一、古琴譜有幾種

演奏樂器需要用到樂譜，樂譜一般有兩種，一是以表達音階高低節奏快慢為主的“音階譜”，另一種是表達樂器的演奏技巧為主的“手法譜”，古琴的琴譜就屬于后者。古琴發展以來，主要有三(san)種琴譜：

1、文字譜

古琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)譜(pu)的(de)(de)(de)發明要落后于(yu)古琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)，沒有琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)譜(pu)的(de)(de)(de)時候，學琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)都是靠(kao)師徒之間口授心傳(chuan)(chuan)，一句一句，一曲一曲的(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)授，由(you)于(yu)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)隨著(zhu)古琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)技法(fa)(fa)(fa)發展而逐漸(jian)復雜，漢(han)代開始有彈(dan)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)手法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)名稱(cheng)記載，這些手法(fa)(fa)(fa)又稱(cheng)為指(zhi)法(fa)(fa)(fa)。為了方便(bian)記憶(yi)，彈(dan)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)人便(bian)將指(zhi)法(fa)(fa)(fa)用(yong)文字記下來。其后又把(ba)整首琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)曲每一個(ge)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)用(yong)在哪一條弦的(de)(de)(de)哪一個(ge)徽位的(de)(de)(de)彈(dan)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)方法(fa)(fa)(fa)詳細記錄下來，并將琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)曲的(de)(de)(de)調名記下，便(bian)成(cheng)為琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)譜(pu)。

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2、符號譜

文(wen)字譜記敘冗(rong)長，一句琴曲(qu)動(dong)輒(zhe)就(jiu)要兩、三(san)行(xing)文(wen)字，記錄(lu)一首琴曲(qu)花上(shang)很(hen)多(duo)(duo)篇幅，不便于(yu)記錄(lu)與學(xue)習，因此(ci)歷代彈琴人(ren)都(dou)致力于(yu)改(gai)良，比(bi)如更(geng)簡單的(de)符(fu)號表示(shi)指法，這(zhe)就(jiu)是符(fu)號譜，隋代僧人(ren)馮(feng)智辯的(de)《手用(yong)(yong)指法仿佛》就(jiu)是典型，其中包含有(you)(you)文(wen)字以(yi)及(ji)很(hen)多(duo)(duo)符(fu)號，這(zhe)些符(fu)號有(you)(you)些類(lei)似印度梵文(wen)，也(ye)有(you)(you)一個(ge)八卦符(fu)號。不過它與很(hen)多(duo)(duo)其它不同記譜方案一樣，不能廣為流傳，成為通用(yong)(yong)的(de)記譜法。

3、減字譜

今天通(tong)用的(de)(de)古琴(qin)譜(pu)叫減(jian)(jian)字(zi)(zi)譜(pu)，又叫指法(fa)(fa)(fa)譜(pu)或手(shou)勢(shi)譜(pu)，它是由(you)文(wen)字(zi)(zi)譜(pu)演變而來，它是將(jiang)古琴(qin)文(wen)字(zi)(zi)譜(pu)的(de)(de)指法(fa)(fa)(fa)、術語減(jian)(jian)取其較具特點的(de)(de)部分組合而成，因(yin)此得名“減(jian)(jian)字(zi)(zi)譜(pu)”，由(you)唐末琴(qin)家(jia)曹柔創立，是文(wen)字(zi)(zi)譜(pu)的(de)(de)簡化版(ban)本(ben)，使(shi)用減(jian)(jian)字(zi)(zi)拼成某種符號記(ji)(ji)錄(lu)左手(shou)按弦指法(fa)(fa)(fa)和右手(shou)彈奏(zou)(zou)指法(fa)(fa)(fa)，它是一種只記(ji)(ji)錄(lu)演奏(zou)(zou)法(fa)(fa)(fa)和音高，不記(ji)(ji)錄(lu)音名、節(jie)奏(zou)(zou)的(de)(de)記(ji)(ji)譜(pu)法(fa)(fa)(fa)。

