《踏(ta)傘(san)行》是福(fu)建省莆仙(xian)戲劇(ju)院創作排演，周(zhou)長賦創作的莆仙(xian)戲劇(ju)目(mu)(mu)，該劇(ju)根據莆仙(xian)戲傳統劇(ju)目(mu)(mu)《雙(shuang)珠(zhu)記》《蔣世隆》整(zheng)理改編(bian)。
該劇講述(shu)了早(zao)就定親(qin)但未(wei)曾(ceng)謀(mou)面的刑(xing)部主事之(zhi)子陳時(shi)中(zhong)(zhong)和(he)將門小姐王(wang)慧蘭在戰(zhan)亂中(zhong)(zhong)偶然相遇(yu)，風雨(yu)中(zhong)(zhong)結伴(ban)同行(xing)，通過互懷好意、猜(cai)測試(shi)探、謊言示愛(ai)、尷尬悔恨、原諒和(he)好等情節(jie)，演繹了一出古代(dai)青年(nian)男(nan)女的愛(ai)情故事。該劇于2018年(nian)5月21日晚，在莆田(tian)市莆仙大劇院首演。
劇中人 表演者
王慧蘭 黃艷艷
陳時中 吳清華
王夫人 陳芳萍
艄公 鄭仁森
店媽 馬燕玉
家童 陳建林
檢場人/嘍啰甲(jia)/漁(yu)民 康(kang)斌
檢場人/嘍啰(luo)乙/漁民(min) 何林新
檢場人/漁民 朱金棋(qi)
檢場人/漁民 吳清鴻(hong)
劇中人(ren) 角(jiao)色(se)(se)行當(dang) 角(jiao)色(se)(se)
王慧蘭 旦(dan)角(jiao) 將門小(xiao)姐，與(yu)刑部(bu)主事之子陳時中(zhong)雖已定親，但未謀(mou)面。突逢戰亂，兩家各(ge)自逃(tao)難，途中(zhong)王慧蘭和陳時中(zhong)各(ge)自與(yu)同(tong)行人失散(san)，兩人相遇并同(tong)傘前行。
陳時中(zhong) 生角(jiao) 刑部主(zhu)事之子，與將門小姐王(wang)慧蘭雖已定親，但未謀面。突逢戰(zhan)亂，兩(liang)家各(ge)自逃(tao)難，途中(zhong)陳時中(zhong)和(he)王(wang)慧蘭各(ge)自與同行(xing)人(ren)失散(san)，兩(liang)人(ren)相(xiang)遇并同傘(san)前(qian)行(xing)。
刑部主事之子陳(chen)時(shi)(shi)(shi)中和(he)將門(men)小姐王(wang)慧蘭雖已(yi)定親，但(dan)未(wei)謀(mou)面。突逢戰(zhan)亂，兩(liang)家(jia)各自(zi)逃(tao)難(nan)，途中王(wang)慧蘭和(he)陳(chen)時(shi)(shi)(shi)中各自(zi)與同行(xing)人失散。風雨途中，兩(liang)人相遇(yu)并同傘前行(xing)。借(jie)宿客(ke)棧時(shi)(shi)(shi)，時(shi)(shi)(shi)中自(zi)報家(jia)門(men)，慧蘭羞于此時(shi)(shi)(shi)此境相認(ren)，加上欲試未(wei)婚(hun)(hun)夫婿心(xin)(xin)性，故不(bu)告(gao)知(zhi)自(zi)己(ji)姓名。時(shi)(shi)(shi)中按捺不(bu)住(zhu)對(dui)(dui)慧蘭的愛慕，謊(huang)稱(cheng)自(zi)己(ji)未(wei)曾聯姻，并向對(dui)(dui)方求(qiu)親，慧蘭猶如當頭一棒。當雙方失散的家(jia)人到客(ke)棧團聚后(hou)，面對(dui)(dui)眾人的勸(quan)說，慧蘭更是氣(qi)上加羞，難(nan)以釋(shi)懷。時(shi)(shi)(shi)中認(ren)錯之余，只(zhi)好提出(chu)待稟過父(fu)母(mu)，主動退親，但(dan)堅稱(cheng)往(wang)后(hou)還要向慧蘭求(qiu)婚(hun)(hun)。慧蘭不(bu)但(dan)認(ren)識到對(dui)(dui)方真心(xin)(xin)喜歡自(zi)己(ji)，而(er)且發現愛情早已(yi)悄(qiao)然植根自(zi)己(ji)心(xin)(xin)底(di)，最終(zhong)選擇原(yuan)諒(liang)對(dui)(dui)方。
職位 人員
編劇(ju) 周長賦（執筆）、郭景文（助(zhu)理）
導演 徐春蘭
藝術(shu)顧問 姚清水(shui)
副導演 祁(qi)玉卿、王少媛
唱腔(qiang)設計 林國城
音樂設計 王嘯冰(bing)
舞美設計 羅江濤
燈光設計 齊(qi)仕明、陳(chen)芳(fang)彬
服裝(zhuang)造型(xing)設計 藍玲
音響設計 吳(wu)秀(xiu)龍
道具設計 李(li)偉、徐聰
2021年 中國戲劇(ju)獎(jiang)·梅花表演獎(jiang) 戲曲類 黃艷艷
第三(san)十五屆田漢戲(xi)劇(ju)獎 劇(ju)目獎《踏傘行》
