中國剪紙文化介紹 中國剪紙文化歷程

中(zhong)國剪紙是一種用剪刀(dao)或(huo)刻刀(dao)在紙上剪刻花紋，用于(yu)(yu)裝(zhuang)點生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)或(huo)配(pei)合(he)其他(ta)民(min)俗活(huo)(huo)動(dong)的民(min)間藝(yi)術。在中(zhong)國，剪紙具有廣泛的群眾基礎，交融于(yu)(yu)各(ge)族人(ren)民(min)的社(she)會(hui)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)，是各(ge)種民(min)俗活(huo)(huo)動(dong)的重要組(zu)成部分。其傳承賡續(xu)的視覺(jue)形(xing)象和造型(xing)格式(shi)，蘊(yun)涵了豐富的文化歷史信息(xi)，表(biao)達(da)了廣大民(min)眾的社(she)會(hui)認以、道德觀(guan)念、實踐經驗、生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)理想和審美情趣，具有認知、教化、表(biao)意、抒情、娛樂、交往(wang)等多重社(she)會(hui)價(jia)值。2006年(nian)5月(yue)20日(ri)，剪紙藝(yi)術遺產經國務院批(pi)(pi)準列入(ru)第(di)一批(pi)(pi)國家級非(fei)(fei)物質(zhi)文化遺產名(ming)錄。2009年(nian)9月(yue)28日(ri)至10月(yue)2日(ri)舉(ju)行的聯合(he)國教科文組(zu)織保護非(fei)(fei)物質(zhi)文化遺產政府間委(wei)員(yuan)會(hui)第(di)四次會(hui)議上，中(zhong)國申報的中(zhong)國剪紙項目入(ru)選“人(ren)類非(fei)(fei)物質(zhi)文化遺產代表(biao)作名(ming)錄”。

一. 作品分類

1.單色剪紙

單色(se)(se)(se)(se)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)是(shi)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)最基本的(de)(de)形式(shi)，由紅(hong)色(se)(se)(se)(se)、綠色(se)(se)(se)(se)、褐色(se)(se)(se)(se)、黑色(se)(se)(se)(se)、金色(se)(se)(se)(se)等各種顏色(se)(se)(se)(se)剪(jian)(jian)成，主要用于窗花裝飾(shi)和刺繡的(de)(de)底樣(yang)。主要有陰刻(ke)(ke)、陽(yang)刻(ke)(ke)、陰陽(yang)結(jie)合三(san)種表(biao)現手(shou)法。用于刺繡底樣(yang)的(de)(de)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)，常用剪(jian)(jian)刺結(jie)合的(de)(de)手(shou)法。刺是(shi)以針尖在花紋(wen)的(de)(de)細部(bu)刺出小型圓點(dian)，在一些部(bu)位留出“暗刀”，可以作為刺繡時套(tao)針換線的(de)(de)依據。折疊剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)、剪(jian)(jian)影、撕紙(zhi)(zhi)(zhi)等都是(shi)單色(se)(se)(se)(se)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)表(biao)現形式(shi)。

（1）折疊剪紙

折(zhe)(zhe)(zhe)疊剪(jian)(jian)紙是民間最常見(jian)的(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)制作(zuo)表現(xian)方(fang)法。所謂(wei)折(zhe)(zhe)(zhe)疊剪(jian)(jian)紙即經過不同方(fang)式折(zhe)(zhe)(zhe)疊剪(jian)(jian)制而(er)成的(de)(de)剪(jian)(jian)紙。最早的(de)(de)“對(dui)馬(ma)”“對(dui)猴”等團(tuan)花就是經折(zhe)(zhe)(zhe)疊剪(jian)(jian)出的(de)(de)。折(zhe)(zhe)(zhe)疊剪(jian)(jian)紙折(zhe)(zhe)(zhe)法簡明，制作(zuo)簡便(bian)，省工(gong)省時(shi)，造型概括(kuo)而(er)有一(yi)定變形，尤其適(shi)于(yu)表現(xian)結構對(dui)稱的(de)(de)形體和(he)對(dui)稱的(de)(de)圖式，如(ru)人、蛙、蝶、龜、倒影、對(dui)魚等，幾何紋、花卉、景(jing)物(wu)、器具等題(ti)材(cai)都能適(shi)應(ying)，而(er)且展開(kai)極為對(dui)稱，又能變化出多(duo)種(zhong)(zhong)適(shi)合形，兩方(fang)連續(xu)，四方(fang)連續(xu)或多(duo)方(fang)連續(xu)，這(zhe)是它能長久得以流傳(chuan)的(de)(de)一(yi)個主(zhu)要原因(yin)，折(zhe)(zhe)(zhe)疊剪(jian)(jian)紙對(dui)中國的(de)(de)剪(jian)(jian)紙普(pu)及和(he)工(gong)藝圖案(an)造型，發揮著重要作(zuo)用(yong)。

