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1、《高山流水》

比喻：知音難(nan)覓或樂(le)曲高妙

曲調起伏程度：平緩

傳說先秦的琴師伯牙一(yi)次在荒山野地彈琴，樵(qiao)夫鐘子期竟(jing)能領會(hui)這是描繪“巍巍乎(hu)志(zhi)在高山”和“洋洋乎(hu)志(zhi)在流水(shui)”。伯牙驚道：“善哉，子之(zhi)心與吾心同。”子期死(si)后，伯牙痛(tong)失(shi)知(zhi)音，摔琴絕(jue)弦，終生不(bu)操，故有(you)高山流水(shui)之(zhi)曲(qu)。

"高山流(liu)(liu)水"比喻知己(ji)或(huo)知音，也比喻樂曲(qu)(qu)高妙，《高山流(liu)(liu)水》原為一(yi)曲(qu)(qu)，自(zi)唐代以后，《高山》與(yu)《流(liu)(liu)水》分為兩首獨(du)立(li)的(de)琴曲(qu)(qu)。其(qi)中《流(liu)(liu)水》一(yi)曲(qu)(qu)，在近代得到更多的(de)發(fa)展，曲(qu)(qu)譜(pu)初見于明代《神奇秘譜(pu)》。管平湖先(xian)生演(yan)奏(zou)的(de)《流(liu)(liu)水》曾被錄入美國太(tai)空探測器"旅行者(zhe)一(yi)號"的(de)金(jin)唱片，并于1977年8月22日發(fa)射到太(tai)空，向茫茫宇(yu)宙尋(xun)找(zhao)人類的(de)"知音"。

2、《梅花三弄》

別(bie)稱(cheng)：《梅花引》、《玉妃引》、《梅花曲》

出處：《神奇(qi)秘譜(pu)》、《太音補遺(yi)》

相(xiang)傳原本是晉朝桓伊所作的(de)(de)一(yi)首笛(di)曲(qu)，后來改編(bian)為古琴曲(qu)。琴曲(qu)的(de)(de)樂譜最(zui)早見于(yu)公元(yuan)1425年的(de)(de)《神奇秘譜》。《梅花三(san)弄》全曲(qu)共分(fen)十段，兩(liang)大部分(fen)，第一(yi)部分(fen)，前六段，采(cai)用循(xun)環再現手法，后四段為第二(er)部分(fen)，描寫梅花靜與動兩(liang)種形象。樂曲(qu)通過梅花的(de)(de)潔(jie)白芬(fen)芳和(he)耐寒等特(te)征，借物(wu)抒懷，來歌(ge)頌具有高(gao)尚節操的(de)(de)人。

全(quan)曲(qu)共有10個(ge)段落，因為(wei)主(zhu)題在(zai)琴的不同徽位的泛音上彈奏三(san)次(上準(zhun)、中準(zhun)、下準(zhun)三(san)個(ge)部(bu)位演(yan)奏)，故稱(cheng)"三(san)弄(nong)(nong)"。即為(wei):"梅(mei)(mei)花(hua)一(yi)弄(nong)(nong)、弄(nong)(nong)清風;梅(mei)(mei)花(hua)二(er)弄(nong)(nong)、弄(nong)(nong)飛雪;梅(mei)(mei)花(hua)三(san)弄(nong)(nong)、弄(nong)(nong)光影;暗(an)香浮(fu)動、水清清"。樂(le)曲(qu)通過(guo)梅(mei)(mei)花(hua)的潔白(bai)芬芳和(he)耐寒等(deng)特征，借物抒懷，來歌(ge)頌具有高尚(shang)節操(cao)的人，是(shi)中國(guo)古典樂(le)曲(qu)中著名十大古曲(qu)之一(yi)。

3、《夕陽簫鼓》

類型：漢族(zu)琵琶(pa)傳統大套文曲

流傳：明清

夕陽簫鼓(gu)為古(gu)(gu)代中(zhong)國(guo)琵琶曲(qu)(qu)文(wen)曲(qu)(qu)中(zhong)代表(biao)作品(pin)之一，也是(shi)中(zhong)國(guo)十大(da)古(gu)(gu)曲(qu)(qu)之一。此曲(qu)(qu)為琵琶曲(qu)(qu)中(zhong)的大(da)文(wen)套，由此曲(qu)(qu)改編(bian)的古(gu)(gu)箏曲(qu)(qu)名(ming)為《春江(jiang)花月夜》，此曲(qu)(qu)最遲在(zai)(zai)十八(ba)世(shi)紀就流傳在(zai)(zai)江(jiang)南一帶。作者佚名(ming)。