二、古琴的琴譜要怎么看

現(xian)如今(jin)古(gu)琴(qin)(qin)(qin)琴(qin)(qin)(qin)譜(pu)大多是(shi)減字譜(pu)，是(shi)由(you)文字譜(pu)的(de)譜(pu)字減筆縮寫而來的(de)，采(cai)用四五十個符號代(dai)替繁復的(de)指法文字，學琴(qin)(qin)(qin)首(shou)先要先學譜(pu)，不(bu)過(guo)要看懂古(gu)琴(qin)(qin)(qin)譜(pu)還是(shi)比較難的(de)，看古(gu)琴(qin)(qin)(qin)琴(qin)(qin)(qin)譜(pu)主要是(shi)了解(jie)譜(pu)子的(de)意思：

1、古琴右手指法符號

彈(dan)(dan)(dan)琴(qin)是用左(zuo)手按弦(xian)(xian)，右(you)(you)手彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)(xian)，彈(dan)(dan)(dan)的(de)部(bu)位，一(yi)般在岳山與(yu)一(yi)徽之(zhi)間(jian)，高音區的(de)按音亦可在一(yi)徽左(zuo)右(you)(you)，以便取音柔和。右(you)(you)手向(xiang)(xiang)徽彈(dan)(dan)(dan)出(chu)叫“出(chu)”，向(xiang)(xiang)身彈(dan)(dan)(dan)入(ru)(ru)叫“入(ru)(ru)”。不(bu)(bu)(bu)論彈(dan)(dan)(dan)入(ru)(ru)彈(dan)(dan)(dan)出(chu)，都略傾向(xiang)(xiang)琴(qin)面，音較豐滿(man)。且入(ru)(ru)弦(xian)(xian)勿深，一(yi)般不(bu)(bu)(bu)要超過指(zhi)尖或甲(jia)背的(de)三分(fen)之(zhi)一(yi)。彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)(xian)只用大、食、中(zhong)、名四指(zhi)，小指(zhi)禁(jin)而(er)不(bu)(bu)(bu)用故叫禁(jin)指(zhi)。四個指(zhi)頭(tou)分(fen)別向(xiang)(xiang)兩個方向(xiang)(xiang)彈(dan)(dan)(dan)入(ru)(ru)彈(dan)(dan)(dan)出(chu)，產生了擘(bo)、托、抹、挑、勾、剔(ti)、打、摘等(deng)八(ba)種指(zhi)法(fa)，叫右(you)(you)手基本八(ba)法(fa)，其余復合指(zhi)法(fa)、特殊節奏及和聲(sheng)指(zhi)法(fa)，都是由(you)這八(ba)種基本指(zhi)法(fa)演變或組合而(er)成。

尸(shi)（擘）：用大指甲背彈(dan)入(ru)，大指中末二節微彎，仰(yang)臥掌下，彈(dan)時(shi)急倒豎，虎口放開，其運動在(zai)中節與腕力并用。食(shi)中名三指平(ping)直，中節粘(zhan)連，末節參差。禁指微翹，甲尖稍仰(yang)。

乇（托）：大指(zhi)(zhi)倒(dao)豎，虎(hu)口張開(kai)，先肉后甲，向外托出。其運動在中節與腕(wan)力并用。彈后大指(zhi)(zhi)仍伏掌下，食(shi)中名三指(zhi)(zhi)平直，中指(zhi)(zhi)中末二(er)節稍(shao)低于(yu)食(shi)名二(er)指(zhi)(zhi)，指(zhi)(zhi)縫稍(shao)開(kai)，禁指(zhi)(zhi)如前。

