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藝術特色

分類和演奏形式

廣東漢樂(le)(le)保存著六百多(duo)首情(qing)調不(bu)同、形(xing)態各異的(de)(de)(de)(de)優(you)秀傳統曲目(mu)和(he)多(duo)姿(zi)多(duo)彩的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)形(xing)式(shi)，中(zhong)(zhong)軍(jun)班(ban)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)和(he)絲弦(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)是漢樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)主要組成部分。中(zhong)(zhong)軍(jun)班(ban)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)是民間(jian)吹打儀仗音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)，解放(fang)前(qian)中(zhong)(zhong)軍(jun)班(ban)藝人(ren)多(duo)為職業(ye)和(he)半職業(ye)性質，為民間(jian)婚、喪、喜、慶時(shi)(shi)所雇請，有(you)(you)時(shi)(shi)，不(bu)同的(de)(de)(de)(de)“笛館”（中(zhong)(zhong)軍(jun)班(ban)藝人(ren)的(de)(de)(de)(de)團體）還對臺(tai)競技，因(yin)此有(you)(you)廣泛的(de)(de)(de)(de)群眾性。在(zai)本次音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui)上，我(wo)(wo)們可(ke)以(yi)欣(xin)賞到中(zhong)(zhong)軍(jun)班(ban)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)代表(biao)作——《嫁好郎》，一首在(zai)女子出(chu)嫁時(shi)(shi)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)嗩吶與樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)曲。絲弦(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)是民間(jian)最為普遍(bian)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)形(xing)式(shi)，通常使用的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器有(you)(you)頭弦(xian)(xian)、笛子、笙、提胡(hu)、揚琴、三弦(xian)(xian)、耶(ye)胡(hu)、琵琶(pa)等等。這場音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui)我(wo)(wo)們可(ke)以(yi)欣(xin)賞到不(bu)同的(de)(de)(de)(de)絲弦(xian)(xian)樂(le)(le)，包(bao)括絲弦(xian)(xian)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)極品(pin)，被(bei)稱(cheng)為儒(ru)家音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)漢調清樂(le)(le)。

廣東漢樂(le)(le)(le)的(de)(de)分類(lei)和(he)演(yan)奏(zou)形(xing)式按照(zhao)傳統廣東漢樂(le)(le)(le)的(de)(de)演(yan)奏(zou)形(xing)式和(he)長(chang)期沿革的(de)(de)演(yan)奏(zou)習慣和(he)不同用(yong)(yong)途形(xing)成五個(ge)類(lei)別。一是(shi)(shi)絲弦(xian)樂(le)(le)(le)，俗稱(cheng)和(he)弦(xian)索。它是(shi)(shi)廣東漢樂(le)(le)(le)中(zhong)最普(pu)及、最為大(da)眾(zhong)化(hua)的(de)(de)演(yan)奏(zou)形(xing)式。演(yan)奏(zou)時，以頭弦(xian)（俗稱(cheng)吊規(gui)子）或(huo)提胡(hu)領奏(zou)，配以洋琴、琵琶、三(san)弦(xian)、笛子、椰胡(hu)等樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)。絲弦(xian)類(lei)的(de)(de)曲(qu)目眾(zhong)多，在已整(zheng)理出的(de)(de)漢樂(le)(le)(le)曲(qu)目中(zhong)有430首(shou)。二(er)是(shi)(shi)清(qing)樂(le)(le)(le)，又稱(cheng)儒樂(le)(le)(le)。它追求比較高雅(ya)的(de)(de)演(yan)奏(zou)形(xing)式，常(chang)為文人雅(ya)士(shi)的(de)(de)活動。它演(yan)奏(zou)時樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)較少，主(zhu)要有：古箏(zheng)、琵琶、椰胡(hu)、洞(dong)簫等。清(qing)樂(le)(le)(le)的(de)(de)曲(qu)目為56首(shou)。三(san)是(shi)(shi)漢樂(le)(le)(le)大(da)鑼鼓，又稱(cheng)八音。它主(zhu)要活動于民間迎(ying)神(shen)賽(sai)會或(huo)鬧(nao)元宵等傳統節日。它以嗩吶為主(zhu)奏(zou)，打(da)擊樂(le)(le)(le)有：大(da)鼓、蘇(su)鑼、大(da)鈸(ba)、小鈸(ba)、碗鑼、銅金、小鑼、馬(ma)鑼(八音用(yong)(yong))。

