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基本介紹

《淮(huai)村兵(bing)后》是(shi)宋(song)代詩(shi)人戴復古所作的(de)(de)一首七(qi)言絕(jue)句。此詩(shi)描寫的(de)(de)是(shi)一幅金兵(bing)南侵(qin)(qin)，江(jiang)淮(huai)一帶(dai)戰亂后荒(huang)村的(de)(de)殘破景象。作者借景抒(shu)情，刻畫了戰爭(zheng)之后村莊的(de)(de)荒(huang)蕪，同時也寄托(tuo)詩(shi)人對(dui)遭受(shou)兵(bing)亂的(de)(de)人民表示(shi)深厚的(de)(de)同情和(he)對(dui)入侵(qin)(qin)敵人的(de)(de)仇恨(hen)。

內容介紹

作品原文

淮村①兵后

小桃(tao)②無主自開(kai)花，煙草(cao)③茫茫帶晚鴉(ya)。

幾(ji)處敗垣④圍(wei)故井⑤，向來⑥一(yi)一(yi)是人家。

注釋譯文

詞句注釋

①淮(huai)村：淮(huai)河邊的村莊。

②小桃(tao)：初春即開花的一種桃(tao)樹(shu)。

③煙(yan)草：煙(yan)霧籠罩(zhao)的草叢。

④敗垣(yuan)（yuán）：倒塌毀(hui)壞了的矮墻。

⑤故(gu)井(jing)：廢井(jing)。也指人家(jia)。

⑥向(xiang)來(lai)：一作“鄉來(lai)”。往昔(xi)，過去。鄉，通“向(xiang)”。

白話譯文

寂(ji)寞的一株小桃樹，沒人欣賞，默默地開著紅花。滿(man)眼是迷離的春草，籠罩著霧氣，黃昏里(li)盤旋著幾(ji)只烏鴉。

一(yi)處處毀壞倒塌的矮墻(qiang)，繚(liao)繞著廢棄(qi)的水井；這里(li)與那里(li)，原先(xian)都住滿了人家。

背景介紹

南宋時，淮河流域(yu)是宋、金交戰的前線，村(cun)(cun)莊田野都(dou)受到毀滅性的破壞，昔(xi)日繁華的城市、富饒的村(cun)(cun)莊，一派蕭條。戴復古的這(zhe)首詩，就是寫戰亂后淮河邊上的一座(zuo)村(cun)(cun)莊的情況(kuang)。

作者介紹

戴復古(gu)（1167—?）字式(shi)之，天臺(tai)黃巖（今屬浙(zhe)江）人。一生不仕，浪游江湖(hu)。嘗居南塘石屏山，因自號石屏。江湖(hu)派著(zhu)名詩(shi)人，作品(pin)受晚唐詩(shi)風(feng)影響，兼具江西(xi)詩(shi)派風(feng)格(ge)。曾從(cong)陸(lu)游學詩(shi)，部分作品(pin)抒發愛國(guo)思(si)想(xiang)，反映人民疾苦，具有(you)現實意義。其(qi)詞中亦頗(po)有(you)愛國(guo)之思(si)，風(feng)格(ge)豪放，接近(jin)蘇辛。有(you)《石屏詩(shi)集》《石屏詞》。

鑒賞評價

野外的(de)(de)村莊，當春(chun)天(tian)(tian)時，最(zui)搶眼的(de)(de)是(shi)(shi)桃(tao)紅柳(liu)綠(lv)、碧草綿綿，詩人就從(cong)桃(tao)花入手，說桃(tao)花盛開，綠(lv)草上(shang)籠(long)罩著一(yi)片霧氣，望(wang)不到邊，在夕(xi)陽的(de)(de)余(yu)暉中，烏(wu)鴉(ya)(ya)喧(xuan)鬧著。桃(tao)花盛開本是(shi)(shi)一(yi)幅很(hen)鮮明(ming)的(de)(de)畫(hua)面(mian)，顯示(shi)出(chu)勃勃的(de)(de)春(chun)的(de)(de)生機，但(dan)詩加上(shang)“無主(zhu)”二(er)字(zi)，就平添了凄涼與(yu)傷慘；而春(chun)草籠(long)煙展(zhan)示(shi)的(de)(de)也是(shi)(shi)萬物繁昌的(de)(de)景(jing)象，加上(shang)“茫(mang)茫(mang)”二(er)字(zi)，隱(yin)隱(yin)在說，這(zhe)(zhe)里的(de)(de)耕地都長滿了野草，一(yi)片荒(huang)(huang)涼，末綴(zhui)上(shang)烏(wu)鴉(ya)(ya)這(zhe)(zhe)一(yi)不吉祥(xiang)的(de)(de)鳥，不啻(chi)在告訴(su)人們，這(zhe)(zhe)里已(yi)經沒有人煙了。詩人匠(jiang)心獨運，把極熱鬧奮發的(de)(de)春(chun)天(tian)(tian)寫(xie)得極不堪，不寫(xie)兵荒(huang)(huang)馬亂，兵荒(huang)(huang)馬亂已(yi)經包括了進(jin)去(qu)。

