《踏傘行》是福建省(sheng)莆仙(xian)戲(xi)(xi)劇(ju)院創作(zuo)(zuo)排(pai)演，周長賦創作(zuo)(zuo)的莆仙(xian)戲(xi)(xi)劇(ju)目，該劇(ju)根據莆仙(xian)戲(xi)(xi)傳統劇(ju)目《雙珠(zhu)記》《蔣世隆》整(zheng)理(li)改編。
該(gai)劇(ju)(ju)講述了(le)早就定親但未曾謀(mou)面的刑部主事之子陳(chen)時中和將門小姐王慧蘭在戰(zhan)亂中偶然相遇，風雨中結伴同行，通過互(hu)懷(huai)好意、猜測(ce)試探、謊言示愛、尷尬(ga)悔(hui)恨、原諒和好等情節，演繹(yi)了(le)一出古代(dai)青(qing)年男女(nv)的愛情故事。該(gai)劇(ju)(ju)于2018年5月(yue)21日晚，在莆田市莆仙大劇(ju)(ju)院首(shou)演。
劇中人 表演者
王慧蘭 黃艷艷
陳時中 吳清華
王夫人 陳芳萍
艄公 鄭仁森
店媽 馬燕玉
家童 陳建林
檢場人(ren)/嘍啰甲/漁民 康斌(bin)
檢場人/嘍啰乙/漁民 何林新
檢場(chang)人/漁(yu)民(min) 朱金棋
檢場人/漁民 吳清(qing)鴻(hong)
劇中人(ren) 角色(se)行當 角色(se)
王慧蘭 旦(dan)角(jiao) 將門小姐(jie)，與刑部主(zhu)事之(zhi)子陳(chen)時中雖已定親，但(dan)未謀(mou)面。突逢戰亂，兩家各自逃難，途(tu)中王慧蘭和陳(chen)時中各自與同行(xing)人失散，兩人相遇(yu)并同傘前行(xing)。
陳時(shi)中(zhong) 生角 刑部主事(shi)之子，與(yu)將門小姐王慧蘭雖已定親，但(dan)未謀面。突逢戰亂，兩家各自逃難，途中(zhong)陳時(shi)中(zhong)和王慧蘭各自與(yu)同行(xing)人失(shi)散，兩人相遇(yu)并同傘前行(xing)。
刑部主事之子陳時(shi)(shi)中(zhong)和(he)將門小姐(jie)王(wang)慧(hui)(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)雖(sui)已(yi)定親，但未謀面(mian)。突逢戰(zhan)亂，兩(liang)家各(ge)自(zi)(zi)逃(tao)難，途中(zhong)王(wang)慧(hui)(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)和(he)陳時(shi)(shi)中(zhong)各(ge)自(zi)(zi)與同行人(ren)失(shi)散。風雨途中(zhong)，兩(liang)人(ren)相(xiang)遇并同傘前(qian)行。借宿客(ke)棧時(shi)(shi)，時(shi)(shi)中(zhong)自(zi)(zi)報(bao)家門，慧(hui)(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)羞于此時(shi)(shi)此境相(xiang)認，加上欲(yu)試未婚夫婿心性，故不告(gao)知自(zi)(zi)己(ji)姓名。時(shi)(shi)中(zhong)按捺不住對(dui)慧(hui)(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)的愛(ai)慕(mu)，謊稱(cheng)自(zi)(zi)己(ji)未曾(ceng)聯姻，并向(xiang)對(dui)方(fang)(fang)求(qiu)親，慧(hui)(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)猶如當(dang)頭一棒。當(dang)雙方(fang)(fang)失(shi)散的家人(ren)到客(ke)棧團聚后(hou)，面(mian)對(dui)眾人(ren)的勸說，慧(hui)(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)更(geng)是(shi)氣上加羞，難以(yi)釋懷(huai)。時(shi)(shi)中(zhong)認錯之余(yu)，只好提出(chu)待稟過(guo)父母，主動退(tui)親，但堅(jian)稱(cheng)往(wang)后(hou)還要向(xiang)慧(hui)(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)求(qiu)婚。慧(hui)(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)不但認識到對(dui)方(fang)(fang)真心喜歡自(zi)(zi)己(ji)，而且(qie)發現愛(ai)情早已(yi)悄然植根(gen)自(zi)(zi)己(ji)心底，最終選擇原諒對(dui)方(fang)(fang)。
