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基本介紹

《滿庭芳·山(shan)抹微(wei)云》是宋代詞(ci)人(ren)秦(qin)觀的(de)(de)詞(ci)作(zuo)。此詞(ci)雖寫艷情(qing)(qing)，卻能(neng)融入仕途不(bu)遇，前(qian)塵似夢的(de)(de)身世之(zhi)感(gan)。上闋寫景，引出(chu)別意，妙在(zai)“抹”與“連(lian)”兩個動詞(ci)表現出(chu)風景畫中的(de)(de)精神，顯出(chu)高曠與遼闊(kuo)中的(de)(de)冷(leng)峻與衰(shuai)颯，與全詞(ci)凄婉的(de)(de)情(qing)(qing)調吻合(he)。接著將“多(duo)少(shao)蓬(peng)萊舊事”消彌在(zai)紛(fen)紛(fen)煙靄之(zhi)中，概(gai)括地(di)表現離別雙方內心的(de)(de)傷(shang)感(gan)與迷茫。“斜陽外”三(san)句宕開寫景，別意深蘊其中。下闋用白(bai)描直抒(shu)傷(shang)心恨事，展示(shi)自(zi)己落拓江湖不(bu)得志的(de)(de)感(gan)受。全詞(ci)寫景、抒(shu)情(qing)(qing)匯為一氣，錯綜(zong)變化，膾炙人(ren)口。

內容介紹

作品原文

滿庭芳⑴

山抹微(wei)云，天連(lian)衰草⑵，畫角聲(sheng)斷譙門⑶。暫停征(zheng)棹，聊共引離尊⑷。多少蓬萊舊事⑸，空回首、煙靄紛(fen)紛(fen)⑹。斜陽外，寒鴉萬(wan)點，流水繞孤村。

消魂(hun)當此際⑺，香囊暗(an)解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存⑻。此去何(he)時見也？襟袖(xiu)上、空惹(re)啼(ti)痕。傷情處，高城(cheng)望斷，燈火已(yi)黃昏。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滿庭(ting)芳(fang)：詞牌(pai)名(ming)。雙調(diao)九十(shi)五(wu)字，前片(pian)四平韻，后片(pian)五(wu)平韻。

⑵連：一作“黏”，即“粘(zhan)”。

⑶譙門：城門。

⑷引：舉。尊：酒杯。

⑸蓬萊舊事：男女(nv)愛情的往事。

⑹煙靄（ǎi）：指云霧。

⑺消魂(hun)：形容因悲傷或快樂到(dao)極(ji)點而心神恍惚不知所(suo)以的樣子。

⑻謾（màn）：徒然。薄幸：薄情。

白話譯文

會(hui)稽山上(shang)，云朵(duo)淡淡的(de)(de)像是水墨(mo)畫中輕抹(mo)上(shang)去的(de)(de)一半(ban)；越州城(cheng)外，衰草連(lian)天(tian)，無窮無際。城(cheng)門(men)樓上(shang)的(de)(de)號角聲，時(shi)斷時(shi)續(xu)。在北歸的(de)(de)客船上(shang)，與(yu)歌妓舉(ju)杯共飲(yin)，聊以話別。回首多(duo)少(shao)男女間情事，此刻已化作(zuo)縷縷煙云散失(shi)而去。眼(yan)前(qian)夕陽(yang)西(xi)下，萬點寒鴉點綴著天(tian)空(kong)，一彎流水圍繞著孤村。

悲傷之際又有柔(rou)情蜜意，心神恍惚下，解開腰(yao)間的(de)(de)系(xi)帶(dai)，取下香囊(nang)。徒然贏得青(qing)樓中薄(bo)情的(de)(de)名聲罷了。此一去，不知(zhi)何(he)時(shi)(shi)重逢？離別的(de)(de)淚(lei)水(shui)沾濕了衣襟與袖口。正(zheng)是傷心悲情的(de)(de)時(shi)(shi)候，城已不見(jian)，萬家燈火已起(qi)，天色已入黃(huang)昏。

