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1、《高山流水》

比(bi)喻(yu)：知音難覓或樂曲高妙

曲(qu)調起伏程度：平緩

傳說先秦的琴師伯(bo)牙(ya)一(yi)次在(zai)荒山野(ye)地(di)彈琴(qin)，樵(qiao)夫(fu)鐘子期竟能領(ling)會(hui)這是描繪(hui)“巍巍乎志在(zai)高(gao)山”和“洋(yang)洋(yang)乎志在(zai)流水(shui)”。伯(bo)牙(ya)驚(jing)道：“善(shan)哉(zai)，子之(zhi)心與吾心同(tong)。”子期死后，伯(bo)牙(ya)痛失知音(yin)，摔琴(qin)絕弦，終生(sheng)不操，故有高(gao)山流水(shui)之(zhi)曲。

"高(gao)山(shan)流(liu)水(shui)"比喻知(zhi)(zhi)己或知(zhi)(zhi)音，也(ye)比喻樂曲(qu)(qu)高(gao)妙(miao)，《高(gao)山(shan)流(liu)水(shui)》原為(wei)一(yi)曲(qu)(qu)，自唐代(dai)以后，《高(gao)山(shan)》與《流(liu)水(shui)》分為(wei)兩首獨立的(de)琴曲(qu)(qu)。其中《流(liu)水(shui)》一(yi)曲(qu)(qu)，在近代(dai)得到更多的(de)發展，曲(qu)(qu)譜初見于(yu)明代(dai)《神奇秘(mi)譜》。管平湖先生演(yan)奏的(de)《流(liu)水(shui)》曾被錄入美國太(tai)空探測器"旅行者一(yi)號"的(de)金唱片(pian)，并于(yu)1977年8月22日發射到太(tai)空，向茫茫宇宙尋找(zhao)人類的(de)"知(zhi)(zhi)音"。

2、《梅花三弄》

別稱：《梅花引》、《玉妃引》、《梅花曲(qu)》

出處：《神奇秘譜》、《太音補遺》

相傳原(yuan)本是(shi)晉(jin)朝桓伊所作(zuo)的一首笛曲(qu)(qu)(qu)，后來改(gai)編為(wei)古琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)。琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)的樂(le)譜最(zui)早見于公元1425年(nian)的《神(shen)奇秘譜》。《梅花三弄》全曲(qu)(qu)(qu)共分(fen)十段(duan)，兩(liang)大部分(fen)，第(di)一部分(fen)，前六段(duan)，采用(yong)循環再現手法，后四(si)段(duan)為(wei)第(di)二部分(fen)，描寫梅花靜與動(dong)兩(liang)種形(xing)象(xiang)。樂(le)曲(qu)(qu)(qu)通過梅花的潔白芬(fen)芳(fang)和耐寒等特征，借(jie)物(wu)抒懷，來歌頌(song)具有高尚(shang)節(jie)操的人(ren)。

全(quan)曲共有(you)(you)10個(ge)段落，因(yin)為主題在琴的不(bu)同(tong)徽位(wei)的泛音上彈奏三(san)次(上準、中(zhong)準、下準三(san)個(ge)部位(wei)演(yan)奏)，故稱"三(san)弄(nong)(nong)"。即為:"梅(mei)花一(yi)弄(nong)(nong)、弄(nong)(nong)清風;梅(mei)花二弄(nong)(nong)、弄(nong)(nong)飛(fei)雪;梅(mei)花三(san)弄(nong)(nong)、弄(nong)(nong)光影(ying);暗(an)香浮動、水清清"。樂(le)(le)曲通過梅(mei)花的潔(jie)白芬(fen)芳(fang)和耐(nai)寒等特(te)征，借(jie)物(wu)抒懷，來歌頌具有(you)(you)高尚節(jie)操的人，是中(zhong)國古典(dian)樂(le)(le)曲中(zhong)著(zhu)名十大古曲之(zhi)一(yi)。

