新(xin)編(bian)高甲喜劇《阿搭(da)嫂(sao)(sao)》，透過中心(xin)人物(wu)阿搭(da)嫂(sao)(sao)被(bei)卷(juan)入一(yi)起綁童案，作(zuo)為全劇的(de)(de)(de)基本敘(xu)事平臺。在白描民國初年閩南地方風情的(de)(de)(de)背景中，用(yong)濃烈(lie)的(de)(de)(de)筆觸刻畫(hua)一(yi)個樸實民婦(fu)阿搭(da)嫂(sao)(sao)所展開的(de)(de)(de)一(yi)根筋的(de)(de)(de)執(zhi)著好(hao)事、卻是令人忍俊(jun)不禁的(de)(de)(de)行為，以(yi)塑造了阿搭(da)嫂(sao)(sao)急(ji)公好(hao)義的(de)(de)(de)典型形象，來重新(xin)審視(shi)今(jin)天人們的(de)(de)(de)道德和(he)操守的(de)(de)(de)定位。
結合該劇(ju)(ju)(ju)(ju)運用最具(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種特色的高甲(jia)丑表演，在視覺(jue)上追求高度風格化(hua)(hua)、樣式化(hua)(hua)、喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)化(hua)(hua)的呈(cheng)現，舞臺設計(ji)針對阿(a)搭嫂介(jie)入(ru)綁童案的心路(lu)歷程為介(jie)質，構(gou)筑(zhu)一(yi)種功(gong)能性的雙層結構(gou)，作為演劇(ju)(ju)(ju)(ju)空間的疆域界定和形態呈(cheng)現。
落(luo)魄的肖(xiao)秀(xiu)才被官家(jia)的轎子(zi)撞傷，被好心的阿(a)搭(da)嫂救(jiu)(jiu)了(le)(le)，阿(a)搭(da)嫂反(fan)而被肖(xiao)秀(xiu)才認定為“肇事(shi)者”。官家(jia)少爺迷(mi)了(le)(le)路(lu)，阿(a)搭(da)嫂欲(yu)送他(ta)回(hui)家(jia)，卻(que)卷進了(le)(le)一(yi)場(chang)“綁童(tong)案”，阿(a)搭(da)嫂被當(dang)作“人販子(zi)”抓進了(le)(le)官府。官府行刑(xing)逼供，阿(a)搭(da)嫂想讓(rang)肖(xiao)秀(xiu)才來(lai)為自己作證，卻(que)害了(le)(le)肖(xiao)秀(xiu)才成了(le)(le)拐(guai)騙孩子(zi)的“同伙”，身陷囹(ling)圄(yu)。阿(a)搭(da)嫂帶(dai)著肖(xiao)秀(xiu)才從(cong)監獄里(li)逃回(hui)家(jia)，沒想到引起了(le)(le)一(yi)場(chang)家(jia)庭(ting)誤會，兒(er)(er)子(zi)和兒(er)(er)媳(xi)以(yi)為母(mu)親(qin)帶(dai)回(hui)了(le)(le)“后爸(ba)”。兒(er)(er)子(zi)和兒(er)(er)媳(xi)意識到事(shi)情的嚴重性，要母(mu)親(qin)去自首。兒(er)(er)子(zi)的自私讓(rang)阿(a)搭(da)嫂非(fei)常氣(qi)惱，她決(jue)定回(hui)鄉下。但當(dang)聽到綁匪可能撕(si)票，再(zai)也(ye)坐不住(zhu)了(le)(le)，連夜奔(ben)向荒郊野，冒(mao)著生命危險，救(jiu)(jiu)了(le)(le)少爺，并(bing)用(yong)母(mu)親(qin)般的胸懷感化(hua)了(le)(le)賭(du)徒(tu)天成。阿(a)搭(da)嫂以(yi)她的行為，讓(rang)我們(men)看到了(le)(le)“人間(jian)自有(you)(you)真情在，人間(jian)確(que)有(you)(you)真善(shan)美”，謳歌了(le)(le)友善(shan)、慈愛(ai)(ai)、愛(ai)(ai)他(ta)人、崇(chong)尚美德的道德精神(shen)。
2009年12月13日，廈(sha)門市金(jin)蓮升高甲劇(ju)團《阿搭嫂》榮獲第十一屆中(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)節·劇(ju)目(mu)獎。
2009年12月13日，曾學文高甲戲《阿搭(da)嫂》榮獲第十一屆中(zhong)國戲劇(ju)節·優(you)秀編劇(ju)獎(jiang)。
2009年(nian)12月13日，吳晶(jing)晶(jing)高甲戲(xi)《阿(a)搭(da)嫂》榮獲第十一(yi)屆(jie)中(zhong)國戲(xi)劇節·優秀演員獎。
2020年09月29日(ri)，吳晶晶高甲(jia)戲《阿搭嫂》榮獲上海白玉蘭(lan)戲劇表演藝術獎主(zhu)角獎。
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