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基本介紹

張芝，東漢著名書法(fa)家，概(gai)述圖(tu)所示系他(ta)的草書《冠(guan)軍帖(tie)》局部。該帖(tie)刻本刊(kan)于北宋《淳(chun)化閣(ge)帖(tie)》。

內容介紹

釋文

知汝(ru)殊愁，且(qie)(qie)得(de)還(huan)為佳也。冠(guan)軍暫暢釋，當不(bu)得(de)極(ji)蹤。可(ke)恨吾病來(lai)，不(bu)辨(bian)行(xing)動，潛處(chu)耳(er)。終年經此(ci)，當議(yi)(yi)何理(li)耶？且(qie)(qie)方友諸分(fen)張，不(bu)知以(yi)去復得(de)一會。不(bu)講忘(wang)不(bu)忘(wang)，可(ke)恨汝(ru)還(huan)，當思更(geng)就(jiu)理(li)。所游迷，誰同故數往虎(hu)丘，不(bu)此(ci)甚蕭索，看(kan)過還(huan)議(yi)(yi)，共集散耳(er)。不(bu)見(jian)奴，粗悉書，云(yun)見(jian)左(zuo)軍，彌若臨聽故也。

祖本淳化閣帖

《淳化(hua)(hua)閣(ge)帖(tie)》也稱《淳化(hua)(hua)秘閣(ge)法(fa)(fa)帖(tie)》，簡(jian)稱“閣(ge)帖(tie)”，是我國歷史(shi)上第一(yi)部著名的大(da)(da)型(xing)法(fa)(fa)帖(tie)。該“閣(ge)帖(tie)”是北(bei)宋(song)(song)淳化(hua)(hua)三年（992年）宋(song)(song)太宗出秘閣(ge)（帝王藏圖(tu)書之所）所藏歷代法(fa)(fa)書，命(ming)翰(han)林侍書王著編次為10卷，摹刻在棗木板上，拓賜大(da)(da)臣。

作者介紹

張(zhang)芝(zhi)字(zi)伯英(ying)，生年不(bu)詳，約卒(zu)于東漢獻帝初平(ping)三年（192），敦煌酒泉(quan)(quan)（今(jin)甘肅酒泉(quan)(quan)）人(ren)。其書(shu)法(fa)學崔瑗、杜度，變其法(fa)度，善(shan)草(cao)(cao)書(shu)。他省(sheng)減章草(cao)(cao)的(de)(de)(de)點(dian)畫波磔，創立“今(jin)草(cao)(cao)”，有青出(chu)于藍的(de)(de)(de)美譽，被后人(ren)推為“草(cao)(cao)圣”。晉代(dai)王羲之在(zai)論書(shu)法(fa)時稱：“鐘（繇）、張(zhang)（芝(zhi)）而外，其余(yu)不(bu)足觀。”唐代(dai)張(zhang)懷瓘《書(shu)斷》評論張(zhang)芝(zhi)的(de)(de)(de)草(cao)(cao)書(shu)：“字(zi)之體勢(shi)，一(yi)筆(bi)而成，偶有不(bu)連(lian)，而血(xue)脈(mo)不(bu)斷，及其連(lian)者(zhe)，氣候通(tong)其隔行……世稱一(yi)筆(bi)書(shu)，起自張(zhang)伯英(ying)，即(ji)此也。”可知張(zhang)芝(zhi)在(zai)我國書(shu)法(fa)史上有十分重要的(de)(de)(de)地位。張(zhang)芝(zhi)的(de)(de)(de)《冠(guan)軍帖》、《終年帖》是書(shu)法(fa)愛好(hao)者(zhe)練習草(cao)(cao)書(shu)的(de)(de)(de)范本。

作品意義：

蘇東(dong)坡在書(shu)論中寫道：“筆成冢，墨(mo)成池，不及羲之即(ji)獻(xian)(xian)之；筆禿千(qian)管，墨(mo)磨萬(wan)錠，不作張芝作索靖(jing)。”這段文中點了4個書(shu)法(fa)家：東(dong)晉的(de)王羲之、王獻(xian)(xian)之；東(dong)漢(han)的(de)張芝和西(xi)晉的(de)索靖(jing)。

