1864年(nian)1月(yue)1日(ri)（農歷癸(gui)亥年(nian)一八六三年(nian)冬月(yue)二(er)十二(er)日(ri)），齊白石(shi)(shi)生于(yu)湖(hu)南長沙府湘潭白石(shi)(shi)鋪杏子(zi)塢(wu)星斗塘。名純芝，字(zi)渭清，又字(zi)蘭(lan)亭。27歲改(gai)名璜，字(zi)頻(pin)生，別號白石(shi)(shi)山人，又號寄園。
1870年，師(shi)從外祖父(fu)周雨若讀書，常用習字本、賬薄(bo)紙作畫。
1878年(nian)，拜(bai)周之(zhi)美(mei)為師學習雕花木(mu)工。做(zuo)木(mu)工之(zhi)余，以殘本《芥(jie)子園》為師，習花鳥(niao)、人(ren)物畫。
1888年(nian)，拜民間藝人(ren)蕭薌陔為師學畫肖像。
1889年，拜(bai)胡沁園(yuan)、陳(chen)少蕃為師學詩文，得(de)胡沁園(yuan)幫(bang)助，脫離木工生活(huo)，專習繪畫，為人(ren)作肖像(xiang)養家。
1894年，與王仲言等七人結“龍山(shan)詩社(she)”，被(bei)推選為社(she)長。后與黎(li)松(song)庵等結“羅山(shan)詩社(she)”，一起吟詩、作(zuo)畫、摹刻金石。
1899年，拜(bai)湘潭名士王闿運為師學(xue)習詩(shi)文。同年刊第(di)一套印譜《寄園(yuan)印存(cun)》，印學(xue)丁(ding)敬(jing)、黃易(yi)，規(gui)矩精密，可以亂真。
1900年(nian)，居住(zhu)于蓮花峰下梅公祠，自稱“百(bai)梅書屋”，并在院內蓋一小屋，名“借(jie)山吟館(guan)”。致力于繪畫、作詩。
1902年，應夏午詒(yi)邀請(qing)，赴西(xi)安教(jiao)畫。在(zai)西(xi)安3個月(yue)，又與(yu)夏午詒(yi)共赴北(bei)京，途中游歷了華陰(yin)、弘農潤。在(zai)西(xi)安結識樊樊山，他(ta)愿意將齊(qi)白石(shi)推薦給慈禧太后充當內廷供奉，夏午詒(yi)詒(yi)愿為他(ta)捐(juan)個縣丞，都被他(ta)謝絕(jue)了。
1903年(nian)(nian)春夏之交，經天津、上海、漢(han)口回家(jia)。翌年(nian)(nian)春至秋，于王湘綺、張仲飚同游(you)南昌、九江(jiang)、廬山。
1904年，隨王(wang)闿運(yun)赴(fu)江西，游廬(lu)山、南昌等地(di)，刊印《白石(shi)草衣金(jin)石(shi)刻畫》，王(wang)闿運(yun)為其作序(xu)。
1905年，赴(fu)廣西，游(you)桂林。與(yu)蔡鍔、黃興相識。
1906年，春(chun)節后(hou)，過梧州經(jing)廣州到欽州，郭葆生留其教畫(hua)(hua)。飽覽(lan)郭所藏徐(xu)渭、八大、金(jin)農諸名家真跡。用功作畫(hua)(hua)，其間常(chang)為郭代筆。秋，回湘(xiang)潭，以教畫(hua)(hua)薪金(jin)購置舊屋并(bing)數十畝水田。
1907年，春夏之交，再赴欽州，游肇慶、端溪。冬，回湘(xiang)潭。
1908年(nian)，春(chun)天(tian)(tian)即赴廣州(zhou)。是年(nian)，僅(jin)回(hui)湘潭(tan)小住幾天(tian)(tian)，其余時間皆在(zai)廣州(zhou)度過。
1909年，在廣(guang)州(zhou)過春節，后去欽州(zhou)。初夏赴上海，以賣畫(hua)為生(sheng)。夏秋之間，游蘇州(zhou)。往(wang)南京拜訪(fang)李(li)梅庵(an)，為其治印三方(fang)。10月返回湘(xiang)潭，至此結束“五出五歸(gui)”的遠游生(sheng)活。其后在家鄉葺“寄萍堂(tang)”，開始8年的山(shan)居生(sheng)活，潛心吟詩(shi)作畫(hua)。對八大山(shan)人(ren)、石(shi)濤的花鳥畫(hua)多(duo)(duo)所取法(fa)，畫(hua)筆更見簡練，但(dan)草蟲寫生(sheng)，多(duo)(duo)工致，間或以寫意(yi)出之。書法(fa)學金農，得其神髓。
1917年(nian)(nian)，為(wei)避土(tu)匪之擾赴(fu)北京(jing)。正趕上“張勛復(fu)辟”，匆匆去天津避難。局(ju)勢稍定，復(fu)歸北京(jing)，在(zai)琉璃廠南紙鋪掛潤格賣畫。期(qi)間(jian)和老朋友樊(fan)樊(fan)山、夏午(wu)詒、郭葆生等往來甚密。并結識陳師(shi)曾、姚茫(mang)父、陳半丁等。其中與(yu)陳師(shi)曾訂交，對晚年(nian)(nian)齊白石有(you)極大影響。是年(nian)(nian)冬，離京(jing)返(fan)湘，鄉居一(yi)年(nian)(nian)。
