《那一(yi)晚》是一(yi)首現(xian)代詩,作者是林徽(hui)因。原載于1931年4月《詩刊》第2期(署名:尺棰)。
那一晚我的(de)船推(tui)出了河心(xin),
澄(cheng)藍的天上托著密密的星(xing)。
那一(yi)晚你的手(shou)牽著我的手(shou),
迷惘的星(xing)夜封鎖起重(zhong)愁。
那一晚(wan)你(ni)和我分定(ding)了(le)方向(xiang),
兩(liang)人各認取個生(sheng)活的模(mo)樣。
.
到如(ru)今我的(de)船仍然(ran)在(zai)海面(mian)飄,
細弱的桅桿常(chang)在風(feng)濤里搖。
到如(ru)今太陽只在我背后徘徊,
層(ceng)層(ceng)的陰影留守(shou)在我周(zhou)圍。
到(dao)如(ru)今(jin)我還記(ji)著那一晚的天,
星光、眼淚(lei)、白茫茫的江邊!
到如今我(wo)還(huan)想念你岸(an)上的耕種:
紅花兒(er)黃花兒(er)朵朵的(de)生動(dong)。
.
那(nei)一天我(wo)希望要(yao)走到了頂層,
蜜一(yi)般(ban)釀出(chu)那記憶的滋潤(run)。
那(nei)一天我(wo)要跨上帶羽翼的箭(jian),
望著你花園里射一個滿弦(xian)。
那(nei)一天你要聽到鳥般的歌(ge)唱,
那便(bian)是(shi)我靜候著你的贊賞(shang)。
那(nei)一天你(ni)要看到零亂的花影,
那便(bian)是我(wo)私(si)闖(chuang)入當年的邊境!
林徽(hui)因(1904-1955)原名徽(hui)音,福建閩(min)候人,建筑師、作家、新月派詩人之一(yi)。
1904年(nian)(nian)(nian)(nian)出生于福建(jian)閩侯一個官僚(liao)知識分子(zi)家(jia)庭。父親林長民早年(nian)(nian)(nian)(nian)留(liu)學日本(ben),是新(xin)派人(ren)物(wu)。1916年(nian)(nian)(nian)(nian)入(ru)北京培(pei)華(hua)(hua)女(nv)(nv)子(zi)中(zhong)學,1920年(nian)(nian)(nian)(nian)4月(yue)(yue)至9月(yue)(yue)隨父林長民赴歐(ou)洲游(you)歷(li)倫敦、巴黎、日內(nei)瓦、羅馬、法蘭(lan)克福、柏林、布魯塞爾等地,同年(nian)(nian)(nian)(nian)入(ru)倫敦圣瑪利女(nv)(nv)校學習(xi),與在(zai)倫敦經(jing)濟學院上學的徐志(zhi)摩相遇(yu)。1921年(nian)(nian)(nian)(nian)回國復人(ren)培(pei)華(hua)(hua)女(nv)(nv)中(zhong)讀書。1923年(nian)(nian)(nian)(nian)參加(jia)新(xin)月(yue)(yue)社(she)活動。1924年(nian)(nian)(nian)(nian)留(liu)學美(mei)國,入(ru)賓夕(xi)法尼亞大(da)學美(mei)術學院,選修建(jian)筑系(xi)課程,1927年(nian)(nian)(nian)(nian)畢(bi)業,獲美(mei)術學士學位(wei)。同年(nian)(nian)(nian)(nian)入(ru)耶魯大(da)學戲劇學院,在(zai)G.P.帕克教授工作室學習(xi)舞(wu)臺美(mei)術設計。1928年(nian)(nian)(nian)(nian)3月(yue)(yue)與梁思成在(zai)加(jia)拿(na)大(da)渥太華(hua)(hua)結婚,婚后去歐(ou)洲考察建(jian)筑,同年(nian)(nian)(nian)(nian)8月(yue)(yue)回國。1955年(nian)(nian)(nian)(nian)4月(yue)(yue)1日清晨,經(jing)過長達15年(nian)(nian)(nian)(nian)與疾(ji)病的頑強(qiang)斗爭之后,與世長辭,年(nian)(nian)(nian)(nian)僅51歲(sui)。
林徽因(yin)(yin)一生(sheng)著述甚(shen)多(duo),其中包括散文、詩(shi)歌、小說(shuo)、劇本、譯(yi)文和書信等(deng)作品(pin),均屬佳作,其中代(dai)表作為《你(ni)是(shi)人間四月天(tian)》,小說(shuo)《九十九度中》等(deng)。出版的(de)詩(shi)集有《林徽因(yin)(yin)詩(shi)集》(1985)等(deng)。