木（抹(mo)）：用食(shi)(shi)指(zhi)彈入，先(xian)肉(rou)（觸弦）后甲(jia)（撥(bo)弦）。食(shi)(shi)指(zhi)屈其根節(jie)(jie)，伸其中(zhong)(zhong)末(mo)(mo)二節(jie)(jie)，大指(zhi)中(zhong)(zhong)末(mo)(mo)二節(jie)(jie)微彎，側(ce)伏于食(shi)(shi)指(zhi)下，指(zhi)尖距食(shi)(shi)指(zhi)約(yue)一弦。每抹(mo)入必將食(shi)(shi)指(zhi)箕斗落在(zai)大指(zhi)甲(jia)尖抵住(zhu)。其運動(dong)在(zai)食(shi)(shi)指(zhi)中(zhong)(zhong)末(mo)(mo)二節(jie)(jie)之力。中(zhong)(zhong)名二指(zhi)俱平直(zhi)，指(zhi)縫稍開，高(gao)低參差，禁指(zhi)如前。

乚（挑）：用食(shi)指(zhi)(zhi)甲背彈出。食(shi)指(zhi)(zhi)屈(qu)其中(zhong)末(mo)二(er)節，大指(zhi)(zhi)微(wei)彎，以甲尖抵住食(shi)指(zhi)(zhi)箕斗，向外挑出。其運動在食(shi)指(zhi)(zhi)中(zhong)末(mo)二(er)節，大指(zhi)(zhi)幫貼用力。中(zhong)名二(er)指(zhi)(zhi)微(wei)彎，余(yu)勢(shi)與(yu)抹同，禁指(zhi)(zhi)如前。

勹(bao)（勾）：用中指(zhi)(zhi)彈入，先肉后(hou)甲。中指(zhi)(zhi)屈其(qi)根節，堅直(zhi)其(qi)中末二(er)節，大指(zhi)(zhi)側伏于中指(zhi)(zhi)下(xia)(xia)。每勾入必使中指(zhi)(zhi)末節落(luo)在大指(zhi)(zhi)甲尖抵住，并(bing)可(ke)擱在下(xia)(xia)一(yi)根弦上。其(qi)運動(dong)在中指(zhi)(zhi)堅勁之力(li)。食名二(er)指(zhi)(zhi)平(ping)伸，高于中指(zhi)(zhi)，禁指(zhi)(zhi)如前。

剔（易）：用中指(zhi)甲背彈出。中指(zhi)屈其(qi)中根末節，與大指(zhi)作(zuo)圈形(xing)，以大指(zhi)甲尖抵住箕斗。其(qi)運動如(ru)挑法。食(shi)名二指(zhi)微(wei)彎，高于(yu)中指(zhi)，禁(jin)指(zhi)如(ru)前。

丁（打(da)）：用名(ming)指彈入，先肉后甲。名(ming)指屈其根節，伸其中末(mo)二節。其運動在根節屈伸之力打(da)入，食(shi)中二指粘連伸直(zhi)，高于名(ming)指。大指則張開虎口(kou)，直(zhi)其中末(mo)兩節，作八字形。禁指如前。

倽（摘）：用(yong)名(ming)(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)甲背彈出。名(ming)(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)屈其(qi)中(zhong)根(gen)末節，與剔相似，唯(wei)不用(yong)大指(zhi)(zhi)(zhi)抵住。其(qi)運(yun)動(dong)在于名(ming)(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)根(gen)末二(er)節之力。食中(zhong)二(er)指(zhi)(zhi)(zhi)粘連微彎帶俯(fu)，大指(zhi)(zhi)(zhi)微屈其(qi)中(zhong)末二(er)節，虎(hu)口稍開(kai)。禁(jin)指(zhi)(zhi)(zhi)如前。

