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基本介紹

《張(zhang)協狀元(yuan)》是(shi)中(zhong)國(guo)宋(song)(song)元(yuan)南(nan)戲作(zuo)品。南(nan)宋(song)(song)時(shi)溫(wen)州(zhou)九山書會才人(ren)編撰。載于明《永樂(le)大典》第13991卷，今存(cun)全本(ben)。是(shi)唯一完整保存(cun)下來的南(nan)宋(song)(song)戲文，也是(shi)中(zhong)國(guo)迄今所發現最(zui)(zui)早、保存(cun)最(zui)(zui)完整的中(zhong)國(guo)古(gu)代戲曲劇(ju)本(ben)。

參演人員

生：楊春偉(wei)，男，1966年(nian)生；國家(jia)一級演員；2009年(nian)被確定(ding)為山東省非物質(zhi)文化(hua)遺(yi)產代表性傳承人。現任山東省柳子劇團副團長。

代(dai)表劇目有：《孫(sun)安動(dong)本》、《風雨帝王家》、《黃桑店(dian)》、《掛龍燈》、《關羽斬貂蟬》等。多(duo)次在省(sheng)級比賽中(zhong)獲(huo)(huo)一等獎；2007年獲(huo)(huo)第八屆中(zhong)國藝(yi)術節文華(hua)表演獎。

旦：陳媛女(nv)，1959年生(sheng)；國(guo)家(jia)一級演員；中國(guo)戲(xi)劇梅花獎(jiang)(jiang)、國(guo)家(jia)文華表演獎(jiang)(jiang)、全國(guo)“五一”勞動(dong)獎(jiang)(jiang)獲得(de)者；代表劇目：《風雨帝王家(jia)》、《孫安動(dong)本(ben)》、《江姐》、《法魂》、《金箭媒》、《御碑亭》、《恩仇記》、《玩(wan)會跳船》、《關羽斬貂蟬(chan)》、《觀燈》等(deng)。

丑(chou)：周偉，男，1976年生；國家(jia)二級演員；主(zhu)(zhu)攻丑(chou)行，在《孫(sun)安動本》、《春草闖(chuang)堂》、《三鳳求凰》、《風雨(yu)帝王家(jia)》、《攬館》等(deng)劇(ju)中擔任(ren)主(zhu)(zhu)要角色。2004年獲第(di)八屆山(shan)東(dong)(dong)文化藝術節三等(deng)獎、中國戲曲(qu)紅梅大賽山(shan)東(dong)(dong)賽區(qu)二等(deng)獎；2007年獲第(di)三屆“中國戲曲(qu)紅梅薈萃(cui)”山(shan)東(dong)(dong)賽區(qu)一等(deng)獎。

凈：李衛(wei)國(guo)，男(nan)，1974年生；國(guo)家二級演員；主攻花臉，在《孫(sun)安(an)動本》、《五臺(tai)會兄》、《紅羅記》、《打登州》等劇中擔任主要角色。

末(mo)：張仲(zhong)秋(qiu)，男，1974年生；國家二級演員；主攻老生，在《孫安動本》、《五臺(tai)會兄》、《春草闖堂》、《樊城關》、《魚藍記》等劇(ju)中擔任(ren)主要角色(se)。在首屆“牡丹(dan)杯”中國地方戲曲名家展(zhan)演中獲一等獎。

貼：劉海霞，女，1989年生(sheng)；國(guo)家(jia)三(san)級演(yan)員(yuan)；主攻青衣、花旦，主演(yan)《青山作證》、《義烈女》、《魚籃記》、《春草闖堂》、《失子驚(jing)瘋》等劇目；2006年被(bei)山東省文(wen)聯評(ping)為“藝壇新(xin)(xin)秀”；2007年獲第三(san)屆“中國(guo)戲(xi)曲紅(hong)梅薈萃”紅(hong)梅金(jin)花獎；2009年獲第九屆山東文(wen)化藝術節新(xin)(xin)人獎。

