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藝術特色

分類和演奏形式

廣東漢(han)樂(le)(le)保(bao)存著六百多(duo)(duo)(duo)首情調不(bu)同、形態各(ge)異的優秀傳(chuan)統曲(qu)目(mu)和多(duo)(duo)(duo)姿(zi)多(duo)(duo)(duo)彩(cai)的演(yan)(yan)(yan)奏形式(shi)，中(zhong)(zhong)軍(jun)班(ban)音(yin)樂(le)(le)和絲(si)(si)弦(xian)(xian)音(yin)樂(le)(le)是漢(han)樂(le)(le)的主要組成(cheng)部分。中(zhong)(zhong)軍(jun)班(ban)音(yin)樂(le)(le)是民(min)間吹打儀仗音(yin)樂(le)(le)，解(jie)放前中(zhong)(zhong)軍(jun)班(ban)藝(yi)人多(duo)(duo)(duo)為職業和半職業性質，為民(min)間婚、喪、喜、慶時所(suo)雇請(qing)，有時，不(bu)同的“笛(di)館”（中(zhong)(zhong)軍(jun)班(ban)藝(yi)人的團體）還對臺競技(ji)，因此有廣泛的群眾性。在本次音(yin)樂(le)(le)會上，我們(men)可以欣賞(shang)到中(zhong)(zhong)軍(jun)班(ban)音(yin)樂(le)(le)的代(dai)表作——《嫁(jia)好郎》，一首在女(nv)子出(chu)嫁(jia)時演(yan)(yan)(yan)奏的嗩吶(na)與樂(le)(le)隊的樂(le)(le)曲(qu)。絲(si)(si)弦(xian)(xian)音(yin)樂(le)(le)是民(min)間最(zui)為普遍的演(yan)(yan)(yan)奏形式(shi)，通常使用的樂(le)(le)器有頭(tou)弦(xian)(xian)、笛(di)子、笙、提(ti)胡、揚琴、三(san)弦(xian)(xian)、耶胡、琵琶等等。這場音(yin)樂(le)(le)會我們(men)可以欣賞(shang)到不(bu)同的絲(si)(si)弦(xian)(xian)樂(le)(le)，包括絲(si)(si)弦(xian)(xian)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)的極品(pin)，被稱為儒家音(yin)樂(le)(le)的漢(han)調清樂(le)(le)。

廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)分(fen)類和演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)形式按照傳(chuan)統(tong)廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)形式和長(chang)期沿革的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)習慣和不(bu)同(tong)用(yong)途形成五個類別。一是絲弦樂(le)(le)(le)(le)，俗稱(cheng)(cheng)(cheng)和弦索。它是廣(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)樂(le)(le)(le)(le)中(zhong)最普(pu)及(ji)、最為大(da)眾(zhong)(zhong)化的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)形式。演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)時(shi)，以(yi)(yi)頭弦（俗稱(cheng)(cheng)(cheng)吊(diao)規子(zi)）或提胡領(ling)奏(zou)(zou)(zou)(zou)，配以(yi)(yi)洋琴、琵(pi)琶(pa)、三弦、笛子(zi)、椰胡等(deng)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)。絲弦類的(de)(de)曲(qu)目(mu)(mu)眾(zhong)(zhong)多(duo)，在已整(zheng)理(li)出的(de)(de)漢(han)(han)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)目(mu)(mu)中(zhong)有(you)430首(shou)。二是清(qing)樂(le)(le)(le)(le)，又(you)稱(cheng)(cheng)(cheng)儒樂(le)(le)(le)(le)。它追(zhui)求比較(jiao)高雅的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)形式，常(chang)為文(wen)人雅士的(de)(de)活(huo)動。它演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)時(shi)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)較(jiao)少，主要(yao)有(you)：古(gu)箏、琵(pi)琶(pa)、椰胡、洞(dong)簫等(deng)。清(qing)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)曲(qu)目(mu)(mu)為56首(shou)。三是漢(han)(han)樂(le)(le)(le)(le)大(da)鑼(luo)(luo)鼓，又(you)稱(cheng)(cheng)(cheng)八(ba)音。它主要(yao)活(huo)動于(yu)民間(jian)迎(ying)神賽會(hui)或鬧元宵等(deng)傳(chuan)統(tong)節日。它以(yi)(yi)嗩(suo)吶為主奏(zou)(zou)(zou)(zou)，打擊樂(le)(le)(le)(le)有(you)：大(da)鼓、蘇(su)鑼(luo)(luo)、大(da)鈸(ba)、小鈸(ba)、碗鑼(luo)(luo)、銅金、小鑼(luo)(luo)、馬(ma)鑼(luo)(luo)(八(ba)音用(yong))。

