【古典(dian)吉他(ta)(ta)入門教程】古典(dian)吉他(ta)(ta)入門零基礎 古典(dian)吉他(ta)(ta)入門教學(xue)

古典吉他入門教學目錄：

一(yi)、初學(xue)者的分類及初始準備(bei)工(gong)作

二、正確的演奏(zou)姿(zi)勢

三、左手(shou)的(de)基本功(gong)技巧及其練習(xi)

四、右手的基本功技巧及其練習

五、兩個聲部的主(zhu)旋律推薦練習曲

六(liu)、高級技(ji)巧與特(te)殊技(ji)巧

七、如何提高音樂素養

一、初學者的分類及初始準備工作

1、分類：學古典吉他的人如果要詳細分類的話，大概是：一、僅覺得古典吉他十分好聽，想學學，這類初學者各方面還在觀摩、探索、定型階段，，或許其中又有大多數半途終止；只有少數堅持下來。但是只要有正確的方法引導，就成為吉他普及的生力軍；二、酷愛吉他，將吉他作為重要的業余愛好，陶冶情操，豐富生活的品趣。三、將吉他作為職業，從事這門藝術，無論將來在演奏或者理論上有成就，都是次要的。一句話，他們將自己完全交給了吉他藝術。古人云：“欲立業必先立其志”，所以，我一再強調我的學生要先給自己定位。

2、選琴：看經濟情況來定買什么檔次的琴。古典吉他最好用大號的古典琴，這樣音量較大。首先看琴身是否有裂縫，對于極其細微的裂縫，肉眼不容易看見。具體方法是：用耳貼緊琴板（琴后板），撥一根單弦,聽是否醇厚飽(bao)滿，沒有雜音、沙音。尤其要聽4、5、6弦。然后(hou)，用手指輕敲面板各(ge)處，包(bao)括鼓音(yin)。仔細聽。將琴水平(ping)用眼(yan)睛(jing)平(ping)視，沒(mei)有彎翹。1、6弦在第一品和12品，弦高分別大(da)約在1MM、1.5MM-2MM、4.5MM、5.MM左右。（不是絕對的，僅是一個衡量(liang)尺度）

弦軸轉動感(gan)覺(jue)好，不(bu)(bu)要(yao)太松也(ye)不(bu)(bu)要(yao)太緊。琴(qin)馬出與(yu)面(mian)(mian)板的粘接十分重要(yao)，高檔琴(qin)與(yu)低(di)檔琴(qin)的一個重要(yao)差別之一就在(zai)于此處。音(yin)品上沒有毛刺、表(biao)面(mian)(mian)沒有破損。琴(qin)的手感(gan)是(shi)否合適(shi)，在(zai)吉(ji)他的任何一個品格，彈出的聲音(yin)都應(ying)(ying)該是(shi)請(qing)晰、明(ming)亮的，不(bu)(bu)應(ying)(ying)該有雜(za)音(yin)或(huo)打(da)品。手感(gan)太高或(huo)太低(di)的吉(ji)他，對演(yan)奏(zou)者(zhe)都是(shi)很不(bu)(bu)利的，太高的手感(gan)則易(yi)打(da)品，不(bu)(bu)適(shi)合大力度(du)演(yan)奏(zou)。

3、弦：優質(zhi)的(de)(de)尼龍低音(yin)弦(xian)纏絲(si)均(jun)勻，銀色鍍層(ceng)發(fa)亮(liang)，同時又柔軟易于彎折，劣質(zhi)的(de)(de)尼龍低音(yin)弦(xian)纏絲(si)松散，松緊(jin)不一。可(ke)以簡單做一個實驗來區分劣質(zhi)的(de)(de)弦(xian)：用手搓揉(rou)4、5、6弦(xian)其一，如果碰上劣(lie)質弦(xian)，基本就現(xian)形了。當然，經濟好的人(ren)不存在(zai)這些顧慮，因為(wei)到品牌店買品牌貨嘛。

著名的古典吉他尼龍弦品牌有Sararez、D’Addario、Augustine、Aranjnez、La Bella等。國內的“紅棉”牌尼龍弦，對初(chu)學者也能夠(gou)勝任。

弦的保養，主要是不要在潮濕環境，這點其實是廢話，因為誰也不會到衛生間去彈。不過，長時間不彈，應該將弦松了或者下了。免得損壞。何時換弦同樣是由經濟條件決定的，按某些大師的話就是大約1-2個月(yue)連(lian)續(xu)彈就應該換。聽起就來氣(qi)，誰有(you)這(zhe)么多錢(qian)？優質的弦昂貴啊。我認為(wei)對初學者來說，只要弦有(you)明顯損(sun)壞、銹跡、散(san)線(xian)就可(ke)以(yi)換了(le)。

最(zui)后強(qiang)調的(de)是，如果僅松(song)弦(xian)而沒(mei)有下弦(xian)、長(chang)期沒(mei)有彈的(de)琴，應(ying)該一根(gen)根(gen)換，不要全(quan)下后再換。否則也許由于張力的(de)緣故會損壞(huai)琴。