在(zai)廣東漢(han)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)庫中漢(han)樂(le)(le)大(da)鑼鼓樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)僅有23首(shou)。四(si)是中軍(jun)班音(yin)樂(le)(le)：歷史上，它(ta)(ta)(ta)為(wei)(wei)職(zhi)業或(huo)半職(zhi)業的(de)(de)民間(jian)音(yin)樂(le)(le)班、社，作為(wei)(wei)儀仗性質的(de)(de)樂(le)(le)隊(dui)，主要(yao)用于民間(jian)的(de)(de)婚喪喜慶(qing)活動。它(ta)(ta)(ta)以嗩(suo)吶為(wei)(wei)主奏(zou)(zou)樂(le)(le)器，配以打(da)(da)擊樂(le)(le)和若(ruo)(ruo)干絲弦(xian)樂(le)(le)，在(zai)漢(han)樂(le)(le)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)中它(ta)(ta)(ta)的(de)(de)數量僅次于絲弦(xian)樂(le)(le),共有62首(shou)。中軍(jun)班音(yin)樂(le)(le)演奏(zou)(zou)比較講(jiang)究形式(shi)和場合，因此(ci)，它(ta)(ta)(ta)又細分為(wei)(wei)禮樂(le)(le)（如(ru)(ru)《鬧花堂》、《朝天子》）、祭祀音(yin)樂(le)(le)（如(ru)(ru)《大(da)樂(le)(le)》、《送歌》）、喜樂(le)(le)（如(ru)(ru)《嫁好郎》、《玉(yu)美人(ren)》）、敲板(ban)樂(le)(le)（如(ru)(ru)《江(jiang)西調(diao)》、《相思(si)》）、小調(diao)吹奏(zou)(zou)（如(ru)(ru)《賣雜(za)貨(huo)》、《花鼓調(diao)》）。五是廟(miao)堂音(yin)樂(le)(le)，它(ta)(ta)(ta)是出家人(ren)進行宗教法事時演奏(zou)(zou)的(de)(de)吹打(da)(da)音(yin)樂(le)(le)。演奏(zou)(zou)時，它(ta)(ta)(ta)以嗩(suo)吶為(wei)(wei)主，配以打(da)(da)擊樂(le)(le)，若(ruo)(ruo)干絲弦(xian)樂(le)(le)，此(ci)類樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)有31首(shou)。廟(miao)堂音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)演奏(zou)(zou)講(jiang)究做法事的(de)(de)對象(xiang)。如(ru)(ru)百歲老(lao)人(ren)去世，演奏(zou)(zou)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)是《朝天子》；未上壽的(de)(de)人(ren)去世，演奏(zou)(zou)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)是《哭皇天》；一(yi)般(ban)人(ren)去世，演奏(zou)(zou)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)是《菩庵咒》、《五更佛(fo)》、《大(da)江(jiang)》、《哀哀淚》、《哭相思(si)》等；喪事的(de)(de)通用曲(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)是《佛(fo)曲(qu)(qu)(qu)》。

風格特點

1、曲調類(lei)別與(yu)標題特征(zheng)在廣東漢(han)樂(le)“絲弦(xian)樂(le)”和“清樂(le)”中，歷來有“大(da)調”和“串(chuan)調”之分。“大(da)調”是指(zhi)樂(le)曲長度(du)在六十(shi)八板并屬于六十(shi)八板系統(tong)的(de)樂(le)曲。“串(chuan)調”是指(zhi)在戲(xi)曲音樂(le)中(漢(han)劇(ju))用以(yi)配合劇(ju)情和舞臺表演，以(yi)及渲染(ran)、烘托舞臺氣氛的(de)開場和過場音樂(le)。串(chuan)調樂(le)曲長短不(bu)一，多則數十(shi)板、少則十(shi)余板。

