1945 年(nian)的(de)(de)(de)(de)夏天(tian)，電影(ying)從德(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)生活中(zhong)暫(zan)時消失(shi)了(le)(le)兩個(ge)月，德(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)多(duo)數大(da)城市成了(le)(le)一片廢墟，柏林的(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)倒塌了(le)(le)四分之(zhi)三，許(xu)多(duo)人(ren)(ren)躲(duo)到(dao)地(di)下掩體過夜，更多(duo)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)露宿街(jie)頭。盟軍雖(sui)然占領了(le)(le)德(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)首都，還有更多(duo)的(de)(de)(de)(de)事要做，重建秩序，保障治安，捉拿納粹(cui)余(yu)黨，滿(man)足(zu)居民日用供給(gei)。在這種情(qing)況(kuang)下，所有的(de)(de)(de)(de)文化場(chang)所都關門了(le)(le)，但衣(yi)食的(de)(de)(de)(de)匱乏也沒能阻礙老(lao)百姓對(dui)娛樂生活的(de)(de)(de)(de)需求(qiu)，那(nei)一年(nian)的(de)(de)(de)(de)秋天(tian)剛(gang)剛(gang)來臨，歇業不久的(de)(de)(de)(de)電影(ying)院紛紛開張，奉獻出兩個(ge)小時的(de)(de)(de)(de)忘(wang)情(qing)投入和溫(wen)(wen)馨(xin)空間，是電影(ying)給(gei)了(le)(le)風雨飄搖中(zhong)的(de)(de)(de)(de)德(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)(ren)最(zui)后一點卑(bei)微的(de)(de)(de)(de)溫(wen)(wen)暖，即令(ling)國(guo)(guo)(guo)(guo)破家亡(wang)，德(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)電影(ying)人(ren)(ren)也在努力(li)工作。德(de)(de)(de)意志(zhi)聯邦共(gong)和國(guo)(guo)(guo)(guo)誕生的(de)(de)(de)(de)第一年(nian)，政府就對(dui)資(zi)助電影(ying)極為熱(re)心，他們想到(dao)要搞一個(ge)大(da)規模的(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)際電影(ying)節，就定(ding)在柏林，須知對(dui)于聯邦德(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)來說，西柏林是嵌入民主德(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)一塊飛地(di)，地(di)理(li)位置非常敏感(gan)。為什么一定(ding)是柏林？
從柏(bo)林(lin)電影(ying)節(jie)誕(dan)生的第一(yi)天起，政治就是壓倒性的主題，至少電影(ying)藝術交流完全不在考慮之列(lie)。這(zhe)是一(yi)個完全的冷戰(zhan)產物。
對柏林電影節(jie)的(de)創辦(ban)起到(dao)關鍵作用的(de)其實是美(mei)國駐德的(de)文(wen)化(hua)(hua)官員，他們一心要將電影節(jie)塑造成鼓吹西方文(wen)明制度，反對共產主義的(de)文(wen)化(hua)(hua)橋頭(tou)堡。柏林這個曾經(jing)的(de)東歐文(wen)化(hua)(hua)樞紐，此刻成為西德民(min)主復興的(de)象征。
1951年(nian)6月(yue)，西柏林(lin)舉辦了第(di)一(yi)屆(jie)電影節(jie)(jie)(jie)。因為預算不高，規模也(ye)不大(da)，只有20個國家的(de)(de)(de)來賓參(can)加(jia)，這個被(bei)盟軍炮彈摧毀的(de)(de)(de)城市顯然不是(shi)理(li)想(xiang)的(de)(de)(de)旅游之地(di)，所有人(ren)(ren)(ren)都對(dui)(dui)糟糕的(de)(de)(de)天氣和(he)(he)接待工作怨聲載(zai)道。柏林(lin)的(de)(de)(de)濃厚政(zheng)治(zhi)色彩從一(yi)開始就和(he)(he)戛納(na)、威(wei)尼(ni)斯等競爭對(dui)(dui)手注(zhu)重商業性涇渭分明，其他(ta)歐洲電影節(jie)(jie)(jie)都十(shi)分依賴明星及圍繞明星的(de)(de)(de)狗仔隊來獲得關注(zhu)，滿街是(shi)兜(dou)售電影和(he)(he)計劃書的(de)(de)(de)片商。