1919年(nian)，與胡寶珠(zhu)結(jie)婚，從此定居北京。
1923年，陳師曾在南京病逝，數次(ci)題詩痛(tong)悼好友。1925年，春，大病，人事不(bu)知七晝夜。臥病榻月余，停(ting)止作畫、刻印。梅蘭芳(fang)正式(shi)拜(bai)師學畫。（右(you)圖——齊白石石門二十四(si)景(jing)圖圖冊。
1926年，母(mu)親、父親相繼去世。兩度停止作(zuo)畫、刻印。
1927年(nian)，應林(lin)風眠邀(yao)請，任教于北京藝術專科學(xue)校。
1928年，印行《白石詩草》《借(jie)山吟館詩草》（手寫本(ben)影印）。
1933年，印(yin)行《白石詩草》（八卷鉛印(yin)本）。
1936年，游四川。在川結識黃(huang)賓虹。
1940年，農(nong)歷(li)正(zheng)月，妻陳君春去世，撰《祭(ji)陳夫人》文。為反抗日寇及漢奸的騷擾(rao)索(suo)畫，貼(tie)出“畫不賣(mai)與官家”的告白，謝(xie)絕(jue)見客。
1944年1月，繼(ji)室胡寶珠病故。6月，拒絕北平藝專配給用煤。
1946年(nian)，抗戰結束，復又在琉(liu)璃廠掛潤格，恢復賣畫刻印。10月，去南京、上海(hai)辦畫展，200多張畫全部(bu)賣出(chu)，帶(dai)回一捆捆“法幣”，如同廢(fei)紙，竟買不到10袋(dai)面粉。
1949年1月(yue)，擔任中央美(mei)術學院名譽教授。
1950年(nian)，被聘為中(zhong)央(yang)文史館館員。
1952年，用(yong)三天時間(jian)，為北(bei)京亞太地區和平(ping)大會(hui)創(chuang)(chuang)作(zuo)丈二巨(ju)幅《白花與和平(ping)鴿》。同年，多次創(chuang)(chuang)作(zuo)題為《和平(ping)勝利》《和平(ping)萬歲》的作(zuo)品。
1953年1月7日，北京文化藝(yi)術界(jie)200余人參加“齊白石90歲生日慶祝(zhu)會(hui)(hui)(hui)”，文化部授(shou)予齊白石杰出的人民(min)藝(yi)術家稱(cheng)號(hao)。周(zhou)恩(en)來出席了晚間的慶祝(zhu)宴會(hui)(hui)(hui)。擔任北京中(zhong)國畫研(yan)究會(hui)(hui)(hui)主(zhu)席10月，當(dang)選為中(zhong)國美(mei)術家協會(hui)(hui)(hui)第一(yi)任理事會(hui)(hui)(hui)主(zhu)席。
1954年(nian)4月28日，中(zhong)國(guo)美術家協會(hui)在故宮博物院舉辦“齊白石繪畫展覽(lan)會(hui)”8月，當選為全國(guo)人大代表(biao)。9月15日，出(chu)席首屆全國(guo)人代會(hui)。
1955年6月(yue)，與(yu)陳半丁、何(he)香凝等14位(wei)畫家為世界和平大會合作巨幅《和平頌》。
1956年4月27日(ri)，世界和平理事會宣布授(shou)予齊白石國際和平獎金，9月1日(ri)，在北(bei)京隆重舉行(xing)授(shou)獎儀式。周恩來(lai)總理親(qin)自(zi)到場(chang)祝(zhu)賀。
1957年(nian)5月(yue)15日(ri)(ri)，擔任北京(jing)中(zhong)國畫院名譽院長。5--6月(yue)間，作最后一幅作品《牡丹》。9月(yue)16日(ri)(ri)，在北京(jing)醫院逝(shi)世。9月(yue)22日(ri)(ri)上午在嘉(jia)興寺舉行公祭(ji)，周(zhou)恩來總(zong)理等中(zhong)央領導參(can)加(jia)了公祭(ji)。
濃厚的(de)鄉土(tu)氣息，純樸(pu)的(de)農民意(yi)識和天真浪漫的(de)童心，富有余味的(de)詩意(yi)，是齊(qi)(qi)白(bai)(bai)石(shi)藝術(shu)(shu)的(de)內(nei)在(zai)生命(ming)，而(er)(er)那(nei)熱烈明快的(de)色彩，墨(mo)與色的(de)強烈對比(bi)，渾樸(pu)稚拙(zhuo)的(de)造型(xing)和筆法，工與寫的(de)極端合成，平正見奇(qi)的(de)構成，作為齊(qi)(qi)白(bai)(bai)石(shi)獨(du)特的(de)藝術(shu)(shu)語言(yan)(yan)和視覺形狀，相(xiang)對而(er)(er)言(yan)(yan)則是齊(qi)(qi)白(bai)(bai)石(shi)藝術(shu)(shu)的(de)外在(zai)生命(ming)。
