《消失的痕跡》的編劇叫什么

陳思言。

1、《消失的痕跡》的編劇正是另外一部口碑頗豐的刑偵懸疑電視劇《獵罪圖鑒》的編劇陳思言，整體故事情(qing)節(jie)流(liu)暢緊湊，邏輯性極強(qiang)，能夠讓觀眾身臨(lin)其境地沉浸于案(an)件主人公的遭遇和經歷之中。

2、盡管(guan)《消(xiao)失(shi)的痕(hen)跡》和(he)《獵罪(zui)圖(tu)鑒》一(yi)(yi)樣，都是由(you)一(yi)(yi)系列獨立的案(an)件組成(cheng)的，但整體來看并不顯(xian)得(de)零散(san)，因為編劇(ju)成(cheng)功地通過一(yi)(yi)個重要線(xian)索將開始和(he)結局連接(jie)在一(yi)(yi)起。在《獵罪(zui)圖(tu)鑒》中(zhong)，這個線(xian)索是沈翊(yi)記憶中(zhong)模糊的女人；而在《消(xiao)失(shi)的痕(hen)跡》中(zhong)則是一(yi)(yi)個符號。

3、這部(bu)電視劇(ju)不(bu)論是(shi)在(zai)劇(ju)情還是(shi)演員演技方面都表現出色(se)，緊湊的劇(ju)情發(fa)展和嚴密的邏輯(ji)使得(de)每集僅20分鐘的時長令觀眾們欲罷不(bu)能，不(bu)禁熬(ao)夜追看全部(bu)劇(ju)集。

懸疑刑偵劇怎么寫的

1、懸疑題材

（1）刑偵破(po)(po)案(an)(an)：它(ta)側重破(po)(po)案(an)(an)視角，常常是公檢法職(zhi)員追查案(an)(an)件；有時特殊職(zhi)業背景人員也(ye)是偵破(po)(po)的關鍵角色。

（2）犯罪(zui)故(gu)事(shi)：側重展現罪(zui)案發生的(de)前因(yin)后果，常常表(biao)現受害者或罪(zui)犯的(de)狀態(tai)。故(gu)事(shi)的(de)主線(xian)不一定是(shi)破案。

2、懸疑主題

（1）“一個人(ren)被殺了，最終抓到了兇(xiong)手”不(bu)是(shi)主題，這只(zhi)是(shi)過程(cheng)，是(shi)一種手段。

（2）真正的主題是你想要表達的內容，可以是個人觀點，也可以是多種觀點的思考與博弈，亦或是反應某個社會問題，更可以是面對這個社會問題不同人群做出的不同反饋。

（3）輸(shu)出觀點，如果可(ke)(ke)(ke)以做到情感(gan)濃烈，話題(ti)可(ke)(ke)(ke)以接近當下(xia)貼(tie)近民生的社會熱(re)點。比如你發表一個觀點，引(yin)用(yong)了某個故事，這個寫作結構是可(ke)(ke)(ke)以的。

3、敘事結構

（1）線性敘事：被認為是嚴格按(an)照現實的時間來組織安排的，由“開(kai)端-發展-高潮(chao)-結尾”四部分組成(cheng)的。

（2）敘事循(xun)環：關鍵要使敘事順(shun)序閉合，可以采用隱藏時間標記的片段(duan)化敘事方(fang)法來(lai)達成，串(chuan)起各個片段(duan)的方(fang)法。

（3）易物循環(huan)：關(guan)鍵要找到一個必然(ran)的(de)強健的(de)模式化，合久必分(fen)(fen)分(fen)(fen)久必合，英雄除惡而后(hou)變成(cheng)(cheng)了(le)惡，小和尚(shang)后(hou)來變成(cheng)(cheng)老和尚(shang)等。

獵罪圖鑒最后一幕什么意思

1、《獵罪圖鑒》最后一幕是在(zai)暗示沈翊(yi)是雙面人，那個黑衣人其實就是沈翊(yi)自(zi)己，是沈翊(yi)的第二(er)重人格。

2、劇(ju)情(qing)簡介：沈(shen)翊初加(jia)入北江分局刑偵(zhen)支(zhi)隊(dui)(dui)擔任模擬畫像師，便被領(ling)導安排與刑警隊(dui)(dui)長杜(du)城(cheng)搭(da)檔辦(ban)案。杜(du)城(cheng)起初的(de)幾番挑釁奠定兩人宿(su)怨的(de)關系前史，隨著后續劇(ju)情(qing)發展(zhan)，兩人的(de)密切配合(he)又將(jiang)人物關系的(de)對峙感(gan)推(tui)向(xiang)了高(gao)潮。

3、緊湊的(de)(de)劇情(qing)，閃現的(de)(de)畫像，撲朔迷離的(de)(de)案件線索(suo)，宛如訴說(shuo)著一個個被掩(yan)蓋的(de)(de)真相(xiang)和不(bu)為人知的(de)(de)故事。