中國剪紙文化介紹 中國剪紙文化歷程

中(zhong)國(guo)(guo)剪紙(zhi)是一種用剪刀或刻刀在紙(zhi)上剪刻花紋(wen)，用于裝點生(sheng)活(huo)或配合(he)其(qi)他民(min)俗活(huo)動的(de)民(min)間藝術。在中(zhong)國(guo)(guo)，剪紙(zhi)具(ju)有(you)廣(guang)泛的(de)群眾(zhong)基(ji)礎，交(jiao)融(rong)于各族人(ren)民(min)的(de)社(she)會(hui)(hui)生(sheng)活(huo)，是各種民(min)俗活(huo)動的(de)重要組成(cheng)部分。其(qi)傳承賡續的(de)視覺(jue)形象和(he)造型(xing)格式，蘊涵了(le)豐富(fu)的(de)文(wen)(wen)(wen)化(hua)歷史信(xin)息(xi)，表達了(le)廣(guang)大民(min)眾(zhong)的(de)社(she)會(hui)(hui)認以、道德觀念(nian)、實踐經驗、生(sheng)活(huo)理(li)想和(he)審美情(qing)趣，具(ju)有(you)認知、教化(hua)、表意、抒情(qing)、娛(yu)樂(le)、交(jiao)往等多重社(she)會(hui)(hui)價值。2006年5月20日，剪紙(zhi)藝術遺(yi)產經國(guo)(guo)務(wu)院批準(zhun)列入第一批國(guo)(guo)家級非物質文(wen)(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產名錄。2009年9月28日至10月2日舉行的(de)聯(lian)合(he)國(guo)(guo)教科(ke)文(wen)(wen)(wen)組織保護非物質文(wen)(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產政府間委員會(hui)(hui)第四次會(hui)(hui)議上，中(zhong)國(guo)(guo)申報(bao)的(de)中(zhong)國(guo)(guo)剪紙(zhi)項目入選“人(ren)類(lei)非物質文(wen)(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產代表作名錄”。

一. 作品分類

1.單色剪紙

單(dan)色(se)(se)剪(jian)紙(zhi)是剪(jian)紙(zhi)中最基本的(de)(de)形式(shi)，由紅色(se)(se)、綠色(se)(se)、褐色(se)(se)、黑色(se)(se)、金色(se)(se)等各種(zhong)顏色(se)(se)剪(jian)成(cheng)，主要(yao)用于窗花裝飾和刺(ci)(ci)繡的(de)(de)底樣。主要(yao)有(you)陰(yin)刻(ke)、陽刻(ke)、陰(yin)陽結(jie)合三種(zhong)表現手(shou)法(fa)。用于刺(ci)(ci)繡底樣的(de)(de)剪(jian)紙(zhi)，常用剪(jian)刺(ci)(ci)結(jie)合的(de)(de)手(shou)法(fa)。刺(ci)(ci)是以針(zhen)尖(jian)在花紋的(de)(de)細部(bu)刺(ci)(ci)出小型圓點，在一(yi)些部(bu)位留(liu)出“暗刀(dao)”，可以作為刺(ci)(ci)繡時套針(zhen)換線的(de)(de)依據。折(zhe)疊剪(jian)紙(zhi)、剪(jian)影、撕紙(zhi)等都是單(dan)色(se)(se)剪(jian)紙(zhi)的(de)(de)表現形式(shi)。

（1）折疊剪紙

折(zhe)(zhe)疊剪(jian)紙(zhi)是民間最常見的(de)(de)(de)一種制作表現方法。所(suo)謂折(zhe)(zhe)疊剪(jian)紙(zhi)即經過不(bu)同方式(shi)折(zhe)(zhe)疊剪(jian)制而成(cheng)的(de)(de)(de)剪(jian)紙(zhi)。最早的(de)(de)(de)“對(dui)(dui)馬”“對(dui)(dui)猴(hou)”等(deng)團花就是經折(zhe)(zhe)疊剪(jian)出(chu)的(de)(de)(de)。折(zhe)(zhe)疊剪(jian)紙(zhi)折(zhe)(zhe)法簡明，制作簡便，省工省時，造(zao)(zao)型概括而有一定(ding)變形，尤其(qi)適于表現結構對(dui)(dui)稱的(de)(de)(de)形體和對(dui)(dui)稱的(de)(de)(de)圖式(shi)，如人(ren)、蛙、蝶、龜、倒(dao)影、對(dui)(dui)魚等(deng)，幾何紋、花卉(hui)、景物、器具等(deng)題材(cai)都能(neng)(neng)適應，而且(qie)展(zhan)開極為對(dui)(dui)稱，又能(neng)(neng)變化出(chu)多種適合形，兩方連續，四(si)方連續或多方連續，這是它能(neng)(neng)長久得以流傳的(de)(de)(de)一個主要原因，折(zhe)(zhe)疊剪(jian)紙(zhi)對(dui)(dui)中國的(de)(de)(de)剪(jian)紙(zhi)普(pu)及和工藝圖案造(zao)(zao)型，發揮著重要作用。

