《苕溪詩》全稱(cheng)《將之苕溪戲作(zuo)呈諸友詩卷(juan)》，是北宋(song)書法(fa)家米(mi)芾于元祐三年(nian)（1088年(nian)）創(chuang)作(zuo)的(de)行書書法(fa)作(zuo)品(pin)。現收藏于北京(jing)故宮博物(wu)院。
《苕溪(xi)詩》的內容是米芾從無錫(xi)去往苕溪(xi)時(shi)所作(zuo)的六首詩，是他的經(jing)意(yi)之作(zuo)。《苕溪(xi)詩》通篇(pian)八面生鋒，筆(bi)力雄渾老辣(la)，瀟(xiao)灑自然，創造了一種天真活(huo)潑、激越(yue)昂揚的意(yi)境。
《苕溪詩》如風(feng)檣陣馬，沉著痛快，全卷書(shu)風(feng)真率自然(ran)，痛快淋漓，變(bian)化有致，逸趣盎然(ran)，反映了米芾中年書(shu)法的典型風(feng)貌，與《蜀素帖》并稱米書(shu)“雙璧(bi)”。
將之苕(tiao)溪(xi)戲(xi)作呈諸友
襄陽漫仕黻
松竹留(liu)因夏(xia)，溪山去為秋(qiu)。久賡白雪詠，更度采(cai)菱謳。縷會（此字用“卜”點去）玉鱸堆案，團(tuan)金橘滿洲。水宮無限景，載與謝公游。
半歲依修竹，三(san)時看好(hao)(hao)花。懶傾惠(hui)泉酒，點盡壑源(yuan)茶。主席多同(tong)好(hao)(hao)，群(qun)峰伴(ban)不嘩(hua)。朝來還蠹簡，便起故巢嗟。
余(yu)(yu)居半歲，諸公載酒不(bu)輟。而余(yu)(yu)以疾，每約置膳清話而已，復借書劉(liu)、李，周三姓。
好(hao)懶(lan)難辭友，知(zhi)窮(qiong)豈念通。貧非理(li)生拙，病覺養心功。小圃能留客，青冥(ming)不厭鴻。秋帆尋賀老(lao)，載酒過(guo)江(jiang)東。
仕倦成流(liu)落，游頻慣轉蓬。熱(re)來隨(sui)意(yi)住，涼(liang)至(zhi)逐緣東(dong)。入境親(qin)疏集(ji)，他鄉彼此同。暖衣兼食(shi)飽，但覺愧梁鴻。
旅食緣交駐，浮家為(wei)興來。句留荊水話，襟向卞峰開。過剡如尋戴，游梁定賦枚(mei)。漁歌(ge)堪(kan)畫處，又(you)有魯公陪(pei)。
密友從(cong)春拆(chai)，紅(hong)薇(wei)過夏榮。團枝殊(shu)自(zi)得，顧(gu)我若含(han)情。漫有蘭隨色，寧無石對聲(sheng)。卻憐皎皎月，依舊滿舡行。
元(yuan)祐戊辰八(ba)月八(ba)日(ri)作(zuo)。
《苕溪(xi)詩》卷前(qian)引首(shou)有“米南宮詩翰”五(wu)篆字，后紙(zhi)有各(ge)人跋文。
宋(song)代米友(you)仁跋(ba)：“右呈諸友(you)等(deng)詩。先(xian)臣芾真跡(ji)。臣米友(you)仁鑒定恭跋(ba)。”
明代李東陽跋：“右米元章詩翰。有紹興及(ji)睿(rui)思(si)殿圖印。其子友仁題其后。稱先臣芾。蓋君前臣名之(zhi)義也。元章書(shu)極精妙(miao)。而友仁亦有家法(fa)。父子并美(mei)。自獻以后亦鮮(xian)聞之(zhi)。書(shu)法(fa)真(zhen)贗每相混淆。如(ru)米氏者(zhe)江南偽本不(bu)知其入。此卷妙(miao)處望而可知。太宰水村陸先生檢諸故(gu)篋。重加裱飾。物之(zhi)顯晦固自有數哉。先生方采黜陟(zhi)之(zhi)獨。振幽起滯。天下之(zhi)士賴以不(bu)沒(mei)于(yu)世者(zhe)多(duo)矣。識者(zhe)幸毋以一事(shi)觀(guan)之(zhi)。正德丙子二月(yue)十二日。長沙李東陽題。”
《苕溪詩》上有印(yin)鑒(jian)繁(fan)多，可識(shi)(shi)別(bie)的有：“睿思殿印(yin)”（二）、“紹興”、“白幾印(yin)章”、“鮮于”（圓形）、“陸友”、“囗氏(shi)囗壽珍(zhen)(zhen)玩”、“西楚王孫”、“士(shi)奇之(zhi)印(yin)”、“楊(yang)氏(shi)家藏”、“全卿(qing)珍(zhen)(zhen)賞(shang)”、“全卿(qing)”（三(san)）（均半(ban)印(yin)）、“之(zhi)印(yin)”（半(ban)印(yin)）、項(xiang)元(yuan)汴諸(zhu)(zhu)印(yin)、梁清標(biao)諸(zhu)(zhu)印(yin)、“武林(lin)錢(qian)子章囗鑒(jian)賞(shang)圖(tu)書(shu)”、清乾(qian)隆、嘉慶(qing)、宣(xuan)統內(nei)府諸(zhu)(zhu)印(yin)，余(yu)不記。又項(xiang)氏(shi)“獨”字編號。（囗表(biao)示(shi)占位，字不識(shi)(shi)）
