《苕溪(xi)詩》全稱《將(jiang)之(zhi)苕溪(xi)戲作(zuo)呈諸友詩卷》，是(shi)北(bei)宋書法(fa)(fa)家米芾于(yu)(yu)元祐(you)三年（1088年）創(chuang)作(zuo)的行書書法(fa)(fa)作(zuo)品。現收藏于(yu)(yu)北(bei)京故宮博物(wu)院(yuan)。
《苕(tiao)溪詩(shi)》的內容是(shi)(shi)米(mi)芾從無(wu)錫去(qu)往苕(tiao)溪時所作的六首詩(shi)，是(shi)(shi)他的經意之作。《苕(tiao)溪詩(shi)》通篇(pian)八面生鋒，筆力雄渾老(lao)辣，瀟灑自然，創(chuang)造了一種天真(zhen)活潑、激越(yue)昂(ang)揚的意境。
《苕溪詩》如風檣(qiang)陣馬，沉著(zhu)痛快(kuai)，全卷書(shu)風真(zhen)率自然，痛快(kuai)淋漓(li)，變(bian)化有(you)致，逸趣盎然，反映了米芾中年書(shu)法的典型風貌，與《蜀素(su)帖》并(bing)稱米書(shu)“雙璧”。
將之苕(tiao)溪(xi)戲(xi)作呈諸友(you)
襄陽漫仕黻
松(song)竹留因(yin)夏，溪(xi)山去為秋。久賡(geng)白雪詠(yong)，更度(du)采菱謳。縷會(hui)（此(ci)字用“卜”點去）玉鱸(lu)堆案，團金橘滿洲。水宮(gong)無(wu)限景(jing)，載與(yu)謝(xie)公游。
半歲(sui)依修竹，三時(shi)看好(hao)花。懶傾(qing)惠泉酒(jiu)，點盡壑源茶。主席(xi)多同(tong)好(hao)，群峰伴不嘩。朝(chao)來(lai)還蠹(du)簡，便起故(gu)巢嗟(jie)。
余(yu)居半歲，諸公載酒不輟。而(er)余(yu)以疾，每(mei)約置膳(shan)清話(hua)而(er)已，復借書劉(liu)、李，周(zhou)三(san)姓。
好懶難辭友，知窮豈念通。貧(pin)非理生拙(zhuo)，病覺養心(xin)功。小圃能留客，青冥(ming)不厭鴻。秋帆尋賀老，載酒過江東。
仕倦成流落(luo)，游頻慣轉蓬。熱來隨(sui)意住，涼至(zhi)逐緣東。入境(jing)親疏集，他鄉彼(bi)此(ci)同。暖衣(yi)兼食飽，但覺愧梁(liang)鴻。
旅食(shi)緣(yuan)交駐，浮家為(wei)興來。句留(liu)荊水話，襟向卞峰開。過剡如尋戴，游梁定賦枚。漁(yu)歌堪畫處，又有(you)魯公陪。
密友(you)從春拆，紅薇過(guo)夏榮。團枝殊自得，顧我若(ruo)含情。漫有蘭隨色，寧無石對聲。卻憐皎皎月(yue)，依(yi)舊滿舡行(xing)。
元(yuan)祐戊辰八月八日(ri)作。
《苕溪(xi)詩》卷(juan)前引(yin)首有(you)“米南宮詩翰(han)”五篆字，后(hou)紙有(you)各人跋文。
宋代米友(you)仁(ren)跋(ba)：“右呈(cheng)諸(zhu)友(you)等(deng)詩(shi)。先臣芾真(zhen)跡。臣米友(you)仁(ren)鑒(jian)定恭(gong)跋(ba)。”
明代(dai)李東(dong)陽跋：“右米元章詩翰(han)。有(you)紹興及睿思殿圖印(yin)。其子友仁題其后(hou)。稱先(xian)臣芾。蓋君前臣名之(zhi)(zhi)(zhi)義也(ye)。元章書極精(jing)妙。而友仁亦有(you)家法。父(fu)子并美。自獻以后(hou)亦鮮聞之(zhi)(zhi)(zhi)。書法真(zhen)贗每相混淆(xiao)。如米氏者江(jiang)南偽本不知(zhi)其入(ru)。此卷妙處(chu)望而可知(zhi)。太宰(zai)水村陸先(xian)生檢諸故篋。重加裱飾(shi)。物之(zhi)(zhi)(zhi)顯晦固自有(you)數(shu)哉。先(xian)生方采(cai)黜陟(zhi)之(zhi)(zhi)(zhi)獨。振(zhen)幽起滯(zhi)。天下(xia)之(zhi)(zhi)(zhi)士(shi)賴以不沒(mei)于世者多(duo)矣。識者幸(xing)毋(wu)以一事觀(guan)之(zhi)(zhi)(zhi)。正德丙子二月十二日。長沙李東(dong)陽題。”
