《苕溪(xi)詩》全稱《將(jiang)之(zhi)苕溪(xi)戲作呈諸(zhu)友詩卷》，是(shi)北(bei)宋書(shu)法(fa)家(jia)米芾于(yu)元祐三年(nian)（1088年(nian)）創作的行書(shu)書(shu)法(fa)作品。現(xian)收藏于(yu)北(bei)京故宮博物院(yuan)。
《苕溪詩(shi)》的內容是米芾從(cong)無錫去往苕溪時所(suo)作(zuo)的六(liu)首詩(shi)，是他的經意之作(zuo)。《苕溪詩(shi)》通篇八面生鋒(feng)，筆力雄渾老(lao)辣，瀟灑自然(ran)，創造了一(yi)種天(tian)真活潑、激越昂揚的意境。
《苕溪(xi)詩》如(ru)風(feng)檣(qiang)陣馬，沉著(zhu)痛快，全卷書風(feng)真率自然(ran)，痛快淋漓，變(bian)化有致，逸趣盎然(ran)，反映了米芾(fei)中年(nian)書法的典型(xing)風(feng)貌，與《蜀素帖》并(bing)稱米書“雙璧”。
將之苕(tiao)溪戲作呈諸友
襄陽漫仕黻
松竹(zhu)留因夏，溪山去為秋。久賡白雪詠，更度采(cai)菱謳。縷會（此字(zi)用“卜”點去）玉鱸堆案(an)，團金橘滿洲。水宮無限景，載(zai)與謝公游。
半歲依修竹，三(san)時看(kan)好花。懶傾惠泉酒，點盡(jin)壑(he)源茶。主席(xi)多同好，群峰伴不嘩(hua)。朝來還(huan)蠹簡，便(bian)起故巢嗟。
余居半歲，諸(zhu)公載(zai)酒不輟(chuo)。而余以疾，每(mei)約置膳清(qing)話而已，復借書劉、李，周三姓。
好懶難辭友，知窮豈念通。貧非(fei)理生拙，病覺養心功(gong)。小圃能留客，青冥(ming)不厭鴻(hong)。秋帆尋賀老，載酒過(guo)江東。
仕倦(juan)成(cheng)流落，游頻慣轉蓬。熱來隨意住，涼至逐緣東。入境(jing)親疏(shu)集，他鄉(xiang)彼此同。暖衣兼食飽(bao)，但覺愧梁鴻。
旅食(shi)緣(yuan)交(jiao)駐，浮(fu)家為興來。句(ju)留(liu)荊水話，襟向卞(bian)峰(feng)開。過剡如尋戴(dai)，游梁定賦枚。漁歌(ge)堪畫處(chu)，又有魯公(gong)陪(pei)。
密友從春拆，紅(hong)薇過夏榮。團枝殊自(zi)得，顧我(wo)若含情。漫有蘭隨色，寧(ning)無石(shi)對聲(sheng)。卻憐皎皎月，依舊滿舡行。
元祐戊(wu)辰(chen)八月八日作。
《苕溪詩》卷前引首有“米南宮詩翰”五(wu)篆字，后(hou)紙(zhi)有各人跋(ba)文。
宋(song)代米友仁跋：“右呈諸友等詩(shi)。先臣芾真(zhen)跡。臣米友仁鑒定恭跋。”
明代李東陽(yang)跋：“右米(mi)元(yuan)章詩翰。有(you)紹興(xing)及睿思殿圖印(yin)。其子(zi)(zi)友(you)仁(ren)題(ti)其后(hou)。稱先(xian)臣(chen)芾。蓋君前臣(chen)名(ming)之義(yi)也。元(yuan)章書極精妙。而(er)友(you)仁(ren)亦有(you)家(jia)法。父子(zi)(zi)并(bing)美。自(zi)獻以(yi)后(hou)亦鮮聞之。書法真(zhen)贗(yan)每(mei)相混淆。如米(mi)氏者江南(nan)偽本不知(zhi)(zhi)其入。此(ci)卷妙處望而(er)可知(zhi)(zhi)。太(tai)宰水村陸先(xian)生檢諸故篋。重加裱飾。物之顯晦固(gu)自(zi)有(you)數哉。先(xian)生方采黜陟之獨(du)。振幽起滯。天(tian)下之士賴(lai)以(yi)不沒于世者多矣。識(shi)者幸毋以(yi)一事觀之。正德丙子(zi)(zi)二月十二日。長沙李東陽(yang)題(ti)。”