2023年 新時代舞臺(tai)藝術優(you)秀劇目展(zhan)演-《踏傘行(xing)》
劇(ju)(ju)目既具有(you)莆仙(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)藝(yi)術(shu)的(de)(de)傳(chuan)(chuan)統美(mei)，又充(chong)滿(man)當代(dai)審美(mei)的(de)(de)青春氣息。整(zheng)體(ti)(ti)上古樸、典(dian)雅、大氣，在(zai)好看好聽(ting)中(zhong)(zhong)(zhong)自然傳(chuan)(chuan)達(da)作品的(de)(de)豐富(fu)內(nei)涵。一是(shi)凸顯(xian)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)本體(ti)(ti)，突出莆仙(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)種特色，展(zhan)(zhan)示劇(ju)(ju)種豐富(fu)細致的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)樂唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)藝(yi)術(shu)精華，在(zai)繼承莆仙(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)藝(yi)術(shu)傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)基礎上開新發展(zhan)(zhan)。劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)巧妙地(di)植入莆仙(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)《蔣世(shi)隆·走(zou)雨(yu)》場(chang)面，借(jie)用(yong)莆仙(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)傳(chuan)(chuan)統折子(zi)戲(xi)(xi)《瑞蘭(lan)走(zou)雨(yu)》和(he)(he)《益(yi)春留傘(san)(san)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)科(ke)介。表(biao)演(yan)(yan)(yan)上保留了(le)“傀儡戲(xi)(xi)”的(de)(de)元素，充(chong)分(fen)(fen)運用(yong)了(le)蹀步、搖步、伡肩、抖肩、姜牙手(shou)等表(biao)演(yan)(yan)(yan)特征(zheng)，通過(guo)“拖傘(san)(san)”“拾傘(san)(san)”“踏傘(san)(san)”“搶傘(san)(san)”“跪傘(san)(san)”等莆仙(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)程(cheng)式技巧和(he)(he)豐富(fu)細膩的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)手(shou)法，既刻畫人(ren)(ren)(ren)物心理情(qing)感(gan)，塑造栩(xu)栩(xu)如生的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物，又給(gei)觀(guan)眾帶來(lai)極大的(de)(de)審美(mei)愉悅。二是(shi)在(zai)音(yin)(yin)(yin)樂設計、唱(chang)腔(qiang)鋪排上，也以(yi)原(yuan)汁原(yuan)味莆仙(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)曲(qu)牌體(ti)(ti)為基準，借(jie)助(zhu)【十八(ba)嗏駐云飛】【四(si)朝元】【泣顏回】等曲(qu)牌，塑造人(ren)(ren)(ren)物，演(yan)(yan)(yan)繹劇(ju)(ju)情(qing)。同(tong)時充(chong)分(fen)(fen)利用(yong)配器音(yin)(yin)(yin)樂再現(xian)典(dian)型環(huan)境(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)典(dian)型人(ren)(ren)(ren)物，把(ba)劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)女主人(ren)(ren)(ren)王慧蘭(lan)心痛(tong)、難堪、心灰意(yi)冷直到最(zui)終感(gan)悟的(de)(de)情(qing)感(gan)，揭示得淋(lin)漓盡(jin)致。