中國戲劇的起源與發展

1、中(zhong)國戲曲的孕育與形成

中國戲曲，起源于(yu)原始歌舞。漢代，在民間出(chu)現了(le)具表演(yan)成(cheng)份(fen)的(de)“角抵戲”，尤以(yi)《東海(hai)黃公》為著。到了南(nan)北朝時期(qi)，民間出(chu)現(xian)了歌舞與表演(yan)相結合的“歌舞戲”，具有了更為濃郁(yu)的表演(yan)成份，如(ru)《拔頭(tou)》、《代(dai)面(mian)》、《踏搖娘》等。唐代(dai)，出(chu)現(xian)了由先秦時期(qi)的優伶表演(yan)發展來的以(yi)滑(hua)稽表演(yan)為特點的“參軍戲”。

2、中國戲(xi)曲(qu)最早的成熟形式——宋(song)元南戲(xi)

南(nan)戲(xi)，是(shi)中國戲(xi)曲最早的(de)(de)表現形式，它形成(cheng)于南(nan)北宋(song)之(zhi)交的(de)(de)浙江(jiang)溫州（古稱(cheng)(cheng)永嘉(jia)）一帶的(de)(de)民間(jian)，時稱(cheng)(cheng)捻蘭臥泳(yong)鐢。它是(shi)在宋(song)雜劇的(de)(de)基礎(chu)上，融和南(nan)方(fang)民間(jian)小曲、說唱(chang)等藝術因素(su)形成(cheng)的(de)(de)。

3、中國戲曲的第一個繁盛期(qi)——元雜劇

元(yuan)代(dai)(dai)，是中(zhong)國(guo)戲曲(qu)(qu)史(shi)的一種重要(yao)時期(qi)，它以(yi)其元(yuan)曲(qu)(qu)聞名于世(shi)，而元(yuan)曲(qu)(qu)中(zhong)影響最(zui)著者(zhe)，唯北(bei)雜(za)(za)劇(ju)（亦稱元(yuan)雜(za)(za)劇(ju)）。北(bei)雜(za)(za)劇(ju)之(zhi)文(wen)學，以(yi)質樸(pu)自然勝，后世(shi)戲曲(qu)(qu)文(wen)學無有出其右者(zhe)；關（漢卿）、王(wang)（實甫）、白（樸(pu)）、馬（致遠）等雜(za)(za)劇(ju)作(zuo)家，使北(bei)雜(za)(za)劇(ju)成為一代(dai)(dai)之(zhi)文(wen)學。

4、中國戲曲的第二個繁盛(sheng)期——明清傳(chuan)奇

傳奇，源于(yu)宋(song)元南(nan)戲(xi)，是它(ta)成(cheng)熟化(hua)與規范(fan)化(hua)的結果。明中葉以后，傳奇代(dai)替(ti)雜劇(ju)成(cheng)為戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)舞臺(tai)上的主角。其(qi)劇(ju)本文學曲(qu)(qu)(qu)(qu)詞典(dian)雅(ya)，體(ti)制龐大，名(ming)篇佳作(zuo)不勝枚舉，為戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)文學絕盛之(zhi)時(shi)。表演上則日趨成(cheng)熟，多用昆(kun)曲(qu)(qu)(qu)(qu)演唱。

5、明代四大聲腔

所謂(wei)明(ming)代(dai)四(si)大聲(sheng)腔(qiang)是(shi)對中國明(ming)代(dai)南曲(qu)(qu)系統的(de)浙(zhe)江(jiang)(jiang)海鹽腔(qiang)、浙(zhe)江(jiang)(jiang)余姚腔(qiang)、江(jiang)(jiang)西(xi)弋陽腔(qiang)和(he)江(jiang)(jiang)蘇昆山腔(qiang)的(de)合(he)稱。明(ming)代(dai)戲(xi)曲(qu)(qu)，在音(yin)樂上出現明(ming)顯的(de)地方化趨勢，主要表現為地方聲(sheng)腔(qiang)的(de)崛起。

6、中國戲曲的轉型期——清(qing)代(dai)地方戲的興(xing)起(qi)

自(zi)清(qing)代(dai)前期起，戲曲(qu)舞臺發生了極(ji)大的(de)(de)(de)變化(hua)，主要表現(xian)為戲曲(qu)的(de)(de)(de)民間化(hua)和通俗化(hua)。先是昆曲(qu)、高(gao)腔折子戲的(de)(de)(de)盛(sheng)行，后是地方戲的(de)(de)(de)興起。從此，戲曲(qu)舞臺不(bu)再是傳奇戲的(de)(de)(de)天(tian)下，昆曲(qu)與高(gao)腔有了來自(zi)民間的(de)(de)(de)競爭(zheng)者。