《苕溪詩》上(shang)有印(yin)(yin)(yin)鑒(jian)繁多，可識別的有：“睿(rui)思殿印(yin)(yin)(yin)”（二）、“紹興”、“白幾印(yin)(yin)(yin)章”、“鮮于(yu)”（圓形(xing)）、“陸友”、“囗(wei)(wei)(wei)氏囗(wei)(wei)(wei)壽珍(zhen)玩”、“西楚(chu)王(wang)孫”、“士奇(qi)之印(yin)(yin)(yin)”、“楊氏家藏”、“全(quan)卿珍(zhen)賞”、“全(quan)卿”（三(san)）（均半印(yin)(yin)(yin)）、“之印(yin)(yin)(yin)”（半印(yin)(yin)(yin)）、項元(yuan)汴諸(zhu)印(yin)(yin)(yin)、梁(liang)清標諸(zhu)印(yin)(yin)(yin)、“武林錢子章囗(wei)(wei)(wei)鑒(jian)賞圖書”、清乾(qian)隆、嘉慶、宣統內府諸(zhu)印(yin)(yin)(yin)，余不記。又(you)項氏“獨”字編號。（囗(wei)(wei)(wei)表示占位(wei)，字不識）
《苕(tiao)溪(xi)詩(shi)》是米(mi)芾(fei)元祐戊辰（1088年）八月八日從無(wu)錫(xi)去(qu)往(wang)苕(tiao)溪(xi)（今屬浙江湖州）時所作的(de)六首詩(shi)，是米(mi)芾(fei)的(de)經意之(zhi)作。
詩題(ti)稱“將(jiang)至(zhi)苕溪戲作(zuo)(zuo)呈諸友”，其中包括五(wu)律六(liu)(liu)首。從詩中的內容可知(zhi)，這(zhe)(zhe)時侯米(mi)(mi)芾(fei)是(shi)(shi)在無錫，已(yi)經從春(chun)天(tian)(tian)住過夏天(tian)(tian)，到(dao)這(zhe)(zhe)八月(yue)（秋中）間才預備離(li)(li)開無錫到(dao)湖(hu)州(zhou)(zhou)去，此(ci)卷正(zheng)是(shi)(shi)其將(jiang)要離(li)(li)無錫時寫的。米(mi)(mi)芾(fei)自(zi)撰《頭陀寺碑》里說道：“元(yuan)祐(you)戊辰(chen)，集賢(xian)林(lin)舍人，招為(wei)苕吾之(zhi)(zhi)游九(jiu)月(yue)二日(ri)道吳門(men)，以(yi)王維畫古帝王易于龍圖閣待制俞獻可字昌言之(zhi)(zhi)孫彥文。翌日(ri)，與丹(dan)徒葛(ge)滿、字季憂檢(jian)閱(yue)審定。五(wu)日(ri)吳江舟垂虹亭題(ti)。”由(you)此(ci)可考(kao)證這(zhe)(zhe)點。這(zhe)(zhe)時候米(mi)(mi)芾(fei)已(yi)經離(li)(li)開無錫，正(zheng)從蘇(su)(su)州(zhou)(zhou)下(xia)船，經行(xing)江向西(xi)出發(fa)。到(dao)湖(hu)州(zhou)(zhou)約在重陽(yang)之(zhi)(zhi)前(qian)，其時應在書(shu)此(ci)卷之(zhi)(zhi)后不久。詩中又(you)有(you)“涼至(zhi)逐緣(yuan)東”和“句留荊水話”之(zhi)(zhi)句，那(nei)是(shi)(shi)指到(dao)江東——蘇(su)(su)州(zhou)(zhou)、湖(hu)州(zhou)(zhou)之(zhi)(zhi)前(qian)，原曾旅居湖(hu)北。林(lin)舍人是(shi)(shi)林(lin)希，萬歷(li)《湖(hu)州(zhou)(zhou)府志》載，林(lin)希在元(yuan)祐(you)二年(nian)（1087年(nian)）就任(ren)湖(hu)州(zhou)(zhou)太(tai)守(shou)，到(dao)元(yuan)祐(you)四(si)年(nian)（1088年(nian)）由(you)呂溫(wen)卿接任(ren)。此(ci)卷寫于元(yuan)祐(you)三年(nian)戊辰(chen)，正(zheng)是(shi)(shi)林(lin)希知(zhi)湖(hu)州(zhou)(zhou)時。唐顏真卿曾作(zuo)(zuo)湖(hu)州(zhou)(zhou)刺(ci)史，所以(yi)米(mi)(mi)芾(fei)以(yi)魯公比林(lin)氏。這(zhe)(zhe)些就是(shi)(shi)米(mi)(mi)芾(fei)作(zuo)(zuo)此(ci)六(liu)(liu)首詩的情景。米(mi)(mi)芾(fei)書(shu)《苕溪詩》時，年(nian)三十八歲，比他的另(ling)一(yi)個行(xing)書(shu)代表作(zuo)(zuo)品《蜀素帖》僅早(zao)四(si)十余天(tian)(tian)，《苕溪詩》也是(shi)(shi)他的書(shu)法風格逐漸成熟時期的作(zuo)(zuo)品。
