一、古琴譜有幾種

演奏樂器需要用到樂譜，樂譜一般有兩種，一是以表達音階高低節奏快慢為主的“音階譜”，另一種是表達樂器的演奏技巧為主的“手法譜”，古琴的琴譜就屬于后者。古琴發展以來(lai)，主要有三(san)種琴譜：

1、文字譜

古琴(qin)譜的(de)(de)發明要落后于(yu)古琴(qin)，沒有(you)(you)琴(qin)譜的(de)(de)時候，學琴(qin)都是靠師徒之間口授(shou)心傳，一(yi)(yi)句(ju)一(yi)(yi)句(ju)，一(yi)(yi)曲(qu)一(yi)(yi)曲(qu)的(de)(de)傳授(shou)，由于(yu)指法(fa)(fa)(fa)隨(sui)著古琴(qin)的(de)(de)技法(fa)(fa)(fa)發展而逐漸復雜，漢代開始有(you)(you)彈琴(qin)手法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)名稱記(ji)(ji)載，這些手法(fa)(fa)(fa)又稱為指法(fa)(fa)(fa)。為了方便記(ji)(ji)憶，彈琴(qin)人便將指法(fa)(fa)(fa)用文字記(ji)(ji)下(xia)來。其后又把整首琴(qin)曲(qu)每(mei)一(yi)(yi)個指法(fa)(fa)(fa)用在哪(na)(na)一(yi)(yi)條(tiao)弦的(de)(de)哪(na)(na)一(yi)(yi)個徽位的(de)(de)彈琴(qin)方法(fa)(fa)(fa)詳細記(ji)(ji)錄下(xia)來，并將琴(qin)曲(qu)的(de)(de)調名記(ji)(ji)下(xia)，便成為琴(qin)譜。

該圖片由注冊用戶"小含"提供，版權聲明反饋

2、符號譜

文字(zi)譜(pu)記敘冗長，一句琴(qin)曲動輒(zhe)就要兩、三行文字(zi)，記錄(lu)一首琴(qin)曲花上很多篇幅(fu)，不便于記錄(lu)與(yu)學(xue)習(xi)，因(yin)此歷代彈琴(qin)人都致力(li)于改(gai)良，比如更(geng)簡(jian)單的符(fu)(fu)號(hao)表示(shi)指法，這就是符(fu)(fu)號(hao)譜(pu)，隋代僧人馮智辯的《手用指法仿佛》就是典型，其(qi)中包含有(you)文字(zi)以及(ji)很多符(fu)(fu)號(hao)，這些(xie)符(fu)(fu)號(hao)有(you)些(xie)類似印度梵文，也有(you)一個八(ba)卦符(fu)(fu)號(hao)。不過它與(yu)很多其(qi)它不同記譜(pu)方案一樣，不能廣為流(liu)傳，成為通用的記譜(pu)法。

3、減字譜

今(jin)天通用(yong)的(de)(de)古琴(qin)譜(pu)叫減(jian)(jian)字(zi)(zi)(zi)譜(pu)，又叫指(zhi)法(fa)譜(pu)或手勢譜(pu)，它是由文(wen)字(zi)(zi)(zi)譜(pu)演(yan)變而來，它是將古琴(qin)文(wen)字(zi)(zi)(zi)譜(pu)的(de)(de)指(zhi)法(fa)、術語(yu)減(jian)(jian)取其較(jiao)具特點的(de)(de)部分組合而成，因(yin)此得名“減(jian)(jian)字(zi)(zi)(zi)譜(pu)”，由唐末(mo)琴(qin)家曹柔(rou)創立，是文(wen)字(zi)(zi)(zi)譜(pu)的(de)(de)簡化版本，使用(yong)減(jian)(jian)字(zi)(zi)(zi)拼(pin)成某種符號記(ji)(ji)錄左手按弦指(zhi)法(fa)和(he)右手彈奏指(zhi)法(fa)，它是一種只記(ji)(ji)錄演(yan)奏法(fa)和(he)音高，不記(ji)(ji)錄音名、節(jie)奏的(de)(de)記(ji)(ji)譜(pu)法(fa)。

二、古琴的琴譜要怎么看

現如今古(gu)(gu)琴(qin)(qin)琴(qin)(qin)譜大多是減字(zi)(zi)(zi)譜，是由(you)文字(zi)(zi)(zi)譜的譜字(zi)(zi)(zi)減筆(bi)縮寫而來的，采用(yong)四五(wu)十個符號代替繁復(fu)的指法文字(zi)(zi)(zi)，學琴(qin)(qin)首(shou)先要(yao)先學譜，不(bu)過要(yao)看(kan)懂古(gu)(gu)琴(qin)(qin)譜還是比(bi)較難(nan)的，看(kan)古(gu)(gu)琴(qin)(qin)琴(qin)(qin)譜主要(yao)是了(le)解譜子的意思：