7、徽班(ban)進京

乾隆五十五年，即(ji)公元1790年，為慶祝乾隆的(de)八十壽辰(chen)，帶來了與昆曲皆然不(bu)同的(de)一(yi)種(zhong)地方曲調(diao)徽(hui)調(diao)，給京城觀眾(zhong)以耳(er)目一(yi)新之(zhi)感。徽(hui)調(diao)以其通俗質樸之(zhi)氣贏得了京城觀眾(zhong)的(de)歡迎，從此在京城扎下了根(gen)。

8、中國戲曲(qu)史上的大事——京劇形成

繼徽班進京之后，湖北漢調藝人也于道(dao)光(guang)年間（1828年(nian)前(qian)后）進京與徽班藝(yi)(yi)人同(tong)臺獻(xian)藝(yi)(yi)，他們同(tong)徽調藝(yi)(yi)人一樣唱皮黃腔，只是更具湖北風格(ge)。徽、漢皮黃在(zai)京城和流，經過(guo)數十年(nian)的(de)發展，終于在(zai)1840年前后，形成一種獨(du)具(ju)北方特色的皮黃(huang)腔(qiang)棗京劇。

9、京劇(ju)的第一個鼎(ding)盛(sheng)期(qi)——清代同治、光緒年間

京(jing)劇(ju)形(xing)成后不(bu)久(jiu)，即迎來了它的第一個繁盛期，時間在清同治、光緒年間。當(dang)時出現了一批優秀的京(jing)劇(ju)演員并在此時引起了宮(gong)廷官方的喜愛。宮(gong)內優厚的物(wu)質條(tiao)件促進了它藝術上的成熟。

10、京劇的第二個鼎盛(sheng)期——20世紀20年代(dai)至40年代

這(zhe)一時(shi)(shi)期京劇(ju)的(de)繁榮主要表(biao)現(xian)在(zai)優秀京劇(ju)演員的(de)層出不窮上。而且(qie)，這(zhe)個(ge)(ge)時(shi)(shi)期也(ye)是京劇(ju)流派(pai)產生最多的(de)時(shi)(shi)期。每個(ge)(ge)流派(pai)的(de)創(chuang)始者擁有一批(pi)數量可觀的(de)劇(ju)目，所以這(zhe)個(ge)(ge)時(shi)(shi)期也(ye)是京劇(ju)文(wen)學的(de)繁榮期。這(zhe)個(ge)(ge)時(shi)(shi)期一直持續(xu)到了(le)20世紀40年代末(mo)。

11、京劇(ju)的第三個鼎盛期——20世紀50年代(dai)

1949年，中(zhong)華(hua)人民共(gong)和國成立，全(quan)國處處呈現出萬象更新之貌。京劇也(ye)因此迎(ying)來(lai)它(ta)藝(yi)術上(shang)的春天。經過十余年的發展，到1959年前后(hou)，它的(de)藝術生(sheng)命又到了第三個頂(ding)峰。這個時(shi)期的(de)繁榮是以演(yan)員(yuan)陣容的(de)強大，梯(ti)隊的(de)完整為標志的(de)。

12、新興地方戲的產生——越劇(ju)、評劇(ju)、黃梅戲等

20世紀初，一批新興(xing)地方戲開(kai)始在各地戲曲舞(wu)臺上出現(xian)，包括(kuo)越(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)(ju)(ju)、黃梅戲等(deng)。它(ta)們(men)均由民(min)間小(xiao)戲發(fa)展而來(lai)，具有極(ji)為濃郁(yu)的(de)民(min)間鄉土(tu)氣息，進入城市(shi)后(hou)，它(ta)們(men)吸收京劇(ju)(ju)(ju)(ju)、梆子等(deng)老劇(ju)(ju)(ju)(ju)種的(de)藝(yi)術營(ying)養，表(biao)演(yan)上得以成熟。

西方戲劇的起源與發展

1、古(gu)希臘戲(xi)劇

時間：公元前(qian)6世紀—公元前(qian)5世紀。

特征：古(gu)希臘(la)戲劇(ju)的繁榮主(zhu)要得益于雅典時期(qi)的民主(zhu)政(zheng)治；在伯里克利時期(qi)實(shi)行(xing)“觀(guan)劇津貼”政(zheng)策(ce)，是希臘的黃(huang)金時代。

2、中世紀戲(xi)劇

時間：5—15世紀。

特征：“宗教”成為封建統治(zhi)的重(zhong)要思想(xiang)基(ji)礎(chu)，也是實(shi)質(zhi)性(xing)的政權基(ji)礎(chu)，并(bing)且戲劇成為封建宗教宣傳的工具。

3、文藝復(fu)興戲劇

時間：14—17世紀（第一次資產階級反封(feng)建運動）。

特征：生產(chan)力的(de)(de)發展導致資本主義萌芽的(de)(de)出現；思想核心：人文主義，反(fan)對神權，強(qiang)調人和(he)自由的(de)(de)價值。

