【古箏(zheng)(zheng)入門】零基(ji)礎古箏(zheng)(zheng)學(xue)習(xi) 古箏(zheng)(zheng)教學(xue)入門基(ji)礎知(zhi)識 初學(xue)者古箏(zheng)(zheng)教程

古箏的選購與護理

古箏樂器(qi)質(zhi)量(liang)的好壞要從音(yin)色、音(yin)質(zhi)、音(yin)量(liang)、靈敏度(du)、均衡度(du)、工(gong)藝質(zhi)量(liang)、外觀造型等方面(mian)來進行(xing)衡量(liang)。

1、音(yin)色：要柔美明朗、發音(yin)松透，高音(yin)清亮不(bu)單薄(bo)、低音(yin)淳厚而不(bu)渾濁。

2、音(yin)(yin)質(zhi)：要純而不噪，無(wu)沙、啞之音(yin)(yin)。

3、音(yin)(yin)量：在(zai)講究音(yin)(yin)色、音(yin)(yin)質的前提下盡量要求(qiu)其(qi)音(yin)(yin)量大，要求(qiu)共鳴力強聲音(yin)(yin)傳(chuan)得遠。

4、靈敏度：在各種演奏手法中各個(ge)音(yin)區(qu)發(fa)音(yin)都很敏感。

5、均衡度：要求高、中、低音區的音量平衡，音色統一。

6、外觀造(zao)型：古箏(zheng)既是(shi)(shi)一(yi)個(ge)橫置樂器，又是(shi)(shi)一(yi)個(ge)精(jing)美(mei)的工(gong)藝品；所(suo)以在(zai)外觀上(shang)要求(qiu)制作精(jing)細、選材上(shang)乘、造(zao)型上(shang)以秀(xiu)長(chang)、端莊為美(mei)。

我們在選擇樂器時，應綜合地考慮對樂器的(de)要求(qiu)。一(yi)張完美的(de)古箏(zheng)不但可使(shi)演奏(zou)(zou)者(zhe)得心應手，還會給演奏(zou)(zou)者(zhe)的(de)藝術形象增色。初學者(zhe)一(yi)般對古箏(zheng)的(de)性能和要求(qiu)不懂，這種(zhong)情(qing)況應請內行幫助(zhu)挑選。

古(gu)箏是木質(zhi)結(jie)構樂器，面、底板(ban)是由松軟的桐木制成，所(suo)以它對外界環境的影響非常(chang)敏感(gan)。一張古(gu)箏護理(li)得好可彈一輩子(zi)，并(bing)流(liu)傳后世；護理(li)得不(bu)好，在很短的時間里就出現(xian)裂、脫（膠(jiao)）、翹（變形(xing)）等，導致報廢。

古箏的護理應注意：

防止曝曬、受潮、碰(peng)撞。出門或不彈(dan)時，如沒有盒子最好用布等物包(bao)裹－－防曬、防雨淋、防塵。因古箏的內(nei)腔(qiang)較大，并且木(mu)料裸(luo)露，特(te)別是面(mian)板料松軟，非常容易吸(xi)收(shou)空(kong)氣中的水分(fen)，所以在陰雨天或黃(huang)霉季節不彈(dan)箏時，最好把出音(yin)(yin)孔(kong)遮掩，以免板面(mian)受潮后影響發音(yin)(yin)，或因受潮膠合(he)處上霉使膠著力過(guo)早地(di)失效(xiao)。

移動(dong)箏柱(zhu)校音(yin)時，應用手先向上抵(di)弦，減(jian)少弦對箏柱(zhu)的壓力后再移動(dong)，以(yi)免損傷(shang)（特別是尼龍(long)鋼絲弦）和(he)擦(ca)傷(shang)面板。

彈奏前要將手擦干凈，以防手指上的水、汗、油(you)等粘在弦上，使弦被弄臟或生銹(xiu)而縮(suo)短使用期。

古箏戴甲問題

1、問：該用何種尺寸的假指甲？

的(de)(de)確，手(shou)的(de)(de)大小千差萬別，假指(zhi)甲(jia)應(ying)配合手(shou)的(de)(de)大小。下(xia)面教大家一(yi)個量度(du)(du)手(shou)指(zhi)，計算假指(zhi)甲(jia)長(chang)度(du)(du)的(de)(de)方法。 以沒(mei)有(you)留長(chang)指(zhi)甲(jia)的(de)(de)手(shou)指(zhi)為(wei)準(zhun)，從指(zhi)甲(jia)尖(jian)開始量起(qi)，到第一(yi)關(guan)節(jie)處(chu)為(wei)止，如得出30mm，再把30mm減掉十分之(zhi)一(yi)（3mm），得出的(de)(de)27mm即假指(zhi)甲(jia)的(de)(de)長(chang)度(du)(du)。拇指(zhi)不(bu)必量度(du)(du)，拇指(zhi)假指(zhi)甲(jia)的(de)(de)長(chang)度(du)(du)應(ying)比其它手(shou)指(zhi)長(chang)十分之(zhi)一(yi)。

2、問：應選用哪種材料制造的假指甲？

常用的材料包括：塑料、牛角和玳瑁。（當然玳瑁的最常用，也最好:）

好的假(jia)指甲有(you)兩個(ge)(ge)條(tiao)件，一是(shi)堅硬，一是(shi)工(gong)藝(yi)。塑料(liao)的堅硬度比(bi)牛角(jiao)和(he)玳瑁差，但近年亦有(you)改善，初學者(zhe)可考慮使(shi)用。假(jia)指甲的工(gong)藝(yi)水平(ping)低是(shi)個(ge)(ge)普(pu)遍(bian)現象，想買高水平(ping)的假(jia)指甲非常困難。工(gong)藝(yi)要求首先是(shi)“薄(bo)”，厚(hou)度低于1mm。市面上出售的假(jia)指甲絕大部分都超出1mm。（太(tai)薄(bo)也不行，發音也不會明亮(liang):）其(qi)二(er)是(shi)指甲尖不能過(guo)寬。其(qi)三(san)是(shi)拇指有(you)足夠的弧度。

拇指的戴法

1、拇(mu)指(zhi)(zhi)假(jia)指(zhi)(zhi)甲(jia)尖突出的地方，位于(yu)拇(mu)指(zhi)(zhi)真指(zhi)(zhi)甲(jia)左(zuo)側(ce)拐角處。

2、假指甲底(di)部不(bu)能向(xiang)下，應略為向(xiang)右。

提(ti)起手來(lai)，讓所有手指頭向(xiang)下。拇指由(you)于結構不同，手指頭不可能(neng)向(xiang)下，但所戴的(de)假指甲應(ying)與其(qi)它(ta)手指一樣，垂(chui)直向(xiang)下。

戴假指甲有幾個基本原則要注意

1、假指甲(jia)戴在(zai)手指的第一個(ge)關(guan)節內(nei)，絕對不(bu)能(neng)碰到第一個(ge)關(guan)節，妨礙(ai)關(guan)節的活動。

2、假指甲(jia)尖突(tu)出指頭5mm，拇指可長(chang)一些。

3、膠布(bu)應(ying)選有彈性的(de)，不能(neng)用紙的(de)。不應(ying)過闊過窄，以闊１公分最佳。

4、每(mei)條膠布全長(chang)12公分，一頭留出2。5公分后貼上(shang)假指(zhi)甲。

5、從假指甲尖向下量1。2公分，在此(ci)貼上膠(jiao)布(bu)。所以假指甲底部與膠(jiao)布(bu)之間有(you)幾mm的距離。

6、除拇(mu)指(zhi)(zhi)外(wai)，其(qi)余手(shou)指(zhi)(zhi)的假指(zhi)(zhi)甲都是直戴(dai)的，等于手(shou)指(zhi)(zhi)的延伸。

7、把貼好(hao)膠(jiao)布的假指甲緊貼在指肚(du)上，用膠(jiao)布短的一頭(tou)（2。5公(gong)分）固定位置。躔(chan)膠(jiao)布時注意(yi)不要把假指甲的底(di)部封住(zhu)，膠(jiao)布原闊１公(gong)分，整條膠(jiao)布躔(chan)完(wan)后，仍然(ran)闊１公(gong)分。

8、以上是針對大部分人而(er)言。手較大或較小的，要按比例增減。

彈琴坐姿

1、琴凳的平面要夠大(da)，鋼琴的琴凳最理想，又可(ke)調(diao)整高度(du)（可(ke)是好(hao)貴哦，恐(kong)怕沒(mei)幾(ji)個人去(qu)買吧:）。

2、不要坐(zuo)得(de)太深，只能(neng)坐(zuo)琴(qin)凳(deng)的三分之(zhi)(zhi)一到二(er)分之(zhi)(zhi)一，更不要往椅背上靠。

3、雙腳(jiao)踩(cai)地(di)。小(xiao)孩(hai)子踩(cai)不到地(di)的話，要用(yong)小(xiao)凳子墊(dian)腳(jiao)。

4、身體（手不算）一定要到前岳山。

5、腹部與(yu)琴的邊板之間(jian)，保持(chi)兩拳距

古箏調音

樂器調(diao)音(yin)牽(qian)涉的(de)范圍非(fei)常廣，大學本(ben)科亦設調(diao)音(yin)專(zhuan)業(ye)，可見這決(jue)不是幾個課(ke)時就可以解決(jue)的(de)問題。本(ben)課(ke)的(de)對象為非(fei)專(zhuan)業(ye)學生，以易(yi)學、簡單、實用為方向。

1、音律

十二(er)平均(jun)律，這十二(er)個音，音與音之間(jian)的(de)距(ju)離(li)是一樣(yang)的(de)。明代朱載堉早在1581年以(yi)前(qian)發(fa)明，稱《新法密率(lv)》。

2、音名

為(wei)甚么要(yao)學音(yin)名(ming)？因為(wei)調音(yin)器上用的是音(yin)名(ming)。

彈古箏多用簡譜，１２３４５６７，唱(chang) DO RE MI FA SO LA SI ，這(zhe)是唱(chang)名。唱(chang)名只代表了相對(dui)音(yin)高(gao)，音(yin)名才看得出絕對(dui)音(yin)高(gao)。

調音(yin)就是要調絕對音(yin)高(gao)。

A　 B C　 D　 E F　 G　 A

音(yin)名(ming)與唱(chang)名(ming)都只(zhi)有七個，何來十(shi)二個音(yin)？

升號＃／降號ｂ

升(sheng)或降號(hao)與某一個(ge)音(yin)(yin)同用(yong)，便出(chu)現一個(ge)新(xin)音(yin)(yin)。例如Ａ＃，＃與Ａ結(jie)合(he)，成了一個(ge)新(xin)的音(yin)(yin)。

全音／半音

半音(yin)是音(yin)與(yu)音(yin)之間最(zui)小的單位，２個半音(yin)等于１個全(quan)音(yin)。

下(xia)面每一個(ge)格子代表１個(ge)半音。

Ａ___ＢＣ___Ｄ___ＥＦ___Ｇ___

可見七個音名都填上了，仍余(yu)下５個空(kong)(kong)格(ge)。注意ＢＣ之(zhi)間無空(kong)(kong)格(ge)，ＥＦ之(zhi)間無空(kong)(kong)格(ge)。

A　A#　B　C　D　D#　E　F　F#　G　G #

＃代表上升１個半(ban)音。

A　 Bb　 Ｂ　 C　 Ｄb　 Ｄ　 Ｅb　 Ｅ Ｆ　 Ｇｂ　 Ｇ　Ａｂ

ｂ代表下降１個半音。

3、練習

請加＃

ＢＣ___Ｄ___ＥＦ___Ｇ___Ａ___

請加ｂ

ＢＣ___Ｄ___ＥＦ___Ｇ___Ａ___

請加＃

Ｄ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___

請加ｂ

Ｄ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___

簡譜(pu)／唱名與(yu)音名的關系

１＝Ｃ

C　 D　 E F　 G　 A　 B

1　 2　 3 4　 5　 6　 7

d　 r　 m f　 s　 l　 s

１＝Ｄ

右手單指指法

1、托

演奏時大(da)指(zhi)向(xiang)(xiang)外撥(bo)弦(xian)，即向(xiang)(xiang)低音(yin)的方(fang)向(xiang)(xiang)撥(bo)弦(xian)。撥(bo)弦(xian)角(jiao)度以向(xiang)(xiang)斜(xie)下方(fang)用力為(wei)宜。且忌大(da)指(zhi)的第一(yi)關節和(he)第二關節彎(wan)曲(qu)向(xiang)(xiang)斜(xie)上方(fang)用力“扣”弦(xian)。托的動作，是通過肩臂手(shou)及假指(zhi)甲自(zi)然巧妙而協調一(yi)致的運動。彈(dan)奏的手(shou)指(zhi)小關節不彎(wan)曲(qu)，以大(da)指(zhi)的根(gen)部為(wei)基(ji)點，自(zi)然用力。向(xiang)(xiang)斜(xie)下方(fang)撥(bo)弦(xian)。

連(lian)(lian)續托(tuo)(tuo)指(zhi)稱(cheng)為“連(lian)(lian)托(tuo)(tuo)”。可以用指(zhi)不離(li)弦連(lian)(lian)續托(tuo)(tuo)指(zhi)的(de)方法(fa)(fa)，也可用跳彈（每(mei)彈完一音手指(zhi)起(qi)來再彈）的(de)方法(fa)(fa)，前者聲音連(lian)(lian)貫，后者聲音結實且有(you)助于指(zhi)力的(de)訓練。

托(tuo)(tuo)是箏(zheng)演奏(zou)法中(zhong)的基本指法，它用于單音或音階旋(xuan)律下行(xing)的演奏(zou)，在(zai)“重勾(gou)劈(pi)托(tuo)(tuo)”以及(ji)下行(xing)“歷音”等指法中(zhong)也要用到托(tuo)(tuo)的撥弦方(fang)法。

2、劈

演奏時大指(zhi)向(xiang)里撥弦(xian)，指(zhi)的(de)是向(xiang)高音的(de)方(fang)向(xiang)撥弦(xian)。劈的(de)動作仍以大指(zhi)連接手(shou)掌根(gen)部(bu)的(de)關節為(wei)基點，略(lve)偏斜(xie)上方(fang)角度(du)撥弦(xian)。