（2）剪影

剪(jian)(jian)影(ying)是(shi)剪(jian)(jian)紙(zhi)藝術中的(de)一(yi)(yi)種(zhong)古老形(xing)式，通過(guo)外(wai)輪廓(kuo)表現人(ren)物和(he)物象的(de)形(xing)狀，所以它最注重外(wai)輪廓(kuo)的(de)美(mei)和(he)造型(xing)(xing)，剪(jian)(jian)影(ying)由于受(shou)輪廓(kuo)造型(xing)(xing)的(de)局限，一(yi)(yi)般(ban)以表現人(ren)物或其他物體的(de)側(ce)面(mian)為好(hao)。其工具主要(yao)是(shi)剪(jian)(jian)刀(dao)和(he)刻刀(dao)，紙(zhi)一(yi)(yi)般(ban)用黑(hei)色或重色紙(zhi)，在(zai)表現人(ren)物側(ce)影(ying)時(shi)，一(yi)(yi)般(ban)是(shi)邊(bian)看對象邊(bian)剪(jian)(jian)。剪(jian)(jian)影(ying)很適合表現透光效果(guo)，是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)很有(you)特色的(de)剪(jian)(jian)紙(zhi)類(lei)型(xing)(xing)。

（3）撕紙

撕(si)(si)紙(zhi)是(shi)由傳統的(de)民(min)間剪紙(zhi)變形出的(de)新類(lei)型(xing)。其方(fang)法是(shi)利用不同類(lei)型(xing)的(de)紙(zhi)，采用手撕(si)(si)的(de)方(fang)法去(qu)撕(si)(si)裂造型(xing)，以手代剪自(zi)然會(hui)受(shou)到很大(da)的(de)局限，不適(shi)合去(qu)表現(xian)巧工(gong)細(xi)琢(zhuo)的(de)效(xiao)果，但正是(shi)這種(zhong)局限，又恰恰顯示出它(ta)獨特的(de)藝術個(ge)性(xing)，有(you)一(yi)種(zhong)古拙(zhuo)雅樸、豪放雄健的(de)格調。在撕(si)(si)紙(zhi)過程中經常會(hui)出現(xian)一(yi)種(zhong)隨意性(xing)，有(you)一(yi)種(zhong)自(zi)然天(tian)成的(de)韻味[12] 。

2.彩色剪紙

隨著剪(jian)(jian)紙表現形(xing)式(shi)的(de)探索和發展(zhan)，彩(cai)色(se)(se)(se)(se)剪(jian)(jian)紙的(de)形(xing)式(shi)和技法在逐漸增(zeng)多，有點染、套色(se)(se)(se)(se)、分(fen)色(se)(se)(se)(se)、填(tian)色(se)(se)(se)(se)、木印、噴繪(hui)、勾繪(hui)和彩(cai)編等。諸種形(xing)式(shi)各有自己的(de)特色(se)(se)(se)(se)和獨到之(zhi)處：點染剪(jian)(jian)紙滋潤(run)、裝飾(shi)性強；套色(se)(se)(se)(se)剪(jian)(jian)紙脆利、色(se)(se)(se)(se)塊(kuai)鮮亮；分(fen)色(se)(se)(se)(se)剪(jian)(jian)紙分(fen)色(se)(se)(se)(se)截然(ran)、色(se)(se)(se)(se)感(gan)豐富；填(tian)色(se)(se)(se)(se)剪(jian)(jian)紙則單純、潔凈、鮮明，均給(gei)人不(bu)同的(de)感(gan)受。

（1）點染剪紙

以顏色在(zai)刻(ke)紙上進行點(dian)色為點(dian)染剪(jian)紙。這(zhe)種(zhong)剪(jian)紙也屬于刻(ke)紙，在(zai)設計上陽線不多(duo)，偏重(zhong)干小面積的陰刻(ke)，以留出大(da)面積的陽面進行點(dian)染。類似(si)于木版年畫的效果。

點(dian)染(ran)剪紙(zhi)所用(yong)(yong)顏色(se)，一(yi)般系民間(jian)染(ran)布(bu)用(yong)(yong)的品紅、品綠等，統稱(cheng)“品色(se)”。染(ran)到用(yong)(yong)白(bai)(bai)生宣紙(zhi)刻成的剪紙(zhi)上。品色(se)一(yi)融到生宣紙(zhi)，便(bian)立即上下左右滲(shen)透擴散開(kai)來(lai)，一(yi)次(ci)可(ke)染(ran)三五張。滲(shen)透不(bu)足(zu)的部(bu)位，可(ke)翻過來(lai)在背面補筆。調制時摻入白(bai)(bai)酒或(huo)酒精，滲(shen)透性很強(qiang)，用(yong)(yong)在宣紙(zhi)等吸水(shui)性較強(qiang)的紙(zhi)質(zhi)上。由于酒精和(he)白(bai)(bai)酒中不(bu)含膠，酒精揮(hui)發后紙(zhi)面依然(ran)平(ping)整，不(bu)起皺，能(neng)產生較好的暈染(ran)效(xiao)果。