滕斌/林徽因(yin)《那一(yi)晚(wan)》的內蘊辨析
《那一(yi)(yi)晚》可(ke)以說(shuo)是林(lin)徽因對一(yi)(yi)段(duan)隱秘情感的(de)真(zhen)實、細(xi)膩的(de)回溯(su),也是她(ta)不多的(de)詩作(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)藝術質量上乘(cheng)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin),盡(jin)管有人(ren)指(zhi)責其(qi)沉湎于個人(ren)情感的(de)小天地,但不可(ke)否認,這使其(qi)卷入了另一(yi)(yi)組家庭旋渦的(de)情感表現得(de)極其(qi)真(zhen)切、崇高,在其(qi)后來的(de)詩作(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong),鮮有超(chao)出此詩的(de)藝術圓熟的(de)動人(ren)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)出現。
林徽(hui)因的作品以意象玲瓏剔透、風格清瑩婉麗(li),頗(po)富音樂美見長。但大多(duo)數文學史也僅(jin)僅(jin)提到(dao)過她(ta)與新(xin)月(yue)派與新(xin)月(yue)詩(shi)派的密切聯系。她(ta)并不以詩(shi)文名世(shi),但從她(ta)鮮見留(liu)世(shi)的一本后(hou)人整(zheng)理的作品集中可窺見這個昔日才女(nv)的情感世(shi)界、美學風格、藝術理想和人格特點。
和(he)很多少女(nv)在(zai)(zai)(zai)孤(gu)獨中對愛(ai)(ai)情(qing)的(de)(de)(de)(de)期(qi)待一(yi)樣,林也是一(yi)個(ge)(ge)渴(ke)望(wang)有(you)(you)(you)人愛(ai)(ai)的(de)(de)(de)(de)女(nv)子。1937年(nian),她(ta)曾向(xiang)沈(shen)從(cong)文動(dong)人的(de)(de)(de)(de)回憶起(qi)自己當年(nian)隨(sui)父客居倫(lun)敦的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活:“理想的(de)(de)(de)(de)我(wo)(wo)老(lao)希望(wang)有(you)(you)(you)點浪(lang)漫的(de)(de)(de)(de)事發生(sheng),或是有(you)(you)(you)個(ge)(ge)人來(lai)(lai)叩門坐在(zai)(zai)(zai)我(wo)(wo)對面同我(wo)(wo)談話,同我(wo)(wo)坐在(zai)(zai)(zai)爐邊給我(wo)(wo)講(jiang)故(gu)事,最要(yao)緊的(de)(de)(de)(de)還要(yao)有(you)(you)(you)個(ge)(ge)人要(yao)來(lai)(lai)愛(ai)(ai)我(wo)(wo)。我(wo)(wo)做著(zhu)所(suo)有(you)(you)(you)女(nv)孩做的(de)(de)(de)(de)夢,而實(shi)際上是天天落(luo)雨又(you)落(luo)雨,我(wo)(wo)從(cong)不認識一(yi)個(ge)(ge)男朋友,從(cong)沒有(you)(you)(you)一(yi)個(ge)(ge)浪(lang)漫聰(cong)明的(de)(de)(de)(de)人來(lai)(lai)同我(wo)(wo)玩”。其童年(nian)家庭的(de)(de)(de)(de)境(jing)遇也常使她(ta)困惑和(he)感傷(shang)以至(zhi)于影響到她(ta)后來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)性格(ge),這也是她(ta)后來(lai)(lai)不斷(duan)追求(qiu)性格(ge)上的(de)(de)(de)(de)獨立和(he)自由的(de)(de)(de)(de)原因。而后留學英國(guo)和(he)游(you)歷歐洲使她(ta)感受到更多西(xi)方文明的(de)(de)(de)(de)熏陶,因此(ci)對純真(zhen)愛(ai)(ai)情(qing)的(de)(de)(de)(de)渴(ke)望(wang)便反映在(zai)(zai)(zai)其早期(qi)唯美主義的(de)(de)(de)(de)詩作中。