4、上弦

一般弦末有兩種流行的上法：8字型和U字型。8字型弦(xian)音穩定，定性快。尤其是通俗吉(ji)他，對琴枕有(you)損害；U字(zi)型簡單好(hao)裝(zhuang)，定性(xing)較慢。不易損壞(huai)琴枕(zhen)。

弦軸最好規則纏繞，并按1、2、3、4、5、6順序安(an)裝。不(bu)要突然調到標(biao)準(zhun)音，那樣對(dui)質量不(bu)是(shi)(shi)很(hen)好(hao)的弦是(shi)(shi)會損壞(huai)的。建議第一天調到標(biao)準(zhun)音低2度左右。然后(hou)不斷在彈的過程中調，第(di)二天就可(ke)以調到標準了。一(yi)般琴弦剛(gang)換(huan)后(hou)至少要幾天才會穩定。

順(shun)序是先裝琴馬(ma)處(chu)，和卸弦(xian)相(xiang)反。上得好的險與琴會很(hen)美觀。否則(ze)琴馬(ma)處(chu)比較(jiao)難看(kan)。

5、定音

一般我每弦找一個音，再彈2個和弦就OK了。這(zhe)個每(mei)人方(fang)法很多，不(bu)贅言了。吉(ji)他(ta)標準定音為ＥＡＤＧＢＥ，從6弦(xian)到(dao)1弦即低音(yin)到高音(yin)記譜(pu)分別是Ｅ、Ａ、ｄ、ｇ、ｂ、Ｅ１，實際音(yin)高分別是Ｅ１、Ａ１、Ｄ、Ｇ、Ｂ、ｅ，唱(chang)名依次是Ｍｉ、Ｌａ、Ｒｅ、Ｓｏｌ、Ｓｉ、Ｍｉ，用簡譜(pu)記就是Ｃ大調的３６２５７３。

有的(de)(de)人喜歡用定音(yin)器來校正調(diao)弦。我不贊成(cheng)，要靠(kao)自己的(de)(de)聽力(li)。開始不行就多鍛煉，聽音(yin)這玩(wan)意怎么要借助其他東(dong)西呢(ni)？

6、其他：

然(ran)后就是幾個必須(xu)掌(zhang)握的技能了。

五(wu)(wu)(wu)線(xian)譜、簡譜。必(bi)須是五(wu)(wu)(wu)線(xian)譜，而不(bu)是“吉他五(wu)(wu)(wu)線(xian)譜”。然后建議多聽嚴肅音樂，總(zong)之，多在嚴肅音樂的(de)海洋里(li)面遨游，是提高綜合(he)素養的(de)好辦法。

7、練琴計劃：

有的孩子不怕苦，不怕枯燥；有的就不一定。但我以前常常是讓我的學生50%的時(shi)間練習基(ji)礎，30%收集并學(xue)習各種(zhong)音樂營(ying)養（所有和音樂有關的東(dong)西），20%的時間讓(rang)學生早接(jie)觸(chu)曲子練(lian)習。簡稱為5-3-2計劃。

1、50%的(de)(de)時間(jian)來練(lian)(lian)習(xi)基礎(chu)，作為一個業余愛(ai)好者(zhe)已經(jing)足(zu)夠了。無(wu)非(fei)是(shi)(shi)(shi)平生用吉他(ta)藝術自(zi)我(wo)(wo)熏(xun)陶、結(jie)交(jiao)知己朋友(you)、推廣吉他(ta)等等。在(zai)打基礎(chu)的(de)(de)訓練(lian)(lian)中，我(wo)(wo)對學生最強調的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)音階走(zou)位練(lian)(lian)習(xi)、輪指(zhi)練(lian)(lian)習(xi)、小指(zhi)力度練(lian)(lian)習(xi)、演(yan)奏姿勢。音階練(lian)(lian)習(xi)有書的(de)(de)話我(wo)(wo)一般推薦的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)“卡”的(de)(de)教(jiao)材(cai)。其實，無(wu)論什么教(jiao)材(cai)、練(lian)(lian)習(xi)曲，都是(shi)(shi)(shi)換著花(hua)樣讓人練(lian)(lian)習(xi)：音階、音律、琴感，一旦三者(zhe)結(jie)合起來，就是(shi)(shi)(shi)大家常(chang)說的(de)(de)素養(yang)。所以，我(wo)(wo)沒有逼(bi)迫誰非(fei)得用什么教(jiao)材(cai)。但是(shi)(shi)(shi)基本(ben)要達到什么程度要規定清楚(chu)的(de)(de)。