點染時，一支毛筆(bi)蘸一種色(se)，互(hu)不(bu)串(chuan)穿，配(pei)色(se)原理(li)如同水彩、水粉畫調色(se)。黃、藍(lan)相混(hun)呈綠色(se)，紅藍(lan)相融成紫(zi)色(se)等。有的廠家采用流(liu)水作(zuo)業(ye)，染工(gong)一字(zi)排開，一人(ren)(ren)染紅黃，一人(ren)(ren)染藍(lan)綠，輪到最(zui)后一個人(ren)(ren)時就全部(bu)染完了(le)。

（2）套色剪紙

套(tao)(tao)色(se)(se)(se)剪(jian)紙(zhi)(zhi)通(tong)常以(yi)陽刻為主(zhu)，與點染(ran)剪(jian)紙(zhi)(zhi)相反，進行大面(mian)積鏤(lou)空，給套(tao)(tao)色(se)(se)(se)留有(you)余地。從(cong)作品的(de)(de)背(bei)面(mian)貼以(yi)色(se)(se)(se)紙(zhi)(zhi)塊(kuai)，多(duo)用(yong)黑紙(zhi)(zhi)或金紙(zhi)(zhi)剪(jian)刻，按(an)膚色(se)(se)(se)、服飾、器(qi)物、花(hua)木等分別貼以(yi)不(bu)(bu)同的(de)(de)顏(yan)色(se)(se)(se)。在拷貝箱上(shang)用(yong)鉛筆把(ba)所需(xu)套(tao)(tao)色(se)(se)(se)的(de)(de)形狀勾畫下來(lai)，再根據鉛筆形狀剪(jian)下來(lai)，按(an)部位用(yong)小(xiao)毛筆蘸(zhan)糨糊粘(zhan)好，可先套(tao)(tao)小(xiao)色(se)(se)(se)塊(kuai)，后套(tao)(tao)大色(se)(se)(se)塊(kuai)，所套(tao)(tao)顏(yan)色(se)(se)(se)要(yao)以(yi)一個(ge)色(se)(se)(se)調為主(zhu)，一般以(yi)三(san)四色(se)(se)(se)為宜，套(tao)(tao)色(se)(se)(se)要(yao)少(shao)而精，注(zhu)意冷暖對比關系。有(you)時(shi)套(tao)(tao)色(se)(se)(se)有(you)意超出或不(bu)(bu)到輪廓(kuo)線，顯得更生動(dong)。如套(tao)(tao)一個(ge)姑(gu)娘的(de)(de)臉(lian)(lian)龐、臉(lian)(lian)頰的(de)(de)紅(hong)暈，剪(jian)成(cheng)橢圓形，很具民(min)間囡娃的(de)(de)藝術情趣。

套色(se)(se)(se)(se)剪紙不(bu)必(bi)處處全套。不(bu)論全部套色(se)(se)(se)(se)或局(ju)部套色(se)(se)(se)(se)，都應考(kao)慮是否(fou)套得(de)有必(bi)要，謹防事倍功半和費力不(bu)討好。全部套色(se)(se)(se)(se)要強化(hua)主調，局(ju)部套色(se)(se)(se)(se)要注(zhu)意少(shao)而(er)精，起(qi)到(dao)畫龍點睛的(de)作用。套色(se)(se)(se)(se)剪紙雖用色(se)(se)(se)(se)較(jiao)為(wei)自(zi)由和便于選擇，但多(duo)一(yi)個色(se)(se)(se)(se)確實要起(qi)多(duo)一(yi)個的(de)作用，兩個色(se)(se)(se)(se)可(ke)以概括(kuo)，就絕不(bu)要增添(tian)第三個顏色(se)(se)(se)(se)。用色(se)(se)(se)(se)精練，手法簡潔又恰到(dao)好處，是藝術高超的(de)表現。

（3）分色剪紙

分色(se)(se)(se)剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)有(you)(you)的(de)也(ye)稱(cheng)為剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)貼(tie)剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)。是(shi)兩種或(huo)兩種以上(shang)(shang)單(dan)色(se)(se)(se)剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)的(de)組(zu)合拼貼(tie)，基(ji)本上(shang)(shang)還是(shi)單(dan)色(se)(se)(se)剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)。它是(shi)用剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)好的(de)不同(tong)顏色(se)(se)(se)形狀的(de)紙(zhi)拼成(cheng)一(yi)個畫(hua)面。拼貼(tie)組(zu)合時(shi)要(yao)注意顏色(se)(se)(se)之間的(de)協調性(xing)，不宜過于瑣碎。也(ye)有(you)(you)一(yi)種是(shi)將剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)分成(cheng)主(zhu)(zhu)紋和底紋，然后(hou)以底襯托(tuo)主(zhu)(zhu)紋，交錯重疊拼貼(tie)的(de)。如一(yi)幅(fu)剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)中天空(kong)是(shi)藍色(se)(se)(se)，云是(shi)白色(se)(se)(se)，地是(shi)草綠色(se)(se)(se)，蒙古包是(shi)紫灰(hui)色(se)(se)(se)，駱駝是(shi)赭石色(se)(se)(se)，分別剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)好后(hou)，拼貼(tie)在一(yi)起，這種剪(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)紙(zhi)鮮麗明快(kuai)，裝(zhuang)飾(shi)性(xing)很強。