外：徐敏(min)，女(nv)，1976年(nian)生(sheng)；國(guo)家二(er)(er)級演(yan)員(yuan)；主攻閨門旦(dan)，在《孫安動本》、《春草闖堂》、《紅羅記(ji)》、《抱妝盒(he)》、《恩仇記(ji)》等(deng)劇中擔任主要角色(se)。1998年(nian)獲山(shan)(shan)(shan)東(dong)省地(di)方戲曲(qu)邀請(qing)賽(sai)三等(deng)獎(jiang)；2004年(nian)獲“國(guo)際小(xiao)戲藝(yi)術(shu)節”銀獎(jiang)、中國(guo)戲曲(qu)紅梅大賽(sai)山(shan)(shan)(shan)東(dong)賽(sai)區二(er)(er)等(deng)獎(jiang)。2007年(nian)獲第三屆(jie)“中國(guo)戲曲(qu)紅梅薈(hui)萃”山(shan)(shan)(shan)東(dong)賽(sai)區二(er)(er)等(deng)獎(jiang)。

內容介紹

書生張協(xie)赴考遇盜(dao)，得貧女(nv)相(xiang)救，后結為(wei)夫婦(fu)。

張協中狀元后，雖拒(ju)絕樞密使王(wang)德(de)用的招贅，但貧(pin)女(nv)(nv)尋夫至京，嫌她“貌陋(lou)身卑，家貧(pin)世薄”，不肯相(xiang)認，竟于赴(fu)任路上(shang)劍(jian)劈貧(pin)女(nv)(nv)。后貧(pin)女(nv)(nv)為(wei)王(wang)德(de)用收為(wei)義女(nv)(nv)，終于重圓(yuan)。

此劇與久已(yi)流(liu)傳的《趙貞女蔡二郎(lang)》、《王魁負桂英》等作(zuo)品一樣，寫男(nan)子(zi)發跡負心(xin)主(zhu)題。貧女勤(qin)勞善良，嚴(yan)斥張(zhang)協忘恩(en)負義(yi)，楚(chu)楚(chu)動人；而張(zhang)協則心(xin)狠手毒，名利熏心(xin)，但最后大團圓結局，削弱了作(zuo)品的感人力(li)量。人物形象鮮明，情節貫串主(zhu)線清晰，曲(qu)文質(zhi)直淺近，具有濃郁的民間(jian)文學氣(qi)息(xi)，提供了不少早期(qi)南(nan)戲的戲曲(qu)史料。

背景介紹

十(shi)二世紀初葉(xie)，在中(zhong)國(guo)的東南(nan)(nan)(nan)沿海地區流行一種被后世稱為南(nan)(nan)(nan)宋(song)(song)戲文的戲曲(qu)形式。因其(qi)最(zui)初產生(sheng)在中(zhong)國(guo)浙(zhe)江的溫州(zhou)，故又稱為溫州(zhou)雜(za)劇。它對戲曲(qu)后來(lai)的發展(zhan)影(ying)響極為深遠。這一時期產生(sheng)的劇本(ben)絕大部分都(dou)已(yi)失傳。《張協狀(zhuang)元》是南(nan)(nan)(nan)宋(song)(song)戲文早期的劇本(ben)。

它是由(you)當(dang)時溫州九山書會里的(de)(de)才人創作的(de)(de)，距今(jin)大(da)約(yue)800年(nian)之(zhi)久(jiu)，是中(zhong)(zhong)國(guo)迄今(jin)所發現的(de)(de)最早，保存(cun)最完整的(de)(de)中(zhong)(zhong)國(guo)古(gu)代(dai)(dai)(dai)戲曲劇本。因(yin)此，在中(zhong)(zhong)國(guo)戲曲發展史上，《張(zhang)協狀元(yuan)》占有(you)非常重要的(de)(de)地位，是研(yan)究中(zhong)(zhong)國(guo)古(gu)代(dai)(dai)(dai)戲曲的(de)(de)重要史料，被現代(dai)(dai)(dai)史學(xue)界譽(yu)為“中(zhong)(zhong)國(guo)第一戲”和(he)“戲曲活化石”。

