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基本介紹

《水調歌(ge)頭(tou)(tou)·把酒對(dui)斜日》是南宋詞(ci)人楊(yang)炎正創作的(de)(de)(de)(de)一(yi)首詞(ci)。詞(ci)的(de)(de)(de)(de)上片(pian)即景生情，詞(ci)人把酒臨風，但見紅日西沉，秋意正濃，回想(xiang)他的(de)(de)(de)(de)浮沉宦海，不由(you)得(de)(de)愁緒滿懷。下片(pian)詞(ci)人感嘆身世飄零(ling)、懷才不遇，因(yin)而(er)(er)產生了歸隱(yin)田(tian)園的(de)(de)(de)(de)念頭(tou)(tou)，但中(zhong)原(yuan)未復，又覺(jue)得(de)(de)現在不是退隱(yin)的(de)(de)(de)(de)時候，于是暗暗告(gao)誡自(zi)己應當(dang)三思而(er)(er)后行。全詞(ci)開合張弛，忽縱忽擒，用抑揚頓挫的(de)(de)(de)(de)筆調表達出行藏(zang)難定的(de)(de)(de)(de)彷徨心情，格調沉郁而(er)(er)不乏俊逸風致。

內容介紹

作品原文

水調歌頭1

把(ba)酒(jiu)對斜日，無語問西風。胭脂(zhi)何事(shi)，都做顏色(se)染芙(fu)蓉2。放眼暮(mu)江(jiang)千(qian)頃，中有離愁萬斛3，無處落征鴻。天在闌干(gan)角，人倚醉醒中4。

千(qian)萬里，江南北，浙西東。吾(wu)生如寄5，尚想三徑菊花叢6。誰是中州豪杰7，借我五湖舟楫8，去作釣(diao)魚翁。故國(guo)且回(hui)首9，此(ci)意莫匆(cong)匆(cong)。

注釋譯文

詩詞注釋

1.水調(diao)歌(ge)頭：詞牌名，又名“元會(hui)曲”、“凱歌(ge)”、“臺城(cheng)游”、“水調(diao)歌(ge)”、“花犯念(nian)奴(nu)”、“花犯”。以(yi)毛滂(pang)《元會(hui)曲·九(jiu)金增宋重》為正體，雙調(diao)九(jiu)十(shi)五字，前段(duan)九(jiu)句(ju)四平韻，后段(duan)十(shi)句(ju)四平韻。

2.芙蓉(rong)：是荷花，這里指秋荷。梁昭明太(tai)子(zi)《芙蓉(rong)賦》說它“初榮夏芬，晚花秋曜”。

3.斛(hu)（hú）：古代容量單(dan)位(wei)，十斗(dou)為(wei)一斛(hu)，后(hou)改(gai)為(wei)五斗(dou)一斛(hu)。“萬斛(hu)”，比喻愁多。庾信《愁賦》：“誰(shui)知一寸心，乃(nai)有萬斛(hu)愁。”

4.“天(tian)(tian)在”二句：意謂自(zi)已在似醉似醒中倚(yi)欄(lan)眺望，欄(lan)桿(gan)一(yi)角露(lu)出一(yi)線天(tian)(tian)光。

5.如寄：喻生命短促。

6.三(san)徑(jing)菊花：趙岐《三(san)輔決(jue)錄(lu)·逃(tao)名(ming)》：漢時，蔣詡辭官歸(gui)鄉里，閉門不(bu)出，院舍前竹下(xia)辟三(san)徑(jing)（小路），只與求仲、羊仲往(wang)來。后遂以(yi)“三(san)徑(jing)”稱隱士居所。陶潛《歸(gui)去來兮辭》：“三(san)徑(jing)就荒，松菊猶存。”此化(hua)用其意(yi)，表示歸(gui)居田(tian)園(yuan)。

7.中州：黃(huang)河中、下游地區。

8.五湖：太湖一帶。此表示隱(yin)遁湖海。趙曄(ye)《吳越(yue)(yue)春秋》載：春秋時(shi)，范蠡輔(fu)佐(zuo)越(yue)(yue)王勾踐滅吳后，功成身(shen)退，“乘扁舟，出三(san)江入五湖，人莫(mo)知(zhi)其所適”。