《苕溪詩》是米芾元祐戊辰（1088年(nian)）八月八日從無錫去往苕溪（今屬浙江湖州(zhou)）時所(suo)作的六(liu)首(shou)詩，是米芾的經意之作。
詩(shi)(shi)題稱(cheng)“將至苕(tiao)(tiao)溪(xi)戲作(zuo)呈諸友”，其中包括五律六(liu)首。從(cong)詩(shi)(shi)中的(de)內容可(ke)知，這(zhe)時(shi)(shi)侯(hou)米(mi)(mi)芾(fei)是(shi)(shi)(shi)在(zai)無(wu)錫(xi)，已(yi)經(jing)(jing)從(cong)春(chun)天(tian)(tian)住過(guo)夏天(tian)(tian)，到(dao)這(zhe)八月（秋中）間(jian)才預備離(li)開無(wu)錫(xi)到(dao)湖(hu)(hu)州(zhou)(zhou)(zhou)去，此卷(juan)正是(shi)(shi)(shi)其將要(yao)離(li)無(wu)錫(xi)時(shi)(shi)寫的(de)。米(mi)(mi)芾(fei)自撰《頭陀寺碑》里說道(dao)：“元(yuan)祐(you)戊(wu)辰，集賢林舍人(ren)，招為苕(tiao)(tiao)吾之(zhi)游(you)九(jiu)月二日(ri)道(dao)吳門(men)，以(yi)王維畫古帝(di)王易于龍圖閣(ge)待制俞獻可(ke)字昌言之(zhi)孫彥文(wen)。翌日(ri)，與丹徒(tu)葛滿、字季憂檢閱審定(ding)。五日(ri)吳江舟垂(chui)虹亭題。”由此可(ke)考證這(zhe)點。這(zhe)時(shi)(shi)候米(mi)(mi)芾(fei)已(yi)經(jing)(jing)離(li)開無(wu)錫(xi)，正從(cong)蘇(su)州(zhou)(zhou)(zhou)下(xia)船，經(jing)(jing)行(xing)江向(xiang)西出(chu)發。到(dao)湖(hu)(hu)州(zhou)(zhou)(zhou)約在(zai)重(zhong)陽(yang)之(zhi)前，其時(shi)(shi)應在(zai)書此卷(juan)之(zhi)后不久。詩(shi)(shi)中又有“涼至逐(zhu)緣東(dong)”和“句留荊水話”之(zhi)句，那(nei)是(shi)(shi)(shi)指(zhi)到(dao)江東(dong)——蘇(su)州(zhou)(zhou)(zhou)、湖(hu)(hu)州(zhou)(zhou)(zhou)之(zhi)前，原曾(ceng)旅居湖(hu)(hu)北。林舍人(ren)是(shi)(shi)(shi)林希(xi)，萬歷《湖(hu)(hu)州(zhou)(zhou)(zhou)府(fu)志》載，林希(xi)在(zai)元(yuan)祐(you)二年(nian)(nian)(nian)（1087年(nian)(nian)(nian)）就任湖(hu)(hu)州(zhou)(zhou)(zhou)太守，到(dao)元(yuan)祐(you)四年(nian)(nian)(nian)（1088年(nian)(nian)(nian)）由呂(lv)溫卿接任。此卷(juan)寫于元(yuan)祐(you)三年(nian)(nian)(nian)戊(wu)辰，正是(shi)(shi)(shi)林希(xi)知湖(hu)(hu)州(zhou)(zhou)(zhou)時(shi)(shi)。唐顏真卿曾(ceng)作(zuo)湖(hu)(hu)州(zhou)(zhou)(zhou)刺史，所以(yi)米(mi)(mi)芾(fei)以(yi)魯公比(bi)(bi)林氏(shi)。