《雙(shuang)桅船》是現(xian)(xian)代(dai)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)舒婷(ting)于1979年創作的(de)(de)(de)一(yi)首現(xian)(xian)代(dai)詩(shi)(shi)。這是一(yi)首朦朧(long)詩(shi)(shi)，共兩(liang)節(jie)：第(di)一(yi)節(jie)蘊(yun)藉著詩(shi)(shi)人(ren)(ren)無限的(de)(de)(de)人(ren)(ren)生辛酸與感(gan)(gan)慨，象征(zheng)愛的(de)(de)(de)短暫和飄(piao)零(ling)；第(di)二(er)節(jie)寫詩(shi)(shi)人(ren)(ren)對(dui)(dui)愛的(de)(de)(de)短暫和飄(piao)零(ling)感(gan)(gan)傷情緒的(de)(de)(de)超(chao)越。全詩(shi)(shi)借用(yong)一(yi)艘雙(shuang)桅船的(de)(de)(de)口(kou)氣，向連(lian)綿的(de)(de)(de)海岸傾(qing)訴思慕，呈現(xian)(xian)出(chu)對(dui)(dui)愛的(de)(de)(de)飄(piao)零(ling)感(gan)(gan)傷，以及對(dui)(dui)此超(chao)越的(de)(de)(de)內(nei)在(zai)真實而矛盾(dun)的(de)(de)(de)情感(gan)(gan)，表現(xian)(xian)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)對(dui)(dui)自(zi)我價值的(de)(de)(de)肯定，對(dui)(dui)人(ren)(ren)性(xing)和人(ren)(ren)道(dao)主義復歸的(de)(de)(de)呼喊(han)。詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)語(yu)言(yan)自(zi)然流暢(chang)，詩(shi)(shi)中所(suo)蘊(yun)含的(de)(de)(de)情感(gan)(gan)凝重而又細膩(ni)，既有濃(nong)濃(nong)的(de)(de)(de)個人(ren)(ren)感(gan)(gan)嘆，又有開(kai)闊的(de)(de)(de)時代(dai)情懷(huai)。
《雙(shuang)桅船(chuan)》后被(bei)選為滬(hu)教(jiao)版(ban)高中(zhong)語文教(jiao)材(cai)中(zhong)的第十二課課文。
雙桅船
霧打濕了我的雙翼，
可風卻不(bu)容我再遲疑。
岸(an)(an)啊，心愛的岸(an)(an)，
昨天剛(gang)剛(gang)和你告別，
今天你又在這里。
明天我們將在，
另一個緯度相(xiang)遇(yu)。
是一場風暴，一盞燈(deng)，
把(ba)我們聯系在一起。
是一場風暴，另一盞燈，
使(shi)我們再分東西(xi)。
不怕天涯海角，
豈在朝朝夕夕。
你(ni)在我的航程(cheng)上(shang)，
我(wo)在你的視線里。
舒(shu)婷(ting)作(zuo)(zuo)為(wei)生長在“文(wen)革”時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)年輕人，是(shi)朦朧詩創作(zuo)(zuo)的(de)(de)主將之(zhi)一(yi)。朦朧詩作(zuo)(zuo)為(wei)“地下文(wen)學(xue)”孕(yun)育(yu)于“文(wen)革”時(shi)(shi)期(qi)，而(er)舒(shu)婷(ting)就生活在那(nei)個(ge)特殊混亂的(de)(de)時(shi)(shi)代(dai)，現實中的(de)(de)黑暗(an)給(gei)予了(le)她(ta)寫作(zuo)(zuo)的(de)(de)動力。此(ci)詩寫于1979年8月，正好是(shi)文(wen)革時(shi)(shi)期(qi)剛過去不久，是(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)早期(qi)“朦朧詩”創作(zuo)(zuo)的(de)(de)代(dai)表(biao)性作(zuo)(zuo)品之(zhi)一(yi)。
舒婷(ting)（1952—），中(zhong)國(guo)女(nv)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)，出生于(yu)福建(jian)龍海市石碼鎮(zhen)。1969年(nian)下鄉(xiang)插隊(dui)，1972年(nian)返(fan)城當(dang)工(gong)人(ren)(ren)，1979年(nian)開始發表詩(shi)(shi)歌作品，1980年(nian)至福建(jian)省(sheng)文聯(lian)工(gong)作，從(cong)事專業寫作。舒婷(ting)崛起(qi)于(yu)20世紀70年(nian)代(dai)末的(de)(de)中(zhong)國(guo)詩(shi)(shi)壇，她和同代(dai)人(ren)(ren)北島、顧城、梁(liang)小(xiao)斌(bin)等以迥異于(yu)前人(ren)(ren)的(de)(de)詩(shi)(shi)風，在中(zhong)國(guo)詩(shi)(shi)壇上掀起(qi)了一股(gu)“朦朧詩(shi)(shi)”大潮(chao)，是朦朧詩(shi)(shi)派的(de)(de)代(dai)表人(ren)(ren)物。主要著作有詩(shi)(shi)集(ji)《雙(shuang)桅船》、《會唱歌的(de)(de)鳶尾花》、《始祖鳥(niao)》，散文集(ji)《心煙》等。
