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古琴譜有幾種 古琴的琴譜要怎么看

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摘要:古琴的演奏需要看琴譜,古琴譜的種類主要有文字譜、符號譜和減字譜三種,其中文字譜太過繁復,符號譜沒有廣為流傳,如今通用的一般都是減字譜,即將古琴文字譜的指法、術語減取其較具特點的部分組合而成的琴譜。要看懂減字古琴譜,主要是要理解各種減字的意思,下面為大家介紹古琴譜怎么看,一起來了解一下吧。

一、古琴譜有幾種

演奏樂器需要用到樂譜,樂譜一般有兩種,一是以表達音階高低節奏快慢為主的“音階譜”,另一種是表達樂器的演奏技巧為主的“手法譜”,古琴的琴譜就屬于后者。古琴發(fa)展以(yi)來,主要有三種琴(qin)譜:

1、文字譜

古(gu)琴(qin)譜的發明要落(luo)后于古(gu)琴(qin),沒有(you)琴(qin)譜的時候,學琴(qin)都(dou)是靠師(shi)徒(tu)之(zhi)間口(kou)授心傳(chuan),一(yi)句(ju)一(yi)句(ju),一(yi)曲一(yi)曲的傳(chuan)授,由于指法(fa)(fa)(fa)(fa)隨著古(gu)琴(qin)的技(ji)法(fa)(fa)(fa)(fa)發展而逐漸復雜,漢代開始有(you)彈(dan)琴(qin)手(shou)法(fa)(fa)(fa)(fa)的名(ming)稱記載,這些手(shou)法(fa)(fa)(fa)(fa)又稱為指法(fa)(fa)(fa)(fa)。為了方便(bian)(bian)(bian)記憶,彈(dan)琴(qin)人便(bian)(bian)(bian)將(jiang)指法(fa)(fa)(fa)(fa)用文字(zi)記下(xia)來。其后又把整(zheng)首琴(qin)曲每(mei)一(yi)個指法(fa)(fa)(fa)(fa)用在(zai)哪(na)一(yi)條弦的哪(na)一(yi)個徽位的彈(dan)琴(qin)方法(fa)(fa)(fa)(fa)詳細記錄下(xia)來,并將(jiang)琴(qin)曲的調名(ming)記下(xia),便(bian)(bian)(bian)成(cheng)為琴(qin)譜。

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2、符號譜

文(wen)字(zi)譜記(ji)敘冗長,一句琴曲動輒就(jiu)要(yao)兩、三(san)行文(wen)字(zi),記(ji)錄一首琴曲花上很多(duo)(duo)篇幅,不(bu)便(bian)于記(ji)錄與(yu)學習,因此歷(li)代(dai)彈琴人都致力于改良,比(bi)如更簡單的(de)符(fu)(fu)號(hao)(hao)表示指法(fa),這(zhe)就(jiu)是(shi)符(fu)(fu)號(hao)(hao)譜,隋代(dai)僧人馮(feng)智辯的(de)《手用(yong)指法(fa)仿佛》就(jiu)是(shi)典型,其中(zhong)包含有文(wen)字(zi)以(yi)及很多(duo)(duo)符(fu)(fu)號(hao)(hao),這(zhe)些符(fu)(fu)號(hao)(hao)有些類似印(yin)度(du)梵文(wen),也有一個(ge)八卦符(fu)(fu)號(hao)(hao)。不(bu)過它(ta)與(yu)很多(duo)(duo)其它(ta)不(bu)同記(ji)譜方(fang)案(an)一樣,不(bu)能廣(guang)為流傳,成為通用(yong)的(de)記(ji)譜法(fa)。