2、古琴左手指法符號

左手按(an)弦(xian)，也同樣只用(yong)(yong)(yong)大食(shi)(shi)中名四指(zhi)(zhi)(zhi)，小指(zhi)(zhi)(zhi)仍禁而不用(yong)(yong)(yong)。左手指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)極為(wei)豐富(fu)，根據它們的作用(yong)(yong)(yong)和效果，可分為(wei)五類：左手主要指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)，表示用(yong)(yong)(yong)哪(na)個(ge)手指(zhi)(zhi)(zhi)和用(yong)(yong)(yong)什(shen)么手法(fa)(fa)(fa)(fa)按(an)弦(xian)，有(you)(you)(you)大、食(shi)(shi)、中、名、跪、散、泛等；此外還有(you)(you)(you)上下進(jin)退(tui)等走(zou)音指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)；有(you)(you)(you)罨(yan)、虛罨(yan)、捐起、帶起、放合等打弦(xian)帶弦(xian)發音指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)；更有(you)(you)(you)吟、猱、綽、注等裝飾(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)；還有(you)(you)(you)左右(you)手復合指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)。現分述如下：

大（大指）：大指末節微(wei)屈，側伏于食(shi)指下，虎口半開，用(yong)側面按在弦(xian)上(shang)。大指按弦(xian)有兩個部位(wei)，一是(shi)半甲(jia)半肉(rou)處，一是(shi)骨節處，當兩弦(xian)連彈(dan)時，兩部位(wei)就(jiu)要兼用(yong)。按弦(xian)時食(shi)中二(er)指粘連微(wei)彎(wan)，名指微(wei)彎(wan)帶俯(fu)，禁(jin)指微(wei)翹，甲(jia)尖稍(shao)仰。

亻（食(shi)指(zhi)）：食(shi)指(zhi)自然的平(ping)按在弦上，用(yong)箕斗(dou)處按。食(shi)指(zhi)按弦多用(yong)于彈泛(fan)音的時候。此外有時與大(da)指(zhi)同用(yong)，大(da)指(zhi)用(yong)半甲肉處按內弦，食(shi)指(zhi)用(yong)箕斗(dou)左側按外弦。

中(zhong)（中(zhong)指）：屈其根節(jie)，伸直其中(zhong)末節(jie)，用箕斗處偏左按于弦上，食(shi)名二指平伸，大指側侍(shi)，禁指如前。

夕（名(ming)指(zhi)）：屈(qu)其(qi)中節(jie)，務(wu)必凸出末節(jie)，于箕斗處左側按之，大食中禁四指(zhi)如(ru)前。中指(zhi)絕(jue)不可壓在名(ming)指(zhi)上幫(bang)助用(yong)力。

?（跪(gui)指）：名(ming)指屈其(qi)中節(jie)，跪(gui)其(qi)末(mo)節(jie)，用(yong)(yong)指背跪(gui)按弦上(shang)。按法(fa)有兩種，或(huo)用(yong)(yong)甲背，或(huo)用(yong)(yong)骨節(jie)處(chu)，都要用(yong)(yong)左側按。跪(gui)指多(duo)用(yong)(yong)于中上(shang)準音。

艸(cao)（散音(yin)）：單用右手(shou)彈(dan)空(kong)弦，左手(shou)不按，可用中指虛點在(zai)十徽上(shang)。

（泛(fan)(fan)音(yin)(yin)）：右手彈(dan)(dan)弦(xian)(xian)，左手對準(zhun)徽位輕點弦(xian)(xian)上，得(de)音(yin)(yin)極(ji)清(qing)。其法有二：一則左指(zhi)離弦(xian)(xian)極(ji)近，彈(dan)(dan)時(shi)(shi)弦(xian)(xian)躍，觸指(zhi)自(zi)成(cheng)泛(fan)(fan)音(yin)(yin)，喻為“粉蝶浮花”。一則彈(dan)(dan)時(shi)(shi)左指(zhi)輕點，一點即起，亦成(cheng)泛(fan)(fan)音(yin)(yin)，喻為“蜻蜓點水”。彈(dan)(dan)泛(fan)(fan)音(yin)(yin)時(shi)(shi)，右手要(yao)靠近岳山，得(de)音(yin)(yin)才(cai)清(qing)亮。對零(ling)散的(de)泛(fan)(fan)音(yin)(yin)，譜字上才(cai)用(yong)泛(fan)(fan)音(yin)(yin)符號。