1、古琴右手指法符號

彈(dan)(dan)琴是用(yong)左手(shou)按(an)弦(xian)，右手(shou)彈(dan)(dan)弦(xian)，彈(dan)(dan)的(de)部位，一般在岳山(shan)與一徽之間，高音區的(de)按(an)音亦(yi)可(ke)在一徽左右，以便取音柔和。右手(shou)向徽彈(dan)(dan)出(chu)(chu)(chu)叫“出(chu)(chu)(chu)”，向身彈(dan)(dan)入(ru)(ru)叫“入(ru)(ru)”。不(bu)(bu)論彈(dan)(dan)入(ru)(ru)彈(dan)(dan)出(chu)(chu)(chu)，都略傾(qing)向琴面，音較(jiao)豐滿。且入(ru)(ru)弦(xian)勿深，一般不(bu)(bu)要超過指(zhi)(zhi)尖或甲背的(de)三分之一。彈(dan)(dan)弦(xian)只用(yong)大、食、中(zhong)、名四(si)指(zhi)(zhi)，小指(zhi)(zhi)禁(jin)而(er)不(bu)(bu)用(yong)故叫禁(jin)指(zhi)(zhi)。四(si)個(ge)指(zhi)(zhi)頭分別向兩個(ge)方向彈(dan)(dan)入(ru)(ru)彈(dan)(dan)出(chu)(chu)(chu)，產(chan)生(sheng)了擘(bo)、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等八(ba)種指(zhi)(zhi)法(fa)，叫右手(shou)基(ji)本(ben)八(ba)法(fa)，其余復合指(zhi)(zhi)法(fa)、特殊節(jie)奏及(ji)和聲指(zhi)(zhi)法(fa)，都是由(you)這八(ba)種基(ji)本(ben)指(zhi)(zhi)法(fa)演變(bian)或組合而(er)成。

尸（擘）：用(yong)大(da)指(zhi)甲(jia)背彈入，大(da)指(zhi)中末(mo)(mo)二節(jie)(jie)微(wei)彎，仰(yang)臥掌下，彈時急倒豎，虎(hu)口放開，其(qi)運動(dong)在(zai)中節(jie)(jie)與(yu)腕(wan)力并用(yong)。食中名三(san)指(zhi)平直(zhi)，中節(jie)(jie)粘連，末(mo)(mo)節(jie)(jie)參差。禁指(zhi)微(wei)翹，甲(jia)尖稍(shao)仰(yang)。

乇（托）：大指倒豎，虎口(kou)張開，先肉后甲(jia)，向外托出(chu)。其(qi)運動在中(zhong)節(jie)與腕力并用。彈后大指仍伏(fu)掌下，食中(zhong)名(ming)三(san)指平直，中(zhong)指中(zhong)末(mo)二節(jie)稍低于食名(ming)二指，指縫(feng)稍開，禁指如前。

木（抹）：用(yong)食(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)彈入(ru)，先肉（觸弦）后甲(jia)（撥(bo)弦）。食(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)屈其根(gen)節(jie)(jie)(jie)，伸其中(zhong)末(mo)二節(jie)(jie)(jie)，大(da)指(zhi)(zhi)中(zhong)末(mo)二節(jie)(jie)(jie)微彎，側伏于(yu)食(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)下，指(zhi)(zhi)尖距食(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)約(yue)一弦。每抹入(ru)必將食(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)箕斗落在(zai)大(da)指(zhi)(zhi)甲(jia)尖抵住。其運動在(zai)食(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)中(zhong)末(mo)二節(jie)(jie)(jie)之力。中(zhong)名二指(zhi)(zhi)俱平(ping)直，指(zhi)(zhi)縫稍開，高低參差，禁(jin)指(zhi)(zhi)如前(qian)。

乚（挑）：用(yong)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲背彈出(chu)。食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)屈其中(zhong)末二(er)節，大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)微(wei)彎(wan)(wan)，以(yi)甲尖抵(di)住食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)箕(ji)斗，向外挑出(chu)。其運動在(zai)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)末二(er)節，大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)幫貼用(yong)力。中(zhong)名二(er)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)微(wei)彎(wan)(wan)，余勢與抹同，禁(jin)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)如前。