劈(pi)是托(tuo)(tuo)的反向指(zhi)法。它常與托(tuo)(tuo)交(jiao)(jiao)替使(shi)(shi)用或連續交(jiao)(jiao)替使(shi)(shi)用。在旋律(lv)中，音值(zhi)較短的兩(liang)個或兩(liang)個以(yi)上的同度(du)音依次出現(xian)時，經(jing)常采用劈(pi)托(tuo)(tuo)的交(jiao)(jiao)替指(zhi)法。一般是先托(tuo)(tuo)后劈(pi)。它還運用在順弦序連續上行(xing)音的撥(bo)奏中也(ye)常配合中指(zhi)食指(zhi)的演奏。“重勾劈(pi)托(tuo)(tuo)”或“母指(zhi)搖”中均(jun)包含著劈(pi)的指(zhi)法。

3、抹

演奏時食(shi)指向里撥(bo)弦(xian)。抹常(chang)用于配合大(da)指或大(da)中二指的(de)(de)演奏，也用單音或上(shang)行音階的(de)(de)撥(bo)弦(xian)。“食(shi)指搖(yao)”和“三(san)勾輪抹”指法中都包含有抹的(de)(de)指法。

抹(mo)單(dan)獨使用時(shi)，常用大關(guan)節向斜(xie)下方(fang)(fang)撥弦(xian)。它(ta)與(yu)其它(ta)手指配合撥弦(xian)時(shi)，由于速度和手形的(de)(de)限制，則采用小(xiao)關(guan)節（第二、三關(guan)節）彎曲略斜(xie)上方(fang)(fang)撥弦(xian)。采用這(zhe)種方(fang)(fang)法時(shi)，應注(zhu)意音色的(de)(de)統一和觸弦(xian)的(de)(de)靈活(huo)。

4、挑

演奏時(shi)食指(zhi)(zhi)(zhi)向外撥(bo)弦(xian)。食指(zhi)(zhi)(zhi)向外撥(bo)弦(xian)有(you)兩種方法：一(yi)種是(shi)大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)依附在食指(zhi)(zhi)(zhi)第一(yi)關(guan)(guan)節上(shang)，借助(zhu)大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)輔助(zhu)力量，以(yi)腕(wan)帶指(zhi)(zhi)(zhi)進行撥(bo)弦(xian)；另一(yi)種是(shi)食指(zhi)(zhi)(zhi)依靠(kao)助(zhu)力量，以(yi)腕(wan)帶指(zhi)(zhi)(zhi)進行撥(bo)弦(xian)；另一(yi)種是(shi)食指(zhi)(zhi)(zhi)依靠(kao)自(zi)已(yi)第一(yi)、第二(er)關(guan)(guan)節的(de)撥(bo)動，以(yi)臂帶指(zhi)(zhi)(zhi)進行撥(bo)弦(xian)。這兩種方法都要求中(zhong)、名、小三指(zhi)(zhi)(zhi)呈(cheng)自(zi)然放(fang)松(song)而略有(you)收(shou)縮(suo)的(de)狀態(tai)。

挑常(chang)用(yong)于單(dan)個音(yin)的演(yan)奏或(huo)下行音(yin)階旋律的演(yan)奏；也常(chang)用(yong)于與大指(zhi)配(pei)合或(huo)與大中二指(zhi)相互(hu)配(pei)合的演(yan)奏。在些(xie)綜合指(zhi)法中如“歷(li)音(yin)”、“反小(xiao)撮”及“反重(zhong)撮”中都(dou)包含有挑的撥(bo)弦指(zhi)法。

5、勾

演奏(zou)時中(zhong)指向(xiang)里(li)撥弦(xian)(xian)。中(zhong)指向(xiang)里(li)撥弦(xian)(xian)的(de)動作(zuo)，以中(zhong)指指根第(di)三關節為動點，帶動全指向(xiang)里(li)略成斜(xie)下方(fang)的(de)運動。應注(zhu)意第(di)一第(di)二(er)關節不(bu)彎曲，呈自(zi)然放(fang)松(song)狀態，同時在放(fang)松(song)中(zhong)蘊(yun)藏著一定的(de)力量。就是以放(fang)松(song)為基(ji)礎，并(bing)保持一定的(de)力進行彈奏(zou)。勾(gou)的(de)觸(chu)弦(xian)(xian)角度，應始終(zhong)立足于彈弦(xian)(xian)，而不(bu)是象勾(gou)子一樣勾(gou)弦(xian)(xian)。只有用斜(xie)下方(fang)的(de)彈弦(xian)(xian)，才能(neng)取(qu)得良好的(de)音芭和(he)音質。

勾常用于(yu)(yu)(yu)與大指的(de)相互配合(he)撥(bo)弦(xian)，也常用于(yu)(yu)(yu)與大指和食指的(de)相互配合(he)撥(bo)弦(xian)；有(you)時也用于(yu)(yu)(yu)音音或上行音階旋律進行的(de)。在一(yi)些綜(zong)合(he)指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈(pi)托”以及“三勾輪(lun)抹”中都包含有(you)勾的(de)撥(bo)弦(xian)指法。勾在箏曲(qu)中象托一(yi)樣，廣(guang)泛地(di)加(jia)以使(shi)用，它(ta)是(shi)箏曲(qu)中僅次于(yu)(yu)(yu)托的(de)一(yi)種常用指法。

6、剔

演奏時中指(zhi)向外撥弦(xian)(xian)。剔不單獨使用(yong)，剔常(chang)用(yong)在(zai)與(yu)大(da)指(zhi)相配(pei)合(he)的綜(zong)合(he)指(zhi)法“反撮(cuo)”、“剔撮(cuo)”、“反重撮(cuo)”中，也用(yong)于右手(shou)“掃弦(xian)(xian)”、“剔挑”等(deng)綜(zong)合(he)指(zhi)法中。

7、打

演奏(zou)時無名指(zhi)向(xiang)里(li)撥弦。打常用于(yu)琶(pa)音(yin)(yin)或分解和(he)(he)弦的(de)演奏(zou)。由于(yu)無名指(zhi)一般不戴(dai)假甲，將個別音(yin)(yin)用無名指(zhi)的(de)打來撥奏(zou)，以(yi)取得柔和(he)(he)的(de)色對比和(he)(he)綿(mian)緩的(de)音(yin)(yin)響效果。另外(wai)，在一些和(he)(he)弦的(de)演奏(zou)中也包含(han)著無名指(zhi)向(xiang)里(li)撥弦的(de)“打”的(de)指(zhi)法。

還有一種(zhong)改進的(de)指(zhi)法，即用帶(dai)指(zhi)甲的(de)無(wu)名(ming)指(zhi)代(dai)替中(zhong)指(zhi)撥(bo)弦的(de)方法，中(zhong)指(zhi)從(cong)演奏八度(du)底半的(de)位置上挪出來(lai)，用在大指(zhi)與(yu)無(wu)名(ming)指(zhi)所演奏的(de)八度(du)內其他音(yin)的(de)撥(bo)奏上。這種(zhong)改進的(de)指(zhi)法，使得八度(du)內不僅有食指(zhi)的(de)抹(mo)、還增(zeng)加了中(zhong)指(zhi)的(de)勾剔。

打用(yong)于琶(pa)音的指(zhi)法順序是：由(you)低(di)到(dao)高(gao)用(yong)“打勾抹(mo)托(tuo)”，由(you)高(gao)到(dao)低(di)用(yong)“托(tuo)抹(mo)勾打” 。

8、摘

演奏(zou)時無(wu)名指向外撥。

右手手指的撥弦方法

右手撥(bo)彈箏弦，以大指(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)和中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)為(wei)主，無名指(zhi)(zhi)次(ci)之(zhi)，極少(shao)用小指(zhi)(zhi)。在重視手指(zhi)(zhi)的全(quan)面(mian)訓練(lian)中(zhong)(zhong)，要特別重視大指(zhi)(zhi)的撥(bo)弦訓練(lian)。在箏曲，主旋律的撥(bo)奏主要靠(kao)大指(zhi)(zhi)來負擔(dan)。

大(da)(da)指撥弦用大(da)(da)關(guan)(guan)節(jie)。大(da)(da)關(guan)(guan)節(jie)指的(de)(de)是大(da)(da)指與(yu)手(shou)掌的(de)(de)根部邊接(jie)的(de)(de)關(guan)(guan)節(jie)。大(da)(da)指用大(da)(da)關(guan)(guan)節(jie)撥弦容易保持斜下方的(de)(de)觸弦角度。這種角度，發(fa)音(yin)結實、音(yin)色較好。另外，應注意保持大(da)(da)指與(yu)箏弦過于垂(chui)直并略(lve)向前岳山自然(ran)傾(qing)斜的(de)(de)位置。

食指撥(bo)弦(xian)用小關(guan)(guan)節。指的是食指略有(you)彎(wan)曲的第(di)一(yi)、第(di)二關(guan)(guan)節，以(yi)第(di)二關(guan)(guan)節的彎(wan)曲為主。

觸弦(xian)(xian)時，應避免(mian)向(xiang)上扣弦(xian)(xian)的(de)撥弦(xian)(xian)方法(fa)，并盡量使大中二指觸弦(xian)(xian)的(de)音色接過。

中指(zhi)(zhi)撥(bo)弦(xian)用(yong)大(da)關(guan)(guan)節，指(zhi)(zhi)的(de)是(shi)中指(zhi)(zhi)與(yu)掌心連接的(de)關(guan)(guan)節。中指(zhi)(zhi)向里撥(bo)弦(xian)角度與(yu)大(da)指(zhi)(zhi)大(da)致(zhi)相同，即斜(xie)下方的(de)撥(bo)弦(xian)。中指(zhi)(zhi)與(yu)箏弦(xian)保持約(yue)４５度的(de)角度，略向前岳山自然(ran)傾斜(xie)。

無名指有時在(zai)岳山內(nei)扎(zha)樁，有時撥彈箏弦(xian)。撥弦(xian)時，一般用(yong)小關節(jie)，不觸(chu)弦(xian)時，自然放松略(lve)有抬起，注(zhu)意不要(yao)碰(peng)弦(xian)。

小指在演(yan)奏中保(bao)持自然放(fang)松、略微(wei)抬(tai)起的狀態。在某(mou)些(xie)長琶音中，有時用小指配合撥(bo)弦。

從(cong)低(di)音至高(gao)音的(de)(de)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)，要有一(yi)個斜線概念。右手(shou)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)的(de)(de)位(wei)(wei)(wei)置，在(zai)高(gao)音區(qu)距前岳山(shan)(shan)為３．５公分(fen)(fen)。在(zai)低(di)音區(qu)約７．５公分(fen)(fen)，從(cong)最(zui)低(di)音弦(xian)(xian)的(de)(de)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)點(dian)(dian)(dian)至最(zui)高(gao)音的(de)(de)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)點(dian)(dian)(dian)劃一(yi)條(tiao)直線（實(shi)際(ji)是(shi)弧(hu)線），這條(tiao)斜線就(jiu)是(shi)右手(shou)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)的(de)(de)基本位(wei)(wei)(wei)置。由(you)于樂曲中音色對比(bi)的(de)(de)需要也常變(bian)換撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)點(dian)(dian)(dian)的(de)(de)位(wei)(wei)(wei)置，有時撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)點(dian)(dian)(dian)在(zai)弦(xian)(xian)的(de)(de)三分(fen)(fen)之一(yi)處或接近前岳山(shan)(shan)的(de)(de)地方。

箏的(de)演奏技(ji)巧十(shi)分豐富。學(xue)習時應努力(li)通過科學(xue)方(fang)法掌握這(zhe)些技(ji)巧。合理(li)的(de)觸弦(xian)角(jiao)度是(shi)發出良好音色(se)的(de)必要條件；松弛而富有恰當爆發力(li)的(de)撥弦(xian)是(shi)學(xue)習各種技(ji)巧表現的(de)基本(ben)環節。

右手其它指法

1、泛(fan)音(yin)：演奏泛(fan)音(yin)可采用兩種方法(fa)：一種是(shi)左(zuo)手(shou)食指虛按泛(fan)音(yin)點，右手(shou)食指或大(da)指撥弦(xian)(xian)(xian)，右手(shou)撥弦(xian)(xian)(xian)時，左(zuo)手(shou)碰弦(xian)(xian)(xian)并(bing)隨(sui)即(ji)離去(qu)。另一種是(shi)單手(shou)演奏泛(fan)音(yin)，右手(shou)掌外側虛按泛(fan)音(yin)點，大(da)指與食指捏在一起，用“挑”觸弦(xian)(xian)(xian)，手(shou)掌也(ye)同時碰弦(xian)(xian)(xian)并(bing)即(ji)離弦(xian)(xian)(xian)，以(yi)此產(chan)生泛(fan)音(yin)，左(zuo)手(shou)也(ye)能(neng)解放出(chu)來吟按琴弦(xian)(xian)(xian)。

泛(fan)(fan)(fan)音位(wei)置：箏(zheng)演奏的泛(fan)(fan)(fan)音都是自然泛(fan)(fan)(fan)音，泛(fan)(fan)(fan)音點(dian)在(zai)箏(zheng)碼右(you)側弦段的二分(fen)之(zhi)(zhi)一、三分(fen)之(zhi)(zhi)一、三分(fen)之(zhi)(zhi)二、四(si)分(fen)之(zhi)(zhi)一、四(si)分(fen)之(zhi)(zhi)三處。

為了準確(que)地演奏泛(fan)音(yin)，可(ke)在(zai)發也泛(fan)音(yin)的琴弦對準的面板上作一標記(ji)，以使左手手指準確(que)地虛按在(zai)泛(fan)音(yin)點上。

2、扣搖(yao)：右(you)(you)手(shou)(shou)用搖(yao)指撥弦時，左手(shou)(shou)拇(mu)指緊(jin)壓在(zai)發音弦段上（緊(jin)扣弦），并由(you)近碼處逐漸向(xiang)右(you)(you)移動(dong)(dong)，而后又由(you)右(you)(you)逐漸向(xiang)左移動(dong)(dong)（有時僅(jin)作(zuo)由(you)左向(xiang)右(you)(you)移動(dong)(dong)）。扣搖(yao)在(zai)樂曲中可用作(zuo)渲染氣氛或模擬風(feng)聲。