米芾（1051—1107年），初名黻(fu)，后改芾，字元章，號襄陽漫(man)士，又號鹿(lu)門(men)居士、海岳外史等。北宋書(shu)(shu)(shu)(shu)法家(jia)(jia)，畫(hua)家(jia)(jia)，書(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)理論家(jia)(jia)。曾(ceng)任校書(shu)(shu)(shu)(shu)郎、書(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)博士、禮部員外郎。善詩(shi)，工書(shu)(shu)(shu)(shu)法，擅(shan)篆、隸、楷(kai)、行(xing)、草等書(shu)(shu)(shu)(shu)體，長于(yu)臨(lin)摹古人書(shu)(shu)(shu)(shu)法，達到亂真的程度。傳世書(shu)(shu)(shu)(shu)法墨跡(ji)有：《向太后挽(wan)詞》、《蜀素帖》、《苕溪詩(shi)》、《拜(bai)中岳命(ming)帖》、《虹(hong)縣詩(shi)》、《草書(shu)(shu)(shu)(shu)九帖》、《多景樓(lou)詩(shi)》等。
《苕溪詩》用(yong)筆(bi)遒勁，濃纖兼(jian)出筆(bi)絲連貫，縱橫恣逸(yi)。米(mi)芾(fei)(fei)用(yong)筆(bi)豐富多變(bian)，跟(gen)他繪畫用(yong)筆(bi)有很大的(de)關系(xi)，米(mi)芾(fei)(fei)在善于用(yong)筆(bi)的(de)過程(cheng)中形成飄逸(yi)豪邁的(de)風格和沉著痛快的(de)氣(qi)勢，追求(qiu)跌宕多姿的(de)變(bian)化，自(zi)成一家，顯得(de)極(ji)有姿態。
《苕溪詩》中(zhong)(zhong)(zhong)中(zhong)(zhong)(zhong)側鋒運用(yong)十分豐富(fu)，而(er)且(qie)有些夸張，“看”中(zhong)(zhong)(zhong)撇的(de)(de)筆(bi)(bi)畫(hua)是夸張的(de)(de)側鋒運用(yong)，又有些飛白意味，毫無做作的(de)(de)嫌疑。《苕溪詩》中(zhong)(zhong)(zhong)橫豎筆(bi)(bi)畫(hua)大多(duo)重(zhong)入輕收，以側鋒重(zhong)按起筆(bi)(bi)，然后調為中(zhong)(zhong)(zhong)鋒，行筆(bi)(bi)迅(xun)速，顯得(de)痛(tong)快淋(lin)(lin)漓(li)。每個(ge)字(zi)筆(bi)(bi)畫(hua)的(de)(de)長短粗細、屈伸正側，乃至(zhi)整(zheng)篇(pian)各個(ge)組成部(bu)分所占空間的(de)(de)大小(xiao)、疏密(mi)，都極富(fu)變化。總之就是“鋒勢郁勃(bo)，揮霍濃淡如(ru)煙(yan)云，變怪多(duo)態(tai)”側鋒的(de)(de)使用(yong)，給米(mi)芾的(de)(de)字(zi)增添了(le)千般風(feng)流，萬(wan)種儀態(tai)。那種爽利(li)超逸(yi)的(de)(de)氣(qi)質在筆(bi)(bi)鋒的(de)(de)肆意揮灑中(zhong)(zhong)(zhong)表現得(de)淋(lin)(lin)漓(li)盡致。
《苕溪詩(shi)》中(zhong)(zhong)用筆(bi)(bi)方(fang)圓并(bing)用，變(bian)化跌出，米芾習(xi)慣在用筆(bi)(bi)之(zhi)中(zhong)(zhong)方(fang)和圓結合在一起使用，方(fang)中(zhong)(zhong)有圓，圓中(zhong)(zhong)寓方(fang)，張力十足(zu)。在《苕溪詩(shi)》中(zhong)(zhong)方(fang)圓的運用極為普遍，圓轉處穩健雄厚，氣勢雄渾，頗(po)有顏真卿(qing)風韻；方(fang)折(zhe)處果敢迅疾，意趣天然。每一個(ge)線(xian)條都(dou)剛柔并(bing)濟，富有彈(dan)性。米芾用筆(bi)(bi)藏露(lu)變(bian)化十分明顯，幾乎每個(ge)筆(bi)(bi)畫中(zhong)(zhong)都(dou)有藏露(lu)，信(xin)手拈來，非常自然，使鑒賞者(zhe)能感受到極為強烈的韌勁。