2、30%收(shou)集(ji)、學習音樂(le)營養。盡管是業余的(de)(de)，但是如果(guo)要把吉(ji)(ji)他(ta)理解得好、演奏得好。有(you)時候是和一個(ge)人的(de)(de)綜合(he)音樂(le)素養有(you)很大(da)聯系(xi)的(de)(de)。這點不(bu)用(yong)我說了。最重要的(de)(de)一點是請大(da)家(jia)設想(xiang)一下一個(ge)情景：野外、松(song)柏、流水(shui)、草地、亭(ting)臺，幾(ji)個(ge)吉(ji)(ji)他(ta)朋友，論(lun)今(jin)道古(gu)，時而(er)即(ji)興(xing)演奏，時而(er)爭論(lun)不(bu)休，時而(er)博引(yin)論(lun)之，時而(er)作歌豪飲....我們業余古典吉(ji)他愛好者，如果讓你在以上情(qing)景描述(shu)和(he)去不量力而行地(di)追求名利、獎杯...，您愿(yuan)意選擇(ze)哪個(ge)？或許有人說，你說的是世外桃圓，不實際。NO！在家又何仿？影(ying)響嗎(ma)？至少我(wo)追求的就是這種境界。

3、好(hao)廚(chu)師是在(zai)實踐過(guo)程中(zhong)，師傅調教出來(lai)的；同(tong)樣，吉他也很類似。再設想2個學生和2個老(lao)師(shi)。第一(yi)個老(lao)師(shi)對他的學生說(shuo)：“我不是告訴你，這個地方應(ying)該把自己的感(gan)(gan)情(qing)融入，你技(ji)巧沒(mei)有(you)問題，但是怎么(me)老(lao)出(chu)不來感(gan)(gan)情(qing)呢？要知道(dao)，任(ren)何(he)一(yi)種樂器沒(mei)有(you)情(qing)感(gan)(gan)幾乎是死(si)水。”學生回答：“老(lao)師(shi)，這幾年我天天練(lian)習基(ji)礎指法，沒(mei)學幾首曲子，總(zong)感(gan)(gan)覺沒(mei)有(you)實踐的地方啊”

第二個老師對學生說：“恩，你的演奏的確有情在里面，盡管技巧方面差些，但是從總體上來說是平衡的。畢竟吉他是你的追求，而不是你的唯一。但是以后要加強技巧..”

二、正確的演奏姿勢

首(shou)先，我認為(wei)要以(yi)(yi)身體(ti)放松和形(xing)體(ti)平衡為(wei)兩大主要要點。這樣才能(neng)保證(zheng)雙手的(de)走位(wei)能(neng)夠充(chong)份發揮。如(ru)果沒有正確的(de)姿勢，肌肉會產生疲(pi)勞、緊張，一旦長期養成習(xi)慣，不僅(jin)難以(yi)(yi)糾正，更不利于提高吉(ji)他水(shui)平。至(zhi)于有的(de)教材說(shuo)有時(shi)能(neng)夠導致(zhi)某種疾患，本(ben)人不敢茍同，認為(wei)言重。還是(shi)言歸正傳吧(ba)。

1、坐姿：

我一般用40-50CM的(de)凳子，當然，不同高(gao)(gao)度的(de)凳子也要(yao)配不同高(gao)(gao)度的(de)踏板。但(dan)是(shi)(shi)，沒(mei)有(you)(you)必要(yao)規定是(shi)(shi)多少(shao)，因為每個的(de)體形、骨骼(ge)不一(yi)樣，也就是(shi)(shi)說要(yao)達到前(qian)面(mian)(mian)(mian)所說的(de)兩大要(yao)素(su)，是(shi)(shi)因人而異的(de)。所以凳子這點(dian)沒(mei)有(you)(you)定論。當然，凳面(mian)(mian)(mian)應(ying)該平(ping)，不要(yao)墊軟、厚的(de)東西(xi)。還有(you)(you)一(yi)點(dian)，那就是(shi)(shi)臀部大約按四分之三的(de)接觸面(mian)(mian)(mian)是(shi)(shi)最好的(de)（個人經驗），即(ji)凳子的(de)前(qian)部。

2、持琴姿勢：

不知道大家注意到沒有，琴與身體通常有幾個接觸點：1、左大腿中(zhong)間(jian)；這是最主要的支點。2、左胸（大概(gai)在乳上2-3CM處）受力最小的就是(shi)這個點(dian)，因為僅僅是(shi)吉他輕(qing)輕(qing)依靠的點(dian)3、右臂肘部內前(qian)大約4-5CM處(chu)4、右(you)腿內(nei)側大約中(zhong)間。這(zhe)四個點(dian)就(jiu)支撐起了(le)琴體(ti)。當然，左手自(zi)然也算接觸點(dian)，但是(shi)不是(shi)主要支點(dian)。至于琴體(ti)角度(du)，大約是(shi)35-40度左右。有(you)的大(da)(da)師在彈到高(gao)潮或(huo)者(zhe)某些段(duan)子的時候(hou)，或(huo)許整個琴體會發生(sheng)比較大(da)(da)的變化，這是(shi)正(zheng)(zheng)常的，道理我(wo)無法說，反(fan)正(zheng)(zheng)初學(xue)者(zhe)開(kai)始不要管就是(shi)了。