林(lin)徽(hui)因的(de)(de)(de)寫作(zuo)新詩(shi),開(kai)(kai)始受(shou)到(dao)徐(xu)志摩(mo)的(de)(de)(de)影(ying)響和(he)啟蒙。林(lin)是1930年左右住香山雙清別墅休養的(de)(de)(de)日(ri)子里開(kai)(kai)始提筆寫作(zuo)的(de)(de)(de),《那一(yi)(yi)(yi)晚》也作(zuo)于這一(yi)(yi)(yi)時期。徐(xu)對(dui)(dui)其影(ying)響可以(yi)(yi)隱約(yue)地從一(yi)(yi)(yi)些作(zuo)品中可以(yi)(yi)找到(dao):《那一(yi)(yi)(yi)晚》、《仍然(ran)》、《深夜聽到(dao)樂聲》、《情愿》、《別丟掉》等。而(er)《那一(yi)(yi)(yi)晚》又是在(zai)一(yi)(yi)(yi)個非常(chang)微妙的(de)(de)(de)時期。1928年林(lin)徽(hui)因與(yu)梁(liang)(liang)思(si)成(cheng)(cheng)結婚,徐(xu)志摩(mo)也離婚再(zai)娶(qu)。這時的(de)(de)(de)林(lin)徽(hui)因在(zai)各方面都已成(cheng)(cheng)熟,而(er)徐(xu)也一(yi)(yi)(yi)直保存著(zhu)對(dui)(dui)林(lin)的(de)(de)(de)浪漫幻想。徐(xu)志摩(mo)與(yu)梁(liang)(liang)思(si)成(cheng)(cheng)是很好的(de)(de)(de)朋友,梁(liang)(liang)思(si)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)父親梁(liang)(liang)啟超(chao)更是徐(xu)的(de)(de)(de)老師,這樣一(yi)(yi)(yi)些復(fu)雜的(de)(de)(de)關系也使得他(ta)們將彼此的(de)(de)(de)欣賞和(he)情感理智(zhi)地對(dui)(dui)待,并含蓄地表現在(zai)一(yi)(yi)(yi)些詩(shi)作(zuo)中。
然(ran)(ran)而正(zheng)是(shi)(shi)(shi)這樣一首(shou)動(dong)(dong)人(ren)的(de)詩(shi)作,1932年陳(chen)夢(meng)家(jia)(jia)在主編《新月(yue)(yue)詩(shi)選(xuan)》時(shi)并未(wei)收(shou)錄,而當(dang)時(shi)同樣以筆名“尺(chi)棰”發表的(de)《仍然(ran)(ran)》則被收(shou)入(ru)其(qi)中。作為(wei)徐志(zhi)摩和林徽因的(de)圈內朋友,陳(chen)夢(meng)家(jia)(jia)也并非不知(zhi)道兩(liang)人(ren)精神上、文學上的(de)聯(lian)系,當(dang)時(shi)一度訛傳(chuan)的(de)兩(liang)人(ren)關系是(shi)(shi)(shi)否是(shi)(shi)(shi)陳(chen)夢(meng)家(jia)(jia)沒有(you)選(xuan)《那(nei)一晚》入(ru)《新月(yue)(yue)詩(shi)選(xuan)》的(de)原因,筆者也不敢妄加猜(cai)測。但《那(nei)一晚》發表在1931年4月(yue)(yue)《詩(shi)刊》的(de)第二(er)期,主編是(shi)(shi)(shi)徐志(zhi)摩。這首(shou)詩(shi)一發表,徐志(zhi)摩很(hen)快(kuai)以《你(ni)去》一詩(shi)給予回應:“你(ni)先走/我(wo)站在此地(di)望著你(ni)/放輕些腳步/別叫塵(chen)土揚(yang)起/我(wo)要(yao)認清你(ni)遠(yuan)去的(de)身(shen)影/直到距離使我(wo)認你(ni)不分明/再(zai)不然(ran)(ran)我(wo)就(jiu)叫響你(ni)的(de)名字/不斷地(di)提醒(xing)你(ni)有(you)我(wo)在這里/為(wei)消解荒街與(yu)深晚的(de)荒涼(liang)/目送(song)你(ni)遠(yuan)去”。這份感傷動(dong)(dong)人(ren)、含蓄的(de)情(qing)誼在其(qi)唱和的(de)詩(shi)作中得到了真切流露。