《苕溪(xi)詩》上有(you)(you)印(yin)鑒繁(fan)多，可識別(bie)的有(you)(you)：“睿思殿印(yin)”（二）、“紹興”、“白(bai)幾印(yin)章(zhang)”、“鮮(xian)于”（圓形(xing)）、“陸(lu)友”、“囗氏囗壽珍(zhen)玩”、“西(xi)楚王(wang)孫”、“士奇之印(yin)”、“楊氏家藏”、“全卿珍(zhen)賞”、“全卿”（三）（均半印(yin)）、“之印(yin)”（半印(yin)）、項元汴(bian)諸印(yin)、梁清標(biao)諸印(yin)、“武林錢子章(zhang)囗鑒賞圖書(shu)”、清乾隆、嘉(jia)慶、宣統內府諸印(yin)，余不(bu)記。又(you)項氏“獨”字編號。（囗表(biao)示占位，字不(bu)識）
《苕溪詩》是(shi)米芾元祐戊辰（1088年）八(ba)月八(ba)日從無錫去往苕溪（今屬浙江湖州）時(shi)所作(zuo)的(de)六首詩，是(shi)米芾的(de)經意之(zhi)作(zuo)。
詩(shi)(shi)(shi)(shi)題(ti)(ti)稱“將(jiang)至苕溪(xi)戲作(zuo)呈諸友”，其中包括(kuo)五(wu)律六(liu)首。從(cong)詩(shi)(shi)(shi)(shi)中的(de)(de)內容可(ke)(ke)知，這時侯米(mi)芾(fei)是(shi)在(zai)無(wu)(wu)錫，已經從(cong)春天住(zhu)過夏天，到這八(ba)(ba)月（秋(qiu)中）間(jian)才預備離開(kai)無(wu)(wu)錫到湖(hu)州(zhou)(zhou)去，此(ci)卷正(zheng)(zheng)是(shi)其將(jiang)要離無(wu)(wu)錫時寫的(de)(de)。米(mi)芾(fei)自撰《頭(tou)陀寺碑》里說道(dao)：“元(yuan)祐(you)戊辰(chen)，集賢林(lin)舍(she)人，招為苕吾之(zhi)游九月二(er)日道(dao)吳門，以(yi)(yi)王(wang)維畫古帝王(wang)易于龍(long)圖閣待制俞獻可(ke)(ke)字昌言之(zhi)孫彥文。翌日，與丹徒葛滿、字季憂檢閱審定。五(wu)日吳江舟(zhou)垂(chui)虹亭(ting)題(ti)(ti)。”由此(ci)可(ke)(ke)考證這點。這時候(hou)米(mi)芾(fei)已經離開(kai)無(wu)(wu)錫，正(zheng)(zheng)從(cong)蘇州(zhou)(zhou)下船，經行(xing)江向西(xi)出發。到湖(hu)州(zhou)(zhou)約在(zai)重陽之(zhi)前，其時應(ying)在(zai)書(shu)(shu)此(ci)卷之(zhi)后不久。詩(shi)(shi)(shi)(shi)中又有“涼至逐緣東”和“句留荊水話(hua)”之(zhi)句，那是(shi)指到江東——蘇州(zhou)(zhou)、湖(hu)州(zhou)(zhou)之(zhi)前，原曾旅居(ju)湖(hu)北。林(lin)舍(she)人是(shi)林(lin)希，萬歷《湖(hu)州(zhou)(zhou)府(fu)志》載，林(lin)希在(zai)元(yuan)祐(you)二(er)年（1087年）就任(ren)湖(hu)州(zhou)(zhou)太守，到元(yuan)祐(you)四年（1088年）由呂(lv)溫卿接任(ren)。此(ci)卷寫于元(yuan)祐(you)三(san)年戊辰(chen)，正(zheng)(zheng)是(shi)林(lin)希知湖(hu)州(zhou)(zhou)時。唐顏真卿曾作(zuo)湖(hu)州(zhou)(zhou)刺史，所以(yi)(yi)米(mi)芾(fei)以(yi)(yi)魯公比林(lin)氏(shi)。這些就是(shi)米(mi)芾(fei)作(zuo)此(ci)六(liu)首詩(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)情景(jing)。米(mi)芾(fei)書(shu)(shu)《苕溪(xi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)》時，年三(san)十八(ba)(ba)歲(sui)，比他的(de)(de)另一(yi)個行(xing)書(shu)(shu)代表作(zuo)品(pin)《蜀素帖》僅(jin)早四十余天，《苕溪(xi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)》也(ye)是(shi)他的(de)(de)書(shu)(shu)法風格(ge)逐漸成熟時期的(de)(de)作(zuo)品(pin)。
