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基本介紹

《淮(huai)村兵后(hou)(hou)》是(shi)宋代詩(shi)人(ren)戴復古所作(zuo)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)首七言絕句。此詩(shi)描寫(xie)的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)(yi)幅(fu)金(jin)兵南(nan)侵(qin)，江淮(huai)一(yi)(yi)(yi)帶戰亂后(hou)(hou)荒村的(de)(de)(de)殘破景象。作(zuo)者借景抒情，刻畫了戰爭之后(hou)(hou)村莊的(de)(de)(de)荒蕪，同時也寄托詩(shi)人(ren)對(dui)(dui)遭受兵亂的(de)(de)(de)人(ren)民表示(shi)深厚的(de)(de)(de)同情和對(dui)(dui)入(ru)侵(qin)敵(di)人(ren)的(de)(de)(de)仇恨。

內容介紹

作品原文

淮村①兵后

小(xiao)桃②無主(zhu)自開花，煙草③茫(mang)茫(mang)帶晚鴉。

幾處敗垣(yuan)④圍故井(jing)⑤，向(xiang)來⑥一一是人家。

注釋譯文

詞句注釋

①淮村(cun)：淮河邊的村(cun)莊。

②小桃：初春即開(kai)花的一種(zhong)桃樹(shu)。

③煙草：煙霧籠罩的草叢。

④敗垣（yuán）：倒塌毀壞(huai)了的矮墻。

⑤故井(jing)：廢(fei)井(jing)。也指人(ren)家。

⑥向來：一作“鄉來”。往昔(xi)，過去。鄉，通“向”。

白話譯文

寂(ji)寞的一(yi)株小桃(tao)樹，沒(mei)人(ren)欣(xin)賞，默默地開著(zhu)(zhu)紅花。滿眼是迷離的春草，籠罩著(zhu)(zhu)霧(wu)氣(qi)，黃昏里盤(pan)旋著(zhu)(zhu)幾(ji)只(zhi)烏鴉(ya)。

一處(chu)(chu)處(chu)(chu)毀壞倒塌的矮墻，繚繞著廢棄的水井；這里(li)與那里(li)，原(yuan)先(xian)都住滿了人(ren)家。

背景介紹

南宋時，淮河流域是宋、金交戰(zhan)的(de)(de)前線，村莊(zhuang)(zhuang)田野都受到毀滅性(xing)的(de)(de)破壞(huai)，昔(xi)日(ri)繁華的(de)(de)城市、富饒(rao)的(de)(de)村莊(zhuang)(zhuang)，一派蕭條。戴復古的(de)(de)這首詩，就(jiu)是寫戰(zhan)亂后淮河邊上的(de)(de)一座村莊(zhuang)(zhuang)的(de)(de)情況。

作者介紹

戴復古（1167—?）字式(shi)之(zhi)，天臺(tai)黃巖（今屬浙江）人(ren)。一生不仕，浪游(you)江湖。嘗居南塘石屏山，因自(zi)號(hao)石屏。江湖派(pai)著名詩(shi)人(ren)，作(zuo)品(pin)受晚唐(tang)詩(shi)風影響，兼具江西詩(shi)派(pai)風格。曾從(cong)陸(lu)游(you)學詩(shi)，部分作(zuo)品(pin)抒發(fa)愛國思想，反映人(ren)民疾苦，具有(you)(you)現(xian)實意義。其詞中亦頗有(you)(you)愛國之(zhi)思，風格豪(hao)放，接近蘇辛。有(you)(you)《石屏詩(shi)集》《石屏詞》。