《雙(shuang)桅船》是(shi)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)運(yun)用朦朧(long)詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)法，采用象征、意象來表達(da)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀情緒(xu)，從(cong)而(er)(er)伸張(zhang)人(ren)(ren)(ren)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)。全詩(shi)表現(xian)了(le)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)雙(shuang)重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)態與(yu)復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)。一(yi)(yi)方(fang)(fang)面，是(shi)理想(xiang)追(zhui)求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“燈”；另(ling)一(yi)(yi)方(fang)(fang)面，是(shi)愛情向往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“岸(an)”。在執著追(zhui)求(qiu)理想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進程中(zhong)，時(shi)而(er)(er)與(yu)岸(an)相(xiang)遇，又時(shi)而(er)(er)與(yu)岸(an)別(bie)離，相(xiang)和諧又相(xiang)矛盾。同(tong)時(shi)，在追(zhui)求(qiu)理想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)，詩(shi)人(ren)(ren)(ren)時(shi)而(er)(er)感(gan)(gan)到前(qian)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)艱(jian)難與(yu)沉重，時(shi)而(er)(er)感(gan)(gan)到一(yi)(yi)種時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊(jin)迫感(gan)(gan)而(er)(er)不讓自(zi)己(ji)停息(xi)。“霧打濕(shi)了(le)我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)翼/可風卻不容我再遲疑。”詩(shi)中(zhong)所表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)與(yu)心(xin)態，既是(shi)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)自(zi)我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、個(ge)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西，同(tong)時(shi)，又是(shi)那個(ge)特定時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青年們(men)所普遍感(gan)(gan)受到而(er)(er)難以(yi)言表的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西。詩(shi)人(ren)(ren)(ren)以(yi)她細膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)，運(yun)用象征的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧，把它(ta)完美地表達(da)出來，使(shi)之成為(wei)一(yi)(yi)首膾炙(zhi)人(ren)(ren)(ren)口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳作(zuo)。
此(ci)詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個重要藝(yi)術(shu)特(te)點是象征(zheng)。在(zai)朦朧(long)詩(shi)(shi)中(zhong)，象征(zheng)多是用某種具體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物和(he)人(ren)們(men)能(neng)直感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象來替代(dai)(dai)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)某種主(zhu)觀(guan)情緒和(he)某種社會態度。簡(jian)言之，就是用具象來表(biao)達(da)抽象。