3、琶音(yin)：常演奏(zou)(zou)和音(yin)、和弦或分解(jie)和弦。箏演奏(zou)(zou)琶音(yin)有時單手有時雙手配合。單手演奏(zou)(zou)琶音(yin)的方法是(shi)：用名、中、食、大四指(zhi)(zhi)(zhi)由下而上順(shun)(shun)音(yin)的弦序(xu)撥(bo)奏(zou)(zou)，或用大、食、中、名四指(zhi)(zhi)(zhi)由上而下順(shun)(shun)音(yin)的弦序(xu)撥(bo)奏(zou)(zou)，也有僅(jin)用三(san)指(zhi)(zhi)(zhi)撥(bo)奏(zou)(zou)。用五指(zhi)(zhi)(zhi)撥(bo)弦，很少使(shi)用。

4、打圓(yuan)：大指用托(tuo)，中指用勾(gou)，托(tuo)勾(gou)或勾(gou)托(tuo)連續(xu)反復撥(bo)奏成八度(du)的兩(liang)個音(yin)弦(xian)。打圓(yuan)是箏的一個特色技巧，使高低(di)八度(du)兩(liang)個音(yin)揉合在一起，并延續(xu)下去。

5、近撮(cuo)：大指用托(tuo)(tuo)，中指用勾(gou)，先(xian)托(tuo)(tuo)后(hou)勾(gou)或先(xian)勾(gou)后(hou)托(tuo)(tuo)，托(tuo)(tuo)與勾(gou)的間距時間甚短。近撮(cuo)是一種特(te)殊技(ji)法，用在(zai)特(te)殊的音樂風格中。

6、滾(gun)：這是從其(qi)它彈撥樂器借鑒來的一(yi)(yi)種指(zhi)(zhi)法。食(shi)指(zhi)(zhi)用(yong)挑，大指(zhi)(zhi)用(yong)劈(pi)，在同一(yi)(yi)根弦上(shang)依(yi)次快速(su)連續撥奏，使音(yin)延續。與搖指(zhi)(zhi)作用(yong)類似，但音(yin)色有所不同，滾(gun)指(zhi)(zhi)音(yin)色渾厚(hou)，搖指(zhi)(zhi)音(yin)色清晰。

7、短(duan)音：右(you)手(shou)用抹（或劈）撥奏前岳山外(wai)或后岳山外(wai)的短(duan)弦（弦很短(duan)，發音無固定(ding)音），使之發出類似滴(di)水聲、鳥鳴聲的奇(qi)異(yi)音響。

8、柱(zhu)：左手(shou)食指輕按在(zai)箏(zheng)柱(zhu)上(shang)端的(de)箏(zheng)弦上(shang)，右手(shou)撥(bo)弦，使(shi)弦發出渾厚、含蓄如鼓鳴之(zhi)聲(sheng)。這是箏(zheng)演奏家趙(zhao)玉齋先生的(de)特(te)色技巧之(zhi)一(yi)。

9、柱(zhu)外(wai)刮奏(zou)(zou)：左手(shou)（或右手(shou)）在無固(gu)定(ding)音高(gao)的碼左側弦段上，使用歷音的手(shou)法進行(xing)撥弦。這種(zhong)指法常用左手(shou)撥奏(zou)(zou)，有(you)時也用右手(shou)或左右手(shou)交替撥奏(zou)(zou)。

10、捻：食指用挑、大(da)指用劈依次(ci)連(lian)續(xu)交替快速撥奏相(xiang)鄰的兩(liang)根弦(xian)，撥奏時左手將較(jiao)低的一(yi)弦(xian)的音高(gao)(gao)按至(zhi)與另一(yi)弦(xian)相(xiang)同的音高(gao)(gao)。

捻(nian)(nian)是用于音的延(yan)續的技法之一，它雖與食指(zhi)搖、拇(mu)(mu)指(zhi)搖都是用于使(shi)單音延(yan)長的指(zhi)法，但捻(nian)(nian)的音響效果又(you)別具特色，使(shi)用時應避免碰擊(ji)琴(qin)弦的聲音。捻(nian)(nian)不如食指(zhi)搖、拇(mu)(mu)指(zhi)搖速度快(kuai)，但捻(nian)(nian)的發音結實。

右手指法之其他組合指法

1、撮類指法

（1） 撮(cuo)：大指(zhi)(zhi)用托，中(zhong)指(zhi)(zhi)用勾，兩種指(zhi)(zhi)法在兩根弦(xian)(xian)(xian)上同時(shi)相對撥弦(xian)(xian)(xian)。演奏時(shi)要求(qiu)大中(zhong)二(er)指(zhi)(zhi)彈(dan)弦(xian)(xian)(xian)整齊，同出(chu)一聲以(yi)及(ji)斜下方的觸弦(xian)(xian)(xian)角度。且忌大中(zhong)二(er)指(zhi)(zhi)彎曲而向上“扣弦(xian)(xian)(xian)”。

撮在箏曲中廣(guang)泛使用(yong)，有時演奏(zou)單(dan)個的(de)八度(du)(du)和音，不時演奏(zou)連續(xu)出現的(de)八度(du)(du)和音。撮主(zhu)要用(yong)于八度(du)(du)和音的(de)演奏(zou)。偶爾也(ye)用(yong)于五(wu)度(du)(du)、六度(du)(du)、七度(du)(du)和音的(de)演奏(zou)。

（2）反撮(cuo)(cuo)：大(da)指用劈，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時反向(xiang)撥弦。反撮(cuo)(cuo)是與撮(cuo)(cuo)相反的種指法。反撮(cuo)(cuo)用于八度(du)和音的演(yan)奏。它不單(dan)獨使用，常緊(jin)跟在托、撮(cuo)(cuo)、勾、托或托勾的后面使用。

（3）剔(ti)撮(cuo)：大指(zhi)(zhi)用托，中指(zhi)(zhi)用剔(ti)，兩(liang)種指(zhi)(zhi)法(fa)在兩(liang)根(gen)弦上同時(shi)向外撥弦．也稱為“撮(cuo)指(zhi)(zhi)”。剔(ti)撮(cuo)是河南(nan)流派中特有(you)(you)的(de)一種指(zhi)(zhi)法(fa)。在河南(nan)箏演奏家曹(cao)東(dong)扶(fu)先創作或訂譜(pu)的(de)箏曲中經(jing)常(chang)可以遇到。剔(ti)撮(cuo)主要用于(yu)八度和音的(de)演奏。在“八度搖”指(zhi)(zhi)法(fa)中也包(bao)含有(you)(you)剔(ti)撮(cuo)的(de)成(cheng)份。

（4）劈(pi)撮：大指用(yong)劈(pi)，中指用(yong)勾(gou)，兩(liang)種指法在(zai)兩(liang)根弦上同(tong)時(shi)向里(li)撥弦。劈(pi)撮極少使用(yong)。它(ta)有時(shi)用(yong)于上行八度和(he)音的快速連續(xu)撥奏(zou)。在(zai)“八度搖”指法和(he)“重勾(gou)劈(pi)托(tuo)”指法中都(dou)包含著劈(pi)指的撥奏(zou)。

（5）小撮(cuo)：大指(zhi)用托，食(shi)指(zhi)用抹，兩(liang)(liang)種指(zhi)法(fa)在兩(liang)(liang)根弦(xian)上同(tong)時相(xiang)對撥弦(xian)。小撮(cuo)主要用于(yu)演奏三度、四度和(he)音(yin)，有時也(ye)用于(yu)演奏二度、五度和(he)音(yin)。

（6）反(fan)小撮：大指(zhi)(zhi)用劈，食指(zhi)(zhi)用挑，兩種指(zhi)(zhi)法在兩根弦(xian)上同(tong)時反(fan)向(xiang)撥(bo)弦(xian)。反(fan)小撮用于小三度(du)、四度(du)（偶爾也(ye)用于二度(du)）和音的(de)演奏。它不單獨使用，常跟(gen)在抹托、托抹或小撮的(de)后面使用。

（7）重撮(cuo)：大指(zhi)用(yong)托，食指(zhi)用(yong)抹，中指(zhi)用(yong)勾三種指(zhi)法在三根弦(xian)上同時使用(yong)。重撮(cuo)常用(yong)于(yu)在八度內增加一個(ge)音(yin)(yin)符的音(yin)(yin)型中，也常用(yong)于(yu)密集位置(zhi)的三和弦(xian)的演(yan)奏。

2、搖類指法

（1）食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)搖：食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)用抹和挑(tiao)連續交(jiao)替向(xiang)里(li)向(xiang)外快(kuai)速(su)撥弦(xian)。觸弦(xian)時(shi)要(yao)求大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)輕輕捏(nie)在食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)近指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)第一關節上，這可以使食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)穩固并增加輔助(zhu)的(de)(de)力(li)量(liang)(liang)；中、名、小(xiao)三(san)指(zhi)(zhi)(zhi)自然放松而(er)略有抬(tai)起，名指(zhi)(zhi)(zhi)或小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)不可有扎樁的(de)(de)動(dong)作；手(shou)掌根部(bu)輕輕搭于前岳外（但重心不要(yao)放在箏頭(tou)上）。不時(shi)手(shou)掌不搭前岳山(shan)外而(er)略有懸空，力(li)量(liang)(liang)通過肩傳至大(da)臂再傳到(dao)小(xiao)臂，帶動(dong)手(shou)腕(wan)的(de)(de)搖動(dong)，形成食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)的(de)(de)密(mi)集撥弦(xian)。這時(shi)食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)本身主動(dong)用力(li)甚少，主要(yao)起著控制觸弦(xian)深淺和角度(du)的(de)(de)作用。假指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)的(de)(de)質(zhi)量(liang)(liang)，以及觸弦(xian)的(de)(de)角度(du)深淺對搖指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)音色、音量(liang)(liang)都有直接(jie)的(de)(de)關系。食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)搖在箏曲的(de)(de)旋律演奏(zou)中廣泛使用，尤其在長(chang)音的(de)(de)演奏(zou)上。

（2） 拇(mu)指(zhi)(zhi)搖：大(da)(da)(da)指(zhi)(zhi)用(yong)托和劈連續交替向外(wai)向里快(kuai)速(su)撥弦。拇(mu)指(zhi)(zhi)搖靠大(da)(da)(da)指(zhi)(zhi)的(de)(de)指(zhi)(zhi)根關節撥弦，即(ji)以拇(mu)指(zhi)(zhi)與(yu)手掌的(de)(de)連接處為(wei)動點(dian)，帶動全指(zhi)(zhi)運動。其它小關節不(bu)(bu)要向里彎曲(qu)。大(da)(da)(da)指(zhi)(zhi)與(yu)弦的(de)(de)角(jiao)度，以３０－４０度為(wei)宜。拇(mu)指(zhi)(zhi)搖有(you)時用(yong)扎(zha)樁(zhuang)有(you)時不(bu)(bu)用(yong)扎(zha)樁(zhuang)，在(zai)(zai)快(kuai)速(su)演奏長(chang)音(yin)或時值較長(chang)的(de)(de)符用(yong)扎(zha)樁(zhuang)（扎(zha)樁(zhuang)一般用(yong)無(wu)名指(zhi)(zhi)進行）；在(zai)(zai)演奏不(bu)(bu)斷(duan)變化的(de)(de)時值較短的(de)(de)一些音(yin)符時不(bu)(bu)用(yong)扎(zha)樁(zhuang)。拇(mu)指(zhi)(zhi)搖除用(yong)大(da)(da)(da)關節的(de)(de)撥弦方法(fa)外(wai)，也有(you)的(de)(de)人(ren)是用(yong)大(da)(da)(da)指(zhi)(zhi)的(de)(de)小關節撥弦的(de)(de)。 在(zai)(zai)演奏時值較長(chang)的(de)(de)音(yin)符時，拇(mu)指(zhi)(zhi)搖常與(yu)三種(zhong)指(zhi)(zhi)法(fa)相配合。即(ji)：

a、用勾(gou)指法(fa)與低八度音相(xiang)配合，稱為“勾(gou)拇指搖”。

b、用撮指法演奏出八(ba)度音，在高(gao)音（長音）上緊接著用拇指搖，稱為(wei)“撮拇指搖”。

c、先用(yong)歷(li)音(yin)，緊接用(yong)拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)，稱為(wei)“歷(li)音(yin)拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)”。拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)在(zai)旋律的演奏中廣泛使(shi)用(yong)，即用(yong)于(yu)(yu)長音(yin)也用(yong)于(yu)(yu)短促音(yin)的演奏。由于(yu)(yu)手形的便利，它(ta)在(zai)使(shi)用(yong)中更便于(yu)(yu)與(yu)其(qi)它(ta)指(zhi)(zhi)法的變(bian)換和(he)配合，在(zai)這一點上，拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)比(bi)食(shi)指(zhi)(zhi)搖(yao)(yao)要方便靈活。

（3）八(ba)(ba)度(du)(du)搖：大指(zhi)和(he)中指(zhi)在八(ba)(ba)度(du)(du)和(he)音的兩根(gen)弦上用(yong)劈撮和(he)剔撮連續交(jiao)替快(kuai)速撥弦。八(ba)(ba)度(du)(du)搖靠手(shou)腕演奏(zou)手(shou)指(zhi)關節不動，大中二指(zhi)要保(bao)持八(ba)(ba)度(du)(du)的弦距，且手(shou)指(zhi)略有彎曲以適應這種指(zhi)法的需要。八(ba)(ba)度(du)(du)搖僅(jin)用(yong)于連續八(ba)(ba)度(du)(du)和(he)音的演奏(zou)，它在箏曲中使(shi)用(yong)比較少(shao)。

（4）雙(shuang)指(zhi)(zhi)搖(yao)：食(shi)指(zhi)(zhi)和中指(zhi)(zhi)同(tong)時向里向外(wai)連續交替快速撥弦。雙(shuang)指(zhi)(zhi)搖(yao)的動作與食(shi)指(zhi)(zhi)不同(tong)：

a、食(shi)指(zhi)搖(yao)用大指(zhi)輕按在(zai)食(shi)指(zhi)上，由(you)食(shi)指(zhi)撥(bo)弦；而雙指(zhi)搖(yao)的食(shi)指(zhi)、中指(zhi)都是獨立進行撥(bo)弦。

b、食指搖一般(ban)要用手掌根部輕按在前(qian)岳山外側隨(sui)撥弦音位的變化(hua)而前(qian)后移動；而雙指搖是手腕略(lve)有懸(xuan)空的撥弦。