（4）填色剪紙

填(tian)(tian)色(se)(se)(se)剪紙(zhi)亦稱(cheng)筆彩剪紙(zhi)，著色(se)(se)(se)時(shi)運用(yong)筆繪。具體做法是(shi)(shi)，將黑(hei)色(se)(se)(se)剪紙(zhi)貼到白襯(chen)紙(zhi)上，用(yong)筆在線條輪廓內(nei)涂(tu)繪。平涂(tu)效(xiao)果與套色(se)(se)(se)剪紙(zhi)相似，只是(shi)(shi)手法不(bu)同(tong)。填(tian)(tian)色(se)(se)(se)后(hou)可出(chu)現濃淡變化和(he)自然暈(yun)出(chu)的效(xiao)果。注意用(yong)筆不(bu)要呆(dai)板和(he)反復涂(tu)改(gai)，可充分利用(yong)自然浸開的效(xiao)果。

（5）木印剪紙

木(mu)(mu)(mu)印剪紙(zhi)(zhi)是(shi)印刷與剪刻相結合的(de)(de)一種剪紙(zhi)(zhi)形(xing)式，其方法有(you)的(de)(de)在木(mu)(mu)(mu)刻印刷即“開(kai)相’’后再鏤刻，也有(you)在木(mu)(mu)(mu)版印好的(de)(de)剪紙(zhi)(zhi)上再染(ran)色(se)，還(huan)有(you)的(de)(de)直接(jie)印刷成剪紙(zhi)(zhi)效果(guo)直接(jie)貼用。木(mu)(mu)(mu)印剪紙(zhi)(zhi)近似民間木(mu)(mu)(mu)版年畫(hua)，可大量制(zhi)作。多用于表現戲曲人物和神話故事的(de)(de)題材(cai)，與純(chun)刻紙(zhi)(zhi)相比有(you)更強(qiang)烈的(de)(de)表現力，但不及點染(ran)刻紙(zhi)(zhi)那(nei)樣完美自然(ran)。

（6）噴繪剪紙

噴(pen)繪剪紙是經噴(pen)筆（噴(pen)槍）噴(pen)染成的剪紙。可(ke)噴(pen)在襯紙上，也可(ke)噴(pen)在裱(biao)好的剪紙上。噴(pen)筆噴(pen)出(chu)的霧點，有(you)特殊效(xiao)果，像(xiang)薄霧、晨露(lu)、霜雪、雨珠。點有(you)大小(xiao)、疏密之分(fen)。

（7）勾繪剪紙

勾(gou)繪剪(jian)紙是剪(jian)紙與繪畫(hua)相結合的一(yi)(yi)種(zhong)形式(shi)。一(yi)(yi)種(zhong)是以(yi)剪(jian)刻(ke)為主，兼用(yong)(yong)毛筆勾(gou)繪細(xi)部(bu)(bu)，也有全(quan)用(yong)(yong)線條勾(gou)出畫(hua)面(mian)，然后用(yong)(yong)剪(jian)刀將(jiang)空白處鏤空的；另一(yi)(yi)種(zhong)是用(yong)(yong)金箔紙刻(ke)出花紋的大體輪廓，使(shi)某(mou)些局部(bu)(bu)空白，并適(shi)當勾(gou)以(yi)線條。由于它是剪(jian)畫(hua)結合，很多細(xi)部(bu)(bu)可(ke)以(yi)直接用(yong)(yong)筆畫(hua)出，剪(jian)畫(hua)結合可(ke)以(yi)產生一(yi)(yi)種(zhong)新(xin)的意趣(qu)，既使(shi)用(yong)(yong)了繪畫(hua)技法，同時(shi)也保留了剪(jian)紙的獨特性。

（8）彩編剪紙

彩編(bian)剪(jian)紙(zhi)是一(yi)種(zhong)編(bian)剪(jian)并用(yong)(yong)的剪(jian)紙(zhi)類(lei)型。就是用(yong)(yong)各(ge)種(zhong)色(se)彩的紙(zhi)條(tiao)，經過(guo)不(bu)同的裁剪(jian)和編(bian)織，組成各(ge)種(zhong)幾何圖案及花卉、動物(wu)、人物(wu)等。其線(xian)條(tiao)明快、構圖別致，除了具有裝飾作(zuo)用(yong)(yong)外，還具有廣泛的實用(yong)(yong)價(jia)值，可用(yong)(yong)于席編(bian)、筐編(bian)、刺繡、兒(er)童手(shou)工等。

3.立體剪紙

立(li)體剪(jian)(jian)紙既可(ke)是(shi)單色，也可(ke)是(shi)彩色的。它(ta)采(cai)用(yong)了繪畫、剪(jian)(jian)刻、折(zhe)疊(die)、黏合等綜合手法產生的一種近于雕塑、浮雕的新型剪(jian)(jian)紙，它(ta)吸取了現代美術的技(ji)巧，充(chong)分體現了寫實與美術浪漫的特(te)點，使剪(jian)(jian)紙由平面感變(bian)為(wei)立(li)體化，可(ke)用(yong)于觀賞造型及兒(er)童的手工制作等。

