【電(dian)影(ying)音響(xiang)(xiang)】電(dian)影(ying)音響(xiang)(xiang)的(de)作用是什么 電(dian)影(ying)音響(xiang)(xiang)分析

電影音響的作用是什么

（1）展現立體環境，使銀幕生活富有質感。人們在欣賞電影時。對發生在某一空間相對位置的感受，通過發生體在同一空間位置的轉變，會產生強度差和時時間差，而形成多個聲音空間與畫面的復雜層次結構，從而覺得畫面有強烈的透視感、立體感，因此，藝平方認為，如果利用電影音響的作用，就能表現復雜多樣的意義和內涵，引起觀眾的聯想和想象，取得進一步深化主題的效果。比如表現物體運動時，它的聲音由弱變強，再變弱，表示物體運動的由遠而近又漸遠，這就會增加觀眾對畫面的立體感覺，能由所看到的事物聯想到畫面所沒有表現的景象。如果在畫面上既有近處的人聲對話，又有遠處的人聲和動作音響，以及各種音響的配合，就會使人仿置身于喧鬧的環境中，產生很強的空間感。如《過年回家》是一部同期錄音的影片，它可將現場的一切聲響收進來，看這部影片，你從每一個場景，都能聽到一些若有若無的音響，如收音機廣播，人的喘息，汽車喇叭聲，自行車鈴鐺聲等，不一而足，盡收耳中，這使影片的空間感大大增強，而且富有濃郁的生活氣息，并且與影片的紀實風格一致。

（2）渲(xuan)染(ran)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)氣氛(fen)。藝(yi)平方認為，在(zai)電影(ying)中常用(yong)音(yin)(yin)響來渲(xuan)染(ran)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)氣氛(fen)，會(hui)對表達不(bu)同故事情節起到很大的(de)作用(yong)。陽(yang)光(guang)明媚，春風和(he)煦，配上百鳥爭鳴的(de)音(yin)(yin)響，就(jiu)營造出和(he)歡樂祥(xiang)和(he)的(de)氣氛(fen)，在(zai)戰場上配合上機關(guan)槍、炮(pao)彈爆炸聲(sheng)、彈道(dao)呼(hu)嘯聲(sheng)，就(jiu)造出緊(jin)張(zhang)危險的(de)血腥氣氛(fen)。而(er)武(wu)打(da)片(pian)若加(jia)上刀槍劍戟的(de)碰撞聲(sheng)和(he)拳(quan)打(da)腳踢聲(sheng)，會(hui)強化打(da)斗得緊(jin)張(zhang)激(ji)烈。如《臥虎(hu)藏(zang)龍》反其道(dao)而(er)行之(zhi)，將傳統(tong)武(wu)打(da)片(pian)的(de)動作音(yin)(yin)響以京(jing)劇(ju)緊(jin)鑼密鼓(gu)的(de)伴奏取而(er)代之(zhi)，讓人覺得影(ying)片(pian)的(de)打(da)斗場面(mian)(mian)(mian)緊(jin)張(zhang)驚(jing)險，很刺激(ji)。

（3）推動故(gu)事情(qing)(qing)(qing)節(jie)發展。在(zai)很(hen)多(duo)影片(pian)中(zhong)，某些特定的(de)(de)音(yin)響代表(biao)著一定的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)節(jie)人物形象，在(zai)某些畫面中(zhong)只要一出(chu)(chu)現(xian)這種音(yin)響，往(wang)往(wang)便預示著一定的(de)(de)故(gu)事或人物形象的(de)(de)再現(xian)。如《奪命狂呼(hu)》中(zhong)的(de)(de)電(dian)話(hua)鈴聲便起(qi)到推動故(gu)事情(qing)(qing)(qing)節(jie)發展的(de)(de)作用(yong)，電(dian)話(hua)聲的(de)(de)每一次響起(qi)都意(yi)味(wei)著幽(you)靈(ling)的(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)和新的(de)(de)兇殺(sha)案(an)的(de)(de)發生，電(dian)話(hua)的(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)也使情(qing)(qing)(qing)節(jie)變得撲朔迷離。凱西是第一個被殺(sha)的(de)(de)人，而兇手隨后一心(xin)想(xiang)將(jiang)雪莉置于死地。