雙(shuang)指搖極少使(shi)用(yong)，它(ta)一般用(yong)在三度或與三度接近(jin)的和音演奏上。

掃搖練習方法

對于使用(yong)小指(zhi)札樁者來說，掃搖(yao)就和一般指(zhi)法的(de)(de)姿(zi)勢(shi)一樣沒有太大(da)的(de)(de)改變(bian)。這個指(zhi)法比較需要練習(xi)的(de)(de)地方(fang)是因(yin)為(wei)中指(zhi)做掃的(de)(de)動(dong)作后，大(da)指(zhi)的(de)(de)托劈托沒辦法清楚，所以無法將主旋律(lv)清晰(xi)地呈現，只是不斷地聽到(dao)掃的(de)(de)聲音，結(jie)果就變(bian)得(de)很吵雜(za)。練習(xi)方(fang)法如下：

1、為求旋律清楚，所以先練(lian)單(dan)(dan)純的(de)(de)勾托(tuo)劈托(tuo)，其(qi)中(zhong)(zhong)托(tuo)劈托(tuo)三個動(dong)作是屬于(yu)搖指(zhi)的(de)(de)部(bu)份(fen)，因此彈這三個音時(shi)，可用食指(zhi)輕捏(nie)大(da)指(zhi)，但彈中(zhong)(zhong)指(zhi)勾時(shi)，食指(zhi)則是保持開放的(de)(de)，整(zheng)個手型仍(reng)是基本的(de)(de)八度撮音樣子，所以搖指(zhi)的(de)(de)角度是與琴弦略呈45度角，不似平(ping)常(chang)單(dan)(dan)彈搖指(zhi)時(shi)是垂直(zhi)的(de)(de)，最后(hou)練(lian)習時(shi)當(dang)然要注意(yi)音量的(de)(de)平(ping)均，而且切(qie)記 要“慢”。

2、彈(dan)清楚1。之后，慢慢加(jia)快速(su)度(du)，等到姿(zi)勢確立(li)且熟練中指與大(da)指銜接的(de)關系之后，中指再加(jia)上掃的(de)動作(zuo)，大(da)概(gai)掃兩(liang)三條弦(xian)，再加(jia)快速(su)度(du)，這樣練習應該可以得(de)到清楚好(hao)聽(ting)的(de)掃搖(yao)。

注(zhu)：不(bu)使用食(shi)(shi)指(zhi)一(yi)直捏著大指(zhi)的(de)原因(yin)是(shi)，保持食(shi)(shi)指(zhi)開放，這樣才能讓(rang)整個(ge)手(shou)可動(dong)且放松(song)(song)，不(bu)會因(yin)食(shi)(shi)指(zhi)捏著大指(zhi)而限(xian)制中指(zhi)的(de)活動(dong)，因(yin)為我自(zi)己覺得一(yi)但限(xian)制住中指(zhi)，就很難(nan)讓(rang)手(shou)臂放松(song)(song)，這樣的(de)彈法，手(shou)臂手(shou)腕(wan)手(shou)掌都是(shi)松(song)(song)的(de)，自(zi)然就很容易彈得輕松(song)(song)自(zi)在了！

要有計劃和步驟，把一項技術拆成幾部分來練。李萌老師說過掃搖首先要求搖指的技術。所以先自己依次檢查一下搖指是否過關：

1、托劈在音色和力(li)度上是否(fou)均勻，音質是否(fou)飽滿

2、不(bu)扎樁搖，仍然能達到上述(shu)要求

3、相隔一個弦(xian)(xian)距換弦(xian)(xian)，仍然能達(da)到上述(shu)要求

4、依次(ci)練習相(xiang)隔2到5個弦(xian)距換弦(xian)，仍(reng)然能達到上述要求

5、在保持上(shang)述質量的前提下，達到一定的速度（不需要太(tai)快，流(liu)暢就行了）

6、練到(dao)(dao)第6條(tiao)滿(man)足了，就可(ke)以開始嘗(chang)試掃搖了，開始可(ke)以讓掃在次要(yao)地位，重點強(qiang)調(diao)主(zhu)旋律(lv)的清晰和均勻，然后，逐漸增加掃的力度(du)，達到(dao)(dao)樂(le)曲要(yao)求(qiu)的滿(man)意效果。

其實(shi)(shi)掃搖(yao)之所以顯的(de)困難，是(shi)(shi)因為搖(yao)指的(de)技(ji)術不(bu)夠扎實(shi)(shi)，我覺(jue)得(de)磨練(lian)搖(yao)指的(de)技(ji)術，增(zeng)加手(shou)(shou)腕(wan)，手(shou)(shou)臂的(de)控制能(neng)力(li)才是(shi)(shi)練(lian)習的(de)關鍵。練(lian)習時一定要有步驟，按(an)部就班一條(tiao)一條(tiao)的(de)解(jie)決它們(men)，這(zhe)樣反倒不(bu)覺(jue)的(de)太(tai)難了。 要注(zhu)意要用(yong)手(shou)(shou)腕(wan)去搖(yao)，手(shou)(shou)臂不(bu)動，經常做(zuo)(zuo)做(zuo)(zuo)空動作，讓自(zi)己感覺(jue)這(zhe)種(zhong)姿勢慢(man)(man)慢(man)(man)地熟(shu)悉，搖(yao)的(de)時候(hou)要注(zhu)意大拇指來(lai)回用(yong)力(li)均(jun)勻(yun)，從慢(man)(man)練(lian)起，后來(lai)才漸(jian)(jian)(jian)漸(jian)(jian)(jian)加快(kuai)，搖(yao)指是(shi)(shi)練(lian)習和時間的(de)問題，練(lian)習得(de)多(duo)了，就會漸(jian)(jian)(jian)漸(jian)(jian)(jian)得(de)心應手(shou)(shou)了。

如何克服雜音

箏有時會發出雜音，針對(dui)于所發的(de)雜音，應(ying)找出根源以便采取(qu)相應(ying)的(de)辦法克服。

箏有(you)時會發(fa)出某些雜(za)音，原(yuan)因(yin)可能有(you)以(yi)下幾個方(fang)面，針對具體問題，是可以(yi)想(xiang)辦法克服(fu)的。

1、支撐(cheng)箏弦(xian)的碼(ma)(ma)子角(jiao)度(du)不合(he)理，演奏(zou)時發出嘶啞之聲。應把(ba)碼(ma)(ma)子擺(bai)正，并(bing)經多次試驗，使其角(jiao)度(du)合(he)理，免(mian)去噪音。

2、碼子上小(xiao)骨片(pian)的小(xiao)槽(cao)過細過深，箏弦卡死在(zai)小(xiao)槽(cao)中，演奏時發出沙沙的噪音。應對碼子小(xiao)槽(cao)加(jia)寬修(xiu)整。

3、前(qian)岳(yue)山(shan)至箏頭穿弦孔(kong)之(zhi)間的(de)一段(duan)短弦，接(jie)角前(qian)岳(yue)山(shan)外(wai)側過多(duo)，且似觸(chu)(chu)非觸(chu)(chu)（也稱慢性(xing)接(jie)觸(chu)(chu)），撥弦后(hou)，弦的(de)振(zhen)動引起這段(duan)弦嘶(si)嘶(si)鳴(ming)叫。應對前(qian)岳(yue)山(shan)修整或調換(huan)，使短弦盡量不接(jie)觸(chu)(chu)其外(wai)側。暫時克服的(de)辦(ban)法：在短弦放襯條，增加短弦對接(jie)觸(chu)(chu)面的(de)壓(ya)力，避免雜(za)音。

4、箏弦(xian)(xian)(xian)(xian)與后(hou)岳山的(de)接觸部(bu)位(wei)處(chu)于慢性接觸狀態，撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)(xian)后(hou)，引起此(ci)部(bu)位(wei)的(de)雜(za)音。克服的(de)辦(ban)法有二：第(di)一是放松琴弦(xian)(xian)(xian)(xian)，降低(di)琴釘上的(de)栓弦(xian)(xian)(xian)(xian)部(bu)位(wei)，再緊(jin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)至(zhi)原音高。用此(ci)辦(ban)法增加弦(xian)(xian)(xian)(xian)對(dui)的(de)岳山的(de)壓力，從而避免(mian)(mian)雜(za)音；第(di)二是在接觸部(bu)位(wei)中放置少許綿軟物品，減小弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)振動，避免(mian)(mian)雜(za)音。

5、假(jia)指甲(jia)劈裂(lie)，撥弦時發(fa)出沙啞噪音。應修理或調換假(jia)指甲(jia)。

6、撥弦(xian)(xian)后，碼外(wai)弦(xian)(xian)段（即碼子左側弦(xian)(xian)段）發生共(gong)振(zhen)，兩種或幾種聲音(yin)混雜。這(zhe)時調整弦(xian)(xian)的張力，移動碼子的位置，以消除共(gong)振(zhen)的根源(yuan)。

7、箏接觸(chu)琴(qin)桌的(de)(de)(de)四(si)個(ge)(ge)角不在同一(yi)平(ping)面上，因晃動而伴有碰擊(ji)聲。應因定箏的(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)(ge)角于(yu)琴(qin)桌上，亦可用螺絲擰上，消(xiao)除箏的(de)(de)(de)晃動。

8、琴(qin)(qin)桌(zhuo)(zhuo)接觸地面的(de)(de)四個角不在(zai)一個平(ping)(ping)面上，因(yin)晃動而伴有碰擊聲(sheng)。應在(zai)琴(qin)(qin)桌(zhuo)(zhuo)右(you)側的(de)(de)兩條腿(tui)底(di)部做一橫條，并(bing)在(zai)靠近(jin)身體的(de)(de)桌(zhuo)(zhuo)腿(tui)底(di)部做踏板，必(bi)要時用腳(jiao)踏橫條或踏板，以求平(ping)(ping)穩。

古箏教學及演奏中應把握六個“度”

在古箏的(de)(de)教(jiao)(jiao)學(xue)及演(yan)奏(zou)中(zhong)(zhong)，怎樣做到音質、音色的(de)(de)純凈優美(mei)，身姿、動作的(de)(de)大方灑脫(tuo)，曲思、感情的(de)(de)自然表露？這可(ke)以說是(shi)一門(men)演(yan)奏(zou)美(mei)學(xue)。古箏音樂固然是(shi)一種聽覺(jue)(jue)藝術，但其中(zhong)(zhong)又(you)摻雜著視覺(jue)(jue)藝術因(yin)素(su)和情緒感覺(jue)(jue)的(de)(de)因(yin)素(su)。因(yin)此，從更高層次的(de)(de)意義上來說，它也是(shi)一門(men)表演(yan)科(ke)學(xue)。本文(wen)通過個人在古箏教(jiao)(jiao)學(xue)與演(yan)奏(zou)實踐中(zhong)(zhong)摸索(suo)到的(de)(de)幾(ji)個要(yao)素(su)——“度”，來初(chu)步闡述古箏的(de)(de)演(yan)奏(zou)美(mei)學(xue)。

1、角度

眾所周(zhou)知，古箏義(yi)甲觸(chu)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)度(du)(du)(du)(du)(du)(du)直(zhi)接影響到音質和(he)音色。一般(ban)認為(wei)，夾(jia)(jia)彈(dan)(dan)(dan)法(fa)義(yi)甲彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)方向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)與(yu)(yu)箏弦(xian)(xian)平(ping)面(mian)(mian)構(gou)成(cheng)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)下(xia)45度(du)(du)(du)(du)(du)(du)左右(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)，提(ti)(ti)彈(dan)(dan)(dan)法(fa)則(ze)構(gou)成(cheng)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)45度(du)(du)(du)(du)(du)(du)左右(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)。但實際情況(kuang)要(yao)復雜得(de)多：夾(jia)(jia)彈(dan)(dan)(dan)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)下(xia)45度(du)(du)(du)(du)(du)(du)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)主要(yao)是(shi)對(dui)大、食、中(zhong)三指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)托、抹(mo)、勾而(er)(er)言，其(qi)反彈(dan)(dan)(dan)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)劈(pi)、挑、剔則(ze)通常(chang)是(shi)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)進行的(de)(de)(de)(de)(de)。提(ti)(ti)彈(dan)(dan)(dan)法(fa)中(zhong)大拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)由(you)于受手形的(de)(de)(de)(de)(de)限制，其(qi)義(yi)甲一般(ban)是(shi)斜(xie)(xie)戴(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)，因此實際托弦(xian)(xian)方向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)是(shi)往前(qian)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)右(you)(you)上(shang)方斜(xie)(xie)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)進行的(de)(de)(de)(de)(de)（就右(you)(you)手而(er)(er)言，下(xia)同），既與(yu)(yu)箏平(ping)面(mian)(mian)構(gou)成(cheng)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)45度(du)(du)(du)(du)(du)(du)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)，又(you)與(yu)(yu)縱切(qie)面(mian)(mian)構(gou)成(cheng)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)右(you)(you)前(qian)45度(du)(du)(du)(du)(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)。否則(ze)，如(ru)果(guo)沒有后(hou)一夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)，光是(shi)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)正前(qian)上(shang)方彈(dan)(dan)(dan)奏(zou)，則(ze)音色剛硬缺乏柔美，也不便于快速彈(dan)(dan)(dan)奏(zou)。中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)勾、抹(mo)、打之正確方向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)則(ze)是(shi)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)右(you)(you)后(hou)上(shang)方斜(xie)(xie)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)進行，在與(yu)(yu)平(ping)面(mian)(mian)構(gou)成(cheng)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)45度(du)(du)(du)(du)(du)(du)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)同時，還與(yu)(yu)縱切(qie)面(mian)(mian)構(gou)成(cheng)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)右(you)(you)后(hou)30度(du)(du)(du)(du)(du)(du)左右(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)。搖指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)技巧中(zhong)，義(yi)甲擦弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)度(du)(du)(du)(du)(du)(du)可(ke)以(yi)分為(wei)兩(liang)種情況(kuang)：食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)搖與(yu)(yu)縱切(qie)面(mian)(mian)（也可(ke)看作是(shi)與(yu)(yu)前(qian)岳山）構(gou)成(cheng)向(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)左后(hou)右(you)(you)前(qian)30度(du)(du)(du)(du)(du)(du)左右(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)，拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)搖則(ze)與(yu)(yu)前(qian)岳山構(gou)成(cheng)小于30度(du)(du)(du)(du)(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)夾(jia)(jia)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)比較合(he)理。

