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基本介紹

《夜深》是唐代詩人(ren)(ren)韓偓創作的一首(shou)七言絕句(ju)。這首(shou)詩描(miao)畫的是一個春色濃艷(yan)而又(you)意象(xiang)凄迷的細雨(yu)尖風之(zhi)夜，表面上只寫景物，但景中見意，篇內有人(ren)(ren)，字里行間浮現著流連悵惘，抒(shu)寫了詩人(ren)(ren)懷舊之(zhi)情。

內容介紹

作品原文

夜深

惻(ce)惻(ce)輕(qing)寒(han)翦翦風(feng)1，小梅飄雪杏花紅2。

夜深(shen)斜搭秋千(qian)索3，樓閣(ge)朦朧煙雨中(zhong)。

注釋譯文

詞句注釋

1.惻(ce)（cè）：凄(qi)惻(ce)。這(zhe)里作者(zhe)含主觀感情色彩來寫對天氣冷暖的感受(shou)。翦翦（jiǎn）：指春風尖利，砭人(ren)肌膚，正是(shi)乍(zha)暖還寒的時節。

2.“小(xiao)梅飄(piao)雪杏花紅”句：仲春之際，梅花已謝，紛紛飄(piao)落，而桃杏花卻剛剛盛開。一作“杏花飄(piao)雪小(xiao)桃紅”。

3.斜(xie)(xie)搭(da)秋千(qian)索：據《古今藝(yi)術圖》等(deng)資料記載，當時北(bei)方寒食節，有女子蕩秋千(qian)為(wei)戲的習俗。斜(xie)(xie)搭(da)：指(zhi)秋千(qian)索斜(xie)(xie)掛在木(mu)架(jia)上。

白話譯文

切膚的輕寒(han)刺(ci)面(mian)的風，梅花(hua)如飄雪，杏花(hua)正紅(hong)。

夜深(shen)里，斜(xie)搭上的秋千索靜靜地(di)懸著，煙雨朦朧之中，隱約可見(jian)那(nei)座樓閣。

背景介紹

據作者《香奩集》記載，詩(shi)人(ren)(ren)在往歲的寒食節，曾與一位女子有(you)過(guo)一段(duan)情緣，但后來彼(bi)此分開了。在《寒食日重游李氏園亭有(you)懷》說得(de)更加(jia)明顯：“往年(nian)同(tong)在鸞橋(qiao)上(shang)，見倚朱闌詠柳綿。今日獨(du)來香徑(jing)里(li)，更無人(ren)(ren)跡有(you)苔(tai)錢。傷心闊(kuo)別三千(qian)里(li)，屈指思(si)量四五(wu)年(nian)。料得(de)他鄉遇佳節，亦應(ying)懷抱(bao)暗凄然。”這首(shou)詩(shi)顯然是因懷念那位闊(kuo)別三千(qian)里(li)的情人(ren)(ren)而(er)作。

作者介紹

韓偓（約842~923）：字致(zhi)堯(yao)，又作致(zhi)光、致(zhi)堯(yao)，小字冬郎(lang)，自號玉(yu)山樵人(ren)，京兆萬年（今陜西(xi)(xi)西(xi)(xi)安(an)）人(ren)。昭宗龍(long)紀元年進士。佐河中幕府(fu)，召拜(bai)左拾遺，歷官翰林學(xue)士、中書舍(she)人(ren)。黃巢軍入(ru)長安(an)，光化三年十(shi)一月隨唐(tang)昭宗奔鳳翔，升兵部侍郎(lang)、翰林承旨。后因不附朱全忠，貶濮州(zhou)司馬，再貶鄧州(zhou)司馬。昭宗被殺(sha)后，南依閨王(wang)王(wang)審知。擅寫(xie)宮詞(ci)，多寫(xie)艷情，辭藻(zao)華(hua)麗，人(ren)稱“香奩體”。《全唐(tang)詩(shi)》存詩(shi)四(si)卷。

