《雙桅(wei)船》是現(xian)代詩(shi)人(ren)舒婷于1979年創作的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首(shou)現(xian)代詩(shi)。這是一(yi)首(shou)朦(meng)朧(long)詩(shi)，共兩節：第一(yi)節蘊(yun)藉著詩(shi)人(ren)無限的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生辛酸與感慨，象征愛的(de)(de)(de)(de)(de)短暫(zan)(zan)和飄(piao)零；第二節寫詩(shi)人(ren)對(dui)(dui)愛的(de)(de)(de)(de)(de)短暫(zan)(zan)和飄(piao)零感傷(shang)情(qing)緒(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)超(chao)越。全詩(shi)借用一(yi)艘雙桅(wei)船的(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)氣，向連綿(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)海岸傾訴思慕，呈現(xian)出對(dui)(dui)愛的(de)(de)(de)(de)(de)飄(piao)零感傷(shang)，以及對(dui)(dui)此超(chao)越的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)在真實而矛(mao)盾的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感，表現(xian)詩(shi)人(ren)對(dui)(dui)自我(wo)價值的(de)(de)(de)(de)(de)肯(ken)定，對(dui)(dui)人(ren)性(xing)和人(ren)道主義復歸的(de)(de)(de)(de)(de)呼喊。詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)語言自然流暢(chang)，詩(shi)中所蘊(yun)含(han)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感凝重而又細(xi)膩，既有濃(nong)(nong)濃(nong)(nong)的(de)(de)(de)(de)(de)個人(ren)感嘆，又有開闊的(de)(de)(de)(de)(de)時代情(qing)懷。
《雙桅船》后被選為滬教版高中(zhong)語(yu)文教材中(zhong)的第十二課課文。
雙桅船
霧打濕了我(wo)的雙(shuang)翼，
可風卻不容我再(zai)遲(chi)疑(yi)。
岸(an)啊，心愛(ai)的岸(an)，
昨天(tian)剛(gang)剛(gang)和(he)你告別，
今(jin)天(tian)你又在這里。
明天我們將在，
另一(yi)個緯(wei)度(du)相遇。
是一場風暴，一盞燈，
把我們(men)聯系在一起(qi)。
是(shi)一場風暴(bao)，另(ling)一盞燈，
使我們(men)再分東(dong)西。
不怕天涯海角，
豈在朝朝夕夕。
你在我的航程上(shang)，
我在你的視線里(li)。
舒(shu)婷作(zuo)為生(sheng)長在“文(wen)革(ge)”時(shi)期的年(nian)輕(qing)人，是朦朧(long)詩(shi)創作(zuo)的主將之一。朦朧(long)詩(shi)作(zuo)為“地(di)下文(wen)學”孕(yun)育于“文(wen)革(ge)”時(shi)期，而舒(shu)婷就生(sheng)活(huo)在那個特殊(shu)混亂的時(shi)代，現(xian)實中的黑暗給予了她寫作(zuo)的動(dong)力。此詩(shi)寫于1979年(nian)8月，正(zheng)好是文(wen)革(ge)時(shi)期剛過去不久，是作(zuo)者早期“朦朧(long)詩(shi)”創作(zuo)的代表性(xing)作(zuo)品之一。
舒婷（1952—），中國女詩(shi)(shi)人(ren)(ren)，出生于(yu)福建(jian)龍海(hai)市(shi)石(shi)碼鎮。1969年(nian)下鄉插隊(dui)，1972年(nian)返城當工人(ren)(ren)，1979年(nian)開始發表(biao)詩(shi)(shi)歌作品，1980年(nian)至福建(jian)省文聯(lian)工作，從事專業寫作。舒婷崛(jue)起(qi)于(yu)20世(shi)紀(ji)70年(nian)代(dai)末的(de)(de)中國詩(shi)(shi)壇(tan)，她和同代(dai)人(ren)(ren)北島、顧城、梁(liang)小斌等(deng)以迥(jiong)異(yi)于(yu)前人(ren)(ren)的(de)(de)詩(shi)(shi)風，在中國詩(shi)(shi)壇(tan)上掀起(qi)了一股“朦(meng)朧詩(shi)(shi)”大潮，是朦(meng)朧詩(shi)(shi)派的(de)(de)代(dai)表(biao)人(ren)(ren)物。主要著(zhu)作有詩(shi)(shi)集《雙桅船》、《會唱歌的(de)(de)鳶(yuan)尾花》、《始祖鳥(niao)》，散文集《心煙(yan)》等(deng)。
