《寒食(shi)寄(ji)京師諸弟》是(shi)唐代詩人韋應物創(chuang)作的(de)一首七言絕句。這首詩從(cong)環境寫(xie)(xie)起,言“雨中”、“禁火”、“空齋”,極力渲染孤(gu)寂凄冷的(de)氛圍,思(si)鄉念親(qin)之(zhi)情(qing)已寓其中。接下來寫(xie)(xie)“聽鶯”、“把(ba)酒(jiu)”、“看花”等(deng)活動,雖是(shi)賞心樂事,但思(si)鄉念親(qin)之(zhi)情(qing)始終無(wu)法(fa)排遣,以樂景(jing)(jing)寫(xie)(xie)哀情(qing)。末句寫(xie)(xie)家鄉杜陵(ling)芳草(cao)萋萋,以景(jing)(jing)結情(qing),含蓄(xu)雋永。
寒食(shi)寄京(jing)師諸弟⑴
雨中禁火空齋冷(leng)⑵,江上(shang)流(liu)鶯獨坐(zuo)聽⑶。
把酒看(kan)花想諸弟(di)⑷,杜陵寒食草青青⑸。
⑴寒食:節令名,在清明前一天(一說前兩天)。相傳起(qi)于(yu)晉文公悼念介(jie)子推(tui),以介(jie)子推(tui)抱(bao)木焚死,就定于(yu)這天禁(jin)火寒食。
⑵空(kong)齋:空(kong)蕩的(de)書齋。
⑶流鶯:鳴(ming)聲婉(wan)轉(zhuan)的黃鶯。
⑷把酒:手執(zhi)酒杯,謂飲(yin)酒。
⑸杜陵:位于西安南郊杜陵塬上,內有帝陵、王皇后陵及其他陪葬陵墓。
雨中的寒食(shi)節更顯得寒冷(leng),我獨自(zi)坐聽江上黃鶯的鳴(ming)叫。端著酒杯(bei)賞(shang)花時又想起(qi)了杜(du)陵(ling)家幾個弟(di)(di)弟(di)(di),寒食(shi)時,杜(du)陵(ling)這一帶已是野草青(qing)青(qing)了。
這首詩(shi)寫在唐德宗貞元二年(公元786年)或三年江州刺(ci)史任(ren)上。當時詩(shi)人遇上了寒(han)食節,孤獨思鄉(xiang)之情更甚,于(yu)是便即興寫下了這首詩(shi)。
韋(wei)(wei)(wei)應(ying)物(737年(nian)-791年(nian)),唐詩(shi)人(ren)。京(jing)兆萬(wan)年(nian)(屬今陜(shan)西西安)人(ren)。少(shao)年(nian)時以(yi)三衛(wei)郎事玄宗,生(sheng)活豪橫放(fang)浪。安史(shi)之(zhi)(zhi)亂起,流(liu)落失職,始(shi)立(li)志讀書。后中(zhong)(zhong)進(jin)士(shi),為(wei)江(jiang)(jiang)州(zhou)(zhou)刺史(shi)、左(zuo)司郎中(zhong)(zhong)、蘇州(zhou)(zhou)刺史(shi)、故稱韋(wei)(wei)(wei)江(jiang)(jiang)州(zhou)(zhou)、韋(wei)(wei)(wei)左(zuo)司或韋(wei)(wei)(wei)蘇州(zhou)(zhou)。韋(wei)(wei)(wei)應(ying)物是山水田(tian)園詩(shi)派著名(ming)詩(shi)人(ren),后人(ren)每(mei)以(yi)“王孟韋(wei)(wei)(wei)柳(liu)”并稱。其詩(shi)以(yi)寫田(tian)園風(feng)物著名(ming),涉及時政和民生(sheng)疾苦(ku)之(zhi)(zhi)作,亦頗(po)有佳篇。今傳有10卷(juan)本(ben)《韋(wei)(wei)(wei)江(jiang)(jiang)州(zhou)(zhou)集》,2卷(juan)本(ben)《韋(wei)(wei)(wei)蘇州(zhou)(zhou)詩(shi)集》、10卷(juan)本(ben)《韋(wei)(wei)(wei)蘇州(zhou)(zhou)集》。散文僅存一篇。