（2）剪影

剪(jian)(jian)影(ying)是(shi)剪(jian)(jian)紙藝術中的(de)一種(zhong)古(gu)老形式，通過(guo)外(wai)(wai)輪廓(kuo)表(biao)現(xian)人物(wu)(wu)和物(wu)(wu)象的(de)形狀，所以它最注重(zhong)(zhong)外(wai)(wai)輪廓(kuo)的(de)美和造型(xing)(xing)(xing)，剪(jian)(jian)影(ying)由于(yu)受輪廓(kuo)造型(xing)(xing)(xing)的(de)局(ju)限，一般(ban)以表(biao)現(xian)人物(wu)(wu)或其(qi)他物(wu)(wu)體(ti)的(de)側(ce)面為好。其(qi)工具主要是(shi)剪(jian)(jian)刀和刻(ke)刀，紙一般(ban)用黑色(se)或重(zhong)(zhong)色(se)紙，在表(biao)現(xian)人物(wu)(wu)側(ce)影(ying)時，一般(ban)是(shi)邊看對(dui)象邊剪(jian)(jian)。剪(jian)(jian)影(ying)很適合表(biao)現(xian)透光效果，是(shi)一種(zhong)很有特色(se)的(de)剪(jian)(jian)紙類型(xing)(xing)(xing)。

（3）撕紙

撕紙(zhi)(zhi)是(shi)(shi)由傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)間剪紙(zhi)(zhi)變形出的(de)(de)(de)(de)(de)新類型。其(qi)方(fang)法是(shi)(shi)利用(yong)不(bu)同類型的(de)(de)(de)(de)(de)紙(zhi)(zhi)，采用(yong)手撕的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法去(qu)撕裂(lie)造型，以手代剪自然(ran)會受到很大的(de)(de)(de)(de)(de)局限(xian)，不(bu)適合去(qu)表現(xian)巧工細琢的(de)(de)(de)(de)(de)效果，但(dan)正是(shi)(shi)這種(zhong)(zhong)局限(xian)，又恰恰顯(xian)示出它獨特的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術個性(xing)，有一種(zhong)(zhong)古拙雅樸、豪放雄健的(de)(de)(de)(de)(de)格調。在撕紙(zhi)(zhi)過程中經常會出現(xian)一種(zhong)(zhong)隨意性(xing)，有一種(zhong)(zhong)自然(ran)天(tian)成的(de)(de)(de)(de)(de)韻味[12] 。

2.彩色剪紙

隨著(zhu)剪(jian)紙(zhi)表現形式(shi)的(de)探索(suo)和發展，彩色(se)(se)剪(jian)紙(zhi)的(de)形式(shi)和技法(fa)在逐(zhu)漸(jian)增多(duo)，有點(dian)染、套(tao)色(se)(se)、分色(se)(se)、填(tian)(tian)色(se)(se)、木(mu)印(yin)、噴(pen)繪、勾繪和彩編等(deng)。諸種形式(shi)各有自己的(de)特色(se)(se)和獨到之處：點(dian)染剪(jian)紙(zhi)滋潤、裝飾性強；套(tao)色(se)(se)剪(jian)紙(zhi)脆利、色(se)(se)塊鮮亮；分色(se)(se)剪(jian)紙(zhi)分色(se)(se)截(jie)然、色(se)(se)感豐富；填(tian)(tian)色(se)(se)剪(jian)紙(zhi)則單純、潔凈、鮮明，均給(gei)人不同的(de)感受。

（1）點染剪紙

以(yi)顏(yan)色(se)在刻紙上(shang)進(jin)行點色(se)為點染剪(jian)紙。這種(zhong)剪(jian)紙也屬于刻紙，在設計(ji)上(shang)陽線不多，偏重干小(xiao)面積(ji)的陰刻，以(yi)留出大(da)面積(ji)的陽面進(jin)行點染。類似于木版年畫的效果。

點染剪紙(zhi)(zhi)(zhi)所(suo)用(yong)顏色(se)，一(yi)(yi)般系民間染布用(yong)的(de)品(pin)紅、品(pin)綠等，統稱“品(pin)色(se)”。染到(dao)用(yong)白生(sheng)宣紙(zhi)(zhi)(zhi)刻成的(de)剪紙(zhi)(zhi)(zhi)上。品(pin)色(se)一(yi)(yi)融到(dao)生(sheng)宣紙(zhi)(zhi)(zhi)，便立即上下左右滲(shen)(shen)透擴散開來，一(yi)(yi)次可(ke)染三五張(zhang)。滲(shen)(shen)透不(bu)足的(de)部位(wei)，可(ke)翻過來在背面(mian)補筆。調制時摻入白酒(jiu)(jiu)或酒(jiu)(jiu)精，滲(shen)(shen)透性很強，用(yong)在宣紙(zhi)(zhi)(zhi)等吸(xi)水(shui)性較強的(de)紙(zhi)(zhi)(zhi)質上。由(you)于(yu)酒(jiu)(jiu)精和(he)白酒(jiu)(jiu)中(zhong)不(bu)含膠，酒(jiu)(jiu)精揮(hui)發后紙(zhi)(zhi)(zhi)面(mian)依然平整(zheng)，不(bu)起皺(zhou)，能產生(sheng)較好的(de)暈染效果(guo)。

