電影滿江紅講的是什么故事

電影《滿(man)江紅》講述了(le)南宋紹興年間，岳飛死后(hou)四(si)年，秦(qin)檜(gui)率兵(bing)與金(jin)國會(hui)談。會(hui)談前夜，金(jin)國使(shi)者死在宰(zai)相駐地(di)，所攜密(mi)信也不翼(yi)而飛。一(yi)個(ge)小兵(bing)與親(qin)兵(bing)營副統領機緣(yuan)巧合(he)被裹挾進這(zhe)巨大(da)陰謀之中，宰(zai)相秦(qin)檜(gui)命兩人尋(xun)找兇手和(he)真相的故事(shi)。

南宋紹興年間(jian)，岳飛死(si)后四年，秦檜率兵與金(jin)國會談。會談前夜，金(jin)國使者(zhe)死(si)在宰相駐地，所(suo)攜密信(xin)也不翼(yi)而(er)飛。小兵張大（沈騰 飾）與親兵營(ying)副(fu)統領孫均（易(yi)烊千璽 飾(shi)）機緣巧(qiao)合被裹挾進這(zhe)巨大陰謀之中，宰相秦檜（雷佳(jia)音 飾）命兩人限一個時辰(chen)之內找到兇手。伴(ban)隨(sui)危(wei)機(ji)四伏的深入調(diao)查，宰相府總管何立（張(zhang)譯 飾）、副總管武義淳（岳云鵬 飾）、舞姬瑤琴（王佳怡 飾）等人卷入(ru)局(ju)中，案件的背后似(si)乎隱藏著一場更大的陰謀。局(ju)中有局(ju)、人心叵(po)測，一夜之(zhi)間風(feng)云變幻，各方勢(shi)力(li)暗流涌動(dong)。

電影《滿江紅》觀后感

1、大(da)歷史里(li)的小(xiao)褶皺：既定大(da)框(kuang)架下的未知“小(xiao)”人物

“鵬舉(ju)絕筆”在故事中(zhong)是遙遠不(bu)可(ke)觸及的(de)存在，乍看很禁忌甚至很危險，但又很具體(ti)、無處(chu)不(bu)在。電影(ying)放棄(qi)正面(mian)描寫(xie)人(ren)(ren)盡皆知的(de)民族英雄，轉而投向(xiang)“大歷史(shi)之下虛構小人(ren)(ren)物”的(de)模式。從(cong)更小的(de)細微處(chu)入(ru)手，也便有了從(cong)平常人(ren)(ren)視角去(qu)靠近“高價值”的(de)途徑。

2、密室劇本殺：多維度多層次反轉

《滿江紅》的密室劇本殺結構，限定時間限定地點，場景、特效等因素都很受限，四舍五入純主打故事、角色、情感和(he)價(jia)值。故事(shi)一(yi)層(ceng)層(ceng)推進、一(yi)波波反轉。《滿江(jiang)紅(hong)》里(li)的反轉，玩法很(hen)有意思。有細(xi)密(mi)鋪墊，也有基于角色個性和(he)關(guan)系(xi)的綿密(mi)反轉。

3、群像

《滿江紅》頻繁(fan)反轉、花活厲(li)害(hai)，某種程度(du)上(shang)或許會(hui)遮掩一點群像塑造層面(mian)的厲(li)害(hai)。各路喜劇演員說相聲的演小品的，出(chu)現(xian)在一套(tao)家國懸疑劇本(ben)殺(sha)結構中，非(fei)但不出(chu)戲、還能有笑點，已(yi)在很多人(ren)意(yi)料(liao)之外。糅合不同(tong)類型作品、啟用不同(tong)畫風演員，最終成片(pian)效果反饋在票(piao)房(fang)上(shang)，顯然是正(zheng)面的。

4、內核

電影最后的激(ji)情背誦、齊聲(sheng)傳誦，將(jiang)故事推(tui)向(xiang)家國價值(zhi)表達的高潮。如(ru)果說前五分之四(si)內容(rong)所述(shu)都是個體層面(mian)的善惡忠奸黑白，結局則是推(tui)向(xiang)群體的價值(zhi)感。《滿江紅》內核真(zhen)正(zheng)高明的地方，不是內容(rong)皮面(mian)上的真(zhen)假秦(qin)檜，而(er)是價值維度不著痕跡統一“歌(ge)頌(song)”“批判(pan)”兩(liang)種互斥體(ti)例(li)。

滿江紅電影給人啟示

愛祖(zu)國，就是對祖(zu)國忠誠和熱(re)愛。歷(li)朝歷(li)代，許多仁人志士都具有強烈的憂國憂民思想。以國事(shi)為己任(ren)，前仆(pu)后繼(ji)、臨難不屈、保衛祖(zu)國(guo)、關懷民生，這種可貴的精神(shen)，使中(zhong)華民族歷經劫難而(er)不衰。在當(dang)代社(she)會，中國青年(nian)也應擔當(dang)起時代重任，在各行各業發光發熱，為祖國的繁(fan)榮復(fu)興不懈努力。