一、手風琴的結構及分類

從(cong)(cong)歷史上來講，琴(qin)的種(zhong)類(lei)和規格很多(duo)，從(cong)(cong)結構(gou)、形(xing)態上看，大致可分為四類(lei)，即全(quan)音階(jie)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)，半音階(jie)手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)，鍵鈕式手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)和鍵盤式手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)。

1、全音階手風琴：結構非常簡單，相當于口琴增加(jia)了(le)風箱；右手(shou)部(bu)分(fen)有(you)十來(lai)個鍵鈕供演奏(zou)曲調，左手(shou)部(bu)分(fen)有(you)兩個和弦鍵鈕擔(dan)任伴奏(zou)；在同一鍵鈕上，推拉風箱發出不同高度的兩個音(yin)（與口琴發音(yin)相似）；琴上沒有(you)背(bei)帶，完全(quan)靠雙手(shou)托(tuo)琴；全(quan)音(yin)階手(shou)風琴的最大缺點是不能轉調，如若變調則需(xu)另換一架琴演奏(zou)。

2、半音階手風琴：首先(xian)是為轉(zhuan)調帶來了方便(bian)；左右手(shou)(shou)兩部分的鍵鈕(niu)數量都有所增(zeng)加(jia)，加(jia)之此琴推拉風箱發音高度不同，所以這種琴音域很(hen)寬(kuan)；半音階手(shou)(shou)風琴也(ye)無(wu)背帶，仍靠雙手(shou)(shou)托琴演奏。

3、鍵鈕式手風琴：亦稱新半音階(jie)手風(feng)琴、巴揚，左(zuo)右手都(dou)為(wei)鍵鈕(niu)的(de)手風琴。分為(wei)B系統(tong)和C系統(tong)，B系統(tong)琴右邊第(di)一(yi)(yi)排的(de)第(di)一(yi)(yi)個白鍵鈕(niu)音(yin)是B音(yin)，C系統(tong)琴右邊第(di)一(yi)(yi)排的(de)第(di)一(yi)(yi)個白鍵音(yin)為(wei)C音(yin)。B系統(tong)在俄羅(luo)斯較為(wei)廣(guang)泛流(liu)傳，C系統(tong)在歐洲比較多。而我國b系統(tong)的(de)琴都(dou)比較流(liu)行。

4、鍵盤式手風琴：右手是以(yi)十二(er)平均(jun)律結(jie)(jie)構(gou)的(de)(de)(de)鋼琴(qin)鍵盤(pan)形式(shi)，左手是鍵鈕(niu)的(de)(de)(de)手風琴(qin)。鍵鈕(niu)和(he)鍵盤(pan)式(shi)手風琴(qin)都分(fen)為(wei)傳(chuan)統(tong)貝(bei)(bei)司(si)低(di)音(yin)琴(qin)及雙系(xi)統(tong)可變(bian)換(huan)自(zi)由(you)低(di)音(yin)琴(qin)。傳(chuan)統(tong)貝(bei)(bei)司(si)低(di)音(yin)琴(qin)是指它(ta)的(de)(de)(de)左手貝(bei)(bei)司(si)只有一組低(di)音(yin)，相同的(de)(de)(de)音(yin)只是重復(fu)這個音(yin)，所有低(di)音(yin)只在(zai)一個八(ba)度內。雙系(xi)統(tong)可變(bian)換(huan)自(zi)由(you)低(di)音(yin)手風琴(qin)是左手貝(bei)(bei)司(si)既有傳(chuan)統(tong)低(di)音(yin)琴(qin)的(de)(de)(de)結(jie)(jie)構(gou)又有自(zi)由(you)低(di)音(yin)結(jie)(jie)構(gou)，它(ta)是通過一個轉換(huan)按鈕(niu)來變(bian)換(huan)的(de)(de)(de)。左手貝(bei)(bei)司(si)轉換(huan)成自(zi)由(you)低(di)音(yin)結(jie)(jie)構(gou)后，可以(yi)演奏多個八(ba)度的(de)(de)(de)音(yin)，提高了(le)手風琴(qin)的(de)(de)(de)表(biao)現能力(li)。