在廣東漢樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)庫中漢樂(le)(le)(le)大(da)(da)鑼鼓樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)僅(jin)有23首。四是(shi)中軍班音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)：歷史上，它(ta)(ta)為(wei)職業或(huo)半職業的(de)(de)(de)民間音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)班、社，作為(wei)儀仗(zhang)性質的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)隊，主(zhu)要用于民間的(de)(de)(de)婚喪喜慶活動。它(ta)(ta)以(yi)嗩(suo)(suo)吶為(wei)主(zhu)奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)，配以(yi)打(da)擊(ji)樂(le)(le)(le)和若(ruo)干絲(si)弦(xian)樂(le)(le)(le)，在漢樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目中它(ta)(ta)的(de)(de)(de)數量僅(jin)次于絲(si)弦(xian)樂(le)(le)(le),共有62首。中軍班音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)演(yan)奏(zou)(zou)比較講(jiang)究形式(shi)和場合，因此，它(ta)(ta)又細(xi)分為(wei)禮樂(le)(le)(le)（如(ru)《鬧花(hua)堂》、《朝天(tian)子(zi)》）、祭祀音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)（如(ru)《大(da)(da)樂(le)(le)(le)》、《送歌(ge)》）、喜樂(le)(le)(le)（如(ru)《嫁好郎》、《玉美(mei)人(ren)》）、敲板樂(le)(le)(le)（如(ru)《江西調(diao)》、《相思》）、小調(diao)吹(chui)奏(zou)(zou)（如(ru)《賣雜貨(huo)》、《花(hua)鼓調(diao)》）。五(wu)是(shi)廟(miao)堂音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，它(ta)(ta)是(shi)出家人(ren)進行(xing)宗教法(fa)事(shi)時演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)吹(chui)打(da)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)。演(yan)奏(zou)(zou)時，它(ta)(ta)以(yi)嗩(suo)(suo)吶為(wei)主(zhu)，配以(yi)打(da)擊(ji)樂(le)(le)(le)，若(ruo)干絲(si)弦(xian)樂(le)(le)(le)，此類樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)有31首。廟(miao)堂音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)講(jiang)究做(zuo)法(fa)事(shi)的(de)(de)(de)對象。如(ru)百歲老人(ren)去世(shi)，演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目是(shi)《朝天(tian)子(zi)》；未上壽的(de)(de)(de)人(ren)去世(shi)，演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目是(shi)《哭皇天(tian)》；一般人(ren)去世(shi)，演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目是(shi)《菩庵咒》、《五(wu)更(geng)佛(fo)(fo)》、《大(da)(da)江》、《哀(ai)哀(ai)淚》、《哭相思》等；喪事(shi)的(de)(de)(de)通用曲(qu)(qu)(qu)目是(shi)《佛(fo)(fo)曲(qu)(qu)(qu)》。

風格特點

1、曲(qu)調(diao)(diao)類(lei)別(bie)與(yu)標題特征在廣(guang)東漢樂(le)(le)(le)“絲弦樂(le)(le)(le)”和“清樂(le)(le)(le)”中，歷(li)來有“大調(diao)(diao)”和“串(chuan)(chuan)調(diao)(diao)”之分。“大調(diao)(diao)”是指樂(le)(le)(le)曲(qu)長度在六十(shi)(shi)八板(ban)并屬于六十(shi)(shi)八板(ban)系統的(de)樂(le)(le)(le)曲(qu)。“串(chuan)(chuan)調(diao)(diao)”是指在戲曲(qu)音樂(le)(le)(le)中(漢劇)用以配合劇情和舞臺表演，以及(ji)渲染(ran)、烘托(tuo)舞臺氣(qi)氛的(de)開(kai)場和過場音樂(le)(le)(le)。串(chuan)(chuan)調(diao)(diao)樂(le)(le)(le)曲(qu)長短不一，多則數十(shi)(shi)板(ban)、少(shao)則十(shi)(shi)余板(ban)。