點(dian)染(ran)時(shi)，一(yi)支(zhi)毛筆蘸(zhan)一(yi)種色(se)(se)(se)，互(hu)不串穿(chuan)，配色(se)(se)(se)原理如同(tong)水彩、水粉畫調色(se)(se)(se)。黃、藍相(xiang)混呈綠(lv)(lv)色(se)(se)(se)，紅藍相(xiang)融成紫色(se)(se)(se)等(deng)。有的(de)廠(chang)家采(cai)用流水作業，染(ran)工(gong)一(yi)字排開，一(yi)人(ren)(ren)染(ran)紅黃，一(yi)人(ren)(ren)染(ran)藍綠(lv)(lv)，輪到最后(hou)一(yi)個人(ren)(ren)時(shi)就全部染(ran)完(wan)了(le)。

（2）套色剪紙

套(tao)色(se)剪(jian)(jian)紙(zhi)通(tong)常(chang)以(yi)陽刻為主(zhu)，與點染剪(jian)(jian)紙(zhi)相(xiang)反(fan)，進(jin)行(xing)大面積鏤空，給套(tao)色(se)留有(you)余地。從作品的(de)背面貼(tie)以(yi)色(se)紙(zhi)塊，多用(yong)黑紙(zhi)或金紙(zhi)剪(jian)(jian)刻，按膚色(se)、服飾、器(qi)物、花木(mu)等(deng)分別貼(tie)以(yi)不同(tong)的(de)顏色(se)。在(zai)拷貝箱上用(yong)鉛筆(bi)把所(suo)需套(tao)色(se)的(de)形狀勾畫下(xia)來，再根據鉛筆(bi)形狀剪(jian)(jian)下(xia)來，按部位(wei)用(yong)小(xiao)毛筆(bi)蘸糨(jiang)糊粘(zhan)好，可先(xian)套(tao)小(xiao)色(se)塊，后套(tao)大色(se)塊，所(suo)套(tao)顏色(se)要以(yi)一個色(se)調為主(zhu)，一般以(yi)三四色(se)為宜，套(tao)色(se)要少(shao)而精(jing)，注意(yi)冷(leng)暖對比(bi)關系。有(you)時套(tao)色(se)有(you)意(yi)超出(chu)或不到輪廓(kuo)線，顯得(de)更生動。如套(tao)一個姑娘的(de)臉(lian)龐、臉(lian)頰的(de)紅暈，剪(jian)(jian)成橢圓形，很具民間囡娃(wa)的(de)藝(yi)術(shu)情趣。

套(tao)色(se)剪(jian)紙(zhi)不必處(chu)處(chu)全套(tao)。不論全部套(tao)色(se)或局部套(tao)色(se)，都應考慮是(shi)(shi)否套(tao)得有必要(yao)，謹防事倍功半和(he)費力不討好(hao)。全部套(tao)色(se)要(yao)強化(hua)主調(diao)，局部套(tao)色(se)要(yao)注意少(shao)而精，起到畫龍點睛的(de)作(zuo)用(yong)(yong)。套(tao)色(se)剪(jian)紙(zhi)雖用(yong)(yong)色(se)較為自由和(he)便(bian)于選擇(ze)，但(dan)多一個(ge)色(se)確實要(yao)起多一個(ge)的(de)作(zuo)用(yong)(yong)，兩個(ge)色(se)可以概(gai)括(kuo)，就絕不要(yao)增添第三(san)個(ge)顏色(se)。用(yong)(yong)色(se)精練(lian)，手(shou)法簡潔又恰到好(hao)處(chu)，是(shi)(shi)藝術高(gao)超的(de)表現。

（3）分色剪紙

分色(se)剪(jian)紙(zhi)有的(de)也稱(cheng)為(wei)剪(jian)貼(tie)剪(jian)紙(zhi)。是(shi)(shi)(shi)兩種或兩種以上單色(se)剪(jian)紙(zhi)的(de)組合(he)拼(pin)貼(tie)，基本(ben)上還是(shi)(shi)(shi)單色(se)剪(jian)紙(zhi)。它是(shi)(shi)(shi)用剪(jian)好(hao)的(de)不同顏色(se)形(xing)狀的(de)紙(zhi)拼(pin)成一(yi)個畫面。拼(pin)貼(tie)組合(he)時(shi)要注意顏色(se)之間(jian)的(de)協調性，不宜(yi)過于瑣(suo)碎。也有一(yi)種是(shi)(shi)(shi)將剪(jian)紙(zhi)分成主紋和(he)底紋，然后以底襯(chen)托主紋，交錯重疊拼(pin)貼(tie)的(de)。如一(yi)幅剪(jian)紙(zhi)中天(tian)空是(shi)(shi)(shi)藍色(se)，云是(shi)(shi)(shi)白色(se)，地是(shi)(shi)(shi)草綠色(se)，蒙古包是(shi)(shi)(shi)紫灰色(se)，駱(luo)駝是(shi)(shi)(shi)赭石(shi)色(se)，分別剪(jian)好(hao)后，拼(pin)貼(tie)在一(yi)起(qi)，這種剪(jian)紙(zhi)鮮(xian)麗明(ming)快，裝飾性很強。