張芝以(yi)勤學聞名(ming)，取法漢時的(de)杜度和崔(cui)瑗。據傳家中(zhong)衣帛(bo)，皆先(xian)書寫而后染，臨池學書，水(shui)為(wei)(wei)之黑。由(you)于張芝幼時就顯示出(chu)過于常人的(de)穎慧，及長，朝廷征其為(wei)(wei)官，辭(ci)之不仕，被認(ren)為(wei)(wei)有高潔的(de)操守。

從《冠(guan)軍(jun)帖》來(lai)看張(zhang)芝(zhi)的(de)(de)(de)創作態勢，是遠遠地走在(zai)了漢(han)代(dai)書(shu)(shu)法(fa)家的(de)(de)(de)前列(lie)，甚(shen)至讓人感到(dao)懷疑(yi)，人在(zai)漢(han)代(dai)的(de)(de)(de)張(zhang)芝(zhi)，居然能夠以(yi)如此(ci)鮮活靈動的(de)(de)(de)線條來(lai)表達。因為在(zai)此(ci)文化(hua)背(bei)景之下，書(shu)(shu)壇上(shang)(shang)除了中(zhong)規中(zhong)矩(ju)的(de)(de)(de)隸(li)書(shu)(shu)外，章草依(yi)舊一副古拙厚實的(de)(de)(de)面貌。雖然說擺脫隸(li)意的(de)(de)(de)草法(fa)已在(zai)漢(han)代(dai)簡牘(du)中(zhong)出(chu)現了，但是無論如何，都與《冠(guan)軍(jun)帖》這種輕盈靈動的(de)(de)(de)線條相去甚(shen)遠。三國(guo)時(shi)的(de)(de)(de)韋誕認為張(zhang)芝(zhi)是“草圣”，后世(shi)沿(yan)用，可(ke)見(jian)張(zhang)芝(zhi)在(zai)草書(shu)(shu)方(fang)面的(de)(de)(de)聲名、地位絕高，就像是書(shu)(shu)壇上(shang)(shang)的(de)(de)(de)健跑者，遠遠地將他(ta)人甩在(zai)身后，超乎(hu)尋(xun)常地躍過時(shi)代(dai)，獨自領跑——我(wo)們找不到(dao)和(he)《冠(guan)軍(jun)帖》相同的(de)(de)(de)筆法(fa)、筆意，以(yi)致驚嘆不已。

現在能夠看到的《冠軍帖》已是(shi)刻本，6行，32字，刊于宋《淳化(hua)閣帖》。

打開《冠軍帖》，就有縱橫氣勢(shi)撲(pu)到眼(yan)前，疾馳中(zhong)筆(bi)法(fa)奇詭多變，回轉勾連、舒卷各得其宜。南朝的(de)(de)(de)羊欣在《采古來能書人(ren)名》稱張(zhang)芝(zhi)“善草書，精勁(jing)絕倫(lun)”。斷(duan)和連的(de)(de)(de)交替是張(zhang)芝(zhi)筆(bi)法(fa)的(de)(de)(de)一個(ge)要點，合(he)適則(ze)連起(qi)，不(bu)合(he)適則(ze)斷(duan)開，隨意所至(zhi)。如第四行為三個(ge)字群：“蹤”、“可(ke)恨吾”、“病來”。連則(ze)乘勢(shi)而不(bu)激流過澗，斷(duan)則(ze)果斷(duan)利(li)落，捉(zhuo)控于(yu)瞬(shun)間(jian)。圓轉也是張(zhang)芝(zhi)筆(bi)法(fa)的(de)(de)(de)另一特點，圓轉助(zhu)長了氣勢(shi)的(de)(de)(de)貫注(zhu)，如波(bo)瀾開合(he)，一波(bo)未平，一波(bo)復(fu)起(qi)；又如兵家之(zhi)陣，出入(ru)變化，不(bu)可(ke)端倪。明人(ren)方以智認(ren)為“奇者(zhe)不(bu)為法(fa)縛”，通常認(ren)為奇必越法(fa)背(bei)法(fa)，但(dan)在張(zhang)芝(zhi)筆(bi)下，奇而守法(fa)，線條的(de)(de)(de)運用純乎(hu)草法(fa)，不(bu)是那種蠻力使氣的(de)(de)(de)糾纏不(bu)清。