《夕陽簫鼓》是一首(shou)抒情(qing)寫意(yi)的(de)(de)(de)文(wen)曲，旋律雅致優(you)美。左手多用(yong)推、拉、揉、吟等(deng)演奏技法(fa)，描(miao)繪出(chu)一幅(fu)清麗(li)的(de)(de)(de)山水畫卷(juan)。音樂(le)開始，鼓聲(sheng)、簫聲(sheng)，疏(shu)密(mi)有(you)致地悠(you)然興起；接著，委(wei)婉如歌(ge)的(de)(de)(de)、富有(you)江(jiang)南情(qing)調的(de)(de)(de)主題(ti)款款陳述；其后各段，運用(yong)擴展、緊縮、移(yi)易(yi)音區(qu)和(he)“換(huan)頭(tou)合(he)尾”等(deng)變奏手法(fa)，并適(shi)時點(dian)綴以水波聲(sheng)、槳櫓(lu)聲(sheng)等(deng)造型(xing)樂(le)匯(hui)，表(biao)達了意(yi)境幽遠(yuan)的(de)(de)(de)情(qing)趣。

4、《漢宮秋月》

來源：崇明派琵琶古曲

又名：漢宮秋

《漢宮秋月》是中國名曲。原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲(qu)譜演變成不同(tong)譜本(ben)，且(qie)運(yun)用各自的(de)藝術手(shou)段再(zai)創(chuang)造，以塑造不同(tong)的(de)音樂(le)形(xing)象，這是民間器樂(le)在流(liu)傳(chuan)中常(chang)見的(de)情況。《漢宮秋(qiu)月》現流(liu)傳(chuan)的(de)演奏形(xing)式(shi)有二胡曲(qu)、琵琶曲(qu)、箏曲(qu)、江南絲竹(zhu)等。主要表達的(de)是古(gu)代宮女哀(ai)怨悲愁的(de)情緒及一種(zhong)無可奈何、寂寥(liao)清冷的(de)生(sheng)命意境。

5、《陽春白雪》

比(bi)喻：高深的、不(bu)通俗的藝術

時代：春秋時期

《陽(yang)春(chun)白雪(xue)》是(shi)(shi)漢族(zu)古(gu)琴(qin)十(shi)大名曲之一，中(zhong)國(guo)(guo)著名十(shi)大古(gu)曲之一。表(biao)現的是(shi)(shi)冬去(qu)春(chun)來，大地復(fu)蘇，萬物欣欣向榮的初春(chun)美(mei)景。旋(xuan)律(lv)清(qing)新流暢，節奏輕松明(ming)快。相(xiang)傳這是(shi)(shi)春(chun)秋時期晉國(guo)(guo)的樂(le)師(shi)師(shi)曠或齊(qi)國(guo)(guo)的劉涓(juan)子所(suo)作。現存琴(qin)譜中(zhong)的《陽(yang)春(chun)》和《白雪(xue)》是(shi)(shi)兩首器樂(le)曲，《神奇秘譜》在解題中(zhong)說:"《陽(yang)春(chun)》取萬物知春(chun)，和風淡蕩之意;《白雪(xue)》取凜然清(qing)潔，雪(xue)竹琳瑯之音。"

6、《漁樵問答》

時代：明代

整理：琴之界

此曲在歷(li)代(dai)傳譜(pu)中(zhong)，有(you)(you)30多種(zhong)版(ban)本(ben)，有(you)(you)的還附(fu)有(you)(you)歌詞(ci)。現存譜(pu)初見(jian)于(yu)明代(dai)蕭鸞編纂(zuan)《杏莊太音(yin)續譜(pu)》。譜(pu)本(ben)有(you)(you)多種(zhong)。《琴學初津(jin)》云此曲：「曲意深長，神情灑脫，而(er)山之(zhi)巍(wei)巍(wei)，水之(zhi)洋洋，斧伐之(zhi)丁(ding)丁(ding)，櫓聲之(zhi)欸乃，隱(yin)隱(yin)現于(yu)指下。」由于(yu)音(yin)樂形象準確、生動(dong)，因(yin)此近(jin)幾百年(nian)來在琴家中(zhong)廣為流(liu)傳。楊(yang)表(biao)正(zheng)修訂曲譜(pu)，配制歌詞(ci)。清代(dai)琴家又略去歌詞(ci)，將(jiang)曲調稍加改易，成為獨(du)立的器(qi)樂曲。此曲優(you)美清逸(yi)，以(yi)對答(da)式的旋律，描(miao)寫漁夫與樵(qiao)夫的對話。另(ling)外，2012年(nian)大(da)喬(qiao)小喬(qiao)組合(he)推出民謠音(yin)樂專輯《漁樵(qiao)問答(da)》。專輯中(zhong)還有(you)(you)同名歌曲，漁樵(qiao)問答(da)。