勹（勾）：用中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)彈入(ru)(ru)，先(xian)肉(rou)后(hou)甲。中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)屈(qu)其根(gen)節(jie)，堅(jian)直其中(zhong)末二(er)節(jie)，大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側伏于(yu)中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)下。每勾入(ru)(ru)必使中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)末節(jie)落在大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲尖抵住，并可擱(ge)在下一根(gen)弦上。其運動在中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)堅(jian)勁之力(li)。食名二(er)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)平伸，高于(yu)中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，禁指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)如前。

剔（易）：用中(zhong)指(zhi)(zhi)甲背(bei)彈(dan)出。中(zhong)指(zhi)(zhi)屈其中(zhong)根末(mo)節(jie)，與大(da)指(zhi)(zhi)作圈(quan)形，以(yi)大(da)指(zhi)(zhi)甲尖抵住箕(ji)斗。其運動如挑法。食名二指(zhi)(zhi)微彎(wan)，高于中(zhong)指(zhi)(zhi)，禁指(zhi)(zhi)如前。

丁（打）：用名指彈入(ru)，先肉后甲。名指屈(qu)其根(gen)節(jie)，伸其中末(mo)(mo)二節(jie)。其運動(dong)在根(gen)節(jie)屈(qu)伸之(zhi)力(li)打入(ru)，食中二指粘(zhan)連伸直，高于名指。大(da)指則張(zhang)開虎口(kou)，直其中末(mo)(mo)兩節(jie)，作八字形。禁指如前(qian)。

倽（摘(zhai)）：用名(ming)指(zhi)甲背彈出。名(ming)指(zhi)屈其(qi)中根(gen)末節，與剔相(xiang)似，唯不用大(da)指(zhi)抵住(zhu)。其(qi)運動在于名(ming)指(zhi)根(gen)末二節之(zhi)力。食中二指(zhi)粘連微(wei)彎(wan)帶(dai)俯，大(da)指(zhi)微(wei)屈其(qi)中末二節，虎口(kou)稍開。禁指(zhi)如前。

2、古琴左手指法符號

左手(shou)(shou)(shou)按弦(xian)(xian)，也同樣只用大食(shi)中(zhong)名四指(zhi)(zhi)，小指(zhi)(zhi)仍禁而不用。左手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)極為豐(feng)富，根據它們的作用和效果，可(ke)分為五類：左手(shou)(shou)(shou)主要指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)，表示用哪個手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)和用什么(me)手(shou)(shou)(shou)法(fa)(fa)按弦(xian)(xian)，有大、食(shi)、中(zhong)、名、跪、散、泛等(deng)；此外還有上下進退等(deng)走音(yin)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)；有罨(yan)、虛罨(yan)、捐(juan)起、帶(dai)起、放(fang)合等(deng)打(da)弦(xian)(xian)帶(dai)弦(xian)(xian)發音(yin)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)；更有吟、猱、綽、注等(deng)裝(zhuang)飾指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)；還有左右(you)手(shou)(shou)(shou)復合指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)。現分述如下：

大（大指(zhi)）：大指(zhi)末節微屈(qu)，側伏于食指(zhi)下(xia)，虎口半(ban)開，用(yong)(yong)側面按在弦(xian)上。大指(zhi)按弦(xian)有(you)兩(liang)(liang)個部位，一是(shi)半(ban)甲(jia)半(ban)肉(rou)處(chu)，一是(shi)骨節處(chu)，當兩(liang)(liang)弦(xian)連彈時，兩(liang)(liang)部位就要兼用(yong)(yong)。按弦(xian)時食中二指(zhi)粘連微彎(wan)，名指(zhi)微彎(wan)帶俯，禁指(zhi)微翹，甲(jia)尖稍仰(yang)。

亻（食指）：食指自(zi)然(ran)的平按(an)(an)在弦(xian)上，用(yong)箕(ji)斗處按(an)(an)。食指按(an)(an)弦(xian)多用(yong)于彈泛音(yin)的時候。此外有(you)時與大指同用(yong)，大指用(yong)半甲肉(rou)處按(an)(an)內(nei)弦(xian)，食指用(yong)箕(ji)斗左側按(an)(an)外弦(xian)。

中（中指(zhi)）：屈其(qi)根節，伸直其(qi)中末(mo)節，用箕(ji)斗(dou)處偏左按于弦上，食(shi)名二指(zhi)平(ping)伸，大(da)指(zhi)側侍，禁指(zhi)如前。

夕（名指）：屈(qu)其中(zhong)節，務(wu)必凸出末節，于箕(ji)斗處(chu)左側按之(zhi)，大食中(zhong)禁四指如前。中(zhong)指絕不可壓在名指上(shang)幫助用(yong)力。