由于廣東漢(han)樂(le)(le)(le)基本上屬于有(you)(you)標(biao)題(ti)(ti)的(de)曲(qu)(qu)牌(pai)類民(min)間(jian)器樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)，在不(bu)少“大調”樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)中(zhong)，通過標(biao)題(ti)(ti)揭示(shi)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)意境和情(qing)(qing)感，反映一定(ding)的(de)思想內(nei)容(rong)和情(qing)(qing)趣，如《出水蓮》、《昭君怨》、《崖山哀(ai)》、《懷古(gu)》等(deng)；但(dan)也有(you)(you)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)雖有(you)(you)標(biao)題(ti)(ti)曲(qu)(qu)名(ming)(ming)，也表達某種(zhong)情(qing)(qing)緒，但(dan)并(bing)(bing)不(bu)表現特(te)定(ding)的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)形象，如《南進(jin)宮》、《北進(jin)宮》等(deng)；有(you)(you)的(de)只(zhi)表明樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)來(lai)歷(li)和出處，或(huo)略示(shi)其(qi)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)某些特(te)點(dian)和用途，如《單(dan)點(dian)頭(tou)》、《亂插花》等(deng)。作(zuo)(zuo)為曲(qu)(qu)牌(pai)類音(yin)樂(le)(le)(le)，有(you)(you)些樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)雖然標(biao)有(you)(you)曲(qu)(qu)名(ming)(ming)，但(dan)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)所表達的(de)情(qing)(qing)感與標(biao)題(ti)(ti)曲(qu)(qu)名(ming)(ming)并(bing)(bing)無必然的(de)聯系，僅(jin)作(zuo)(zuo)為一首曲(qu)(qu)調的(de)標(biao)志。

2、音(yin)階調(diao)式(shi)與特性(xing)音(yin)廣(guang)東漢樂基本上可分為(wei)(wei)兩(liang)種調(diao)式(shi)音(yin)階。一(yi)種是以56123五聲為(wei)(wei)骨干(gan)音(yin)，增加4 7兩(liang)個(ge)偏音(yin)作為(wei)(wei)裝飾性(xing)輔助(zhu)音(yin)，構成七聲

