《苕(tiao)溪詩》全稱《將之苕(tiao)溪戲(xi)作(zuo)呈諸(zhu)友詩卷(juan)》，是北宋書(shu)法家米芾(fei)于(yu)元祐三(san)年（1088年）創作(zuo)的行書(shu)書(shu)法作(zuo)品。現收藏于(yu)北京故(gu)宮博物院。
《苕溪(xi)詩(shi)》的(de)(de)內容是米芾從(cong)無錫去往苕溪(xi)時(shi)所(suo)作(zuo)的(de)(de)六首詩(shi)，是他的(de)(de)經意之作(zuo)。《苕溪(xi)詩(shi)》通篇(pian)八面(mian)生鋒，筆力雄(xiong)渾老辣，瀟灑自然，創造了(le)一種(zhong)天(tian)真(zhen)活潑、激越昂揚的(de)(de)意境。
《苕溪詩(shi)》如風(feng)檣(qiang)陣馬，沉著痛(tong)快(kuai)，全卷書(shu)風(feng)真率自然(ran)(ran)，痛(tong)快(kuai)淋漓，變(bian)化有(you)致(zhi)，逸趣盎然(ran)(ran)，反映了米芾中(zhong)年(nian)書(shu)法的典(dian)型風(feng)貌(mao)，與《蜀素(su)帖》并稱米書(shu)“雙璧(bi)”。
將之苕溪戲(xi)作呈(cheng)諸友
襄陽漫仕黻
松(song)竹留因夏，溪山去為秋(qiu)。久賡白雪詠，更(geng)度采菱謳(ou)。縷會（此字用“卜(bu)”點去）玉鱸堆(dui)案，團金橘滿洲(zhou)。水宮無(wu)限(xian)景(jing)，載與謝(xie)公游。
半歲依修竹，三時看好(hao)花。懶傾惠泉(quan)酒，點盡壑(he)源茶(cha)。主席多(duo)同(tong)好(hao)，群峰伴(ban)不嘩(hua)。朝(chao)來還蠹簡，便起故巢嗟。
余居半歲(sui)，諸公載酒不輟。而余以疾，每(mei)約置膳清話而已(yi)，復借書劉(liu)、李，周三姓。
好(hao)懶難辭友，知窮豈(qi)念通。貧非理生拙，病覺養(yang)心功。小圃能留(liu)客，青冥不厭鴻(hong)。秋帆(fan)尋賀老，載(zai)酒過江東。
仕倦成(cheng)流落，游頻慣(guan)轉蓬。熱來隨意住(zhu)，涼至逐緣(yuan)東。入境親疏集(ji)，他鄉(xiang)彼此同(tong)。暖衣兼食(shi)飽，但(dan)覺愧梁鴻。
旅食緣交駐，浮家為興來(lai)。句留荊水(shui)話，襟向卞峰開。過剡如尋(xun)戴，游梁定(ding)賦枚。漁(yu)歌堪畫(hua)處，又(you)有(you)魯公(gong)陪。
密友(you)從(cong)春拆，紅薇過夏榮。團(tuan)枝(zhi)殊自(zi)得，顧我若含情。漫(man)有蘭隨色(se)，寧無石對聲。卻憐皎皎月，依(yi)舊滿(man)舡行(xing)。
元祐戊辰八(ba)月八(ba)日(ri)作。
《苕溪詩》卷前引(yin)首有(you)“米(mi)南宮詩翰”五篆字，后紙有(you)各人跋(ba)文(wen)。
宋代米(mi)友仁(ren)跋：“右(you)呈(cheng)諸友等詩。先臣(chen)芾真跡。臣(chen)米(mi)友仁(ren)鑒定恭跋。”
明代李東陽跋：“右米(mi)元章詩翰(han)。有紹(shao)興及睿思殿(dian)圖印。其子友仁(ren)題(ti)其后。稱先(xian)臣(chen)芾。蓋君前臣(chen)名之義也(ye)。元章書(shu)極精(jing)妙。而(er)友仁(ren)亦有家法(fa)。父子并美(mei)。自獻以后亦鮮聞之。書(shu)法(fa)真贗每相(xiang)混淆。如米(mi)氏者江南偽(wei)本不知其入。此卷妙處望而(er)可知。太宰水村陸先(xian)生(sheng)檢(jian)諸故(gu)篋。重加(jia)裱(biao)飾。物(wu)之顯晦(hui)固自有數(shu)哉(zai)。先(xian)生(sheng)方采黜陟之獨(du)。振幽起滯。天下(xia)之士賴以不沒于世者多矣。識者幸毋以一(yi)事觀(guan)之。正德(de)丙子二月十二日。長沙李東陽題(ti)。”