左右腿的位置：一般來說，踩凳子的目的除了使得更加平衡外，還使左腳膝蓋稍微比大腿高些。所以有的專用踏板是可以調節高度的。左腿踩在腳凳上小腿盡量垂直地面，膝蓋不要朝兩邊傾斜。為了省力與穩定，左腳全腳掌踩在踏板上。右腿應向右側分開30-45度。在長時間的(de)彈琴中，常(chang)常(chang)通(tong)過調(diao)整右(you)腳(jiao)來調(diao)整身體(ti)，這(zhe)是(shi)(shi)很(hen)多人都(dou)有(you)體(ti)會的(de)。有(you)的(de)教(jiao)材還讓初學(xue)者(zhe)用右(you)腳(jiao)打節(jie)拍(pai)，我是(shi)(shi)很(hen)反感的(de)，節(jie)拍(pai)是(shi)(shi)音樂(le)素養(yang)之一，甚至是(shi)(shi)天生的(de)，應(ying)(ying)該(gai)靠其他(ta)(ta)方法來鍛煉。再說這(zhe)種辦法會極大(da)影(ying)響初學(xue)者(zhe)的(de)琴感。左(zuo)大(da)腿與琴體(ti)下(xia)側(ce)凹陷(xian)部接(jie)觸(chu)。這(zhe)個接(jie)觸(chu)點負擔了(le)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)大(da)部分的(de)重量，請注(zhu)意不(bu)要(yao)因為放(fang)上了(le)吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)而使左(zuo)腿左(zuo)右(you)歪斜。左(zuo)大(da)腿應(ying)(ying)和吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)側(ce)板保持面的(de)接(jie)觸(chu)。不(bu)要(yao)僅以吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)側(ce)板的(de)前棱或者(zhe)后(hou)棱與腿接(jie)觸(chu)，盡管有(you)些演奏家(jia)主張以此來減(jian)少身體(ti)對吉(ji)(ji)(ji)他(ta)(ta)振(zhen)動(dong)的(de)影(ying)響，但對于初學(xue)者(zhe)和一般的(de)演奏者(zhe)來說，首先應(ying)(ying)考慮的(de)是(shi)(shi)穩定(ding)與平(ping)衡。

有(you)些教(jiao)材(cai)中要求演奏者(zhe)的(de)頭部或眼睛與琴(qin)頭處在同一(yi)水(shui)平線(xian)上(shang)，我認為有(you)些教(jiao)條或者(zhe)畫蛇添足。萬一(yi)初學(xue)者(zhe)是一(yi)個上(shang)長下短身材(cai)的(de)人怎么(me)辦？呵(he)呵(he)。根本就沒有(you)必要規定(ding)。

3、左手與左臂的姿勢

左(zuo)手拇指面向食指側(ce)大概(gai)中(zhong)間處，是(shi)重要的(de)用力(li)點(dian)。大概(gai)在琴頸(jing)背后(hou)的(de)中(zhong)線部(bu)(bu)位與琴頸(jing)接(jie)觸，自(zi)然地(di)其他(ta)指遙相(xiang)呼(hu)應，這(zhe)樣各指才(cai)好發(fa)力(li)。；肘(zhou)(zhou)部(bu)(bu)自(zi)然下垂(chui)，一般隨著走(zou)位基本是(shi)前(qian)后(hou)運(yun)動(dong)，不要左(zuo)右(you)偏移(yi)運(yun)動(dong)。也就是(shi)說比如大橫按(an)的(de)時候，左(zuo)手肘(zhou)(zhou)部(bu)(bu)是(shi)朝前(qian)運(yun)動(dong)的(de)，這(zhe)個很(hen)好體會。

肩部(bu)不要緊張(zhang)，也不要試圖盡量靠近身體或者(zhe)遠離身體。

手(shou)(shou)腕放(fang)松并自然(ran)彎曲，手(shou)(shou)指自然(ran)輕(qing)靠指板，與音品(pin)基本平(ping)行。手(shou)(shou)指、手(shou)(shou)掌、手(shou)(shou)腕、手(shou)(shou)臂成(cheng)自然(ran)弧狀。

4、右手的幾個要點：

持琴姿(zi)勢正(zheng)確后，右(you)手(shou)前臂中部輕(qing)放在(zai)吉(ji)他側板(ban)上，手(shou)腕(wan)、手(shou)掌(zhang)自然放松、下垂，在(zai)音孔處分別把手(shou)指放在(zai)各弦附近，就可以開始了。

有幾個要點要注意：

右手掌與各指應該養成自然與弦呈40－60度的(de)夾角。（千萬別太在意這些數字，僅僅是為了(le)形象(xiang)）

右手腕自然有拱度，位置高于手掌和手背。即手指、手掌、手腕、手臂成自然弧狀。5、上身的正確(que)姿勢：自然坐直(zhi)，不要試圖一(yi)直(zhi)保持(chi)直(zhi)，因為沒有必要也(ye)不可能(neng)一(yi)直(zhi)保持(chi)。送一(yi)兩個字：自然。但(dan)也(ye)不能(neng)就彎曲。