二.方法技巧

注：以下介紹均為單色(se)剪(jian)紙技巧，彩色(se)剪(jian)紙的技巧可在“作品(pin)分類”目錄(lu)下查看對應介紹。

（1）折疊

將紙(zhi)(zhi)(zhi)折(zhe)疊(die)后(hou)產生(sheng)重復的(de)(de)(de)(de)圖案，是剪(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)技法(fa)中最基本(ben)的(de)(de)(de)(de)一種，也是單色(se)剪(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)采用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)一種表現手法(fa)。它所產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)不同(tong)效(xiao)果取(qu)決于折(zhe)疊(die)的(de)(de)(de)(de)次(ci)(ci)(ci)數和角度。運用(yong)(yong)此工藝剪(jian)制花(hua)(hua)卉時，可將紙(zhi)(zhi)(zhi)折(zhe)疊(die)兩次(ci)(ci)(ci)或(huo)三次(ci)(ci)(ci)后(hou)始剪(jian)，所得(de)的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)紋為四面或(huo)六(liu)面均齊的(de)(de)(de)(de)形(xing)狀(zhuang)。若剪(jian)制動(dong)物或(huo)人物，折(zhe)疊(die)一次(ci)(ci)(ci)剪(jian)后(hou)的(de)(de)(de)(de)形(xing)狀(zhuang)為左(zuo)右對稱(cheng)。折(zhe)疊(die)剪(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)由于是對稱(cheng)性(xing)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)紋樣，所以所得(de)的(de)(de)(de)(de)圖形(xing)更具韻(yun)律感。此技法(fa)多用(yong)(yong)于剪(jian)制喜字(zi)花(hua)(hua)和頂棚花(hua)(hua)等。

（2）陰、陽刻

剪(jian)紙的(de)基本效果(guo)是(shi)通過單獨或(huo)混合(he)使用(yong)陰陽線(xian)得到的(de)。

陰刻也稱鐫刻，就是刻去表(biao)示物象(xiang)結構的(de)(de)輪(lun)廓線，在大的(de)(de)塊面(mian)中(zhong)表(biao)現線條的(de)(de)方法，這種(zhong)效果厚重、結實(shi)、分量感很強(qiang)，有一種(zhong)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)黑(hei)白對比感，被(bei)剪刻去的(de)(de)空(kong)白組成(cheng)圖案，線與線不相(xiang)連接。

陽刻也稱鏤刻，正好與陰刻相(xiang)(xiang)反，是刻去空白部分，保留輪廓線。圖(tu)案的線條(tiao)是實心，線線相(xiang)(xiang)連。這種方法(fa)流暢、清(qing)晰、玲(ling)瓏細致(zhi)。

陰陽結合是最好(hao)的剪紙表現手(shou)法(fa)。在同一(yi)幅作品中出現陰陽刻兩種(zhong)方法(fa)，使構圖變化多樣，畫面中黑、白、灰對比鮮明，是一(yi)種(zhong)表現力(li)很強的剪紙技(ji)巧。

（3）刺孔

用(yong)小刀或剪子在(zai)紙(zhi)(zhi)上(shang)剪刻(ke)出基(ji)本輪廓(kuo)，然(ran)后(hou)用(yong)針在(zai)圖案上(shang)刺(ci)孔，主(zhu)要是(shi)讓多層紙(zhi)(zhi)連接，同(tong)時(shi)于(yu)粗糙中見細(xi)致。這(zhe)種(zhong)手法常用(yong)于(yu)刺(ci)繡花(hua)樣(yang)，有時(shi)花(hua)樣(yang)是(shi)對稱的，如(ru)枕花(hua)、鞋花(hua)、衣袖花(hua)等(deng)。需要2～4個一(yi)樣(yang)的紙(zhi)(zhi)樣(yang)，這(zhe)時(shi)就多用(yong)宣紙(zhi)(zhi)剪刻(ke)、刺(ci)孔，完工(gong)后(hou)揭粘，則同(tong)時(shi)有多個一(yi)樣(yang)的紙(zhi)(zhi)樣(yang)。使用(yong)宣紙(zhi)(zhi)就是(shi)因其容易粘連而且薄，墊在(zai)下面進行刺(ci)繡時(shi)不會影響美(mei)感。用(yong)快而簡便(bian)的訂書機(ji)、訂書釘代替(ti)，也同(tong)樣(yang)起到多層紙(zhi)(zhi)連接的效果(guo)。

三.各方派系

1.南方派

（1）佛山剪紙

廣東(dong)佛(fo)山剪(jian)紙(zhi)(zhi)源于宋代(dai)，盛于明清時期，從明代(dai)起佛(fo)山剪(jian)紙(zhi)(zhi)已有(you)專門(men)行業大量(liang)生產。佛(fo)山剪(jian)紙(zhi)(zhi)的(de)題(ti)材絕大多數是花鳥蟲魚(yu)、戲曲人物和(he)民間(jian)故事，如“龍(long)”“鳳”“鯉魚(yu)”“孔(kong)雀(que)”“和(he)合二(er)仙”“六國(guo)封相”“嫦娥奔月(yue)”“八仙鬧東(dong)海”等(deng)。按制(zhi)作原(yuan)料和(he)方法(fa)分別有(you)銅(tong)襯、紙(zhi)(zhi)襯、銅(tong)寫、銀寫、木刻套印(yin)、銅(tong)鑿、純色等(deng)類，并利用(yong)本地特產的(de)銅(tong)箔、銀箔，用(yong)剪(jian)、刻、鑿等(deng)技法(fa)，套襯各色和(he)繪印(yin)上(shang)各種圖案。