9.故國：指中原。

白話譯文

我拿著(zhu)酒(jiu)杯面對斜陽，默默無語(yu)似乎(hu)在(zai)問(wen)西(xi)風。為(wei)什么胭脂把荷花染得這(zhe)么紅。放眼望去這(zhe)千頃大江，里(li)面有萬斛的離別哀愁，沒有地方讓遠飛的鴻鳥歇足(zu)。唯(wei)有闌干的一角可見一線天光(guang)，人依靠在(zai)一旁半醉半醒中。

萍蹤浪跡(ji)于大江(jiang)南北，走(zou)遍了(le)浙西浙東。人生太短促(cu)，我(wo)還想(xiang)閑步在三徑籬邊的菊叢。試(shi)問誰是中原豪杰，借(jie)我(wo)舟楫浮(fu)泛五湖，當一個釣(diao)魚(yu)翁(weng)。回望這淪陷的故(gu)國，這田園(yuan)歸意莫要太匆匆。

背景介紹

楊(yang)炎正是(shi)(shi)楊(yang)萬里的(de)(de)族弟，與辛棄(qi)疾相交(jiao)甚密。他和辛棄(qi)疾一樣，都是(shi)(shi)力主抗金的(de)(de)志(zhi)士，但(dan)卻在朝(chao)廷的(de)(de)投(tou)降(jiang)政(zheng)策下無所(suo)事(shi)事(shi)，空有卓越才(cai)能和遠大抱負而無從施(shi)展，這(zhe)首詞(ci)正是(shi)(shi)作(zuo)者秋日感懷(huai)、觸景(jing)生(sheng)情時所(suo)作(zuo)，用以抒發(fa)自(zi)己郁郁不(bu)得志(zhi)的(de)(de)苦悶。

作者介紹

楊(yang)炎正（1145年(nian)—？），字濟翁，廬(lu)陵（今江西吉安）人，楊(yang)萬里的族弟。慶元(yuan)二(er)年(nian)（1196年(nian)），五(wu)十二(er)歲始登第，為寧縣簿。慶元(yuan)六年(nian)，除架閣指揮，尋罷官(guan)(guan)。嘉定(ding)三(san)年(nian)于大理(li)司直任上以臣僚(liao)論劾，詔與(yu)在外差遣(qian)，知(zhi)藤(teng)州。嘉定(ding)七年(nian)又被(bei)論罷，改(gai)知(zhi)瓊州，官(guan)(guan)至安撫使。楊(yang)炎正與(yu)辛棄疾(ji)交誼甚厚，多有(you)酬唱(chang)。有(you)《西樵語業(ye)》一卷，存詞(ci)三(san)十八首。

鑒賞評價

文學賞析

這(zhe)是一首(shou)十(shi)分明(ming)顯(xian)的(de)感(gan)懷秋日(ri)的(de)詞。詞的(de)上(shang)(shang)片寫懷才不遇、壯(zhuang)志難酬之愁思，悲(bei)壯(zhuang)而沉郁(yu)。起首(shou)兩句，輕描(miao)淡寫愁態，夕陽西(xi)(xi)斜，詞人手(shou)持酒杯，臨風懷想，突(tu)發(fa)奇問。“斜日(ri)”，除(chu)了(le)實(shi)寫景物，點明(ming)時間外，同(tong)時還有(you)虛(xu)寫年華流逝(shi)之意(yi)，暗(an)寓(yu)歲月(yue)蹉跎、青春不再(zai)的(de)感(gan)慨(kai)。“無語問西(xi)(xi)風”，謂所問出之于(yu)心而不宣之于(yu)口(kou)。所問者(zhe)西(xi)(xi)風，除(chu)了(le)點明(ming)秋令外，也有(you)與(yu)上(shang)(shang)句的(de)“斜日(ri)”同(tong)一寓(yu)意(yi)。