7、《胡笳十八拍》

類(lei)型：騷體(ti)敘(xu)事詩

作者：蔡文姬

字(zi)數：一千二百九十(shi)七字(zi)

漢末大亂，連年烽火，蔡文(wen)姬在(zai)逃難中被匈奴(nu)所(suo)擄(lu)，流落塞外(wai)，后來與左賢(xian)王結(jie)成夫妻，生了(le)兩個兒女(nv)。在(zai)塞外(wai)她(ta)度過了(le)十(shi)二個春秋，但她(ta)無時無刻不在(zai)思念(nian)故鄉。曹操(cao)平定了(le)中原，與匈奴(nu)修好，派使節用重(zhong)金(jin)贖回文(wen)姬，于是她(ta)寫下了(le)著名長詩《胡(hu)(hu)(hu)笳(jia)十(shi)八拍》，敘述了(le)自己一生不幸的(de)遭遇。琴(qin)曲(qu)中有《大胡(hu)(hu)(hu)笳(jia)》、《小(xiao)胡(hu)(hu)(hu)笳(jia)》、《胡(hu)(hu)(hu)笳(jia)十(shi)八拍》琴(qin)歌等(deng)版本。曲(qu)調雖然(ran)各有不同，但都反(fan)映了(le)蔡文(wen)姬思念(nian)故鄉而又不忍骨肉(rou)分(fen)離(li)的(de)極端(duan)矛盾的(de)痛苦(ku)心情(qing)。音樂委婉悲(bei)傷(shang)，撕(si)裂肝腸。

《胡笳十(shi)八(ba)拍(pai)》是古樂府(fu)琴曲歌辭(ci)，一章(zhang)為一拍(pai)，共(gong)十(shi)八(ba)章(zhang)，故(gu)有此名，反映的(de)(de)主(zhu)題是“文(wen)姬歸漢(han)”。漢(han)末戰亂中，蔡文(wen)姬流落(luo)到南匈奴達十(shi)二年之久，她(ta)身(shen)為左賢王妻，卻(que)十(shi)分(fen)思(si)念故(gu)鄉，當(dang)曹操派人接她(ta)回(hui)內地時，她(ta)又不得不離開兩個孩子(zi)，還鄉的(de)(de)喜悅被骨(gu)肉離別之痛(tong)所淹沒，心情非常矛盾(dun)。

8、《廣陵散》

比喻：憤慨不屈(qu)的浩(hao)然之氣(qi)

別(bie)名：《廣陵止息(xi)》

《廣(guang)陵(ling)散(san)》，又名《廣(guang)陵(ling)止息》。它是(shi)中國古代(dai)一(yi)首(shou)大型琴(qin)曲(qu)，中國音樂史上非常(chang)著名的(de)(de)古琴(qin)曲(qu)，著名十大古琴(qin)曲(qu)之(zhi)一(yi)。即古時的(de)(de)《聶政刺韓傀(kui)曲(qu)》，魏晉(jin)琴(qin)家嵇(ji)康以(yi)善(shan)彈(dan)此曲(qu)著稱，刑(xing)前仍從容不迫(po)，索琴(qin)彈(dan)奏(zou)此曲(qu)，并慨(kai)然長(chang)嘆(tan):"《廣(guang)陵(ling)散(san)》于(yu)今(jin)絕矣!"今(jin)所見《廣(guang)陵(ling)散(san)》譜(pu)重要(yao)者(zhe)有(you)三，以(yi)《神奇秘(mi)譜(pu)》的(de)(de)《廣(guang)陵(ling)散(san)》為最早(zao)，也較為完整，是(shi)今(jin)日經常(chang)演(yan)奏(zou)的(de)(de)版本。全曲(qu)共45段。全曲(qu)貫注一(yi)種憤慨(kai)不屈的(de)(de)浩然之(zhi)氣，"紛披燦爛，戈(ge)矛縱橫"。