《苕(tiao)溪(xi)詩(shi)》上有印鑒繁(fan)多，可(ke)識(shi)別的有：“睿思殿(dian)印”（二）、“紹(shao)興”、“白幾印章(zhang)”、“鮮于”（圓形(xing)）、“陸友”、“囗氏(shi)(shi)囗壽(shou)珍玩”、“西楚王(wang)孫”、“士奇之印”、“楊氏(shi)(shi)家藏(zang)”、“全(quan)(quan)卿珍賞”、“全(quan)(quan)卿”（三）（均半(ban)印）、“之印”（半(ban)印）、項元汴諸印、梁清(qing)(qing)標諸印、“武林錢子章(zhang)囗鑒賞圖書(shu)”、清(qing)(qing)乾(qian)隆、嘉慶、宣統內府諸印，余不記(ji)。又項氏(shi)(shi)“獨”字(zi)編號(hao)。（囗表示占(zhan)位，字(zi)不識(shi)）
《苕(tiao)溪詩》是米(mi)芾元祐(you)戊辰（1088年）八月八日從無(wu)錫去往苕(tiao)溪（今屬浙江湖州）時所作的六首詩，是米(mi)芾的經(jing)意之作。
詩(shi)題(ti)稱(cheng)“將至(zhi)苕(tiao)溪戲作(zuo)呈(cheng)諸友”，其(qi)中(zhong)包括五(wu)律六首(shou)。從(cong)詩(shi)中(zhong)的(de)(de)內(nei)容可(ke)知，這時(shi)侯米(mi)芾是(shi)在無(wu)錫，已經(jing)從(cong)春(chun)天(tian)住過夏天(tian)，到(dao)這八(ba)月(yue)（秋(qiu)中(zhong)）間才預備離開無(wu)錫到(dao)湖(hu)(hu)州(zhou)(zhou)去，此(ci)卷正是(shi)其(qi)將要離無(wu)錫時(shi)寫的(de)(de)。米(mi)芾自撰(zhuan)《頭陀(tuo)寺碑(bei)》里(li)說道：“元(yuan)(yuan)祐(you)戊(wu)辰，集賢林(lin)(lin)舍人(ren)，招為苕(tiao)吾之(zhi)(zhi)游九月(yue)二(er)日(ri)道吳門，以王維畫古帝(di)王易于龍(long)圖閣待(dai)制俞獻可(ke)字昌言之(zhi)(zhi)孫彥(yan)文。翌日(ri)，與丹徒葛滿、字季憂檢(jian)閱審定。五(wu)日(ri)吳江(jiang)舟垂虹亭題(ti)。”由(you)此(ci)可(ke)考證這點。這時(shi)候米(mi)芾已經(jing)離開無(wu)錫，正從(cong)蘇州(zhou)(zhou)下船，經(jing)行江(jiang)向(xiang)西出發。到(dao)湖(hu)(hu)州(zhou)(zhou)約在重陽之(zhi)(zhi)前，其(qi)時(shi)應(ying)在書(shu)(shu)此(ci)卷之(zhi)(zhi)后不久。詩(shi)中(zhong)又有“涼至(zhi)逐緣(yuan)東”和“句留荊水話”之(zhi)(zhi)句，那是(shi)指到(dao)江(jiang)東——蘇州(zhou)(zhou)、湖(hu)(hu)州(zhou)(zhou)之(zhi)(zhi)前，原(yuan)曾旅居湖(hu)(hu)北。林(lin)(lin)舍人(ren)是(shi)林(lin)(lin)希，萬歷《湖(hu)(hu)州(zhou)(zhou)府志》載，林(lin)(lin)希在元(yuan)(yuan)祐(you)二(er)年（1087年）就(jiu)任湖(hu)(hu)州(zhou)(zhou)太守，到(dao)元(yuan)(yuan)祐(you)四(si)年（1088年）由(you)呂溫卿(qing)接(jie)任。此(ci)卷寫于元(yuan)(yuan)祐(you)三年戊(wu)辰，正是(shi)林(lin)(lin)希知湖(hu)(hu)州(zhou)(zhou)時(shi)。唐顏真卿(qing)曾作(zuo)湖(hu)(hu)州(zhou)(zhou)刺史，所以米(mi)芾以魯公比林(lin)(lin)氏(shi)。這些就(jiu)是(shi)米(mi)芾作(zuo)此(ci)六首(shou)詩(shi)的(de)(de)情(qing)景。米(mi)芾書(shu)(shu)《苕(tiao)溪詩(shi)》時(shi)，年三十(shi)八(ba)歲，比他(ta)的(de)(de)另一個行書(shu)(shu)代表作(zuo)品《蜀素帖》僅早(zao)四(si)十(shi)余天(tian)，《苕(tiao)溪詩(shi)》也是(shi)他(ta)的(de)(de)書(shu)(shu)法風格逐漸成熟時(shi)期的(de)(de)作(zuo)品。