米(mi)芾（1051—1107年），初(chu)名黻，后(hou)改芾，字(zi)元章(zhang)，號襄陽(yang)漫士(shi)，又號鹿(lu)門居士(shi)、海(hai)岳外(wai)史等。北(bei)宋書(shu)(shu)法家，畫(hua)家，書(shu)(shu)畫(hua)理(li)論家。曾任(ren)校(xiao)書(shu)(shu)郎(lang)(lang)、書(shu)(shu)畫(hua)博士(shi)、禮部員(yuan)外(wai)郎(lang)(lang)。善詩(shi)，工(gong)書(shu)(shu)法，擅篆(zhuan)、隸、楷(kai)、行、草(cao)等書(shu)(shu)體，長于(yu)臨摹古人書(shu)(shu)法，達到亂(luan)真的(de)程(cheng)度(du)。傳世書(shu)(shu)法墨跡有：《向太后(hou)挽詞》、《蜀素帖(tie)》、《苕溪詩(shi)》、《拜中岳命帖(tie)》、《虹縣詩(shi)》、《草(cao)書(shu)(shu)九帖(tie)》、《多景(jing)樓(lou)詩(shi)》等。
《苕溪詩》用(yong)筆(bi)遒勁，濃(nong)纖(xian)兼出筆(bi)絲連貫(guan)，縱橫恣逸。米(mi)芾(fei)用(yong)筆(bi)豐富多變(bian)，跟他繪畫用(yong)筆(bi)有(you)很大的關(guan)系，米(mi)芾(fei)在善(shan)于(yu)用(yong)筆(bi)的過程中形(xing)成飄逸豪(hao)邁的風(feng)格和沉著痛快的氣勢(shi)，追求(qiu)跌宕多姿的變(bian)化，自成一家，顯得極有(you)姿態。
《苕溪詩》中(zhong)中(zhong)側鋒(feng)運用十分(fen)(fen)豐富，而(er)且有些夸張，“看”中(zhong)撇的(de)筆畫(hua)是(shi)夸張的(de)側鋒(feng)運用，又有些飛白意味，毫無做作的(de)嫌疑(yi)。《苕溪詩》中(zhong)橫豎筆畫(hua)大(da)多(duo)重入(ru)輕收，以側鋒(feng)重按(an)起(qi)筆，然后調(diao)為中(zhong)鋒(feng)，行筆迅速，顯得痛快淋(lin)漓。每(mei)個字(zi)筆畫(hua)的(de)長短粗細、屈伸正側，乃至整篇各個組成部(bu)分(fen)(fen)所占空(kong)間的(de)大(da)小、疏密，都極(ji)富變(bian)化(hua)。總之就是(shi)“鋒(feng)勢郁(yu)勃，揮(hui)霍(huo)濃(nong)淡如煙云，變(bian)怪多(duo)態”側鋒(feng)的(de)使用，給米芾的(de)字(zi)增添了(le)千般風流，萬(wan)種儀態。那種爽利(li)超(chao)逸的(de)氣質在筆鋒(feng)的(de)肆意揮(hui)灑(sa)中(zhong)表(biao)現得淋(lin)漓盡致。
《苕(tiao)溪(xi)詩》中(zhong)(zhong)(zhong)用筆(bi)方圓(yuan)(yuan)(yuan)并用，變化跌出，米芾(fei)習慣(guan)在用筆(bi)之中(zhong)(zhong)(zhong)方和圓(yuan)(yuan)(yuan)結合(he)在一起使用，方中(zhong)(zhong)(zhong)有圓(yuan)(yuan)(yuan)，圓(yuan)(yuan)(yuan)中(zhong)(zhong)(zhong)寓方，張力十(shi)足。在《苕(tiao)溪(xi)詩》中(zhong)(zhong)(zhong)方圓(yuan)(yuan)(yuan)的(de)運用極為(wei)普遍，圓(yuan)(yuan)(yuan)轉處穩健雄厚，氣(qi)勢(shi)雄渾，頗有顏真卿風韻(yun)；方折處果敢迅疾(ji)，意趣(qu)天然。每一個線條(tiao)都(dou)剛柔并濟，富(fu)有彈性。米芾(fei)用筆(bi)藏(zang)露(lu)變化十(shi)分明顯(xian)，幾乎每個筆(bi)畫中(zhong)(zhong)(zhong)都(dou)有藏(zang)露(lu)，信手拈來，非常自然，使鑒賞(shang)者能感受(shou)到極為(wei)強烈(lie)的(de)韌勁(jing)。