3、減字譜

今天通用的古(gu)琴譜(pu)(pu)叫減字譜(pu)(pu),又叫指法(fa)譜(pu)(pu)或手(shou)勢譜(pu)(pu),它(ta)(ta)是(shi)由文字譜(pu)(pu)演(yan)變而來,它(ta)(ta)是(shi)將(jiang)古(gu)琴文字譜(pu)(pu)的指法(fa)、術語(yu)減取其較具特點(dian)的部分組合(he)而成,因此得名“減字譜(pu)(pu)”,由唐(tang)末琴家曹柔創立(li),是(shi)文字譜(pu)(pu)的簡化版本,使(shi)用減字拼(pin)成某種符號記(ji)錄左(zuo)手(shou)按弦指法(fa)和(he)(he)右手(shou)彈奏指法(fa),它(ta)(ta)是(shi)一種只記(ji)錄演(yan)奏法(fa)和(he)(he)音高,不記(ji)錄音名、節奏的記(ji)譜(pu)(pu)法(fa)。

二、古琴的琴譜要怎么看

現如今(jin)古(gu)琴(qin)琴(qin)譜(pu)大多(duo)是減(jian)字譜(pu),是由(you)文字譜(pu)的譜(pu)字減(jian)筆縮寫而來的,采用(yong)四(si)五(wu)十個(ge)符號代替繁復的指法文字,學琴(qin)首先要先學譜(pu),不過要看懂古(gu)琴(qin)譜(pu)還是比(bi)較難(nan)的,看古(gu)琴(qin)琴(qin)譜(pu)主(zhu)要是了解譜(pu)子的意思:

1、古琴右手指法符號

彈(dan)(dan)琴(qin)是用(yong)(yong)左手按(an)弦(xian),右(you)手彈(dan)(dan)弦(xian),彈(dan)(dan)的(de)部位(wei),一(yi)(yi)(yi)般在(zai)岳山與一(yi)(yi)(yi)徽之間,高(gao)音(yin)區的(de)按(an)音(yin)亦(yi)可在(zai)一(yi)(yi)(yi)徽左右(you),以便取音(yin)柔(rou)和。右(you)手向(xiang)徽彈(dan)(dan)出叫“出”,向(xiang)身彈(dan)(dan)入叫“入”。不(bu)論彈(dan)(dan)入彈(dan)(dan)出,都略(lve)傾向(xiang)琴(qin)面,音(yin)較(jiao)豐滿。且入弦(xian)勿深,一(yi)(yi)(yi)般不(bu)要超(chao)過(guo)指尖(jian)或甲(jia)背的(de)三分之一(yi)(yi)(yi)。彈(dan)(dan)弦(xian)只(zhi)用(yong)(yong)大、食、中(zhong)、名四指,小指禁而不(bu)用(yong)(yong)故叫禁指。四個(ge)指頭分別(bie)向(xiang)兩(liang)個(ge)方向(xiang)彈(dan)(dan)入彈(dan)(dan)出,產生(sheng)了擘(bo)、托、抹、挑(tiao)、勾、剔、打(da)、摘等八(ba)種指法(fa)(fa)(fa),叫右(you)手基本八(ba)法(fa)(fa)(fa),其余復合(he)(he)指法(fa)(fa)(fa)、特殊節奏(zou)及和聲(sheng)指法(fa)(fa)(fa),都是由(you)這八(ba)種基本指法(fa)(fa)(fa)演變(bian)或組(zu)合(he)(he)而成。

尸(shi)(擘):用大指甲背彈入,大指中末二節(jie)微(wei)彎,仰臥掌下,彈時急倒豎,虎口放(fang)開,其運動在中節(jie)與腕(wan)力(li)并用。食中名三指平直,中節(jie)粘連,末節(jie)參差。禁指微(wei)翹,甲尖稍仰。

乇(托):大指(zhi)(zhi)(zhi)倒豎,虎口(kou)張開,先肉后甲,向(xiang)外托出(chu)。其運動(dong)在(zai)中節與(yu)腕力并用(yong)。彈后大指(zhi)(zhi)(zhi)仍伏掌下,食(shi)中名三(san)指(zhi)(zhi)(zhi)平直,中指(zhi)(zhi)(zhi)中末二節稍低于食(shi)名二指(zhi)(zhi)(zhi),指(zhi)(zhi)(zhi)縫(feng)稍開,禁指(zhi)(zhi)(zhi)如前(qian)。