其他信息

題材內容

在(zai)中國古(gu)代(dai)，婦(fu)女的(de)(de)社(she)會地位十分低下(xia)，她們的(de)(de)悲(bei)慘命運(yun)引(yin)起許多(duo)古(gu)代(dai)劇作(zuo)家的(de)(de)同情。因此，在(zai)南宋(song)時(shi)期，出現了許多(duo)反映婦(fu)女遭男(nan)子拋(pao)棄(qi)，凄慘生活的(de)(de)劇本。這一類題材的(de)(de)戲曲，史學界稱之為“負(fu)心戲”，都是(shi)寫婚(hun)變中丈夫拋(pao)棄(qi)妻子的(de)(de)題材。

《張(zhang)協(xie)狀(zhuang)元(yuan)》就是這樣一(yi)出“負心戲”。他描寫古代的四(si)川(chuan)成都，有一(yi)名(ming)叫張(zhang)協(xie)的秀才，忽得奇夢，辭別家(jia)鄉，進京考(kao)狀(zhuang)元(yuan)。途(tu)中被強盜劫傷(shang)。貧(pin)(pin)困交加之際，被貧(pin)(pin)女救助(zhu)，后經(jing)鄰居李大公夫妻(qi)做媒，與貧(pin)(pin)女結(jie)為夫妻(qi)，靠貧(pin)(pin)女賣(mai)發得錢，張(zhang)協(xie)赴京考(kao)中狀(zhuang)元(yuan)。貧(pin)(pin)女尋夫至京，張(zhang)協(xie)不肯相認(ren)，把貧(pin)(pin)女打出官邸，后又欲劍殺貧(pin)(pin)女。

背景故事

《張協狀(zhuang)元》劇(ju)本(ben)的發現(xian)有一(yi)段傳奇般的故事。1920年，中國學者葉恭(gong)綽先生游歷歐洲，在(zai)倫敦街(jie)頭(tou)一(yi)家(jia)小古玩店(dian)偶然發現(xian)此(ci)書(shu)(shu)，葉恭(gong)綽先生深知(zhi)此(ci)書(shu)(shu)的重(zhong)大價(jia)值，購回秘密保(bao)存(cun)在(zai)中國天津一(yi)家(jia)銀行的保(bao)險庫中。第(di)二次(ci)世界大戰(zhan)期(qi)間，日(ri)本(ben)侵略者占領天津。此(ci)書(shu)(shu)復遭厄運(yun)，不(bu)(bu)知(zhi)下落，成為(wei)至今不(bu)(bu)解之(zhi)迷。幸有此(ci)書(shu)(shu)的抄本(ben)流(liu)世，收(shou)入《古本(ben)戲(xi)曲叢(cong)刊》，后又經著名戲(xi)曲理論家(jia)錢南揚(yang)先生整理為(wei)《永樂大典戲(xi)文三種校注本(ben)》1979年10月第(di)一(yi)次(ci)出(chu)版。

自本(ben)世紀《張(zhang)(zhang)協狀元》被發現以來，重新排(pai)演(yan)這個具有(you)較高歷史價值和(he)藝(yi)術(shu)價值的(de)劇(ju)本(ben)，曾是中國戲(xi)曲(qu)界許多藝(yi)術(shu)家(jia)和(he)理論(lun)家(jia)的(de)夢想。1992年中國戲(xi)曲(qu)學(xue)院于少(shao)非先生(sheng)邀請二十多位中國戲(xi)曲(qu)界著(zhu)名專家(jia)學(xue)者和(he)數名國內(nei)一流戲(xi)曲(qu)表演(yan)藝(yi)術(shu)家(jia)共同努力，于1992年10月(yue)在北(bei)京人民大會堂首演(yan)南宋戲(xi)文《張(zhang)(zhang)協狀元》。