?（跪(gui)指）：名指屈其中節，跪(gui)其末節，用指背跪(gui)按弦(xian)上(shang)。按法(fa)有兩種，或用甲背，或用骨(gu)節處，都要用左(zuo)側按。跪(gui)指多(duo)用于中上(shang)準(zhun)音。

艸（散(san)音）：單用右手彈空弦，左手不按，可用中指虛點在十徽上。

（泛(fan)音(yin)(yin)(yin)）：右(you)手彈(dan)弦(xian)，左手對(dui)準徽位輕(qing)點弦(xian)上，得音(yin)(yin)(yin)極清(qing)。其(qi)法有二(er)：一則左指(zhi)(zhi)離弦(xian)極近(jin)，彈(dan)時(shi)弦(xian)躍，觸指(zhi)(zhi)自(zi)成泛(fan)音(yin)(yin)(yin)，喻(yu)為“粉蝶浮花(hua)”。一則彈(dan)時(shi)左指(zhi)(zhi)輕(qing)點，一點即起，亦成泛(fan)音(yin)(yin)(yin)，喻(yu)為“蜻蜓點水(shui)”。彈(dan)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)時(shi)，右(you)手要靠近(jin)岳山(shan)，得音(yin)(yin)(yin)才(cai)清(qing)亮。對(dui)零(ling)散的泛(fan)音(yin)(yin)(yin)，譜字上才(cai)用泛(fan)音(yin)(yin)(yin)符號。

（泛起）：琴曲(qu)開頭和結尾處，常(chang)用(yong)泛音(yin)(yin)，有時(shi)在散音(yin)(yin)或按音(yin)(yin)曲(qu)調的(de)(de)中間，也常(chang)插(cha)入一(yi)兩(liang)旬(xun)或一(yi)段泛音(yin)(yin)。此時(shi)用(yong)"JA’’符號(hao)表示(shi)此后(hou)的(de)(de)譜字，都應(ying)彈成泛音(yin)(yin)。

（泛止）：用在一段或一兩句泛音終止的地方。上(shang)(shang)：按(an)彈得聲(sheng)后，左手(shou)指按(an)弦由本(ben)位(wei)向岳山走上(shang)(shang)一(yi)位(wei)得聲(sheng)，右手(shou)并不再(zai)彈。連上(shang)(shang)兩次(ci)者為(wei)二上(shang)(shang)。下：按彈得聲后，左手指按弦(xian)由本位向龍(long)齦走下一位得聲，右手并不再彈。連(lian)下兩(liang)次(ci)者為(wei)二下。

（進復(fu)）：于按彈(dan)得(de)聲后，由本位上走一(yi)位得(de)聲叫(jiao)進，又回歸本位叫(jiao)復(fu)，連原彈(dan)一(yi)共三聲，一(yi)實兩虛。進復(fu)兩次(ci)的叫(jiao)雙進復(fu)。

（退(tui)(tui)復(fu)）：于(yu)按彈得(de)聲后，由本(ben)位走(zou)下一位得(de)聲叫退(tui)(tui)，仍上歸(gui)本(ben)位叫復(fu)。退(tui)(tui)復(fu)兩次的，叫雙退(tui)(tui)復(fu)。

（分(fen)開(kai)）：先于按位(wei)彈得一聲，然后(hou)走上一位(wei)得一聲，再回歸本位(wei)又(you)彈一聲。兩(liang)實一虛(xu)，總共三聲。前(qian)后(hou)分(fen)彈兩(liang)次，中間走上一次，故叫分(fen)開(kai)。

（摺起(qi)）：大(da)指按上(shang)位得聲后，名指接按下位，同時大(da)指將(jiang)弦播起(qi)發(fa)聲。摺的(de)(de)彈(dan)法是(shi)用大(da)指甲的(de)(de)邊緣將(jiang)弦向上(shang)向內一(yi)撥(bo)，名指仍(reng)然(ran)按實。

（爪(zhua)起(qi)(qi)），大(da)指按彈后(hou)，甲尖將弦爪(zhua)起(qi)(qi)，得一散音，叫做爪(zhua)起(qi)(qi)。

（帶起(qi)(qi)）：名(ming)指按彈(dan)后(hou)，指尖(jian)將(jiang)弦帶起(qi)(qi)，得(de)一散音，叫(jiao)做帶起(qi)(qi)。

（放(fang)合）：名指按(an)彈(dan)后，將弦(xian)放(fang)出得一散音(yin)，同(tong)時(shi)急按(an)次(ci)弦(xian)右(you)彈(dan)，與放(fang)出之音(yin)相合如一聲。