職位 人員
編劇 周長賦（執筆）、郭景文(wen)（助理(li)）
導演 徐春蘭
藝術顧問 姚清水
副導演 祁玉卿、王少媛
唱(chang)腔設(she)計 林國城
音樂(le)設計 王(wang)嘯冰
舞美設(she)計 羅(luo)江濤
燈光設計 齊仕明、陳芳彬
服裝造型設計(ji) 藍(lan)玲
音響設計(ji) 吳(wu)秀龍
道(dao)具設計(ji) 李偉、徐聰
2021年 中國(guo)戲劇獎·梅花(hua)表演獎 戲曲類 黃艷艷
第(di)三十五屆田(tian)漢戲(xi)劇(ju)獎(jiang) 劇(ju)目獎(jiang)《踏傘(san)行(xing)》
2023年 新時代舞臺(tai)藝(yi)術(shu)優(you)秀(xiu)劇目展演-《踏傘行(xing)》
劇(ju)目既(ji)具有莆(pu)仙(xian)戲藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)傳統美(mei)，又(you)充滿當代審美(mei)的(de)(de)(de)(de)青春(chun)氣息。整(zheng)體(ti)上(shang)古(gu)樸、典雅、大(da)(da)氣，在(zai)(zai)好(hao)看(kan)好(hao)聽(ting)中(zhong)(zhong)自然(ran)傳達(da)作品的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富內(nei)涵。一(yi)是(shi)凸顯戲劇(ju)本體(ti)，突(tu)出莆(pu)仙(xian)戲劇(ju)種(zhong)特(te)色，展(zhan)示(shi)劇(ju)種(zhong)豐(feng)富細致的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)和(he)(he)音(yin)(yin)樂唱(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)精華，在(zai)(zai)繼(ji)承莆(pu)仙(xian)戲藝(yi)(yi)術(shu)傳統的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)開新發(fa)展(zhan)。劇(ju)中(zhong)(zhong)巧(qiao)(qiao)妙地(di)植入莆(pu)仙(xian)戲《蔣世隆·走雨》場(chang)面(mian)，借用莆(pu)仙(xian)戲傳統折子戲《瑞蘭(lan)走雨》和(he)(he)《益(yi)春(chun)留(liu)傘(san)(san)(san)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)科介。表(biao)(biao)演(yan)(yan)上(shang)保留(liu)了“傀儡(lei)戲”的(de)(de)(de)(de)元素，充分運用了蹀步、搖步、伡(che)肩(jian)、抖肩(jian)、姜牙手等(deng)表(biao)(biao)演(yan)(yan)特(te)征(zheng)，通(tong)過(guo)“拖傘(san)(san)(san)”“拾傘(san)(san)(san)”“踏傘(san)(san)(san)”“搶傘(san)(san)(san)”“跪傘(san)(san)(san)”等(deng)莆(pu)仙(xian)戲程式技巧(qiao)(qiao)和(he)(he)豐(feng)富細膩的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)手法，既(ji)刻畫人物(wu)(wu)心理(li)情感(gan)(gan)，塑(su)造(zao)栩栩如生(sheng)的(de)(de)(de)(de)人物(wu)(wu)，又(you)給觀(guan)眾(zhong)帶來極大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)審美(mei)愉(yu)悅。二是(shi)在(zai)(zai)音(yin)(yin)樂設計(ji)、唱(chang)腔(qiang)(qiang)鋪排上(shang)，也以原汁(zhi)原味莆(pu)仙(xian)戲曲(qu)牌體(ti)為(wei)基準，借助【十八(ba)嗏駐云飛】【四朝元】【泣顏回】等(deng)曲(qu)牌，塑(su)造(zao)人物(wu)(wu)，演(yan)(yan)繹劇(ju)情。同時充分利用配器音(yin)(yin)樂再現典型(xing)環境中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)典型(xing)人物(wu)(wu)，把(ba)劇(ju)中(zhong)(zhong)女(nv)主人王(wang)慧蘭(lan)心痛、難堪、心灰(hui)意冷直(zhi)到(dao)最終(zhong)感(gan)(gan)悟(wu)的(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)，揭示(shi)得淋漓(li)盡(jin)致。