《雙桅船》是詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)運(yun)用(yong)朦朧詩(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫法，采用(yong)象(xiang)征、意象(xiang)來表(biao)(biao)(biao)達(da)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀(guan)情(qing)緒(xu)，從而伸張人(ren)(ren)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳作。全詩(shi)(shi)(shi)(shi)表(biao)(biao)(biao)現了(le)詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)雙重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心態與(yu)復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)。一(yi)方面(mian)，是理(li)想追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“燈”；另一(yi)方面(mian)，是愛情(qing)向(xiang)往(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“岸”。在執著追求(qiu)理(li)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進程中(zhong)，時(shi)而與(yu)岸相(xiang)遇(yu)，又(you)時(shi)而與(yu)岸別離(li)，相(xiang)和(he)諧又(you)相(xiang)矛(mao)盾。同時(shi)，在追求(qiu)理(li)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)，詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)時(shi)而感(gan)到前行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)艱難與(yu)沉(chen)重，時(shi)而感(gan)到一(yi)種時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊迫感(gan)而不(bu)讓自(zi)(zi)己停息。“霧打濕了(le)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙翼/可風(feng)卻不(bu)容我(wo)(wo)再遲疑(yi)。”詩(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)所(suo)表(biao)(biao)(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)與(yu)心態，既是詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)自(zi)(zi)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、個性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西，同時(shi)，又(you)是那(nei)個特定時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青年們(men)所(suo)普遍感(gan)受(shou)到而難以言(yan)表(biao)(biao)(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西。詩(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)以她細膩(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心，運(yun)用(yong)象(xiang)征的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧，把它完(wan)美地表(biao)(biao)(biao)達(da)出來，使之成為一(yi)首(shou)膾炙人(ren)(ren)口(kou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳作。
此詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)一(yi)個重要藝術特點是(shi)象征(zheng)(zheng)。在朦朧詩(shi)(shi)中(zhong)，象征(zheng)(zheng)多是(shi)用某(mou)種(zhong)具體的(de)(de)(de)事物和人(ren)(ren)們能直(zhi)感的(de)(de)(de)形(xing)象來(lai)替代人(ren)(ren)的(de)(de)(de)某(mou)種(zhong)主觀情(qing)(qing)緒和某(mou)種(zhong)社會態度。簡言之(zhi)，就(jiu)是(shi)用具象來(lai)表達(da)抽象。詩(shi)(shi)題“雙(shuang)(shuang)桅(wei)(wei)船”，就(jiu)是(shi)一(yi)種(zhong)象征(zheng)(zheng)。全(quan)詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)不在于描寫一(yi)只客觀的(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)桅(wei)(wei)船，而(er)是(shi)借(jie)用雙(shuang)(shuang)桅(wei)(wei)船這一(yi)具體形(xing)象來(lai)表現詩(shi)(shi)人(ren)(ren)自己(ji)，表現詩(shi)(shi)人(ren)(ren)雙(shuang)(shuang)重的(de)(de)(de)心態與復雜(za)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感。或者說，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)覺得(de)，自己(ji)就(jiu)像一(yi)只雙(shuang)(shuang)桅(wei)(wei)船。雙(shuang)(shuang)桅(wei)(wei)船中(zhong)的(de)(de)(de)“雙(shuang)(shuang)桅(wei)(wei)”又暗(an)(an)示著某(mou)種(zhong)深層的(de)(de)(de)含義。雙(shuang)(shuang)桅(wei)(wei)并在，意(yi)味著詩(shi)(shi)人(ren)(ren)心目中(zhong)愛情(qing)(qing)與事業并立又相區別(bie)的(de)(de)(de)心理。另(ling)外，詩(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)“岸”、“風(feng)”、“風(feng)暴”、“燈”等都具有(you)明顯的(de)(de)(de)象征(zheng)(zheng)性。“岸”象征(zheng)(zheng)著女(nv)性的(de)(de)(de)愛情(qing)(qing)歸宿，“風(feng)”意(yi)味著時代緊迫感給詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)動力，“風(feng)暴”暗(an)(an)指(zhi)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)與同(tong)代人(ren)(ren)所經(jing)歷的(de)(de)(de)不平常的(de)(de)(de)年代風(feng)云，“燈”則與光明信念(nian)并在一(yi)起。
意象(xiang)的(de)(de)運用，是此詩(shi)(shi)的(de)(de)另(ling)一個重要(yao)藝術(shu)特(te)點。所謂(wei)意象(xiang)，就是借用外在的(de)(de)景(jing)(jing)致(zhi)來表(biao)現(xian)詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)主觀心(xin)態(tai)。它與傳(chuan)統詩(shi)(shi)歌中的(de)(de)“意境(jing)(jing)”不同。意境(jing)(jing)一般是觸景(jing)(jing)生情(qing)(qing)并(bing)(bing)(bing)借景(jing)(jing)抒(shu)情(qing)(qing)，從而達到(dao)景(jing)(jing)中含(han)情(qing)(qing)的(de)(de)藝術(shu)目(mu)的(de)(de)。而在朦朧詩(shi)(shi)中，詩(shi)(shi)人(ren)多(duo)以(yi)(yi)主觀情(qing)(qing)緒和人(ren)的(de)(de)各種心(xin)態(tai)為表(biao)現(xian)對象(xiang)，從主觀情(qing)(qing)緒出發，想(xiang)象(xiang)并(bing)(bing)(bing)構(gou)造成某(mou)種具體的(de)(de)畫(hua)(hua)面與景(jing)(jing)致(zhi)，從而使抽象(xiang)的(de)(de)情(qing)(qing)感形(xing)象(xiang)化(hua)，以(yi)(yi)達到(dao)藝術(shu)表(biao)達的(de)(de)效果(guo)。