由于廣東漢樂(le)(le)(le)(le)基本上屬于有(you)(you)標(biao)題的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌類民間器樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，在不少“大(da)調”樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)中，通過標(biao)題揭示樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)意(yi)境和(he)情感，反映一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)思(si)想內容(rong)和(he)情趣，如(ru)《出(chu)水蓮》、《昭君怨》、《崖山(shan)哀》、《懷(huai)古》等；但也(ye)有(you)(you)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)雖有(you)(you)標(biao)題曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)名(ming)，也(ye)表達某(mou)種情緒，但并(bing)不表現(xian)特(te)定(ding)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)形象(xiang)，如(ru)《南進宮》、《北進宮》等；有(you)(you)的(de)(de)(de)只表明樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)來歷和(he)出(chu)處，或略示其音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)某(mou)些特(te)點(dian)(dian)和(he)用(yong)途，如(ru)《單(dan)點(dian)(dian)頭》、《亂(luan)插花》等。作為曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌類音(yin)樂(le)(le)(le)(le)，有(you)(you)些樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)雖然標(biao)有(you)(you)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)名(ming)，但樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)所表達的(de)(de)(de)情感與標(biao)題曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)名(ming)并(bing)無必然的(de)(de)(de)聯系，僅作為一(yi)首曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調的(de)(de)(de)標(biao)志(zhi)。

2、音階(jie)調(diao)式與特性(xing)音廣東漢(han)樂(le)基本上可分為(wei)兩(liang)種調(diao)式音階(jie)。一種是(shi)以56123五聲為(wei)骨干音，增加(jia)4 7兩(liang)個偏音作為(wei)裝(zhuang)飾(shi)性(xing)輔助音，構成七(qi)聲

廣東漢樂演出

徵(zhi)調(diao)(diao)(diao)(diao)式。在(zai)(zai)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)常(chang)稱(cheng)作“硬(ying)套(tao)”或(huo)“硬(ying)線(xian)(xian)(xian)(xian)”樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)，與(yu)(yu)潮樂(le)(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“輕三六”調(diao)(diao)(diao)(diao)及(ji)粵曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“正線(xian)(xian)(xian)(xian)”調(diao)(diao)(diao)(diao)基本相同(tong)，是(shi)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)(le)(le)(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)的(de)(de)(de)基礎。另一(yi)種是(shi)以57124五聲為(wei)(wei)(wei)骨干(gan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，增(zeng)加6 3兩(liang)(liang)個(ge)偏音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作為(wei)(wei)(wei)裝飾性(xing)輔助音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，構成(cheng)帶有(you)特(te)(te)性(xing)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)七聲徵(zhi)調(diao)(diao)(diao)(diao)式。其中(zhong)(zhong)7 4兩(liang)(liang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)在(zai)(zai)6 7 1和(he)(he)3 4 5的(de)(de)(de)三音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)列中(zhong)(zhong)，其音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高近(jin)似(si)一(yi)個(ge)中(zhong)(zhong)間音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，通常(chang)稱(cheng)為(wei)(wei)(wei)“特(te)(te)性(xing)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”或(huo)“中(zhong)(zhong)立音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”，7 4兩(liang)(liang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)構成(cheng)純五度音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程。在(zai)(zai)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)常(chang)稱(cheng)為(wei)(wei)(wei)“軟(ruan)(ruan)套(tao)”或(huo)“軟(ruan)(ruan)線(xian)(xian)(xian)(xian)”樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)。與(yu)(yu)潮樂(le)(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“重三六”調(diao)(diao)(diao)(diao)及(ji)粵曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“乙凡調(diao)(diao)(diao)(diao)”基本相同(tong)，是(shi)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)風(feng)格(ge)富有(you)特(te)(te)色的(de)(de)(de)一(yi)種音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)。由于廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)(le)(le)(le)存在(zai)(zai)兩(liang)(liang)種不同(tong)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)組(zu)合方式，因此在(zai)(zai)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)便(bian)形(xing)成(cheng)了“軟(ruan)(ruan)線(xian)(xian)(xian)(xian)”和(he)(he)“硬(ying)線(xian)(xian)(xian)(xian)” 兩(liang)(liang)類不同(tong)風(feng)格(ge)韻味的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)。“軟(ruan)(ruan)線(xian)(xian)(xian)(xian)”樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)風(feng)格(ge)比較(jiao)深沉(chen)、哀怨，“硬(ying)線(xian)(xian)(xian)(xian)”樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)風(feng)格(ge)比較(jiao)明快、活躍。在(zai)(zai)長期的(de)(de)(de)演奏實踐中(zhong)(zhong)，在(zai)(zai)“軟(ruan)(ruan)線(xian)(xian)(xian)(xian)”與(yu)(yu)“硬(ying)線(xian)(xian)(xian)(xian)”樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)之(zhi)間還(huan)具有(you)相互轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)換(huan)的(de)(de)(de)特(te)(te)點(dian)。即(ji)將“硬(ying)線(xian)(xian)(xian)(xian)”樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)6 3分(fen)別轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)換(huan)為(wei)(wei)(wei)7 4，即(ji)為(wei)(wei)(wei)“軟(ruan)(ruan)線(xian)(xian)(xian)(xian)”樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)。反(fan)之(zhi)，將“軟(ruan)(ruan)線(xian)(xian)(xian)(xian)”樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)7 4分(fen)別轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)換(huan)為(wei)(wei)(wei)6 3，即(ji)為(wei)(wei)(wei)“硬(ying)線(xian)(xian)(xian)(xian)”樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)。這種通過(guo)五聲骨干(gan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)相互轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)換(huan)的(de)(de)(de)特(te)(te)點(dian)，與(yu)(yu)潮樂(le)(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)“輕六”與(yu)(yu)“重六”曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)換(huan)，以及(ji)陜西秦(qin)腔(qiang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)“歡音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”與(yu)(yu)“苦音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”的(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)換(huan)，其特(te)(te)點(dian)是(shi)相同(tong)的(de)(de)(de)。由此不難(nan)看出，廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)樂(le)(le)(le)(le)在(zai)(zai)調(diao)(diao)(diao)(diao)式音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)及(ji)特(te)(te)性(xing)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)等方面與(yu)(yu)中(zhong)(zhong)原(yuan)傳(chuan)統音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)親緣(yuan)聯(lian)系。