《那(nei)一(yi)晚》用雋(jun)婉、纖麗的(de)筆調向讀者敞開自己內心(xin)世(shi)界,我們可以感(gan)到作者是如(ru)何輕溯這雖已過(guo)去但仍縈繞(rao)在心(xin)的(de)神圣、純(chun)潔的(de)精(jing)神邊境(jing)。
全詩的(de)(de)第一句以缺(que)乏施動者的(de)(de)被動句,倒(dao)置(zhi)句首,開門見山(shan)而(er)又(you)絕不平(ping)凡。如(ru)果按正常的(de)(de)順(shun)序應為(wei)(wei)(wei)“你(ni)(ni)的(de)(de)手牽著我(wo)(wo)的(de)(de)手”,“你(ni)(ni)和(he)我(wo)(wo)分定了(le)(le)(le)(le)方向(xiang)”,“我(wo)(wo)的(de)(de)船推(tui)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)河(he)心(xin)”,這種打破順(shun)序的(de)(de)排列(lie),既有(you)(you)韻(yun)式上(shang)的(de)(de)安排:起首的(de)(de)陰平(ping)(心(xin)、星),小節尾的(de)(de)去聲(sheng)(向(xiang)、樣),使(shi)詩情有(you)(you)了(le)(le)(le)(le)一種跌宕的(de)(de)別樣韻(yun)致。同時也以事、景、情的(de)(de)悖反、錯位來擠壓、碰撞、暗(an)示(shi)、補充(chong),從(cong)而(er)營造出(chu)(chu)一種氛圍并通(tong)過畫面的(de)(de)閃(shan)回組接設置(zhi)了(le)(le)(le)(le)幾個懸念:為(wei)(wei)(wei)什(shen)么(me)(me)(me)(me)是我(wo)(wo)的(de)(de)船推(tui)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)河(he)心(xin),你(ni)(ni)的(de)(de)呢?為(wei)(wei)(wei)何而(er)推(tui)?是什(shen)么(me)(me)(me)(me)在推(tui)?又(you)推(tui)向(xiang)哪里?為(wei)(wei)(wei)什(shen)么(me)(me)(me)(me)又(you)是晚(wan)上(shang)?然而(er)作者卻宕開敘(xu)事以景來渲染情感。由(you)“澄藍的(de)(de)天”“迷茫的(de)(de)”“密(mi)密(mi)的(de)(de)”環境的(de)(de)靜謐安詳見出(chu)(chu)“托著”的(de)(de)雅(ya)致和(he)“牽著”的(de)(de)柔情,實又(you)為(wei)(wei)(wei)這種將(jiang)變的(de)(de)情感預(yu)設了(le)(le)(le)(le)一種凄惋、迷離的(de)(de)基調(diao)。“迷惘”的(de)(de)茫茫無邊,“封鎖”的(de)(de)強行介入與不可抗拒。“你(ni)(ni)和(he)我(wo)(wo)”又(you)有(you)(you)“分定”的(de)(de)主次(ci),“認取”則有(you)(you)找尋和(he)有(you)(you)了(le)(le)(le)(le)結果的(de)(de)意味,也就(jiu)是你(ni)(ni)我(wo)(wo)“生活的(de)(de)模(mo)樣”。動詞“托著”、“牽著”、“推(tui)出(chu)(chu)”、“封鎖”、“分定”、“認取”見出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)相悅、遇阻、分定的(de)(de)過程。那么(me)(me)(me)(me),你(ni)(ni)我(wo)(wo)在之后(hou)怎么(me)(me)(me)(me)樣了(le)(le)(le)(le)呢?