因為(wei)遵循曲(qu)牌體(ti)音(yin)(yin)樂、唱(chang)腔(qiang)(qiang)規律，所(suo)以演(yan)(yan)員唱(chang)段聽(ting)起(qi)來字正腔(qiang)(qiang)圓，聲情并茂(mao)，具有藝(yi)(yi)術(shu)感(gan)(gan)染(ran)力，展(zhan)示(shi)鮮明優美(mei)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂形(xing)象。三是(shi)編(bian)劇(ju)以深刻細膩的(de)(de)(de)(de)人性刻畫讓觀(guan)眾(zhong)在(zai)(zai)觀(guan)賞的(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)(zhong)體(ti)悟(wu)到(dao)人性的(de)(de)(de)(de)美(mei)好(hao)和(he)(he)弱點及(ji)(ji)其(qi)修復，以及(ji)(ji)彼此之間(jian)的(de)(de)(de)(de)理(li)解和(he)(he)珍惜(xi)；臺(tai)詞、唱(chang)腔(qiang)(qiang)沒有漂亮的(de)(de)(de)(de)詞匯，都是(shi)信(xin)手拈來，巧(qiao)(qiao)妙地(di)把(ba)古(gu)典名著、名句、古(gu)詩化到(dao)人物(wu)(wu)當中(zhong)(zhong)來，自然(ran)而貼(tie)切。
《踏(ta)傘行》不同于傳統戲，所以(yi)顯得新穎，但它從劇本文學到(dao)表演，又充(chong)分吸收(shou)了傳統的營養，所以(yi)才內蘊(yun)豐厚(hou)，耐人尋味。
新(xin)穎風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形成是劇本(ben)文學與舞臺(tai)演(yan)出(chu)(chu)和(he)(he)諧統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果。導演(yan)和(he)(he)演(yan)員以及音樂、舞美創作很好地(di)(di)把(ba)文學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)意化為整個舞臺(tai)演(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)意。故事發生在不(bu)斷落(luo)雨(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境中(zhong)，發生在店房和(he)(he)船(chuan)上(shang)(shang)，使人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)(li)能夠詩(shi)(shi)意地(di)(di)展開(kai)。一(yi)(yi)把(ba)雨(yu)(yu)傘(san)(san)(san)更將那(nei)個時(shi)代男女之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)形象(xiang)地(di)(di)展現(xian)。落(luo)雨(yu)(yu)增加了(le)慧蘭(lan)(lan)行(xing)路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)困難(nan)，也給了(le)她依靠時(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)(li)由。“一(yi)(yi)路上(shang)(shang)共對(dui)雨(yu)(yu)紛紛”“聽屋外(wai)夜(ye)(ye)雨(yu)(yu)去聲殘”，平添(tian)了(le)他們(men)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波瀾。“到(dao)此難(nan)眠(mian)夜(ye)(ye)雨(yu)(yu)時(shi)”，于是就有(you)(you)了(le)互相(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詢問(wen)和(he)(he)慧蘭(lan)(lan)對(dui)時(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)試探。