《苕溪詩》中(zhong)勾(gou)(gou)的寫法也極(ji)為(wei)別(bie)致(zhi)，如圖所(suo)示“水”字(zi)。這(zhe)種筆法主要(yao)集自顏真卿《爭座(zuo)位帖(tie)》，在此帖(tie)中(zhong)強化(hua)為(wei)習見的手(shou)段(duan)。豎(shu)畫(hua)完成后稍微(wei)向上收筆，平勾(gou)(gou)出稍向下弧的勾(gou)(gou)，向上挑出，這(zhe)種勾(gou)(gou)的寫法鏗鏘(qiang)有(you)力(li)，沉著痛(tong)快。
《苕溪詩(shi)》其結(jie)體舒(shu)暢(chang)，中宮微(wei)斂(lian)，保持了(le)重心的平(ping)衡。同時(shi)長(chang)畫(hua)縱橫，舒(shu)展自如(ru)，富抑揚起伏(fu)變化。通(tong)篇字體微(wei)向左傾，多欹側(ce)之勢，于險(xian)勁中求平(ping)穩(wen)。全卷(juan)書(shu)風真(zhen)率(lv)自然，痛快淋漓，變化有(you)致，逸趣(qu)盎然，反映了(le)米芾中年(nian)書(shu)法的典型風貌。
《苕溪詩(shi)》中字的起筆往(wang)往(wang)頗重，到(dao)中間稍輕，遇(yu)到(dao)轉折時提(ti)筆側鋒(feng)直(zhi)轉而下(xia)，予(yu)人八面生姿(zi)、沉著痛快之感(gan)。每(mei)字結體修長，下(xia)半部微向(xiang)右(you)傾，如玉樹(shu)臨風，搖曳生情(qing)。左(zuo)(zuo)右(you)、上(shang)下(xia)結構的字，強化開(kai)合向(xiang)背，或左(zuo)(zuo)擒(qin)而右(you)縱，或上(shang)斂而下(xia)放。“游”“蓬”“過”等字，“走之旁(pang)”形態各異，如掛帆(fan)滄海“依舊船行”（米芾詩(shi)名）。
劉熙載《書概(gai)》有(you)(you)言，“字(zi)(zi)(zi)型(xing)有(you)(you)內(nei)抱(bao)，有(you)(you)外抱(bao)。如上(shang)下兩橫，左右兩豎(shu)(shu)，其(qi)有(you)(you)若弓之(zhi)背向(xiang)(xiang)外、弦向(xiang)(xiang)內(nei)者，內(nei)抱(bao)也(ye)；背向(xiang)(xiang)內(nei)，弦向(xiang)(xiang)外，外抱(bao)也(ye)。”這(zhe)種(zhong)相向(xiang)(xiang)相背的(de)字(zi)(zi)(zi)，在(zai)《苕溪詩》中也(ye)是隨處可見，如“因”字(zi)(zi)(zi)就(jiu)屬于典型(xing)的(de)相對的(de)姿態，而“洲”字(zi)(zi)(zi)最后一豎(shu)(shu)則與前兩豎(shu)(shu)大(da)致呈相向(xiang)(xiang)之(zhi)勢(shi)，有(you)(you)了這(zhe)種(zhong)關系，就(jiu)避(bi)免了筆畫的(de)機械重復，增加了字(zi)(zi)(zi)的(de)動(dong)勢(shi)。
《苕溪詩》在章(zhang)法(fa)的(de)(de)表現上(shang)，注重整體的(de)(de)氣(qi)韻和細節的(de)(de)完(wan)美，在書寫(xie)過程(cheng)中(zhong)隨(sui)遇而(er)(er)變。米芾認為“大小一倫”（《海(hai)岳名言》）不(bu)(bu)可取，字形的(de)(de)大小要順乎(hu)自然，排斥(chi)人工的(de)(de)造作，這樣(yang)也會有(you)變化和錯落，不(bu)(bu)必(bi)刻意修(xiu)飾，如(ru)卷中(zhong)的(de)(de)“留”、“話”、“向(xiang)”、“如(ru)”等字，并沒有(you)因為字形偏小而(er)(er)影(ying)響全篇的(de)(de)統(tong)一，反而(er)(er)使作品看起來生動，富有(you)意趣(qu)。同樣(yang)“荊”、“襟”、“峰”、“戴”幾個大字也有(you)異曲同工的(de)(de)效果。