該圖片由注冊用戶"天空之城"提供，版權聲明反饋

二、手風琴怎么演奏

手風琴演奏需要(yao)雙手(shou)(shou)同(tong)時(shi)參與(yu)，而(er)且在(zai)練琴時(shi)，手(shou)(shou)指(zhi)尖不停地與(yu)鍵(jian)盤和鍵(jian)鈕進行(xing)不同(tong)速度、不同(tong)時(shi)間地接觸，這樣便增加了(le)神經末梢(shao)與(yu)大(da)腦(nao)(nao)信息(xi)的(de)(de)(de)(de)傳遞(di)機會，手(shou)(shou)指(zhi)肌肉的(de)(de)(de)(de)控制能力(li)(li)(li)(li)也相應(ying)提高(gao)，久而(er)久之(zhi)，左腦(nao)(nao)與(yu)右(you)腦(nao)(nao)的(de)(de)(de)(de)信息(xi)處理能力(li)(li)(li)(li)將會大(da)大(da)加強(qiang)，反應(ying)能力(li)(li)(li)(li)提高(gao)，手(shou)(shou)指(zhi)更加靈活，經常練習將會提高(gao)雙手(shou)(shou)以及身體(ti)的(de)(de)(de)(de)協調能力(li)(li)(li)(li)。在(zai)讀譜(pu)并同(tong)時(shi)進行(xing)視奏時(shi)，注(zhu)意力(li)(li)(li)(li)也會相應(ying)提高(gao)，注(zhu)意力(li)(li)(li)(li)提高(gao)了(le), 記(ji)憶能力(li)(li)(li)(li)也隨之(zhi)增長。此外，當琴發出聲音(yin)時(shi)，耳朵將聽到的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)信號傳遞(di)給(gei)大(da)腦(nao)(nao)，大(da)腦(nao)(nao)需要(yao)對(dui)聲音(yin)是否正確、音(yin)量是否合適、音(yin)符(fu)的(de)(de)(de)(de)長度是否符(fu)合樂譜(pu)的(de)(de)(de)(de)要(yao)求(qiu)等(deng)等(deng)迅速做出判斷，因此練習手(shou)(shou)風琴的(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)也使得眼睛(jing)、大(da)腦(nao)(nao)、手(shou)(shou)指(zhi)以及上肢的(de)(de)(de)(de)肌肉同(tong)步(bu)反應(ying)能力(li)(li)(li)(li)逐漸變得快起來，思維速度也隨之(zhi)加快。隨著(zhu)程度的(de)(de)(de)(de)加深，表(biao)現能力(li)(li)(li)(li)、想象力(li)(li)(li)(li)與(yu)表(biao)達能力(li)(li)(li)(li)也會相應(ying)的(de)(de)(de)(de)豐富起來。

1、無視覺觸感：眾所周知，其(qi)它(ta)鍵(jian)盤樂器的(de)(de)(de)鍵(jian)盤平面(mian)方(fang)向(xiang)都是(shi)(shi)(shi)向(xiang)上(shang)(shang)時。在演(yan)(yan)(yan)奏(zou)中(zhong)，觸鍵(jian)的(de)(de)(de)準(zhun)確(que)(que)性和可(ke)靠性是(shi)(shi)(shi)通過人(ren)(ren)體(ti)的(de)(de)(de)兩種觸感(gan)來(lai)提(ti)供：第一是(shi)(shi)(shi)視覺(jue)(jue)觸感(gan)，二是(shi)(shi)(shi)手(shou)指(zhi)觸感(gan)。手(shou)風琴(qin)的(de)(de)(de)鍵(jian)盤平面(mian)和鍵(jian)鈕平面(mian)卻(que)與眾不(bu)(bu)同(tong)，是(shi)(shi)(shi)背向(xiang)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)者而(er)向(xiang)外的(de)(de)(de)，演(yan)(yan)(yan)奏(zou)中(zhong)一般要(yao)(yao)求不(bu)(bu)看鍵(jian)，因此，演(yan)(yan)(yan)奏(zou)時的(de)(de)(de)準(zhun)確(que)(que)性和可(ke)靠性只能(neng)靠一種觸感(gan)來(lai)提(ti)供，即(ji)手(shou)指(zhi)觸感(gan)。這種有限的(de)(de)(de)準(zhun)確(que)(que)性和可(ke)靠性，就要(yao)(yao)求我(wo)們(men)在演(yan)(yan)(yan)奏(zou)中(zhong)下(xia)定要(yao)(yao)貼鍵(jian)，才能(neng)改善手(shou)風琴(qin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)中(zhong)，人(ren)(ren)體(ti)所提(ti)供的(de)(de)(de)觸感(gan)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)足。我(wo)們(men)知道世界(jie)上(shang)(shang)許多生物的(de)(de)(de)視覺(jue)(jue)觸感(gan)是(shi)(shi)(shi)很(hen)差的(de)(de)(de)，或者根(gen)本沒有，但(dan)它(ta)們(men)的(de)(de)(de)其(qi)他(ta)器官的(de)(de)(de)異常靈敏，彌補(bu)了這種先天(tian)不(bu)(bu)足。如鼻子(zi)的(de)(de)(de)嗅覺(jue)(jue)，觸須的(de)(de)(de)敏感(gan)，聲(sheng)納的(de)(de)(de)導(dao)向(xiang)等(deng)等(deng)。手(shou)風琴(qin)的(de)(de)(de)貼鍵(jian)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)，實際(ji)上(shang)(shang)是(shi)(shi)(shi)增強了手(shou)指(zhi)尖的(de)(de)(de)靈敏度。

2、地面引力偏向：我們(men)在(zai)其它鍵盤樂器上(shang)觸鍵時，手(shou)(shou)指的(de)(de)作用(yong)力(li)(li)(li)正(zheng)好與地(di)面的(de)(de)引(yin)力(li)(li)(li)方向(xiang)相同，地(di)面引(yin)力(li)(li)(li)不會對(dui)手(shou)(shou)指產生偏(pian)向(xiang)影響。在(zai)手(shou)(shou)風琴上(shang)觸鍵時，手(shou)(shou)指作用(yong)力(li)(li)(li)與地(di)面引(yin)力(li)(li)(li)是相互垂直的(de)(de)，所以地(di)面引(yin)力(li)(li)(li)對(dui)手(shou)(shou)指會產生偏(pian)向(xiang)影響。當然。克服這種偏(pian)向(xiang)影響，主要是靠(kao)手(shou)(shou)臂(bei)力(li)(li)(li)量的(de)(de)自我調(diao)節。但如果(guo)貼鍵演奏，手(shou)(shou)指與鍵盤之間的(de)(de)摩擦力(li)(li)(li)也能起到一(yi)定的(de)(de)，抵消地(di)面引(yin)力(li)(li)(li)偏(pian)向(xiang)影響的(de)(de)作用(yong)。