2、深度

古(gu)箏左手(shou)的點按滑揉、右手(shou)義甲的入弦(xian)(xian)(xian)深度(du)(du)均應(ying)根據不同技巧(qiao)的要求和曲情(qing)的需(xu)要來(lai)確定(ding)。一(yi)般來(lai)說，揉弦(xian)(xian)(xian)宜淺(qian)，以不明顯(xian)改變原音(yin)音(yin)高為度(du)(du)，但對于某些地方風格強烈的樂曲，需(xu)要產生幅度(du)(du)較大的音(yin)波(bo)（吟(yin)揉）或略帶緊張(zhang)感的重顫（擻音(yin)）時，則左手(shou)揉弦(xian)(xian)(xian)應(ying)有一(yi)定(ding)的深度(du)(du)（有時可以揉按至上一(yi)級音(yin)高的深度(du)(du)）。

彈奏按(an)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，要(yao)講求準(zhun)確的(de)按(an)壓深度(du)(du)(du)，這就涉及到音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程問題。古(gu)箏采(cai)用(yong)不同(tong)的(de)律制(zhi)定(ding)弦，各音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程大(da)小(xiao)是(shi)有所(suo)差別(bie)的(de)：采(cai)用(yong)五(wu)度(du)(du)(du)律（三分(fen)(fen)律）定(ding)弦的(de)，大(da)二(er)(er)度(du)(du)(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程為(wei)(wei)204音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)，小(xiao)二(er)(er)度(du)(du)(du)90音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)(古(gu)代小(xiao)半音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))。采(cai)用(yong)純律定(ding)弦的(de)大(da)二(er)(er)度(du)(du)(du)中又有大(da)全(quan)(quan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)和小(xiao)全(quan)(quan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)之分(fen)(fen)，1～2、4～5、6～7屬(shu)大(da)全(quan)(quan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，為(wei)(wei)204音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)；2～3、5～6屬(shu)小(xiao)全(quan)(quan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，182音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)；小(xiao)二(er)(er)度(du)(du)(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程則大(da)于五(wu)度(du)(du)(du)律，為(wei)(wei)112音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)（古(gu)代大(da)半音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）。所(suo)以按(an)、滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)時兩種律制(zhi)的(de)左手按(an)壓深度(du)(du)(du)嚴格來說是(shi)不一(yi)樣的(de)。基(ji)礎(chu)訓練中，如何掌握(wo)按(an)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)準(zhun)確度(du)(du)(du)，尤為(wei)(wei)重要(yao)。應將具體(ti)要(yao)領對學生講清楚，把弦按(an)滑(hua)至(zhi)上一(yi)級(ji)(ji)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高后(hou)，可(ke)與相(xiang)鄰的(de)上一(yi)級(ji)(ji)本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)進行比較，直(zhi)至(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高相(xiang)等。

3、長度

左(zuo)手(shou)按滑音(yin)(yin)的(de)(de)位置與箏碼(ma)的(de)(de)適宜距(ju)離（長度），一般來說，是15～16cm左(zuo)右。當(dang)然，這個(ge)位置也不是絕對的(de)(de)，可(ke)以(yi)(yi)根(gen)據銅弦的(de)(de)松緊、碼(ma)子的(de)(de)高低(di)以(yi)(yi)及樂曲表達的(de)(de)需要而(er)作適當(dang)的(de)(de)調整：如(ru)弦張得較緊，按弦吃力時(shi)，手(shou)可(ke)稍(shao)向左(zuo)移；箏碼(ma)（特別是高音(yin)(yin)區的(de)(de)小碼(ma)子）偏低(di)時(shi)，為保證音(yin)(yin)高的(de)(de)到位（特別是小三度滑音(yin)(yin)），手(shou)可(ke)稍(shao)向右移。

右(you)手彈(dan)弦點與前梁(liang)的(de)距離，對于初學(xue)者來說，應掌握在2～3cm左右(you)。但樂曲的(de)情緒往往對音(yin)色(se)有剛柔(rou)、明暗、清渾的(de)不同頂要，這就要求演奏者選擇不同的(de)位置(zhi)彈(dan)弦，以(yi)豐富(fu)表現力(li)。一般來說，越靠近前梁(liang)，發(fa)音(yin)越亮，音(yin)質(zhi)較剛；越近中央，音(yin)色(se)越暗，音(yin)質(zhi)較柔(rou)。有時候(hou)需要改變位置(zhi)作左右(you)游移彈(dan)奏，以(yi)求音(yin)色(se)變化。

4、弧度

在(zai)彈(dan)奏(zou)(zou)滑(hua)音(yin)(yin)，尤其(qi)是(shi)(shi)下(xia)(xia)(xia)滑(hua)音(yin)(yin)和回(hui)(hui)滑(hua)音(yin)(yin)時(shi)(shi)(shi)，左手(shou)(shou)的(de)(de)下(xia)(xia)(xia)按(an)和上放(fang)過程不應是(shi)(shi)簡單的(de)(de)直線(xian)，而應該是(shi)(shi)帶有弧度的(de)(de)曲線(xian)，否則(ze)發出(chu)來(lai)的(de)(de)滑(hua)音(yin)(yin)不夠柔美(mei)；下(xia)(xia)(xia)滑(hua)音(yin)(yin)時(shi)(shi)(shi)手(shou)(shou)指(zhi)應先按(an)至(zhi)上一(yi)級(ji)音(yin)(yin)高，在(zai)下(xia)(xia)(xia)面后退(tui)一(yi)下(xia)(xia)(xia)再向上放(fang)回(hui)(hui)，呈(cheng)(cheng)●形；上回(hui)(hui)滑(hua)音(yin)(yin)時(shi)(shi)(shi)，手(shou)(shou)指(zhi)先往前(qian)言按(an)下(xia)(xia)(xia)，至(zhi)上一(yi)級(ji)音(yin)(yin)高，再退(tui)后走弧線(xian)放(fang)回(hui)(hui)，呈(cheng)(cheng)●形；下(xia)(xia)(xia)回(hui)(hui)滑(hua)音(yin)(yin)時(shi)(shi)(shi)手(shou)(shou)指(zhi)先下(xia)(xia)(xia)按(an)至(zhi)上一(yi)級(ji)音(yin)(yin)高，往后上方退(tui)回(hui)(hui)，再向前(qian)方按(an)下(xia)(xia)(xia)，至(zhi)上一(yi)級(ji)音(yin)(yin)高，呈(cheng)(cheng)●形。依(yi)照這(zhe)樣的(de)(de)運指(zhi)線(xian)路奏(zou)(zou)出(chu)的(de)(de)滑(hua)音(yin)(yin)才有充分、完整(zheng)的(de)(de)經過音(yin)(yin)，音(yin)(yin)韻優美(mei)動聽，尤其(qi)是(shi)(shi)速(su)度較慢時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)滑(hua)音(yin)(yin)，效果最好。

演(yan)奏歷音(yin)時(shi)，左右手所劃(hua)過的線路也(ye)應該(gai)是曲(qu)線的：雙手歷音(yin)可成雙曲(qu)線形(xing)●●；單手歷音(yin)可作各(ge)種曲(qu)線形(xing)狀，如●形(xing)、●形(xing)、●形(xing)、●形(xing)等(deng)等(deng)，千變萬化(hua)；加花時(shi)宜作●形(xing)。這樣，既能(neng)使(shi)雙手動作優美灑(sa)脫，不拘(ju)一格(ge)，又能(neng)使(shi)出音(yin)如串珠落盤，似山河(he)澗(jian)流泉。

5、密度

搖指(zhi)密度(du)的大小(xiao)，直接影(ying)響著搖指(zhi)的效果(guo)。一般來(lai)說(shuo)，拇指(zhi)搖的密度(du)為每秒(miao)四到六次來(lai)回(hui)(hui)，亦即每秒(miao)振動(dong)8～12次；食指(zhi)搖更為細密，每秒(miao)可振動(dong)10～16次。基礎訓練(lian)中，一是(shi)要強調放松，主要是(shi)手腕(wan)不能(neng)僵硬；二是(shi)義甲觸弦要淺，來(lai)回(hui)(hui)運動(dong)速(su)度(du)要均勻一致。

左手揉弦(xian)的(de)(de)(de)密度(du)決定著(zhu)音(yin)(yin)(yin)波(bo)(bo)的(de)(de)(de)頻(pin)率(lv)，直接關(guan)系到音(yin)(yin)(yin)色：以腕(wan)關(guan)節(jie)為(wei)軸心，利用掌指(zhi)的(de)(de)(de)自(zi)然重力(li)和(he)(he)反彈力(li)揉動的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)波(bo)(bo)最為(wei)細密；其頻(pin)率(lv)可(ke)達7～8Hz，具(ju)有(you)輕柔的(de)(de)(de)顫動感，因此有(you)人(ren)稱其為(wei)“顫弦(xian)”；以肘關(guan)節(jie)為(wei)軸心，借助手臂(bei)的(de)(de)(de)自(zi)然重力(li)作上下(xia)運動和(he)(he)肌腱振動，產生(sheng)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)波(bo)(bo)在密度(du)上較疏松，其頻(pin)率(lv)一般為(wei)5～6Hz，稍具(ju)緊張、激(ji)烈(lie)的(de)(de)(de)感覺，有(you)人(ren)稱之為(wei)“擻(sou)音(yin)(yin)(yin)”；以腕(wan)關(guan)節(jie)為(wei)軸心，與指(zhi)、肘關(guan)節(jie)有(you)機(ji)配合揉動而產生(sheng)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)波(bo)(bo)最大，頻(pin)率(lv)僅(jin)3～4Hz，具(ju)有(you)圓潤、柔美的(de)(de)(de)起伏(fu)感，也(ye)可(ke)進行種(zhong)種(zhong)自(zi)如的(de)(de)(de)變(bian)化，有(you)人(ren)稱之為(wei)“吟弦(xian)”。選(xuan)用何(he)種(zhong)密度(du)的(de)(de)(de)揉弦(xian)方(fang)法，這要根據樂曲的(de)(de)(de)風(feng)格和(he)(he)情緒需要而定，或(huo)顫或(huo)吟，或(huo)密或(huo)稀，富有(you)變(bian)化。

6、感度

眾(zhong)所周知，藝術的(de)(de)(de)核心是一(yi)個“情(qing)(qing)”字。文學家(jia)李漁就曾說過：“口唱而心不(bu)唱”，口中(zhong)有(you)曲(qu)，而“面(mian)上身上無(wu)曲(qu)，此所謂無(wu)情(qing)(qing)之曲(qu)。”因此，在(zai)演奏箏曲(qu)時，必(bi)須(xu)講(jiang)求感情(qing)(qing)投入，做到(dao)(dao)移情(qing)(qing)入景，“以(yi)(yi)情(qing)(qing)帶聲，以(yi)(yi)聲抒情(qing)(qing)”。使曲(qu)子能(neng)夠引(yin)起觀(guan)(guan)（聽）眾(zhong)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感共鳴，才能(neng)達到(dao)(dao)預期的(de)(de)(de)藝術效果。情(qing)(qing)感度的(de)(de)(de)問題，分解開來就是演奏者的(de)(de)(de)身姿，兩手配合的(de)(de)(de)默契(qi)程度，面(mian)部(bu)肌肉(rou)狀態(tai)，五(wu)官神態(tai)以(yi)(yi)及與觀(guan)(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)目(mu)光交流等等，它是一(yi)個綜合性的(de)(de)(de)要素。少年兒童在(zai)演奏過程中(zhong)合著音(yin)樂的(de)(de)(de)節拍適當(dang)地(di)擺(bai)(bai)動身體(ti)，會顯得(de)有(you)趣(qu)、生(sheng)動。但(dan)又不(bu)能(neng)過分地(di)搖頭擺(bai)(bai)體(ti)（特別是下身更不(bu)能(neng)動），以(yi)(yi)免(mian)嘩眾(zhong)取寵，讓視覺(jue)形象蓋(gai)過聽覺(jue)效果，喧賓奪主。

古箏的流派

自秦、漢以來古箏從(cong)我國西北地(di)區逐(zhu)漸流(liu)(liu)傳到全國各(ge)地(di)，并與當地(di)戲(xi)曲(qu)、說唱和民(min)間(jian)音(yin)樂相融匯，形成了各(ge)種具有濃郁地(di)方風格的流(liu)(liu)派(pai)。有河南箏、山東(dong)箏、潮州箏、客(ke)家箏、浙江箏、內(nei)蒙(meng)箏六個派(pai)系，其(qi)箏曲(qu)及演奏方法各(ge)具特(te)色。

河南箏(zheng)：由秦箏(zheng)傳(chuan)入河南和(he)當地民間音(yin)樂「鄭衛之音(yin)」融合發(fa)展成為后世有名的(de)中(zhong)州古調。在(zai)傅玄《箏(zheng)賦(fu)．序》中(zhong)對河南箏(zheng)曲的(de)評(ping)價是"曲高(gao)和(he)寡(gua)，妙(miao)技(ji)難工(gong)"，以深沉內在(zai)慷(kang)慨激昂為其特色。

山東箏：多和山東琴書、民間音(yin)樂有直接聯系。曲子多為(wei)宮調式，以八(ba)大板編組而成。其(qi)演(yan)奏風格純樸古雅。

潮州箏(zheng)：流傳于廣東(dong)潮州一帶，音樂結(jie)構特(te)殊，旋法別具(ju)一格(ge)。它以其(qi)右手的(de)流暢華(hua)麗、左(zuo)手按滑音的(de)獨(du)(du)有加(jia)花奏法，變化細(xi)膩、微妙(miao)而獨(du)(du)具(ju)一格(ge)。主要曲(qu)調(diao)有《重(zhong)六(liu)(liu)》《輕六(liu)(liu)》《活(huo)五》《反(fan)線》等。其(qi)中(zhong)《重(zhong)六(liu)(liu)》調(diao)樂曲(qu)比較委婉；《輕六(liu)(liu)》調(diao)樂曲(qu)清(qing)新明快；《活(huo)五》調(diao)樂曲(qu)纏綿悲切，律調(diao)很有特(te)點。