接下來“胭脂”兩句(ju)，自然是(shi)發問的(de)內容。詞人(ren)來到江(jiang)邊(bian)，見(jian)秋(qiu)江(jiang)上滿眼芙蓉(rong)，紅(hong)艷奪(duo)目，所以他問西風：為什么（你把）所有的(de)胭脂都(dou)做了顏料去染紅(hong)秋(qiu)荷？這(zhe)一問自然是(shi)怪誕而無(wu)(wu)(wu)理(li)。四周(zhou)美景與其時自家心境大相徑庭，所以產生了這(zhe)樣奇怪的(de)念頭(tou)，正(zheng)如傷春的(de)人(ren)，責怪花開鳥鳴(ming)，可謂推陳出(chu)新之(zhi)(zhi)筆，以此(ci)暗寫愁(chou)(chou)懷，頗為沉郁。“放(fang)眼暮(mu)江(jiang)千頃”句(ju)，補(bu)出(chu)上文(wen)見(jian)芙蓉(rong)時已在(zai)江(jiang)邊(bian)，不疏不漏，“暮(mu)”字又回應“斜日(ri)”。這(zhe)千頃大江(jiang)“中有離愁(chou)(chou)萬(wan)斛，無(wu)(wu)(wu)處(chu)落征鴻”，轉出(chu)寫愁(chou)(chou)正(zheng)題(ti)。這(zhe)里，詞人(ren)化(hua)(hua)用庾信“誰知一寸心，乃有萬(wan)斛愁(chou)(chou)”句(ju)，以“萬(wan)斛”言愁(chou)(chou)之(zhi)(zhi)可量(liang)，量(liang)而不盡，使(shi)抽象無(wu)(wu)(wu)形之(zhi)(zhi)愁(chou)(chou)，化(hua)(hua)為形象具體之(zhi)(zhi)物(wu)，比喻妥(tuo)貼(tie)、生動。緊接著“無(wu)(wu)(wu)處(chu)”一句(ju)，再次極言愁(chou)(chou)之(zhi)(zhi)多，強化(hua)(hua)愁(chou)(chou)情(qing)：離愁(chou)(chou)滿江(jiang)，竟連(lian)飛鳥立(li)足棲息(xi)的(de)地方都(dou)沒有，何況人(ren)呢？愁(chou)(chou)之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)邊(bian)無(wu)(wu)(wu)際，由此(ci)可見(jian)，真是(shi)凄(qi)惻(ce)悲涼至極。

當時作者(zhe)已三十四歲(sui)了，仍(reng)然是一(yi)(yi)介(jie)布衣。滿腹經世之才，無處施(shi)展，的(de)確使人(ren)愁(chou)(chou)腸寸斷。在筆墨酣暢之后(hou)，詞人(ren)又(you)出以(yi)淡筆，使語氣變得平緩。“天(tian)在闌干角，人(ren)倚醉醒(xing)(xing)中。”暮色蒼茫，唯有(you)(you)闌干的(de)一(yi)(yi)角還可見一(yi)(yi)線天(tian)光(guang)，他倚著闌干，愁(chou)(chou)懷難(nan)遣。“醉醒(xing)(xing)中”，詞人(ren)非醉非醒(xing)(xing)、似醉仍(reng)醒(xing)(xing)的(de)狀態，與東坡《江城子》詞“夢中了了醉中醒(xing)(xing)”句(ju)所說(shuo)的(de)相(xiang)近。他飲酒之所以(yi)醉，是由于內心積郁，愁(chou)(chou)腸百結；而仍(reng)醒(xing)(xing)，是因為胸中塊壘難(nan)平，壯志未酬。兩句(ju)一(yi)(yi)邊收束上(shang)片的(de)離(li)愁(chou)(chou)別(bie)緒，一(yi)(yi)邊又(you)啟(qi)下片的(de)心理矛(mao)盾(dun)。結構(gou)上(shang)顯得變化多端，感(gan)情上(shang)也頓挫有(you)(you)致，視象上(shang)又(you)現出一(yi)(yi)幅落拓志士(shi)的(de)絕妙(miao)畫圖。