這(zhe)些就是(shi)(shi)(shi)米(mi)(mi)芾(fei)作(zuo)此六(liu)首詩(shi)(shi)的(de)情景(jing)。米(mi)(mi)芾(fei)書《苕(tiao)(tiao)溪(xi)詩(shi)(shi)》時(shi)(shi)，年(nian)(nian)(nian)三十八歲，比(bi)(bi)他(ta)的(de)另一個行(xing)書代表作(zuo)品(pin)《蜀素帖》僅早四十余天(tian)(tian)，《苕(tiao)(tiao)溪(xi)詩(shi)(shi)》也是(shi)(shi)(shi)他(ta)的(de)書法風(feng)格逐(zhu)漸成(cheng)熟(shu)時(shi)(shi)期的(de)作(zuo)品(pin)。
米芾(fei)（1051—1107年），初(chu)名黻，后改芾(fei)，字(zi)元章，號襄陽漫(man)士(shi)，又號鹿(lu)門居士(shi)、海(hai)岳(yue)外史(shi)等。北宋書(shu)(shu)法(fa)家，畫家，書(shu)(shu)畫理論(lun)家。曾任校書(shu)(shu)郎、書(shu)(shu)畫博士(shi)、禮部員外郎。善詩(shi)，工(gong)書(shu)(shu)法(fa)，擅篆、隸、楷(kai)、行、草(cao)等書(shu)(shu)體(ti)，長于臨摹(mo)古(gu)人書(shu)(shu)法(fa)，達到亂真(zhen)的程度。傳世書(shu)(shu)法(fa)墨跡有(you)：《向太后挽詞》、《蜀素帖(tie)》、《苕(tiao)溪詩(shi)》、《拜中岳(yue)命帖(tie)》、《虹縣(xian)詩(shi)》、《草(cao)書(shu)(shu)九帖(tie)》、《多(duo)景(jing)樓詩(shi)》等。
《苕溪詩》用筆(bi)遒(qiu)勁，濃纖兼出筆(bi)絲連貫(guan)，縱橫(heng)恣逸。米芾(fei)用筆(bi)豐富多變(bian)，跟(gen)他繪畫用筆(bi)有很大的(de)關系，米芾(fei)在善于用筆(bi)的(de)過(guo)程中形成(cheng)(cheng)飄逸豪邁(mai)的(de)風格和沉著痛快的(de)氣勢，追求跌宕多姿的(de)變(bian)化，自成(cheng)(cheng)一(yi)家，顯得極有姿態。
《苕(tiao)溪詩》中(zhong)(zhong)中(zhong)(zhong)側(ce)(ce)(ce)鋒運用(yong)十分豐富，而(er)且有(you)些夸張，“看”中(zhong)(zhong)撇的(de)(de)筆畫(hua)是夸張的(de)(de)側(ce)(ce)(ce)鋒運用(yong)，又有(you)些飛白意(yi)味，毫(hao)無做作(zuo)的(de)(de)嫌疑(yi)。《苕(tiao)溪詩》中(zhong)(zhong)橫(heng)豎(shu)筆畫(hua)大多重(zhong)入輕收，以側(ce)(ce)(ce)鋒重(zhong)按起筆，然后調為中(zhong)(zhong)鋒，行(xing)筆迅速，顯(xian)得(de)痛(tong)快淋(lin)漓(li)。每個字筆畫(hua)的(de)(de)長短粗細、屈伸正側(ce)(ce)(ce)，乃至整篇各個組(zu)成部(bu)分所占空間的(de)(de)大小、疏密，都極(ji)富變(bian)化。總之就(jiu)是“鋒勢郁勃，揮霍濃淡如(ru)煙云，變(bian)怪(guai)多態”側(ce)(ce)(ce)鋒的(de)(de)使用(yong)，給米芾的(de)(de)字增添(tian)了千般風流，萬種儀態。那種爽利(li)超逸的(de)(de)氣質(zhi)在筆鋒的(de)(de)肆意(yi)揮灑中(zhong)(zhong)表(biao)現(xian)得(de)淋(lin)漓(li)盡致。