三、左手的基本功技巧及其練習

1、按弦與離弦的技術要領

按(an)弦(xian)的時候手指首先應(ying)該(gai)盡(jin)量離音品近些，按(an)弦(xian)時與(yu)離弦(xian)時方向(xiang)應(ying)該(gai)垂(chui)直琴弦(xian)，這(zhe)樣能(neng)盡(jin)量避免(mian)雜(za)音，尤(you)其是演奏低音弦(xian)時更要(yao)注意

動(dong)作幅度不應動(dong)作過大(da)、離弦(xian)時不要抬指過高。

練習方(fang)法：請參照《卡爾卡西(xi)》教(jiao)材(cai)

2、換把技術

換把(ba)(ba)(ba)簡單歸納無(wu)非是(shi)(shi)移(yi)動換把(ba)(ba)(ba)和(he)跳動換把(ba)(ba)(ba)。不(bu)要認為(wei)換把(ba)(ba)(ba)只(zhi)和(he)手有(you)關系，其(qi)實(shi)在換把(ba)(ba)(ba)過程中，左手肘部是(shi)(shi)力的發起點(dian)，然后拇指(zhi)的移(yi)動和(he)用力，才將換把(ba)(ba)(ba)體現(xian)出(chu)來。所以基本姿勢的正確，是(shi)(shi)很重(zhong)要的。要對換把(ba)(ba)(ba)達(da)到熟練掌握，必須熟悉音律，這(zhe)樣，換把(ba)(ba)(ba)的時(shi)候(hou)先走哪個手指(zhi)，如何達(da)到緊湊，節省時(shi)間(jian)等(deng)等(deng)，真不(bu)是(shi)(shi)一(yi)日之功。

練習方(fang)法：請參照《卡爾卡西》教材

3、分解和弦

吉他(ta)除了(le)有獨特(te)的演奏旋律、音(yin)色之外，更重要的是吉他(ta)同時還是和聲(sheng)樂器(qi)。

不(bu)論是(shi)學(xue)習古典(dian)還是(shi)民謠或是(shi)電吉他等(deng)，都要重視基(ji)本音樂知(zhi)識的學(xue)習。在音樂專業(ye)中(zhong)，除去本專業(ye)的樂器演奏和(he)(he)演唱，還有(you)如基(ji)本樂理、聲學(xue)、視唱、聽音、樂史、音樂欣賞(shang)等(deng)。其中(zhong)聲學(xue)就是(shi)研究和(he)(he)弦和(he)(he)和(he)(he)弦應(ying)用的基(ji)礎課。有(you)的吉他愛好者(zhe)彈了(le)幾(ji)年的樂曲(qu)還不(bu)知(zhi)道旋律、和(he)(he)聲、曲(qu)式結構、樂曲(qu)背景是(shi)什么(me)？

和(he)弦(xian)(xian)分為兩(liang)類，一(yi)類是和(he)弦(xian)(xian)齊奏，即(ji)同(tong)(tong)時(shi)發(fa)(fa)音(yin)，通常記在一(yi)豎行上(shang)，所以也叫(jiao)(jiao)做(zuo)柱式和(he)弦(xian)(xian)；第二類是音(yin)不同(tong)(tong)時(shi)發(fa)(fa)出(chu)，而是按(an)一(yi)定(ding)的(de)先(xian)后(hou)組合(he)順序(xu)發(fa)(fa)出(chu)。這類的(de)和(he)弦(xian)(xian)叫(jiao)(jiao)作(zuo)分解和(he)弦(xian)(xian)，也叫(jiao)(jiao)琶音(yin)。

學和弦沒有獨特得方法，只有多練習多聽。演奏分解和弦時，除P指應靠(kao)弦并盡量停靠(kao)之外，ima一般都應(ying)用不靠弦(xian)彈法。換(huan)和弦(xian)時盡量用上組和弦(xian)產生(sheng)的(de)音的(de)延伸時差進行轉換(huan)。

做不靠弦練習時，注意ima指(zhi)應大關節發力，向(xiang)下撥(bo)弦，不要有向(xiang)上鉤弦的動作。

練習(xi)方(fang)(fang)法：卡爾(er)西二十五首(shou)練習(xi)曲中(zhong)就有學習(xi)分解和(he)弦(xian)的方(fang)(fang)法，具體哪首(shou)由于教(jiao)材不在身(shen)邊，忘記(ji)了。

4、橫按技術：

同時按住四到六根弦的叫做大橫按，同時按住二到三根弦的叫做小橫按，小橫按一般用食指最末兩個關節即可。樂譜中，常用C、B、來縮寫，后面加(jia)上把位(wei)的數字來表(biao)示。

注意以下幾個技術要領：（1）按弦點盡量靠近音(yin)品，這樣雜音(yin)小，省力。（2）一(yi)般用手指(zhi)側端著弦，道理一(yi)樣。（3）拇指在后面、側面相應移動并適當用力。