（4）填色剪紙

填(tian)(tian)色剪紙(zhi)(zhi)亦稱筆(bi)彩(cai)剪紙(zhi)(zhi)，著色時運用筆(bi)繪。具體做(zuo)法是，將黑色剪紙(zhi)(zhi)貼到白(bai)襯紙(zhi)(zhi)上(shang)，用筆(bi)在線條輪(lun)廓內涂(tu)(tu)繪。平涂(tu)(tu)效(xiao)果與套色剪紙(zhi)(zhi)相似，只(zhi)是手(shou)法不同。填(tian)(tian)色后可(ke)出現濃淡變化和(he)自然暈(yun)出的(de)效(xiao)果。注意用筆(bi)不要呆板和(he)反復(fu)涂(tu)(tu)改，可(ke)充分利用自然浸(jin)開的(de)效(xiao)果。

（5）木印剪紙

木印(yin)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)是印(yin)刷與(yu)剪(jian)(jian)刻相結(jie)合的(de)(de)一(yi)種剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)形式，其方法有(you)的(de)(de)在木刻印(yin)刷即“開相’’后再鏤(lou)刻，也有(you)在木版印(yin)好的(de)(de)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)上再染色，還(huan)有(you)的(de)(de)直接印(yin)刷成剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)效(xiao)果直接貼(tie)用。木印(yin)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)近似民(min)間(jian)木版年(nian)畫，可大量制作。多用于表現(xian)戲曲人物和神(shen)話(hua)故事(shi)的(de)(de)題材，與(yu)純刻紙(zhi)(zhi)相比有(you)更強烈的(de)(de)表現(xian)力，但不及點染刻紙(zhi)(zhi)那樣完美自然(ran)。

（6）噴繪剪紙

噴(pen)繪剪紙是經噴(pen)筆（噴(pen)槍(qiang)）噴(pen)染成(cheng)的剪紙。可噴(pen)在襯紙上，也可噴(pen)在裱好(hao)的剪紙上。噴(pen)筆噴(pen)出(chu)的霧點，有特殊(shu)效果，像薄(bo)霧、晨(chen)露(lu)、霜雪(xue)、雨(yu)珠。點有大小、疏密(mi)之分。

（7）勾繪剪紙

勾(gou)(gou)繪(hui)剪(jian)紙(zhi)是(shi)剪(jian)紙(zhi)與繪(hui)畫(hua)相結合的(de)一種(zhong)形式(shi)。一種(zhong)是(shi)以剪(jian)刻為主，兼用(yong)毛筆(bi)勾(gou)(gou)繪(hui)細(xi)部(bu)，也(ye)有全用(yong)線條勾(gou)(gou)出畫(hua)面，然后(hou)用(yong)剪(jian)刀(dao)將空白處鏤空的(de)；另一種(zhong)是(shi)用(yong)金箔紙(zhi)刻出花紋的(de)大體輪廓，使某些局部(bu)空白，并適當(dang)勾(gou)(gou)以線條。由于它是(shi)剪(jian)畫(hua)結合，很多細(xi)部(bu)可以直(zhi)接(jie)用(yong)筆(bi)畫(hua)出，剪(jian)畫(hua)結合可以產生一種(zhong)新的(de)意趣，既使用(yong)了(le)繪(hui)畫(hua)技法(fa)，同時也(ye)保留了(le)剪(jian)紙(zhi)的(de)獨(du)特性(xing)。

（8）彩編剪紙

彩編(bian)剪紙是一種編(bian)剪并(bing)用(yong)的(de)剪紙類型(xing)。就是用(yong)各(ge)種色彩的(de)紙條(tiao)，經過(guo)不(bu)同的(de)裁(cai)剪和編(bian)織，組成(cheng)各(ge)種幾何圖案及(ji)花(hua)卉、動物、人物等。其線條(tiao)明快、構圖別致(zhi)，除(chu)了具有裝飾(shi)作用(yong)外，還具有廣泛的(de)實(shi)用(yong)價值，可用(yong)于席編(bian)、筐編(bian)、刺繡、兒童手工等。

3.立體剪紙

立(li)體(ti)(ti)剪紙既可(ke)是(shi)單色，也(ye)可(ke)是(shi)彩色的。它(ta)采用了(le)繪畫、剪刻、折疊、黏合等(deng)綜合手(shou)法(fa)產生的一種近于雕(diao)塑、浮雕(diao)的新型(xing)剪紙，它(ta)吸(xi)取了(le)現(xian)代美(mei)術(shu)的技巧，充分體(ti)(ti)現(xian)了(le)寫(xie)實(shi)與美(mei)術(shu)浪(lang)漫的特點，使(shi)剪紙由平面(mian)感(gan)變為立(li)體(ti)(ti)化，可(ke)用于觀(guan)賞造(zao)型(xing)及兒童(tong)的手(shou)工制作(zuo)等(deng)。

二.方法技巧

注：以(yi)下介(jie)紹(shao)(shao)均為單色(se)(se)剪紙技巧，彩色(se)(se)剪紙的(de)技巧可在“作品分類”目(mu)錄下查看對應(ying)介(jie)紹(shao)(shao)。