客家箏：即(ji)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)箏曲，是(shi)廣(guang)東(dong)(dong)優秀傳(chuan)統音樂(le)之(zhi)一。廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)的(de)歷(li)史源遠流長(chang)。相傳(chuan)它是(shi)在晉安(an)帝九年（公(gong)元４０５年）至宋亡前后一段漫長(chang)的(de)歷(li)史時(shi)期(qi)中，隨著(zhu)中原一帶人民多次南遷而(er)流行在客家人居(ju)住的(de)地(di)方，如廣(guang)東(dong)(dong)東(dong)(dong)部(bu)地(di)區包括梅縣、惠陽、韶關(guan)地(di)區部(bu)分縣，以及江(jiang)西(xi)、福建、臺(tai)灣部(bu)分地(di)區和國外華僑居(ju)住的(de)地(di)方。廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)的(de)古箏演奏有久遠的(de)歷(li)史，它是(shi)以《漢(han)皋舊譜》（即(ji)漢(han)調音樂(le)）為主(zhu)要依據，受當(dang)地(di)風(feng)格及方言影響而(er)形了文靜含蓄的(de)風(feng)格。

江(jiang)浙箏：即(ji)武林箏，流(liu)行在杭州(zhou)一帶。與江(jiang)南絲竹有(you)著密切(qie)的聯系，其樂曲以移植(zhi)琵(pi)琶曲為多。

內蒙箏：只有１０弦，多半用來為民歌和(he)牧歌伴奏(zou)。

1、山東派

據《戰國策·齊策》記載：“臨淄(zi)其富(fu)而實，其民無(wu)(wu)不(bu)歡竽、擊(ji)筑、彈箏(zheng)(zheng)”，所以(yi)不(bu)少人(ren)(ren)(ren)稱山東(dong)箏(zheng)(zheng)為(wei)齊箏(zheng)(zheng)。它的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)傳(chuan)主(zhu)要在(zai)包括(kuo)鄆城(cheng)和(he)(he)鄄城(cheng)在(zai)內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)荷澤地(di)(di)(di)區(qu)，和(he)(he)魯西的(de)(de)(de)(de)(de)聊(liao)城(cheng)地(di)(di)(di)區(qu)，特別是(shi)菏澤地(di)(di)(di)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)民間音樂(le)甚為(wei)流(liu)行，被人(ren)(ren)(ren)們譽為(wei)“箏(zheng)(zheng)琴之鄉”。出過不(bu)少民間說唱和(he)(he)戲(xi)曲(qu)(qu)，民間器(qi)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏人(ren)(ren)(ren)才(cai)。這(zhe)兩個地(di)(di)(di)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)箏(zheng)(zheng)傳(chuan)授系統不(bu)同，曲(qu)(qu)目(mu)也不(bu)相同，但傳(chuan)統古(gu)(gu)曲(qu)(qu)大都是(shi)長度為(wei)六十八板的(de)(de)(de)(de)(de)“八板體”結構的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題性(xing)樂(le)曲(qu)(qu)，在(zai)演(yan)奏技法上(shang)也無(wu)(wu)很大差異。聊(liao)城(cheng)地(di)(di)(di)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)箏(zheng)(zheng)傳(chuan)人(ren)(ren)(ren)和(he)(he)古(gu)(gu)曲(qu)(qu)數量較(jiao)少，它的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統箏(zheng)(zheng)曲(qu)(qu)主(zhu)要是(shi)聊(liao)城(cheng)地(di)(di)(di)區(qu)臨清縣金郝(hao)莊(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)金灼南先生和(he)(he)金以(yi)塤先生傳(chuan)下來的(de)(de)(de)(de)(de)。由于聊(liao)城(cheng)地(di)(di)(di)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統箏(zheng)(zheng)曲(qu)(qu)未能在(zai)山東(dong)和(he)(he)全國范圍內(nei)流(liu)傳(chuan)，它的(de)(de)(de)(de)(de)歷史、傳(chuan)譜等尚待進一步整理、發掘，故人(ren)(ren)(ren)們對(dui)于“山東(dong)箏(zheng)(zheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)概念(nian)，習慣上(shang)只指荷澤地(di)(di)(di)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)箏(zheng)(zheng)。

山(shan)東箏曲(qu)多(duo)和山(shan)東琴(qin)書(shu)、民間(jian)音(yin)樂有(you)直接(jie)聯系(xi)，曲(qu)子多(duo)為宮調式(shi)，以(yi)八大板編組而成。其中一部(bu)分是(shi)作為琴(qin)書(shu)的(de)(de)(de)(de)前奏(zou)出現的(de)(de)(de)(de)琴(qin)曲(qu)，跟河南板頭曲(qu)相(xiang)似(si)，有(you)六十八板“大板曲(qu)’”，橡《漢宮秋月》、《鴻雁捎書(shu)》等都是(shi)；在(zai)民間(jian)常常用(yong)套曲(qu)聯奏(zou)的(de)(de)(de)(de)形式(shi)來表現多(duo)側面(mian)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂形象，《琴(qin)韻(yun)》、《風(feng)擺翠竹》、《夜靜(jing)鑾鈴》、《書(shu)韻(yun)》這四首小曲(qu)就是(shi)作為聯綴(zhui)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)套曲(qu)。五十年代曾被加上《高(gao)山(shan)流(liu)水》的(de)(de)(de)(de)大標(biao)題并(bing)在(zai)全國流(liu)行。另外，也有(you)由(you)山(shan)東琴(qin)書(shu)的(de)(de)(de)(de)唱腔和曲(qu)牌演變而來的(de)(de)(de)(de)，如《鳳翔歌》、《疊斷橋》，

山東箏過去多用的是十五弦，外邊(bian)低音部(bu)分用的是七(qi)根(gen)老弦，里邊(bian)是八根(gen)子(zi)弦，俗稱“七(qi)老八少(shao)”。演奏時，大指(zhi)使用頻(pin)繁，剛健有力。即令是“花指(zhi)”，也(ye)是以大指(zhi)連(lian)“托(tuo)”演奏的下花指(zhi)為多；而(er) 左手的吟揉按滑(hua)則剛柔并蓄，鏗鏘，深沉(chen)，其演奏風格純樸(pu)古雅。

2、河南箏

從《史記(ji)》、《漢書》中所(suo)記(ji)載的(de)(de)文(wen)字(zi)來(lai)看，箏(zheng)(zheng)在(zai)(zai)秦漢兩代已有(you)(you)(you)相當普遍的(de)(de)發(fa)展。在(zai)(zai)東漢，漢光武帝建都(dou)洛陽(yang)，而北(bei)宋(song)建都(dou)汴(bian)梁（即今之開封），都(dou)是(shi)在(zai)(zai)河(he)(he)南(nan)地區(qu)，而在(zai)(zai)這個地區(qu)早就流(liu)(liu)行著民間音(yin)樂“鄭(zheng)衛(wei)(wei)之音(yin)”，秦箏(zheng)(zheng)隨著遷都(dou)流(liu)(liu)入河(he)(he)南(nan)，和當地民間音(yin)樂「鄭(zheng)衛(wei)(wei)之音(yin)」融合發(fa)展成(cheng)為后(hou)世有(you)(you)(you)名的(de)(de)中州古(gu)調(diao)。河(he)(he)南(nan)箏(zheng)(zheng)在(zai)(zai)演奏(zou)上有(you)(you)(you)一個很大的(de)(de)特(te)點就是(shi)右手從靠(kao)近(jin)琴(qin)碼的(de)(de)地方(fang)開始，流(liu)(liu)動的(de)(de)彈奏(zou)到靠(kao)近(jin)“岳(yue)山”的(de)(de)地方(fang)，同時，左手作大幅度(du)的(de)(de)揉顫(zhan)，音(yin)樂表現很富(fu)有(you)(you)(you)戲劇性(xing)，也很有(you)(you)(you)效果(guo)。在(zai)(zai)河(he)(he)南(nan)箏(zheng)(zheng)中，把這一技巧稱(cheng)為“游搖”。河(he)(he)南(nan)箏(zheng)(zheng)的(de)(de)傳統用法，從民間相傳的(de)(de)一首詩(shi)可以概見：

名指扎樁四指懸，

勾搖剔套輕弄弦，

須知左手無別法，

按顫推揉自悠然。

其(qi)中尤以左手的(de)(de)滑按（左手按至音(yin)位，彈(dan)弦時略(lve)退少許，迎音(yin)迅速(su)滑上，敏越無跡）、小(xiao)顫(zhan)（顫(zhan)音(yin)細密緊(jin)促）、滑顫(zhan)（邊(bian)沿邊(bian)顫(zhan)）、大顫(zhan)（顫(zhan)幅闊大，動宕(dang)有(you)情(qing)）等招法最有(you)特色(se)(se)。在(zai)指法的(de)(de)運用上，則(ze)無論是珠圓玉(yu)潤的(de)(de)長搖、錯落有(you)致的(de)(de)剔打(da)，或是凄婉(wan)欲絕的(de)(de)走吟(yin)，悲壯蒼涼的(de)(de)重顫(zhan)，莫不(bu)和曲(qu)調(diao)曲(qu)情(qing)渾然一體(ti)，描摹情(qing)態，刻(ke)劃入微(wei)。如《打(da)雁(yan)》一曲(qu)，各種指法運用極富表(biao)現力，集敘事、狀物、抒(shu)情(qing)三大特點于一體(ti)，是為(wei)河南(nan)箏的(de)(de)又一特色(se)(se)。

河南箏(zheng)的(de)(de)音(yin)(yin)階(jie)特點，多(duo)(duo)用變徵而少用清角，近于三分(fen)損益律的(de)(de)七聲(sheng)(sheng)古音(yin)(yin)階(jie)，但二(er)變音(yin)(yin)高(gao)，亦非絕(jue)對不變，往往會更高(gao)按到近于宮和徵，真可(ke)謂“七音(yin)(yin)、六律以奉(feng)五(wu)聲(sheng)(sheng)”了；河南箏(zheng)的(de)(de)曲(qu)調(diao)，歌唱性(xing)很強，旋律中(zhong)四、五(wu)、六度(du)的(de)(de)大(da)跳很多(duo)(duo)，于清新(xin)流(liu)暢中(zhong)見(jian)頓挫雄壯；頻繁使用的(de)(de)大(da)二(er)、小(xiao)三度(du)的(de)(de)上、下滑(hua)音(yin)(yin)，特別適合中(zhong)州(zhou)鏗(keng)鏘抑揚的(de)(de)聲(sheng)(sheng)調(diao)，使箏(zheng)曲(qu)具有樸實純(chun)正的(de)(de)韻(yun)味。

在(zai)演奏(zou)風(feng)格(ge)上，不(bu)管是(shi)(shi)慢板(ban)或是(shi)(shi)快板(ban)，亦無論曲情的(de)歡快與哀(ai)傷，均不(bu)著(zhu)意追求清(qing)麗淡雅、纖巧秀美(mei)的(de)風(feng)格(ge)，而(er)以渾厚淳樸(pu)見長，以深沉內在(zai)慷慨激昂(ang)為其特色。在(zai)傅玄《箏賦(fu)．序》中對(dui)河南箏曲的(de)評價是(shi)(shi)“曲高(gao)和寡，妙技難(nan)工”。

河(he)南箏的(de)(de)曲(qu)目直接來自民間說唱(chang)(chang)音(yin)樂(le)(le)(le)和戲曲(qu)音(yin)樂(le)(le)(le)。河(he)南曲(qu)子(zi)是(shi)歷史悠久的(de)(de)民間說唱(chang)(chang)音(yin)樂(le)(le)(le)，清(qing)以后(hou)衰(shuai)落了，只有(you)南陽地區還十分興旺，所以又稱之(zhi)為南陽鼓(gu)子(zi)曲(qu)。它的(de)(de)重要組(zu)成(cheng)部分是(shi)帶(dai)有(you)唱(chang)(chang)詞的(de)(de)“牌子(zi)曲(qu)”和純器樂(le)(le)(le)的(de)(de)“板頭曲(qu)’”。箏是(shi)其(qi)中重要的(de)(de)伴奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器，同(tong)時(shi)，也脫離(li)說唱(chang)(chang)而獨立(li)演奏(zou)(zou)。現(xian)存河(he)南箏派的(de)(de)代表性曲(qu)目，幾乎毫無(wu)例外的(de)(de)都是(shi)河(he)南曲(qu)子(zi)的(de)(de)板頭曲(qu)與(yu)牌子(zi)曲(qu)。過去，藝人相(xiang)見，就經常首先演奏(zou)(zou)一(yi)首板頭曲(qu)以會知音(yin)，并借伯牙與(yu)鐘子(zi)期的(de)(de)故事易名(ming)為《高山流水》

牌(pai)子(zi)(zi)曲是(shi)由鼓(gu)子(zi)(zi)曲的曲牌(pai)演變而來，大多(duo)較短小，清新活潑，別(bie)具(ju)一格(ge)，如(ru)《剪(jian)剪(jian)花(hua)》、《滿舟》、《疊落》等。但也有(you)《碼頭》那樣三百余板(ban)的大曲牌(pai)。

板頭曲(qu)(qu)是以(yi)(yi)弦索演奏的(de)合奏曲(qu)(qu)，同(tong)時又是箏、琵琶、三弦的(de)獨(du)奏曲(qu)(qu)，這和漢魏相和樂的(de)“但(dan)曲(qu)(qu)”非常(chang)(chang)相象。民間的(de)表演方式，多是在鼓子曲(qu)(qu)演唱之(zhi)前合奏或(huo)獨(du)彈一(yi)、二曲(qu)(qu)，調弦活指，稱作(zuo)開場或(huo)鬧臺(tai)；或(huo)在唱段之(zhi)間，彈奏一(yi)曲(qu)(qu)，用以(yi)(yi)變換氣氛。近半個世紀以(yi)(yi)來，大調曲(qu)(qu)子趨(qu)于衰(shuai)落(luo)，板頭曲(qu)(qu)常(chang)(chang)以(yi)(yi)獨(du)奏的(de)形式出現了。