橫按對于初學者會感到手指酸，但是持之以恒就OK了。

5、揉弦：

這是以種最(zui)基本(ben)最(zui)常用得吉他(ta)演奏技巧。即在彈(dan)出(chu)某個音符后，按弦手指不(bu)馬上(shang)離開(kai)，繼續在弦上(shang)揉動。一般用中指和無名指，少數用食指和小指。因為(wei)食指力(li)度有卻嫌缺乏柔(rou)性；小指柔(rou)性不(bu)僅稍微欠缺，且力(li)度不(bu)夠(gou)；當(dang)然(ran)，這不(bu)是絕對的(de)。要(yao)根據不(bu)同的(de)曲子(zi)、不(bu)同的(de)走(zou)位和不(bu)同的(de)人來定。接(jie)觸(chu)點(dian)不(bu)要(yao)臺靠近音品(pin)，一般在靠音品(pin)大概一半處(chu)外，這樣效果才好。

6、音階練習

這是吉他基礎中最基礎但是最重要的訓練。通常不好用言語來表達。不過應該記住幾點：（1）開始不要圖快(kuai)，要注意音的(de)的(de)間(jian)隔(ge)，盡量(liang)一致，除(chu)非(fei)曲譜有特殊要求(qiu)。（2）注意(yi)左手拇指的移動(dong)、發力，以(yi)配合走位。（3）一(yi)定要記住手指按(an)弦、離弦要盡量垂(chui)直(zhi)，但是不要死板，比如在高音區低(di)音弦附(fu)近的(de)走位，如果用尺子來量，或許沒(mei)有哪(na)個(ge)大師(shi)能夠“垂(chui)直(zhi)”。

7、指力訓練

所謂指(zhi)力(li)訓練，一半(ban)(ban)指(zhi)小指(zhi)，因為其它手指(zhi)一半(ban)(ban)都能夠有(you)充(chong)足(zu)的(de)力(li)度。我以前除了自(zi)己吧某些(xie)曲子改來練習(xi)外，還經常故意用(yong)(yong)小指(zhi)揉、滑、顫，或(huo)者本(ben)來該(gai)用(yong)(yong)其它手指(zhi)來彈的(de)，有(you)時候就多讓(rang)小指(zhi)。其實，不可能短期內完(wan)成這以艱難的(de)課(ke)題。但是(shi)之(zhi)所以在這里強調，是(shi)覺(jue)得初(chu)學(xue)者早就應(ying)該(gai)重視，靠時間(jian)、經驗來達到目的(de)。高層的(de)左(zuo)手技巧中(zhong)，還有(you)獨立演奏，所以初(chu)學(xue)者必須開始就重視指(zhi)力(li)訓練。

練習方(fang)法：練習圓滑(hua)音。多用小指，在非正軌場合(he)完全可以(yi)對它(ta)刻薄一(yi)些。比如小羅曼史開始的滑(hua)奏干(gan)嗎不能讓它(ta)干(gan)？又不是在表演(yan)場合(he)。

8、滑音

很多曲子都經常用道的技巧。滑音一般用斜線連接兩個音來表示。滑音通常可分為兩種：連滑音是指第一個音結束后手指滑至第二個音，第二個音不用再彈，而是用滑音的余音延長。斷滑音是指左指滑到第二個音上時，右手再撥一下彈出第二個音。十分簡單。但是要注意（1）開始(shi)速度(du)慢些(xie)，防止(zhi)損傷手指。盡管(guan)是(shi)尼龍弦(xian)，但(dan)是(shi)對嫩的手也會可能傷害。尤其(qi)是(shi)鋼絲弦(xian)。（2）掌握均衡性。

練習方(fang)法：多視(shi)聽

9、圓滑音：

也叫“連音”，也有人叫“顫音”。它是吉他多種裝飾音的基礎。這其實算是比較高級的技巧。因為掌握不好很讓人沮喪的。前提是對節奏、旋律掌握得如何加上手指尤其是小指的力度。缺一不可。有一種愛的羅曼史的前奏就有一段專門的顫音。還和右手有關。因為處理不好，就會有脫節的感覺。練習圓滑音還對提高左手各指的力量、敏捷性和控制力有很大幫助。大概分“敲擊連音”和“撥弦連音”兩類：（1）右手撥出第(di)一個(ge)音(yin)，第(di)二個(ge)音(yin)用左指敲擊(ji)琴弦發音(yin)。（2）右手撥出第一個(ge)音(yin)(yin)(yin)，第二(er)個(ge)音(yin)(yin)(yin)用左指撥弦發音(yin)(yin)(yin)。

還有(you)三(san)音(yin)(yin)連音(yin)(yin)和(he)三(san)音(yin)(yin)以(yi)上(shang)的(de)連音(yin)(yin)，也有(you)更長的(de)連音(yin)(yin)，但其(qi)基(ji)本原理是一致的(de)。我的(de)經驗(yan)是，必須先將指力過關這是第一步。

