一、古琴譜有幾種

演奏樂器需要用到樂譜，樂譜一般有兩種，一是以表達音階高低節奏快慢為主的“音階譜”，另一種是表達樂器的演奏技巧為主的“手法譜”，古琴的琴譜就屬于后者。古琴發展以(yi)來(lai)，主要(yao)有三種琴譜：

1、文字譜

古琴譜的發(fa)明要(yao)落后(hou)于(yu)古琴，沒有琴譜的時候，學琴都是靠師徒之間口(kou)授(shou)(shou)心傳，一(yi)句(ju)一(yi)句(ju)，一(yi)曲一(yi)曲的傳授(shou)(shou)，由于(yu)指法(fa)隨著古琴的技(ji)法(fa)發(fa)展而逐(zhu)漸復(fu)雜，漢代開始有彈琴手法(fa)的名稱記(ji)(ji)載，這些手法(fa)又稱為指法(fa)。為了(le)方(fang)便(bian)(bian)記(ji)(ji)憶，彈琴人便(bian)(bian)將指法(fa)用文字(zi)記(ji)(ji)下來。其后(hou)又把整首琴曲每一(yi)個指法(fa)用在(zai)哪一(yi)條(tiao)弦的哪一(yi)個徽(hui)位(wei)的彈琴方(fang)法(fa)詳細記(ji)(ji)錄下來，并將琴曲的調名記(ji)(ji)下，便(bian)(bian)成為琴譜。

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2、符號譜

文(wen)字(zi)譜(pu)記(ji)(ji)敘(xu)冗長，一句琴曲動輒就(jiu)要兩、三行文(wen)字(zi)，記(ji)(ji)錄一首琴曲花(hua)上很多(duo)(duo)篇幅(fu)，不(bu)(bu)便于記(ji)(ji)錄與學習，因(yin)此歷代(dai)彈琴人(ren)都致(zhi)力(li)于改良(liang)，比(bi)如更簡單的(de)(de)符號(hao)表示(shi)指法，這就(jiu)是符號(hao)譜(pu)，隋代(dai)僧(seng)人(ren)馮智(zhi)辯(bian)的(de)(de)《手(shou)用指法仿佛》就(jiu)是典(dian)型(xing)，其中(zhong)包(bao)含有(you)文(wen)字(zi)以(yi)及很多(duo)(duo)符號(hao)，這些(xie)符號(hao)有(you)些(xie)類似印度梵文(wen)，也有(you)一個八卦符號(hao)。不(bu)(bu)過(guo)它(ta)與很多(duo)(duo)其它(ta)不(bu)(bu)同記(ji)(ji)譜(pu)方案一樣，不(bu)(bu)能廣為(wei)流傳，成為(wei)通用的(de)(de)記(ji)(ji)譜(pu)法。

3、減字譜

今天通用(yong)的(de)古琴(qin)譜(pu)叫(jiao)減字(zi)(zi)(zi)(zi)譜(pu)，又叫(jiao)指法(fa)譜(pu)或(huo)手(shou)勢譜(pu)，它是(shi)(shi)由文字(zi)(zi)(zi)(zi)譜(pu)演變而來(lai)，它是(shi)(shi)將(jiang)古琴(qin)文字(zi)(zi)(zi)(zi)譜(pu)的(de)指法(fa)、術語減取其較具特點的(de)部(bu)分組合而成，因此得名“減字(zi)(zi)(zi)(zi)譜(pu)”，由唐(tang)末琴(qin)家曹(cao)柔創立，是(shi)(shi)文字(zi)(zi)(zi)(zi)譜(pu)的(de)簡化版(ban)本，使用(yong)減字(zi)(zi)(zi)(zi)拼成某種符號記(ji)錄左手(shou)按弦指法(fa)和(he)右手(shou)彈奏指法(fa)，它是(shi)(shi)一種只記(ji)錄演奏法(fa)和(he)音(yin)(yin)高，不(bu)記(ji)錄音(yin)(yin)名、節奏的(de)記(ji)譜(pu)法(fa)。

二、古琴的琴譜要怎么看

現如(ru)今古琴琴譜大多是(shi)減字譜，是(shi)由文字譜的譜字減筆(bi)縮寫而來的，采用(yong)四五十個符號代替繁復的指法文字，學(xue)琴首先要先學(xue)譜，不(bu)過要看(kan)懂古琴譜還(huan)是(shi)比較(jiao)難的，看(kan)古琴琴譜主(zhu)要是(shi)了解譜子的意(yi)思：