背景介紹

關于(yu)此(ci)(ci)詞的創(chuang)作(zuo)時間，徐培均(jun)《秦觀詞新釋輯評》認(ren)為(wei)此(ci)(ci)詞作(zuo)于(yu)宋神宗元豐二年（1079）歲暮(mu)，創(chuang)作(zuo)地(di)點在會稽（今浙江紹(shao)興），所寫的是作(zuo)者(zhe)與(yu)越(yue)地(di)一位歌伎的戀情；而沈祖棻《宋詞賞析》以為(wei)此(ci)(ci)詞作(zuo)于(yu)宋哲宗紹(shao)圣元年（1094）貶離(li)秘書省之際。

作者介紹

秦觀（1049—1100），北宋(song)詞(ci)(ci)人(ren)。字少游，一字太虛，號邗(han)溝(gou)居士，學(xue)者稱(cheng)淮海(hai)(hai)先生(sheng)。揚州(zhou)高郵（今屬江(jiang)蘇）人(ren)。曾任秘書省正字、國史院編修官等(deng)職。因(yin)政治(zhi)上(shang)傾向于舊(jiu)黨，被目為(wei)元祐黨人(ren)，紹圣后貶謫。文辭為(wei)蘇軾所(suo)賞識(shi)，為(wei)“蘇門四(si)學(xue)士”之一。工詩詞(ci)(ci)，詞(ci)(ci)多寫男女(nv)情愛，也頗有感傷身(shen)世之作，風格委婉含蓄，清(qing)麗雅(ya)淡。詩風與詞(ci)(ci)相(xiang)近。有《淮海(hai)(hai)集》四(si)十卷、《淮海(hai)(hai)居士長短句》（又名《淮海(hai)(hai)詞(ci)(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

這首《滿庭芳》是(shi)秦觀最(zui)杰出(chu)的詞作之(zhi)一(yi)(yi)。起拍(pai)開端“山抹(mo)(mo)(mo)微(wei)云，天連衰草”，雅俗(su)共賞，只此一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)對句(ju)，便足(zu)以(yi)流芳詞史(shi)了。一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)“抹(mo)(mo)(mo)”字出(chu)語新奇，別有意趣(qu)。“抹(mo)(mo)(mo)”字本意，就是(shi)用(yong)(yong)別一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)顏色(se)(se)，掩去了原來的底色(se)(se)之(zhi)謂。傳說，唐(tang)德宗貞(zhen)元時閱考(kao)卷，遇有詞理(li)不通的，他便“濃筆抹(mo)(mo)(mo)之(zhi)至尾”。至于古(gu)代女(nv)流，則時時要“涂脂抹(mo)(mo)(mo)粉”亦即用(yong)(yong)脂紅別色(se)(se)以(yi)掩素面本容(rong)之(zhi)義。

按此(ci)說(shuo)法，“山(shan)(shan)(shan)抹(mo)(mo)(mo)微云(yun)(yun)”，原即山(shan)(shan)(shan)掩(yan)微云(yun)(yun)。若直(zhi)書(shu)“山(shan)(shan)(shan)掩(yan)微云(yun)(yun)”四個(ge)(ge)(ge)大字(zi)(zi)，那(nei)就(jiu)風流(liu)(liu)頓(dun)減，而(er)(er)意致全無了(le)(le)(le)。詞(ci)人(ren)另有“林梢一抹(mo)(mo)(mo)青如畫(hua)，知是淮流(liu)(liu)轉(zhuan)處山(shan)(shan)(shan)”的名句。這兩(liang)個(ge)(ge)(ge)“抹(mo)(mo)(mo)”字(zi)(zi)，一寫(xie)(xie)林外(wai)之(zhi)山(shan)(shan)(shan)痕，一寫(xie)(xie)山(shan)(shan)(shan)間之(zhi)云(yun)(yun)跡，手法俱是詩(shi)(shi)中之(zhi)畫(hua)，畫(hua)中之(zhi)詩(shi)(shi)，可見作者(zhe)是有意將繪畫(hua)筆法寫(xie)(xie)入詩(shi)(shi)詞(ci)的。少游這個(ge)(ge)(ge)“抹(mo)(mo)(mo)”字(zi)(zi)上(shang)極享盛名，婿(xu)宴席前遭(zao)了(le)(le)(le)冷眼(yan)時(shi)，便(bian)“遽起，叉手而(er)(er)對曰：”某乃山(shan)(shan)(shan)抹(mo)(mo)(mo)微云(yun)(yun)女(nv)婿(xu)也！“以(yi)至于其雖是笑談(tan)，卻也說(shuo)明了(le)(le)(le)當時(shi)人(ren)們對作者(zhe)煉(lian)字(zi)(zi)之(zhi)功(gong)的贊許(xu)。山(shan)(shan)(shan)抹(mo)(mo)(mo)微云(yun)(yun)，非(fei)寫(xie)(xie)其高，概寫(xie)(xie)其遠。它與”天(tian)連衰草“，同是極目天(tian)涯的意思(si)：一個(ge)(ge)(ge)山(shan)(shan)(shan)被云(yun)(yun)遮，便(bian)勾(gou)勒出一片暮(mu)靄蒼茫的境界；一個(ge)(ge)(ge)衰草連天(tian)，便(bian)點明了(le)(le)(le)暮(mu)冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆(jie)由此(ci)八個(ge)(ge)(ge)字(zi)(zi)里而(er)(er)透發。