因為遵(zun)循(xun)曲(qu)牌體(ti)(ti)音(yin)(yin)(yin)樂、唱(chang)腔(qiang)規(gui)律，所(suo)以(yi)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)唱(chang)段(duan)聽(ting)起來(lai)字正腔(qiang)圓，聲情(qing)并茂，具有(you)藝(yi)術(shu)感(gan)染力，展(zhan)(zhan)示鮮(xian)明優美(mei)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂形象(xiang)。三是(shi)編劇(ju)(ju)以(yi)深刻細膩的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)性刻畫讓觀(guan)眾在(zai)觀(guan)賞(shang)的(de)(de)過(guo)程(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)體(ti)(ti)悟到人(ren)(ren)(ren)性的(de)(de)美(mei)好和(he)(he)弱點及其修復，以(yi)及彼此之間(jian)的(de)(de)理解和(he)(he)珍惜；臺詞(ci)、唱(chang)腔(qiang)沒有(you)漂亮的(de)(de)詞(ci)匯(hui)，都是(shi)信手(shou)拈來(lai)，巧妙地(di)把(ba)古典(dian)名著、名句、古詩化到人(ren)(ren)(ren)物當中(zhong)(zhong)(zhong)來(lai)，自然而(er)貼切。
《踏傘行》不(bu)同于傳統戲，所(suo)以(yi)顯得新穎(ying)，但它從劇本文學到表(biao)演，又充(chong)分(fen)吸(xi)收了傳統的營養，所(suo)以(yi)才(cai)內蘊豐厚(hou)，耐人尋味。
新穎(ying)風格的(de)(de)形(xing)成是(shi)劇本文學與舞臺演(yan)出和(he)(he)(he)諧統一(yi)(yi)的(de)(de)結果。導(dao)演(yan)和(he)(he)(he)演(yan)員(yuan)以及音樂、舞美創(chuang)作很(hen)好(hao)地(di)把(ba)文學的(de)(de)詩(shi)(shi)意化為整個舞臺演(yan)出的(de)(de)詩(shi)(shi)意。故事發(fa)(fa)生(sheng)在(zai)不斷落雨(yu)(yu)的(de)(de)環(huan)境中(zhong)，發(fa)(fa)生(sheng)在(zai)店房(fang)和(he)(he)(he)船上(shang)，使(shi)人(ren)物(wu)的(de)(de)心(xin)理(li)能夠詩(shi)(shi)意地(di)展開。一(yi)(yi)把(ba)雨(yu)(yu)傘(san)(san)更將那個時(shi)(shi)代(dai)男女之間(jian)的(de)(de)情感形(xing)象地(di)展現。落雨(yu)(yu)增(zeng)加了(le)(le)(le)慧(hui)蘭行路(lu)(lu)的(de)(de)困(kun)難(nan)，也(ye)(ye)給了(le)(le)(le)她依(yi)靠時(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)理(li)由(you)。“一(yi)(yi)路(lu)(lu)上(shang)共(gong)對(dui)雨(yu)(yu)紛紛”“聽屋外夜雨(yu)(yu)去聲殘”，平添了(le)(le)(le)他們內心(xin)的(de)(de)波瀾。“到(dao)(dao)此難(nan)眠夜雨(yu)(yu)時(shi)(shi)”，于(yu)(yu)是(shi)就(jiu)有(you)(you)了(le)(le)(le)互相(xiang)的(de)(de)詢問和(he)(he)(he)慧(hui)蘭對(dui)時(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)試探。經過一(yi)(yi)番小(xiao)風波后，慧(hui)蘭獨自上(shang)船，時(shi)(shi)中(zhong)追上(shang)，但難(nan)于(yu)(yu)說出和(he)(he)(he)解的(de)(de)話，此時(shi)(shi)“天地(di)有(you)(you)情，風雨(yu)(yu)恰(qia)時(shi)(shi)來臨”。