3、《夕陽簫鼓》

類型：漢族(zu)琵琶傳(chuan)統大套文曲

流傳：明清

夕陽簫鼓為古代(dai)中(zhong)國琵琶(pa)曲(qu)(qu)文曲(qu)(qu)中(zhong)代(dai)表作品之一，也(ye)是中(zhong)國十(shi)大古曲(qu)(qu)之一。此(ci)曲(qu)(qu)為琵琶(pa)曲(qu)(qu)中(zhong)的大文套，由此(ci)曲(qu)(qu)改編的古箏(zheng)曲(qu)(qu)名(ming)為《春江花月夜》，此(ci)曲(qu)(qu)最遲在十(shi)八世(shi)紀就流傳(chuan)在江南一帶。作者佚名(ming)。

《夕陽簫鼓(gu)(gu)》是一首抒(shu)情(qing)寫意的(de)(de)(de)文曲，旋(xuan)律雅(ya)致優美。左手(shou)多(duo)用推(tui)、拉、揉、吟等(deng)演奏技法(fa)，描繪(hui)出一幅清麗(li)的(de)(de)(de)山(shan)水(shui)畫卷。音(yin)樂開始，鼓(gu)(gu)聲(sheng)(sheng)、簫聲(sheng)(sheng)，疏密有致地悠然興起；接(jie)著，委婉(wan)如歌的(de)(de)(de)、富有江南(nan)情(qing)調的(de)(de)(de)主題款(kuan)款(kuan)陳述；其(qi)后各段(duan)，運用擴展、緊(jin)縮(suo)、移易音(yin)區和(he)“換頭合尾”等(deng)變(bian)奏手(shou)法(fa)，并(bing)適時點綴以水(shui)波(bo)聲(sheng)(sheng)、槳櫓聲(sheng)(sheng)等(deng)造型樂匯，表達了意境幽(you)遠的(de)(de)(de)情(qing)趣(qu)。

4、《漢宮秋月》

來源(yuan)：崇明派琵(pi)琶古曲

又名：漢宮秋

《漢宮秋月》是中國名曲。原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同(tong)譜本，且運用各(ge)自的(de)藝術(shu)手(shou)段再創造(zao)，以塑造(zao)不同(tong)的(de)音樂形象，這是民間(jian)器(qi)樂在流傳中常(chang)見的(de)情(qing)況。《漢宮秋月》現流傳的(de)演奏形式有(you)二胡(hu)曲、琵(pi)琶曲、箏曲、江南絲竹(zhu)等。主要表達(da)的(de)是古代宮女哀(ai)怨悲愁的(de)情(qing)緒及一種無可(ke)奈何、寂(ji)寥清冷的(de)生命意境。

5、《陽春白雪》

比喻：高深的、不通(tong)俗的藝術(shu)

時代：春秋時期

《陽春白雪(xue)(xue)》是漢族古琴(qin)十大名(ming)曲之一(yi)(yi)，中國(guo)著名(ming)十大古曲之一(yi)(yi)。表現的(de)是冬去春來(lai)，大地復蘇，萬(wan)(wan)物欣(xin)欣(xin)向榮的(de)初春美(mei)景。旋律清(qing)新流(liu)暢，節奏輕松明快(kuai)。相傳這是春秋時期晉國(guo)的(de)樂(le)師師曠或齊國(guo)的(de)劉(liu)涓子所作。現存(cun)琴(qin)譜中的(de)《陽春》和《白雪(xue)(xue)》是兩首器樂(le)曲，《神(shen)奇(qi)秘譜》在解(jie)題中說(shuo):"《陽春》取萬(wan)(wan)物知(zhi)春，和風淡蕩之意;《白雪(xue)(xue)》取凜然清(qing)潔(jie)，雪(xue)(xue)竹琳(lin)瑯之音。"

6、《漁樵問答》

時代：明代

整理：琴之界

此(ci)曲(qu)在歷代(dai)傳譜中，有30多種版本，有的還附有歌(ge)詞。現存譜初見于(yu)明代(dai)蕭鸞編纂《杏莊太音(yin)續譜》。譜本有多種。《琴(qin)學初津》云此(ci)曲(qu)：「曲(qu)意深長，神情灑(sa)脫，而山(shan)之(zhi)(zhi)巍(wei)巍(wei)，水之(zhi)(zhi)洋洋，斧伐之(zhi)(zhi)丁丁，櫓(lu)聲之(zhi)(zhi)欸乃，隱(yin)隱(yin)現于(yu)指下。」由于(yu)音(yin)樂形象準確、生動，因此(ci)近幾百年來在琴(qin)家中廣為(wei)(wei)流傳。楊表正修訂(ding)曲(qu)譜，配制歌(ge)詞。清代(dai)琴(qin)家又(you)略(lve)去歌(ge)詞，將(jiang)曲(qu)調稍加(jia)改易(yi)，成為(wei)(wei)獨(du)立的器樂曲(qu)。此(ci)曲(qu)優美清逸，以對答(da)式的旋律，描寫漁夫與樵(qiao)夫的對話。另外，2012年大喬(qiao)小(xiao)喬(qiao)組合推出民謠音(yin)樂專(zhuan)輯《漁樵(qiao)問答(da)》。專(zhuan)輯中還有同名歌(ge)曲(qu)，漁樵(qiao)問答(da)。

