【電影音(yin)響】電影音(yin)響的作用是什么(me) 電影音(yin)響分析

電影音響的作用是什么

（1）展現立體環境，使銀幕生活富有質感。人們在欣賞電影時。對發生在某一空間相對位置的感受，通過發生體在同一空間位置的轉變，會產生強度差和時時間差，而形成多個聲音空間與畫面的復雜層次結構，從而覺得畫面有強烈的透視感、立體感，因此，藝平方認為，如果利用電影音響的作用，就能表現復雜多樣的意義和內涵，引起觀眾的聯想和想象，取得進一步深化主題的效果。比如表現物體運動時，它的聲音由弱變強，再變弱，表示物體運動的由遠而近又漸遠，這就會增加觀眾對畫面的立體感覺，能由所看到的事物聯想到畫面所沒有表現的景象。如果在畫面上既有近處的人聲對話，又有遠處的人聲和動作音響，以及各種音響的配合，就會使人仿置身于喧鬧的環境中，產生很強的空間感。如《過年回家》是一部同期錄音的影片，它可將現場的一切聲響收進來，看這部影片，你從每一個場景，都能聽到一些若有若無的音響，如收音機廣播，人的喘息，汽車喇叭聲，自行車鈴鐺聲等，不一而足，盡收耳中，這使影片的空間感大大增強，而且富有濃郁的生活氣息，并且與影片的紀實風格一致。

（2）渲(xuan)染畫面氣氛(fen)。藝平方認為，在(zai)電影(ying)中常(chang)用(yong)音響(xiang)來渲(xuan)染畫面氣氛(fen)，會(hui)(hui)對表(biao)達不同(tong)故事情(qing)節(jie)起(qi)到很大的(de)(de)(de)(de)作用(yong)。陽光明媚，春(chun)風和(he)煦，配上百鳥爭鳴的(de)(de)(de)(de)音響(xiang)，就(jiu)(jiu)營造(zao)出和(he)歡樂(le)祥(xiang)和(he)的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)，在(zai)戰場上配合上機(ji)關槍(qiang)、炮(pao)彈爆(bao)炸(zha)聲、彈道(dao)呼嘯聲，就(jiu)(jiu)造(zao)出緊張危險(xian)的(de)(de)(de)(de)血腥氣氛(fen)。而(er)武(wu)打片若(ruo)加上刀(dao)槍(qiang)劍戟的(de)(de)(de)(de)碰(peng)撞聲和(he)拳打腳(jiao)踢聲，會(hui)(hui)強化打斗得緊張激(ji)烈。如《臥(wo)虎藏龍》反其(qi)道(dao)而(er)行之(zhi)，將傳統武(wu)打片的(de)(de)(de)(de)動(dong)作音響(xiang)以京劇緊鑼密(mi)鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)取(qu)而(er)代之(zhi)，讓人覺得影(ying)片的(de)(de)(de)(de)打斗場面緊張驚險(xian)，很刺激(ji)。

（3）推動故事情節(jie)發(fa)(fa)(fa)展。在(zai)很(hen)多影片中，某(mou)些(xie)特定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)代表著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)人物(wu)形(xing)象，在(zai)某(mou)些(xie)畫面中只要(yao)一(yi)(yi)(yi)出現這種音(yin)響(xiang)，往往便預示(shi)著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)故事或人物(wu)形(xing)象的(de)(de)(de)(de)(de)再現。如《奪命狂(kuang)呼》中的(de)(de)(de)(de)(de)電話鈴(ling)聲(sheng)(sheng)便起到推動故事情節(jie)發(fa)(fa)(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用，電話聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)(yi)次響(xiang)起都意味著(zhu)(zhu)幽(you)靈的(de)(de)(de)(de)(de)出現和(he)新的(de)(de)(de)(de)(de)兇(xiong)殺案的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)生，電話的(de)(de)(de)(de)(de)出現也使情節(jie)變得撲朔迷離(li)。凱西(xi)是第一(yi)(yi)(yi)個被殺的(de)(de)(de)(de)(de)人，而兇(xiong)手隨后(hou)一(yi)(yi)(yi)心想將(jiang)雪莉置于死地(di)。

