)都集中在下(xia)(xia)半部,豎(shu)向筆(bi)畫(hua)較短(duan),每個字(zi)(zi)的(de)結(jie)字(zi)(zi)也(ye)比較扁(bian)平。如(ru)《赤壁賦》中第一行諸字(zi)(zi)除“戌”字(zi)(zi)略有重(zhong)心(xin)上提感覺外,均為(wei)重(zhong)心(xin)下(xia)(xia)壓式(shi);“壬”、“秋”、“七”、“望”、“子(zi)”、“客”等字(zi)(zi)下(xia)(xia)半部筆(bi)畫(hua)縮短(duan),字(zi)(zi)形(xing)取橫勢,為(wei)扁(bian)方形(xing),整個一行只有“蘇(su)”字(zi)(zi)略呈(cheng)長(chang)方形(xing)。這種結(jie)字(zi)(zi)方法(fa)與(yu)前面所介紹的(de)米(mi)芾(fei)、黃(huang)庭堅行書多重(zhong)心(xin)上提不同(tong),與(yu)王僧虔、李邕(yong)、蘇(su)東坡行書的(de)重(zhong)心(xin)下(xia)(xia)壓有著相(xiang)同(tong)的(de)趣味。趙孟頫的(de)書法(fa)被人評為(wei)“穩健”,與(yu)此密切相(xiang)關。
而且,《前后赤壁賦》結字中(zhong)(zhong)(zhong)宮緊縮(suo),疏密對(dui)比鮮(xian)明。筆(bi)畫的(de)聚散關系(xi)處(chu)理得較好,點畫或集中(zhong)(zhong)(zhong)在左部(bu),如(ru)《后赤壁賦》中(zhong)(zhong)(zhong)第(di)三行的(de)“歲”、“板”等(deng)字;有的(de)字將點畫集中(zhong)(zhong)(zhong)在字的(de)右部(bu),如(ru)“過”、“雪堂”等(deng)字就(jiu)是如(ru)此(ci);將筆(bi)畫集中(zhong)(zhong)(zhong)于字的(de)下部(bu)也是常見的(de),如(ru)“有”、“如(ru)”等(deng)字。
《前后赤(chi)壁(bi)賦(fu)》行(xing)(xing)草(cao)兼有(you)(you),符號(hao)化(hua)字(zi)形(xing)(xing)(xing)較多。符號(hao)化(hua)作為(wei)行(xing)(xing)草(cao)的一個特征,往(wang)往(wang)在(zai)熟練書(shu)寫中不經意地(di)表現(xian)出(chu)來,趙孟頫(fu)此(ci)作有(you)(you)相當多的符號(hao)化(hua)形(xing)(xing)(xing)體,如(ru)《赤(chi)壁(bi)賦(fu)》中的“既”、“望”、“客”、“所”、“而”等(deng)字(zi)都為(wei)草(cao)書(shu)字(zi)形(xing)(xing)(xing)。這些草(cao)書(shu)字(zi)形(xing)(xing)(xing)穿插在(zai)行(xing)(xing)楷書(shu)之中,有(you)(you)著簡化(hua)字(zi)形(xing)(xing)(xing)、調整節奏的作用。
中國書法家協會會員、漯河市書法家協會副主席(xi)何曉(xiao)東(dong):《前后(hou)赤壁賦》一文(wen)為蘇東(dong)坡(po)(po)貶謫黃州所作的(de)(de)名篇(pian)。趙(zhao)孟頫重讀此文(wen)時,其內心的(de)(de)郁悶與悲(bei)涼便隨著東(dong)坡(po)(po)的(de)(de)語言汩(gu)汩(gu)流淌。他以婉(wan)約(yue)凄(qi)美的(de)(de)筆調款款寫來,恬然而靜謐(mi)地宣泄著自己的(de)(de)情(qing)懷(huai)……其用筆嫻熟、精湛,運筆勁健,圓轉(zhuan)流暢。(《行書書法》)
趙孟頫書法汲(ji)取“二(er)王”之精髓,筆法精妙,有魏晉(jin)風范,而(er)《前后(hou)(hou)赤壁賦》是其48歲(sui)時節(jie)錄蘇(su)東坡之文寫給友人的(de)書法作品,是其行(xing)書作品中的(de)得意之作,無論是心境(jing)還是技(ji)法都達到了最佳狀態(tai),作品中更(geng)是充(chong)溢著濃郁的(de)書卷(juan)氣和高古的(de)意境(jing)。所(suo)以,《前后(hou)(hou)赤壁賦》對(dui)于剛(gang)剛(gang)起步(bu)學習行(xing)書的(de)書法愛好(hao)者(zhe)來說,是一(yi)個(ge)很好(hao)的(de)法帖。因此,《前后(hou)(hou)赤壁賦》多為后(hou)(hou)世所(suo)推崇,系(xi)中華十大傳世名帖之一(yi)。
《前(qian)后(hou)赤壁賦》于元(yuan)大(da)德(de)五年(nian)(1301)成書后(hou),贈作者友人“明遠”,按作品題跋(ba)內容(rong)可知,其后(hou)又經元(yuan)代唐棣、班惟志等人鑒(jian)藏(zang),現收藏(zang)于臺北故宮博物院。
《前后赤壁賦》在清代繆(mou)曰藻《寓意錄》等(deng)處有著錄。
2009年05月28日(ri)到8月31日(ri),臺北故宮(gong)博物(wu)院(yuan)推出(chu)“卷(juan)起千堆(dui)雪——赤壁文物(wu)特展”,《前后赤壁賦(fu)》在此次展覽中展出(chu)。