廣東漢樂演出

徵調(diao)(diao)(diao)式(shi)。在(zai)廣(guang)東漢(han)(han)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)常(chang)稱作“硬(ying)套(tao)(tao)”或“硬(ying)線(xian)(xian)”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)，與潮(chao)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“輕三(san)六(liu)”調(diao)(diao)(diao)及粵曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“正(zheng)線(xian)(xian)”調(diao)(diao)(diao)基本相(xiang)(xiang)同，是廣(guang)東漢(han)(han)樂(le)(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎。另一種是以57124五(wu)聲為(wei)(wei)(wei)骨干(gan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，增加6 3兩(liang)(liang)(liang)(liang)個(ge)偏音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作為(wei)(wei)(wei)裝飾性輔助(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，構成(cheng)帶有特(te)(te)性音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)七聲徵調(diao)(diao)(diao)式(shi)。其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)7 4兩(liang)(liang)(liang)(liang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)在(zai)6 7 1和(he)(he)3 4 5的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)列中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，其音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高近似一個(ge)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)間音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，通常(chang)稱為(wei)(wei)(wei)“特(te)(te)性音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”或“中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)立音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”，7 4兩(liang)(liang)(liang)(liang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)構成(cheng)純五(wu)度音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程。在(zai)廣(guang)東漢(han)(han)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)常(chang)稱為(wei)(wei)(wei)“軟(ruan)(ruan)套(tao)(tao)”或“軟(ruan)(ruan)線(xian)(xian)”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)。與潮(chao)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“重三(san)六(liu)”調(diao)(diao)(diao)及粵曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“乙凡調(diao)(diao)(diao)”基本相(xiang)(xiang)同，是廣(guang)東漢(han)(han)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)風(feng)格(ge)富有特(te)(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)。由(you)于廣(guang)東漢(han)(han)樂(le)(le)存在(zai)兩(liang)(liang)(liang)(liang)種不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)組合方式(shi)，因(yin)此在(zai)廣(guang)東漢(han)(han)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)便形(xing)成(cheng)了“軟(ruan)(ruan)線(xian)(xian)”和(he)(he)“硬(ying)線(xian)(xian)” 兩(liang)(liang)(liang)(liang)類不(bu)同風(feng)格(ge)韻味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)。“軟(ruan)(ruan)線(xian)(xian)”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)風(feng)格(ge)比較深沉、哀怨，“硬(ying)線(xian)(xian)”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)風(feng)格(ge)比較明快、活躍(yue)。在(zai)長期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)實踐中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，在(zai)“軟(ruan)(ruan)線(xian)(xian)”與“硬(ying)線(xian)(xian)”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)之(zhi)間還具(ju)有相(xiang)(xiang)互轉換(huan)(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)點(dian)。即將(jiang)“硬(ying)線(xian)(xian)”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)6 3分別轉換(huan)(huan)為(wei)(wei)(wei)7 4，即為(wei)(wei)(wei)“軟(ruan)(ruan)線(xian)(xian)”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)。反之(zhi)，將(jiang)“軟(ruan)(ruan)線(xian)(xian)”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)7 4分別轉換(huan)(huan)為(wei)(wei)(wei)6 3，即為(wei)(wei)(wei)“硬(ying)線(xian)(xian)”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)。這(zhe)種通過五(wu)聲骨干(gan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)相(xiang)(xiang)互轉換(huan)(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)點(dian)，與潮(chao)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)“輕六(liu)”與“重六(liu)”曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉換(huan)(huan)，以及陜西秦腔音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)“歡音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”與“苦音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉換(huan)(huan)，其特(te)(te)點(dian)是相(xiang)(xiang)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。由(you)此不(bu)難看出，廣(guang)東漢(han)(han)樂(le)(le)在(zai)調(diao)(diao)(diao)式(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)及特(te)(te)性音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)等(deng)方面與中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)原(yuan)傳統(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)親緣聯系。

3、套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)奏(zou)及(ji)變(bian)奏(zou)特點(dian)廣東漢樂(le)(le)屬曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌體(ti)(ti)音(yin)(yin)樂(le)(le)，是套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)結構(gou)或稱曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)(lian)綴體(ti)(ti)結構(gou)。在傳(chuan)統演(yan)(yan)奏(zou)中，有的(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)慢板(ban)(ban)轉快(kuai)板(ban)(ban)變(bian)奏(zou)是同(tong)(tong)一首(shou)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，而有的(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)慢板(ban)(ban)轉快(kuai)板(ban)(ban)是另一首(shou)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)聯(lian)(lian)奏(zou)，即為套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)形(xing)式(shi)(shi)。此外還有由(you)同(tong)(tong)宮系統的(de)若干音(yin)(yin)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)組成(cheng)套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)奏(zou)形(xing)式(shi)(shi)，構(gou)成(cheng)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)式(shi)(shi)結構(gou)。演(yan)(yan)奏(zou)時按(an)照慢板(ban)(ban)、中板(ban)(ban)、快(kuai)板(ban)(ban)依次演(yan)(yan)奏(zou)，但均嚴格保持“同(tong)(tong)宮到底”，以求得調(diao)式(shi)(shi)調(diao)性上的(de)統一。一般“軟線(xian)(xian)”接(jie)“軟線(xian)(xian)”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，“硬線(xian)(xian)” 接(jie)“硬線(xian)(xian)”樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。按(an)照傳(chuan)統的(de)演(yan)(yan)奏(zou)習慣，如(ru)(ru)《出水蓮》后(hou)面多(duo)(duo)接(jie)《昭君怨》和(he)(he)(he)《崖山哀》聯(lian)(lian)為套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，又如(ru)(ru)《玉連(lian)環》后(hou)面多(duo)(duo)接(jie)《絆馬(ma)索(suo)》和(he)(he)(he)《落地(di)金錢》聯(lian)(lian)為套(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)等。由(you)于廣東漢樂(le)(le)來自民間，多(duo)(duo)有即興變(bian)奏(zou)的(de)特點(dian)。演(yan)(yan)奏(zou)者常根據“調(diao)骨”（即主曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)通用譜）按(an)照不(bu)同(tong)(tong)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)的(de)特點(dian)自由(you)發揮，從而形(xing)成(cheng)不(bu)同(tong)(tong)的(de)風格流派。廣東漢樂(le)(le)的(de)拉弦(xian)(xian)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)有頭弦(xian)(xian)、提胡(hu)和(he)(he)(he)椰胡(hu)。由(you)于樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)的(de)音(yin)(yin)區和(he)(he)(he)音(yin)(yin)域不(bu)同(tong)(tong)，在演(yan)(yan)奏(zou)時雖然定調(diao)相同(tong)(tong)，但定弦(xian)(xian)不(bu)同(tong)(tong)。主奏(zou)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)用“正指(zhi)”（5 2弦(xian)(xian)）演(yan)(yan)奏(zou)，而其(qi)他拉弦(xian)(xian)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)則用“反指(zhi)”（1 5弦(xian)(xian)或2 6弦(xian)(xian)）配合，形(xing)成(cheng)不(bu)同(tong)(tong)的(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)變(bian)化(hua)。