米芾(fei)（1051—1107年），初名黻，后改芾(fei)，字元章，號(hao)襄陽漫士(shi)(shi)，又號(hao)鹿門居(ju)士(shi)(shi)、海岳(yue)外(wai)史等。北宋書(shu)(shu)法(fa)(fa)家，畫家，書(shu)(shu)畫理論家。曾任校書(shu)(shu)郎(lang)、書(shu)(shu)畫博士(shi)(shi)、禮(li)部員外(wai)郎(lang)。善詩(shi)，工書(shu)(shu)法(fa)(fa)，擅篆、隸、楷、行、草等書(shu)(shu)體，長于臨摹古人書(shu)(shu)法(fa)(fa)，達到亂真的程度。傳(chuan)世書(shu)(shu)法(fa)(fa)墨跡(ji)有：《向太(tai)后挽詞》、《蜀素帖(tie)》、《苕溪(xi)詩(shi)》、《拜中岳(yue)命帖(tie)》、《虹(hong)縣詩(shi)》、《草書(shu)(shu)九帖(tie)》、《多景樓詩(shi)》等。
《苕溪詩》用(yong)筆遒勁，濃纖兼出筆絲連貫，縱(zong)橫恣逸(yi)。米芾用(yong)筆豐富(fu)多變，跟他繪畫用(yong)筆有很(hen)大的關系，米芾在(zai)善于用(yong)筆的過程中形成飄逸(yi)豪邁的風格和沉著痛快的氣勢，追(zhui)求(qiu)跌宕多姿(zi)的變化，自成一家，顯得(de)極(ji)有姿(zi)態。
《苕溪詩(shi)》中中側(ce)鋒(feng)(feng)運用十分豐富(fu)，而且有(you)些夸(kua)張，“看”中撇的(de)(de)筆(bi)(bi)畫是夸(kua)張的(de)(de)側(ce)鋒(feng)(feng)運用，又(you)有(you)些飛白意味，毫無做作的(de)(de)嫌疑。《苕溪詩(shi)》中橫豎筆(bi)(bi)畫大(da)多重入(ru)輕收，以側(ce)鋒(feng)(feng)重按(an)起(qi)筆(bi)(bi)，然后調為中鋒(feng)(feng)，行筆(bi)(bi)迅速，顯得痛快淋(lin)漓。每個字筆(bi)(bi)畫的(de)(de)長短粗細(xi)、屈伸正側(ce)，乃至整篇各個組成部分所占空(kong)間的(de)(de)大(da)小(xiao)、疏(shu)密，都極(ji)富(fu)變(bian)化。總之就是“鋒(feng)(feng)勢郁(yu)勃(bo)，揮(hui)霍濃淡如煙(yan)云，變(bian)怪多態(tai)”側(ce)鋒(feng)(feng)的(de)(de)使用，給米芾的(de)(de)字增(zeng)添(tian)了(le)千(qian)般風(feng)流，萬種(zhong)儀態(tai)。那種(zhong)爽利超(chao)逸的(de)(de)氣(qi)質在筆(bi)(bi)鋒(feng)(feng)的(de)(de)肆意揮(hui)灑(sa)中表現得淋(lin)漓盡致。
《苕溪詩(shi)》中(zhong)用(yong)筆(bi)方(fang)(fang)圓(yuan)(yuan)并用(yong)，變化跌出，米(mi)芾(fei)習慣(guan)在用(yong)筆(bi)之中(zhong)方(fang)(fang)和圓(yuan)(yuan)結(jie)合在一起使用(yong)，方(fang)(fang)中(zhong)有圓(yuan)(yuan)，圓(yuan)(yuan)中(zhong)寓方(fang)(fang)，張力(li)十足。