《苕溪詩》中勾的(de)寫(xie)法也極(ji)為別致，如圖(tu)所示“水”字。這種筆法主要(yao)集(ji)自顏真(zhen)卿《爭座(zuo)位帖》，在此帖中強(qiang)化(hua)為習(xi)見的(de)手段。豎畫完成(cheng)后稍(shao)微向上收筆，平勾出稍(shao)向下弧的(de)勾，向上挑(tiao)出，這種勾的(de)寫(xie)法鏗鏘有力，沉著痛(tong)快。
《苕溪詩》其結體(ti)舒(shu)暢，中(zhong)宮微斂，保持了重心的平衡。同時(shi)長畫縱橫，舒(shu)展自(zi)如，富抑揚起伏(fu)變(bian)化。通篇字體(ti)微向左傾(qing)，多欹側(ce)之勢，于險勁中(zhong)求(qiu)平穩。全卷書風真率自(zi)然，痛(tong)快淋漓，變(bian)化有致(zhi)，逸(yi)趣盎(ang)然，反映了米(mi)芾中(zhong)年書法的典型風貌。
《苕溪(xi)詩》中字(zi)的起筆往往頗重(zhong)，到(dao)中間稍輕，遇到(dao)轉(zhuan)(zhuan)折時提筆側鋒直轉(zhuan)(zhuan)而下(xia)，予人八面生姿、沉(chen)著痛快之感。每字(zi)結體修長，下(xia)半部微向(xiang)右(you)傾，如(ru)玉(yu)樹臨風，搖曳生情。左(zuo)右(you)、上(shang)下(xia)結構的字(zi)，強(qiang)化開合向(xiang)背，或左(zuo)擒(qin)而右(you)縱，或上(shang)斂而下(xia)放。“游”“蓬”“過”等字(zi)，“走(zou)之旁(pang)”形態各異，如(ru)掛帆(fan)滄海“依舊船行”（米芾(fei)詩名）。
劉熙載《書(shu)概(gai)》有(you)言，“字型有(you)內(nei)抱，有(you)外(wai)抱。如上下兩橫，左右兩豎，其有(you)若弓之背向外(wai)、弦向內(nei)者，內(nei)抱也；背向內(nei)，弦向外(wai)，外(wai)抱也。”這種(zhong)相(xiang)向相(xiang)背的(de)(de)字，在(zai)《苕溪詩》中也是隨(sui)處可見，如“因”字就屬于典型的(de)(de)相(xiang)對的(de)(de)姿態，而“洲”字最后一(yi)豎則(ze)與前兩豎大致呈相(xiang)向之勢(shi)，有(you)了這種(zhong)關系，就避(bi)免了筆畫的(de)(de)機械(xie)重復，增加了字的(de)(de)動勢(shi)。
《苕溪詩》在章法的(de)(de)(de)表現上，注重整體的(de)(de)(de)氣韻和(he)細節(jie)的(de)(de)(de)完美，在書寫過(guo)程(cheng)中(zhong)隨(sui)遇而變。米芾認為(wei)“大(da)小(xiao)一(yi)倫”（《海(hai)岳名言》）不可取(qu)，字(zi)形的(de)(de)(de)大(da)小(xiao)要順乎自然，排斥人工的(de)(de)(de)造作，這(zhe)樣(yang)也會有(you)(you)變化和(he)錯落，不必刻意修飾，如(ru)卷中(zhong)的(de)(de)(de)“留”、“話(hua)”、“向”、“如(ru)”等(deng)字(zi)，并沒有(you)(you)因為(wei)字(zi)形偏(pian)小(xiao)而影響全篇的(de)(de)(de)統一(yi)，反而使作品看起來生動(dong)，富有(you)(you)意趣(qu)。同(tong)樣(yang)“荊(jing)”、“襟”、“峰”、“戴”幾個大(da)字(zi)也有(you)(you)異曲(qu)同(tong)工的(de)(de)(de)效果。