（同聲(sheng)）：也叫帶(dai)合，彈法是(shi)名指按彈之后，把弦帶(dai)起，同時右(you)手指彈另(ling)一(yi)弦的(de)散音如同一(yi)聲(sheng)。

（應合）：于按(an)彈后，左指或上(shang)或下，走手有聲，以應右(you)手彈別弦(xian)之聲，叫(jiao)應合。

拙（推出）：中(zhong)指(zhi)按彈后，指(zhi)頭推弦(xian)向外，得(de)一(yi)散音，較(jiao)帶起為重，專用(yong)于一(yi)弦(xian)。

（罨）：名指(zhi)按彈之后，大指(zhi)在上一(yi)音位上擊弦有聲叫罨。勿須擊響琴(qin)面。

（虛罨）：不按不彈(dan)，用大指(zhi)或名指(zhi)在需要的弦和(he)音(yin)位上一(yi)罨得聲叫虛罨。(虛點)同。

（虛按(an)）：彈時得聲(sheng)(sheng)之后，乘聲(sheng)(sheng)未歇(xie)，用(yong)指浮按(an)弦上，以遏余響。

（吟）：指頭于按彈(dan)得聲之(zhi)后，隨肘(zhou)臂(bei)(bei)的振動而左右動蕩，往來分(fen)余，約四(si)五轉(zhuan)，如吟哦一樣，取音(yin)貴圓(yuan)活，用力在肘(zhou)臂(bei)(bei)。

（猱）：指(zhi)頭于按(an)位得聲之后，隨手腕左右擺動。如物之有伸縮力，隨伸隨縮，連而不斷。動蕩幅(fu)度(du)較大，約過二(er)三分，來回兩三轉，取音貴蒼勁(jing)，運指(zhi)純用(yong)腕力。

卜（綽）：上滑音(yin)。由(you)位下少許(xu)，斜勢(shi)按(an)上到位，乘此彈出得聲叫綽。

氵（注(zhu)）：下滑音。由位上少許(xu)，斜勢(shi)按下至位，乘此彈出得聲叫注(zhu)。

立(li)（撞）：按位(wei)已彈得聲(sheng)，用指急撞上少許，速回歸原位(wei)再得一(yi)聲(sheng)。一(yi)般是把一(yi)聲(sheng)劃為兩聲(sheng)，也有(you)少數如急進復。

（喚(huan)）：乘右彈時綽上(shang)二分，逗其(qi)音下過本位二分，速上(shang)本位，凡音兩(liang)折(zhe)，如鳩鳴喚(huan)雨之聲。有如回音。唯《琴學入門》則解釋為“乘下音而(er)上(shang)，又接上(shang)音而(er)疾下，如反(fan)撞急進復之意。”又似逆回音。

豆(dou)（逗(dou)）：于急(ji)綽(chuo)略(lve)至過(guo)位之(zhi)際(ji)，速迎其彈(dan)聲以出本位之(zhi)音(yin)叫逗(dou)。運指(zhi)與(yu)撞(zhuang)相似，只是撞(zhuang)用于彈(dan)后(hou)，與(yu)正音(yin)分離為(wei)二；而逗(dou)用于甫彈(dan)時，與(yu)正音(yin)合而為(wei)一(yi)。

史(shi)（使(shi)(shi)）：右手彈(dan)弦(xian)，左手用逗(dou)叫逗(dou)；右手不彈(dan)，左手在走手音中用逗(dou)叫使(shi)(shi)。于按彈(dan)得(de)聲后(hou)，指上一位(wei)或二位(wei)，再作吟猱，并撞(即使(shi)(shi)也)，復(fu)下本位(wei)。

（搯撮三聲）：左手名(ming)指按弦(xian)，大指先(xian)罨后摺，再用右手一(yi)撮，左手再罨摺兩次，最后右手一(yi)撮，共得八聲。

（摺拔刺(ci)三(san)聲）：與上例相同，唯此次不用(yong)撮而用(yong)撥刺(ci)。

3、古琴附注符號

有(you)些減字(zi)符號，與左右手指法(fa)沒有(you)直接關系，只(zhi)是為了說(shuo)明曲調(diao)的(de)輕(qing)重(zhong)疾徐、反復、休(xiu)止(zhi)等，或對(dui)琴譜的(de)組織結構以及演奏(zou)技法(fa)作些說(shuo)明注解，這(zhe)些減字(zi)符號叫做附注符號。這(zhe)些符號一般都有(you)現成(cheng)的(de)音樂(le)術語、音樂(le)符號與之相對(dui)應，在改進記譜中，都可被取代(dai)。