此(ci)外(wai)在(zai)不同種類(lei)樂器組成合奏(zou)(zou)時，由于樂器性(xing)能特點(dian)不同和演奏(zou)(zou)手法上的差異(yi)，不但在(zai)音色上形成對比，而且在(zai)曲調(diao)走向和節奏(zou)(zou)音型(xing)的運用上富于變(bian)化，從而具有“支聲(sheng)”復調(diao)因素的變(bian)奏(zou)(zou)特點(dian)。

傳承意義

基本特征

廣東漢樂經過幾百年的發展，形成了如(ru)下一些基本特征：

1、傳承清晰(xi)，各個(ge)時(shi)(shi)期的代表人物眾多(duo)。如明(ming)清時(shi)(shi)期有明(ming)代的羅淑(shu)予、清乾(qian)隆3年明(ming)通進(jin)士楊纘烈(lie)、乾(qian)隆13年進(jin)士楊天培、咸豐2年舉(ju)人張振南、茶(cha)陽秀(xiu)才饒(rao)(rao)君谷、晚清秀(xiu)才錢熱儲(chu)等(deng)；民國(guo)時(shi)(shi)期有何育(yu)齋(zhai)、饒(rao)(rao)托生、饒(rao)(rao)淑(shu)樞、饒(rao)(rao)從舉(ju)、饒(rao)(rao)碧初、李藍(lan)田、李芝田、羅九香、羅娘德(de)(de)等(deng)；建國(guo)以后有李德(de)(de)禮、羅璉(lian)、余敦昌、饒(rao)(rao)寧新、羅德(de)(de)栽、張高徊、羅曾(ceng)良、羅曾(ceng)優、羅邦龍、楊培柳(liu)、范勝華、莊(zhuang)長江(jiang)等(deng)；目(mu)前有饒(rao)(rao)寶優、溫梓琴、廖東雄、劉川與等(deng)。

2、種類(lei)豐富(fu)，曲目繁多。根據已整理(li)、出版的漢樂(le)(le)(le)曲集，共(gong)有漢樂(le)(le)(le)曲目612首(shou)(shou)(shou)，其中絲弦樂(le)(le)(le)（包括小調(diao)）430首(shou)(shou)(shou)、清樂(le)(le)(le)56首(shou)(shou)(shou)、漢樂(le)(le)(le)大(da)鑼鼓23首(shou)(shou)(shou)、中軍班音樂(le)(le)(le)62首(shou)(shou)(shou)、廟堂(tang)音樂(le)(le)(le)31首(shou)(shou)(shou)。

3、演奏(zou)形式(shi)和技巧多樣性。漢樂演奏(zou)有(you)一人獨奏(zou)，二、三人同奏(zou)，但更多為合奏(zou)的形式(shi)，因此它的演奏(zou)技