“畫角(jiao)(jiao)”一句，點明(ming)具(ju)體(ti)時(shi)間(jian)。古代傍(bang)晚，城(cheng)(cheng)樓吹(chui)(chui)角(jiao)(jiao)，所(suo)以報時(shi)，正(zheng)(zheng)如(ru)姜白(bai)石所(suo)謂(wei)“正(zheng)(zheng)黃昏(hun)，清角(jiao)(jiao)吹(chui)(chui)寒(han)，都空城(cheng)(cheng)”，正(zheng)(zheng)寫(xie)具(ju)體(ti)時(shi)間(jian)。“暫停”兩句，點出賦別(bie)、餞送(song)之本(ben)事。詞筆至此(ci)(ci)，便(bian)有回(hui)首前塵(chen)、低回(hui)往事的三句，稍稍控提，微微唱(chang)嘆(tan)。妙“煙(yan)(yan)靄紛紛”四字，虛實雙關，前后相(xiang)顧。“紛紛”之煙(yan)(yan)靄，直承“微云”，脈絡清晰，是實寫(xie)；而昨日前歡，此(ci)(ci)時(shi)卻憶，則也(ye)正(zheng)(zheng)如(ru)煙(yan)(yan)云暮靄，分明(ming)如(ru)，而又迷茫悵惘，此(ci)(ci)乃虛寫(xie)。

接下來只將(jiang)極(ji)(ji)目天(tian)涯(ya)的情(qing)(qing)懷(huai)，放眼前景色之間，又引(yin)出了那三(san)(san)句(ju)使千(qian)古讀者(zhe)嘆(tan)為絕(jue)(jue)唱(chang)的“斜陽外(wai)，寒鴉萬點(dian)，流(liu)水繞孤村”。于是這三(san)(san)句(ju)可參(can)看(kan)元人(ren)馬(ma)致遠的名(ming)曲《天(tian)凈沙(sha)·秋思》：“枯藤老(lao)樹昏(hun)鴉；小橋流(liu)水人(ren)家；古道西(xi)風瘦馬(ma)，夕陽西(xi)下，斷(duan)腸人(ren)天(tian)涯(ya)”，抓住典型(xing)意象，巧用畫(hua)筆點(dian)染，非(fei)大手不能為也。少(shao)游寫此，全神理，謂天(tian)色既暮，歸禽(qin)思宿，卻流(liu)水孤村，如此便將(jiang)一身微官(guan)濩落，去國(guo)離群的游子之恨以“無言”之筆言說得淋(lin)漓盡致。詞(ci)人(ren)此際心(xin)情(qing)(qing)十(shi)分痛苦，他不去刻畫(hua)這一痛苦的心(xin)情(qing)(qing)，卻將(jiang)它寫成了一種極(ji)(ji)美的境界，難怪(guai)令人(ren)稱奇叫絕(jue)(jue)。