練習方法：《卡爾卡西》

10、消音

彈過小羅曼史(shi)的都(dou)知道(dao)這個技巧。有(you)(you)(you)多(duo)(duo)種辦(ban)法；有(you)(you)(you)的用(yong)右(you)手(shou)彈弦后用(yong)拇(mu)指側立(li)即輕觸(chu)琴(qin)弦；有(you)(you)(you)的用(yong)右(you)手(shou)彈弦后用(yong)掌緣立(li)即輕觸(chu)琴(qin)弦；有(you)(you)(you)的用(yong)左(zuo)手(shou)小指伸直輕觸(chu)琴(qin)弦；如(ru)果(guo)難(nan)的話，就難(nan)在(zai)解決雙手(shou)之(zhi)間、手(shou)指之(zhi)間的配合度問(wen)題。例如(ru)如(ru)果(guo)用(yong)小指，那(nei)么消音后如(ru)果(guo)立(li)即又有(you)(you)(you)走位，是否(fou)會(hui)亂？如(ru)果(guo)慢些自然不會(hui)亂，但是影響整體效果(guo)…如(ru)果(guo)有(you)(you)(you)老(lao)師的話應該(gai)不難(nan)克服。如(ru)果(guo)沒有(you)(you)(you)老(lao)師的話，只能(neng)靠多(duo)(duo)視聽、多(duo)(duo)琢磨了。吉他(ta)演奏何眾多(duo)(duo)樂(le)器一樣，十分(fen)講(jiang)究整體協調(diao)性。

練習方法：《卡爾卡西(xi)》、小羅曼史

1、掃

彈過傳奇的人，都知道什么是掃弦。掃弦有很多種掃法：（1）右手某個(ge)手指(zhi)掃（2）右(you)手幾個手指齊掃（3）右(you)手拇指(zhi)掃

其實掃弦不是難在以上所說的，二是難在和左手的配合上。在什么延長音上開始掃？是滑掃還是擊掃？前者是用手指從始弦很近的上方開始，比較含蓄地掃完。后者是用手指比較用勁地掃，不一定開初始弦很近。這的確不是即句滑就能夠學好的，只有靠勤奮的練習、揣摩才行。根據我的經驗，初學者最好用右手無名指+中(zhong)指來(lai)掃(sao)，原因是：這樣(yang)最節約時(shi)空；動作幅(fu)度(du)小；容易學。如(ru)果今(jin)后根(gen)據不同的要(yao)(yao)(yao)求要(yao)(yao)(yao)變(bian)化，那時(shi)已經練觸(chu)得(de)很有經驗了。當然，要(yao)(yao)(yao)注意(yi)根(gen)據曲子的表現度(du)來(lai)決(jue)定在音孔附近哪(na)個地方掃(sao)。

2、泛音

古典(dian)吉他的泛音(yin)(yin)，音(yin)(yin)色(se)晶(jing)瑩，若清澈的鐘(zhong)聲，故也有人把(ba)泛音(yin)(yin)叫做鐘(zhong)聲。

泛(fan)(fan)音(yin)分為自然泛(fan)(fan)音(yin)和人(ren)工泛(fan)(fan)音(yin)兩類

1、自(zi)然泛音：不(bu)用(yong)左手按弦，在(zai)六(liu)根空(kong)弦上面發出(chu)泛音稱(cheng)為自(zi)然泛音。一般(ban)在(zai)四品(pin)(pin)、五品(pin)(pin)、七品(pin)(pin)、九(jiu)(jiu)品(pin)(pin)、十二品(pin)(pin)、十六(liu)品(pin)(pin)、十九(jiu)(jiu)品(pin)(pin)上，其他品(pin)(pin)的泛音不(bu)清(qing)晰，幾(ji)乎不(bu)使用(yong)。

演奏(zou)方法是將左手指(zhi)（常(chang)用(yong)小指(zhi)）伸直(zhi)，輕觸音品上方弦，當右(you)手撥響這(zhe)根弦的同(tong)時左手迅(xun)速離開。要(yao)注意的就是右(you)手撥弦的位置(zhi)要(yao)避(bi)開同(tong)一(yi)(yi)泛(fan)音的另一(yi)(yi)泛(fan)音點位置(zhi)。

2、人工泛音(yin)：

人工泛音是以任何一個非空弦音，然后找到距這個音第十二品格的位置，類似自然泛音一樣，用右手１指輕觸泛音點，用右手a指（演奏低音弦(xian)時有時也用(yong)p指撥弦）在(zai)離(li)泛音點盡量遠處撥彈琴弦，在(zai)a指(zhi)發(fa)音同時i指立即離弦，就發出人工(gong)泛(fan)音(yin)。一(yi)般用(yong)8va、0ct.來表示(shi)。

推薦《櫻花》

3、擊鼓

擊鼓(gu)不是常用(yong)的(de)技(ji)巧，不過有時候能夠令曲子生色不少(shao)。方(fang)法是用(yong)右手拇指內(nei)側擊打(da)琴枕，接觸(chu)點(dian)不同(tong)也有不同(tong)效(xiao)果(guo)，如在弦(xian)(xian)上(shang)方(fang)比較柔(rou)和(he)，在枕木上(shang)比較厚重等(deng)等(deng)。在擊鼓(gu)的(de)時候，拇指通常有目的(de)地擊打(da)高音弦(xian)(xian)，或者根據(ju)效(xiao)果(guo)來選擇。