但柏林(lin)卻依靠地(di)緣政(zheng)治(zhi)的(de)(de)(de)特殊(shu)位置，吸引(yin)了包括邁克(ke)爾(er)·鮑(bao)威(wei)爾(er)、羅(luo)伯(bo)托·羅(luo)西里(li)尼(ni)和(he)(he)亨(heng)利-喬治(zhi)·克(ke)魯佐在(zai)內的(de)(de)(de)一(yi)流(liu)電影人(ren)(ren)(ren)光臨。參(can)加(jia)電影節(jie)(jie)(jie)的(de)(de)(de)國家和(he)(he)人(ren)(ren)(ren)數(shu)也(ye)逐年(nian)穩(wen)步(bu)上升，終于被(bei)國際電影制片人(ren)(ren)(ren)協會（FIAPF）接納(na)為國際A類(lei)電影節(jie)(jie)(jie)，加(jia)入了老資格的(de)(de)(de)威(wei)尼(ni)斯和(he)(he)戛納(na)的(de)(de)(de)行列。
第1屆(jie)柏(bo)林(lin)(lin)(lin)(lin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)(jie)美國(guo)人贊助了大部(bu)分資(zi)金，美駐(zhu)德官員OscarMartay參(can)加完(wan)威尼(ni)斯電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)(jie)后(hou)對在柏(bo)林(lin)(lin)(lin)(lin)舉(ju)(ju)辦一個類(lei)似的(de)活動十分支持，他還希望(wang)舉(ju)(ju)行的(de)時(shi)間不(bu)能跟在夏(xia)秋之交的(de)威尼(ni)斯之后(hou)，不(bu)然對新生的(de)柏(bo)林(lin)(lin)(lin)(lin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)(jie)來說，吸(xi)引(yin)好電(dian)(dian)影(ying)(ying)參(can)加就更困(kun)難了。幾乎(hu)就在柏(bo)林(lin)(lin)(lin)(lin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)(jie)創(chuang)辦風聲剛(gang)傳(chuan)出，東(dong)邊(bian)馬上宣布要在每年(nian)夏(xia)天舉(ju)(ju)辦一個國(guo)際青年(nian)電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)(jie)。所以西(xi)柏(bo)林(lin)(lin)(lin)(lin)這邊(bian)決定把(ba)會期放(fang)在6月，以示抗衡，而且要吸(xi)引(yin)東(dong)邊(bian)的(de)人來參(can)加，并不(bu)限于青年(nian)人。每年(nian)6月舉(ju)(ju)辦的(de)傳(chuan)統(tong)一直到(dao)1977年(nian)才(cai)改到(dao)2月。
光(guang)有(you)政客，是辦不(bu)起(qi)來(lai)電影節的。
所以如果從電(dian)影人的角度來看待政(zheng)治(zhi)掛帥的柏林(lin)電(dian)影節，就(jiu)會發現(xian)，真相(xiang)并非僅僅政(zheng)治(zhi)那么簡單。
聽說要(yao)舉行國(guo)際電影(ying)節，德(de)國(guo)的(de)電影(ying)人開始(shi)摩(mo)拳擦掌(zhang)，他們很希(xi)望(wang)有機會找到海外投(tou)資和(he)發行的(de)渠道。這種渴望(wang)在百(bai)廢待興(xing)的(de)德(de)國(guo)尤其強烈，所以柏林電影(ying)節的(de)本地化特(te)色從創(chuang)辦伊始(shi)就(jiu)十分突出。
各方利益交匯，最后都集中(zhong)到(dao)一(yi)個人的身上——阿(a)爾弗雷德·鮑爾（AlfredBauer），他(ta)擔任了前幾屆柏林電(dian)影(ying)(ying)節的組織(zhi)者。二戰中(zhong)鮑爾在(zai)UFA工(gong)作，也擔任了戰后英國占領軍的電(dian)影(ying)(ying)政(zheng)策顧問(wen)。他(ta)想通過努力(li)讓(rang)柏林重新回(hui)到(dao)歐洲(zhou)文化版(ban)圖的中(zhong)心位置，再(zai)度成為電(dian)影(ying)(ying)制片和發行的樞紐。