3、套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)奏(zou)及變(bian)(bian)(bian)奏(zou)特(te)(te)(te)點廣東(dong)漢(han)樂(le)(le)(le)屬曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)體(ti)音樂(le)(le)(le)，是(shi)套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)結構(gou)或(huo)(huo)稱(cheng)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)聯(lian)(lian)綴體(ti)結構(gou)。在(zai)傳統(tong)(tong)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)中，有(you)的(de)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)慢板(ban)轉(zhuan)(zhuan)快板(ban)變(bian)(bian)(bian)奏(zou)是(shi)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)一首(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，而(er)有(you)的(de)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)慢板(ban)轉(zhuan)(zhuan)快板(ban)是(shi)另一首(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)聯(lian)(lian)奏(zou)，即為(wei)套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)形(xing)式。此外還(huan)有(you)由(you)(you)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)宮(gong)系統(tong)(tong)的(de)若干音樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)組成套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)奏(zou)形(xing)式，構(gou)成聯(lian)(lian)套(tao)式結構(gou)。演(yan)(yan)(yan)奏(zou)時(shi)按(an)照(zhao)慢板(ban)、中板(ban)、快板(ban)依次演(yan)(yan)(yan)奏(zou)，但均嚴格(ge)保持“同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)宮(gong)到底”，以求得(de)調(diao)(diao)式調(diao)(diao)性上的(de)統(tong)(tong)一。一般“軟線(xian)”接(jie)(jie)“軟線(xian)”樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，“硬線(xian)” 接(jie)(jie)“硬線(xian)”樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。按(an)照(zhao)傳統(tong)(tong)的(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)習慣，如《出水蓮》后(hou)面多(duo)接(jie)(jie)《昭君怨》和(he)(he)《崖(ya)山哀》聯(lian)(lian)為(wei)套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，又如《玉連環》后(hou)面多(duo)接(jie)(jie)《絆馬(ma)索》和(he)(he)《落地金錢》聯(lian)(lian)為(wei)套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)等。由(you)(you)于廣東(dong)漢(han)樂(le)(le)(le)來自民(min)間(jian)，多(duo)有(you)即興變(bian)(bian)(bian)奏(zou)的(de)特(te)(te)(te)點。演(yan)(yan)(yan)奏(zou)者常根(gen)據(ju)“調(diao)(diao)骨”（即主曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)通(tong)用(yong)譜）按(an)照(zhao)不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)樂(le)(le)(le)器的(de)特(te)(te)(te)點自由(you)(you)發(fa)揮(hui)，從而(er)形(xing)成不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)風格(ge)流派。廣東(dong)漢(han)樂(le)(le)(le)的(de)拉弦樂(le)(le)(le)器有(you)頭弦、提胡和(he)(he)椰(ye)胡。由(you)(you)于樂(le)(le)(le)器的(de)音區和(he)(he)音域不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)，在(zai)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)時(shi)雖然定調(diao)(diao)相同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)，但定弦不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)。主奏(zou)樂(le)(le)(le)器用(yong)“正指”（5 2弦）演(yan)(yan)(yan)奏(zou)，而(er)其他拉弦樂(le)(le)(le)器則用(yong)“反指”（1 5弦或(huo)(huo)2 6弦）配合，形(xing)成不(bu)同(tong)(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)變(bian)(bian)(bian)化。