在《苕溪詩(shi)》中(zhong)方(fang)(fang)圓(yuan)(yuan)的(de)運(yun)用(yong)極為普遍(bian)，圓(yuan)(yuan)轉處(chu)穩健雄厚，氣勢雄渾(hun)，頗有顏真卿風韻；方(fang)(fang)折處(chu)果敢迅疾，意(yi)趣天然。每一個線條(tiao)都(dou)(dou)剛柔并濟(ji)，富有彈性。米(mi)芾(fei)用(yong)筆(bi)藏(zang)(zang)露(lu)變化十分明顯，幾(ji)乎(hu)每個筆(bi)畫中(zhong)都(dou)(dou)有藏(zang)(zang)露(lu)，信手拈來，非常自(zi)然，使鑒賞者(zhe)能感受(shou)到極為強(qiang)烈(lie)的(de)韌(ren)勁。
《苕(tiao)溪(xi)詩(shi)》中(zhong)勾(gou)的(de)寫法(fa)也極(ji)為別(bie)致，如圖所(suo)示(shi)“水”字。這(zhe)種筆(bi)法(fa)主要集自顏真卿《爭(zheng)座位(wei)帖》，在此帖中(zhong)強化為習見的(de)手段。豎畫完成后(hou)稍微向(xiang)上(shang)收筆(bi)，平勾(gou)出稍向(xiang)下弧的(de)勾(gou)，向(xiang)上(shang)挑出，這(zhe)種勾(gou)的(de)寫法(fa)鏗(keng)鏘(qiang)有力，沉著(zhu)痛快(kuai)。
《苕溪詩》其結體舒(shu)暢，中(zhong)宮微斂，保持了重心的(de)平衡。同時長畫縱(zong)橫(heng)，舒(shu)展自如(ru)，富抑揚(yang)起伏變化。通篇(pian)字(zi)體微向左(zuo)傾，多欹側之勢，于險勁中(zhong)求平穩(wen)。全卷(juan)書風真率自然，痛快淋(lin)漓，變化有致，逸趣盎(ang)然，反映了米芾中(zhong)年書法的(de)典型(xing)風貌。
《苕溪詩(shi)》中字(zi)的起筆(bi)(bi)往往頗重，到(dao)中間稍輕，遇到(dao)轉折時提筆(bi)(bi)側鋒直轉而(er)下，予人八(ba)面生姿、沉著痛快之感。每字(zi)結體修長，下半部(bu)微(wei)向(xiang)右傾(qing)，如玉樹臨風，搖(yao)曳生情。左(zuo)右、上(shang)下結構的字(zi)，強化開合(he)向(xiang)背，或左(zuo)擒而(er)右縱，或上(shang)斂而(er)下放。“游(you)”“蓬(peng)”“過”等字(zi)，“走之旁”形態各異，如掛(gua)帆滄海“依(yi)舊船行”（米芾詩(shi)名）。
劉(liu)熙載《書概》有(you)言，“字(zi)型(xing)(xing)有(you)內(nei)抱，有(you)外抱。如上下兩(liang)(liang)橫(heng)，左右兩(liang)(liang)豎，其有(you)若弓之(zhi)背(bei)向外、弦向內(nei)者，內(nei)抱也；背(bei)向內(nei)，弦向外，外抱也。”這種相向相背(bei)的字(zi)，在《苕溪詩》中也是(shi)隨(sui)處可見，如“因”字(zi)就(jiu)屬于典型(xing)(xing)的相對的姿態(tai)，而(er)“洲(zhou)”字(zi)最后一豎則與前兩(liang)(liang)豎大致呈相向之(zhi)勢，有(you)了(le)這種關系，就(jiu)避免了(le)筆畫(hua)的機械重復，增(zeng)加了(le)字(zi)的動勢。
《苕溪詩》在章法(fa)的(de)表現(xian)上，注重整體的(de)氣韻(yun)和細節(jie)的(de)完美(mei)，在書寫(xie)過(guo)程中隨遇而(er)(er)變。米芾認(ren)為“大(da)小一倫”（《海(hai)岳名言(yan)》）不可(ke)取，字形的(de)大(da)小要順乎自然，排(pai)斥人(ren)工(gong)的(de)造作，這樣也(ye)會有變化和錯(cuo)落，不必(bi)刻意(yi)修飾(shi)，如卷中的(de)“留”、“話(hua)”、“向”、“如”等字，并(bing)沒有因為字形偏小而(er)(er)影響全篇(pian)的(de)統一，反(fan)而(er)(er)使作品(pin)看起來(lai)生動，富有意(yi)趣。同樣“荊”、“襟”、“峰”、“戴”幾個大(da)字也(ye)有異(yi)曲同工(gong)的(de)效果。