《廣陵(ling)散(san)》的(de)來歷:據(ju)《晉書》記(ji)載，此(ci)(ci)曲乃嵇(ji)康游玩(wan)洛西時(shi)，為(wei)一古人(ren)所(suo)贈。而(er)《太(tai)平廣記(ji)》里更有(you)一則神鬼傳奇(qi)，說的(de)是(shi)嵇(ji)康好琴(qin)，有(you)一次，嵇(ji)康夜(ye)宿月華亭(ting)，夜(ye)不能寢(qin)，起坐(zuo)撫琴(qin)，琴(qin)聲優(you)雅(ya)，打(da)動一幽靈，那幽靈遂傳《廣陵(ling)散(san)》于嵇(ji)康，更與(yu)嵇(ji)康約定:此(ci)(ci)曲不得教人(ren)。公元263年，嵇(ji)康為(wei)司馬昭所(suo)害。臨死前，嵇(ji)康俱不傷(shang)感，唯(wei)嘆惋:"袁孝尼(ni)嘗請學此(ci)(ci)散(san)，吾靳固不與(yu)，《廣陵(ling)散(san)》于今絕矣(yi)!"。

9、《平沙落雁》

別名：《雁落平沙(sha)》

中國古(gu)琴名曲(qu)，有(you)多種(zhong)流派傳譜(pu)(pu)(pu)，其意在借大雁之遠(yuan)志，寫逸士之心胸。最早刊于明代《古(gu)音正宗(zong)》(1634)。自(zi)(zi)其問世以來，刊載的譜(pu)(pu)(pu)集(ji)達(da)五十多種(zhong)，有(you)多種(zhong)流派傳譜(pu)(pu)(pu)，僅1962年出(chu)版的《古(gu)琴曲(qu)集(ji)》第一集(ji)收(shou)入了六位琴家的演奏譜(pu)(pu)(pu)，關于此曲(qu)的作者，有(you)唐代陳子(zi)昂之說(shuo)，宋代毛敏仲、田芝翁之說(shuo)，又(you)有(you)說(shuo)是明代朱權所作。因(yin)無可(ke)靠史料，很難證實究竟出(chu)自(zi)(zi)誰(shui)人之手(shou)。

10、《十面埋伏》

特點：忽(hu)(hu)而快，忽(hu)(hu)而慢；忽(hu)(hu)而強，忽(hu)(hu)而弱

別名：《淮陰平楚》

十(shi)(shi)面埋伏是(shi)一(yi)首漢(han)族琵(pi)琶(pa)大(da)(da)曲，同時也是(shi)中國十(shi)(shi)大(da)(da)古曲之一(yi)，其(qi)演奏為獨奏，樂曲激烈，震撼(han)人心，清楚地表(biao)現(xian)出了當時項羽(yu)被大(da)(da)軍(jun)包圍時走投(tou)無路(lu)的(de)(de)場景。為上乘的(de)(de)藝術佳(jia)作(zuo)。關(guan)于樂曲的(de)(de)創作(zuo)年代迄今無一(yi)定(ding)論。資料追溯可至唐代，在白居(ju)易(yi)(yi)(772-846)寫過(guo)的(de)(de)著名長詩《琵(pi)琶(pa)行》中，可探知作(zuo)者白居(ju)易(yi)(yi)曾(ceng)聽過(guo)有關(guan)表(biao)現(xian)激烈戰斗場景的(de)(de)琵(pi)琶(pa)音樂。

其他古典名曲：陽關三疊、關山月、平湖秋月、憶故人、碧澗流泉、泛滄浪、蘇武牧羊、清明上河圖、塞上曲、夕陽簫鼓、大浪淘沙、醉歸曲、二泉映月、空山鳥語、寒春風曲、流波曲、光明行、姑蘇行、霓裳曲、春到湘江、喜相逢、小放牛、鷓鴣飛、黃鶯亮翅、東海漁歌、戰臺風、靈谷、云水禪心、蕉窗夜雨、滿江紅、梁祝、分飛燕等。