（泛(fan)起）：琴曲(qu)開頭和結尾處，常用泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)，有時(shi)在散(san)音(yin)(yin)(yin)(yin)或(huo)(huo)按音(yin)(yin)(yin)(yin)曲(qu)調的(de)中間，也常插入一(yi)兩旬(xun)或(huo)(huo)一(yi)段(duan)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)。此時(shi)用"JA’’符號表示此后的(de)譜字，都應彈成泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)。

（泛止）：用在一段或一兩句泛音終止的地方。上：按(an)彈(dan)得聲(sheng)后，左手指按(an)弦由本位向岳(yue)山走上一位得聲(sheng)，右手并(bing)不再彈(dan)。連(lian)上兩次者(zhe)為二上。下：按(an)彈得聲后，左手指(zhi)按(an)弦由本位向龍齦走下一(yi)位得聲，右(you)手并不再彈。連(lian)下兩次者為二下。

（進復(fu)(fu)）：于按彈得(de)聲(sheng)后，由本位上(shang)走一位得(de)聲(sheng)叫(jiao)進，又(you)回歸(gui)本位叫(jiao)復(fu)(fu)，連原彈一共(gong)三聲(sheng)，一實兩虛。進復(fu)(fu)兩次的叫(jiao)雙進復(fu)(fu)。

（退復(fu)）：于(yu)按彈(dan)得聲后，由本(ben)位(wei)走下一位(wei)得聲叫退，仍上歸本(ben)位(wei)叫復(fu)。退復(fu)兩次的，叫雙(shuang)退復(fu)。

（分開(kai)）：先于按位(wei)彈得(de)一聲(sheng)(sheng)，然后走上一位(wei)得(de)一聲(sheng)(sheng)，再(zai)回歸本位(wei)又彈一聲(sheng)(sheng)。兩實一虛，總共三聲(sheng)(sheng)。前(qian)后分彈兩次，中間(jian)走上一次，故叫分開(kai)。

（摺起(qi)）：大(da)指(zhi)(zhi)按上位得聲(sheng)后，名指(zhi)(zhi)接按下位，同時大(da)指(zhi)(zhi)將(jiang)弦播起(qi)發聲(sheng)。摺的彈法是用大(da)指(zhi)(zhi)甲的邊緣(yuan)將(jiang)弦向上向內一(yi)撥(bo)，名指(zhi)(zhi)仍(reng)然按實。

（爪起(qi)(qi)），大指按彈后，甲尖將弦爪起(qi)(qi)，得一散音，叫做(zuo)爪起(qi)(qi)。

（帶起）：名(ming)指按彈后，指尖將弦帶起，得一散音，叫做帶起。

（放(fang)(fang)合(he)）：名(ming)指按彈后，將弦放(fang)(fang)出得一(yi)散音(yin)，同時急按次弦右彈，與放(fang)(fang)出之音(yin)相合(he)如一(yi)聲(sheng)。

（同聲(sheng)）：也叫帶合(he)，彈(dan)法是名指按(an)彈(dan)之后(hou)，把(ba)弦帶起，同時右(you)手指彈(dan)另一弦的散音如同一聲(sheng)。

（應合(he)）：于按(an)彈后，左指或(huo)上或(huo)下，走手有(you)聲(sheng)，以應右手彈別弦之聲(sheng)，叫應合(he)。

拙(zhuo)（推(tui)出）：中指(zhi)按彈后(hou)，指(zhi)頭推(tui)弦(xian)向外，得一散音，較帶起為重，專(zhuan)用于一弦(xian)。

（罨）：名指按彈之后，大(da)指在上一音(yin)位上擊弦有聲叫罨。勿須擊響琴面。

（虛罨）：不(bu)按不(bu)彈，用大指或名(ming)指在需要的弦和(he)音位上一罨得聲(sheng)叫(jiao)虛罨。(虛點)同。

（虛按(an)）：彈時得聲(sheng)之后，乘聲(sheng)未歇，用指浮(fu)按(an)弦上，以遏余響(xiang)。

（吟）：指頭于按彈得聲之后，隨肘(zhou)臂的(de)振動而左右(you)動蕩，往來(lai)分余，約四五轉(zhuan)，如吟哦一樣，取(qu)音貴圓活(huo)，用(yong)力在肘(zhou)臂。