此外在(zai)不同(tong)種類(lei)樂器組(zu)成(cheng)合奏時，由于樂器性能特(te)點(dian)不同(tong)和(he)演(yan)奏手法(fa)上(shang)的差異，不但在(zai)音(yin)色上(shang)形成(cheng)對比，而且(qie)在(zai)曲調(diao)走(zou)向和(he)節奏音(yin)型的運用上(shang)富于變(bian)化，從而具有“支聲”復調(diao)因素的變(bian)奏特(te)點(dian)。

傳承意義

基本特征

廣(guang)東(dong)漢樂經(jing)過幾百年(nian)的發展，形成(cheng)了如下一(yi)些基本(ben)特征(zheng)：

1、傳(chuan)承清(qing)(qing)晰，各個時(shi)期(qi)的(de)代(dai)表人物眾多(duo)。如明(ming)(ming)清(qing)(qing)時(shi)期(qi)有(you)明(ming)(ming)代(dai)的(de)羅淑(shu)予、清(qing)(qing)乾隆3年明(ming)(ming)通進士楊(yang)纘(zuan)烈、乾隆13年進士楊(yang)天培、咸豐2年舉(ju)人張(zhang)振南(nan)、茶陽(yang)秀才饒君(jun)谷、晚清(qing)(qing)秀才錢熱儲等(deng)；民(min)國時(shi)期(qi)有(you)何育齋、饒托生、饒淑(shu)樞、饒從舉(ju)、饒碧初、李藍田(tian)、李芝田(tian)、羅九香、羅娘德等(deng)；建國以后有(you)李德禮、羅璉、余敦(dun)昌(chang)、饒寧新、羅德栽(zai)、張(zhang)高徊、羅曾良、羅曾優、羅邦(bang)龍、楊(yang)培柳(liu)、范(fan)勝華、莊(zhuang)長(chang)江(jiang)等(deng)；目前有(you)饒寶優、溫梓琴、廖東雄、劉川與等(deng)。

2、種(zhong)類豐富，曲(qu)(qu)目(mu)繁多(duo)。根據(ju)已(yi)整理、出版的漢(han)樂(le)曲(qu)(qu)集，共有漢(han)樂(le)曲(qu)(qu)目(mu)612首(shou)，其(qi)中絲弦樂(le)（包括小調）430首(shou)、清樂(le)56首(shou)、漢(han)樂(le)大鑼鼓23首(shou)、中軍班音樂(le)62首(shou)、廟堂音樂(le)31首(shou)。

3、演奏(zou)形(xing)式和(he)技巧多樣性。漢樂演奏(zou)有一人獨(du)奏(zou)，二、三人同奏(zou)，但更多為合奏(zou)的(de)形(xing)式，因此它的(de)演奏(zou)技