柏(bo)林(lin)(lin)的(de)電(dian)(dian)影業內人(ren)士起初也是(shi)(shi)歡(huan)迎(ying)電(dian)(dian)影節的(de)，既是(shi)(shi)繼承了(le)柏(bo)林(lin)(lin)作為德(de)國電(dian)(dian)影中心(xin)的(de)文化遺產(chan)，也能讓制(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)有利可圖。由(you)于當時德(de)國的(de)分裂，西德(de)電(dian)(dian)影人(ren)無(wu)法(fa)進入蘇聯(lian)控(kong)制(zhi)(zhi)下的(de)巴貝爾(er)斯(si)堡(bao)制(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)（世界上(shang)最(zui)大、最(zui)悠久(jiu)的(de)電(dian)(dian)影制(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)之一）和(he)約翰尼斯(si)塔制(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)。他(ta)們(men)的(de)飯碗大都(dou)不(bu)穩固，于是(shi)(shi)許多柏(bo)林(lin)(lin)的(de)從業者都(dou)跑(pao)到慕(mu)尼黑、漢堡(bao)、杜(du)塞爾(er)多夫(fu)和(he)威(wei)斯(si)巴登去(qu)工(gong)作了(le)。尤其是(shi)(shi)慕(mu)尼黑，本來在德(de)國國內可以(yi)(yi)說是(shi)(shi)柏(bo)林(lin)(lin)文化上(shang)最(zui)大的(de)競爭對手，成了(le)新的(de)電(dian)(dian)影發行(xing)中心(xin)，巴伐利亞人(ren)開始宣稱慕(mu)尼黑成了(le)電(dian)(dian)影之都(dou)，這都(dou)讓留守的(de)柏(bo)林(lin)(lin)電(dian)(dian)影人(ren)心(xin)急如焚(fen)。西柏(bo)林(lin)(lin)電(dian)(dian)影工(gong)會向市長施加壓(ya)力，說柏(bo)林(lin)(lin)的(de)電(dian)(dian)影工(gong)業已然到了(le)生死存亡的(de)關口(kou)，只剩下為數不(bu)多的(de)制(zhi)(zhi)片(pian)廠(chang)(chang)，有的(de)還想(xiang)西遷中，已經沒什么人(ren)把新電(dian)(dian)影的(de)首映禮放到柏(bo)林(lin)(lin)，長此以(yi)(yi)往(wang)，電(dian)(dian)影工(gong)業將從柏(bo)林(lin)(lin)消失！
本來(lai)官(guan)方和(he)(he)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)業內人(ren)(ren)士一拍即合，你搞你的(de)(de)(de)政治宣傳，我推廣(guang)我的(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)，似(si)乎可(ke)以(yi)在(zai)(zai)(zai)柏林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)節這個平臺上(shang)(shang)(shang)相互依存。但(dan)很(hen)快電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)人(ren)(ren)發現柏林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)節并非想象(xiang)中那么有利(li)。西(xi)柏林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)當(dang)時有200多萬人(ren)(ren)口，七分(fen)之一失業，剩下(xia)有工作的(de)(de)(de)收入也(ye)非常低。所(suo)(suo)以(yi)柏林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)節沒法去和(he)(he)戛納、威尼斯的(de)(de)(de)豪華尊貴相提并論，他們不(bu)得已(yi)打(da)出親(qin)民、大(da)眾的(de)(de)(de)牌，將上(shang)(shang)(shang)座率(lv)和(he)(he)普通影(ying)(ying)迷的(de)(de)(de)參與度放到了(le)重要地(di)位，所(suo)(suo)以(yi)設置了(le)露(lu)天電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)、明(ming)星游行、簽名(ming)大(da)會(hui)的(de)(de)(de)單元(yuan)，特別是(shi)加上(shang)(shang)(shang)政治考慮，把露(lu)天放映場所(suo)(suo)設在(zai)(zai)(zai)東(dong)西(xi)柏林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)交界處(chu)，想吸引(yin)東(dong)柏林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)來(lai)看（柏林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)墻(qiang)1961年才修建）。 