7、《胡笳十八拍》

類型：騷(sao)體敘事詩

作者：蔡文姬

字(zi)數：一千(qian)二百九十(shi)七字(zi)

漢末大亂，連年烽(feng)火，蔡文(wen)姬在(zai)逃難中(zhong)被匈奴所擄，流(liu)落(luo)塞(sai)外(wai)，后來(lai)與(yu)左賢王(wang)結(jie)成夫妻，生了兩個兒女(nv)。在(zai)塞(sai)外(wai)她度過(guo)了十二個春秋，但她無時無刻不(bu)在(zai)思念故鄉(xiang)。曹操平定了中(zhong)原，與(yu)匈奴修(xiu)好(hao)，派(pai)使節用重金贖(shu)回文(wen)姬，于是她寫下(xia)了著(zhu)名長詩(shi)《胡笳十八(ba)拍》，敘(xu)述了自己一生不(bu)幸的(de)遭遇。琴(qin)曲(qu)中(zhong)有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八(ba)拍》琴(qin)歌等版本。曲(qu)調(diao)雖然各有不(bu)同，但都反(fan)映(ying)了蔡文(wen)姬思念故鄉(xiang)而又不(bu)忍(ren)骨(gu)肉分離的(de)極(ji)端(duan)矛盾(dun)的(de)痛苦心情。音(yin)樂(le)委婉(wan)悲傷，撕裂肝腸。

《胡笳(jia)十(shi)八(ba)拍》是古(gu)樂府琴(qin)曲歌辭，一章為一拍，共十(shi)八(ba)章，故有此名，反(fan)映的(de)主題是“文姬歸漢”。漢末戰亂中，蔡文姬流落到南匈奴達十(shi)二年之久，她身為左賢王妻，卻十(shi)分思念故鄉(xiang)，當曹操派人接(jie)她回內(nei)地時，她又(you)不得不離開(kai)兩(liang)個孩子，還鄉(xiang)的(de)喜悅(yue)被骨肉離別之痛所淹(yan)沒，心情非常矛盾。

8、《廣陵散》

比喻：憤慨不屈的浩然(ran)之氣

別名：《廣陵(ling)止息》

《廣(guang)陵散》，又名《廣(guang)陵止息(xi)》。它是(shi)中國(guo)古(gu)代一(yi)首大型琴(qin)曲，中國(guo)音樂史上非(fei)常著(zhu)名的(de)(de)古(gu)琴(qin)曲，著(zhu)名十大古(gu)琴(qin)曲之一(yi)。即古(gu)時的(de)(de)《聶政刺韓(han)傀曲》，魏(wei)晉琴(qin)家嵇(ji)康以善彈(dan)此曲著(zhu)稱，刑前仍從(cong)容不(bu)迫，索琴(qin)彈(dan)奏(zou)此曲，并慨然長嘆:"《廣(guang)陵散》于今(jin)絕矣!"今(jin)所見(jian)《廣(guang)陵散》譜重要者有三(san)，以《神奇秘譜》的(de)(de)《廣(guang)陵散》為最早，也(ye)較為完整，是(shi)今(jin)日經常演奏(zou)的(de)(de)版本。全曲共45段。全曲貫注一(yi)種憤慨不(bu)屈的(de)(de)浩(hao)然之氣，"紛披燦爛，戈矛縱橫"。