巧很豐(feng)富(fu)。舉(ju)合(he)奏(zou)(zou)為例，就有擇器(qi)、審音、試線(xian)、初奏(zou)(zou)、合(he)奏(zou)(zou)等(deng)程序。同(tong)時(shi)，還要講究(jiu)精神集中，環(huan)境適宜。此外(wai)，漢樂的(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技巧還有變調演(yan)(yan)奏(zou)(zou)、“加花”與“減字”等(deng)。

4、文學兼容(rong)性(xing)。廣東漢樂的(de)(de)曲調內含豐(feng)富(fu)的(de)(de)文學性(xing)，樂音的(de)(de)高低抑揚，長短緩急，結(jie)構的(de)(de)起(qi)承轉合，呼應跌宕，包含著很深(shen)的(de)(de)文學內涵。它可為4種文學體裁(cai)：

一是詞(ci)曲體。這種體裁的曲調前(qian)后(hou)分為兩段(duan)，前(qian)段(duan)和(he)后(hou)段(duan)雖板(ban)數不太相(xiang)等，而樂句調性(xing)卻很多相(xiang)似，如《將軍令》、《小(xiao)揚州》等；

二(er)是風詩體(ti)。這種(zhong)體(ti)裁每首(shou)樂(le)曲分四(si)五段(duan)或七(qi)八段(duan)，各(ge)段(duan)中都有(you)二(er)三個句(ju)子基(ji)本相(xiang)同(tong)，其他(ta)各(ge)段(duan)樂(le)句(ju)雖(sui)不同(tong)，但它的首(shou)句(ju)或尾句(ju)則大(da)體(ti)相(xiang)同(tong)，此種(zhong)曲調可以《玉連環》為代表；

三是騷賦(fu)體(ti)(ti)。此體(ti)(ti)裁很多對偶句夾散句，這與《離騷》、《歸去(qu)來兮詞》、《赤壁賦(fu)》等(deng)文體(ti)(ti)相似，似離騷體(ti)(ti)的(de)是《散楚詞》；

四是散文體。這一(yi)類樂曲，或(huo)出現對偶(ou)句(ju)，或(huo)出現疊句(ju)，比較復(fu)雜(za)多(duo)變。如《平山樂》前一(yi)段，由排(pai)偶(ou)句(ju)起而(er)疊句(ju)承(cheng)之(zhi)，中間一(yi)段則單句(ju)承(cheng)接，而(er)后用(yong)兩筆排(pai)偶(ou)，末段復(fu)用(yong)疊句(ju)轉折，單句(ju)收束，一(yi)束再束，它(ta)的篇法最為工整。

音樂價值

發掘、搶救、保(bao)護(hu)廣東漢樂，價值主要有三(san)點：

（一）學術價值(zhi)廣(guang)東漢樂(le)在幾百年的(de)傳承發展中，既傳承了(le)我國(guo)中原地區(qu)的(de)宮(gong)延音(yin)樂(le)、民(min)間音(yin)樂(le)的(de)精華，又(you)吸(xi)收兼(jian)容(rong)了(le)梅州地區(qu)傳統的(de)民(min)間音(yin)樂(le)（如打八(ba)音(yin)、中軍班音(yin)樂(le)），同(tong)時還吸(xi)納了(le)潮樂(le)（主要是大鑼鼓）的(de)一些(xie)成(cheng)份，形成(cheng)了(le)獨特、完整的(de)音(yin)樂(le)體系(xi)，在中國(guo)民(min)間音(yin)樂(le)史上具(ju)有(you)研究價值(zhi)。

