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基本介紹

《淮(huai)村兵(bing)后(hou)(hou)》是宋代詩(shi)人(ren)(ren)戴(dai)復古所作(zuo)的(de)(de)一首七言絕句。此詩(shi)描寫的(de)(de)是一幅金兵(bing)南侵，江淮(huai)一帶(dai)戰亂后(hou)(hou)荒村的(de)(de)殘破景象。作(zuo)者借(jie)景抒(shu)情(qing)，刻畫(hua)了戰爭之后(hou)(hou)村莊的(de)(de)荒蕪，同時也(ye)寄托詩(shi)人(ren)(ren)對(dui)遭受兵(bing)亂的(de)(de)人(ren)(ren)民(min)表示深厚的(de)(de)同情(qing)和對(dui)入侵敵(di)人(ren)(ren)的(de)(de)仇恨。

內容介紹

作品原文

淮村①兵后

小(xiao)桃(tao)②無(wu)主自開花，煙(yan)草③茫茫帶(dai)晚鴉(ya)。

幾處敗垣④圍(wei)故(gu)井⑤，向來⑥一(yi)一(yi)是人家。

注釋譯文

詞句注釋

①淮村(cun)：淮河邊(bian)的(de)村(cun)莊。

②小桃：初春即開花的一種(zhong)桃樹。

③煙草(cao)：煙霧籠罩的草(cao)叢。

④敗垣（yuán）：倒塌毀壞了的矮墻。

⑤故井：廢井。也指人家。

⑥向來：一作“鄉來”。往昔，過去。鄉，通“向”。

白話譯文

寂寞的一株(zhu)小(xiao)桃樹，沒人欣賞，默(mo)默(mo)地開著(zhu)紅(hong)花。滿眼(yan)是迷離的春(chun)草，籠罩著(zhu)霧氣，黃昏(hun)里盤(pan)旋(xuan)著(zhu)幾只烏鴉。

一處(chu)處(chu)毀壞(huai)倒塌的矮墻，繚繞著廢棄的水井；這里(li)與(yu)那里(li)，原先都(dou)住滿了人家。

背景介紹

南宋時(shi)，淮(huai)河(he)(he)流域是(shi)宋、金(jin)交戰(zhan)的(de)前(qian)線，村莊(zhuang)田野都受到毀(hui)滅性的(de)破壞，昔日繁華的(de)城市、富饒的(de)村莊(zhuang)，一(yi)(yi)派蕭(xiao)條。戴復(fu)古的(de)這首詩，就(jiu)是(shi)寫戰(zhan)亂后淮(huai)河(he)(he)邊上的(de)一(yi)(yi)座村莊(zhuang)的(de)情況(kuang)。

作者介紹

戴復古（1167—?）字式之，天臺(tai)黃巖（今屬浙江(jiang)(jiang)）人(ren)。一生不仕(shi)，浪游江(jiang)(jiang)湖。嘗居南塘石(shi)屏山，因自號石(shi)屏。江(jiang)(jiang)湖派著名詩(shi)(shi)人(ren)，作(zuo)品受晚唐詩(shi)(shi)風(feng)(feng)影響，兼具江(jiang)(jiang)西詩(shi)(shi)派風(feng)(feng)格。曾從陸游學詩(shi)(shi)，部(bu)分作(zuo)品抒發愛國思想，反映(ying)人(ren)民疾苦，具有現實意義。其詞中亦頗有愛國之思，風(feng)(feng)格豪放，接近蘇辛。有《石(shi)屏詩(shi)(shi)集》《石(shi)屏詞》。