木(抹):用食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)彈(dan)入,先肉(觸弦(xian))后(hou)甲(撥弦(xian))。食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)屈其(qi)根節,伸其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)末二節,大指(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)末二節微彎,側伏于食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)下(xia),指(zhi)(zhi)尖距食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)約一弦(xian)。每抹入必將食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)箕斗落(luo)在大指(zhi)(zhi)甲尖抵住。其(qi)運動在食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)末二節之力。中(zhong)(zhong)(zhong)名二指(zhi)(zhi)俱平直,指(zhi)(zhi)縫稍開,高低參差,禁指(zhi)(zhi)如前。

乚(挑):用食(shi)指(zhi)(zhi)甲背彈(dan)出。食(shi)指(zhi)(zhi)屈其(qi)中(zhong)末(mo)二節,大指(zhi)(zhi)微彎(wan)(wan),以(yi)甲尖抵(di)住食(shi)指(zhi)(zhi)箕(ji)斗,向外挑出。其(qi)運動(dong)在食(shi)指(zhi)(zhi)中(zhong)末(mo)二節,大指(zhi)(zhi)幫貼用力(li)。中(zhong)名二指(zhi)(zhi)微彎(wan)(wan),余勢(shi)與抹同,禁指(zhi)(zhi)如(ru)前(qian)。

勹(勾):用中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)彈入,先(xian)肉后甲(jia)。中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)屈其(qi)根節(jie),堅直其(qi)中(zhong)(zhong)末(mo)二(er)節(jie),大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)側(ce)伏于中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)下(xia)。每勾入必使中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)末(mo)節(jie)落在(zai)大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)尖抵住,并(bing)可(ke)擱在(zai)下(xia)一根弦上。其(qi)運動在(zai)中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)堅勁之力。食名(ming)二(er)指(zhi)(zhi)(zhi)平伸,高于中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi),禁指(zhi)(zhi)(zhi)如(ru)前。

剔(易):用中(zhong)指甲背彈出。中(zhong)指屈其中(zhong)根末節,與大(da)指作圈形,以大(da)指甲尖抵住箕斗。其運(yun)動如(ru)挑法。食名二(er)指微彎(wan),高于中(zhong)指,禁指如(ru)前(qian)。

丁(打):用(yong)名指(zhi)(zhi)彈入,先肉后(hou)甲。名指(zhi)(zhi)屈(qu)其(qi)根節(jie)(jie),伸(shen)其(qi)中(zhong)末二(er)節(jie)(jie)。其(qi)運(yun)動在根節(jie)(jie)屈(qu)伸(shen)之力打入,食中(zhong)二(er)指(zhi)(zhi)粘連伸(shen)直(zhi)(zhi),高于名指(zhi)(zhi)。大(da)指(zhi)(zhi)則張開虎口,直(zhi)(zhi)其(qi)中(zhong)末兩節(jie)(jie),作(zuo)八字形。禁指(zhi)(zhi)如(ru)前。

倽(sha)(摘):用名指(zhi)甲背彈出(chu)。名指(zhi)屈(qu)其中根末(mo)節(jie),與剔(ti)相似,唯不用大指(zhi)抵住。其運動在于名指(zhi)根末(mo)二節(jie)之(zhi)力(li)。食中二指(zhi)粘連微彎帶俯,大指(zhi)微屈(qu)其中末(mo)二節(jie),虎口稍開。禁指(zhi)如前。