電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)節放映了(le)HansAlbers主演(yan)的(de)(de)(de)[NightsontheRoad]，Albers在(zai)(zai)(zai)德國很(hen)出名(ming)，他對東(dong)西(xi)柏林(lin)(lin)(lin)(lin)(lin)的(de)(de)(de)觀眾都具有極大(da)號召力，最后果(guo)然喚起了(le)觀眾們共同的(de)(de)(de)情(qing)感。
柏(bo)林電影節與(yu)眾(zhong)不同(tong)的另一點是(shi)把(ba)獎(jiang)項的決定(ding)(ding)(ding)權交給普通影迷，從1952年(nian)第二屆到到1955年(nian)第五屆，都沒(mei)有專業(ye)評委(wei)會。觀眾(zhong)投(tou)票來決定(ding)(ding)(ding)把(ba)大(da)獎(jiang)給誰，1956年(nian)改(gai)成(cheng)國際(ji)評委(wei)和觀眾(zhong)一起決定(ding)(ding)(ding)獎(jiang)項歸屬，那屆的主席是(shi)馬(ma)塞爾(er)·卡(ka)爾(er)內，1957年(nian)后(hou)才全(quan)部改(gai)為評委(wei)投(tou)票制度，文化品位慢(man)慢(man)顯現出來。
但一開始(shi)的大眾(zhong)政治路線就遭到了電(dian)影人(ren)的激烈(lie)反對，有人(ren)說(shuo)盲(mang)目擴大放映(ying)規模在國際上(shang)沒有先(xian)例，不(bu)是(shi)(shi)電(dian)影節的正道，因為加(jia)映(ying)了一些收不(bu)回(hui)錢的場次，片(pian)方更不(bu)高興。發行(xing)人(ren)說(shuo)，普通觀(guan)眾(zhong)對較為藝術(shu)化(hua)的電(dian)影接納程度(du)并不(bu)高，此舉毫無(wu)益處，我們(men)是(shi)(shi)在辦電(dian)影節，不(bu)是(shi)(shi)什么白酒展銷會。但這一回(hui)合最終是(shi)(shi)政治贏了。
得不(bu)到本地(di)電(dian)(dian)影人(ren)(ren)的(de)(de)(de)支持(chi)，必然難(nan)以持(chi)久。德(de)國(guo)電(dian)(dian)影制片(pian)(pian)人(ren)(ren)協會(hui)聲(sheng)明拒絕(jue)參加電(dian)(dian)影節活(huo)動，協會(hui)發言人(ren)(ren)表面上將不(bu)參與歸于(yu)德(de)國(guo)制片(pian)(pian)人(ren)(ren)在國(guo)際市(shi)(shi)場(chang)上日益(yi)弱化的(de)(de)(de)地(di)位，他們(men)無力和美(mei)國(guo)、法國(guo)、意大(da)利競爭(zheng)。其實從深層(ceng)次來說(shuo)，不(bu)過是(shi)電(dian)(dian)影人(ren)(ren)對美(mei)國(guo)占(zhan)領政策不(bu)滿而產生的(de)(de)(de)抵制，他們(men)尤其討厭(yan)美(mei)國(guo)人(ren)(ren)把持(chi)柏林電(dian)(dian)影節，制訂的(de)(de)(de)政策說(shuo)到底(di)主要(yao)是(shi)為美(mei)國(guo)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)政治宣傳(chuan)服務，然后(hou)為覬覦中歐市(shi)(shi)場(chang)已久的(de)(de)(de)好萊(lai)塢商人(ren)(ren)大(da)開方(fang)便之門，對德(de)國(guo)電(dian)(dian)影的(de)(de)(de)發展卻沒什么益(yi)處。
制片人(ren)協會還認為(wei)：因為(wei)盟軍的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)政策，德國(guo)(guo)電(dian)影(ying)現(xian)處(chu)在一個很悲慘的(de)(de)(de)(de)(de)境地(di)。