經過一(yi)(yi)番小(xiao)風波后(hou)，慧蘭(lan)(lan)獨自上(shang)(shang)船(chuan)，時(shi)中(zhong)追上(shang)(shang)，但難(nan)于說出(chu)(chu)和(he)(he)解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，此時(shi)“天地(di)(di)有(you)(you)情(qing)，風雨(yu)(yu)恰時(shi)來(lai)臨”。于是又有(you)(you)了(le)對(dui)傘(san)(san)(san)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推讓，使慧蘭(lan)(lan)又回(hui)憶起(qi)“一(yi)(yi)路同行(xing)共風雨(yu)(yu)，權(quan)稱夫妻有(you)(you)溫馨”，人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)有(you)(you)了(le)螺旋式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)升。傘(san)(san)(san)是莆仙(xian)戲傳統戲中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)道(dao)具，傘(san)(san)(san)功(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)極(ji)為豐富，《踏傘(san)(san)(san)行(xing)》充分發揮了(le)傘(san)(san)(san)功(gong)表(biao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)處。一(yi)(yi)把(ba)傘(san)(san)(san)將本(ben)來(lai)應該授受不(bu)親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩個人連在一(yi)(yi)起(qi)，又隨著(zhu)拉(la)傘(san)(san)(san)、拾傘(san)(san)(san)、踏傘(san)(san)(san)等一(yi)(yi)系列動(dong)(dong)作，把(ba)兩個人時(shi)近時(shi)遠、若離若即、欲分又合等復(fu)雜(za)情(qing)感(gan)表(biao)現(xian)得淋漓盡(jin)致(zhi)。小(xiao)船(chuan)限制(zhi)了(le)人物(wu)活(huo)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間，也起(qi)到(dao)放大他們(men)心(xin)理(li)(li)活(huo)動(dong)(dong)空間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)。最后(hou)一(yi)(yi)場“共渡(du)”，時(shi)中(zhong)追到(dao)慧蘭(lan)(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)船(chuan)上(shang)(shang)，演(yan)員用(yong)戲劇動(dong)(dong)作表(biao)現(xian)出(chu)(chu)小(xiao)船(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顛簸，觀眾(zhong)也仿佛感(gan)到(dao)人物(wu)心(xin)理(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波動(dong)(dong)。
店(dian)婆和(he)她(ta)的(de)(de)(de)(de)丈夫艄公兩個人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)也(ye)豐富了作品的(de)(de)(de)(de)風格。此二人(ren)(ren)(ren)(ren)不僅為劇情發展所必需，而且(qie)在美學上(shang)起(qi)到了對男女主人(ren)(ren)(ren)(ren)公映襯的(de)(de)(de)(de)作用。他們在感情上(shang)也(ye)曾出(chu)現(xian)過矛盾，但他們處理矛盾的(de)(de)(de)(de)方式直(zhi)來直(zhi)去，非(fei)常坦率(lv)。店(dian)婆沒(mei)有什么高深的(de)(de)(de)(de)學問，但她(ta)講的(de)(de)(de)(de)“這世間有的(de)(de)(de)(de)事能試(shi)的(de)(de)(de)(de)，有些(xie)事試(shi)不得”“人(ren)(ren)(ren)(ren)一世不長，少計較”都富有人(ren)(ren)(ren)(ren)生哲理意(yi)味，把作者要說的(de)(de)(de)(de)話通俗地表達出(chu)來了。（中(zhong)國藝術研(yan)究院戲(xi)曲研(yan)究所原(yuan)所長安葵）
