中國戲劇的起源與發展

1、中國戲曲的(de)孕育與(yu)形成

中國戲曲，起(qi)源于(yu)原(yuan)始(shi)歌舞。漢代，在民間出現了具表演成份的(de)“角抵戲”，尤以《東海(hai)黃公》為著。到了(le)(le)南北朝(chao)時期，民間出(chu)現(xian)了(le)(le)歌舞(wu)與表演(yan)相結(jie)合的(de)“歌舞(wu)戲”，具(ju)有(you)了(le)(le)更為濃郁的(de)表演(yan)成(cheng)份(fen)，如《拔頭》、《代面》、《踏(ta)搖娘》等。唐代，出(chu)現(xian)了(le)(le)由先(xian)秦時期的(de)優伶表演(yan)發展來(lai)的(de)以滑(hua)稽表演(yan)為特點的(de)“參(can)軍戲”。

2、中國(guo)戲曲最早的成熟形式——宋(song)元南戲

南(nan)戲，是(shi)中國戲曲最早的(de)表現形(xing)(xing)式，它形(xing)(xing)成(cheng)于(yu)南(nan)北宋(song)之交的(de)浙江溫州(zhou)（古稱永(yong)嘉(jia)）一帶的(de)民間(jian)，時稱捻蘭臥(wo)泳鐢(鐢)。它是(shi)在宋(song)雜劇的(de)基礎上，融和南(nan)方(fang)民間(jian)小(xiao)曲、說唱(chang)等藝術因素形(xing)(xing)成(cheng)的(de)。

3、中國戲(xi)曲(qu)的(de)第(di)一個繁盛期——元雜劇

元(yuan)代，是中國(guo)戲(xi)曲史的一種(zhong)重(zhong)要時期，它以其元(yuan)曲聞名于世，而元(yuan)曲中影響最著者，唯北雜劇(ju)（亦稱元(yuan)雜劇(ju)）。北雜劇(ju)之文學，以質樸自然勝，后世戲(xi)曲文學無有出其右者；關（漢卿(qing)）、王(wang)（實甫）、白(bai)（樸）、馬（致遠）等雜劇(ju)作家，使北雜劇(ju)成為一代之文學。

4、中(zhong)國(guo)戲曲的第二個繁盛期(qi)——明清傳奇(qi)

傳奇(qi)(qi)，源于宋元(yuan)南(nan)戲，是它成熟化與規范化的(de)結果。明中葉以后，傳奇(qi)(qi)代替雜(za)劇成為戲曲舞臺(tai)上(shang)(shang)的(de)主角。其劇本文(wen)學曲詞典雅，體制龐大，名篇佳作不(bu)勝(sheng)枚(mei)舉，為戲曲文(wen)學絕盛(sheng)之時。表演上(shang)(shang)則日(ri)趨成熟，多用昆曲演唱。

5、明代四大聲腔

所謂明代(dai)(dai)四大聲腔(qiang)(qiang)(qiang)是對中國明代(dai)(dai)南曲(qu)系統的(de)浙江海鹽腔(qiang)(qiang)(qiang)、浙江余(yu)姚腔(qiang)(qiang)(qiang)、江西弋(yi)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)和江蘇昆山腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)合稱。明代(dai)(dai)戲曲(qu)，在音樂(le)上出現明顯的(de)地方化趨勢，主要表現為地方聲腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)崛起。

6、中國戲(xi)曲的轉型期——清(qing)代(dai)地方(fang)戲(xi)的興起

自清代(dai)前期起(qi)，戲曲舞(wu)臺(tai)發生了極(ji)大的(de)變化，主要表現為(wei)戲曲的(de)民間化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戲的(de)盛行，后是地方戲的(de)興起(qi)。從此，戲曲舞(wu)臺(tai)不再是傳奇戲的(de)天下(xia)，昆曲與高腔有了來自民間的(de)競爭者。

7、徽班進京

乾隆五(wu)十(shi)五(wu)年，即公元1790年(nian)，為慶祝乾隆的(de)八十(shi)壽辰，帶來了與昆曲皆然不同(tong)的(de)一(yi)(yi)種地(di)方(fang)曲調徽(hui)調，給京城觀眾以(yi)耳目一(yi)(yi)新(xin)之(zhi)(zhi)感(gan)。徽(hui)調以(yi)其通(tong)俗(su)質(zhi)樸之(zhi)(zhi)氣(qi)贏得了京城觀眾的(de)歡迎，從此在京城扎下了根。