詩(shi)(shi)人(ren)在《雙(shuang)桅船》中所要(yao)表(biao)達的(de)(de)是一種心(xin)態(tai)、一種情(qing)(qing)緒、一種感情(qing)(qing)歷程。而落在語言(yan)上(shang)，卻是“船”、“岸”、“風暴”、“燈”等具體形(xing)象(xiang)，并(bing)(bing)(bing)把這些(xie)具體形(xing)象(xiang)加以(yi)(yi)組(zu)合，形(xing)成一幅完(wan)整(zheng)的(de)(de)有動(dong)態(tai)過程的(de)(de)畫(hua)(hua)面。而在畫(hua)(hua)面之下，隱含(han)并(bing)(bing)(bing)跳動(dong)著作者的(de)(de)心(xin)、作者的(de)(de)真情(qing)(qing)實感。全詩(shi)(shi)意象(xiang)清新，組(zu)合自(zi)然，使詩(shi)(shi)人(ren)內在強(qiang)烈的(de)(de)情(qing)(qing)緒得以(yi)(yi)自(zi)如的(de)(de)表(biao)達。
另(ling)外，此詩的(de)語言自然流(liu)暢，詩中所蘊含的(de)情(qing)(qing)感(gan)凝(ning)重而又細膩，既有(you)濃濃的(de)個人感(gan)嘆，又有(you)開闊的(de)時代情(qing)(qing)懷。詩的(de)最后四句“不(bu)怕天涯海角/豈在(zai)朝(chao)朝(chao)夕夕/你(ni)在(zai)我(wo)的(de)航程上/我(wo)在(zai)你(ni)的(de)視(shi)線里”，被人們當作警句加以廣泛流(liu)傳和引(yin)用。
嶺南(nan)師范學院人(ren)(ren)(ren)文學院教授張德明：這首詩(shi)也是一曲蘊含啟蒙思想(xiang)的(de)高亢的(de)歌(ge)。“文革”十年，人(ren)(ren)(ren)們在(zai)(zai)一個(ge)不(bu)正常的(de)時(shi)(shi)期(qi)里飽受(shou)了(le)凄風苦雨的(de)摧折(zhe)，那(nei)個(ge)時(shi)(shi)候(hou)，只(zhi)(zhi)看(kan)到風暴卻看(kan)不(bu)到航標燈，在(zai)(zai)大霧彌漫的(de)無盡(jin)苦旅中(zhong)，人(ren)(ren)(ren)們看(kan)不(bu)到岸看(kan)不(bu)到希(xi)望(wang)，許多人(ren)(ren)(ren)憂郁彷徨，對生活逐漸失去了(le)信(xin)(xin)心(xin)和希(xi)望(wang)舒婷用“雙桅船”的(de)執著(zhu)、堅定與(yu)(yu)自信(xin)(xin)來(lai)告訴人(ren)(ren)(ren)們，只(zhi)(zhi)要相(xiang)信(xin)(xin)自己，勇敢(gan)與(yu)(yu)困難作斗爭，總會迎來(lai)云開霧散的(de)時(shi)(shi)候(hou)，那(nei)可以(yi)停泊我們理(li)想(xiang)的(de)“岸”，就將如(ru)期(qi)出現在(zai)(zai)我們的(de)視(shi)野之中(zhong)。（《百(bai)年新詩(shi)經(jing)典(dian)導讀》）
南通(tong)大(da)(da)學教授周建忠：舒婷的(de)(de)(de)詩歌(ge)纏綿而不(bu)傷(shang)感，憂郁又不(bu)失(shi)剛強，充(chong)滿(man)了女性的(de)(de)(de)柔情(qing)，又具有鮮明的(de)(de)(de)藝術(shu)個性。《雙桅船(chuan)》代(dai)表了她(ta)的(de)(de)(de)這種(zhong)抒情(qing)風(feng)格。（《大(da)(da)學語文》）
武漢大(da)學教授方長安：《雙(shuang)(shuang)桅船》抒寫的(de)是一種(zhong)理想(xiang)的(de)現代愛(ai)情，為(wei)此，詩(shi)人使(shi)用了(le)“雙(shuang)(shuang)桅船”、“岸”、“霧”、“風(feng)”、“風(feng)暴”、“燈”等(deng)象征(zheng)性(xing)意象，使(shi)抒情場景變得模(mo)糊、抽(chou)象，使(shi)“你”和我”成為(wei)一種(zhong)泛指，其愛(ai)情也(ye)(ye)就超越了(le)具(ju)體的(de)人而(er)獲取(qu)一種(zhong)普遍的(de)象征(zheng)意義，“你在我的(de)航程上/我在你的(de)視線(xian)里(li)”因(yin)此成為(wei)超越具(ju)體時空的(de)愛(ai)情箴言，詩(shi)歌的(de)意義空間(jian)擴展了(le)，而(er)詩(shi)味(wei)也(ye)(ye)因(yin)抒情場景的(de)模(mo)糊象征(zheng)性(xing)而(er)變得更濃，更耐人尋(xun)味(wei)。（《中國新詩(shi)名作導讀》）
《雙(shuang)桅船(chuan)》后被選為滬教(jiao)版高中語(yu)文教(jiao)材中的第(di)十二課課文。
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