河(he)南(nan)(nan)箏(zheng)的(de)(de)傳(chuan)統曲目(mu)中板頭曲，人們常稱之為“中州(zhou)古(gu)調”或“中州(zhou)古(gu)曲”，如《哭周瑜》、《嘆顏回(hui)》和《蘇武思鄉》等都是(shi)。在(zai)(zai)河(he)南(nan)(nan)曲子中，一些短小(xiao)的(de)(de)曲牌(pai)在(zai)(zai)流傳(chuan)過程中又逐漸形(xing)成(cheng)(cheng) 了(le)(le)(le)一種有角色(se)分工，可以上臺表演的(de)(de)形(xing)式“小(xiao)調曲子”，今(jin)天它已(yi)成(cheng)(cheng)為一個很著名(ming)的(de)(de)劇種“河(he)南(nan)(nan)曲 劇”。小(xiao)調曲子原來比較(jiao)簡單，但后(hou)來，旋律發展(zhan)了(le)(le)(le)；箏(zheng)在(zai)(zai)伴(ban)奏中地位(wei)重要，在(zai)(zai)演奏上也逐漸具備 了(le)(le)(le)它的(de)(de)個性，這兩者的(de)(de)結合。形(xing)成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)它在(zai)(zai)音樂上獨有的(de)(de)美。

河(he)南箏(zheng)的譜(pu)(pu)集，衛輝府王(wang)黃石于民國(guo)九年（公元192O ）刊(kan)有(you)《中州(zhou)鼓(gu)調》石印本(ben)(ben)，工(gong)尺(chi)譜(pu)(pu)，收(shou)有(you)《天下(xia)同(tong)》即《高山(shan)流水》）“哭(ku)周’”、“疊落(luo)”等。二(er)(er)(er)十(shi)年代魏子(zi)猷編有(you)《中州(zhou)古(gu)調》為工(gong)尺(chi)譜(pu)(pu)手稿，雖(sui)未經刊(kan)印，但傳抄頗廣，收(shou)譜(pu)(pu)有(you)《天下(xia)大同(tong)》、《關睢》等十(shi)數首(shou)。王(wang)省吾于1958 年出(chu)版(ban)《古(gu)箏(zheng)獨奏曲(qu)(qu)(qu)集》（劉家貴(gui)記譜(pu)(pu)，河(he)南人(ren)民出(chu)版(ban)社(she)出(chu)版(ban)）簡(jian)(jian)譜(pu)(pu)本(ben)(ben)，收(shou)有(you)板(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)(qu)三十(shi)七首(shou)，曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)十(shi)四首(shou)。曹(cao)東扶傳譜(pu)(pu)曾經人(ren)整理為《箏(zheng)曲(qu)(qu)(qu)選集》，1981 年復(fu)由人(ren)民音樂(le)出(chu)版(ban)社(she)出(chu)版(ban)《曹(cao)東扶箏(zheng)曲(qu)(qu)(qu)集》（曹(cao)永安、李(li)汴編）簡(jian)(jian)譜(pu)(pu)本(ben)(ben)，收(shou)有(you)板(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)(qu)二(er)(er)(er)十(shi)二(er)(er)(er)首(shou)和(he)八首(shou)改(gai)編、創作曲(qu)(qu)(qu)。、曹(cao)正于1986 年出(chu)版(ban)《中州(zhou)古(gu)調箏(zheng)曲(qu)(qu)(qu)選集》（《中國(guo)音樂(le)》增刊(kan)）簡(jian)(jian)譜(pu)(pu)、正譜(pu)(pu)對照本(ben)(ben)，收(shou)人(ren)牌(pai)子(zi)曲(qu)(qu)(qu)、板(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)(qu)共二(er)(er)(er)十(shi)首(shou)。

3、潮洲箏

潮(chao)洲箏(zheng)(zheng)：流傳于廣東(dong)潮(chao)州一(yi)帶，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)結構特殊，旋法別具一(yi)格(ge)。箏(zheng)(zheng)能自成(cheng)一(yi)格(ge)而(er)(er)有別于其他(ta)樂(le)(le)(le)(le)器，至為重要的(de)(de)就(jiu)是(shi)左手(shou)按滑(hua)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)變(bian)化，即所謂以韻補聲，舍此，則很(hen)難(nan)言箏(zheng)(zheng)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)流派和(he)發展。在潮(chao)箏(zheng)(zheng)中，這(zhe)一(yi)手(shou)法的(de)(de)運用(yong)可(ke)以說是(shi)到了十分絕(jue)妙的(de)(de)地(di)步(bu)。實際(ji)上就(jiu)是(shi)彈箏(zheng)(zheng)時通(tong)過左手(shou)按音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)變(bian)化，以達到幾(ji)種音(yin)(yin)(yin)階和(he)調式(shi)的(de)(de)組合形(xing)式(shi)。而(er)(er)且音(yin)(yin)(yin)律(lv)也不同于十二平均律(lv)和(he)其他(ta)地(di)方(fang)的(de)(de)民(min)間(jian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)，潮(chao)洲箏(zheng)(zheng)以其右手(shou)的(de)(de)流暢(chang)華麗、左手(shou)按滑(hua)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)獨(du)(du)物加花奏(zou)法，變(bian)化細膩、微妙而(er)(er)獨(du)(du)具一(yi)格(ge)。

潮洲(zhou)箏的主要曲(qu)調有《重(zhong)六(liu)》《輕(qing)(qing)六(liu)》《活五》《反線》等(deng)。其中《重(zhong)六(liu)》調樂(le)曲(qu)比較委婉(wan)；《輕(qing)(qing)六(liu)》調樂(le)曲(qu)清新明快(kuai)；《活五》調樂(le)曲(qu)纏綿悲切，律(lv)調很有特(te)點。

在民間，用箏(zheng)等(deng)撥弦(xian)樂器來演(yan)奏古(gu)樂“詩(shi)(shi)譜(pu)”稱(cheng)為(wei)弦(xian)詩(shi)(shi)樂。《柳青娘》是該詩(shi)(shi)樂中(zhong)(zhong)最為(wei)流(liu)行的(de)(de)一首(shou)樂曲(qu)(qu)(qu)，它(ta)雖不屬大套曲(qu)(qu)(qu)，但它(ta)包括“輕六”、“重六”、“活五”和“輕三重六”四種調，曲(qu)(qu)(qu)調又(you)優美(mei)，極具潮樂的(de)(de)特色，在潮樂中(zhong)(zhong)稱(cheng)之(zhi)為(wei)“弦(xian)詩(shi)(shi)母”，意(yi)即樂曲(qu)(qu)(qu)之(zhi)母。在學習潮箏(zheng)時，《柳青娘》是必不可少的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目。此外，像《寒鴉戲水(shui)》、《月兒(er)高》、《錦上添花》等(deng)也都是潮箏(zheng)中(zhong)(zhong)常用的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目。

潮(chao)(chao)州箏(zheng)(zheng)的(de)流傳地區(qu)(qu)是以潮(chao)(chao)州為中心的(de)潮(chao)(chao)語區(qu)(qu)。閩南方(fang)言與潮(chao)(chao)語接近(jin)，屬同一(yi)文化區(qu)(qu)，但閩南箏(zheng)(zheng)已(yi)發展出(chu)自(zi)己的(de)特色(se)，多被視為獨立箏(zheng)(zheng)派。

潮州箏從前(qian)使用(yong)二三四譜(pu)，簡稱二四譜(pu)，是潮樂(le)獨(du)有的樂(le)譜(pu)，現在(zai)雖然不(bu)(bu)用(yong)了(le)，但很多潮樂(le)術(shu)語(yu)來自(zi)二四譜(pu)，不(bu)(bu)了(le)解二四譜(pu)，也就解釋(shi)不(bu)(bu)清這些(xie)術(shu)語(yu)。

二(er)四譜的(de)唱(chang)名二(er)三(san)(san)四五六(liu)七(qi)八（當然是以潮州話唱(chang)），等(deng)于簡譜的(de)５６１２３５６（so la do re mi so la ），６和(he)７同用(yong)(yong)“三(san)(san)”，３和(he)４同用(yong)(yong)“六(liu)”。例如我們經常碰到的(de)“輕(qing)三(san)(san)六(liu)”，“輕(qing)”指不按弦(xian)， 所以三(san)(san)六(liu)是６和(he)３。又(you)例如“重三(san)(san)六(liu)”，“重”即(ji)按弦(xian)，把原來的(de)６和(he)３按成７和(he)４。

潮州箏彈奏(zou)技巧的最大特點是左手(shou)與右(you)手(shou)拇指(zhi)的配合，拇指(zhi)彈到哪(na)里(li)，左手(shou)跟到哪(na)里(li)。潮州箏的拇指(zhi)使用率很高，一(yi)(yi)半以上的音(yin)都(dou)靠拇指(zhi)完成，換句話(hua)說，一(yi)(yi)半以上的音(yin)都(dou)經過左手(shou)的藝術處理。

左(zuo)手的工作不但繁(fan)重，而且得非常仔細。學習(xi)潮州(zhou)箏(zheng)時經常聽說“一(yi)音三(san)韻(yun)”，“一(yi)音”由右手彈出(chu)，“三(san)韻(yun)”靠左(zuo)手做出(chu)來，一(yi)個音能做出(chu)三(san)個韻(yun)，真正的以琴代(dai)言了(le)。

代表名(ming)曲：《柳(liu)青娘(niang)》、《月兒高》、《寒(han)鴉戲(xi)水》、《思(si)凡(fan)》等。

代表人物(wu)：洪沛臣、張漢齋(zhai)、鄭映梅(mei)、郭鷹、蘇文(wen)賢、林毛根等。

4、客家箏

客(ke)家(jia)箏：即廣(guang)東漢(han)(han)(han)(han)(han)樂箏曲，是廣(guang)東優秀傳(chuan)統音(yin)樂之一。廣(guang)東漢(han)(han)(han)(han)(han)樂的(de)(de)歷史源(yuan)遠流長。相傳(chuan)它是在(zai)晉安帝九年（公元４０５年）至(zhi)宋亡前(qian)后(hou)(hou)一段(duan)漫(man)長的(de)(de)歷史時期(qi)中(zhong)，隨著中(zhong)原一帶人民(min)多(duo)次南(nan)遷帶來了古(gu)樸的(de)(de)“中(zhong)州(zhou)古(gu)調(diao)”和“漢(han)(han)(han)(han)(han)皋舊譜(pu)”，跟當地(di)(di)(di)的(de)(de)音(yin)樂、語言、習俗相結合(he)后(hou)(hou)，逐漸形成了一種具有獨特風格的(de)(de)音(yin)樂，當地(di)(di)(di)人稱(cheng)之為客(ke)家(jia)音(yin)樂，或(huo)(huo)外江弦、儒家(jia)樂，多(duo)在(zai)廣(guang)東東部地(di)(di)(di)區包括梅縣、惠陽、韶關等部分地(di)(di)(di)區流行(xing)，此外在(zai)贛(gan)南(nan)、閩西南(nan)、潮汕(shan)、臺灣(wan)以(yi)及國外有華裔的(de)(de)地(di)(di)(di)方也很流行(xing)。 20世紀20年代，汕(shan)頭報社的(de)(de)錢熱儲(chu)先生(sheng)提議(yi)將“外江戲’‘改名(ming)為“漢(han)(han)(han)(han)(han)劇”，得到大(da)家(jia)的(de)(de)認可，于(yu)是，外江弦、儒家(jia)樂等稱(cheng)謂也相應易名(ming)為“漢(han)(han)(han)(han)(han)調(diao)”或(huo)(huo)“漢(han)(han)(han)(han)(han)樂”。漢(han)(han)(han)(han)(han)調(diao)有鑼鼓吹(chui)、和弦索、中(zhong)軍班(ban)這樣合(he)奏(zou)和吹(chui)打的(de)(de)形式。

傳統(tong)的(de)客(ke)家箏(zheng)的(de)形制(zhi)，長度約1．2米左(zuo)右，面(mian)板的(de)弧度較(jiao)大，桐木(mu)制(zhi)成。上裝(zhuang)(zhuang)16根弦(xian)，弦(xian)軸(zhou)裝(zhuang)(zhuang)置在與碼子平行的(de)面(mian)板左(zuo)側，弦(xian)質為金屬（鋼(gang)弦(xian)或(huo)銅弦(xian)）。演奏時一般右手戴玳瑁(mao)甲(jia)片。調(diao)(diao)弦(xian)定(ding)音為五(wu)聲(sheng)音階（即首調(diao)(diao)5 612 3 5612 3 5 6 i　235）三(san)個八度音域，多用G調(diao)(diao)或(huo)F調(diao)(diao)，D調(diao)(diao)或(huo)C調(diao)(diao)，很少使用。

浙(zhe)江(jiang)箏曲和過(guo)去流行的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)說唱音(yin)樂“杭州灘簧(huang)”有(you)(you)深厚的(de)(de)(de)血緣關系。杭州灘簧(huang)有(you)(you)慢板、快(kuai)板和烈板三種(zhong)基本唱腔，箏作(zuo)為伴奏(zou)樂器在(zai)其中(zhong)加花伴奏(zou)，逐漸形(xing)成了具(ju)有(you)(you)特(te)色的(de)(de)(de)“四(si)點(dian)’”演奏(zou)手(shou)(shou)法(fa)，從技巧(qiao)的(de)(de)(de)角度(du)來看，在(zai)其他流派的(de)(de)(de)箏樂中(zhong)也有(you)(you)所采(cai)(cai)用，但不像浙(zhe)江(jiang)箏用得突出，明顯的(de)(de)(de)形(xing)成了一(yi)種(zhong)演奏(zou)上的(de)(de)(de)特(te)點(dian)，并有(you)(you)了專稱。“四(si)點(dian)’”手(shou)(shou)法(fa)在(zai)浙(zhe)江(jiang)箏中(zhong)的(de)(de)(de)運用經常給人以活潑明快(kuai)的(de)(de)(de)感覺，在(zai)現代(dai)創作(zuo)的(de)(de)(de)一(yi)些箏曲中(zhong)，也常采(cai)(cai)用這一(yi)手(shou)(shou)法(fa)。