韋應物詩(shi)集中(zhong)收錄寄諸弟詩(shi)近二(er)十首(shou),可以(yi)看出他(ta)是一個手足情深(shen)的(de)詩(shi)人。而(er)正由于出自性(xing)情,發自胸臆,所以(yi)這首(shou)詩(shi)雖(sui)只是即景拈來,就事(shi)寫出,卻(que)蘊含(han)深(shen)厚,情意悠(you)長。
“乍暖還寒時(shi)(shi)(shi)候,天空下(xia)著(zhu)蒙蒙的(de)細雨,在(zai)這家家戶(hu)戶(hu)都(dou)禁絕(jue)煙火的(de)節日里,空蕩蕩的(de)旅齋更顯得孤(gu)凄冷清,叫作(zuo)者無法安坐,還是(shi)出去看(kan)看(kan),作(zuo)者漫(man)無目(mu)的(de)地來(lai)到(dao)江(jiang)(jiang)邊,江(jiang)(jiang)風拂(fu)面,竟然(ran)覺(jue)得比屋內還暖和一(yi)些。獨坐岸石,楊柳枝頭的(de)流鶯飛來(lai)飛去,還不(bu)時(shi)(shi)(shi)呼朋引伴地鳴叫著(zhu)。清脆如歌的(de)啼喚,令(ling)作(zuo)者悵然(ran)。喝(he)一(yi)杯淡淡的(de)冷酒,解不(bu)了(le)(le)胸(xiong)中無限的(de)愁緒;看(kan)一(yi)眼帶(dai)露的(de)紅(hong)花,消不(bu)了(le)(le)心中無盡(jin)的(de)孤(gu)凄;遠(yuan)在(zai)京師(shi)的(de)弟弟,作(zuo)者是(shi)非常想念的(de)。此時(shi)(shi)(shi)此刻,作(zuo)者老家杜陵的(de)原野上,該是(shi)草色青青了(le)(le)。
就章(zhang)法而言,這首詩(shi)(shi)看似平鋪直(zhi)敘,順(shun)筆(bi)寫(xie)來,而針線極其綿密。詩(shi)(shi)的(de)(de)首句(ju)(ju)從近處著(zhu)筆(bi),實(shi)寫(xie)客(ke)中(zhong)(zhong)寒食(shi)的(de)(de)景色;末句(ju)(ju)從遠方(fang)落想(xiang)(xiang),遙(yao)念故(gu)園寒食(shi)的(de)(de)景色。這一起一收(shou),首尾呼應,緊(jin)扣(kou)詩(shi)(shi)題。中(zhong)(zhong)間兩句(ju)(ju),一句(ju)(ju)暗示獨坐(zuo)異(yi)鄉,一句(ju)(ju)明寫(xie)想(xiang)(xiang)念諸弟,上(shang)下綰合(he),承接自然(ran)。兩句(ju)(ju)中(zhong)(zhong),一個“獨”字(zi)(zi)(zi)、一個“想(xiang)(xiang)”字(zi)(zi)(zi),對全篇有穿針引線的(de)(de)妙用。第二句(ju)(ju)的(de)(de)“獨”字(zi)(zi)(zi),既是上(shang)句(ju)(ju)“空”字(zi)(zi)(zi)的(de)(de)延伸(shen),又是下句(ju)(ju)“想(xiang)(xiang)”字(zi)(zi)(zi)的(de)(de)伏筆(bi);而第三(san)句(ju)(ju)的(de)(de)“想(xiang)(xiang)”字(zi)(zi)(zi),既由(you)(you)上(shang)句(ju)(ju)“獨”字(zi)(zi)(zi)生發(fa),又統轄(xia)下句(ju)(ju),直(zhi)貫到篇末,說明杜(du)陵青草之(zhi)思是由(you)(you)人及物,由(you)(you)想(xiang)(xiang)諸弟而聯(lian)想(xiang)(xiang)及之(zhi)。從整首詩(shi)(shi)看,它是句(ju)(ju)句(ju)(ju)相承,暗中(zhong)(zhong)鉤連,一氣流轉,渾然(ran)成(cheng)章(zhang)的(de)(de)。