（2）湖(hu)北沔陽剪紙

沔(mian)陽（今湖北省仙(xian)桃市(shi)）屬荊(jing)楚地區(qu)，是(shi)“湖北省剪紙(zhi)藝(yi)術之(zhi)(zhi)鄉”。南朝梁人(ren)(ren)宗懔的《荊(jing)楚歲時記》中即有記載，荊(jing)楚人(ren)(ren)于正月初(chu)七“人(ren)(ren)日。“剪彩為人(ren)(ren)，或鏤金箔為人(ren)(ren)，以貼屏風(feng)，或戴之(zhi)(zhi)頭鬢。”唐李(li)商隱《人(ren)(ren)日》詩(shi)也有“鏤金做勝傳(chuan)荊(jing)俗，剪彩為人(ren)(ren)起(qi)晉風(feng)”之(zhi)(zhi)說。

沔(mian)陽雕花(hua)剪紙是民間藝人(ren)們用刻刀和白(bai)紙在蠟盤上雕刻的繡(xiu)花(hua)紋樣（俗稱(cheng)“花(hua)樣子(zi)”），一(yi)(yi)(yi)般可重疊一(yi)(yi)(yi)、二十(shi)層白(bai)紙雕刻。使用的刻刀多為鬧鐘發條和手術刀通過加工而成的。蠟盤由菜(cai)油、白(bai)蠟、香爐(lu)灰合成物盛于小(xiao)木圓(yuan)盤中組成。“花(hua)樣子(zi)”一(yi)(yi)(yi)般用于鞋、鞋墊、帽、枕(zhen)頭、涎(xian)兜、帳(zhang)飄、帳(zhang)簾、門簾等(deng)刺(ci)繡(xiu)紋樣，紋樣多為寓(yu)意吉(ji)祥(xiang)和瑞(rui)慶圖案(an)，如“喜鵲登梅”“龍鳳呈(cheng)祥(xiang)”“鴛鴦戲水”“金魚鬧蓮(lian)”“鹿(lu)鶴同(tong)春”“鯉魚跳龍門”“獅子(zi)滾繡(xiu)球(qiu)”等(deng)等(deng)。沔(mian)陽雕花(hua)剪紙與北方(fang)剪紙的粗(cu)獷、奔放特色相(xiang)反(fan)，顯得精細入微(wei)。

（3）福建剪紙

福建(jian)(jian)各(ge)地的剪紙(zhi)有不同的特點。山(shan)區的南(nan)平、華安(an)等地以刻畫(hua)以山(shan)禽(qin)家畜的作(zuo)品較多，表現較為(wei)(wei)粗壯(zhuang)有力(li)、淳厚樸實；沿海的閩南(nan)、漳浦一(yi)些(xie)帶(dai)則屢見(jian)水產動(dong)物(wu)入畫(hua)，風格細致造型生動(dong)；莆田、仙游(you)一(yi)帶(dai)以禮品花(hua)為(wei)(wei)主，傾向(xiang)于華麗纖巧的意(yi)味。剪紙(zhi)的作(zuo)用(yong)(yong)了也很廣(guang)泛：歲時節日的窗花(hua)、門鑒、燈(deng)花(hua)、儀禮花(hua)及刺繡(xiu)的稿樣，泉州藝(yi)人(ren)刻紙(zhi)還應用(yong)(yong)在建(jian)(jian)筑中家具上，作(zuo)復印漆畫(hua)的底(di)版。

福建剪(jian)(jian)紙中(zhong)(zhong)最有特色的(de)樣(yang)式是(shi)莆田(tian)禮品(pin)花(hua)。賀(he)生(sheng)賀(he)喜(xi)賀(he)壽，祭神祭鬼祭祖，不管是(shi)饋贈還是(shi)擺供，也(ye)不管是(shi)禮輕還是(shi)禮厚，都要賦(fu)上一(yi)枚鮮紅(hong)的(de)剪(jian)(jian)紙花(hua)。就(jiu)連豬頭(tou)、豬腳、豬肚兒、雞爪(zhua)爪(zhua)，也(ye)都如此。中(zhong)(zhong)國有句(ju)俗話叫“禮輕人意(yi)重”，想必禮物本是(shi)象征行(xing)為，而(er)禮物上的(de)花(hua)兒則是(shi)人情人意(yi)的(de)表(biao)現。