導致(zhi)這種局面的(de)(de)(de)(de)(de)原因是(shi)美(mei)國(guo)(guo)極力(li)(li)將居于壟斷地(di)位的(de)(de)(de)(de)(de)德國(guo)(guo)電(dian)影(ying)公(gong)司UFI（納(na)粹(cui)時期，由(you)最大的(de)(de)(de)(de)(de)制片廠UFA和其他公(gong)司合并(bing)而來的(de)(de)(de)(de)(de)卡特爾組織）分解的(de)(de)(de)(de)(de)政策，并(bing)限(xian)制德國(guo)(guo)電(dian)影(ying)公(gong)司同時涉足電(dian)影(ying)業(ye)中的(de)(de)(de)(de)(de)多個分支，比如從(cong)事制片的(de)(de)(de)(de)(de)不得同時經(jing)營(ying)發行或放映環節(jie)，這樣的(de)(de)(de)(de)(de)后果是(shi)出現(xian)了很多小公(gong)司，全都勢單力(li)(li)薄。所以德國(guo)(guo)業(ye)內人(ren)士頻頻向有關機構游說，要求更合理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)政策，比如允許垂直(zhi)經(jing)營(ying)，擴充(chong)實力(li)(li)和好萊塢(wu)巨(ju)頭展開競爭。
德(de)(de)國(guo)電(dian)影(ying)(ying)(ying)人(ren)在(zai)和電(dian)影(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)(jie)官方談判(pan)是(shi)否參(can)加的(de)時候，提出為(wei)了(le)(le)(le)拯救德(de)(de)國(guo)電(dian)影(ying)(ying)(ying)，除非政府提供減稅優惠或者(zhe)增加補(bu)貼(tie)。這個愿(yuan)望落(luo)空了(le)(le)(le)，為(wei)了(le)(le)(le)表示安撫，組(zu)委會同意在(zai)第二屆(jie)電(dian)影(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)(jie)設立一個特(te)別單(dan)元(yuan)，針(zhen)對外國(guo)買(mai)片(pian)(pian)人(ren)和國(guo)際(ji)傳媒，宣傳30到40部(bu)德(de)(de)國(guo)戰(zhan)后(hou)幾年中拍的(de)好(hao)(hao)(hao)電(dian)影(ying)(ying)(ying)，幫助(zhu)德(de)(de)國(guo)電(dian)影(ying)(ying)(ying)出口。鮑爾說電(dian)影(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)(jie)很(hen)(hen)愿(yuan)意成為(wei)德(de)(de)國(guo)電(dian)影(ying)(ying)(ying)公司和國(guo)外買(mai)家之間的(de)橋梁(liang)，向外推介(jie)國(guo)產片(pian)(pian)，他希望勸服德(de)(de)國(guo)電(dian)影(ying)(ying)(ying)人(ren)，柏林(lin)電(dian)影(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)(jie)不(bu)僅是(shi)外國(guo)影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)展臺，一定也(ye)支持德(de)(de)國(guo)電(dian)影(ying)(ying)(ying)。 但事情(qing)并不(bu)順利，鮑爾向德(de)(de)國(guo)經濟部(bu)申(shen)請撥款被拒(ju)絕，計劃中的(de)單(dan)元(yuan)擱淺(qian)，一些制片(pian)(pian)人(ren)只(zhi)好(hao)(hao)(hao)自己出錢做(zuo)了(le)(le)(le)個小型展會，把(ba)最有(you)商業(ye)價值的(de)幾部(bu)德(de)(de)國(guo)片(pian)(pian)推出去。因為(wei)缺乏政府的(de)支持，效(xiao)果好(hao)(hao)(hao)不(bu)到哪去，業(ye)內人(ren)的(de)積極性被挫傷了(le)(le)(le)，他們對電(dian)影(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)(jie)的(de)壞印(yin)象并沒有(you)發生(sheng)根本(ben)改觀。所以在(zai)最初的(de)四五屆(jie)電(dian)影(ying)(ying)(ying)節(jie)(jie)(jie)上(shang)，德(de)(de)國(guo)電(dian)影(ying)(ying)(ying)的(de)參(can)與率還是(shi)很(hen)(hen)低。這種局面直到好(hao)(hao)(hao)些年后(hou)，德(de)(de)國(guo)電(dian)影(ying)(ying)(ying)恢(hui)復了(le)(le)(le)生(sheng)機和信心，商業(ye)電(dian)影(ying)(ying)(ying)在(zai)國(guo)內市(shi)場的(de)份額大(da)幅上(shang)升后(hou)才好(hao)(hao)(hao)轉。