2、古琴左手指法符號

左手(shou)(shou)(shou)按弦(xian)(xian),也同(tong)樣只(zhi)用大(da)食中(zhong)名四指(zhi)(zhi),小指(zhi)(zhi)仍禁(jin)而不用。左手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)極為豐富,根據它們的作用和(he)效果,可(ke)分為五(wu)類:左手(shou)(shou)(shou)主要指(zhi)(zhi)法(fa)(fa),表示用哪個手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)和(he)用什么手(shou)(shou)(shou)法(fa)(fa)按弦(xian)(xian),有(you)大(da)、食、中(zhong)、名、跪、散、泛等;此外還(huan)有(you)上下進退等走音指(zhi)(zhi)法(fa)(fa);有(you)罨、虛罨、捐起、帶起、放合等打弦(xian)(xian)帶弦(xian)(xian)發音指(zhi)(zhi)法(fa)(fa);更有(you)吟(yin)、猱、綽、注等裝飾指(zhi)(zhi)法(fa)(fa);還(huan)有(you)左右手(shou)(shou)(shou)復(fu)合指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)。現分述(shu)如下:

大(大指(zhi)(zhi)):大指(zhi)(zhi)末節(jie)(jie)微屈(qu),側伏于食指(zhi)(zhi)下,虎口半開,用側面按在弦(xian)上。大指(zhi)(zhi)按弦(xian)有兩個部(bu)(bu)位(wei),一(yi)是半甲(jia)半肉處(chu),一(yi)是骨節(jie)(jie)處(chu),當兩弦(xian)連彈(dan)時,兩部(bu)(bu)位(wei)就要兼(jian)用。按弦(xian)時食中二指(zhi)(zhi)粘連微彎,名指(zhi)(zhi)微彎帶俯(fu),禁指(zhi)(zhi)微翹,甲(jia)尖稍仰(yang)。

亻(食(shi)指(zhi)(zhi)):食(shi)指(zhi)(zhi)自然的平按在弦上(shang),用(yong)箕斗處(chu)按。食(shi)指(zhi)(zhi)按弦多用(yong)于彈泛音的時(shi)候(hou)。此外(wai)有時(shi)與大指(zhi)(zhi)同(tong)用(yong),大指(zhi)(zhi)用(yong)半(ban)甲肉處(chu)按內弦,食(shi)指(zhi)(zhi)用(yong)箕斗左側(ce)按外(wai)弦。

中(zhong)(中(zhong)指):屈其根節(jie),伸直其中(zhong)末(mo)節(jie),用箕(ji)斗處偏左按于弦上,食(shi)名(ming)二指平伸,大指側侍(shi),禁指如前。

夕(名指(zhi)):屈其中(zhong)節,務必凸(tu)出(chu)末(mo)節,于箕(ji)斗處左側按之,大食中(zhong)禁四指(zhi)如(ru)前(qian)。中(zhong)指(zhi)絕不可壓在名指(zhi)上幫助(zhu)用力。

?(跪指(zhi)):名指(zhi)屈(qu)其中節(jie),跪其末節(jie),用指(zhi)背跪按(an)弦上。按(an)法有兩(liang)種,或(huo)(huo)用甲背,或(huo)(huo)用骨節(jie)處,都要(yao)用左側按(an)。跪指(zhi)多用于(yu)中上準(zhun)音。

艸(散音):單用右手彈空弦,左(zuo)手不按(an),可用中指虛點在十徽上。

(泛(fan)(fan)(fan)音):右手(shou)彈弦(xian)(xian),左(zuo)手(shou)對準(zhun)徽(hui)位輕點(dian)(dian)弦(xian)(xian)上,得音極(ji)清(qing)。其法有二:一(yi)則(ze)左(zuo)指(zhi)(zhi)離弦(xian)(xian)極(ji)近(jin),彈時弦(xian)(xian)躍,觸指(zhi)(zhi)自成泛(fan)(fan)(fan)音,喻(yu)為(wei)“粉(fen)蝶浮花(hua)”。一(yi)則(ze)彈時左(zuo)指(zhi)(zhi)輕點(dian)(dian),一(yi)點(dian)(dian)即起(qi),亦(yi)成泛(fan)(fan)(fan)音,喻(yu)為(wei)“蜻蜓點(dian)(dian)水”。彈泛(fan)(fan)(fan)音時,右手(shou)要靠(kao)近(jin)岳山,得音才清(qing)亮。對零散的(de)泛(fan)(fan)(fan)音,譜字上才用泛(fan)(fan)(fan)音符號。