巧(qiao)(qiao)很豐富。舉合(he)奏(zou)(zou)(zou)為例，就有(you)擇器、審音(yin)、試線、初奏(zou)(zou)(zou)、合(he)奏(zou)(zou)(zou)等程序。同時，還(huan)要講究精神集中，環境適宜。此外，漢樂的演(yan)奏(zou)(zou)(zou)技巧(qiao)(qiao)還(huan)有(you)變調演(yan)奏(zou)(zou)(zou)、“加(jia)花(hua)”與“減字”等。

4、文(wen)學(xue)兼容性。廣東(dong)漢(han)樂的(de)曲(qu)調內含豐富的(de)文(wen)學(xue)性，樂音的(de)高低抑揚，長短緩急(ji)，結構的(de)起承轉合(he)，呼應跌宕，包含著很(hen)深的(de)文(wen)學(xue)內涵(han)。它可為(wei)4種(zhong)文(wen)學(xue)體裁：

一是詞曲(qu)體。這種體裁的曲(qu)調(diao)前后分為(wei)兩段，前段和后段雖板數不太相(xiang)等，而樂句調(diao)性卻很多(duo)相(xiang)似，如《將軍(jun)令(ling)》、《小揚州》等；

二(er)是(shi)風詩體(ti)。這種(zhong)體(ti)裁每(mei)首(shou)(shou)樂(le)曲分四五段或七八段，各(ge)段中都有二(er)三個句子基本相同，其他各(ge)段樂(le)句雖不(bu)同，但它的首(shou)(shou)句或尾句則(ze)大體(ti)相同，此種(zhong)曲調可(ke)以《玉連環》為代表(biao)；

三是騷(sao)賦(fu)體。此體裁很多對偶句(ju)夾散句(ju)，這與《離騷(sao)》、《歸去來兮詞(ci)》、《赤壁賦(fu)》等文體相似，似離騷(sao)體的是《散楚詞(ci)》；

四是散文體。這一類樂曲，或出(chu)現對(dui)偶句(ju)，或出(chu)現疊(die)句(ju)，比較復雜多變。如《平山樂》前一段，由排(pai)偶句(ju)起而(er)疊(die)句(ju)承(cheng)之，中間一段則(ze)單句(ju)承(cheng)接，而(er)后用(yong)兩筆排(pai)偶，末段復用(yong)疊(die)句(ju)轉折(zhe)，單句(ju)收束，一束再束，它的篇法最為工整。

音樂價值

發掘、搶救、保(bao)護廣東漢(han)樂，價值主要有(you)三點(dian)：

（一）學術價(jia)值(zhi)(zhi)廣東(dong)漢樂(le)(le)在幾百年的(de)(de)傳(chuan)承(cheng)發(fa)展中，既傳(chuan)承(cheng)了(le)我(wo)國中原地區的(de)(de)宮(gong)延音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)、民間音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)精(jing)華(hua)，又吸(xi)收兼容了(le)梅州地區傳(chuan)統(tong)的(de)(de)民間音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)（如打八音(yin)(yin)(yin)(yin)、中軍班音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)），同時還(huan)吸(xi)納了(le)潮樂(le)(le)（主要是大鑼鼓）的(de)(de)一些(xie)成份，形成了(le)獨特、完整的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)體系(xi)，在中國民間音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)史上具有(you)研(yan)究價(jia)值(zhi)(zhi)。