4、古典主義戲劇

時間：興起17世紀的法國，19世(shi)紀浪漫(man)主義興起后逐漸(jian)衰落。

特(te)征：以笛卡爾的唯理(li)主義為(wei)基礎；政(zheng)治上擁護中央王權，歌(ge)頌賢明君主，塑造理(li)性的愛國(guo)人物形象(xiang)。

5、啟蒙主義(yi)戲(xi)劇(ju)

時間(jian)：18世紀（第(di)二次資產(chan)階級(ji)反封建運動）。

特征：反封建、反教會(hui)是主要(yao)矛(mao)頭傾向(xiang)。主要(yao)刻畫的人(ren)物是：第三階級：普通人(ren)、仆人(ren)。

6、浪漫主義戲劇

時間：19世紀初。

特征：批判三一(yi)律，注(zhu)重感性(xing)，宣告以一(yi)種美丑愛(ai)恨的新戲劇(ju)誕生。

7、現實主義(yi)戲劇

時間(jian)：19世紀。

特征：真實與逼真的(de)再現(xian)(xian)現(xian)(xian)實的(de)手(shou)法，刻畫典型環境、典型人物(wu)，鮮明(ming)的(de)批判性(xing)。

8、現代主義戲劇

時(shi)間：20世紀。

特征：強調內(nei)心的(de)真(zhen)實，采用擬人化，象征、幻(huan)覺來表達人類(lei)共同的(de)生存(cun)、精神危機。

中國戲劇和西方戲劇的區別

1、心態視角不同

中國戲(xi)曲觀(guan)眾采用的(de)是俯(fu)視(shi)(shi)角(jiao)；西方(fang)戲(xi)劇(ju)觀(guan)眾采用的(de)是仰視(shi)(shi)角(jiao)。中國戲(xi)曲觀(guan)眾處在一(yi)種心(xin)態上(shang)的(de)高(gao)位置(zhi)(zhi)，去俯(fu)視(shi)(shi)演(yan)(yan)出。而西方(fang)戲(xi)劇(ju)觀(guan)眾處在一(yi)種心(xin)態上(shang)的(de)低位置(zhi)(zhi)去仰視(shi)(shi)演(yan)(yan)出。在西方(fang)，戲(xi)劇(ju)是一(yi)種貴族(zu)式的(de)享受(shou)節目，是高(gao)消費，戲(xi)劇(ju)的(de)表演(yan)(yan)地點被安(an)排在劇(ju)院，而劇(ju)院的(de)裝(zhuang)飾布置(zhi)(zhi)之(zhi)堂皇是有口皆碑的(de)，一(yi)般的(de)衣冠不整的(de)平民百姓是無(wu)法入(ru)內的(de)。在中國，隨街就可以(yi)搭(da)一(yi)個(ge)戲(xi)臺(tai)子唱起來(lai)，舞臺(tai)、服裝(zhuang)、實物都不是很豪(hao)華，所有老百姓都可以(yi)看戲(xi)享樂，不分貴賤。

2、結局不同

中國戲(xi)劇(ju)喜歡(huan)大團圓結(jie)(jie)局；西(xi)方戲(xi)劇(ju)一般以悲(bei)劇(ju)結(jie)(jie)尾。西(xi)方社會的戲(xi)劇(ju)里暗喻對社會的抨擊和批判，所以故事(shi)和人(ren)物大都(dou)是悲(bei)劇(ju)結(jie)(jie)局。莎士比亞的作品(pin)結(jie)(jie)局里主角都(dou)是死(si)了，羅密歐(ou)與朱麗葉有情人(ren)終難(nan)成(cheng)眷屬。中國戲(xi)劇(ju)中如梁山伯(bo)與祝英(ying)臺兩(liang)人(ren)怎么(me)看都(dou)是悲(bei)劇(ju)，作者就安(an)排他(ta)們(men)變成(cheng)蝴蝶大團圓，結(jie)(jie)局是好的。

3、形式不同

中國戲曲是集唱歌、念(nian) 、做 、打、舞蹈等綜合表演的戲劇形式；西方戲劇是有演員表演并依靠幕布、背景、面具等塑造環境的藝術樣式的形式完成表演。在外國戲劇史上，20世紀是(shi)一個(ge)發展迅速(su)、成就卓(zhuo)著的(de)(de)時期，也是(shi)一個(ge)流(liu)派(pai)紛呈(cheng)、變化多端的(de)(de)時期。前一個(ge)時期那種一個(ge)階段一種主潮的(de)(de)狀況(kuang)已(yi)經打破，新的(de)(de)思潮流(liu)派(pai)不斷(duan)出現，形成一個(ge)多元共(gong)存、互相(xiang)碰(peng)撞又互相(xiang)吸收的(de)(de)局面。