《俗(su)塵帖》是元代趙孟(meng)頫紙本行(xing)草書法作品,現收藏于臺北故(gu)宮博物院。
該帖為趙孟頫和中(zhong)峰和尚的書信(xin),為日常生(sheng)(sheng)活(huo)往(wang)來,與禪師(shi)談論(lun)生(sheng)(sheng)死之事,全文187字,整幅作品(pin)通過字形大(da)小欹側(ce),筆畫(hua)粗(cu)細、布白疏密的變化,增加了字勢的運動感,又似(si)一(yi)首富有旋律的樂曲,美妙而生(sheng)(sheng)動。
中峰和上老(lao)師侍者,弟(di)子趙孟頫再拜謹封(feng)。
孟頫和(he)南再拜中峰和(he)上老師侍者。
孟頫汩汩俗(su)塵中,每蒙尊者不棄,時時賜問。顧惟何者,乃辱過愛(ai)如此,當亦(yi)是(shi)(shi)前世有(you)緣故(gu)也。近(jin)一病兩月,幾(ji)至不起,得鮑君調理,方似小差,然(ran)眠食未復常,氣力惙惙,春憂之(zhi)深。至于死生之(zhi)說。師(shi)所謂委(wei)順者,固已(yi)知之(zhi)矣。感(gan)師(shi)提誨,情何敢忘(wang)。蒙寄惠酒豉(chi),粒(li)粒(li)皆是(shi)(shi)禪味,敬(jing)領(ling)莫知所報。阿孫回,草(cao)草(cao)道謝(xie)。春深猶寒,山中當益甚,唯珍重珍重,不宣(xuan)。孟頫和南再(zai)拜。廿四日。
至侍者,前蒙惠藥(yao),甚濟所(suo)乏,冀為道(dao)謝。
《俗塵(chen)帖》是(shi)趙孟(meng)(meng)頫(fu)致(zhi)中峰(feng)和(he)尚十一(yi)冊書(shu)札之(zhi)一(yi),至(zhi)(zhi)于(yu)書(shu)寫時間(jian)(jian)學術上(shang)有不同的(de)(de)意見,單(dan)國強在(zai)《趙孟(meng)(meng)頫(fu)信札系(xi)年(nian)(nian)初(chu)編》中認為,此(ci)書(shu)札寫于(yu)延(yan)祐六年(nian)(nian)(1319年(nian)(nian))。而據吉(ji)林(lin)大學古籍研究所張明(ming)在(zai)《趙孟(meng)(meng)頫(fu)致(zhi)顧信四(si)札考》中考證,《塵(chen)俗帖》的(de)(de)書(shu)寫時間(jian)(jian)是(shi)延(yan)祐二年(nian)(nian)(1315年(nian)(nian))三月(yue)廿(nian)四(si)日。姑且不論二者孰是(shi)孰非(fei),可以肯定的(de)(de)是(shi)寫作期間(jian)(jian)趙孟(meng)(meng)頫(fu)正仕于(yu)大都,累進(jin)升至(zhi)(zhi)翰林(lin)學士(shi)承旨、榮祿大夫(fu),官(guan)至(zhi)(zhi)一(yi)品高位(wei),仕途可以說如日中天(tian)。然而,天(tian)妒英(ying)才,在(zai)此(ci)期間(jian)(jian)其(qi)長兒、幼女(nv)的(de)(de)相(xiang)繼亡(wang)故(gu)(gu)給原(yuan)本幸福的(de)(de)趙氏夫(fu)婦造成(cheng)了無法彌補的(de)(de)心(xin)靈(ling)傷(shang)疤(ba)。面(mian)對(dui)生活的(de)(de)不堪(kan)和(he)命運的(de)(de)多舛,趙孟(meng)(meng)頫(fu)哀懷傷(shang)切(qie)之(zhi)余向遠(yuan)在(zai)江南的(de)(de)中峰(feng)明(ming)本師傅訴(su)說,或(huo)許是(shi)讓禪師為死去的(de)(de)兒女(nv)超度,或(huo)許是(shi)借佛(fo)法來凈化自(zi)己悲苦抑(yi)郁之(zhi)心(xin),故(gu)(gu)有此(ci)作品。