1、古琴右手指法符號

彈(dan)(dan)(dan)琴是用左(zuo)手按弦，右手彈(dan)(dan)(dan)弦，彈(dan)(dan)(dan)的(de)(de)部位，一(yi)般在岳(yue)山與一(yi)徽之(zhi)間，高音區的(de)(de)按音亦可在一(yi)徽左(zuo)右，以(yi)便取(qu)音柔和。右手向(xiang)徽彈(dan)(dan)(dan)出叫“出”，向(xiang)身彈(dan)(dan)(dan)入叫“入”。不(bu)論彈(dan)(dan)(dan)入彈(dan)(dan)(dan)出，都(dou)略傾向(xiang)琴面，音較豐(feng)滿。且入弦勿深，一(yi)般不(bu)要超過指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)尖或甲背的(de)(de)三分之(zhi)一(yi)。彈(dan)(dan)(dan)弦只(zhi)用大、食(shi)、中、名四指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)禁而不(bu)用故叫禁指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。四個(ge)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)頭分別向(xiang)兩個(ge)方向(xiang)彈(dan)(dan)(dan)入彈(dan)(dan)(dan)出，產生(sheng)了(le)擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等八種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法，叫右手基本(ben)八法，其(qi)余復合(he)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法、特(te)殊節奏及和聲指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法，都(dou)是由這八種基本(ben)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法演變(bian)或組合(he)而成(cheng)。

尸（擘）：用(yong)大指(zhi)甲背彈入，大指(zhi)中末(mo)二節(jie)(jie)微(wei)彎，仰(yang)臥(wo)掌下，彈時急(ji)倒豎(shu)，虎口放(fang)開，其運動在中節(jie)(jie)與腕力并用(yong)。食(shi)中名三(san)指(zhi)平直，中節(jie)(jie)粘連，末(mo)節(jie)(jie)參差。禁指(zhi)微(wei)翹，甲尖(jian)稍仰(yang)。

乇（托）：大指(zhi)(zhi)倒豎，虎口張開，先(xian)肉后甲，向(xiang)外托出。其運(yun)動在(zai)中節(jie)與腕力并用。彈后大指(zhi)(zhi)仍伏(fu)掌下，食中名三指(zhi)(zhi)平直，中指(zhi)(zhi)中末(mo)二節(jie)稍低于食名二指(zhi)(zhi)，指(zhi)(zhi)縫稍開，禁指(zhi)(zhi)如前(qian)。

木（抹）：用食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)彈(dan)入(ru)，先肉(rou)（觸弦(xian)）后甲（撥弦(xian)）。食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)屈其根節，伸其中(zhong)(zhong)末二(er)節，大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)末二(er)節微彎，側伏于食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)下(xia)，指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)距食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)約一弦(xian)。每抹入(ru)必(bi)將食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)箕斗落在大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲尖(jian)抵住。其運(yun)動(dong)在食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)末二(er)節之(zhi)力(li)。中(zhong)(zhong)名二(er)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)俱平直，指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)縫稍(shao)開，高低參差(cha)，禁指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)如前。

乚(yin)（挑）：用(yong)食(shi)指甲(jia)背彈(dan)出。食(shi)指屈其中末二節，大指微彎(wan)，以甲(jia)尖抵住食(shi)指箕斗，向外挑出。其運動在食(shi)指中末二節，大指幫貼用(yong)力。中名二指微彎(wan)，余勢與抹(mo)同，禁(jin)指如前。

勹（勾(gou)(gou)）：用中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)彈入(ru)，先(xian)肉后甲(jia)。中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)屈其(qi)根節(jie)，堅直其(qi)中(zhong)末二節(jie)，大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側伏于中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)下(xia)。每勾(gou)(gou)入(ru)必使(shi)中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)末節(jie)落在大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)尖抵住，并可擱在下(xia)一根弦上。其(qi)運動(dong)在中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)堅勁之力(li)。食名二指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)平伸，高(gao)于中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，禁指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)如前。

剔（易）：用中指(zhi)甲背彈出(chu)。中指(zhi)屈其中根末節，與大指(zhi)作(zuo)圈形，以大指(zhi)甲尖抵住箕斗。其運(yun)動如挑(tiao)法。食名二指(zhi)微彎(wan)，高于中指(zhi)，禁指(zhi)如前。

丁(ding)（打(da)）：用名指(zhi)(zhi)彈入，先肉后甲。名指(zhi)(zhi)屈其(qi)根節(jie)，伸(shen)其(qi)中(zhong)末二節(jie)。其(qi)運動在根節(jie)屈伸(shen)之力打(da)入，食中(zhong)二指(zhi)(zhi)粘連伸(shen)直，高于名指(zhi)(zhi)。大指(zhi)(zhi)則(ze)張(zhang)開虎口(kou)，直其(qi)中(zhong)末兩(liang)節(jie)，作八字(zi)形。禁指(zhi)(zhi)如前。