三、四(si)句(ju)(ju)承上而(er)來。一(yi)、二句(ju)(ju)寫景(jing)(jing)，通過(guo)無主(zhu)的(de)(de)花卉(hui)及(ji)無人耕種的(de)(de)荒(huang)田、盤旋的(de)(de)烏(wu)鴉，點(dian)出了(le)背景(jing)(jing)后的(de)(de)人都(dou)(dou)已被殺(sha)盡逃(tao)光(guang)了(le)，三、四(si)句(ju)(ju)就更(geng)深一(yi)層寫，說(shuo)到處(chu)都(dou)(dou)是毀(hui)壞了(le)的(de)(de)矮墻(qiang)圍著廢(fei)井(jing)，這兒原(yuan)來都(dou)(dou)住(zhu)有人家(jia)。這兩句(ju)(ju)呼應題目“淮村(cun)兵后”，把景(jing)(jing)物從大背景(jing)(jing)中拉(la)回(hui)，定格在(zai)“村(cun)”上，具體寫時則混(hun)寫一(yi)句(ju)(ju)，以住(zhu)家(jia)的(de)(de)破敗來囊括兵后一(yi)切。家(jia)成(cheng)了(le)敗垣廢(fei)井(jing)，屋子(zi)自然無存，人就更(geng)不用(yong)說(shuo)了(le)。

“小桃無主自開花”，桃花不識人(ren)間悲苦，花開依舊。這(zhe)早春的(de)(de)艷(yan)陽景(jing)色，倍(bei)增兵(bing)后的(de)(de)凄涼(liang)。煙(yan)草茫茫，晚鴉(ya)聒噪，兵(bing)后逃亡(wang)，人(ren)煙(yan)稀少，為后面兩(liang)句點題的(de)(de)詩(shi)蓄勢。“幾處敗垣(yuan)圍故井，向來(lai)一(yi)一(yi)是人(ren)家(jia)”，這(zhe)兩(liang)句是詩(shi)的(de)(de)主旨。本來(lai)，這(zhe)里(li)原是人(ren)們(men)聚居的(de)(de)地方，可現在只(zhi)留下了(le)(le)殘垣(yuan)故井，一(yi)切都已蕩然無存了(le)(le)。這(zhe)首短(duan)短(duan)的(de)(de)絕句，為兵(bing)后荒村(cun)，畫(hua)出了(le)(le)最典型的(de)(de)圖景(jing)。