《苕(tiao)溪詩》是(shi)(shi)米芾成熟的行書代(dai)表作品(pin)之(zhi)一，其章法(fa)布(bu)局也已趨于完善，雖然字與(yu)字之(zhi)間(jian)沒有(you)視(shi)覺上直觀(guan)的連帶關系(xi)，但是(shi)(shi)行氣(qi)通暢自然，如(ru)行云流水。映帶自如(ru)，章法(fa)上疏(shu)密有(you)致，堪(kan)稱(cheng)一絕(jue)。
此(ci)外(wai)，米芾(fei)還特別推崇王獻(xian)之的(de)(de)一筆書，傳王獻(xian)之《中秋帖》是米芾(fei)的(de)(de)臨本，他將這種書寫方法運用到自己的(de)(de)創作中來，在(zai)連續書寫的(de)(de)時候，夸張其(qi)提按頓挫，輕重快慢，表現(xian)出(chu)較強的(de)(de)節(jie)奏感，這在(zai)《苕溪詩》這篇作品(pin)中也可窺見一二，提按跳躍非常強烈，像極了搖滾(gun)音樂(le)的(de)(de)節(jie)奏。
中國書法院(yuan)研究員沃興華：《苕溪(xi)詩》用筆(bi)上(shang)下提按，大起(qi)大落(luo)，點(dian)畫或(huo)粗或(huo)細(xi)，反差極大，筆(bi)勢如(ru)“風檣陣馬，快劍(jian)斫陣”。結(jie)體則(ze)“不(bu)作正局”，左(zuo)右(you)傾側跌宕多姿。一般(ban)來說，作品中對(dui)比關系的(de)反差越大，作者的(de)情緒表達就越強烈，米(mi)芾正是(shi)通過這種方法塑造了“米(mi)顛”的(de)形(xing)象。米(mi)芾可謂是(shi)吃了“搖頭丸”的(de)王羲之。
《苕(tiao)溪(xi)詩(shi)》流傳有緒，南(nan)宋即入(ru)內府。明(ming)歸楊士(shi)奇、陸(lu)水村(cun)、項(xiang)元汴(bian)等收(shou)藏。明(ming)正(zheng)德十年（1516年）陸(lu)水村(cun)將(jiang)(jiang)此帖重新裝(zhuang)核，請李東陽篆書引(yin)首：“米南(nan)宮詩(shi)翰(han)”并題(ti)記。清入(ru)內府收(shou)藏，后由溥儀攜至長春，又流入(ru)民間。1963年，北京故宮博物院將(jiang)(jiang)其(qi)購到，已(yi)失(shi)(shi)“念(nian)、養、心、功、不(bu)、厭”六字，半損(sun)(sun)“載酒(jiu)”二字，稍損(sun)(sun)“豈(qi)、覺(jue)、冥”三字；失(shi)(shi)去(qu)李東陽篆首和項(xiang)元汴(bian)題(ti)記拖(tuo)尾。經北京故宮博物院楊文(wen)斌(bin)補紙重新裝(zhuang)裱，再由鄭竹友(you)依未損(sun)(sun)前的照片(pian)鉤摹補全損(sun)(sun)字。后一(yi)直為北京故宮博物院作(zuo)為一(yi)級文(wen)物保存。
此《苕溪詩》卷在《珊(shan)瑚網(wang)書(shu)(shu)跋》卷六、《吳氏(shi)書(shu)(shu)畫記》卷三(san)、《式古堂書(shu)(shu)畫匯考(kao)·書(shu)(shu)考(kao)》卷一(yi)一(yi)、《郁氏(shi)續書(shu)(shu)畫題跋記》卷《平生壯觀》卷二(er)、《大觀錄》卷六、《石渠寶笈(ji)·初編(bian)》卷一(yi)三(san)、《三(san)希堂法帖》第一(yi)四冊、《延光(guang)室》影印本等處有著錄。
2015年(nian)9月8日到11月8日，為慶祝建院90周(zhou)年(nian)，北京故宮博物院推出(chu)(chu)“石渠寶笈特(te)展(zhan)”，《苕溪(xi)詩》卷亦在(zai)此次展(zhan)覽中展(zhan)出(chu)(chu)。
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