（1）折疊

將紙(zhi)折疊(die)后產生重(zhong)復的(de)圖案(an)，是(shi)(shi)剪(jian)(jian)(jian)紙(zhi)技法中(zhong)最(zui)基本的(de)一(yi)種(zhong)，也是(shi)(shi)單色剪(jian)(jian)(jian)紙(zhi)采用(yong)的(de)一(yi)種(zhong)表現手法。它所(suo)產生的(de)不同效(xiao)果取決于折疊(die)的(de)次(ci)數和角度(du)。運用(yong)此工藝(yi)剪(jian)(jian)(jian)制(zhi)花卉時，可(ke)將紙(zhi)折疊(die)兩次(ci)或三次(ci)后始剪(jian)(jian)(jian)，所(suo)得(de)(de)的(de)花紋(wen)為四面或六面均(jun)齊的(de)形狀。若剪(jian)(jian)(jian)制(zhi)動(dong)物或人物，折疊(die)一(yi)次(ci)剪(jian)(jian)(jian)后的(de)形狀為左右(you)對稱(cheng)。折疊(die)剪(jian)(jian)(jian)紙(zhi)由于是(shi)(shi)對稱(cheng)性強的(de)紋(wen)樣，所(suo)以所(suo)得(de)(de)的(de)圖形更具(ju)韻律感。此技法多(duo)用(yong)于剪(jian)(jian)(jian)制(zhi)喜字花和頂棚花等。

（2）陰、陽刻

剪紙的基本效果是通過單獨或混合使用陰陽(yang)線得(de)到的。

陰刻(ke)也(ye)稱(cheng)鐫刻(ke)，就是刻(ke)去(qu)(qu)表(biao)(biao)示物象結構的輪(lun)廓線(xian)，在(zai)大的塊面中表(biao)(biao)現線(xian)條的方法，這種效果厚重、結實、分量感很強，有一(yi)種強烈的黑白對比感，被剪刻(ke)去(qu)(qu)的空白組成圖(tu)案，線(xian)與線(xian)不相(xiang)連接。

陽刻也稱鏤(lou)刻，正好(hao)與(yu)陰刻相反，是刻去空白部分，保留輪廓線(xian)。圖(tu)案的線(xian)條是實(shi)心(xin)，線(xian)線(xian)相連(lian)。這種方法(fa)流暢、清(qing)晰(xi)、玲(ling)瓏細致(zhi)。

陰陽結合是最好的(de)剪紙表(biao)現手法。在同(tong)一幅作(zuo)品中出現陰陽刻兩種(zhong)方法，使(shi)構圖變化多(duo)樣，畫面中黑、白、灰對比鮮(xian)明，是一種(zhong)表(biao)現力很強的(de)剪紙技(ji)巧。

（3）刺孔

用(yong)小刀(dao)或剪子在(zai)紙(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)剪刻(ke)出(chu)基本輪廓(kuo)，然(ran)后用(yong)針在(zai)圖案上(shang)刺(ci)(ci)孔，主要(yao)是(shi)(shi)讓多層(ceng)紙(zhi)(zhi)(zhi)連(lian)接，同(tong)時(shi)于粗糙中(zhong)見細致。這種手法常用(yong)于刺(ci)(ci)繡花(hua)樣(yang)(yang)(yang)，有時(shi)花(hua)樣(yang)(yang)(yang)是(shi)(shi)對稱的(de)，如枕(zhen)花(hua)、鞋花(hua)、衣(yi)袖花(hua)等。需要(yao)2～4個一樣(yang)(yang)(yang)的(de)紙(zhi)(zhi)(zhi)樣(yang)(yang)(yang)，這時(shi)就多用(yong)宣(xuan)(xuan)紙(zhi)(zhi)(zhi)剪刻(ke)、刺(ci)(ci)孔，完工后揭粘(zhan)，則(ze)同(tong)時(shi)有多個一樣(yang)(yang)(yang)的(de)紙(zhi)(zhi)(zhi)樣(yang)(yang)(yang)。使用(yong)宣(xuan)(xuan)紙(zhi)(zhi)(zhi)就是(shi)(shi)因其容易粘(zhan)連(lian)而且薄，墊在(zai)下(xia)面(mian)進行刺(ci)(ci)繡時(shi)不(bu)會影響美感。用(yong)快而簡便的(de)訂書(shu)機、訂書(shu)釘(ding)代替，也同(tong)樣(yang)(yang)(yang)起到(dao)多層(ceng)紙(zhi)(zhi)(zhi)連(lian)接的(de)效(xiao)果。

三.各方派系

1.南方派

（1）佛山剪紙

廣東(dong)佛山剪紙源于(yu)(yu)宋代，盛(sheng)于(yu)(yu)明(ming)(ming)清時期(qi)，從明(ming)(ming)代起佛山剪紙已有(you)專門行業大量生產。佛山剪紙的題(ti)材絕大多數(shu)是花鳥蟲魚、戲曲人物和(he)民間(jian)故事，如“龍”“鳳(feng)”“鯉魚”“孔雀(que)”“和(he)合二仙(xian)”“六國封相(xiang)”“嫦娥奔月”“八仙(xian)鬧東(dong)海”等。按制作原(yuan)料和(he)方法(fa)分別有(you)銅(tong)(tong)襯、紙襯、銅(tong)(tong)寫、銀寫、木刻套(tao)印、銅(tong)(tong)鑿、純色等類(lei)，并利(li)用本地(di)特(te)產的銅(tong)(tong)箔、銀箔，用剪、刻、鑿等技法(fa)，套(tao)襯各色和(he)繪(hui)印上各種圖案。