鑒賞評價

野外的(de)(de)村(cun)莊(zhuang)，當春天時，最搶眼(yan)的(de)(de)是(shi)桃紅柳綠(lv)、碧草(cao)綿綿，詩人就(jiu)從桃花入手(shou)，說(shuo)桃花盛開，綠(lv)草(cao)上(shang)籠罩(zhao)著(zhu)一片(pian)霧氣，望不(bu)到邊，在(zai)夕陽的(de)(de)余暉中，烏(wu)鴉喧鬧著(zhu)。桃花盛開本是(shi)一幅很鮮明的(de)(de)畫面，顯示出勃勃的(de)(de)春的(de)(de)生機(ji)，但詩加上(shang)“無主”二(er)字(zi)，就(jiu)平(ping)添了凄涼(liang)(liang)與傷慘；而(er)春草(cao)籠煙展示的(de)(de)也是(shi)萬物繁(fan)昌的(de)(de)景象(xiang)，加上(shang)“茫茫”二(er)字(zi)，隱隱在(zai)說(shuo)，這里(li)的(de)(de)耕地(di)都長滿(man)了野草(cao)，一片(pian)荒(huang)涼(liang)(liang)，末(mo)綴(zhui)上(shang)烏(wu)鴉這一不(bu)吉祥的(de)(de)鳥，不(bu)啻在(zai)告訴人們，這里(li)已經沒有(you)人煙了。詩人匠心獨運，把極熱鬧奮發的(de)(de)春天寫(xie)得極不(bu)堪，不(bu)寫(xie)兵荒(huang)馬亂，兵荒(huang)馬亂已經包括了進去。

三(san)、四句承上(shang)而來。一(yi)(yi)、二句寫(xie)(xie)景(jing)，通過(guo)無主(zhu)的花(hua)卉及無人耕(geng)種的荒田、盤旋(xuan)的烏鴉(ya)，點出了(le)背景(jing)后的人都已被殺盡逃光(guang)了(le)，三(san)、四句就更深一(yi)(yi)層寫(xie)(xie)，說(shuo)到處都是(shi)毀壞了(le)的矮墻(qiang)圍著廢(fei)井(jing)，這兒原(yuan)來都住有(you)人家(jia)。這兩句呼應題目“淮村兵后”，把景(jing)物從大背景(jing)中拉回，定格(ge)在“村”上(shang)，具體寫(xie)(xie)時(shi)則混寫(xie)(xie)一(yi)(yi)句，以住家(jia)的破敗來囊括兵后一(yi)(yi)切。家(jia)成了(le)敗垣廢(fei)井(jing)，屋子(zi)自(zi)然無存，人就更不用說(shuo)了(le)。

“小桃無(wu)主自開花”，桃花不識(shi)人間悲苦(ku)，花開依舊。這早春(chun)的(de)艷陽景色，倍增兵后(hou)的(de)凄涼(liang)。煙(yan)草茫(mang)茫(mang)，晚鴉聒噪，兵后(hou)逃(tao)亡(wang)，人煙(yan)稀少，為后(hou)面兩(liang)(liang)句點題(ti)的(de)詩(shi)蓄勢(shi)。“幾(ji)處敗垣圍故(gu)井，向(xiang)來一(yi)一(yi)是人家(jia)”，這兩(liang)(liang)句是詩(shi)的(de)主旨。本(ben)來，這里原是人們聚居(ju)的(de)地方，可(ke)現在(zai)只留下(xia)了殘垣故(gu)井，一(yi)切都已蕩然無(wu)存(cun)了。這首短短的(de)絕句，為兵后(hou)荒村，畫出了最典(dian)型的(de)圖景。