8、中國戲曲史(shi)上的大(da)事——京劇形(xing)成

繼徽(hui)班進(jin)京之(zhi)后，湖北漢調藝人也于(yu)道光年間（1828年前后）進京與(yu)徽班(ban)藝人同(tong)臺獻藝，他(ta)們同(tong)徽調藝人一樣唱皮(pi)黃腔，只是更具湖北風格。徽、漢(han)皮(pi)黃在京城和流，經(jing)過數十年的發展(zhan)，終于在1840年(nian)前后，形成(cheng)一種獨具北(bei)方(fang)特(te)色的(de)皮黃(huang)腔棗京劇。

9、京劇的第一個鼎盛期——清代同治、光緒年(nian)間(jian)

京劇形成后不(bu)久，即(ji)迎來了(le)(le)它(ta)的第一個繁盛(sheng)期，時間在清同治、光緒年間。當時出現了(le)(le)一批優(you)秀的京劇演員并在此(ci)時引起了(le)(le)宮(gong)廷官方的喜愛(ai)。宮(gong)內(nei)優(you)厚的物質條(tiao)件促進了(le)(le)它(ta)藝(yi)術上的成熟。

10、京劇的(de)第二(er)個鼎盛期——20世(shi)紀20年(nian)代至(zhi)40年代

這一(yi)(yi)時(shi)期(qi)京劇(ju)(ju)的繁榮(rong)主要(yao)表現在優秀京劇(ju)(ju)演(yan)員的層出不窮上。而且，這個(ge)(ge)時(shi)期(qi)也是京劇(ju)(ju)流(liu)派(pai)(pai)產生最多(duo)的時(shi)期(qi)。每個(ge)(ge)流(liu)派(pai)(pai)的創始者(zhe)擁有一(yi)(yi)批數量可(ke)觀的劇(ju)(ju)目(mu)，所以這個(ge)(ge)時(shi)期(qi)也是京劇(ju)(ju)文學的繁榮(rong)期(qi)。這個(ge)(ge)時(shi)期(qi)一(yi)(yi)直持續(xu)到了20世紀40年代末。

11、京劇的第三個鼎盛期——20世紀50年代

1949年(nian)，中(zhong)華人民(min)共和國(guo)成立，全(quan)國(guo)處處呈現出萬象更新之貌。京(jing)劇也(ye)因此迎(ying)來它藝術上的(de)春天。經過十余年(nian)的(de)發展(zhan)，到1959年前(qian)后，它的(de)藝術生命又到了第三個頂峰。這(zhe)個時期的(de)繁榮(rong)是以演員陣容的(de)強大(da)，梯(ti)隊的(de)完整為標志的(de)。

12、新興地(di)方戲的產(chan)生——越劇(ju)、評劇(ju)、黃梅戲等

20世(shi)紀初，一批新興(xing)地方戲開始(shi)在各地戲曲(qu)舞(wu)臺上出現(xian)，包括越劇、評劇、黃梅戲等。它(ta)們(men)均由民間小戲發(fa)展而來，具有(you)極為(wei)濃郁的(de)民間鄉土氣(qi)息，進入城(cheng)市后，它(ta)們(men)吸(xi)收(shou)京劇、梆子等老劇種的(de)藝術營養，表演上得以成(cheng)熟。

西方戲劇的起源與發展

1、古希臘戲劇

時間：公元前6世紀(ji)—公元前(qian)5世紀。

特征：古希臘戲劇(ju)的繁(fan)榮主要得益于雅典時期(qi)的民主政(zheng)治；在(zai)伯里克利時期(qi)實行“觀(guan)劇津貼”政策，是希臘的黃(huang)金時代。

2、中(zhong)世紀(ji)戲(xi)劇

時間：5—15世紀。

特征：“宗(zong)教”成為封(feng)建統治的(de)重要思想基礎，也(ye)是(shi)實質(zhi)性(xing)的(de)政權(quan)基礎，并(bing)且(qie)戲劇成為封(feng)建宗(zong)教宣傳的(de)工(gong)具。

3、文藝復(fu)興戲劇

時間：14—17世(shi)紀（第一次資產階級反封(feng)建運動(dong)）。

特征(zheng)：生產(chan)力的(de)發展導致資本主義萌芽的(de)出現；思想核心：人文(wen)主義，反對(dui)神(shen)權，強調(diao)人和自由的(de)價(jia)值。

4、古(gu)典主義戲劇

時間：興起(qi)17世紀的法國(guo)，19世紀浪漫主義興(xing)起(qi)后逐漸(jian)衰落。

特征：以笛卡爾的唯理主(zhu)義為基礎；政治上擁護(hu)中央王權，歌頌賢明君(jun)主(zhu)，塑造(zao)理性的愛國人物形象。

5、啟蒙(meng)主義戲劇

時間：18世紀（第二次資產階(jie)級(ji)反(fan)封建運動(dong)）。

特征：反(fan)封建、反(fan)教會是主要(yao)矛頭傾向(xiang)。主要(yao)刻畫(hua)的人(ren)物是：第三階級(ji)：普(pu)通(tong)人(ren)、仆(pu)人(ren)。