詩(shi)(shi)題“雙桅(wei)船”，就是一(yi)(yi)種象征(zheng)。全詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)在(zai)于描(miao)寫(xie)一(yi)(yi)只客觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙桅(wei)船，而是借用雙桅(wei)船這一(yi)(yi)具體形(xing)象來表(biao)現(xian)詩(shi)(shi)人(ren)自己，表(biao)現(xian)詩(shi)(shi)人(ren)雙重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心態與復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感。或者說，詩(shi)(shi)人(ren)覺(jue)得(de)，自己就像一(yi)(yi)只雙桅(wei)船。雙桅(wei)船中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“雙桅(wei)”又暗(an)示著(zhu)(zhu)某種深層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)含義。雙桅(wei)并在(zai)，意味著(zhu)(zhu)詩(shi)(shi)人(ren)心目(mu)中(zhong)愛情與事業并立又相區別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)。另(ling)外，詩(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“岸”、“風”、“風暴(bao)”、“燈”等都具有明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征(zheng)性。“岸”象征(zheng)著(zhu)(zhu)女(nv)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛情歸宿(su)，“風”意味著(zhu)(zhu)時(shi)代(dai)(dai)緊迫(po)感給詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動力，“風暴(bao)”暗(an)指詩(shi)(shi)人(ren)與同代(dai)(dai)人(ren)所經歷(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)平常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年代(dai)(dai)風云，“燈”則與光明信念并在(zai)一(yi)(yi)起。
意(yi)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)運用，是(shi)此詩(shi)的(de)(de)(de)另一(yi)個重要(yao)藝術(shu)(shu)特點。所謂意(yi)象(xiang)(xiang)，就是(shi)借用外在(zai)(zai)的(de)(de)(de)景(jing)(jing)致來表(biao)現(xian)(xian)詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)主觀心態。它與傳統詩(shi)歌中(zhong)的(de)(de)(de)“意(yi)境”不同。意(yi)境一(yi)般是(shi)觸景(jing)(jing)生情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)并(bing)借景(jing)(jing)抒情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，從(cong)而(er)達(da)到景(jing)(jing)中(zhong)含情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)目的(de)(de)(de)。而(er)在(zai)(zai)朦朧詩(shi)中(zhong)，詩(shi)人(ren)多以(yi)主觀情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)緒和人(ren)的(de)(de)(de)各種心態為(wei)表(biao)現(xian)(xian)對象(xiang)(xiang)，從(cong)主觀情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)緒出發(fa)，想(xiang)象(xiang)(xiang)并(bing)構造成某種具(ju)體(ti)的(de)(de)(de)畫面與景(jing)(jing)致，從(cong)而(er)使抽象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)感形(xing)象(xiang)(xiang)化，以(yi)達(da)到藝術(shu)(shu)表(biao)達(da)的(de)(de)(de)效果。詩(shi)人(ren)在(zai)(zai)《雙桅船(chuan)(chuan)》中(zhong)所要(yao)表(biao)達(da)的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)種心態、一(yi)種情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)緒、一(yi)種感情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)歷(li)程(cheng)。