擊(ji)鼓要靠多練習才能(neng)夠掌握(wo)。比(bi)較特殊的如謠滾吉他演奏西班牙斗(dou)牛士(shi)的時候，我常用(yong)中(zhong)指(zhi)、無名指(zhi)在極短的回(hui)位間歇(xie)中(zhong)擊(ji)打琴面(mian)板，效果也很不錯。

4、輪指

輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)是(shi)(shi)吉他的高級技巧，之(zhi)所(suo)以在(zai)這里說，是(shi)(shi)因為我認(ren)為初學(xue)者也可以在(zai)進行道(dao)一(yi)定的時(shi)候接觸一(yi)下。輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)分大概(gai)四(si)(si)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)、三指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)、二指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)、掃輪(lun)(lun)等。四(si)(si)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)是(shi)(shi)用右(you)手四(si)(si)個手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)（除(chu)小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)）連(lian)續彈(dan)奏某一(yi)固定的弦。三指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)是(shi)(shi)除(chu)拇指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)；二指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)輪(lun)(lun)比較少(shao)見(jian)，一(yi)半是(shi)(shi)中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)；掃輪(lun)(lun)是(shi)(shi)在(zai)

三、四指輪的基礎上，同時連續彈二根以上的弦，通常是1、2、3弦。

首先，指甲就有多種講究。有0.5-1mm、1-1.5mm、1.5-2mm、2-3mm甚至更長(chang)(chang)的(de)。所謂長(chang)(chang)的(de)測量(liang)是：“平(ping)視，指甲尖超出肉線的(de)長(chang)(chang)度”。每一種(zhong)長(chang)(chang)度讀(du)可(ke)以(yi)演(yan)奏，但是針對不(bu)同(tong)的(de)人卻不(bu)一樣。例如(ru)我(wo)喜(xi)歡留1毫(hao)米。這樣力(li)度夠，動作幅度小(xiao)、好掌(zhang)握。但是(shi)熟(shu)練不夠碰弦幾率大。每種都有優點缺點。

光(guang)選擇完長度是不夠(gou)的，指(zhi)(zhi)甲形狀也很講(jiang)究。有方型、橢(tuo)圓(yuan)(yuan)、平邊、尖邊等(deng)，方型指(zhi)(zhi)右手四(si)個手指(zhi)(zhi)的指(zhi)(zhi)甲兩個側(ce)緣飽滿；橢(tuo)圓(yuan)(yuan)指(zhi)(zhi)兩側(ce)緣苗(miao)條；平邊指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)甲彈(dan)弦一側(ce)修成(cheng)小平邊；尖邊指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)甲彈(dan)弦一側(ce)修成(cheng)尖邊。

因為不(bu)(bu)同的人輪指(zhi)的時候，手指(zhi)距離弦的距離是(shi)不(bu)(bu)一樣的，甚至右手觸弦的角度(du)也不(bu)(bu)一樣，因此導(dao)致不(bu)(bu)同的指(zhi)甲外型有很(hen)多區(qu)別。初學者(zhe)千(qian)萬別小看這些區(qu)別。輪指(zhi)不(bu)(bu)象(xiang)左(zuo)手，一旦你練上幾年，到后來想(xiang)改也幾乎改不(bu)(bu)了你的手指(zhi)走性了。

另外，開始學(xue)輪指的(de)(de)時候，不要快，一定要慢，因為你(ni)必須使得各手指的(de)(de)間隔幅度(du)一樣，寧可“答、答、答、答”地(di)清晰地(di)練習，沒(mei)有必要用(yong)眼睛，用(yong)你(ni)的(de)(de)耳來糾正。

一旦你的右手指養成間隔幅度一致的習慣走性的時候，你再怎么放誓地彈都OK！

右手拇指(zhi)指(zhi)甲要(yao)求不高，就是在練(lian)習的時候要(yao)把握好“度”就可以了。

要注意輪(lun)指的(de)時候幅(fu)度要盡(jin)量小。還有，輪(lun)指不是靠快來證明水平(ping)的(de)高低(di)，而是看彈(dan)得味(wei)道。

5、右手的位置

一(yi)半都在琴孔附近(jin)，這里的(de)(de)音(yin)色(se)最飽滿、醇厚；有的(de)(de)曲子(zi)要求當(dang)然會(hui)有變化。如在靠(kao)琴枕處，這里的(de)(de)音(yin)色(se)尖(jian)銳；反之則(ze)十分柔(rou)和。這是細(xi)節，不(bu)多說了。

五、兩個聲部的主旋律推薦練習曲

高聲部：

《卡爾(er)卡西練習曲第三(san)號》、《月光》、《索爾(er)練習曲第三(san)號》、《淚》、《綠(lv)袖子》、《羅曼斯(si)》、《歡(huan)樂頌》

低聲部：《卡爾卡西練習曲第13號》、《魏拉(la)羅(luo)伯斯(si)前奏曲第一(yi)號》、《小(xiao)羅(luo)曼斯(si)、《悲傷的禮(li)拜堂》等(deng)(deng)等(deng)(deng)。