6、浪漫(man)主義戲劇

時間：19世紀初。

特征：批(pi)判三(san)一律，注重(zhong)感性，宣告以一種美丑愛恨(hen)的新戲劇誕生(sheng)。

7、現(xian)實主義戲劇

時間：19世紀。

特征：真(zhen)實與逼(bi)真(zhen)的(de)再現現實的(de)手法，刻畫典型環境、典型人物，鮮明的(de)批判(pan)性。

8、現代主義戲劇

時間：20世紀。

特征：強(qiang)調內心的真實，采用擬人化，象征、幻(huan)覺來表達人類共(gong)同(tong)的生存、精神危(wei)機。

中國戲劇和西方戲劇的區別

1、心(xin)態視角不同

中(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)曲觀(guan)眾采(cai)用(yong)的(de)是(shi)(shi)(shi)俯(fu)(fu)視(shi)角；西(xi)方(fang)(fang)戲(xi)劇觀(guan)眾采(cai)用(yong)的(de)是(shi)(shi)(shi)仰視(shi)角。中(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)曲觀(guan)眾處(chu)在(zai)一(yi)(yi)種(zhong)心態上(shang)的(de)高位置，去(qu)俯(fu)(fu)視(shi)演出。而(er)西(xi)方(fang)(fang)戲(xi)劇觀(guan)眾處(chu)在(zai)一(yi)(yi)種(zhong)心態上(shang)的(de)低位置去(qu)仰視(shi)演出。在(zai)西(xi)方(fang)(fang)，戲(xi)劇是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)貴族(zu)式的(de)享(xiang)受節目，是(shi)(shi)(shi)高消(xiao)費，戲(xi)劇的(de)表演地點被安排在(zai)劇院，而(er)劇院的(de)裝飾布置之堂皇是(shi)(shi)(shi)有(you)口皆碑(bei)的(de)，一(yi)(yi)般的(de)衣冠不(bu)整的(de)平民(min)百姓(xing)是(shi)(shi)(shi)無(wu)法入(ru)內(nei)的(de)。在(zai)中(zhong)國(guo)(guo)，隨街就可以搭一(yi)(yi)個(ge)戲(xi)臺子唱起(qi)來，舞臺、服裝、實物都(dou)不(bu)是(shi)(shi)(shi)很豪華，所有(you)老(lao)百姓(xing)都(dou)可以看戲(xi)享(xiang)樂(le)，不(bu)分(fen)貴賤(jian)。

2、結局不同(tong)

中(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)喜歡大(da)團圓結(jie)局(ju)；西方戲(xi)劇(ju)(ju)一般(ban)以悲劇(ju)(ju)結(jie)尾。西方社(she)會的(de)戲(xi)劇(ju)(ju)里暗喻對社(she)會的(de)抨擊和批判，所以故事和人物大(da)都(dou)是(shi)悲劇(ju)(ju)結(jie)局(ju)。莎士比亞(ya)的(de)作(zuo)品(pin)結(jie)局(ju)里主角(jiao)都(dou)是(shi)死(si)了(le)，羅密歐與(yu)朱麗(li)葉(xie)有(you)情人終難成(cheng)眷(juan)屬。中(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)中(zhong)如梁山(shan)伯與(yu)祝英臺(tai)兩(liang)人怎(zen)么看都(dou)是(shi)悲劇(ju)(ju)，作(zuo)者就安排他們變成(cheng)蝴蝶大(da)團圓，結(jie)局(ju)是(shi)好(hao)的(de)。

3、形式不同

中國戲曲是集唱歌、念 、做(zuo) 、打、舞蹈等綜合表演的戲劇形式；西方戲劇是有演員表演并依靠幕布、背景、面具等塑造環境的藝術樣式的形式完成表演。在外國戲劇史上，20世(shi)紀(ji)是一個(ge)發展迅速、成(cheng)就卓(zhuo)著的(de)時期，也是一個(ge)流(liu)派(pai)(pai)紛呈、變化多端(duan)的(de)時期。前一個(ge)時期那種一個(ge)階段一種主(zhu)潮(chao)的(de)狀況已經(jing)打(da)破，新的(de)思(si)潮(chao)流(liu)派(pai)(pai)不(bu)斷出現，形成(cheng)一個(ge)多元共存、互相(xiang)碰撞(zhuang)又互相(xiang)吸收的(de)局(ju)面。