《廣(guang)陵散(san)(san)》的(de)來歷:據《晉書》記載，此(ci)曲乃嵇(ji)(ji)(ji)康(kang)(kang)(kang)(kang)游玩洛西(xi)時，為一(yi)(yi)古人(ren)所贈。而《太平(ping)廣(guang)記》里更(geng)有一(yi)(yi)則神鬼傳(chuan)奇(qi)，說的(de)是嵇(ji)(ji)(ji)康(kang)(kang)(kang)(kang)好琴，有一(yi)(yi)次，嵇(ji)(ji)(ji)康(kang)(kang)(kang)(kang)夜宿月華(hua)亭(ting)，夜不能寢，起(qi)坐撫琴，琴聲優雅，打動一(yi)(yi)幽(you)靈(ling)，那幽(you)靈(ling)遂(sui)傳(chuan)《廣(guang)陵散(san)(san)》于嵇(ji)(ji)(ji)康(kang)(kang)(kang)(kang)，更(geng)與(yu)(yu)嵇(ji)(ji)(ji)康(kang)(kang)(kang)(kang)約(yue)定:此(ci)曲不得教人(ren)。公元263年，嵇(ji)(ji)(ji)康(kang)(kang)(kang)(kang)為司馬昭所害(hai)。臨死前，嵇(ji)(ji)(ji)康(kang)(kang)(kang)(kang)俱(ju)不傷感，唯嘆惋:"袁孝尼嘗請學此(ci)散(san)(san)，吾靳(jin)固不與(yu)(yu)，《廣(guang)陵散(san)(san)》于今絕矣!"。

9、《平沙落雁》

別名：《雁(yan)落平沙》

中國古(gu)(gu)琴(qin)名曲，有多(duo)(duo)種(zhong)(zhong)流派(pai)傳譜(pu)，其意在借大雁之遠志，寫逸士之心胸。最(zui)早刊(kan)于(yu)明代《古(gu)(gu)音正宗》(1634)。自其問(wen)世(shi)以(yi)來，刊(kan)載的譜(pu)集達五十多(duo)(duo)種(zhong)(zhong)，有多(duo)(duo)種(zhong)(zhong)流派(pai)傳譜(pu)，僅1962年出版的《古(gu)(gu)琴(qin)曲集》第一集收入了六位琴(qin)家的演奏(zou)譜(pu)，關于(yu)此曲的作者，有唐代陳子昂(ang)之說(shuo)，宋(song)代毛敏仲、田芝翁(weng)之說(shuo)，又有說(shuo)是明代朱權所作。因無(wu)可靠史料，很難證實究竟出自誰人之手。

10、《十面埋伏》

特點：忽(hu)而(er)(er)快(kuai)，忽(hu)而(er)(er)慢；忽(hu)而(er)(er)強，忽(hu)而(er)(er)弱

別名：《淮陰平(ping)楚(chu)》

十面埋(mai)伏是(shi)(shi)一(yi)首漢族琵(pi)琶大曲，同時(shi)也是(shi)(shi)中國(guo)十大古曲之一(yi)，其(qi)演奏(zou)(zou)為(wei)獨奏(zou)(zou)，樂曲激(ji)(ji)烈，震撼人心，清楚(chu)地表(biao)現(xian)出了當時(shi)項羽(yu)被大軍包圍時(shi)走投無路(lu)的(de)(de)場景(jing)。為(wei)上(shang)乘(cheng)的(de)(de)藝術佳(jia)作(zuo)。關于樂曲的(de)(de)創(chuang)作(zuo)年(nian)代迄今無一(yi)定論(lun)。資料追溯可(ke)至唐代，在白居易(772-846)寫過(guo)的(de)(de)著名長詩(shi)《琵(pi)琶行(xing)》中，可(ke)探知作(zuo)者白居易曾聽過(guo)有(you)關表(biao)現(xian)激(ji)(ji)烈戰斗場景(jing)的(de)(de)琵(pi)琶音樂。

其他古典名曲：陽關三疊、關山月、平湖秋月、憶故人、碧澗流泉、泛滄浪、蘇武牧羊、清明上河圖、塞上曲、夕陽簫鼓、大浪淘沙、醉歸曲、二泉映月、空山鳥語、寒春風曲、流波曲、光明行、姑蘇行、霓裳曲、春到湘江、喜相逢、小放牛、鷓鴣飛、黃鶯亮翅、東海漁歌、戰臺風、靈谷、云水禪心、蕉窗夜雨、滿江紅、梁祝、分飛燕等。