于(yu)(yu)是(shi)又有(you)(you)了(le)(le)(le)對(dui)傘(san)(san)的(de)(de)推讓，使(shi)慧(hui)蘭又回憶起“一(yi)(yi)路(lu)(lu)同行共(gong)風雨(yu)(yu)，權稱夫妻有(you)(you)溫(wen)馨(xin)”，人(ren)物(wu)的(de)(de)情感有(you)(you)了(le)(le)(le)螺旋式的(de)(de)上(shang)升(sheng)。傘(san)(san)是(shi)莆仙戲(xi)傳統戲(xi)中(zhong)的(de)(de)重要道具，傘(san)(san)功的(de)(de)表演(yan)極(ji)為豐富，《踏傘(san)(san)行》充分(fen)發(fa)(fa)揮了(le)(le)(le)傘(san)(san)功表演(yan)的(de)(de)長處(chu)。一(yi)(yi)把(ba)傘(san)(san)將本來應該授(shou)受(shou)不親的(de)(de)兩(liang)個人(ren)連在(zai)一(yi)(yi)起，又隨著拉傘(san)(san)、拾傘(san)(san)、踏傘(san)(san)等一(yi)(yi)系(xi)列動作，把(ba)兩(liang)個人(ren)時(shi)(shi)近時(shi)(shi)遠、若離若即、欲(yu)分(fen)又合等復雜情感表現得淋漓盡致。小(xiao)船限制了(le)(le)(le)人(ren)物(wu)活(huo)動的(de)(de)空(kong)間(jian)，也(ye)(ye)起到(dao)(dao)放(fang)大他們心(xin)理(li)活(huo)動空(kong)間(jian)的(de)(de)作用(yong)。最(zui)后一(yi)(yi)場“共(gong)渡”，時(shi)(shi)中(zhong)追到(dao)(dao)慧(hui)蘭的(de)(de)船上(shang)，演(yan)員(yuan)用(yong)戲(xi)劇動作表現出小(xiao)船的(de)(de)顛(dian)簸，觀眾(zhong)也(ye)(ye)仿佛(fo)感到(dao)(dao)人(ren)物(wu)心(xin)理(li)的(de)(de)波動。
店婆和她(ta)的(de)(de)丈夫艄公兩個人(ren)物的(de)(de)出(chu)現(xian)也(ye)豐富了(le)作品(pin)的(de)(de)風(feng)格(ge)。此二人(ren)不(bu)僅為劇情發展所必需，而且在美學(xue)(xue)上(shang)(shang)起到了(le)對(dui)男女主人(ren)公映襯(chen)的(de)(de)作用。他們在感情上(shang)(shang)也(ye)曾(ceng)出(chu)現(xian)過矛盾，但他們處(chu)理(li)矛盾的(de)(de)方式(shi)直來直去，非常坦率(lv)。店婆沒有(you)什么(me)高深的(de)(de)學(xue)(xue)問，但她(ta)講的(de)(de)“這世間有(you)的(de)(de)事能試的(de)(de)，有(you)些(xie)事試不(bu)得”“人(ren)一世不(bu)長，少計較”都(dou)富有(you)人(ren)生哲理(li)意味(wei)，把作者要說的(de)(de)話通(tong)俗(su)地(di)表達出(chu)來了(le)。（中國藝(yi)術研(yan)究院(yuan)戲(xi)曲研(yan)究所原所長安葵）
2017年(nian)初，福建(jian)省(sheng)莆(pu)(pu)仙(xian)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)約周(zhou)長(chang)賦(fu)寫一(yi)個莆(pu)(pu)仙(xian)戲。周(zhou)長(chang)賦(fu)決定(ding)做一(yi)個整理改(gai)編的(de)(de)戲，剛好讀(du)到(dao)了傳(chuan)統戲《雙(shuang)珠記·逃難遇(yu)親》一(yi)折(zhe)。這是戲中一(yi)條副線，其中女的(de)(de)隱瞞真名(ming)，故意(yi)試探(tan)、考驗男方的(de)(de)故事可(ke)以(yi)提供(gong)足夠想(xiang)象發(fa)揮的(de)(de)空(kong)間。而讀(du)到(dao)他們兩人逃難相遇(yu)情節，又(you)聯想(xiang)到(dao)莆(pu)(pu)仙(xian)戲傳(chuan)統折(zhe)子(zi)戲《瑞蘭(lan)走雨(yu)》和《益春(chun)留傘(san)》等表演(yan)。于是很快就(jiu)有了《踏傘(san)行》的(de)(de)構想(xiang)，在郭景文的(de)(de)協助下，很快就(jiu)產(chan)生(sheng)出初稿(gao)(gao)。