這次(ci)學術性的(de)演(yan)(yan)出(chu)(chu)即獲成功。中國(guo)(guo)國(guo)(guo)內數十家(jia)(jia)(jia)新(xin)(xin)聞(wen)媒(mei)介相(xiang)繼報道了演(yan)(yan)出(chu)(chu)消息和發表劇(ju)(ju)評。中國(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)家(jia)(jia)(jia)協(xie)(xie)會(hui)在當年十一(yi)月為此(ci)劇(ju)(ju)成功首演(yan)(yan)召開專題(ti)座談會(hui)。與(yu)會(hui)學者、專家(jia)(jia)(jia)一(yi)致對學術演(yan)(yan)出(chu)(chu)給予很高的(de)評價(jia)。中國(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)家(jia)(jia)(jia)協(xie)(xie)會(hui)主席，著名戲曲(qu)理論家(jia)(jia)(jia)張庚(geng)先(xian)生認為此(ci)次(ci)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，基本上再現(xian)了南宋時期戲曲(qu)的(de)風貌。《中國(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)電影報》還將次(ci)此(ci)演(yan)(yan)出(chu)(chu)評為當年戲劇(ju)(ju)界十大新(xin)(xin)聞(wen)之一(yi)。

《張協狀元》自(zi)首演成(cheng)功以來(lai)，在海外學術界也(ye)引起廣泛關注。

《張協狀元》1996年(nian)6月應邀去芬蘭訪問演(yan)(yan)(yan)出，同年(nian)還(huan)應邀赴愛沙尼亞訪問演(yan)(yan)(yan)出，2001年(nian)6月赴挪威演(yan)(yan)(yan)出，都獲得(de)很大成功(gong)。

史學價值

與今天看(kan)到的京(jing)劇、昆曲有很大不同，南宋戲(xi)文《張協狀(zhuang)元》極具特(te)色。它的史(shi)學價值在(zai)于以下(xia)幾個(ge)方面：

第一，《張協狀元》完(wan)整的(de)保存了南(nan)宋戲文的(de)面貌(mao)，可(ke)能(neng)有(you)藝人的(de)增改，但是依然可(ke)以(yi)認識南(nan)宋戲文的(de)真實面目，其(qi)中保留下(xia)許多古(gu)戲資料。如，宋雜(za)劇(ju)片段和斷(duan)送(song)的(de)實例，以(yi)及諸宮(gong)調表演的(de)痕跡。

第二，為了解南宋戲文的(de)(de)音樂形(xing)式找到了直接的(de)(de)佐證。《張協狀元》中保留下許(xu)多(duo)古劇曲牌。

第三(san)，《張協(xie)狀元》提供了(le)早期戲曲表演形式，有助(zhu)于了(le)解早期南戲的劇本創作、結構安排、曲調(diao)組織、表現手段、角色分工、服飾化妝、樂器手具等。

今天觀(guan)賞(shang)南宋(song)(song)戲(xi)文《張(zhang)協(xie)(xie)狀元(yuan)》學術(shu)(shu)演出，不但可(ke)以了解中(zhong)國(guo)(guo)古代婦(fu)女的(de)(de)生活命運，又可(ke)以了解中(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)曲的(de)(de)演變；感受它與后世的(de)(de)昆曲、京劇(ju)在藝術(shu)(shu)形(xing)式(shi)上有那些區別。南宋(song)(song)戲(xi)文《張(zhang)協(xie)(xie)狀元(yuan)》學術(shu)(shu)演出基本上再現了南宋(song)(song)戲(xi)文的(de)(de)演出風(feng)貌。劇(ju)中(zhong)演員的(de)(de)表演、服飾、化(hua)妝、道具(ju)、樂(le)器(qi)及演奏體制，無不根據(ju)歷史文字(zi)和圖片資(zi)料考證得(de)來。

中國著名戲曲音樂(le)家傅雪漪先(xian)生是當代中國在世的古(gu)劇(ju)音樂(le)學者，他權(quan)威性的參與，為觀眾再現了南宋獨特(te)而(er)優美的音樂(le)。