倽（摘）：用名(ming)指(zhi)(zhi)甲背彈出。名(ming)指(zhi)(zhi)屈其中(zhong)根末(mo)(mo)節，與(yu)剔相似，唯不用大(da)指(zhi)(zhi)抵住。其運動在于(yu)名(ming)指(zhi)(zhi)根末(mo)(mo)二(er)節之(zhi)力。食中(zhong)二(er)指(zhi)(zhi)粘連(lian)微(wei)彎帶俯，大(da)指(zhi)(zhi)微(wei)屈其中(zhong)末(mo)(mo)二(er)節，虎(hu)口(kou)稍開(kai)。禁指(zhi)(zhi)如前(qian)。

2、古琴左手指法符號

左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)按(an)弦，也同樣只用(yong)大食中(zhong)名四指(zhi)，小指(zhi)仍禁而(er)不(bu)用(yong)。左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)指(zhi)法極為豐(feng)富(fu)，根據它(ta)們(men)的(de)作用(yong)和(he)效果(guo)，可分為五類：左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)主要(yao)指(zhi)法，表(biao)示用(yong)哪個手(shou)(shou)指(zhi)和(he)用(yong)什么手(shou)(shou)法按(an)弦，有(you)(you)大、食、中(zhong)、名、跪、散、泛等(deng)；此外還有(you)(you)上下進退等(deng)走音指(zhi)法；有(you)(you)罨、虛罨、捐起、帶起、放合(he)等(deng)打弦帶弦發音指(zhi)法；更有(you)(you)吟、猱、綽、注等(deng)裝飾指(zhi)法；還有(you)(you)左(zuo)(zuo)右手(shou)(shou)復(fu)合(he)指(zhi)法。現分述如(ru)下：

大（大指）：大指末節(jie)微(wei)(wei)屈(qu)，側伏于食(shi)指下，虎口半開(kai)，用側面按在弦(xian)上(shang)。大指按弦(xian)有兩個部位，一(yi)是(shi)半甲半肉處(chu)，一(yi)是(shi)骨節(jie)處(chu)，當兩弦(xian)連彈時，兩部位就要兼用。按弦(xian)時食(shi)中二指粘連微(wei)(wei)彎，名(ming)指微(wei)(wei)彎帶俯，禁指微(wei)(wei)翹，甲尖(jian)稍仰。

亻（食指(zhi)(zhi)(zhi)）：食指(zhi)(zhi)(zhi)自然的平按(an)在弦(xian)上，用(yong)箕斗(dou)處(chu)按(an)。食指(zhi)(zhi)(zhi)按(an)弦(xian)多用(yong)于彈泛音的時(shi)(shi)候。此外有時(shi)(shi)與(yu)大指(zhi)(zhi)(zhi)同用(yong)，大指(zhi)(zhi)(zhi)用(yong)半甲肉處(chu)按(an)內弦(xian)，食指(zhi)(zhi)(zhi)用(yong)箕斗(dou)左側按(an)外弦(xian)。

中（中指）：屈其根節(jie)，伸(shen)直其中末節(jie)，用箕斗處(chu)偏左按于弦(xian)上，食名(ming)二指平伸(shen)，大指側侍，禁指如前。

夕（名指）：屈其中(zhong)節(jie)，務必(bi)凸出末(mo)節(jie)，于箕(ji)斗處左(zuo)側(ce)按之，大食(shi)中(zhong)禁四指如前。中(zhong)指絕不(bu)可壓在(zai)名指上(shang)幫助用(yong)力。

?（跪(gui)指）：名指屈其中(zhong)節，跪(gui)其末(mo)節，用(yong)(yong)指背跪(gui)按(an)弦上。按(an)法有(you)兩種(zhong)，或(huo)用(yong)(yong)甲背，或(huo)用(yong)(yong)骨(gu)節處，都要用(yong)(yong)左側按(an)。跪(gui)指多用(yong)(yong)于中(zhong)上準音。