然而作者在(zai)接下來的(de)(de)(de)第二個(ge)詩(shi)節中(zhong)又作了(le)轉折,回避了(le)對(dui)你在(zai)“如(ru)今”的(de)(de)(de)敘述,以(yi)四(si)個(ge)“到如(ru)今”的(de)(de)(de)平(ping)行式結構獲(huo)得轉折、遞進、層疊且掀起情(qing)感(gan)波瀾的(de)(de)(de)效(xiao)果,如(ru)果說(shuo)船(chuan)尚能在(zai)河(he)心(xin)平(ping)穩航行與靠岸(an)的(de)(de)(de)話,那(nei)么這船(chuan)現已被(bei)推入不知兇險(xian)多少倍的(de)(de)(de)大(da)海里(li)飄搖了(le)。“細弱的(de)(de)(de)”不僅見(jian)(jian)出了(le)風(feng)(feng)濤(tao)的(de)(de)(de)險(xian)惡,也襯出了(le)船(chuan)的(de)(de)(de)險(xian)境。“到如(ru)今太(tai)陽只在(zai)我(wo)(wo)(wo)背后徘徊”、“層層的(de)(de)(de)陰影留(liu)(liu)守(shou)在(zai)我(wo)(wo)(wo)周圍”,呼應了(le)“那(nei)一晚”的(de)(de)(de)“迷(mi)惘”,由寧靜到暴烈而壓抑(yi),這只無岸(an)可靠、越(yue)走越(yue)遠的(de)(de)(de)船(chuan)即象(xiang)征理(li)想(xiang)情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)越(yue)來越(yue)遠。時(shi)間(jian)(jian)副詞(ci)“仍”“常(chang)”“只”,動詞(ci)“留(liu)(liu)守(shou)”“在(zai)”表狀(zhuang)態,“我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)船(chuan)”推出河(he)心(xin)去向(xiang)蒼(cang)茫(mang)(mang)的(de)(de)(de)海面,只見(jian)(jian)“細弱的(de)(de)(de)”桅(wei)桿,“密(mi)密(mi)的(de)(de)(de)星”到“風(feng)(feng)濤(tao)里(li)”,于不變中(zhong)見(jian)(jian)出了(le)變幻。“天”“江邊”“岸(an)上”這些遙遠的(de)(de)(de)空間(jian)(jian)距離(li)通過(guo)“記著(zhu)”“想(xiang)念”奇跡般(ban)的(de)(de)(de)消隱,“星光(guang)”“眼淚”“白茫(mang)(mang)茫(mang)(mang)的(de)(de)(de)”“紅花兒”“黃花兒”把(ba)永恒的(de)(de)(de)存在(zai)和瞬間(jian)(jian)的(de)(de)(de)一閃念感(gan)悟縈回留(liu)(liu)存。特別是兩個(ge)“我(wo)(wo)(wo)還”又強化了(le)變幻中(zhong)的(de)(de)(de)不變。
第三個時(shi)段(duan)再次轉折(zhe),如果前(qian)兩(liang)個時(shi)段(duan)是緬(mian)懷過去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)喟(kui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話,“那一(yi)(yi)天”則(ze)以(yi)虛擬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語氣對未來作(zuo)展望而(er)涂上(shang)了一(yi)(yi)層(ceng)亮色,“走”“跨(kua)”“射”因(yin)“希(xi)望”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕巧,“頂層(ceng)”對“層(ceng)層(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陰(yin)影”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意圖掙脫,“蜜”“滋潤”對感(gan)傷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)稀(xi)釋。“帶(dai)羽翼(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)箭”“滿弦”多(duo)么的(de)(de)(de)(de)(de)(de)迫切!作(zuo)者似乎要(yao)對前(qian)面(mian)暗設的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)(wen)題作(zuo)一(yi)(yi)個交結(jie)了,聯系上(shang)文出(chu)(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“岸上(shang)”,可得(de)出(chu)(chu)“你”可能(neng)(neng)(neng)還(huan)在(zai)(zai)當初“我們”分定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang),還(huan)繼續(xu)耕種(zhong)“你的(de)(de)(de)(de)(de)(de)”“紅花(hua)(hua)兒”“黃花(hua)(hua)兒”,直(zhi)到成了生動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“花(hua)(hua)園”。