鑒賞評價

文學賞析

“惻(ce)惻(ce)輕寒(han)翦翦風(feng)(feng)(feng)。”首(shou)句(ju)從(cong)寒(han)食(shi)節的(de)(de)氣候寫(xie)起。“惻(ce)惻(ce)”，是形容(rong)輕寒(han)的(de)(de)氣候呈現凄切之感；“翦翦”，是形容(rong)風(feng)(feng)(feng)輕微而帶有寒(han)意。這句(ju)正點(dian)寒(han)食(shi)節“乍暖(nuan)還寒(han)”的(de)(de)特點(dian)，借輕寒(han)的(de)(de)微風(feng)(feng)(feng)，渲染一種凄迷黯(an)淡，但又并不十分沉(chen)重的(de)(de)氣氛。“惻(ce)惻(ce)”、“翦翦”兩(liang)個疊字，聲音輕細，符(fu)合描寫(xie)對象的(de)(de)特點(dian)。

“小(xiao)梅(mei)飄(piao)(piao)雪(xue)杏(xing)(xing)花(hua)(hua)紅(hong)(hong)。”次句(ju)(ju)仍點時令，但轉從花(hua)(hua)的(de)(de)開(kai)落角(jiao)度(du)寫。梅(mei)花(hua)(hua)已經開(kai)過，正飄(piao)(piao)散著雪(xue)白的(de)(de)花(hua)(hua)瓣，杏(xing)(xing)花(hua)(hua)卻(que)開(kai)得正鮮艷(yan)。這句(ju)(ju)色彩(cai)的(de)(de)對(dui)比鮮明，畫出(chu)寒(han)食(shi)節明麗的(de)(de)春光，與(yu)上(shang)句(ju)(ju)的(de)(de)色調恰成對(dui)照(zhao)。如果說上(shang)句(ju)(ju)多(duo)少透露出(chu)因懷人而(er)產生的(de)(de)凄迷孤寂之感，那么(me)這句(ju)(ju)則與(yu)記憶中(zhong)的(de)(de)溫馨(xin)親切的(de)(de)往事不(bu)無關系。《寒(han)食(shi)夜有寄》說：“云(yun)薄月昏寒(han)食(shi)夜，隔簾微雨杏(xing)(xing)花(hua)(hua)香(xiang)。”《偶見(jian)》：“秋千(qian)打困(kun)解羅裙，指(zhi)點醍醐索一(yi)尊(zun)。見(jian)客人來和笑走，手搓梅(mei)子映中(zhong)門。”可以(yi)證明梅(mei)、杏(xing)(xing)與(yu)往昔情緣的(de)(de)關系。夜間是看不(bu)見(jian)“小(xiao)梅(mei)飄(piao)(piao)雪(xue)杏(xing)(xing)花(hua)(hua)紅(hong)(hong)”的(de)(de)景象(xiang)的(de)(de)，這正可以(yi)進一(yi)步證明這句(ju)(ju)所(suo)寫的(de)(de)并非眼前(qian)實景，而(er)是記憶中(zhong)的(de)(de)景象(xiang)。一(yi)、二兩句(ju)(ju)的(de)(de)含義則是：身上(shang)感受到惻(ce)惻(ce)輕寒(han)和絲絲寒(han)風，聞到梅(mei)花(hua)(hua)和杏(xing)(xing)花(hua)(hua)的(de)(de)香(xiang)味(wei)，于是才(cai)意(yi)識到，一(yi)年一(yi)度(du)的(de)(de)寒(han)食(shi)節又來臨了，又是“小(xiao)梅(mei)飄(piao)(piao)雪(xue)杏(xing)(xing)花(hua)(hua)紅(hong)(hong)”的(de)(de)時節了。