《苕溪(xi)詩》是米芾(fei)成(cheng)熟的行書代表作品(pin)之一，其(qi)章法(fa)布(bu)局也已趨于(yu)完善，雖然字(zi)與字(zi)之間沒有(you)視覺上直觀的連(lian)帶關系，但是行氣(qi)通暢(chang)自然，如(ru)行云流水。映(ying)帶自如(ru)，章法(fa)上疏密有(you)致，堪稱一絕。
此外(wai)，米(mi)芾還特別推崇王獻之(zhi)的(de)一(yi)筆書(shu)，傳王獻之(zhi)《中秋帖》是米(mi)芾的(de)臨本，他將(jiang)這種(zhong)書(shu)寫(xie)(xie)方法運用到自己的(de)創作中來，在連續書(shu)寫(xie)(xie)的(de)時候(hou)，夸張其提(ti)按(an)頓挫，輕重快慢(man)，表(biao)現出較強的(de)節奏感，這在《苕溪詩》這篇作品中也(ye)可窺見一(yi)二，提(ti)按(an)跳躍非(fei)常強烈，像極了搖滾音樂的(de)節奏。
中國(guo)書法院研(yan)究員沃興(xing)華：《苕溪詩》用筆(bi)上下(xia)提按，大起大落，點(dian)畫或粗或細，反差極大，筆(bi)勢如“風檣陣(zhen)馬，快劍斫陣(zhen)”。結體則(ze)“不作正局”，左(zuo)右(you)傾(qing)側跌宕(dang)多姿。一般來說，作品(pin)中對比關系的反差越大，作者(zhe)的情緒表(biao)達就(jiu)越強烈，米(mi)芾正是通過這種方法塑造了(le)“米(mi)顛”的形象。米(mi)芾可謂是吃了(le)“搖頭丸(wan)”的王(wang)羲之。
《苕溪詩》流傳有(you)緒，南宋即(ji)入內府(fu)。明歸楊士奇、陸水村、項元(yuan)汴(bian)等收藏。明正德十(shi)年（1516年）陸水村將此帖重新裝核，請李東陽篆書(shu)引(yin)首：“米南宮(gong)詩翰”并題記。清入內府(fu)收藏，后由(you)溥儀攜至長春，又流入民間。1963年，北(bei)京故宮(gong)博物(wu)院將其購(gou)到，已失“念、養、心(xin)、功、不、厭”六字(zi)，半損(sun)(sun)(sun)“載酒”二字(zi)，稍損(sun)(sun)(sun)“豈(qi)、覺、冥”三字(zi)；失去(qu)李東陽篆首和項元(yuan)汴(bian)題記拖(tuo)尾。經北(bei)京故宮(gong)博物(wu)院楊文(wen)斌補紙重新裝裱，再由(you)鄭(zheng)竹友依未損(sun)(sun)(sun)前的照片鉤摹補全損(sun)(sun)(sun)字(zi)。后一直為北(bei)京故宮(gong)博物(wu)院作為一級(ji)文(wen)物(wu)保存(cun)。
此《苕溪詩》卷在《珊瑚網書(shu)跋(ba)》卷六、《吳氏書(shu)畫記》卷三(san)、《式古(gu)堂(tang)書(shu)畫匯考(kao)·書(shu)考(kao)》卷一一、《郁氏續書(shu)畫題(ti)跋(ba)記》卷《平生壯(zhuang)觀》卷二、《大觀錄》卷六、《石渠寶笈·初(chu)編》卷一三(san)、《三(san)希堂(tang)法帖》第一四冊、《延(yan)光室》影印本(ben)等處(chu)有著錄。
2015年9月8日(ri)到11月8日(ri)，為慶祝建院(yuan)90周年，北京(jing)故宮博物(wu)院(yuan)推出“石渠寶笈特(te)展”，《苕溪(xi)詩(shi)》卷亦在此次展覽中展出。
精靈(ling)世界
】編輯上傳提供，詞(ci)(ci)條屬于開放(fang)詞(ci)(ci)條，當前頁面所展示的詞(ci)(ci)條介紹涉及(ji)宣(xuan)傳內容屬于注(zhu)冊用戶個人編輯行(xing)為，與【《苕溪(xi)詩卷》】的所屬企業/所有人/主體無關(guan)，網站不完全(quan)保證內容信息的準確性、真實性，也不代表本站立場。內容僅為介紹詞(ci)(ci)條基本情況，本站不提供觀看(kan)和下(xia)載，請支持正版！想要(yao)了解更多請到官方平臺。