“鳥般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)唱”是一(yi)(yi)種(zhong)自(zi)然(ran)狀(zhuang)態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本能(neng)(neng)(neng),是不(bu)計(ji)回報的(de)(de)(de)(de)(de)(de),然(ran)而(er)“我靜(jing)候你的(de)(de)(de)(de)(de)(de)贊賞(shang)”,贊賞(shang)什(shen)么?看來所有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)(wen)題只能(neng)(neng)(neng)在(zai)(zai)最后一(yi)(yi)句得(de)到解(jie)答:與前(qian)面(mian)透(tou)明,干凈(jing),甜美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息相比(bi),實(shi)(shi)際(ji)(ji)上(shang)“你要(yao)看到零亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)影”,卻是現(xian)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)落寞;與行動(dong)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“靜(jing)候”冷靜(jing)相比(bi),實(shi)(shi)際(ji)(ji)上(shang)是心里難(nan)抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“私闖(chuang)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激流(liu)。一(yi)(yi)個情(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)(li)想(xiang)主義者對現(xian)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)(li)智承(cheng)(cheng)受(shou)而(er)又(you)不(bu)甘,理(li)(li)想(xiang)情(qing)(qing)感(gan)受(shou)阻卻又(you)不(bu)能(neng)(neng)(neng)自(zi)已,既(ji)為(wei)他人獲得(de)理(li)(li)想(xiang)情(qing)(qing)感(gan)而(er)欣慰,現(xian)實(shi)(shi)中自(zi)己又(you)難(nan)以(yi)放(fang)棄情(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜心態。“船”作(zuo)為(wei)一(yi)(yi)種(zhong)從彼岸到此岸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)承(cheng)(cheng)載工具便獲得(de)了一(yi)(yi)種(zhong)深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)隱喻意義。“那一(yi)(yi)晚”和“私闖(chuang)”又(you)散發(fa)出(chu)(chu)一(yi)(yi)種(zhong)懷舊(jiu)和經(jing)年難(nan)掩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)惆悵,特別是“我要(yao)”、“你要(yao)”以(yi)一(yi)(yi)種(zhong)不(bu)容置疑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀口吻把(ba)真(zhen)實(shi)(shi)用(yong)一(yi)(yi)種(zhong)假設語氣表(biao)達出(chu)(chu)來,更(geng)顯出(chu)(chu)一(yi)(yi)份含蓄、蘊籍。
全詩(shi)在(zai)(zai)意象(xiang)的(de)(de)閃(shan)回(hui)、組接(jie)中緊(jin)跟潛意識的(de)(de)浮沉(chen),與一(yi)(yi)剎那的(de)(de)感悟遇(yu)合(he)。詩(shi)人的(de)(de)“創(chuang)造形(xing)體(ti)顏色(se)(se),給音聲保留長短節(jie)奏,它給直覺(jue)意識、情(qing)(qing)感理智以(yi)及整體(ti)的(de)(de)快(kuai)愜”也(ye)體(ti)現在(zai)(zai)詩(shi)歌審美的(de)(de)追求(qiu)上,如(ru)意象(xiang)的(de)(de)瑰麗、氣氛的(de)(de)迷離(li)、想象(xiang)的(de)(de)奇特(te),這些意象(xiang)的(de)(de)排(pai)列組合(he),隨(sui)著詩(shi)情(qing)(qing)的(de)(de)起伏而流動(dong)(dong),情(qing)(qing)景(jing)交融(rong)有(you)(you)古典主(zhu)義的(de)(de)風(feng)(feng)格,場景(jing)畫面卻又具(ju)有(you)(you)現代主(zhu)義的(de)(de)色(se)(se)彩,使得全詩(shi)在(zai)(zai)朦(meng)朧中透出色(se)(se)彩鮮明(ming)、悵惘而又明(ming)朗(lang)的(de)(de)抒情(qing)(qing)氣質。而其婉約、雋永的(de)(de)風(feng)(feng)致類(lei)似宋人小令,講求(qiu)文法的(de)(de)凝煉、節(jie)律又有(you)(you)唐人絕(jue)句(ju)的(de)(de)遺韻。