（猱）：指頭于按位得聲之后，隨手腕左右擺(bai)動。如(ru)物之有伸縮力(li)，隨伸隨縮，連而不斷(duan)。動蕩(dang)幅度(du)較大(da)，約過二三(san)分，來回兩三(san)轉(zhuan)，取音(yin)貴蒼勁，運指純用腕力(li)。

卜（綽）：上滑音。由位下(xia)少許，斜勢按上到位，乘此彈(dan)出得(de)聲叫綽。

氵（注）：下滑音。由位(wei)上少許，斜勢按下至(zhi)位(wei)，乘此彈出(chu)得聲叫注。

立（撞）：按(an)位(wei)已彈得聲(sheng)(sheng)，用指急撞上少許，速回歸原位(wei)再(zai)得一聲(sheng)(sheng)。一般(ban)是把(ba)一聲(sheng)(sheng)劃為兩(liang)聲(sheng)(sheng)，也有少數如急進復。

（喚）：乘(cheng)右(you)彈時綽上二分，逗其音(yin)(yin)下(xia)過本(ben)位二分，速上本(ben)位，凡(fan)音(yin)(yin)兩(liang)折(zhe)，如鳩鳴喚雨(yu)之聲。有如回音(yin)(yin)。唯《琴學入門》則解釋為(wei)“乘(cheng)下(xia)音(yin)(yin)而上，又接上音(yin)(yin)而疾下(xia)，如反(fan)撞急進復之意。”又似(si)逆回音(yin)(yin)。

豆（逗）：于(yu)急綽略至過位(wei)之(zhi)際，速(su)迎(ying)其彈聲以出(chu)本位(wei)之(zhi)音叫逗。運(yun)指與(yu)(yu)撞相似，只(zhi)是撞用(yong)于(yu)彈后，與(yu)(yu)正(zheng)音分離為(wei)二；而逗用(yong)于(yu)甫彈時，與(yu)(yu)正(zheng)音合而為(wei)一。

史（使）：右(you)手彈弦，左(zuo)手用逗(dou)(dou)叫(jiao)逗(dou)(dou)；右(you)手不彈，左(zuo)手在(zai)走手音中用逗(dou)(dou)叫(jiao)使。于(yu)按(an)彈得(de)聲后，指上一位(wei)或二位(wei)，再作吟猱，并撞(即使也)，復下本位(wei)。

（搯撮三聲）：左(zuo)手(shou)名指(zhi)按弦，大指(zhi)先罨后摺(zhe)，再用右手(shou)一(yi)撮，左(zuo)手(shou)再罨摺(zhe)兩次，最(zui)后右手(shou)一(yi)撮，共得(de)八(ba)聲。

（摺拔(ba)刺三聲）：與上例相(xiang)同，唯此次不(bu)用(yong)撮而用(yong)撥刺。

3、古琴附注符號

有些(xie)減字符(fu)(fu)號，與(yu)左(zuo)右手指法(fa)沒(mei)有直接關系，只是為了說(shuo)明(ming)曲調的(de)輕重疾(ji)徐、反復(fu)、休止等(deng)，或對(dui)琴(qin)譜的(de)組織結構以及演奏技法(fa)作些(xie)說(shuo)明(ming)注解，這些(xie)減字符(fu)(fu)號叫做(zuo)附注符(fu)(fu)號。這些(xie)符(fu)(fu)號一(yi)般都有現成的(de)音樂(le)(le)術語、音樂(le)(le)符(fu)(fu)號與(yu)之相對(dui)應，在改進記譜中(zhong)，都可(ke)被(bei)取代。