（4）刻畫人(ren)(ren)物(wu)內(nei)心世(shi)界。藝平(ping)方認(ren)為(wei)，電影(ying)中音響(xiang)可(ke)以揭示(shi)人(ren)(ren)物(wu)內(nei)心復雜(za)的(de)(de)(de)(de)心理活動，是(shi)刻畫人(ren)(ren)物(wu)內(nei)心世(shi)界的(de)(de)(de)(de)有效手(shou)段。如(ru)意大利新現實主義代表(biao)作《偷自行(xing)車(che)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)》，那個失業工人(ren)(ren)安東在(zai)自行(xing)車(che)被偷以后，遍尋無果，為(wei)了生活，為(wei)了不丟掉貼廣告的(de)(de)(de)(de)差(cha)事，他也想偷一(yi)(yi)輛，但是(shi)他從來沒有做過(guo)這種(zhong)事，要經受良心的(de)(de)(de)(de)考驗，內(nei)心斗爭異常(chang)激烈，這時導(dao)演為(wei)了將(jiang)復雜(za)的(de)(de)(de)(de)心理活動給表(biao)現出(chu)(chu)來，設置了背(bei)景音響(xiang)，讓(rang)旁邊(bian)傳來了足球(qiu)場上比賽的(de)(de)(de)(de)拉(la)拉(la)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)加油(you)助威聲，兩(liang)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)觀眾都在(zai)為(wei)各自的(de)(de)(de)(de)球(qiu)隊(dui)吶(na)喊助威，這種(zhong)嘈雜(za)的(de)(de)(de)(de)背(bei)景音響(xiang)便刻畫出(chu)(chu)了人(ren)(ren)物(wu)內(nei)心的(de)(de)(de)(de)煩(fan)亂和(he)復雜(za)心情(qing)，又(you)將(jiang)其(qi)(qi)矛盾猶豫的(de)(de)(de)(de)心態給揭示(shi)出(chu)(chu)來。又(you)如(ru)《花樣年華(hua)》中蘇麗珍在(zai)得知丈夫正在(zai)隔壁與(yu)人(ren)(ren)偷情(qing)，內(nei)心極(ji)度憤(fen)懣悲傷(shang)(shang)，但又(you)不敢放聲痛(tong)哭(ku)，只好將(jiang)淋浴(yu)頭(tou)(tou)打開，在(zai)淋浴(yu)中啜泣(qi)，這時噴頭(tou)(tou)嘩嘩的(de)(de)(de)(de)水聲表(biao)現出(chu)(chu)了人(ren)(ren)物(wu)內(nei)心的(de)(de)(de)(de)傷(shang)(shang)感悲憤(fen)與(yu)壓(ya)抑(yi)。另如(ru)《大紅燈籠高高掛》中頌(song)蓮(lian)無意發現二姨(yi)太(tai)卓云暗地里設計(ji)陷害她(ta)時，音樂突(tu)如(ru)其(qi)(qi)來響(xiang)起又(you)迅速隱去(qu)，表(biao)現出(chu)(chu)了人(ren)(ren)物(wu)一(yi)(yi)瞬間的(de)(de)(de)(de)震(zhen)驚(jing)。

（5）表現畫面所蘊含的哲理。藝平方認為，可識別的自然聲音常常含有一定的象征意義，有目的地運用這類含義就有可能把自然界這一現實的物質存在，轉化為組成思想過程的因素，使之具有語言式表意功能。電影中象征和隱喻是以聲音和畫面之間，聲與聲音之間的橫向或縱向組合等手段來完成。很多影片把音響象征和寓意化，畫面表達的思想更加深刻。如《昨天》中嬰兒的啼哭聲隱喻著賈宏生的脫胎換骨和生命的新生。再如《花樣年華》中雨水象征著二人內心都在經受一場感情的急風暴雨，同時折射出二人內心都在經受欲望的煎熬。