（4）刻(ke)畫人(ren)物(wu)(wu)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)世界。藝平(ping)方認為，電影中音(yin)響(xiang)可以揭(jie)示人(ren)物(wu)(wu)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)復雜(za)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)理活(huo)(huo)動(dong)，是刻(ke)畫人(ren)物(wu)(wu)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)世界的(de)(de)(de)有(you)效(xiao)手段。如(ru)意大利新現(xian)(xian)實主義(yi)代表作《偷自行(xing)車(che)的(de)(de)(de)人(ren)》，那個失(shi)業工人(ren)安東在(zai)自行(xing)車(che)被偷以后，遍(bian)尋(xun)無果，為了(le)(le)(le)生活(huo)(huo)，為了(le)(le)(le)不丟掉貼廣告的(de)(de)(de)差(cha)事(shi)，他也想(xiang)偷一輛，但(dan)是他從來沒有(you)做過這(zhe)(zhe)種(zhong)事(shi)，要經受良心(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)考驗，內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)斗(dou)爭(zheng)異常激烈，這(zhe)(zhe)時導(dao)演為了(le)(le)(le)將(jiang)復雜(za)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)理活(huo)(huo)動(dong)給表現(xian)(xian)出(chu)(chu)來，設(she)置(zhi)了(le)(le)(le)背景音(yin)響(xiang)，讓旁(pang)邊傳(chuan)來了(le)(le)(le)足球場上比賽的(de)(de)(de)拉拉隊(dui)的(de)(de)(de)加油助威聲，兩(liang)邊的(de)(de)(de)觀眾都在(zai)為各(ge)自的(de)(de)(de)球隊(dui)吶(na)喊(han)助威，這(zhe)(zhe)種(zhong)嘈雜(za)的(de)(de)(de)背景音(yin)響(xiang)便(bian)刻(ke)畫出(chu)(chu)了(le)(le)(le)人(ren)物(wu)(wu)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)煩亂和復雜(za)心(xin)(xin)(xin)情(qing)(qing)，又將(jiang)其矛盾猶豫的(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)態給揭(jie)示出(chu)(chu)來。又如(ru)《花樣年華》中蘇麗珍在(zai)得知丈夫正(zheng)在(zai)隔壁(bi)與人(ren)偷情(qing)(qing)，內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)極度憤(fen)懣(men)悲傷(shang)，但(dan)又不敢(gan)放聲痛哭，只好將(jiang)淋浴頭打(da)開，在(zai)淋浴中啜泣，這(zhe)(zhe)時噴頭嘩(hua)嘩(hua)的(de)(de)(de)水(shui)聲表現(xian)(xian)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)人(ren)物(wu)(wu)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)傷(shang)感悲憤(fen)與壓抑。另如(ru)《大紅燈籠高高掛》中頌蓮無意發(fa)現(xian)(xian)二姨太卓云暗地里設(she)計陷(xian)害(hai)她時，音(yin)樂突如(ru)其來響(xiang)起(qi)又迅速隱(yin)去，表現(xian)(xian)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)人(ren)物(wu)(wu)一瞬間的(de)(de)(de)震驚(jing)。

（5）表現畫面所蘊含的哲理。藝平方認為，可識別的自然聲音常常含有一定的象征意義，有目的地運用這類含義就有可能把自然界這一現實的物質存在，轉化為組成思想過程的因素，使之具有語言式表意功能。電影中象征和隱喻是以聲音和畫面之間，聲與聲音之間的橫向或縱向組合等手段來完成。很多影片把音響象征和寓意化，畫面表達的思想更加深刻。如《昨天》中嬰兒的啼哭聲隱喻著賈宏生的脫胎換骨和生命的新生。再如《花樣年華》中雨水象征著二人內心都在經受一場感情的急風暴雨，同時折射出二人內心都在經受欲望的煎熬。