(泛(fan)起):琴曲(qu)開(kai)頭和結(jie)尾處,常(chang)(chang)用泛(fan)音,有(you)時在散音或按音曲(qu)調的(de)中間,也常(chang)(chang)插入一兩旬或一段(duan)泛(fan)音。此(ci)時用"JA’’符號表示此(ci)后的(de)譜字(zi),都應彈(dan)成(cheng)泛(fan)音。

(泛止):用在一段或一兩句泛音終止的地方。上(shang):按彈得(de)聲后,左手(shou)指按弦由本位向岳山(shan)走上(shang)一(yi)位得(de)聲,右手(shou)并不再彈。連(lian)上(shang)兩次(ci)者為二(er)上(shang)。下(xia)(xia):按(an)(an)彈得(de)聲后,左(zuo)手(shou)指按(an)(an)弦由(you)本位向龍齦走下(xia)(xia)一位得(de)聲,右手(shou)并不再彈。連下(xia)(xia)兩次者(zhe)為二下(xia)(xia)。

(進(jin)復):于按彈得(de)聲后,由本位上(shang)走一(yi)位得(de)聲叫(jiao)進(jin),又回(hui)歸本位叫(jiao)復,連原彈一(yi)共三聲,一(yi)實兩虛。進(jin)復兩次的叫(jiao)雙進(jin)復。

(退(tui)復(fu)(fu)):于按(an)彈得聲(sheng)后(hou),由本(ben)位(wei)走下一位(wei)得聲(sheng)叫(jiao)退(tui),仍上歸本(ben)位(wei)叫(jiao)復(fu)(fu)。退(tui)復(fu)(fu)兩次的,叫(jiao)雙退(tui)復(fu)(fu)。

(分開):先于按位彈(dan)得一(yi)聲,然(ran)后走(zou)上(shang)一(yi)位得一(yi)聲,再回歸本位又彈(dan)一(yi)聲。兩實一(yi)虛,總共(gong)三聲。前后分彈(dan)兩次,中間(jian)走(zou)上(shang)一(yi)次,故叫分開。

(摺(zhe)起):大(da)指按上(shang)位(wei)得聲后,名指接按下位(wei),同時大(da)指將弦播(bo)起發聲。摺(zhe)的(de)彈法是用大(da)指甲的(de)邊緣將弦向上(shang)向內一撥,名指仍(reng)然按實。

(爪(zhua)起(qi)),大(da)指按彈后,甲尖將弦爪(zhua)起(qi),得(de)一(yi)散音(yin),叫做(zuo)爪(zhua)起(qi)。

(帶起(qi)):名指(zhi)按彈(dan)后,指(zhi)尖將(jiang)弦帶起(qi),得一散(san)音(yin),叫做帶起(qi)。

(放合(he)):名指按(an)彈后(hou),將弦放出得一散音,同時(shi)急(ji)按(an)次弦右(you)彈,與放出之音相合(he)如一聲。

(同聲):也叫(jiao)帶(dai)合,彈(dan)法是名指(zhi)按(an)彈(dan)之后,把弦帶(dai)起,同時右手指(zhi)彈(dan)另一(yi)弦的散音如(ru)同一(yi)聲。

(應(ying)合(he)):于按彈后,左指或(huo)上或(huo)下,走(zou)手(shou)有聲,以應(ying)右手(shou)彈別(bie)弦之聲,叫應(ying)合(he)。

拙(推(tui)出(chu)):中指(zhi)(zhi)按彈后(hou),指(zhi)(zhi)頭(tou)推(tui)弦向外,得一散音,較帶起為重(zhong),專用于一弦。