浙(zhe)江(jiang)(jiang)(jiang)箏曲(qu)和(he)江(jiang)(jiang)(jiang)南(nan)(nan)絲竹有著(zhu)密切的(de)(de)聯系，曲(qu)目有許多是相同(tong)的(de)(de)。江(jiang)(jiang)(jiang)南(nan)(nan)絲竹明朗(lang)、細膩、綺(qi)麗、幽(you)雅，在浙(zhe)江(jiang)(jiang)(jiang)箏曲(qu)中，像《云慶》、《四合如意(yi)》等(deng)比較多的(de)(de)保留了(le)江(jiang)(jiang)(jiang)南(nan)(nan)絲竹音樂早期的(de)(de)形態，有清香的(de)(de)泥土氣息，“四點’”手法(fa)的(de)(de)運(yun)用(yong)也不少(shao)，它以明朗(lang)的(de)(de)音色和(he)輕(qing)快的(de)(de)節奏(zou)，速寫了(le)一幅幅江(jiang)(jiang)(jiang)南(nan)(nan)水鄉(xiang)的(de)(de)民俗畫。

浙(zhe)江(jiang)箏曲的另一個重要組成部分是一些(xie)優秀的傳統古曲，樂曲以移植琵琶(pa)曲為(wei)多。如《月兒高》、《將軍令》、《海青拿天(tian)鵝》等等，“凡(fan)十(shi)三套，無一不能”。這些(xie)樂曲所(suo)表現的題材(cai)范圍(wei)比(bi)較廣，演奏手(shou)(shou)(shou)法(fa)和技(ji)巧也比(bi)較豐富，像雙手(shou)(shou)(shou)抓箏的技(ji)巧，在1814年榮齋所(suo)編(bian)的《弦索十(shi)三套》中(zhong)，已記(ji)錄了雙手(shou)(shou)(shou)抓箏的手(shou)(shou)(shou)法(fa)，浙(zhe)江(jiang)箏名家王巽之先(xian)生和前輩蔣蔭樁先(xian)生，在二(er)十(shi)年代使用了這一手(shou)(shou)(shou)法(fa)；

浙(zhe)江(jiang)箏(zheng)以(yi)“弦索(suo)十(shi)三(san)套曲(qu)”和(he)(he)“江(jiang)南絲竹(zhu)’、“杭灘”為(wei)源，故曲(qu)目(mu)的(de)(de)板(ban)數已突破了六(liu)十(shi)八(ba)板(ban)的(de)(de)體系。樂曲(qu)也由(you)單(dan)(dan)一(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)樂思發(fa)展到復雜的(de)(de)樂曲(qu)結(jie)構。在(zai)(zai)(zai)演(yan)奏風格上，一(yi)(yi)(yi)(yi)般節(jie)律都(dou)比較明快、流(liu)暢秀麗(li)。同時，又由(you)于(yu)浙(zhe)江(jiang)箏(zheng)所表(biao)現的(de)(de)題材(cai)內容比較廣，手法比較豐富，因而在(zai)(zai)(zai)風格表(biao)現上并未(wei)完全單(dan)(dan)一(yi)(yi)(yi)(yi)化。像(xiang)《高(gao)山(shan)流(liu)水(shui)》一(yi)(yi)(yi)(yi)曲(qu)，各地流(liu)傳很(hen)廣，而最早流(liu)傳于(yu)浙(zhe)江(jiang)一(yi)(yi)(yi)(yi)帶，是(shi)浙(zhe)江(jiang)箏(zheng)人在(zai)(zai)(zai)傳授時的(de)(de)重要曲(qu)目(mu)。《高(gao)山(shan)流(liu)水(shui)》一(yi)(yi)(yi)(yi)曲(qu)是(shi)首繪景(jing)寫意的(de)(de)作品(pin)，音韻(yun)鏗鏘古樸(pu)。借景(jing)抒情，可以(yi)和(he)(he)俞伯牙與(yu)鐘子期(qi)結(jie)為(wei)知音的(de)(de)故事相聯系。

浙江箏曲(qu)(qu)(qu)《高山(shan)流(liu)水(shui)(shui)》和古琴曲(qu)(qu)(qu)《高山(shan)流(liu)水(shui)(shui)》在(zai)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)上毫無共同之處，只是同名(ming)異曲(qu)(qu)(qu)而已。在(zai)其他(ta)流(liu)派的(de)箏曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)，如(ru)河(he)南(nan)(nan)《南(nan)(nan)陽板頭曲(qu)(qu)(qu)》有(you)稱(cheng)(cheng)之為(wei)《高山(shan)流(liu)水(shui)(shui)》的(de)；山(shan)東(dong)的(de)《琴韻(yun)》、《風(feng)擺翠竹》、《夜(ye)靜(jing)鑾鈴》、《書韻(yun)》四個小曲(qu)(qu)(qu)的(de)聯奏，有(you)稱(cheng)(cheng)《四段曲(qu)(qu)(qu)》、《四段錦(jin)》的(de)，亦有(you)稱(cheng)(cheng)《高山(shan)流(liu)水(shui)(shui)》的(de)。

代(dai)表曲(qu)目(mu)多來自《杭州灘簧(huang)》、《弦索十三套曲(qu)》和《江南(nan)絲竹》，如《海青拿鶴(he)》、《普庵咒》、《高山(shan)流水》、《霸王卸(xie)甲》等。

代表人物：王巽之、吳汝金、朱又雪、蔣蔭椿、邱與石等。

5、福建箏

流行于閩(min)南(nan)語(yu)系和客(ke)家(jia)語(yu)系的漳浦縣(xian)、云霄縣(xian)、東山縣(xian)、詔安縣(xian)、上杭縣(xian)、永(yong)定縣(xian)等(deng)閩(min)西(xi)南(nan)諸縣(xian)份，習慣稱福建(jian)箏(zheng)為“閩(min)南(nan)箏(zheng)’”。自宋(song)末明初至同治年間(jian)，古箏(zheng)已在福建(jian)各地(di)長期流行著。

歷(li)史(shi)上，中(zhong)原(yuan)(yuan)人(ren)士幾次大規模的南(nan)(nan)(nan)遷（公元四、五世(shi)紀(ji)），帶(dai)去(qu)了豐富(fu)的中(zhong)原(yuan)(yuan)文(wen)化。使原(yuan)(yuan)本(ben)落后閩(min)(min)西南(nan)(nan)(nan)地(di)區(qu)逐年(nian)繁華起(qi)來。中(zhong)原(yuan)(yuan)古箏音樂也就隨著(zhu)中(zhong)原(yuan)(yuan)人(ren)士的南(nan)(nan)(nan)遷，而傳(chuan)(chuan)播到閩(min)(min)西南(nan)(nan)(nan)一帶(dai)。唐垂拱二年(nian)（686年(nian)）河南(nan)(nan)(nan)光州固始(shi)人(ren)陳政(zheng)、陳元光父子帶(dai)領中(zhong)原(yuan)(yuan)人(ren)士入閩(min)(min)南(nan)(nan)(nan)漳州；唐末(mo)河南(nan)(nan)(nan)固始(shi)人(ren)王朝、王審知帶(dai)兵入閩(min)(min)，后稱閩(min)(min)王；南(nan)(nan)(nan)宋末(mo)年(nian)大批中(zhong)原(yuan)(yuan)官僚奔(ben)離(li)臨安(an)來閩(min)(min)。這些都和(he)傳(chuan)(chuan)播中(zhong)原(yuan)(yuan)文(wen)化藝術(shu)有密切關系。另(ling)外(wai)，北(bei)方(fang)藝人(ren)，尤其(qi)是中(zhong)原(yuan)(yuan)藝人(ren)來閩(min)(min)賣藝者歷(li)朝不斷。這就極(ji)大的促(cu)進了閩(min)(min)文(wen)化（包括音樂）的發展。

從明末清初到民(min)國初年，閩西南各縣(xian)(xian)盛行著一(yi)種(zhong)民(min)間器樂(le)合(he)(he)奏(zou)。詔(zhao)安(an)縣(xian)(xian)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“古樂(le)合(he)(he)奏(zou)”，云霄縣(xian)(xian)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“合(he)(he)樂(le)”，東山縣(xian)(xian)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“和樂(le)”，閩西各地多稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“漢樂(le)串’”。這種(zhong)民(min)間器樂(le)演奏(zou)形式的最(zui)突出特點是，以古箏做為(wei)(wei)主奏(zou)樂(le)器，領頭定(ding)拍，尤其在詔(zhao)安(an)和云霄兩縣(xian)(xian)最(zui)為(wei)(wei)講究。

6、蒙古箏

即雅托葛，流行在我國(guo)錫(xi)林郭勒(le)、伊克昭盟一帶古老(lao)的民族(zu)樂器，表(biao)現(xian)力十分豐(feng)富；其結構、定弦法、演奏風格均區別于漢(han)族(zu)古箏。

雅托葛(ge)分有(you)十(shi)(shi)二根(gen)弦和(he)十(shi)(shi)根(gen)弦兩種。主要在(zai)(zai)錫(xi)林郭勒盟和(he)伊(yi)克昭盟一(yi)帶流(liu)傳(chuan)(chuan)，因其(qi)年代久遠(yuan)，所以在(zai)(zai)當(dang)地(di)牧民中(zhong)影響很大(da)。一(yi)般(ban)十(shi)(shi)二根(gen)弦箏用(yong)于宮廷或廟堂，十(shi)(shi)根(gen)弦箏流(liu)傳(chuan)(chuan)在(zai)(zai)民間，多半用(yong)來為民歌和(he)牧歌伴奏。

雅托葛(ge)用的(de)(de)松特作。 通長(chang)(chang) 139 cm；厚 7 om，寬 28 cm，梁(liang)內弦(xian)長(chang)(chang) 96 cm。弦(xian)為絲質(zhi)。琴身以紅(hong)、黃、藍、綠、白色繪(hui)制成具有(you)(you)蒙(meng)古(gu)族風格(ge)特點的(de)(de)圖案。弦(xian)碼(ma)的(de)(de)高度為5 om，形狀古(gu)老。雅托葛(ge)有(you)(you)它自己獨特的(de)(de)定(ding)弦(xian)法，雖(sui)然也是五(wu)聲音(yin)(yin)階定(ding)弦(xian)范疇（fa、si兩個音(yin)(yin)在mi、la上按出(chu)），但是碼(ma)子是由長(chang)(chang)短不同的(de)(de)兩行排列而(er)成。雅托葛(ge)有(you)(you)四種調(diao)(diao)(diao)(diao)，①查干調(diao)(diao)(diao)(diao)——（D調(diao)(diao)(diao)(diao)），2、哈(ha)格(ge)斯調(diao)(diao)(diao)(diao)——（G調(diao)(diao)(diao)(diao)），③黑(hei)勒調(diao)(diao)(diao)(diao)——（c調(diao)(diao)(diao)(diao)），④遞格(ge)力木(mu)調(diao)(diao)(diao)(diao)——（F調(diao)(diao)(diao)(diao)）。這是雅托葛(ge)的(de)(de)演(yan)奏家們(men)經過千百(bai)年來的(de)(de)實踐、祖祖輩輩沿襲(xi)下來的(de)(de)演(yan)奏理(li)論(lun)，是蒙(meng)古(gu)箏所固有(you)(you)的(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)名(ming)，其轉調(diao)(diao)(diao)(diao)規律則跟漢(han)族箏完全相同。

雅托葛(ge)主要(yao)是用(yong)(yong)右手(shou)的大指(zhi)托、劈(pi)和(he)食指(zhi)勾、挑等(deng)技(ji)巧(qiao)來演奏(zou)單聲部樂曲。錫盟(meng)(meng)藝人則用(yong)(yong)大、食指(zhi)八度(du)、四度(du)、五(wu)度(du)應弦技(ji)巧(qiao)之外(wai)，還用(yong)(yong)大指(zhi)上(shang)下掃和(he)弦；伊盟(meng)(meng)藝人則用(yong)(yong)大指(zhi)和(he)食指(zhi)同時向(xiang)同方向(xiang)托、挑的技(ji)巧(qiao)奏(zou)出八度(du)五(wu)度(du)和(he)音，以達到加強力度(du)、變(bian)換情緒(xu)、突出風格等(deng)效果。至(zhi)于左(zuo)手(shou)的指(zhi)法大致和(he)漢族箏的指(zhi)法相(xiang)同：主要(yao)是以按、揉、滑(hua)、顫弦為主，很顯然，雅托葛(ge)的演奏(zou)法更為古老些。

雅托葛歷來用于(yu)蒙古民歌伴奏(zou)或自彈自唱(chang)(chang)。因此(ci)，它的演(yan)奏(zou)風格和技巧(qiao)有許多是從(cong)蒙古民歌的演(yan)唱(chang)(chang)中吸(xi)收進來的，當(dang)然也(ye)吸(xi)收了一些其它蒙族樂器(qi)（如：馬頭琴(qin)、四胡、三弦）的表現(xian)手法，逐(zhu)漸形成了地區特點。

錫(xi)盟(meng)一帶(dai)的(de)(de)民(min)歌(ge)特點是高昂、開闊(kuo)、奔放。錫(xi)盟(meng)的(de)(de)彈箏(zheng)藝人們除演(yan)奏一些當地的(de)(de)民(min)歌(ge)之外，還演(yan)奏一些“阿斯(si)爾”、“八音”之類的(de)(de)民(min)間(jian)樂(le)(le)(le)(le)曲。據說：“阿斯(si)爾”樂(le)(le)(le)(le)曲的(de)(de)形式最初（清朝初期）還是個民(min)歌(ge)的(de)(de)前奏（間(jian)奏）曲，后(hou)來(lai)逐(zhu)漸發展、演(yan)變成為一套獨奏樂(le)(le)(le)(le)曲（也叫宴樂(le)(le)(le)(le)）。

伊(yi)(yi)(yi)盟(meng)一帶(dai)的民歌非常豐富，故(gu)有鄂爾(er)多斯歌海(hai)美稱(cheng)。這個地(di)區的民歌情緒歡快、節(jie)奏(zou)明朗(lang)、旋律音程(cheng)的跳躍性大，載歌載舞是他們的主(zhu)要特點。伊(yi)(yi)(yi)盟(meng)彈箏藝(yi)人主(zhu)要以演(yan)奏(zou)伊(yi)(yi)(yi)盟(meng)民歌為主(zhu)，但還演(yan)奏(zou)一些伊(yi)(yi)(yi)盟(meng)民歌聯奏(zou)曲，在聯奏(zou)徵調式民歌曲子之間有一支固定的前奏(zou)（間奏(zou)）曲，這便成為伊(yi)(yi)(yi)盟(meng)民間音樂的特點。