詩(shi)人以(yi)其嫻熟的(de)(de)文字技(ji)巧和對于美術造型建筑(zhu)藝術的(de)(de)駕馭也(ye)體(ti)現在(zai)(zai)詩(shi)行(xing)當(dang)中,如(ru)色(se)(se)彩的(de)(de)鮮明(ming)、動(dong)(dong)態的(de)(de)描(miao)摹(mo),視(shi)點(dian)的(de)(de)多變,從低高、近(jin)遠、外內、清晰迷離(li),都顯出構思(si)上的(de)(de)獨特(te)性(xing)。詩(shi)行(xing)大致壓韻,有(you)(you)尾韻可(ke)尋,前一(yi)(yi)句(ju)有(you)(you)散(san)步(bu)的(de)(de)自由(you),后一(yi)(yi)句(ju)有(you)(you)跳舞(wu)的(de)(de)節(jie)律。意象(xiang)具(ju)有(you)(you)可(ke)視(shi)性(xing)和建筑(zhu)特(te)點(dian),精(jing)微地傳(chuan)達出由(you)低沉(chen)壓抑轉向(xiang)輕快(kuai)中的(de)(de)憂(you)傷,特(te)別是一(yi)(yi)個“頂(ding)層”使傷感的(de)(de)情(qing)(qing)緒又得到提升和清洗。
在(zai)形式上(shang)又體(ti)現(xian)為(wei)對音樂性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏和意境統一性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)求,有西(xi)方樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點:如果說(shuo)第(di)一時(shi)段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔(rou)緩(huan)舒放是一支(zhi)小(xiao)夜曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話(hua),那么第(di)二時(shi)段則是沉郁迷離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狂想曲(qu),第(di)三(san)時(shi)段有多聲(sheng)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)混(hun)諧:輕(qing)快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)行板,聲(sheng)、光、影、形幻化(hua)閃(shan)回、游移(yi)恍惚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奏鳴曲(qu),最后(hou)逐漸化(hua)為(wei)彌(mi)漫著憂傷(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)協奏曲(qu)……語序(xu)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)倒置避(bi)免了平(ping)淡,轉折(zhe)又顯得曲(qu)折(zhe)跌宕(dang),結(jie)構上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)退回過去(qu)又抵達將(jiang)來(lai)(lai)、延(yan)宕(dang)開去(qu)而(er)(er)又兜轉回來(lai)(lai),在(zai)虛與實(shi)之間穿來(lai)(lai)插去(qu)、沉重與輕(qing)靈之間騰挪,在(zai)推進當中而(er)(er)又壓抑到極點、句式上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)錯(cuo)落反(fan)復似傾訴又似急不擇言,理(li)智、情感(gan)、理(li)想、現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)突、撞擊、悖反(fan)、錯(cuo)雜而(er)(er)產生一種(zhong)奇(qi)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)張力、一股蕩氣回腸(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悱惻纏綿(mian)……她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴望理(li)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫主(zhu)(zhu)義(yi)精(jing)神可見一斑,由此也見出(chu)她做到了新月(yue)派關于創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)觀(guan)情緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀(guan)化(hua)和理(li)性(xing)節制感(gan)傷(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美追(zhui)求。
在(zai)這里(li),沒有(you)幽(you)怨,有(you)的(de)是理(li)智認(ren)取分定方向的(de)生活,也有(you)剪不(bu)斷、理(li)還亂的(de)繾(qian)綣和物是人非、難系流光的(de)遺(yi)憾(han)。無論如何幻變,過往的(de)一切正如作者在(zai)另一首(shou)詩里(li)所言:“仍要(yao)保(bao)存著那真”!