（2）湖(hu)北沔陽剪紙

沔陽（今(jin)湖北省仙桃市）屬荊(jing)(jing)(jing)楚地區(qu)，是“湖北省剪(jian)紙藝術(shu)之鄉”。南(nan)朝(chao)梁人宗懔的《荊(jing)(jing)(jing)楚歲時記(ji)》中(zhong)即(ji)有記(ji)載(zai)，荊(jing)(jing)(jing)楚人于正月初七“人日。“剪(jian)彩為(wei)(wei)(wei)人，或鏤(lou)金箔為(wei)(wei)(wei)人，以貼屏(ping)風(feng)，或戴之頭鬢。”唐李(li)商隱《人日》詩也(ye)有“鏤(lou)金做勝傳荊(jing)(jing)(jing)俗，剪(jian)彩為(wei)(wei)(wei)人起晉風(feng)”之說。

沔陽雕花(hua)(hua)剪紙是民(min)間藝人們用(yong)刻(ke)(ke)刀和(he)白(bai)(bai)紙在蠟(la)盤上雕刻(ke)(ke)的(de)繡花(hua)(hua)紋(wen)樣(yang)（俗稱“花(hua)(hua)樣(yang)子(zi)”），一般可重疊一、二十層白(bai)(bai)紙雕刻(ke)(ke)。使用(yong)的(de)刻(ke)(ke)刀多為鬧鐘發條和(he)手(shou)術刀通過加(jia)工而成的(de)。蠟(la)盤由菜油、白(bai)(bai)蠟(la)、香爐灰合(he)成物盛于(yu)小木圓盤中組成。“花(hua)(hua)樣(yang)子(zi)”一般用(yong)于(yu)鞋(xie)、鞋(xie)墊、帽、枕頭、涎兜、帳飄、帳簾、門簾等刺(ci)繡紋(wen)樣(yang)，紋(wen)樣(yang)多為寓(yu)意吉(ji)祥和(he)瑞慶圖案，如“喜鵲登梅”“龍(long)鳳呈(cheng)祥”“鴛鴦(yang)戲水”“金魚鬧蓮(lian)”“鹿(lu)鶴同春”“鯉(li)魚跳龍(long)門”“獅(shi)子(zi)滾繡球”等等。沔陽雕花(hua)(hua)剪紙與北方剪紙的(de)粗獷、奔(ben)放特(te)色相反，顯(xian)得精細入微。

（3）福建剪紙

福建各地(di)的(de)剪紙有(you)不同的(de)特點。山區的(de)南平、華安等地(di)以刻畫(hua)(hua)以山禽家畜(chu)的(de)作品較多，表現較為粗(cu)壯有(you)力、淳(chun)厚樸實；沿海的(de)閩南、漳浦(pu)一些帶則屢見(jian)水產(chan)動物入畫(hua)(hua)，風格細致造型生動；莆田、仙游一帶以禮品花為主，傾向于華麗纖巧(qiao)的(de)意味。剪紙的(de)作用了也很廣泛：歲時節日(ri)的(de)窗(chuang)花、門鑒、燈花、儀禮花及刺(ci)繡的(de)稿樣，泉州藝(yi)人刻紙還應(ying)用在建筑中家具上，作復印漆畫(hua)(hua)的(de)底(di)版。

福建剪(jian)(jian)紙(zhi)中最有(you)特色的(de)樣(yang)式是(shi)莆田禮(li)品花(hua)。賀生(sheng)賀喜賀壽，祭(ji)神祭(ji)鬼祭(ji)祖，不(bu)管是(shi)饋(kui)贈(zeng)還是(shi)擺(bai)供，也(ye)不(bu)管是(shi)禮(li)輕還是(shi)禮(li)厚，都要賦上(shang)一(yi)枚鮮紅的(de)剪(jian)(jian)紙(zhi)花(hua)。就連豬頭(tou)、豬腳、豬肚兒(er)、雞爪爪，也(ye)都如此。中國有(you)句俗話叫(jiao)“禮(li)輕人意重”，想必禮(li)物(wu)本是(shi)象(xiang)征行為(wei)，而禮(li)物(wu)上(shang)的(de)花(hua)兒(er)則(ze)是(shi)人情(qing)人意的(de)表現。