艸(cao)（散音）：單用右(you)手(shou)彈(dan)空(kong)弦，左手(shou)不按，可用中指虛點在十徽上。

（泛音(yin)）：右(you)手彈(dan)(dan)弦(xian)，左(zuo)(zuo)手對準(zhun)徽位輕點(dian)弦(xian)上，得音(yin)極清。其(qi)法(fa)有二(er)：一(yi)則左(zuo)(zuo)指(zhi)離弦(xian)極近(jin)(jin)，彈(dan)(dan)時弦(xian)躍，觸指(zhi)自(zi)成泛音(yin)，喻(yu)為“粉蝶浮花”。一(yi)則彈(dan)(dan)時左(zuo)(zuo)指(zhi)輕點(dian)，一(yi)點(dian)即起，亦成泛音(yin)，喻(yu)為“蜻蜓點(dian)水”。彈(dan)(dan)泛音(yin)時，右(you)手要(yao)靠近(jin)(jin)岳山，得音(yin)才(cai)清亮。對零(ling)散的泛音(yin)，譜(pu)字上才(cai)用泛音(yin)符號(hao)。

（泛(fan)(fan)(fan)起）：琴曲(qu)(qu)開頭和(he)結尾處，常(chang)用泛(fan)(fan)(fan)音(yin)(yin)，有時在(zai)散(san)音(yin)(yin)或按音(yin)(yin)曲(qu)(qu)調的中間(jian)，也常(chang)插入一兩旬或一段泛(fan)(fan)(fan)音(yin)(yin)。此(ci)時用"JA’’符號表示(shi)此(ci)后的譜字，都應彈成泛(fan)(fan)(fan)音(yin)(yin)。

（泛止）：用在一段或一兩句泛音終止的地方。上(shang)：按彈得(de)聲后，左手指(zhi)按弦(xian)由本(ben)位向岳山走上(shang)一位得(de)聲，右(you)手并(bing)不再彈。連上(shang)兩次者為(wei)二上(shang)。下：按(an)彈(dan)得聲后，左手(shou)指(zhi)按(an)弦由本位向龍齦(yin)走下一位得聲，右(you)手(shou)并不(bu)再彈(dan)。連下兩次(ci)者為二下。

（進(jin)復）：于按彈得聲(sheng)后，由本位(wei)(wei)上走一(yi)(yi)(yi)位(wei)(wei)得聲(sheng)叫(jiao)進(jin)，又回歸本位(wei)(wei)叫(jiao)復，連原彈一(yi)(yi)(yi)共三聲(sheng)，一(yi)(yi)(yi)實(shi)兩(liang)虛(xu)。進(jin)復兩(liang)次的叫(jiao)雙進(jin)復。

（退復(fu)(fu)）：于(yu)按彈(dan)得(de)聲(sheng)后(hou)，由(you)本(ben)位走下一(yi)位得(de)聲(sheng)叫退，仍(reng)上歸本(ben)位叫復(fu)(fu)。退復(fu)(fu)兩(liang)次的，叫雙退復(fu)(fu)。

（分開）：先于(yu)按位(wei)彈(dan)(dan)得一(yi)聲(sheng)(sheng)，然后走上一(yi)位(wei)得一(yi)聲(sheng)(sheng)，再回歸本位(wei)又彈(dan)(dan)一(yi)聲(sheng)(sheng)。兩實一(yi)虛，總共三聲(sheng)(sheng)。前后分彈(dan)(dan)兩次(ci)，中間走上一(yi)次(ci)，故(gu)叫分開。

（摺(zhe)起）：大指(zhi)(zhi)按上(shang)位(wei)得聲后，名指(zhi)(zhi)接按下位(wei)，同時大指(zhi)(zhi)將弦(xian)播起發聲。摺(zhe)的(de)(de)彈法是用大指(zhi)(zhi)甲的(de)(de)邊緣將弦(xian)向(xiang)上(shang)向(xiang)內一撥，名指(zhi)(zhi)仍然按實。