2.江浙派

（1）揚州剪紙

揚(yang)州是中國(guo)(guo)剪(jian)紙(zhi)(zhi)流行最早的(de)(de)地(di)區之(zhi)(zhi)一，早在唐代(dai)，揚(yang)州已有(you)剪(jian)紙(zhi)(zhi)迎(ying)春(chun)的(de)(de)風(feng)俗。立春(chun)之(zhi)(zhi)日，民間剪(jian)紙(zhi)(zhi)為(wei)花、春(chun)蝶(die)(die)、春(chun)錢等，或(huo)懸于佳(jia)人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)首，或(huo)綴于花木之(zhi)(zhi)下，相(xiang)觀以取樂。據傳，嘉慶(qing)、道(dao)光年間，著名(ming)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)包鈞(jun)的(de)(de)剪(jian)紙(zhi)(zhi)，花、鳥、魚(yu)、蝶(die)(die)無不神形兼(jian)備，故有(you)“神剪(jian)”之(zhi)(zhi)稱(cheng)。新中國(guo)(guo)成(cheng)立后，揚(yang)州剪(jian)紙(zhi)(zhi)得到了國(guo)(guo)家和地(di)方政府的(de)(de)重視。1955年，揚(yang)州成(cheng)立了民間工藝(yi)(yi)(yi)社。1979年剪(jian)紙(zhi)(zhi)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)張永(yong)壽被國(guo)(guo)家授予“中國(guo)(guo)工藝(yi)(yi)(yi)美(mei)術大(da)師(shi)”稱(cheng)號，20世紀50年代(dai)的(de)(de)《百花齊放(fang)》、70年代(dai)的(de)(de)《百菊圖(tu)》和80年代(dai)的(de)(de)《百蝶(die)(die)戀花圖(tu)》三(san)部剪(jian)紙(zhi)(zhi)集為(wei)其代(dai)表作(zuo)。揚(yang)州剪(jian)紙(zhi)(zhi)題材廣泛，有(you)人(ren)(ren)物花卉(hui)(hui)、鳥獸蟲魚(yu)、奇山異景、名(ming)勝古跡(ji)等，尤(you)以四時花卉(hui)(hui)見長。

（2）浙江剪紙

據《武林梵志》載五(wu)代(dai)時(shi)“吳越踐王于行(xing)吉之(zhi)日……城外百戶，不張懸錦(jin)緞，皆用彩紙剪(jian)人馬以代(dai)”，描(miao)繪了吳越故地(di)(di)(di)上曾出現的(de)(de)一個(ge)宏大剪(jian)紙景觀。浙(zhe)江省的(de)(de)窗(chuang)花剪(jian)紙各地(di)(di)(di)都有，以金華地(di)(di)(di)區(qu)永康、浦江、磐安，溫州地(di)(di)(di)區(qu)的(de)(de)樂(le)清、平陽等(deng)地(di)(di)(di)較多，風格各有不同(tong)，用途(tu)亦各異。金華地(di)(di)(di)區(qu)多為窗(chuang)花和燈花，樂(le)清的(de)(de)細紋刻紙主要用于裝飾龍盤燈，平陽一帶送禮時(shi)放(fang)在禮物(wu)上的(de)(de)“圈(quan)盆花”最有特色。各地(di)(di)(di)均有用以衣裙、鞋帽的(de)(de)花樣(yang)。浙(zhe)江剪(jian)紙中(zhong)(zhong)的(de)(de)戲曲窗(chuang)花也有獨(du)到之(zhi)處，其擅取戲中(zhong)(zhong)典型的(de)(de)場面(mian)情節，充分體現人物(wu)的(de)(de)身段之(zhi)美。在大的(de)(de)影像輪廊中(zhong)(zhong)剪(jian)出細陰線，使形象結構(gou)與畫(hua)面(mian)的(de)(de)節奏都增(zeng)添(tian)成(cheng)色 。

3.北方派

（1）蔚縣剪紙

河(he)北蔚縣剪(jian)紙(zhi)源于明代，其制作工(gong)藝在中國眾多剪(jian)紙(zhi)中獨樹一幟，這(zhe)種剪(jian)紙(zhi)不是(shi)“剪(jian)”，而是(shi)“刻”，它(ta)是(shi)以薄(bo)薄(bo)的宣(xuan)紙(zhi)為原料(liao)，拿小巧銳利的雕刀(dao)刻制，再點(dian)染明快絢麗的色彩(cai)而成。整個工(gong)藝過程(cheng)有畫、訂、浸、刻、染、包六道工(gong)序，即所謂“陽刻見(jian)刀(dao)，陰刻見(jian)色，應物造(zao)型，隨類施彩(cai)”而成。

2006年(nian)5月20日，“剪紙(zhi)”項(xiang)目(mu)（蔚(yu)(yu)縣剪紙(zhi)作為組成部(bu)分）經國務(wu)院批準(zhun)列入第(di)一(yi)批國家級(ji)非物(wu)(wu)質(zhi)文(wen)化遺產(chan)名(ming)錄。2007年(nian)6月5日，經國家文(wen)化部(bu)確定，河北省(sheng)蔚(yu)(yu)縣的周兆(zhao)明(ming)為該(gai)文(wen)化遺產(chan)項(xiang)目(mu)代表(biao)性傳(chuan)承人，并(bing)被列入第(di)一(yi)批國家級(ji)非物(wu)(wu)質(zhi)文(wen)化遺產(chan)項(xiang)目(mu)226名(ming)代表(biao)性傳(chuan)承人名(ming)單。