正因(yin)為(wei)前兩(liang)句(ju)在寫景中(zhong)已經暗暗滲(shen)透懷人(ren)(ren)的(de)感情(qing)，因(yin)此第三句(ju)便直(zhi)接聯想(xiang)起與這(zhe)段情(qing)緣(yuan)(yuan)有關(guan)的(de)情(qing)事。“夜深斜(xie)搭秋(qiu)(qiu)(qiu)千(qian)索”，表(biao)面上看，似乎這(zhe)只是寫詩(shi)人(ren)(ren)夜間(jian)(jian)(jian)看到附近(jin)園子里(li)有一(yi)座秋(qiu)(qiu)(qiu)千(qian)架，秋(qiu)(qiu)(qiu)千(qian)索斜(xie)斜(xie)地(di)搭在架上。實際上詩(shi)人(ren)(ren)的(de)這(zhe)段情(qing)緣(yuan)(yuan)即與寒(han)食(shi)節(jie)蕩秋(qiu)(qiu)(qiu)千(qian)的(de)習俗有關(guan)。《開元(yuan)天(tian)寶遺事》說，天(tian)寶年間(jian)(jian)(jian)，“宮中(zhong)至寒(han)食(shi)節(jie)，競(jing)豎(shu)秋(qiu)(qiu)(qiu)千(qian)，令(ling)宮嬪(pin)輩戲笑以(yi)為(wei)宴樂”。可見秋(qiu)(qiu)(qiu)千(qian)之(zhi)戲為(wei)寒(han)食(shi)節(jie)特有的(de)文娛(yu)體育活動，且以(yi)女子戲者為(wei)多。據(ju)《香奩集》記載推斷(duan)，詩(shi)人(ren)(ren)與他所(suo)戀的(de)情(qing)人(ren)(ren)，正是在寒(han)食(shi)節(jie)的(de)秋(qiu)(qiu)(qiu)千(qian)架旁(pang)結(jie)下一(yi)段情(qing)緣(yuan)(yuan)。因(yin)此，夜間(jian)(jian)(jian)瞥見秋(qiu)(qiu)(qiu)千(qian)架的(de)暗影，便情(qing)不(bu)自禁地(di)想(xiang)到當年的(de)情(qing)事。

往事如煙(yan)，現在(zai)對方“闊別三千里”，蹤(zong)跡杳然，不可(ke)復尋(xun)。在(zai)懷(huai)舊的(de)悵(chang)(chang)惘中(zhong)，詩(shi)人(ren)透過朦朧的(de)夜色(se)向秋千架的(de)方向望去(qu)，只見樓閣的(de)暗影(ying)正隱現在(zai)一片煙(yan)雨(yu)迷蒙之中(zhong)。這景色(se)，將詩(shi)人(ren)思(si)而不見的(de)空(kong)虛悵(chang)(chang)惘和黯然傷魂，進一步(bu)烘(hong)托出來。

這首懷(huai)(huai)舊(jiu)詩(shi)，通篇只點(dian)染景(jing)物，不涉具體情事，也沒有一處(chu)直接抒寫懷(huai)(huai)舊(jiu)之情，全借景(jing)物暗示、烘托，境界朦朧。

名家點評

北宋·陳正敏《遁齋閑覽》：韓(han)致堯詩，詞致婉(wan)麗，如(ru)此絕者是也。

明·田藝蘅(heng)《留青日札(zha)》：李賀“桃(tao)(tao)花(hua)亂落如紅雨”，韓偓“杏花(hua)飄雪(xue)小桃(tao)(tao)紅”，桃(tao)(tao)花(hua)紅而(er)長吉(ji)以雨比(bi)之，杏花(hua)紅而(er)致光(guang)以雪(xue)比(bi)之，皆可為善用不拘拘于故(gu)常者(zhe)，所以為奇(qi)。不然(ran)，柳(liu)雪(xue)、李月、梨雪(xue)、桃(tao)(tao)霞，誰(shui)不能道(dao)？

清末(mo)·俞陛云《詩境淺(qian)說續(xu)編》：春日多(duo)雨，唐人(ren)詩如(ru)“春在濛濛細雨中”、“多(duo)少樓臺煙雨中”，昔人(ren)詩中屢見之(zhi)。此則寫庭(ting)院(yuan)之(zhi)景(jing)，樓閣宵寒，秋(qiu)千罷戲，其中有剪燈聽(ting)雨人(ren)在也。