（爪起），大(da)指按彈后，甲尖將(jiang)弦(xian)爪起，得一散音，叫做爪起。

（帶起）：名(ming)指按彈后，指尖將弦(xian)帶起，得一(yi)散音，叫做帶起。

（放合）：名指(zhi)按(an)(an)彈后，將弦放出得一散音，同時(shi)急按(an)(an)次弦右彈，與(yu)放出之音相合如一聲(sheng)。

（同聲）：也叫帶合，彈法是名指按彈之后，把弦帶起(qi)，同時右手指彈另一弦的(de)散音如同一聲。

（應合）：于按彈(dan)后(hou)，左指或上(shang)或下，走手(shou)有聲，以應右手(shou)彈(dan)別弦之聲，叫應合。

拙（推(tui)出）：中(zhong)指按彈后，指頭推(tui)弦(xian)向(xiang)外，得一散音，較帶起為重，專用于一弦(xian)。

（罨(yan)）：名指(zhi)按彈之后，大指(zhi)在(zai)上一音位上擊弦(xian)有聲叫罨(yan)。勿須擊響琴(qin)面。

（虛罨）：不(bu)按不(bu)彈，用大指(zhi)或名指(zhi)在需要的弦和音(yin)位(wei)上一罨得聲叫虛罨。(虛點)同。

（虛按(an)）：彈時得聲之后，乘聲未歇，用指浮按(an)弦上，以(yi)遏(e)余響。

（吟）：指頭于按彈得(de)聲之后(hou)，隨肘(zhou)(zhou)臂(bei)的振動(dong)而左(zuo)右(you)動(dong)蕩，往來分余，約四五轉，如吟哦一樣(yang)，取音(yin)貴圓(yuan)活，用力在肘(zhou)(zhou)臂(bei)。

（猱(nao)）：指(zhi)頭于按位得(de)聲(sheng)之(zhi)后，隨手腕左右擺動。如物之(zhi)有伸縮(suo)力，隨伸隨縮(suo)，連而不斷(duan)。動蕩幅(fu)度較大，約過(guo)二三分，來回兩三轉，取音貴蒼(cang)勁，運指(zhi)純用腕力。

卜（綽）：上滑音。由位(wei)下(xia)少許，斜勢按上到位(wei)，乘此彈出得(de)聲(sheng)叫綽。

氵（注）：下(xia)(xia)滑(hua)音。由位(wei)上少許(xu)，斜勢按(an)下(xia)(xia)至位(wei)，乘此彈出得(de)聲(sheng)叫注。

立（撞(zhuang)(zhuang)）：按位已彈得聲，用指(zhi)急撞(zhuang)(zhuang)上(shang)少(shao)(shao)許，速(su)回(hui)歸原位再得一(yi)(yi)聲。一(yi)(yi)般是把一(yi)(yi)聲劃為兩聲，也有(you)少(shao)(shao)數如(ru)急進復(fu)。

（喚(huan)）：乘右彈時(shi)綽上二分，逗其音下(xia)過本位二分，速上本位，凡音兩折，如(ru)鳩鳴喚(huan)雨之聲。有如(ru)回(hui)音。唯《琴學入門》則解釋為“乘下(xia)音而上，又接上音而疾下(xia)，如(ru)反撞(zhuang)急進復之意。”又似逆回(hui)音。

豆（逗(dou)）：于(yu)(yu)(yu)急(ji)綽略至過位之際，速迎其彈(dan)聲(sheng)以出本位之音(yin)叫(jiao)逗(dou)。運(yun)指與撞相似，只(zhi)是撞用(yong)于(yu)(yu)(yu)彈(dan)后，與正(zheng)(zheng)音(yin)分離為二(er)；而逗(dou)用(yong)于(yu)(yu)(yu)甫彈(dan)時，與正(zheng)(zheng)音(yin)合而為一。

史(shi)（使(shi)(shi)）：右手(shou)彈弦，左手(shou)用逗(dou)叫逗(dou)；右手(shou)不彈，左手(shou)在(zai)走(zou)手(shou)音(yin)中用逗(dou)叫使(shi)(shi)。于按彈得聲后，指上一(yi)位(wei)或二位(wei)，再作吟(yin)猱(nao)，并撞(zhuang)(即使(shi)(shi)也)，復下本位(wei)。

（搯撮三聲(sheng)）：左(zuo)手(shou)(shou)名指按弦，大指先罨后摺(zhe)，再用(yong)右手(shou)(shou)一(yi)撮，左(zuo)手(shou)(shou)再罨摺(zhe)兩次，最后右手(shou)(shou)一(yi)撮，共得八聲(sheng)。

（摺拔刺三(san)聲(sheng)）：與上(shang)例相(xiang)同(tong)，唯(wei)此次(ci)不用(yong)撮而用(yong)撥刺。

3、古琴附注符號

有(you)(you)些(xie)減(jian)字符(fu)(fu)號(hao)，與左(zuo)右手指法沒有(you)(you)直接(jie)關系，只是為了說(shuo)(shuo)明曲調的(de)輕(qing)重疾徐(xu)、反復、休止等，或對(dui)琴譜的(de)組(zu)織結構以及演奏技法作些(xie)說(shuo)(shuo)明注解，這(zhe)些(xie)減(jian)字符(fu)(fu)號(hao)叫做附注符(fu)(fu)號(hao)。這(zhe)些(xie)符(fu)(fu)號(hao)一般都有(you)(you)現成的(de)音樂(le)術語、音樂(le)符(fu)(fu)號(hao)與之相對(dui)應，在改進記譜中，都可(ke)被取代。