詞(ci)的(de)(de)下片(pian)即調轉筆鋒，著重刻(ke)畫報國(guo)與歸(gui)田的(de)(de)心理矛(mao)盾。首先(xian)是過片(pian)三句承接上片(pian)意(yi)脈，由(you)詞(ci)人(ren)自言其人(ren)生道路：客游(you)他鄉，披風戴雨，萍蹤浪跡(ji)，飄(piao)泊不定；接著由(you)此(ci)發出人(ren)生如寄的(de)(de)感嘆，化用陶(tao)淵(yuan)明《歸(gui)去來兮辭》“三徑就(jiu)荒，松菊(ju)猶(you)存”的(de)(de)詩意(yi)，寄寓田園之思，并(bing)且(qie)緊跟(gen)問句，憤然發問：誰(shui)是國(guo)中(zhong)豪(hao)(hao)杰？答語顯然：國(guo)中(zhong)豪(hao)(hao)杰舍(she)他其誰(shui)！可英(ying)雄有何處能用武(wu)？詞(ci)人(ren)無奈地說“借我五湖舟楫，去作釣魚翁(weng)”，他愿效(xiao)法范(fan)蠡(li)大夫(fu)，做個釣魚老翁(weng)，這句把詞(ci)人(ren)退隱心情表現得(de)委婉有致而又酣(han)暢淋漓。

以上(shang)真實反映(ying)了詞(ci)人遭受了人生的(de)(de)種種挫折(zhe)，抱負未得施展，理想不能實現，從而憔悴失意、無(wu)可奈何的(de)(de)苦衷。這(zhe)種思想在(zai)當時(shi)(shi)的(de)(de)愛(ai)國(guo)(guo)(guo)志士中帶有(you)普(pu)遍性(xing)和典型性(xing)。最(zui)后(hou)“故(gu)國(guo)(guo)(guo)且回首(shou)，此意莫匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)”，筆調頓挫，在(zai)那股去國(guo)(guo)(guo)離家、退隱(yin)田園(yuan)的(de)(de)感情洪流奔騰洶涌之(zhi)時(shi)(shi)，驟然(ran)放下閘門(men)，從而強烈表現了他立(li)志報效國(guo)(guo)(guo)家的(de)(de)拳拳之(zhi)心(xin)；傾(qing)吐了對故(gu)國(guo)(guo)(guo)山(shan)河的(de)(de)無(wu)限(xian)眷(juan)戀；形象生動地(di)再現了既欲擺(bai)脫一切、又彷徨無(wu)地(di)的(de)(de)心(xin)態。它與屈(qu)原(yuan)《離騷》“忽臨睨夫舊(jiu)鄉，仆夫悲余馬(ma)懷(huai)兮，蜷局顧而不行”的(de)(de)愛(ai)國(guo)(guo)(guo)精神一脈相(xiang)承。

在(zai)這(zhe)首詞(ci)中，詞(ci)人(ren)通過對自(zi)家身世的(de)傾訴，來(lai)表達憂(you)(you)國憂(you)(you)民的(de)愛國熱(re)情，真(zhen)實(shi)地展現了感(gan)時撫(fu)事、郁郁不(bu)得(de)志的(de)心理活動。雖然它的(de)主要氛圍(wei)是哀怨傷感(gan)，但(dan)作者并非完全消沉(chen)，一(yi)蹶不(bu)振(zhen)。全詞(ci)立意煉句不(bu)同(tong)一(yi)般，豪放、沉(chen)郁而又風(feng)姿卓約，藝術上(shang)有其特殊之(zhi)處。

名家點評

明代戲曲家卓人月《古今詞統》：（“放眼(yan)”三句）愁(chou)(chou)濃則(ze)江昏，愁(chou)(chou)熾則(ze)江沸，故(gu)雁影有所不(bu)受。

晚清詞人陳廷焯《詞則·放歌集》：悲壯而沉郁，忽(hu)縱(zong)忽(hu)擒，擺脫一切。