鑒賞評價

野外的(de)(de)(de)村莊(zhuang)，當春(chun)天(tian)時，最搶眼的(de)(de)(de)是(shi)桃(tao)紅柳綠、碧草綿綿，詩人(ren)就(jiu)從(cong)桃(tao)花(hua)入手，說(shuo)桃(tao)花(hua)盛(sheng)開，綠草上籠罩著一片霧(wu)氣，望不(bu)到邊，在(zai)夕陽的(de)(de)(de)余暉(hui)中，烏鴉喧鬧(nao)著。桃(tao)花(hua)盛(sheng)開本是(shi)一幅很鮮明的(de)(de)(de)畫面，顯示出(chu)勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)的(de)(de)(de)春(chun)的(de)(de)(de)生機，但詩加(jia)上“無主(zhu)”二(er)字(zi)，就(jiu)平添了凄涼與傷慘(can)；而春(chun)草籠煙展示的(de)(de)(de)也是(shi)萬物繁昌的(de)(de)(de)景象，加(jia)上“茫茫”二(er)字(zi)，隱隱在(zai)說(shuo)，這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)耕地都長(chang)滿了野草，一片荒涼，末綴上烏鴉這(zhe)一不(bu)吉祥的(de)(de)(de)鳥，不(bu)啻在(zai)告訴人(ren)們，這(zhe)里(li)已經沒(mei)有人(ren)煙了。詩人(ren)匠心獨(du)運，把極熱鬧(nao)奮發的(de)(de)(de)春(chun)天(tian)寫得極不(bu)堪，不(bu)寫兵荒馬亂(luan)，兵荒馬亂(luan)已經包括了進去。

三、四句承上而來(lai)。一、二句寫景，通過無主的(de)花卉(hui)及(ji)無人(ren)耕種的(de)荒田(tian)、盤旋的(de)烏鴉(ya)，點出了(le)(le)(le)背(bei)景后(hou)的(de)人(ren)都已被殺盡逃光了(le)(le)(le)，三、四句就(jiu)更深一層(ceng)寫，說(shuo)到(dao)處都是(shi)毀壞(huai)了(le)(le)(le)的(de)矮墻圍著廢(fei)井，這兒原來(lai)都住(zhu)(zhu)有人(ren)家。這兩(liang)句呼應(ying)題目“淮村兵后(hou)”，把景物從大背(bei)景中(zhong)拉回(hui)，定(ding)格在“村”上，具(ju)體寫時則混寫一句，以住(zhu)(zhu)家的(de)破敗來(lai)囊括兵后(hou)一切。家成了(le)(le)(le)敗垣廢(fei)井，屋子自然無存，人(ren)就(jiu)更不用說(shuo)了(le)(le)(le)。

“小桃(tao)無主自(zi)開花”，桃(tao)花不識人(ren)間悲苦，花開依舊(jiu)。這(zhe)早春的(de)艷陽景(jing)色，倍(bei)增兵(bing)后的(de)凄涼。煙(yan)草茫茫，晚鴉聒(guo)噪，兵(bing)后逃亡，人(ren)煙(yan)稀少，為后面兩(liang)句(ju)(ju)點題的(de)詩(shi)蓄勢(shi)。“幾處(chu)敗垣(yuan)圍故(gu)井，向來一(yi)一(yi)是(shi)人(ren)家”，這(zhe)兩(liang)句(ju)(ju)是(shi)詩(shi)的(de)主旨(zhi)。本來，這(zhe)里原是(shi)人(ren)們聚居(ju)的(de)地方，可現在只留(liu)下(xia)了殘垣(yuan)故(gu)井，一(yi)切都(dou)已蕩然無存了。這(zhe)首短(duan)短(duan)的(de)絕(jue)句(ju)(ju)，為兵(bing)后荒村，畫出了最典型(xing)的(de)圖景(jing)。