面對電(dian)影(ying)界(jie)批評(ping)政府不(bu)扶持國(guo)(guo)產(chan)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)批評(ping)，西(xi)德內(nei)政部(bu)舉辦了一個(ge)(ge)(ge)類(lei)似德國(guo)(guo)奧斯(si)卡的(de)(de)(de)(de)(de)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)項（bundesfilmpreis），由(you)公眾(zhong)、文化界(jie)和(he)知識(shi)分子(zi)組成的(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)委會對全(quan)年(nian)德國(guo)(guo)電(dian)影(ying)進(jin)行評(ping)選，就是Deutscher Filmpreis（德國(guo)(guo)電(dian)影(ying)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)）的(de)(de)(de)(de)(de)前身，這(zhe)個(ge)(ge)(ge)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)代表政府，其實更類(lei)似中國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)華表獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)，1953年(nian)這(zhe)個(ge)(ge)(ge)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)成為電(dian)影(ying)節的(de)(de)(de)(de)(de)特別(bie)單元(yuan)。而把獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)項納入電(dian)影(ying)節范疇，是對外推廣(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)一招(zhao)，有(you)助(zhu)于提高獲獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)影(ying)片的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)際(ji)知名度。
但(dan)德國影(ying)人(ren)卻指出這(zhe)個獎的目(mu)標(biao)才不是為(wei)了(le)復(fu)興(xing)電(dian)影(ying)業，其中存(cun)在嚴重的政治傾向，內政部表(biao)彰的全(quan)是反共或倒(dao)向北約的電(dian)影(ying)。面對質(zhi)疑，官方人(ren)士稱這(zhe)個獎是個禮物，我們(men)想(xiang)給(gei)誰，就給(gei)誰。
1956年，柏林電影(ying)節被接納為A類(lei)電影(ying)節，但其聲譽(yu)卻(que)被良(liang)莠不齊的競賽單元所(suo)削弱，影(ying)評(ping)人抱怨柏林好片子太(tai)少，品種太(tai)單一。
這個批評實(shi)際上是個參賽(sai)權的問題，一比較戛(jia)納(na)和柏(bo)林的參賽(sai)國(guo)家名(ming)單，很容易發現戛(jia)納(na)的參賽(sai)資格面(mian)向所有國(guo)家，包括蘇東(dong)陣(zhen)營，法(fa)國(guo)外交(jiao)部會向所有建交(jiao)的國(guo)家發送邀請函，法(fa)國(guo)電影制片(pian)人協(xie)會也積極(ji)向蘇聯和中國(guo)發出邀請。
1958年(nian)，戛納將金(jin)棕櫚(lv)頒給(gei)蘇聯電(dian)(dian)影(ying)(ying)雁南飛，德(de)國記(ji)者(zhe)強烈要(yao)求柏林(lin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)組(zu)委會邀(yao)請所有國家參賽，不管政治和意識(shi)形態的(de)差異(yi)。有記(ji)者(zhe)認(ren)為：電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)作(zuo)為展示(shi)窗口的(de)年(nian)代(dai)過(guo)(guo)去了(le)(le)，作(zuo)為正宗(zong)的(de)國際A級電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)，雖然不意味(wei)著不問政治，但(dan)一(yi)定要(yao)向所有國家開放。在這點上，奧(ao)伯豪森電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)比柏林(lin)干得(de)好。對社會主義陣營國家來說，柏林(lin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)太過(guo)(guo)壁壘森嚴，直到 1969年(nian)才把金(jin)熊獎(jiang)給(gei)了(le)(le)南斯拉夫電(dian)(dian)影(ying)(ying)《第一(yi)次(ci)工作(zuo)》。