而(er)落在(zai)(zai)語(yu)言上，卻(que)是(shi)“船(chuan)(chuan)”、“岸”、“風暴”、“燈”等具(ju)體(ti)形(xing)象(xiang)(xiang)，并(bing)把這些具(ju)體(ti)形(xing)象(xiang)(xiang)加以(yi)組合(he)，形(xing)成一(yi)幅(fu)完整的(de)(de)(de)有動(dong)(dong)態過程(cheng)的(de)(de)(de)畫面。而(er)在(zai)(zai)畫面之下，隱含并(bing)跳動(dong)(dong)著作者(zhe)的(de)(de)(de)心、作者(zhe)的(de)(de)(de)真情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)實感。全詩(shi)意(yi)象(xiang)(xiang)清(qing)新，組合(he)自(zi)然，使詩(shi)人(ren)內在(zai)(zai)強烈(lie)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)緒得(de)以(yi)自(zi)如的(de)(de)(de)表(biao)達(da)。
另外，此詩(shi)的(de)(de)(de)(de)語言自(zi)然流暢(chang)，詩(shi)中所(suo)蘊含的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)凝重而(er)又細膩，既有濃(nong)濃(nong)的(de)(de)(de)(de)個人(ren)感(gan)嘆，又有開闊的(de)(de)(de)(de)時代情(qing)懷。詩(shi)的(de)(de)(de)(de)最后四句“不(bu)怕天(tian)涯海角(jiao)/豈在(zai)(zai)朝朝夕(xi)夕(xi)/你在(zai)(zai)我(wo)的(de)(de)(de)(de)航(hang)程上(shang)/我(wo)在(zai)(zai)你的(de)(de)(de)(de)視線里”，被人(ren)們(men)當作警句加以廣泛流傳(chuan)和(he)引用(yong)。
嶺(ling)南(nan)師(shi)范學(xue)院人(ren)(ren)文(wen)學(xue)院教授張德明：這首(shou)詩也是一曲蘊含啟(qi)蒙思想(xiang)的(de)高亢的(de)歌。“文(wen)革”十年，人(ren)(ren)們(men)在(zai)(zai)一個(ge)不正常的(de)時期里飽(bao)受了凄風苦雨的(de)摧折，那個(ge)時候，只看(kan)到(dao)風暴卻看(kan)不到(dao)航標(biao)燈(deng)，在(zai)(zai)大(da)霧彌漫的(de)無盡(jin)苦旅中，人(ren)(ren)們(men)看(kan)不到(dao)岸看(kan)不到(dao)希望，許多人(ren)(ren)憂郁彷徨，對生活逐漸失去了信(xin)(xin)心和希望舒婷用“雙桅船”的(de)執著(zhu)、堅定(ding)與(yu)自(zi)(zi)信(xin)(xin)來告訴(su)人(ren)(ren)們(men)，只要相信(xin)(xin)自(zi)(zi)己，勇敢與(yu)困難作斗爭(zheng)，總會迎來云開霧散(san)的(de)時候，那可以停泊我(wo)們(men)理想(xiang)的(de)“岸”，就將如期出現(xian)在(zai)(zai)我(wo)們(men)的(de)視野之中。（《百年新詩經典導讀》）
南通大學教授周建忠：舒(shu)婷的(de)詩(shi)歌纏(chan)綿(mian)而不傷感(gan)，憂(you)郁又不失(shi)剛強，充滿了女(nv)性(xing)的(de)柔情，又具有鮮明的(de)藝術個性(xing)。《雙桅船(chuan)》代表了她的(de)這種抒情風格。（《大學語文》）
武漢大學教授方長安：《雙桅船》抒寫的(de)(de)是一種(zhong)(zhong)理想的(de)(de)現代愛情，為此(ci)(ci)，詩人使(shi)(shi)用了(le)“雙桅船”、“岸”、“霧”、“風(feng)”、“風(feng)暴”、“燈”等象(xiang)征(zheng)性(xing)意象(xiang)，使(shi)(shi)抒情場景變(bian)得(de)模(mo)(mo)糊、抽象(xiang)，使(shi)(shi)“你”和我(wo)”成為一種(zhong)(zhong)泛指，其愛情也(ye)就(jiu)超越了(le)具體的(de)(de)人而(er)獲取一種(zhong)(zhong)普遍(bian)的(de)(de)象(xiang)征(zheng)意義，“你在我(wo)的(de)(de)航程(cheng)上/我(wo)在你的(de)(de)視線里”因此(ci)(ci)成為超越具體時空的(de)(de)愛情箴言，詩歌的(de)(de)意義空間擴展了(le)，而(er)詩味(wei)也(ye)因抒情場景的(de)(de)模(mo)(mo)糊象(xiang)征(zheng)性(xing)而(er)變(bian)得(de)更(geng)濃，更(geng)耐人尋(xun)味(wei)。（《中國新詩名作導讀(du)》）
《雙桅船》后被(bei)選(xuan)為滬(hu)教(jiao)版高(gao)中語文(wen)(wen)教(jiao)材中的(de)第(di)十(shi)二(er)課課文(wen)(wen)。
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