《苕溪(xi)詩(shi)(shi)》中(zhong)用(yong)筆(bi)(bi)方圓(yuan)并用(yong)，變(bian)化跌出，米芾(fei)習慣在用(yong)筆(bi)(bi)之中(zhong)方和圓(yuan)結合在一起使用(yong)，方中(zhong)有圓(yuan)，圓(yuan)中(zhong)寓方，張力十足。在《苕溪(xi)詩(shi)(shi)》中(zhong)方圓(yuan)的(de)運(yun)用(yong)極(ji)為普遍(bian)，圓(yuan)轉處穩健雄厚，氣勢(shi)雄渾，頗有顏真卿(qing)風韻；方折處果敢迅疾，意趣天(tian)然。每一個(ge)線條都剛柔并濟，富有彈性。米芾(fei)用(yong)筆(bi)(bi)藏露變(bian)化十分明顯，幾乎每個(ge)筆(bi)(bi)畫中(zhong)都有藏露，信(xin)手拈來，非(fei)常自(zi)然，使鑒賞者能感受到(dao)極(ji)為強烈的(de)韌勁。
《苕(tiao)溪(xi)詩》中勾(gou)的(de)寫(xie)法(fa)也極(ji)為(wei)別(bie)致，如(ru)圖所示“水”字。這種(zhong)筆(bi)法(fa)主要(yao)集自顏真卿(qing)《爭座位帖》，在(zai)此帖中強(qiang)化為(wei)習見的(de)手段。豎畫完成(cheng)后(hou)稍微向上收(shou)筆(bi)，平勾(gou)出稍向下弧的(de)勾(gou)，向上挑出，這種(zhong)勾(gou)的(de)寫(xie)法(fa)鏗(keng)鏘有力，沉著痛(tong)快。
《苕溪詩》其結體(ti)舒暢，中(zhong)(zhong)宮微斂，保持(chi)了重(zhong)心的(de)平衡。同時(shi)長(chang)畫縱橫，舒展(zhan)自如，富(fu)抑揚起伏變化(hua)。通篇字體(ti)微向左傾，多(duo)欹側之勢，于(yu)險勁中(zhong)(zhong)求(qiu)平穩。全卷書(shu)風(feng)真率(lv)自然(ran)，痛(tong)快淋漓，變化(hua)有致(zhi)，逸趣盎然(ran)，反映了米芾中(zhong)(zhong)年書(shu)法的(de)典(dian)型風(feng)貌。
《苕溪詩》中字的起筆(bi)往往頗(po)重，到(dao)中間稍(shao)輕，遇(yu)到(dao)轉折(zhe)時提筆(bi)側(ce)鋒直轉而(er)下(xia)，予(yu)人八面生(sheng)姿、沉著(zhu)痛快(kuai)之感(gan)。每字結體修(xiu)長，下(xia)半部微向右(you)傾(qing)，如(ru)(ru)玉樹臨風，搖曳(ye)生(sheng)情。左右(you)、上(shang)下(xia)結構的字，強化開(kai)合(he)向背(bei)，或左擒而(er)右(you)縱(zong)，或上(shang)斂而(er)下(xia)放。“游”“蓬”“過”等字，“走之旁(pang)”形態(tai)各異，如(ru)(ru)掛帆滄海(hai)“依(yi)舊船行”（米芾詩名）。
劉熙載《書概》有(you)言(yan)，“字(zi)型有(you)內(nei)抱(bao)，有(you)外(wai)抱(bao)。如上(shang)下(xia)兩橫，左右兩豎(shu)，其有(you)若弓之背(bei)向(xiang)(xiang)外(wai)、弦向(xiang)(xiang)內(nei)者，內(nei)抱(bao)也(ye)；背(bei)向(xiang)(xiang)內(nei)，弦向(xiang)(xiang)外(wai)，外(wai)抱(bao)也(ye)。”這種相向(xiang)(xiang)相背(bei)的(de)字(zi)，在(zai)《苕溪(xi)詩》中也(ye)是隨處可見(jian)，如“因”字(zi)就屬于典型的(de)相對的(de)姿(zi)態，而“洲”字(zi)最后一豎(shu)則與前兩豎(shu)大致呈(cheng)相向(xiang)(xiang)之勢，有(you)了(le)這種關系，就避免了(le)筆(bi)畫(hua)的(de)機(ji)械重(zhong)復，增加(jia)了(le)字(zi)的(de)動勢。
《苕(tiao)溪詩》在(zai)章法的(de)表現上，注重整體的(de)氣韻和細節的(de)完美，在(zai)書(shu)寫過程(cheng)中隨遇而(er)(er)變。米芾認為“大(da)小一(yi)倫”（《海岳名言》）不可(ke)取(qu)，字形(xing)的(de)大(da)小要順乎自然，排斥人工(gong)的(de)造作，這樣也(ye)會(hui)有(you)變化和錯落，不必刻(ke)意修(xiu)飾，如(ru)卷(juan)中的(de)“留”、“話”、“向”、“如(ru)”等字，并(bing)沒有(you)因為字形(xing)偏(pian)小而(er)(er)影響全(quan)篇的(de)統一(yi)，反而(er)(er)使作品(pin)看起來生動(dong)，富有(you)意趣。同(tong)樣“荊(jing)”、“襟”、“峰”、“戴”幾個大(da)字也(ye)有(you)異曲(qu)同(tong)工(gong)的(de)效果。