井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)是(shi)(shi)聚(ju)居(ju)的(de)(de)重要標(biao)志。有井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)處，方有人(ren)(ren)(ren)家(jia)。干戈寥落，家(jia)園破(po)敗，最(zui)難(nan)移(yi)易的(de)(de)是(shi)(shi)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，最(zui)難(nan)毀損的(de)(de)是(shi)(shi)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)是(shi)(shi)逝(shi)去生(sheng)活的(de)(de)不移(yi)見(jian)證。因此，井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)最(zui)能觸動懷(huai)舊的(de)(de)心理。歷來詩人(ren)(ren)(ren)對故(gu)(gu)宅荒蕪、滄桑變遷，多(duo)有以井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)為題材的(de)(de)描寫。唐·佚名《過故(gu)(gu)宅》：“草(cao)(cao)深斜徑滅(mie)，水盡曲(qu)池空。林中送明月(yue)，是(shi)(shi)處來春風。惟余一(yi)故(gu)(gu)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，尚夾兩株(zhu)桐。”韋(wei)應物：“廢井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)沒荒草(cao)(cao)，陰牖生(sheng)綠苔(tai)。門前車馬散，非復昔(xi)時來。”許(xu)渾：“亂藤侵廢井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，荒菊上(shang)叢臺。”物在人(ren)(ren)(ren)非，故(gu)(gu)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，廢井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，最(zui)能引發往昔(xi)的(de)(de)思念(nian)。因為，井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)旁人(ren)(ren)(ren)家(jia)，飲用洗滌，須臾不能離(li)開(kai)；井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)旁人(ren)(ren)(ren)家(jia)，悲歡離(li)合，演出(chu)了(le)多(duo)少人(ren)(ren)(ren)間故(gu)(gu)事。井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，如此貼(tie)近人(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)生(sheng)活；井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，如此感應人(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)心靈(ling)。“幾處敗垣(yuan)圍(wei)故(gu)(gu)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，向(xiang)來一(yi)一(yi)是(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)家(jia)。”典型(xing)的(de)(de)環(huan)境，典型(xing)的(de)(de)細(xi)節，戴(dai)復古找到了(le)兵后荒村最(zui)真(zhen)實的(de)(de)遺(yi)跡，找到了(le)追懷(huai)往昔(xi)最(zui)有力的(de)(de)載體。

詩的(de)(de)(de)(de)巧思源于生活的(de)(de)(de)(de)實感。戴復古家居浙東，偏安一隅，卻(que)能(neng)(neng)把離亂(luan)景(jing)象(xiang)寫得如(ru)此(ci)真(zhen)(zhen)切(qie)。南(nan)宋文士憂國憂民，“難(nan)禁滿目中(zhong)(zhong)原淚”，他(ta)(ta)們對淪入敵手的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)原，銘記心(xin)中(zhong)(zhong)，正如(ru)戴復古感嘆(tan)的(de)(de)(de)(de)那樣(yang)：“最苦無(wu)山遮望眼，淮南(nan)極目盡神州！”所以，他(ta)(ta)在《久客(ke)還鄉》中(zhong)(zhong)寫道：“生長此(ci)方真(zhen)(zhen)樂土(tu)，江淮百姓正流離。”正因(yin)心(xin)存淪亡后(hou)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)原，心(xin)存流離中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)百姓，方能(neng)(neng)心(xin)心(xin)相印(yin)，方能(neng)(neng)寫出如(ru)此(ci)真(zhen)(zhen)切(qie)的(de)(de)(de)(de)劫難(nan)后(hou)的(de)(de)(de)(de)荒村(cun)景(jing)象(xiang)。

整首詩以景為主，寄托詩人(ren)對(dui)遭受(shou)兵(bing)亂的(de)人(ren)民表示(shi)深厚(hou)的(de)同情和對(dui)入侵敵(di)人(ren)的(de)仇恨(hen)。江(jiang)湖詩派的(de)作(zuo)者固(gu)然多應酬之作(zuo)，但當他們(men)的(de)筆(bi)觸涉及到現實生活(huo)時(shi)，同樣有自己深沉的(de)思想。

在(zai)中國古代，不知(zhi)發生了多少次(ci)戰(zhan)爭，“興，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不少詩(shi)人(ren)通(tong)過對戰(zhan)禍的(de)描寫，表示自己的(de)哀悼。著名的(de)詩(shi)如(ru)杜(du)甫(fu)《春(chun)望》：“國破山河在(zai)，城(cheng)春(chun)草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。”借草木花鳥以抒(shu)憤疾。又如(ru)韓(han)(han)偓《亂后(hou)卻至近(jin)甸有感》寫亂后(hou)的(de)城(cheng)市情(qing)況說：“狂童容易犯(fan)金門，比屋齊人(ren)作旅(lv)魂(hun)。夜戶不扃生茂草，春(chun)渠自溢浸荒園。”戴復(fu)古這(zhe)首詩(shi)，很明顯借鑒了杜(du)、韓(han)(han)的(de)寫法，含蓄地表示情(qing)感，很具特色。