2.江浙派

（1）揚州剪紙

揚州是中國剪(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)流行最早的地區之(zhi)一，早在唐代(dai)(dai)，揚州已(yi)有剪(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)迎(ying)春(chun)的風(feng)俗。立(li)(li)(li)春(chun)之(zhi)日(ri)，民間(jian)剪(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)為花(hua)、春(chun)蝶(die)、春(chun)錢(qian)等，或懸于佳人之(zhi)首，或綴于花(hua)木之(zhi)下，相觀以(yi)取(qu)樂(le)。據傳，嘉慶(qing)、道(dao)光年間(jian)，著名(ming)(ming)藝(yi)(yi)人包鈞的剪(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)，花(hua)、鳥(niao)、魚、蝶(die)無不神形兼備，故(gu)有“神剪(jian)(jian)(jian)(jian)”之(zhi)稱(cheng)。新(xin)中國成(cheng)立(li)(li)(li)后，揚州剪(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)得到(dao)了國家(jia)(jia)和地方政府的重視。1955年，揚州成(cheng)立(li)(li)(li)了民間(jian)工(gong)藝(yi)(yi)社(she)。1979年剪(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)藝(yi)(yi)人張永壽被國家(jia)(jia)授予“中國工(gong)藝(yi)(yi)美術大(da)師(shi)”稱(cheng)號，20世紀50年代(dai)(dai)的《百(bai)(bai)花(hua)齊放》、70年代(dai)(dai)的《百(bai)(bai)菊圖》和80年代(dai)(dai)的《百(bai)(bai)蝶(die)戀花(hua)圖》三(san)部剪(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)集為其代(dai)(dai)表作。揚州剪(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)題材廣泛(fan)，有人物花(hua)卉、鳥(niao)獸蟲(chong)魚、奇山異(yi)景、名(ming)(ming)勝古跡等，尤以(yi)四時花(hua)卉見(jian)長。

（2）浙江剪紙

據(ju)《武林梵志》載五代時“吳越(yue)踐(jian)王(wang)于行吉之(zhi)日……城外百戶，不張懸錦緞(duan)，皆(jie)用(yong)彩紙(zhi)剪人馬以代”，描繪了吳越(yue)故地上(shang)(shang)曾出現的一個宏(hong)大剪紙(zhi)景觀。浙(zhe)江(jiang)省的窗(chuang)(chuang)花剪紙(zhi)各(ge)(ge)地都有，以金華地區(qu)永康(kang)、浦江(jiang)、磐(pan)安，溫州地區(qu)的樂清、平陽(yang)等地較(jiao)多，風格(ge)各(ge)(ge)有不同，用(yong)途亦各(ge)(ge)異。金華地區(qu)多為窗(chuang)(chuang)花和燈花，樂清的細紋(wen)刻紙(zhi)主(zhu)要用(yong)于裝飾龍盤燈，平陽(yang)一帶送(song)禮(li)時放在禮(li)物上(shang)(shang)的“圈盆花”最(zui)有特色。各(ge)(ge)地均有用(yong)以衣裙、鞋帽的花樣。浙(zhe)江(jiang)剪紙(zhi)中的戲(xi)曲窗(chuang)(chuang)花也有獨到之(zhi)處，其擅取戲(xi)中典型的場面情節，充分(fen)體(ti)現人物的身(shen)段(duan)之(zhi)美。在大的影像輪廊中剪出細陰(yin)線，使形象結構與(yu)畫面的節奏都增添成色 。

3.北方派

（1）蔚縣剪紙

河(he)北(bei)蔚縣剪紙(zhi)(zhi)源于明代，其(qi)制作工藝在中(zhong)國眾多剪紙(zhi)(zhi)中(zhong)獨(du)樹一幟(zhi)，這種剪紙(zhi)(zhi)不(bu)是(shi)“剪”，而是(shi)“刻(ke)”，它是(shi)以薄薄的(de)宣(xuan)紙(zhi)(zhi)為原料，拿(na)小巧(qiao)銳(rui)利(li)的(de)雕刀(dao)刻(ke)制，再點染明快絢(xuan)麗(li)的(de)色(se)彩而成。整個(ge)工藝過程有畫、訂、浸、刻(ke)、染、包六(liu)道工序(xu)，即所謂“陽刻(ke)見(jian)刀(dao)，陰(yin)刻(ke)見(jian)色(se)，應物造型，隨類施彩”而成。

2006年(nian)5月20日(ri)，“剪(jian)紙”項(xiang)目(mu)（蔚(yu)縣(xian)剪(jian)紙作為組(zu)成部(bu)分）經國務(wu)院批(pi)準列(lie)入(ru)(ru)第一批(pi)國家級(ji)非物質文(wen)(wen)化遺(yi)產名錄。2007年(nian)6月5日(ri)，經國家文(wen)(wen)化部(bu)確定，河(he)北(bei)省蔚(yu)縣(xian)的(de)周兆(zhao)明為該文(wen)(wen)化遺(yi)產項(xiang)目(mu)代(dai)表性(xing)傳(chuan)承人，并被列(lie)入(ru)(ru)第一批(pi)國家級(ji)非物質文(wen)(wen)化遺(yi)產項(xiang)目(mu)226名代(dai)表性(xing)傳(chuan)承人名單。