(罨(yan)):名(ming)指按彈之后,大指在上一音位上擊弦(xian)有(you)聲叫罨(yan)。勿須擊響琴面。

(虛罨):不按不彈,用大指或名指在(zai)需要的(de)弦和音位(wei)上(shang)一罨得聲叫虛罨。(虛點)同。

(虛按):彈時得聲之(zhi)后(hou),乘聲未歇,用指浮按弦上,以遏余響(xiang)。

(吟(yin)(yin)):指頭于按彈得(de)聲之后,隨肘臂的振動而左右動蕩,往來分余,約(yue)四五轉(zhuan),如(ru)吟(yin)(yin)哦(e)一樣,取音貴圓(yuan)活,用力在肘臂。

(猱):指頭于(yu)按位得聲之后,隨手腕(wan)左右擺動。如物之有伸縮力,隨伸隨縮,連而不斷(duan)。動蕩幅度較大,約(yue)過二三分,來(lai)回(hui)兩(liang)三轉,取音(yin)貴蒼勁(jing),運指純(chun)用(yong)腕(wan)力。

卜(綽):上(shang)滑音。由位下少許,斜勢(shi)按上(shang)到位,乘(cheng)此(ci)彈出得聲叫(jiao)綽。

氵(注(zhu)):下滑(hua)音。由位上少許,斜(xie)勢按(an)下至位,乘此彈出得聲叫(jiao)注(zhu)。

立(撞):按位(wei)已彈得(de)聲(sheng),用指急撞上少(shao)許,速回(hui)歸原位(wei)再(zai)得(de)一(yi)聲(sheng)。一(yi)般是把一(yi)聲(sheng)劃為兩聲(sheng),也有少(shao)數如急進(jin)復。

(喚):乘(cheng)右彈時綽上二分,逗(dou)其(qi)音(yin)(yin)下過本(ben)位二分,速上本(ben)位,凡(fan)音(yin)(yin)兩折,如(ru)鳩鳴喚雨(yu)之(zhi)聲。有如(ru)回音(yin)(yin)。唯《琴學入門》則解釋(shi)為(wei)“乘(cheng)下音(yin)(yin)而上,又接上音(yin)(yin)而疾下,如(ru)反撞急進復(fu)之(zhi)意。”又似逆(ni)回音(yin)(yin)。

豆(逗):于急綽略至過位之際,速(su)迎(ying)其彈(dan)聲以出本位之音(yin)叫逗。運指與(yu)撞相似,只是撞用于彈(dan)后(hou),與(yu)正音(yin)分離為(wei)二;而逗用于甫彈(dan)時,與(yu)正音(yin)合而為(wei)一(yi)。

史(使(shi)):右(you)手(shou)彈弦,左(zuo)(zuo)手(shou)用逗(dou)叫逗(dou);右(you)手(shou)不(bu)彈,左(zuo)(zuo)手(shou)在走(zou)手(shou)音中用逗(dou)叫使(shi)。于按彈得(de)聲后,指(zhi)上一位或二位,再作吟猱,并(bing)撞(即使(shi)也(ye)),復下本位。

(搯撮三(san)聲(sheng)):左手(shou)名(ming)指按弦,大指先罨后摺(zhe),再(zai)用右(you)手(shou)一(yi)撮,左手(shou)再(zai)罨摺(zhe)兩次,最后右(you)手(shou)一(yi)撮,共得八聲(sheng)。

(摺拔刺三聲):與上例(li)相同,唯此次不用(yong)撮而用(yong)撥刺。

3、古琴附注符號

有些減字(zi)符(fu)(fu)號(hao),與左右手指(zhi)法沒有直接關系(xi),只是為了(le)說明曲調的(de)輕重(zhong)疾徐、反復、休(xiu)止等(deng),或對琴譜(pu)的(de)組織結構(gou)以及演(yan)奏技法作些說明注解,這(zhe)些減字(zi)符(fu)(fu)號(hao)叫(jiao)做(zuo)附注符(fu)(fu)號(hao)。這(zhe)些符(fu)(fu)號(hao)一般(ban)都有現成的(de)音樂(le)術語、音樂(le)符(fu)(fu)號(hao)與之相對應,在改(gai)進(jin)記譜(pu)中,都可被(bei)取代。

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