《苕溪詩》是米(mi)芾(fei)成熟(shu)的行書代表作(zuo)品之一(yi)(yi)，其(qi)章法布局也已(yi)趨于完善，雖(sui)然(ran)字(zi)(zi)與字(zi)(zi)之間(jian)沒有(you)視覺上(shang)直觀的連帶(dai)關系(xi)，但是行氣(qi)通暢自(zi)然(ran)，如行云流(liu)水。映帶(dai)自(zi)如，章法上(shang)疏密(mi)有(you)致(zhi)，堪稱(cheng)一(yi)(yi)絕。
此(ci)外，米芾(fei)(fei)還(huan)特別推崇王獻(xian)之的一筆(bi)書，傳王獻(xian)之《中(zhong)秋帖》是(shi)米芾(fei)(fei)的臨本，他將這種書寫(xie)方法(fa)運用到(dao)自己的創作中(zhong)來，在(zai)連續(xu)書寫(xie)的時候(hou)，夸張(zhang)其提按頓挫，輕重快慢，表(biao)現(xian)出(chu)較強(qiang)的節奏感，這在(zai)《苕溪詩(shi)》這篇作品中(zhong)也可窺見一二，提按跳躍非常強(qiang)烈(lie)，像(xiang)極(ji)了搖滾音樂(le)的節奏。
中國書法院研究員沃(wo)興華：《苕(tiao)溪詩》用筆上下(xia)提按，大起大落，點畫(hua)或粗或細(xi)，反(fan)差(cha)極大，筆勢(shi)如“風檣陣馬，快劍斫(zhuo)陣”。結體則“不作(zuo)(zuo)正(zheng)局(ju)”，左右傾(qing)側跌宕多(duo)姿。一般來說(shuo)，作(zuo)(zuo)品中對(dui)比關系的反(fan)差(cha)越大，作(zuo)(zuo)者的情緒表達就(jiu)越強烈，米芾(fei)正(zheng)是通(tong)過這種方(fang)法塑造(zao)了“米顛”的形象。米芾(fei)可謂是吃了“搖頭丸”的王羲之。
《苕溪詩(shi)》流傳(chuan)有緒，南宋即(ji)入內(nei)府。明(ming)歸(gui)楊士奇、陸水村、項元汴(bian)等收(shou)藏。明(ming)正德十年（1516年）陸水村將此帖(tie)重新裝核，請李(li)(li)東陽(yang)篆書引首(shou)：“米南宮詩(shi)翰”并題記。清入內(nei)府收(shou)藏，后由溥(pu)儀攜至長春(chun)，又(you)流入民間。1963年，北京故(gu)宮博物(wu)院將其購到，已失“念、養、心、功(gong)、不、厭”六(liu)字(zi)，半損“載(zai)酒(jiu)”二字(zi)，稍損“豈、覺(jue)、冥(ming)”三字(zi)；失去李(li)(li)東陽(yang)篆首(shou)和項元汴(bian)題記拖(tuo)尾。經北京故(gu)宮博物(wu)院楊文斌補紙重新裝裱，再(zai)由鄭(zheng)竹(zhu)友依未(wei)損前的照(zhao)片(pian)鉤摹補全損字(zi)。后一直為北京故(gu)宮博物(wu)院作為一級文物(wu)保存(cun)。
此(ci)《苕溪(xi)詩》卷在《珊瑚網書跋》卷六(liu)、《吳氏書畫(hua)記》卷三(san)、《式(shi)古(gu)堂書畫(hua)匯(hui)考·書考》卷一(yi)一(yi)、《郁氏續書畫(hua)題跋記》卷《平(ping)生壯(zhuang)觀》卷二、《大觀錄》卷六(liu)、《石渠寶笈(ji)·初編》卷一(yi)三(san)、《三(san)希堂法帖》第一(yi)四冊、《延(yan)光(guang)室(shi)》影印本(ben)等處有著錄。
2015年9月8日到11月8日，為慶祝建院90周年，北京故宮博物院推出(chu)“石渠寶笈特展”，《苕溪詩(shi)》卷亦在此次展覽中展出(chu)。
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