（二）民(min)(min)俗(su)學的(de)(de)(de)(de)價(jia)值廣東漢樂既保留了“中州(zhou)古韻”，又富于本地民(min)(min)俗(su)風情的(de)(de)(de)(de)特(te)色，特(te)別是在反(fan)映大埔民(min)(min)間習俗(su)方(fang)有相(xiang)當部分的(de)(de)(de)(de)樂曲(qu)，具有較高的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)俗(su)學價(jia)值。如反(fan)映季節的(de)(de)(de)(de)《春(chun)(chun)串》、《夏串》、《秋串》、《冬(dong)串》、《到(dao)(dao)春(chun)(chun)來(lai)(lai)》、《到(dao)(dao)夏來(lai)(lai)》、《到(dao)(dao)秋來(lai)(lai)》、《到(dao)(dao)冬(dong)來(lai)(lai)》等(deng)；反(fan)映民(min)(min)間傳(chuan)統(tong)節日的(de)(de)(de)(de)《鬧元(yuan)宵》、《迎(ying)春(chun)(chun)曲(qu)》等(deng)；反(fan)映民(min)(min)間小(xiao)賣(mai)的(de)(de)(de)(de)《賣(mai)雜貨》、《賣(mai)酒》、《賣(mai)豆腐》等(deng)；有反(fan)映民(min)(min)間婚(hun)喪(sang)喜(xi)慶(qing)的(de)(de)(de)(de)：如結婚(hun)的(de)(de)(de)(de)《拜(bai)花堂》、《嫁好郎》、《玉(yu)美人(ren)》；辦其它喜(xi)事(shi)的(de)(de)(de)(de)《慶(qing)團圓》、《賀(he)太平》、《沽美酒》；熱鬧喜(xi)慶(qing)場面(mian)的(de)(de)(de)(de)《大開門(men)》、《仙吹鼓》、《迎(ying)仙客》、《北進(jin)宮》；喪(sang)事(shi)演奏的(de)(de)(de)(de)《朝天子》、《哭皇天》、《哀哀淚(lei)》；祭祀音樂《大樂》、《送(song)歌》；宴樂《擺酒》、《醉太平》、《節節高》。此外，還有舞(wu)樂、神樂等(deng)。

（三(san)）宗教學的(de)價值廣(guang)東漢樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)五大(da)類中，就有(you)廟(miao)堂(tang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)，它是出家人進行宗教法(fa)事演奏的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)。據考，廟(miao)堂(tang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)源于大(da)埔本土的(de)民(min)間音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)，在(zai)與南(nan)遷而來“中州古樂(le)(le)(le)(le)(le)”交融成為(wei)廣(guang)東漢樂(le)(le)(le)(le)(le)后(hou)，保留了廟(miao)堂(tang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)這(zhe)類樂(le)(le)(le)(le)(le)曲。這(zhe)類樂(le)(le)(le)(le)(le)曲雖然不多，但有(you)鮮(xian)明(ming)宗教色彩。如《佛(fo)曲》、《五更佛(fo)》、《菩庵咒(zhou)》、《削(xue)發》、《唱(chang)道情》、《十月(yue)懷胎》等。

一是廣(guang)東漢樂賴以生存、發展的(de)(de)社會基礎發生了變(bian)革。一些傳統民間(jian)習俗日(ri)(ri)益(yi)淡化，喪(sang)事(shi)從簡，喪(sang)葬形式有所(suo)改變(bian)，廣(guang)東漢樂中(zhong)的(de)(de)廟堂(tang)音樂和(he)中(zhong)軍班(ban)音樂的(de)(de)主要活動范圍逐漸縮小。農(nong)村傳統節日(ri)(ri)逐步淡化，漢樂在廣(guang)大農(nong)村中(zhong)的(de)(de)展演(yan)場(chang)所(suo)日(ri)(ri)益(yi)減少(shao)。

二是由(you)于現代文(wen)化娛樂(le)(le)(le)業的發展變化，娛樂(le)(le)(le)形式的多元化，致(zhi)使學習漢(han)樂(le)(le)(le)演奏的人(ren)日益減(jian)少。加上(shang)老一輩漢(han)樂(le)(le)(le)手由(you)于年事已高，逐步(bu)退出演奏行(xing)列，有的已相繼謝世，有些絕技難以得到傳承，如頭弦、司鼓、擊樂(le)(le)(le)等重要樂(le)(le)(le)手，后繼無人(ren)。

三是廣東漢(han)樂(le)(le)中的(de)廟堂音(yin)樂(le)(le)由于(yu)活(huo)動銳減，本來能(neng)演奏此類樂(le)(le)曲的(de)樂(le)(le)手就比較少，加(jia)上與(yu)平時(shi)漢(han)樂(le)(le)手們自娛自樂(le)(le)的(de)氣氛不相(xiang)適宜，所以能(neng)演奏廟堂音(yin)樂(le)(le)的(de)人寥寥無幾，瀕(bin)臨失(shi)傳。