同年(nian)，該(gai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)入選(xuan)文化部2017年(nian)度(du)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本扶(fu)(fu)持工程(cheng)“整理改(gai)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目”。2018年(nian)初，《踏傘(san)行》正式啟動。又(you)經修(xiu)改(gai)后，進入排練議程(cheng)。但這還不(bu)是劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本創(chuang)作的(de)(de)完(wan)稿(gao)(gao)，莆(pu)(pu)仙(xian)戲表演(yan)豐(feng)富有余，典雅不(bu)足。因此主管局和劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)決定(ding)外請導(dao)(dao)演(yan)徐春(chun)蘭(lan)執導(dao)(dao)該(gai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，她的(de)(de)加盟介入推動了劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本的(de)(de)進一(yi)步修(xiu)改(gai)。同年(nian)，該(gai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)為(wei)入選(xuan)國家藝(yi)術(shu)(shu)基金(jin)2018年(nian)度(du)舞(wu)臺藝(yi)術(shu)(shu)創(chuang)作資助項目、福建(jian)省(sheng)2018年(nian)度(du)藝(yi)術(shu)(shu)精品工程(cheng)重點(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目。2020年(nian)，該(gai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)入選(xuan)2020年(nian)度(du)全國舞(wu)臺藝(yi)術(shu)(shu)重點(dian)創(chuang)作劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目名(ming)錄(lu)、2020年(nian)度(du)國家舞(wu)臺藝(yi)術(shu)(shu)精品創(chuang)作扶(fu)(fu)持工程(cheng)重點(dian)扶(fu)(fu)持劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目。
根據(ju)劇(ju)情和人物(wu)性(xing)格(ge)需要，徐春蘭先用京劇(ju)昆曲的手眼(yan)身法(fa)步做示范，再請莆(pu)仙戲演(yan)員(yuan)找出莆(pu)仙戲所對應的表演(yan)形式(shi)，共同探討表演(yan)科(ke)介(jie)。
徐春蘭取消(xiao)了莆仙戲舞臺(tai)慣常使用的(de)(de)黑色、綠色側(ce)幕，用戲文里的(de)(de)人物或(huo)者故事(shi)刻成浮雕裝(zhuang)飾舞臺(tai)，并借(jie)此融入(ru)莆田的(de)(de)木雕工藝(yi)，最大(da)化體現莆田地域文化特色。最終，整(zheng)臺(tai)演出在舞臺(tai)百戲樓的(de)(de)框架中，全臺(tai)一桌二椅，中間設(she)置(zhi)“臺(tai)中臺(tai)”，多次前后移(yi)動變換場景，由(you)演員的(de)(de)表演帶出場景，讓舞臺(tai)時空變得(de)靈動自由(you)。
知識小玲
】編輯(ji)上(shang)傳(chuan)提供，詞條屬于開(kai)放詞條，當(dang)前頁(ye)面所展示的詞條介紹涉及宣(xuan)傳(chuan)內(nei)(nei)容屬于注冊用戶個人編輯(ji)行(xing)為，與【踏傘行(xing)】的所屬企業/所有人/主(zhu)體無關(guan)，網站不完(wan)全(quan)保證(zheng)內(nei)(nei)容信息的準(zhun)確(que)性、真實性，也不代表本站立場。內(nei)(nei)容僅為介紹詞條基本情況，本站不提供觀看和下載，請支(zhi)持正版！想(xiang)要(yao)了解更(geng)多(duo)請到官方(fang)平臺。