現實(shi)的(de)(de)情(qing)感要求與之相(xiang)適應的(de)(de)形式(shi)(shi)，而(er)這(zhe)形式(shi)(shi)又強化了情(qing)感的(de)(de)表現，兩者相(xiang)互需求、相(xiang)互生發、相(xiang)互依存，共同構成了齊(qi)白石的(de)(de)藝術(shu)生命，即齊(qi)白石藝術(shu)的(de)(de)總(zong)體風格。
2017年12月17日晚，在北京保利2017年秋(qiu)拍上，齊(qi)白(bai)石《山水十二條屏》以4.5億元起拍，在近70余次的(de)競(jing)爭(zheng)中，最(zui)終以8.1億元落槌(chui)，加(jia)傭金以9.315億元成交(jiao)。
齊(qi)白(bai)石主張(zhang)藝術“妙在似(si)與(yu)不似(si)之(zhi)間(jian)”，衰(shuai)年變法，形成獨特的大寫意國(guo)畫風格，開紅花(hua)(hua)墨(mo)葉一派(pai)，尤以(yi)瓜果(guo)菜蔬花(hua)(hua)鳥蟲(chong)魚(yu)為工絕，兼及人物、山水，名重(zhong)一時，與(yu)吳昌碩共享“南吳北齊(qi)”之(zhi)譽；以(yi)齊(qi)白(bai)石純樸(pu)的民間(jian)藝術風格與(yu)傳(chuan)統的文人畫風相融(rong)合，達到了中國(guo)現代(dai)花(hua)(hua)鳥畫最(zui)高峰。
篆(zhuan)刻初學丁敬(jing)、黃小(xiao)松，后(hou)仿(fang)趙撝叔，并取法(fa)漢印(yin)；見《祀三公山碑(bei)》、《天(tian)發(fa)神讖碑(bei)》，篆(zhuan)法(fa)一變(bian)再變(bian)，印(yin)風雄奇恣(zi)肆，為近現代(dai)印(yin)風嬗變(bian)期代(dai)表(biao)人物。其書(shu)法(fa)廣臨碑(bei)帖，歷宗(zong)何紹基(ji)、李北海、金(jin)冬心、鄭板(ban)橋諸家，尤以篆(zhuan)、行書(shu)見長。
詩不(bu)求工，無(wu)意唐(tang)宋(song)，師法自然，書寫(xie)性靈(ling)，別(bie)具一格(ge)。其畫印書詩人稱四絕(jue)。一生勤奮，硯耕不(bu)輟，自食其力，品行(xing)高(gao)潔，尤具民族氣節(jie)。留下畫作三萬余(yu)幅、詩詞(ci)三千余(yu)首(shou)、自述及齊白石文稿并手(shou)跡多卷。
齊白石的(de)作品以多種形式一再印制行世(shi)。
齊(qi)白(bai)石在(zai)繪畫藝術上受陳師曾(ceng)影響甚(shen)大(da)，齊(qi)白(bai)石同時吸取吳昌碩(shuo)之長(chang)。
齊白石專長花(hua)鳥，筆酣墨飽(bao)，力(li)健有鋒(feng)。但(dan)畫蟲則一(yi)絲不茍，極為精(jing)細。齊白石還推(tui)崇徐渭(wei)、朱耷(da)、石濤、金農。尤工蝦蟹(xie)、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓(li)，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。
山水構圖奇(qi)異不落舊(jiu)蹊，極(ji)富創造(zao)精神，篆刻獨出手(shou)眼(yan)，書法(fa)卓(zhuo)然不群，蔚(yu)為(wei)大(da)家。齊(qi)白石(shi)(shi)的(de)畫，反對不切實際的(de)空想，齊(qi)白石(shi)(shi)經常注意(yi)花、鳥、蟲、魚的(de)特點，揣摩它們(men)的(de)精神。
齊白石曾說：為萬蟲(chong)寫(xie)照，為百鳥張(zhang)神，要自(zi)己畫出自(zi)己的面目(mu)。
齊白石(shi)的(de)題(ti)句非(fei)常詼諧巧妙，齊白石(shi)畫的(de)兩(liang)只小(xiao)雞爭(zheng)奪(duo)一(yi)條小(xiao)蟲，題(ti)曰；“齊白石(shi)日相呼”。一(yi)幅《棉花圖》題(ti)曰：“花開天(tian)下暖，花落天(tian)下寒”。《不倒翁圖》題(ti)“秋扇搖搖兩(liang)面白，官袍楚(chu)楚(chu)通身黑(hei)。”
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