詩人(ren)(ren)首句(ju)(ju)寫景,突出一個(ge)“冷(leng)(leng)”字(zi):“雨中”是(shi)(shi)天氣之冷(leng)(leng);“禁火(huo)”是(shi)(shi)節(jie)令之冷(leng)(leng);“空(kong)齋(zhai)”是(shi)(shi)旅居之冷(leng)(leng)。寒食禁火(huo),萬戶無煙,本來(lai)(lai)已經夠蕭索的(de)了(le),更逢陰雨,又(you)在空(kong)齋(zhai),再(zai)加氣候與(yu)心情的(de)雙重清冷(leng)(leng),這樣層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)疊加地寫足了(le)環境氣氛,令人(ren)(ren)倍感蕭索與(yu)凄冷(leng)(leng)。次句(ju)(ju)還(huan)是(shi)(shi)寫景,關(guan)鍵在一個(ge)“獨(du)(du)”字(zi):“江上(shang)(shang)”是(shi)(shi)春潮涌動(dong)的(de)春江;“流(liu)鶯”是(shi)(shi)自由(you)翻(fan)飛、悅耳歡(huan)啼的(de)黃鶯,與(yu)上(shang)(shang)句(ju)(ju)所寫的(de)蕭索景象截然不同(tong),本是(shi)(shi)充滿(man)生機,令人(ren)(ren)振奮愉悅的(de)景象。但在句(ju)(ju)中卻用一個(ge)“獨(du)(du)”字(zi)又(you)折轉回(hui)來(lai)(lai),在多層(ceng)(ceng)次中更顯示了(le)曲折。再(zai)美好(hao)的(de)景象,獨(du)(du)看(kan)獨(du)(du)聽(ting)反而更添寂寞和惆(chou)悵(chang)。
當然,賓雖然不能無(wu)(wu)主,而主也(ye)不能無(wu)(wu)賓。這(zhe)首(shou)詩的(de)(de)第(di)(di)三句(ju)(ju)又(you)(you)有(you)(you)賴于上(shang)(shang)兩(liang)(liang)句(ju)(ju)和下(xia)一(yi)(yi)句(ju)(ju)的(de)(de)烘托。第(di)(di)三句(ju)(ju)直抒胸臆,既(ji)點(dian)題,又(you)(you)說明了(le)(le)前兩(liang)(liang)句(ju)(ju)詩人(ren)倍(bei)感冷寂(ji)孤獨的(de)(de)原因,還能自(zi)(zi)然而然地過(guo)渡到結(jie)句(ju)(ju)的(de)(de)想(xiang)象(xiang)中的(de)(de)情景(jing)。一(yi)(yi)邊喝酒(jiu)(jiu),一(yi)(yi)邊賞花,不是(shi)游春時的(de)(de)閑適暢飲,而是(shi)孤寂(ji)難耐的(de)(de)排遣。“借酒(jiu)(jiu)消愁(chou)愁(chou)更愁(chou),淚眼觀花花不語”,無(wu)(wu)可(ke)奈何的(de)(de)自(zi)(zi)寬自(zi)(zi)慰之中,流露出(chu)無(wu)(wu)盡的(de)(de)落寞與惆(chou)悵。這(zhe)首(shou)詩的(de)(de)一(yi)(yi)、二兩(liang)(liang)句(ju)(ju),看來不過(guo)如實(shi)寫(xie)出(chu)身邊景(jing)、眼前事,但(dan)也(ye)含(han)有(you)(you)許(xu)多層(ceng)(ceng)次(ci)和曲(qu)折(zhe)。第(di)(di)一(yi)(yi)句(ju)(ju)所寫(xie)景(jing)象(xiang),一(yi)(yi)層(ceng)(ceng)加(jia)一(yi)(yi)層(ceng)(ceng)地寫(xie)足(zu)了(le)(le)環境氣(qi)氛。第(di)(di)二句(ju)(ju)同樣有(you)(you)多層(ceng)(ceng)意思,“江上(shang)(shang)”是(shi)一(yi)(yi)層(ceng)(ceng),“流鶯”是(shi)一(yi)(yi)層(ceng)(ceng),“坐聽(ting)”是(shi)一(yi)(yi)層(ceng)(ceng),而“獨坐”又(you)(you)是(shi)一(yi)(yi)層(ceng)(ceng)。