《苕溪詩》是米芾成熟的(de)行(xing)書(shu)代(dai)表(biao)作品之(zhi)一，其章(zhang)法布局(ju)也已(yi)趨(qu)于完善(shan)，雖(sui)然(ran)字(zi)與字(zi)之(zhi)間沒有視覺上直觀(guan)的(de)連帶關系，但是行(xing)氣通暢自(zi)然(ran)，如行(xing)云流水(shui)。映帶自(zi)如，章(zhang)法上疏(shu)密有致，堪稱一絕。
此外(wai)，米芾(fei)還特(te)別(bie)推崇王獻(xian)之的(de)一筆(bi)書(shu)，傳王獻(xian)之《中(zhong)秋帖》是米芾(fei)的(de)臨本，他將這(zhe)(zhe)種書(shu)寫方法(fa)運用到(dao)自己(ji)的(de)創作中(zhong)來，在(zai)連續書(shu)寫的(de)時候，夸張其(qi)提(ti)按(an)頓挫(cuo)，輕重(zhong)快慢，表(biao)現出較強(qiang)的(de)節奏(zou)感(gan)，這(zhe)(zhe)在(zai)《苕溪詩》這(zhe)(zhe)篇作品中(zhong)也可窺見一二(er)，提(ti)按(an)跳躍非(fei)常強(qiang)烈，像(xiang)極了搖滾音樂的(de)節奏(zou)。
中國書(shu)法院研究員沃興華：《苕溪詩》用(yong)筆上(shang)下提按，大(da)起大(da)落，點畫或(huo)粗(cu)或(huo)細，反差(cha)極大(da)，筆勢如(ru)“風檣陣馬，快劍(jian)斫陣”。結體(ti)則“不作正局”，左右傾(qing)側跌(die)宕多姿。一般來(lai)說(shuo)，作品中對比關系的反差(cha)越(yue)大(da)，作者的情緒表達就越(yue)強烈，米(mi)芾正是通過(guo)這種(zhong)方法塑造了“米(mi)顛”的形象。米(mi)芾可謂是吃(chi)了“搖頭丸”的王(wang)羲之(zhi)。
《苕溪詩》流(liu)傳有緒，南(nan)(nan)宋即入內(nei)府。明(ming)歸楊士奇、陸(lu)水村、項(xiang)元汴等收藏(zang)。明(ming)正德十年(nian)（1516年(nian)）陸(lu)水村將此帖重新裝(zhuang)(zhuang)核，請李東陽篆書引首(shou)：“米南(nan)(nan)宮(gong)詩翰”并(bing)題(ti)記。清入內(nei)府收藏(zang)，后由(you)(you)溥儀(yi)攜至(zhi)長春，又流(liu)入民間。1963年(nian)，北京(jing)故宮(gong)博物(wu)院將其購到，已(yi)失“念(nian)、養、心、功(gong)、不(bu)、厭”六字(zi)(zi)，半損“載酒”二字(zi)(zi)，稍損“豈、覺、冥”三(san)字(zi)(zi)；失去李東陽篆首(shou)和項(xiang)元汴題(ti)記拖(tuo)尾。經北京(jing)故宮(gong)博物(wu)院楊文斌補(bu)紙重新裝(zhuang)(zhuang)裱，再(zai)由(you)(you)鄭竹友依未損前的(de)照片鉤摹補(bu)全損字(zi)(zi)。后一直為北京(jing)故宮(gong)博物(wu)院作為一級文物(wu)保存。
此《苕(tiao)溪詩》卷(juan)(juan)(juan)(juan)在《珊瑚網書(shu)跋》卷(juan)(juan)(juan)(juan)六(liu)、《吳氏書(shu)畫(hua)記》卷(juan)(juan)(juan)(juan)三、《式古堂書(shu)畫(hua)匯考·書(shu)考》卷(juan)(juan)(juan)(juan)一(yi)一(yi)、《郁氏續書(shu)畫(hua)題跋記》卷(juan)(juan)(juan)(juan)《平生壯觀》卷(juan)(juan)(juan)(juan)二(er)、《大觀錄》卷(juan)(juan)(juan)(juan)六(liu)、《石(shi)渠(qu)寶笈(ji)·初編》卷(juan)(juan)(juan)(juan)一(yi)三、《三希堂法帖》第一(yi)四冊、《延光室》影印(yin)本等處有著錄。
2015年9月8日到11月8日，為慶(qing)祝建院90周(zhou)年，北(bei)京故(gu)宮博物院推出“石(shi)渠(qu)寶笈特展”，《苕溪(xi)詩(shi)》卷(juan)亦在此次展覽(lan)中(zhong)展出。
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