井(jing)是(shi)聚居的(de)(de)(de)重要(yao)標志。有井(jing)處(chu)，方有人(ren)家。干戈寥(liao)落，家園(yuan)破敗，最(zui)難(nan)移(yi)易的(de)(de)(de)是(shi)井(jing)，最(zui)難(nan)毀損的(de)(de)(de)是(shi)井(jing)，井(jing)是(shi)逝去生活(huo)的(de)(de)(de)不移(yi)見證。因此，井(jing)最(zui)能觸動懷(huai)舊(jiu)的(de)(de)(de)心理。歷來(lai)詩人(ren)對故宅(zhai)荒(huang)(huang)蕪、滄桑變遷，多有以井(jing)為(wei)(wei)題材的(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)。唐·佚名《過故宅(zhai)》：“草深斜徑(jing)滅，水盡曲池空。林中(zhong)送明月，是(shi)處(chu)來(lai)春風。惟余(yu)一(yi)故井(jing)，尚夾(jia)兩株桐。”韋應(ying)物(wu)：“廢井(jing)沒荒(huang)(huang)草，陰牖生綠(lv)苔。門前車馬(ma)散，非復(fu)昔時(shi)來(lai)。”許渾：“亂藤侵(qin)廢井(jing)，荒(huang)(huang)菊上(shang)叢臺。”物(wu)在人(ren)非，故井(jing)，廢井(jing)，最(zui)能引(yin)發往昔的(de)(de)(de)思念。因為(wei)(wei)，井(jing)旁人(ren)家，飲用洗滌，須臾不能離(li)開；井(jing)旁人(ren)家，悲(bei)歡離(li)合，演(yan)出了多少人(ren)間故事(shi)。井(jing)，如此貼(tie)近人(ren)們(men)的(de)(de)(de)生活(huo)；井(jing)，如此感應(ying)人(ren)們(men)的(de)(de)(de)心靈。“幾處(chu)敗垣圍故井(jing)，向來(lai)一(yi)一(yi)是(shi)人(ren)家。”典型的(de)(de)(de)環境，典型的(de)(de)(de)細(xi)節，戴復(fu)古找到了兵后(hou)荒(huang)(huang)村最(zui)真實的(de)(de)(de)遺跡(ji)，找到了追懷(huai)往昔最(zui)有力的(de)(de)(de)載體。

詩的(de)(de)巧思源(yuan)于生活(huo)的(de)(de)實(shi)感(gan)。戴復(fu)古(gu)(gu)家居浙東，偏安一隅，卻(que)能把離亂景(jing)象寫(xie)得如(ru)此真(zhen)切。南宋文(wen)士憂(you)國憂(you)民，“難禁滿(man)目(mu)中(zhong)原淚”，他們對(dui)淪入敵手的(de)(de)中(zhong)原，銘記心中(zhong)，正(zheng)(zheng)如(ru)戴復(fu)古(gu)(gu)感(gan)嘆的(de)(de)那樣：“最苦無(wu)山遮望眼，淮南極(ji)目(mu)盡神州(zhou)！”所以，他在《久客還鄉》中(zhong)寫(xie)道：“生長此方真(zhen)樂土，江(jiang)淮百姓(xing)正(zheng)(zheng)流(liu)離。”正(zheng)(zheng)因心存淪亡后(hou)的(de)(de)中(zhong)原，心存流(liu)離中(zhong)的(de)(de)百姓(xing)，方能心心相印，方能寫(xie)出如(ru)此真(zhen)切的(de)(de)劫難后(hou)的(de)(de)荒村景(jing)象。

整首(shou)詩(shi)以景為主，寄托詩(shi)人(ren)對遭受兵亂的(de)(de)人(ren)民表示深厚的(de)(de)同情和對入侵敵人(ren)的(de)(de)仇恨。江湖詩(shi)派的(de)(de)作(zuo)者固然(ran)多應酬之(zhi)作(zuo)，但當他們(men)的(de)(de)筆觸涉及到現實生活時，同樣有(you)自己深沉(chen)的(de)(de)思想。

在中國古代(dai)，不知(zhi)發生了多少(shao)次戰(zhan)爭(zheng)，“興，百(bai)姓(xing)苦(ku)；亡，百(bai)姓(xing)苦(ku)”，因(yin)而不少(shao)詩人通過(guo)對戰(zhan)禍(huo)的(de)描寫，表示自己的(de)哀悼。著名的(de)詩如杜甫《春望》：“國破山河在，城春草木深。感(gan)(gan)(gan)時花濺(jian)淚，恨別鳥驚心。”借(jie)草木花鳥以抒憤(fen)疾。又(you)如韓偓《亂(luan)(luan)后(hou)卻(que)至近甸有感(gan)(gan)(gan)》寫亂(luan)(luan)后(hou)的(de)城市情況說(shuo)：“狂童(tong)容易(yi)犯(fan)金門，比屋齊人作旅魂。夜戶(hu)不扃生茂(mao)草，春渠(qu)自溢浸荒園。”戴復古這首詩，很明顯(xian)借(jie)鑒(jian)了杜、韓的(de)寫法，含蓄(xu)地表示情感(gan)(gan)(gan)，很具特色。