趙(zhao)孟頫(1254—1322),字(zi)子昂,號松雪道人(ren),吳興(今浙江(jiang)湖州)人(ren),宋(song)宗(zong)室,宋(song)太祖子秦王趙(zhao)德(de)芳的(de)后裔(yi)。宋(song)亡,歸里閑居(ju)。元(yuan)世(shi)祖忽必烈搜訪(fang)“遺逸”,經程鉅夫薦(jian)舉,任兵部郎中(zhong),后官至翰林學士,封魏(wei)國公,謚文敏(min)。是元(yuan)代成就最高的(de)書(shu)畫家之一(yi),在(zai)中(zhong)國美術史上占有重要地位。其(qi)畫作“有唐人(ren)之致去其(qi)纖(xian):有北宋(song)人(ren)之雄去其(qi)獷。”開創了元(yuan)代文人(ren)畫新畫風。兼工篆刻(ke),以“圓朱文”著(zhu)稱。傳(chuan)世(shi)書(shu)跡較(jiao)多。傳(chuan)世(shi)畫作有《鵲華秋(qiu)色圖》《紅衣(yi)羅(luo)漢(han)圖》《謝幼輿(yu)匠壑圖》《秋(qiu)郊(jiao)飲(yin)馬(ma)(ma)圖》《浴馬(ma)(ma)圖》《人(ren)騎圖》等(deng)。著(zhu)有《松雪齋文集(ji)》十卷(附外集(ji)一(yi)卷)。
縱觀(guan)其法帖(tie),字(zi)距(ju)與行距(ju)較為疏朗,字(zi)字(zi)獨立,較少(shao)有(you)連帶牽絲,映入(ru)眼簾的(de)不(bu)是(shi)(shi)平如(ru)算子(zi),不(bu)是(shi)(shi)妍媚纖柔,更(geng)(geng)談不(bu)上如(ru)璇閨(gui)靜女,而是(shi)(shi)沉重(zhong)典雅間而略顯溫潤(run),不(bu)激不(bu)厲,致中極(ji)合(he)。看似(si)(si)一(yi)幅(fu)平淡的(de)作品(pin),實則字(zi)字(zi)有(you)變(bian)化,骨氣洞達,俊逸靈動,有(you)的(de)灑(sa)脫疏放,有(you)的(de)清勁挺拔,有(you)的(de)平正(zheng)典雅,筆(bi)畫(hua)(hua)的(de)長短(duan)粗(cu)(cu)細位置布置得更(geng)(geng)是(shi)(shi)相當有(you)藝(yi)術性。如(ru):“顧惟何者乃辱”筆(bi)畫(hua)(hua)由粗(cu)(cu)重(zhong)漸變(bian)到(dao)細小(xiao)(xiao),“理(li)方似(si)(si)小(xiao)(xiao)差”又(you)由細變(bian)粗(cu)(cu),由小(xiao)(xiao)變(bian)大;同樣,“深猶寒”三個字(zi),字(zi)形更(geng)(geng)是(shi)(shi)富有(you)變(bian)化,饒(rao)有(you)趣味,總(zong)體筆(bi)畫(hua)(hua)稍細,其后幾個字(zi)就略粗(cu)(cu)重(zhong)。
在(zai)用筆上(shang),直追(zhui)晉唐,頓挫有致,擒(qin)縱自如(ru),一(yi)氣貫注,用筆的來龍去(qu)脈(mo)表現得特別清楚,筆筆精致可(ke)掬,絲毫沒有老太(tai)粗澀之(zhi)感(gan)。其筆鋒勁健而穩實(shi),實(shi)有《十(shi)七(qi)帖》之(zhi)余韻,體(ti)現了(le)趙孟頫用筆的豐(feng)富性。在(zai)扎實(shi)基礎上(shang),傾注了(le)自己對生活(huo)的思想與情(qing)感(gan)和對書法的悟性與靈性,灑脫流暢、溫潤清新,不愧為(wei)“元人冠冕”。
元(yuan)代文(wen)人粱(liang)子寅:“至其尺牘揮灑,奕奕有晉人一種風氣亦不可掩,豈易及哉!”