2017年(nian)(nian)初(chu)(chu)，福建省莆(pu)仙(xian)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)院約周長(chang)(chang)賦寫(xie)一(yi)個莆(pu)仙(xian)戲(xi)。周長(chang)(chang)賦決定(ding)做一(yi)個整理改編的(de)戲(xi)，剛(gang)好讀到了(le)傳統戲(xi)《雙珠(zhu)記·逃(tao)難(nan)(nan)遇親》一(yi)折(zhe)。這是(shi)戲(xi)中(zhong)一(yi)條(tiao)副線(xian)，其中(zhong)女的(de)隱瞞真名，故意試探、考驗男(nan)方的(de)故事可以(yi)提供足夠(gou)想(xiang)象發揮的(de)空間。而讀到他們兩人逃(tao)難(nan)(nan)相遇情(qing)節，又聯想(xiang)到莆(pu)仙(xian)戲(xi)傳統折(zhe)子(zi)戲(xi)《瑞蘭走雨(yu)》和《益春(chun)留傘》等表演(yan)。于是(shi)很(hen)快就(jiu)有(you)了(le)《踏傘行》的(de)構想(xiang)，在郭景文(wen)的(de)協(xie)助下，很(hen)快就(jiu)產生出初(chu)(chu)稿。同(tong)年(nian)(nian)，該劇(ju)(ju)(ju)入(ru)選文(wen)化部2017年(nian)(nian)度劇(ju)(ju)(ju)本(ben)扶持(chi)工程“整理改編劇(ju)(ju)(ju)目”。2018年(nian)(nian)初(chu)(chu)，《踏傘行》正式啟動(dong)。又經修改后，進入(ru)排練議程。但這還不是(shi)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)創作(zuo)的(de)完稿，莆(pu)仙(xian)戲(xi)表演(yan)豐(feng)富有(you)余，典(dian)雅不足。因此(ci)主(zhu)管局(ju)和劇(ju)(ju)(ju)院決定(ding)外(wai)請導演(yan)徐春(chun)蘭執(zhi)導該劇(ju)(ju)(ju)，她的(de)加(jia)盟介入(ru)推動(dong)了(le)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)的(de)進一(yi)步修改。同(tong)年(nian)(nian)，該劇(ju)(ju)(ju)為(wei)入(ru)選國家藝(yi)術基金2018年(nian)(nian)度舞臺藝(yi)術創作(zuo)資助項目、福建省2018年(nian)(nian)度藝(yi)術精品工程重點(dian)劇(ju)(ju)(ju)目。2020年(nian)(nian)，該劇(ju)(ju)(ju)入(ru)選2020年(nian)(nian)度全國舞臺藝(yi)術重點(dian)創作(zuo)劇(ju)(ju)(ju)目名錄(lu)、2020年(nian)(nian)度國家舞臺藝(yi)術精品創作(zuo)扶持(chi)工程重點(dian)扶持(chi)劇(ju)(ju)(ju)目。
根據劇情(qing)和人物(wu)性格需要，徐(xu)春蘭先(xian)用京(jing)劇昆曲(qu)的手眼身法(fa)步做(zuo)示(shi)范(fan)，再請(qing)莆仙(xian)戲(xi)演員找(zhao)出莆仙(xian)戲(xi)所對應的表演形式，共同探討表演科介。
徐春蘭取消了莆仙戲(xi)舞(wu)臺(tai)慣常使(shi)用(yong)的(de)黑色(se)(se)、綠色(se)(se)側幕(mu)，用(yong)戲(xi)文里的(de)人物或者故事刻(ke)成浮(fu)雕裝飾(shi)舞(wu)臺(tai)，并借此融入莆田的(de)木(mu)雕工(gong)藝，最(zui)大化體現莆田地域文化特色(se)(se)。最(zui)終，整臺(tai)演(yan)出在(zai)舞(wu)臺(tai)百戲(xi)樓的(de)框(kuang)架中(zhong)，全臺(tai)一桌二椅(yi)，中(zhong)間設(she)置“臺(tai)中(zhong)臺(tai)”，多次(ci)前后(hou)移動變換場景，由(you)演(yan)員的(de)表(biao)演(yan)帶出場景，讓舞(wu)臺(tai)時空變得(de)靈動自由(you)。
知識(shi)小玲
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