在漢代(dai)書法里，如張芝這般勾連(lian)緊密(mi)的“一(yi)筆書”，打破了章(zhang)草橫勢運筆、字態橫向、字單一(yi)而(er)不(bu)相連(lian)的物理空間和(he)心理空間，形成了上下貫通、逶迤連(lian)綿的縱向氣勢。

在《冠軍帖》中，張芝(zhi)用筆(bi)(bi)如飛(fei)，卻(que)精(jing)到(dao)不(bu)(bu)雜力(li)含其中。盡管是刻石(shi)，線條仍然堅(jian)韌圓動(dong)，就是細如發絲之(zhi)筆(bi)(bi)，也爽朗直率。清代朱和羹說得好(hao)：“細處(chu)用力(li)最(zui)難(nan)，如度曲遇(yu)低(di)調低(di)字，要婉轉清澈(che)，仍須有棱角(jiao)，不(bu)(bu)可含糊過去，如畫人(ren)物，衣折之(zhi)游絲紋(wen)，全見力(li)量，筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)貫以精(jing)神(shen)。”張芝(zhi)也是在細部為我們展示了一(yi)個書家具(ju)有的(de)深厚(hou)功力(li)。

《冠軍(jun)帖》還(huan)能給人(ren)一種(zhong)美(mei)感(gan)，就(jiu)是(shi)(shi)飄(piao)(piao)(piao)逸空靈的(de)氣度。線條飄(piao)(piao)(piao)逸而(er)不(bu)飄(piao)(piao)(piao)忽，沒有火辣(la)辣(la)的(de)氣味，而(er)是(shi)(shi)純正、脫(tuo)俗，把草書(shu)寫雅致了，也寫得靈動了。圓轉的(de)筆(bi)調(diao)多(duo)，運用不(bu)好(hao)則大圈(quan)(quan)圈(quan)(quan)套小圈(quan)(quan)圈(quan)(quan)，雷同且(qie)俗氣。而(er)在這里，弧(hu)度多(duo)變，弧(hu)形多(duo)樣，交錯包(bao)含(han)，不(bu)斷給人(ren)以新鮮感(gan)。張(zhang)芝(zhi)(zhi)用筆(bi)不(bu)是(shi)(shi)往粗(cu)壯雄厚處(chu)發展，也非豐腴澤麗，而(er)是(shi)(shi)筆(bi)鋒輕(qing)入紙，躍(yue)起而(er)行，不(bu)雕不(bu)琢。南朝梁武帝認為“張(zhang)芝(zhi)(zhi)書(shu)如漢武愛道，憑虛(xu)欲仙”，此評有些虛(xu)幻(huan)，但是(shi)(shi)不(bu)難感(gan)受，意即張(zhang)芝(zhi)(zhi)書(shu)有脫(tuo)俗之美(mei)，不(bu)是(shi)(shi)那種(zhong)實在的(de)世俗氣，妙處(chu)透徹玲瓏(long)，不(bu)可湊泊，如水(shui)中之月，鏡中之象，令人(ren)遠想。

鑒賞評價

此作(zuo)用筆淋漓酣暢，使轉(zhuan)法度嚴謹，表(biao)現了(le)書家良(liang)好的控筆能(neng)力。點畫起止分明，收放有度。點畫處的“實”與牽絲(si)的“虛(xu)”相得益彰。字勢奇(qi)崛，振人心神。結字時有巧思(si)，如“散(san)”之險絕(jue)、“見”之內斂，“粗(cu)”字“米”旁的右上(shang)一點置入(ru)“且(qie)”的左上(shang)角等(deng)，都令人叫絕(jue)。