下片(pian)中“青樓薄幸”亦值得玩(wan)味。此是(shi)用“杜郎俊賞(shang)”的典故：杜牧之(zhi)，官滿(man)十(shi)(shi)年，棄而(er)自便，一(yi)身輕凈，亦萬分感慨(kai)，不(bu)屑正筆稍涉宦郴字(zi)，只借“閑情”寫(xie)下了那篇(pian)有(you)名的“十(shi)(shi)年一(yi)覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨(yuan)憤謔靜。而(er)后人不(bu)解，竟以小杜為(wei)“冶游子”。少游之(zhi)感慨(kai)，又過乎(hu)牧之(zhi)之(zhi)感慨(kai)。

結(jie)尾“高城(cheng)望(wang)斷”。“望(wang)斷”這兩(liang)個字，總收一筆(bi)，輕輕點破題旨，此前(qian)筆(bi)墨倍添神采(cai)。而燈(deng)(deng)火黃昏(hun)，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄(ai)”的漸重漸晚再到滿(man)城(cheng)燈(deng)(deng)火，一步一步，層次遞進，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意(yi)也就(jiu)盡(jin)其中了。

這(zhe)首詞筆法高超(chao)還(huan)韻味(wei)深長，至情(qing)至性而境(jing)界超(chao)凡，非用心體味(wei)，不能得(de)其妙(miao)也(ye)。后，秦觀因此得(de)名“山(shan)抹微云(yun)君”。 [2]

名家點評

宋代胡仔《苕溪漁(yu)隱(yin)叢(cong)話》：其詞為(wei)東(dong)坡所(suo)稱(cheng)道，取其首(shou)句，呼為(wei)“山抹微云君” 。

宋代魏慶之《詩人(ren)玉屑》卷二十一(yi)引晁補之評：少游如《寒(han)景》詞云：“斜(xie)陽(yang)外，寒(han)鴉數點，流水繞孤村(cun)。”雖不識(shi)字人(ren)，亦知是天生好言語。

宋代陳(chen)克《大年流水繞(rao)孤村圖》：少游一覺揚州夢，自作清歌自寫成。流水寒鴉總堪畫，細看(kan)疑有斷腸聲。

宋代(dai)趙德麟《侯鯖錄》卷八：無(wu)咎(jiu)云：比來作者(zhe)，皆不及秦少游。如：“斜(xie)陽卜，寒鴉數點，流水(shui)繞孤村。”雖(sui)不識字人(ren)，亦知是天生(sheng)好(hao)言語也。

宋代(dai)曾季貍《艇(ting)齋詩(shi)話》：少游(you)詞：“高城望斷，燈(deng)火已(yi)黃昏。”用歐陽詹詩(shi)云：“高城已(yi)不見，況復城中人。”

宋代黃昇《唐(tang)宋諸賢絕(jue)妙詞(ci)選》卷二(er)：秦(qin)(qin)少游(you)自會(hui)稽(ji)入京，見東坡(po)(po)，坡(po)(po)云(yun)(yun)：“久別當作文甚勝，都下(xia)盛唱公(gong)‘山抹微云(yun)(yun)’之詞(ci)。”秦(qin)(qin)遜謝(xie)。坡(po)(po)遽云(yun)(yun)：“不(bu)意別后(hou)，公(gong)卻學(xue)柳(liu)七作詞(ci)。”秦(qin)(qin)答曰：“某雖無識，亦(yi)不(bu)至是，先生之言，無乃過乎？”坡(po)(po)云(yun)(yun)：“‘銷魂當此際’，非柳(liu)詞(ci)句法乎？”秦(qin)(qin)慚服，然已流傳，不(bu)復可改矣。

宋代葉(xie)夢得(de)《避暑(shu)錄話(hua)》：首言“山(shan)(shan)抹微(wei)(wei)云，天粘衰草”，為當(dang)時(shi)所(suo)傳。蘇子(zi)瞻于(yu)四學士中最善少游，故他文(wen)未嘗(chang)不極口稱善，豈特樂府？然尤以氣(qi)格為病，故嘗(chang)戲(xi)曰(yue)：“山(shan)(shan)抹微(wei)(wei)云秦學士，露花倒(dao)影(ying)柳(liu)屯田。”