這(zhe)句(ju)(ju),本(ben)是(shi)隨換句(ju)(ju)而換景(jing),既(ji)對春江,又(you)(you)聽(ting)流鶯,一(yi)(yi)變上(shang)(shang)句(ju)(ju)所寫(xie)的(de)(de)蕭索(suo)景(jing)象(xiang),但(dan)在本(ben)句(ju)(ju)中卻用一(yi)(yi)個“獨”字又(you)(you)折(zhe)轉回來,在多層(ceng)(ceng)次(ci)中更顯示了(le)(le)曲(qu)折(zhe)。兩(liang)(liang)句(ju)(ju)合起來,對第(di)(di)三句(ju)(ju)中表達的(de)(de)“想(xiang)諸弟(di)”之情起了(le)(le)層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)烘染、反復襯托的(de)(de)作用。至于緊接(jie)在第(di)(di)三句(ju)(ju)后的(de)(de)結(jie)尾一(yi)(yi)句(ju)(ju),把詩筆宕開,寄想(xiang)象(xiang)于故園的(de)(de)寒食景(jing)色,就更收烘托之妙,進一(yi)(yi)步托出(chu)了(le)(le)“想(xiang)諸弟(di)”之情,情深意遠。
這(zhe)首(shou)詩,運(yun)筆空靈,妙有含(han)蓄,而主(zhu)要(yao)得(de)力于(yu)結尾一(yi)句(ju)。這(zhe)個結句(ju),就此句(ju)說是(shi)景(jing)中見情,就全篇(pian)說是(shi)以景(jing)結情,收(shou)到藏(zang)深情于(yu)行間(jian)、見風韻(yun)于(yu)篇(pian)外的(de)藝術效果。它與王(wang)(wang)維(wei)《山中送別》詩“春草明(ming)(ming)年(nian)綠(lv),王(wang)(wang)孫(sun)歸(gui)不歸(gui)”句(ju),都(dou)取意于(yu)《楚辭·招隱士》“王(wang)(wang)孫(sun)游兮(xi)不歸(gui),春草生兮(xi)萋萋”。但王(wang)(wang)維(wei)句(ju)是(shi)明(ming)(ming)寫,語意實;這(zhe)一(yi)句(ju)是(shi)暗點,更顯得(de)蘊藉(jie)有味。它既透露了(le)詩人的(de)歸(gui)思,也(ye)表達了(le)對諸弟、對故園的(de)懷念。這(zhe)里,人與地(di)的(de)雙重懷念是(shi)交(jiao)相觸(chu)發、融合為一(yi)的(de)。
這首詩雖(sui)只(zhi)是寫身邊景、眼前事、心中想,但運筆(bi)空靈(ling),含蓄深婉(wan),極盡烘(hong)托之妙。在(zai)情(qing)景交融(rong)的和諧(xie)意境里,“手足(zu)情(qing)深”的主題得到了很(hen)好的呈現。千古(gu)之下,依然(ran)能引起(qi)共鳴(ming)、感慨,以(yi)及羨(xian)慕、遺憾。
劉辰翁《韋孟全集》:⑴“此等絕句豈王昌齡輩辦?于鱗論詩淺略如此。”⑵“字字是情是景(jing)。”
謝榛《四溟詩話》引孔文谷:“風人之絕(jue)響。”
高棅《批點唐詩正聲》:“寄興閑(xian)遠(yuan),絕句尤有風。”
焦(jiao)袁熹《此木軒論詩匯編》:“比右丞似(si)高一格。”
黃叔燦(can)《唐詩(shi)(shi)(shi)(shi)箋注》:“此詩(shi)(shi)(shi)(shi)情(qing)味不減(jian)‘遍插茱萸(yu)少一(yi)人’詩(shi)(shi)(shi)(shi)也。王詩(shi)(shi)(shi)(shi)粘,韋詩(shi)(shi)(shi)(shi)脫(tuo),各(ge)極其致。”