（2）山西剪紙

山(shan)西剪紙的(de)(de)(de)體裁(cai)格(ge)式，根(gen)據(ju)各地民俗與實(shi)用需要因(yin)物、因(yin)事制(zhi)宜。最(zui)常(chang)見的(de)(de)(de)是(shi)窗(chuang)花(hua)(hua)(hua)，它(ta)的(de)(de)(de)大小(xiao)根(gen)據(ju)窗(chuang)格(ge)的(de)(de)(de)形狀(zhuang)來(lai)定(ding)。如冀北一帶(dai)窗(chuang)戶格(ge)式有菱形、圓形、多角(jiao)(jiao)等(deng)樣(yang)式，窗(chuang)花(hua)(hua)(hua)也隨(sui)窗(chuang)而異，小(xiao)的(de)(de)(de)寸(cun)許，大者(zhe)有四角(jiao)(jiao)、六角(jiao)(jiao)、八角(jiao)(jiao)呼(hu)應的(de)(de)(de)“團花(hua)(hua)(hua)”。忻(xin)州一帶(dai)，歡慶春節(jie)，或(huo)操辦婚事都(dou)要貼“全窗(chuang)花(hua)(hua)(hua)”，即剪出柿子、如意(yi)、牡丹、佛(fo)手、蓮花(hua)(hua)(hua)、桂花(hua)(hua)(hua)、笙等(deng)，祝愿新媳婦善于(yu)女紅(hong)，早生貴子，美滿幸福。

山西剪紙(zhi)的風格總體來說，具有(you)北方地區(qu)(qu)粗擴、雄壯、簡練、純樸的特(te)點。但(dan)是，因地域(yu)環境、生活習俗、審美觀念的木同，各(ge)地剪紙(zhi)又有(you)差異。如晉南(nan)、晉中、晉東南(nan)、晉西北、呂梁山區(qu)(qu)的剪紙(zhi)，多為單色剪紙(zhi)，風格質樸、粗獷(guang)。而(er)流行于雁北地區(qu)(qu)的染色剪紙(zhi)，則婉約(yue)典雅、富麗堂(tang)皇，尤以“廣靈剪紙(zhi)”為代表。

（3）陜西剪紙

陜西剪(jian)紙有“活化(hua)石”之稱，它較完整地傳承了中華民族陰陽哲學思想與(yu)生殖繁衍崇(chong)拜的(de)觀念(nian)。如古老(lao)的(de)造(zao)型紋樣(yang)“魚身(shen)人面”“獅身(shen)人面”，與(yu)周(zhou)文化(hua)相似(si)的(de)“抓髻娃(wa)娃(wa)”，與(yu)漢畫像相似(si)的(de)“牛(niu)耕圖”等。

陜西剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)因(yin)地區不同而(er)風(feng)格各(ge)異。陜北剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)淳厚(hou)、粗壯，線(xian)(xian)條有力，剪(jian)(jian)紋(wen)簡潔；定(ding)邊(bian)、靖(jing)邊(bian)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)較細致，線(xian)(xian)條多直線(xian)(xian)，流利(li)(li)奔放；宜川剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)線(xian)(xian)條粗而(er)曲線(xian)(xian)多；關中剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)線(xian)(xian)條粗似(si)針(zhen)尖，風(feng)格別致；朝邑剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)以戲文為(wei)多，造型動態近乎皮(pi)影；三原剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)以花(hua)卉為(wei)主，結構簡單，色彩對比強烈(lie)；富平剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)剪(jian)(jian)紋(wen)流利(li)(li)，明(ming)暗(an)適調。總的(de)來看，陜西剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)(zhi)造型古拙(zhuo)、風(feng)格粗獷(guang)、寓意(yi)明(ming)朗、形式多樣，包(bao)含著濃郁的(de)泥(ni)土(tu)氣(qi)息和(he)鮮明(ming)的(de)地域特色。

（4）山東剪紙

山(shan)東(dong)(dong)剪(jian)紙(zhi)從造型風格(ge)(ge)上大(da)致可分兩類(lei)：一類(lei)是渤(bo)海(hai)(hai)灣區域粗獷(guang)豪放(fang)的(de)(de)(de)風格(ge)(ge)，與黃河流域其(qi)他(ta)省份的(de)(de)(de)剪(jian)紙(zhi)一脈相承；一類(lei)則是更(geng)有特點的(de)(de)(de)山(shan)東(dong)(dong)膠東(dong)(dong)沿海(hai)(hai)地區以線為主，線面(mian)結(jie)合的(de)(de)(de)精(jing)巧型剪(jian)紙(zhi)，它(ta)似乎與山(shan)東(dong)(dong)漢代畫像石(shi)細微繁縟的(de)(de)(de)風格(ge)(ge)一脈相承，以其(qi)花樣密集的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)手(shou)段，使單純爽快(kuai)的(de)(de)(de)外型更(geng)飽滿豐富。

山(shan)東膠(jiao)東稱手巧的(de)女子為“伎倆(lia)(lia)人(ren)”，“伎倆(lia)(lia)人(ren)”不管出在哪個(ge)村(cun)，都是人(ren)們(men)引(yin)以(yi)為榮的(de)事。她們(men)根據膠(jiao)東的(de)窗戶多是細長(chang)條形的(de)格子，采用化整為零(ling)的(de)方法把大的(de)構(gou)圖分(fen)割(ge)成條形剪出，再貼到窗上組合成一個(ge)完整的(de)畫面。