電影滿江紅講的是什么故事

電影《滿江(jiang)紅(hong)》講(jiang)述了南宋紹(shao)興(xing)年間，岳飛死(si)后四年，秦檜(gui)率兵與金國(guo)會(hui)談(tan)。會(hui)談(tan)前夜，金國(guo)使者死(si)在宰相駐地，所攜密信(xin)也(ye)不翼而(er)飛。一(yi)個(ge)小兵與親兵營副統領(ling)機緣巧合被裹挾(xie)進這巨大(da)陰謀之中(zhong)，宰相秦檜(gui)命兩人尋找兇手和真相的故(gu)事。

南宋紹(shao)興年(nian)間，岳飛(fei)死(si)后四(si)年(nian)，秦檜率兵與金國(guo)(guo)會談。會談前夜，金國(guo)(guo)使(shi)者死(si)在宰相駐地，所(suo)攜(xie)密信也不翼(yi)而飛(fei)。小(xiao)兵張大(da)（沈騰 飾）與親兵(bing)營副統(tong)領(ling)孫(sun)均（易烊千璽 飾）機緣巧合被裹挾進(jin)這巨大陰謀之中，宰相秦(qin)檜（雷佳音 飾）命兩人限(xian)一個時辰之內找到兇手。伴隨危機四伏的深(shen)入調查，宰相府總管何(he)立(li)（張譯 飾(shi)）、副(fu)總管武義淳(chun)（岳云鵬 飾）、舞(wu)姬瑤琴（王佳怡(yi) 飾）等人卷入局中，案(an)件的背(bei)后似乎隱藏著一(yi)場更大(da)的陰(yin)謀。局中有局、人心叵測，一(yi)夜(ye)之間風云變(bian)幻，各方(fang)勢力暗流涌動。

電影《滿江紅》觀后感

1、大(da)歷(li)史里(li)的(de)小褶皺：既定(ding)大(da)框架(jia)下的(de)未知“小”人物(wu)

“鵬舉絕筆”在(zai)(zai)故事中是遙遠不可觸及的存在(zai)(zai)，乍看很禁(jin)忌甚至很危險，但又(you)很具體、無處(chu)不在(zai)(zai)。電影放棄正面描寫人盡皆(jie)知(zhi)的民族英雄，轉而投向“大歷史之下虛構小人物”的模式。從更小的細微(wei)處(chu)入手，也(ye)便有了從平常人視角去靠(kao)近“高價(jia)值(zhi)”的途徑。

2、密室劇(ju)本殺：多維(wei)度(du)多層次(ci)反轉

《滿江紅》的密室劇本殺結構，限定時間限定地點，場景、特效等因素都很受限，四舍五入純主打故事、角色、情感和價值。故事一(yi)層(ceng)層(ceng)推進(jin)、一(yi)波波反轉(zhuan)。《滿江紅》里的反轉(zhuan)，玩(wan)法很有(you)意(yi)思。有(you)細密(mi)(mi)鋪墊，也有(you)基于(yu)角色個性和關系(xi)的綿密(mi)(mi)反轉(zhuan)。

3、群像

《滿(man)江紅》頻繁反(fan)轉、花活厲(li)害(hai)，某種程度上或許會遮掩一點群像塑造層面的厲(li)害(hai)。各路喜劇演(yan)員說相聲的演(yan)小品的，出現在一套家國懸疑劇本(ben)殺(sha)結構中，非但不出戲、還能有笑點，已在很多人意料之外。糅合不同(tong)類型作品、啟用不同(tong)畫風演(yan)員，最終(zhong)成片效果反(fan)饋在票房上，顯(xian)然是正面的。

4、內核

電影最后(hou)的(de)激(ji)情背誦、齊聲傳誦，將故(gu)事推(tui)向家國價(jia)值表達的(de)高潮。如果說(shuo)前五(wu)分(fen)之四內(nei)容所述都是個體層(ceng)面(mian)的(de)善惡(e)忠(zhong)奸黑白，結局則是推(tui)向群(qun)體的(de)價(jia)值感。《滿(man)江紅》內(nei)核真正(zheng)高明的(de)地方，不(bu)是內(nei)容皮面(mian)上的(de)真假秦(qin)檜，而是價值維度不著痕跡統(tong)一“歌頌”“批判”兩種互斥(chi)體(ti)例。

滿江紅電影給人啟示

愛祖(zu)國(guo)(guo)，就是對(dui)祖(zu)國(guo)(guo)忠誠和熱愛。歷朝歷代，許多仁人(ren)志士都具有強烈的憂(you)國(guo)(guo)憂(you)民思想(xiang)。以國(guo)(guo)事為己(ji)任，前(qian)仆后繼、臨難(nan)不(bu)屈(qu)、保衛(wei)祖國、關懷(huai)民(min)生(sheng)，這種可貴的精神，使中(zhong)華民(min)族歷經劫難而不衰(shuai)。在(zai)當代(dai)社會，中國青年也應擔當起時代(dai)重任，在(zai)各(ge)(ge)行各(ge)(ge)業發(fa)光發(fa)熱，為祖(zu)國的(de)繁榮復興(xing)不懈努力。