宋代吳曾《能改齋(zhai)漫錄(lu)》：近世以來作者，皆(jie)不(bu)及秦(qin)少游(you)，如“斜(xie)陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”雖不(bu)識字人(ren)，亦知(zhi)是天生好言語也。

明代(dai)王世貞(zhen)《藝苑卮言》：“寒(han)鴉千萬點，流(liu)水繞(rao)孤(gu)村”，隋(sui)煬(yang)帝詩也。“寒(han)鴉數點，流(liu)水繞(rao)孤(gu)村”，少游詞也，語雖蹈(dao)襲，然入詞尤是當家。

明代(dai)卓人月(yue)《古今詞統》卷十(shi)二：“寒鴉(ya)”兩句(ju)，朱希真又化作小詞云：“看到水如云，送(song)盡鴉(ya)成(cheng)點。”

明(ming)代(dai)沈際(ji)飛《草堂詩余四集·正(zheng)集》卷三：“粘”字工，且有出處。趙文鼎“玉關(guan)芳(fang)草粘天(tian)遠”，葉夢(meng)得“浪(lang)粘夭(yao)，蒲(pu)桃漲(zhang)綠(lv)”，屢用之(zhi)，晁無咎謂“寒鴉數(shu)點(dian)”二句，即不(bu)(bu)識字人，知是(shi)天(tian)生好語。苕溪云：“無咎褒(bao)之(zhi)，不(bu)(bu)曾(ceng)見煬帝詩耳。”弇(yan)州(zhou)云：“語固蹈襲，入詞尤當(dang)家。”人之(zhi)情，至少游而(er)極。結(jie)句“已”字情波幾疊(die)。

明末清初賀貽(yi)孫《詩(shi)筏》：秦少游(you)“斜陽外，寒(han)鴉(ya)萬(wan)點(dian)，流水(shui)(shui)繞孤村。”晁無咎(jiu)云“此語(yu)雖不(bu)(bu)識(shi)字者，亦知是天生好言(yan)語(yu)。”漁隱云：“無咎(jiu)不(bu)(bu)見煬(yang)帝(di)(di)詩(shi)耳。”蓋以隋(sui)煬(yang)帝(di)(di)有(you)“寒(han)鴉(ya)千(qian)萬(wan)點(dian)，流水(shui)(shui)繞孤村”之句也。余謂此語(yu)在隋(sui)煬(yang)帝(di)(di)詩(shi)中(zhong)，只屬(shu)平常，入少游(you)詞特為(wei)(wei)妙絕。蓋少游(you)之妙，在“斜陽外”三(san)字，見聞空(kong)幻。又“寒(han)鴉(ya)”“流水(shui)(shui)”，煬(yang)帝(di)(di)以五言(yan)劃(hua)為(wei)(wei)兩景，少游(you)用長短句錯落，與“斜陽外”三(san)景合為(wei)(wei)一景，遂如(ru)一幅(fu)佳圖。此乃點(dian)化之神。必如(ru)此，乃可用古(gu)語(yu)耳。

清(qing)代周濟《宋四家詞選(xuan)》：此(ci)詞將身世之感，打并入艷情，又是一法。

清代陳廷焯《白雨齋(zhai)詞話》卷一：少游《滿庭芳》諸闋，大半被放后(hou)作(zuo)。戀(lian)(lian)戀(lian)(lian)故(gu)國，不(bu)勝熱中。其用(yong)心不(bu)逮(dai)東坡之忠厚，而寄情之遠，措語(yu)之工，則(ze)各有千古。

清代譚獻《復堂詞話(hua)》：淮海在北宋，如唐(tang)之劉文房(fang)。下闋(que)不(bu)假(jia)雕(diao)琢(zhuo)，水到渠成，非平鈍所能借口。

清代(dai)沈(shen)祥(xiang)龍《論詞(ci)隨筆》：詩重(zhong)發端，惟詞(ci)亦然，長調尤重(zhong)。有單起(qi)之調，貴突兀籠罩(zhao)。如東坡“大江東去”是(shi)。有對起(qi)之調，貴從容整煉。如少游“山(shan)抹微云(yun)，天粘(zhan)衰草”是(shi)。