井(jing)(jing)是(shi)聚居的(de)(de)(de)重要標志。有(you)井(jing)(jing)處，方(fang)有(you)人家(jia)(jia)(jia)。干戈寥落(luo)，家(jia)(jia)(jia)園(yuan)破敗，最(zui)難移易的(de)(de)(de)是(shi)井(jing)(jing)，最(zui)難毀損(sun)的(de)(de)(de)是(shi)井(jing)(jing)，井(jing)(jing)是(shi)逝去(qu)生(sheng)活的(de)(de)(de)不移見證。因此，井(jing)(jing)最(zui)能觸動(dong)懷舊的(de)(de)(de)心(xin)理。歷來詩人對故(gu)(gu)(gu)(gu)宅(zhai)荒(huang)蕪、滄桑變遷，多有(you)以(yi)井(jing)(jing)為題材的(de)(de)(de)描寫(xie)。唐(tang)·佚名《過故(gu)(gu)(gu)(gu)宅(zhai)》：“草深斜(xie)徑滅(mie)，水(shui)盡(jin)曲池空。林中送(song)明月(yue)，是(shi)處來春(chun)風(feng)。惟(wei)余一(yi)故(gu)(gu)(gu)(gu)井(jing)(jing)，尚夾兩株桐。”韋應物：“廢(fei)井(jing)(jing)沒荒(huang)草，陰牖生(sheng)綠苔。門前車馬散，非(fei)復昔時來。”許渾：“亂藤侵(qin)廢(fei)井(jing)(jing)，荒(huang)菊上叢臺。”物在人非(fei)，故(gu)(gu)(gu)(gu)井(jing)(jing)，廢(fei)井(jing)(jing)，最(zui)能引發往(wang)昔的(de)(de)(de)思念。因為，井(jing)(jing)旁(pang)人家(jia)(jia)(jia)，飲用洗滌，須臾(yu)不能離(li)開；井(jing)(jing)旁(pang)人家(jia)(jia)(jia)，悲歡(huan)離(li)合，演出了多少(shao)人間故(gu)(gu)(gu)(gu)事。井(jing)(jing)，如(ru)此貼近人們的(de)(de)(de)生(sheng)活；井(jing)(jing)，如(ru)此感應人們的(de)(de)(de)心(xin)靈。“幾處敗垣(yuan)圍故(gu)(gu)(gu)(gu)井(jing)(jing)，向來一(yi)一(yi)是(shi)人家(jia)(jia)(jia)。”典型的(de)(de)(de)環境(jing)，典型的(de)(de)(de)細節(jie)，戴復古找到(dao)了兵后荒(huang)村最(zui)真實的(de)(de)(de)遺(yi)跡，找到(dao)了追懷往(wang)昔最(zui)有(you)力(li)的(de)(de)(de)載體。

詩的(de)巧思源于生(sheng)活的(de)實感。戴復古家居浙(zhe)東，偏安一隅，卻能把離亂景(jing)象寫得(de)如(ru)此(ci)真(zhen)切。南宋文士憂國憂民(min)，“難禁滿目(mu)中(zhong)(zhong)原(yuan)淚”，他們對淪入敵手的(de)中(zhong)(zhong)原(yuan)，銘記(ji)心(xin)(xin)(xin)中(zhong)(zhong)，正如(ru)戴復古感嘆(tan)的(de)那樣：“最苦無山(shan)遮望眼(yan)，淮(huai)南極目(mu)盡神州！”所以，他在《久客還鄉》中(zhong)(zhong)寫道：“生(sheng)長(chang)此(ci)方真(zhen)樂土，江淮(huai)百姓(xing)正流離。”正因(yin)心(xin)(xin)(xin)存淪亡后的(de)中(zhong)(zhong)原(yuan)，心(xin)(xin)(xin)存流離中(zhong)(zhong)的(de)百姓(xing)，方能心(xin)(xin)(xin)心(xin)(xin)(xin)相印，方能寫出(chu)如(ru)此(ci)真(zhen)切的(de)劫難后的(de)荒村景(jing)象。

整首詩以景(jing)為主，寄托詩人(ren)對(dui)(dui)遭受(shou)兵(bing)亂的(de)(de)人(ren)民表(biao)示深(shen)厚(hou)的(de)(de)同(tong)情和(he)對(dui)(dui)入侵(qin)敵人(ren)的(de)(de)仇恨。江湖詩派的(de)(de)作(zuo)者固然多應酬之作(zuo)，但(dan)當他們的(de)(de)筆(bi)觸涉及到現實生活時，同(tong)樣(yang)有(you)自(zi)己深(shen)沉的(de)(de)思想。

在(zai)中國古代，不(bu)知發生(sheng)了多少次戰爭，“興，百(bai)姓苦；亡，百(bai)姓苦”，因而(er)不(bu)少詩(shi)人通過對戰禍(huo)的描寫(xie)，表示自己的哀悼。著(zhu)名的詩(shi)如杜(du)甫(fu)《春(chun)望》：“國破(po)山河在(zai)，城春(chun)草(cao)木深(shen)。感時(shi)花(hua)濺淚，恨(hen)別鳥驚心。”借草(cao)木花(hua)鳥以抒憤疾。又如韓偓《亂(luan)后卻至近甸有(you)感》寫(xie)亂(luan)后的城市(shi)情況說：“狂(kuang)童容易犯金門，比屋齊人作(zuo)旅魂。夜戶不(bu)扃生(sheng)茂草(cao)，春(chun)渠自溢浸荒園。”戴(dai)復古這首詩(shi)，很明顯借鑒了杜(du)、韓的寫(xie)法，含蓄地表示情感，很具特(te)色。