（2）山西剪紙

山(shan)西剪紙的(de)體裁格(ge)(ge)(ge)式(shi)(shi)，根據(ju)各地民俗與實用需要因物、因事(shi)制宜。最(zui)常(chang)見的(de)是窗(chuang)花(hua)，它的(de)大小(xiao)根據(ju)窗(chuang)格(ge)(ge)(ge)的(de)形(xing)狀來定。如(ru)冀北一帶(dai)窗(chuang)戶格(ge)(ge)(ge)式(shi)(shi)有菱形(xing)、圓形(xing)、多角等樣(yang)式(shi)(shi)，窗(chuang)花(hua)也隨(sui)窗(chuang)而異，小(xiao)的(de)寸許，大者有四角、六角、八(ba)角呼(hu)應的(de)“團花(hua)”。忻州一帶(dai)，歡慶春節，或操辦婚(hun)事(shi)都(dou)要貼“全窗(chuang)花(hua)”，即剪出(chu)柿(shi)子(zi)、如(ru)意(yi)、牡(mu)丹、佛手、蓮花(hua)、桂花(hua)、笙等，祝(zhu)愿新媳(xi)婦(fu)善于女紅，早生(sheng)貴子(zi)，美滿(man)幸福。

山西(xi)剪(jian)(jian)(jian)紙(zhi)的(de)風(feng)格(ge)總體來(lai)說，具(ju)有(you)北方地(di)區(qu)粗擴、雄壯、簡(jian)練、純樸(pu)的(de)特點(dian)。但是，因地(di)域環境、生活習俗、審美觀念的(de)木同，各地(di)剪(jian)(jian)(jian)紙(zhi)又有(you)差異。如晉(jin)(jin)南(nan)(nan)、晉(jin)(jin)中、晉(jin)(jin)東南(nan)(nan)、晉(jin)(jin)西(xi)北、呂梁(liang)山區(qu)的(de)剪(jian)(jian)(jian)紙(zhi)，多為單色剪(jian)(jian)(jian)紙(zhi)，風(feng)格(ge)質(zhi)樸(pu)、粗獷。而流行(xing)于雁北地(di)區(qu)的(de)染色剪(jian)(jian)(jian)紙(zhi)，則婉約典雅(ya)、富麗堂(tang)皇，尤(you)以“廣(guang)靈(ling)剪(jian)(jian)(jian)紙(zhi)”為代(dai)表(biao)。

（3）陜西剪紙

陜西剪紙(zhi)有“活化石”之(zhi)稱，它較完整(zheng)地傳承了(le)中華民(min)族陰陽哲學思想與(yu)(yu)生殖繁衍崇拜的觀念(nian)。如古(gu)老的造型紋樣“魚(yu)身(shen)人面”“獅身(shen)人面”，與(yu)(yu)周文(wen)化相似(si)的“抓(zhua)髻娃娃”，與(yu)(yu)漢畫像相似(si)的“牛耕(geng)圖”等。

陜西(xi)剪紙(zhi)因地區不(bu)同而(er)(er)風格各(ge)異。陜北剪紙(zhi)淳厚、粗(cu)壯，線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)有(you)力，剪紋(wen)簡潔；定邊、靖邊剪紙(zhi)較細致(zhi)，線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)多直(zhi)線(xian)(xian)，流利奔放；宜川剪紙(zhi)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)粗(cu)而(er)(er)曲線(xian)(xian)多；關(guan)中剪紙(zhi)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)粗(cu)似針尖，風格別致(zhi)；朝邑剪紙(zhi)以戲文為多，造型動態(tai)近乎皮影(ying)；三(san)原剪紙(zhi)以花卉為主，結構簡單，色彩對比強烈(lie)；富平剪紙(zhi)剪紋(wen)流利，明暗(an)適(shi)調。總(zong)的來看，陜西(xi)剪紙(zhi)造型古拙、風格粗(cu)獷、寓意明朗、形(xing)式多樣，包含著濃(nong)郁的泥土氣(qi)息(xi)和鮮明的地域特(te)色。

（4）山東剪紙

山東剪(jian)紙(zhi)從造型(xing)(xing)風格上大致可分兩類：一(yi)(yi)類是渤海(hai)灣區域粗獷豪(hao)放的(de)(de)風格，與(yu)黃河流域其他省(sheng)份的(de)(de)剪(jian)紙(zhi)一(yi)(yi)脈相承；一(yi)(yi)類則是更(geng)有特點的(de)(de)山東膠東沿海(hai)地區以(yi)線為(wei)主，線面結合的(de)(de)精巧型(xing)(xing)剪(jian)紙(zhi)，它(ta)似乎與(yu)山東漢代(dai)畫像石細微(wei)繁縟(ru)的(de)(de)風格一(yi)(yi)脈相承，以(yi)其花樣(yang)密集的(de)(de)裝飾(shi)手段(duan)，使單純爽快的(de)(de)外型(xing)(xing)更(geng)飽滿豐富。

山(shan)東膠東稱手巧(qiao)的女子為(wei)“伎(ji)倆(lia)人”，“伎(ji)倆(lia)人”不管出在哪個村，都是人們(men)引以(yi)為(wei)榮的事。她們(men)根據膠東的窗(chuang)戶多是細(xi)長(chang)條形的格子，采用化整為(wei)零的方(fang)法把大(da)的構圖分割成條形剪(jian)出，再貼到窗(chuang)上組(zu)合(he)成一(yi)個完整的畫面。