（二）民(min)俗(su)(su)學(xue)的(de)(de)價值廣東漢(han)樂既保留了(le)“中州古韻(yun)”，又富于本地民(min)俗(su)(su)風情的(de)(de)特(te)色，特(te)別是在反映(ying)(ying)大(da)埔民(min)間習俗(su)(su)方有(you)相當部分的(de)(de)樂曲(qu)，具有(you)較高的(de)(de)民(min)俗(su)(su)學(xue)價值。如反映(ying)(ying)季節(jie)的(de)(de)《春串(chuan)》、《夏串(chuan)》、《秋(qiu)串(chuan)》、《冬(dong)(dong)串(chuan)》、《到(dao)春來(lai)》、《到(dao)夏來(lai)》、《到(dao)秋(qiu)來(lai)》、《到(dao)冬(dong)(dong)來(lai)》等；反映(ying)(ying)民(min)間傳統節(jie)日的(de)(de)《鬧元宵(xiao)》、《迎春曲(qu)》等；反映(ying)(ying)民(min)間小賣(mai)的(de)(de)《賣(mai)雜(za)貨》、《賣(mai)酒(jiu)》、《賣(mai)豆(dou)腐》等；有(you)反映(ying)(ying)民(min)間婚喪喜(xi)慶的(de)(de)：如結婚的(de)(de)《拜(bai)花(hua)堂》、《嫁好郎》、《玉美人》；辦(ban)其它喜(xi)事的(de)(de)《慶團圓(yuan)》、《賀(he)太(tai)平》、《沽美酒(jiu)》；熱(re)鬧喜(xi)慶場(chang)面(mian)的(de)(de)《大(da)開門》、《仙吹鼓(gu)》、《迎仙客》、《北(bei)進宮》；喪事演奏的(de)(de)《朝天子》、《哭皇天》、《哀(ai)哀(ai)淚》；祭祀音(yin)樂《大(da)樂》、《送(song)歌》；宴(yan)樂《擺酒(jiu)》、《醉太(tai)平》、《節(jie)節(jie)高》。此外，還有(you)舞樂、神樂等。

（三）宗教(jiao)學的(de)(de)價值廣東漢樂(le)(le)的(de)(de)五大類中，就有(you)廟(miao)(miao)堂音(yin)(yin)樂(le)(le)，它是出家人(ren)進行宗教(jiao)法事演奏的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)。據考，廟(miao)(miao)堂音(yin)(yin)樂(le)(le)源于大埔本土(tu)的(de)(de)民間音(yin)(yin)樂(le)(le)，在與南遷而來“中州古樂(le)(le)”交融成為廣東漢樂(le)(le)后，保留了廟(miao)(miao)堂音(yin)(yin)樂(le)(le)這類樂(le)(le)曲。這類樂(le)(le)曲雖然不(bu)多，但有(you)鮮(xian)明宗教(jiao)色彩。如《佛曲》、《五更佛》、《菩庵(an)咒》、《削發》、《唱道情》、《十月懷胎》等。

一(yi)是廣東(dong)(dong)漢樂(le)(le)賴以生存、發展的(de)社(she)會基礎發生了變革。一(yi)些傳(chuan)統(tong)民間習俗日益(yi)(yi)淡化，喪事從簡，喪葬形式有所(suo)改變，廣東(dong)(dong)漢樂(le)(le)中(zhong)的(de)廟(miao)堂音樂(le)(le)和中(zhong)軍(jun)班(ban)音樂(le)(le)的(de)主要活動范圍逐漸縮(suo)小。農(nong)村傳(chuan)統(tong)節(jie)日逐步淡化，漢樂(le)(le)在(zai)廣大農(nong)村中(zhong)的(de)展演場(chang)所(suo)日益(yi)(yi)減(jian)少。

二是由于現代文(wen)化(hua)娛樂業的(de)(de)發展變化(hua)，娛樂形式的(de)(de)多元化(hua)，致(zhi)使(shi)學習漢樂演奏的(de)(de)人(ren)日益減(jian)少(shao)。加上(shang)老一輩漢樂手由于年事已(yi)高，逐(zhu)步(bu)退出(chu)演奏行列，有的(de)(de)已(yi)相繼謝(xie)世(shi)，有些(xie)絕技難以(yi)得到傳(chuan)承，如頭弦、司(si)鼓、擊樂等重(zhong)要樂手，后繼無人(ren)。

三(san)是廣(guang)東漢樂(le)(le)(le)中的廟堂音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)由于活動銳減，本來(lai)能(neng)(neng)演奏(zou)此(ci)類樂(le)(le)(le)曲的樂(le)(le)(le)手就比較(jiao)少，加(jia)上與平時漢樂(le)(le)(le)手們自娛自樂(le)(le)(le)的氣氛不相適宜，所(suo)以能(neng)(neng)演奏(zou)廟堂音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的人寥寥無幾，瀕臨失(shi)傳。