從(cong)20世紀(ji)60年代中期(qi)開始了(le)(le)一(yi)個明顯的(de)停(ting)滯(zhi)時期(qi)。1971年，在傳(chuan)統的(de)影(ying)片競賽之外創立(li)了(le)(le)新電(dian)(dian)影(ying)國際(ji)論壇。1974年，電(dian)(dian)影(ying)節上出(chu)現了(le)(le)第一(yi)部蘇聯(lian)影(ying)片，一(yi)年后，東(dong)德(de)影(ying)片也加(jia)入進來。政(zheng)治(zhi)氣候發生了(le)(le)變化，西(xi)德(de)和東(dong)德(de)簽署了(le)(le)條約。從(cong)此，柏林(lin)電(dian)(dian)影(ying)節把自(zi)己重新定位(wei)為國際(ji)電(dian)(dian)影(ying)生產的(de)一(yi)面(mian)鏡子(zi)，使電(dian)(dian)影(ying)節在東(dong)西(xi)方之間的(de)匯合與調停(ting)中扮(ban)演了(le)(le)更重要(yao)的(de)文(wen)化和政(zheng)治(zhi)角色(se)。
2018年5月(yue)，入選國(guo)際電影制片人協會電影節委員會首批(pi)成員。
到了(le)21世紀初，柏(bo)林國(guo)際(ji)電(dian)(dian)影(ying)(ying)節已(yi)與戛納、威尼斯等電(dian)(dian)影(ying)(ying)節一(yi)道成為最(zui)主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)國(guo)際(ji)電(dian)(dian)影(ying)(ying)節。它的(de)(de)(de)(de)意(yi)義不僅(jin)在(zai)于吸引了(le)大量(liang)觀眾，而且還吸引了(le)許(xu)多電(dian)(dian)影(ying)(ying)制作人(ren)。超過60個國(guo)家的(de)(de)(de)(de)報(bao)紙、雜志、互聯(lian)網、電(dian)(dian)臺、電(dian)(dian)視臺的(de)(de)(de)(de)將(jiang)近3000名新聞記者蜂擁而來(lai)，每年(nian)僅(jin)公(gong)開的(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)放映(ying)就吸引了(le)超過35萬(wan)賓客。
柏林電(dian)影(ying)節最重要(yao)的部分是有全世界范圍(wei)電(dian)影(ying)參與的競賽(sai)(sai)單元，在(zai)競賽(sai)(sai)結束(shu)，由國(guo)際性的評委會頒發(fa)電(dian)影(ying)節主要(yao)獎項。
柏林電影節“發現(xian)”了一大(da)批(pi)電影導演，如今他(ta)們的(de)地(di)位已經寫進了電影史。柏林國(guo)際電影節的(de)獲獎者包(bao)括萊那·維(wei)爾納·法斯賓(bin)德(de)、米開朗基羅(luo)·安(an)東(dong)尼(ni)奧尼(ni)、讓·呂克·戈達(da)爾、英格(ge)瑪·伯(bo)格(ge)曼(man)、西德(de)尼(ni)·呂美特(te)、克羅(luo)德(de)·夏(xia)布羅(luo)爾、羅(luo)曼(man)·波蘭斯基、薩蒂亞吉特(te)·雷伊、卡(ka)洛斯·紹拉、李安(an)、張藝謀、羅(luo)伯(bo)特(te)·阿爾特(te)曼(man)、約翰·卡(ka)薩維(wei)茨(ci)和其他(ta)許多人。
主獎(jiang)(jiang)(jiang)有(you)“金(jin)熊獎(jiang)(jiang)(jiang)”和“銀(yin)熊獎(jiang)(jiang)(jiang)”。“金(jin)熊獎(jiang)(jiang)(jiang)”授予最佳(jia)故(gu)事片、紀(ji)錄片、科教片、美術片；“銀(yin)熊獎(jiang)(jiang)(jiang)”授予最佳(jia)導演、男女演員、編劇、音樂、攝影、美工、青年作(zuo)品或有(you)特(te)別成就的故(gu)事片等。此外(wai)，還有(you)國(guo)際評論獎(jiang)(jiang)(jiang)、評委(wei)會(hui)特(te)別獎(jiang)(jiang)(jiang)等。80年代，每(mei)年30到40個國(guo)家和地區參加(jia)，放(fang)映影片200—300部(bu)。
柏(bo)(bo)林(lin)(lin)國(guo)際電影(ying)(ying)節(jie)于(yu)1951年在(zai)美國(guo)或者從更寬泛意義上(shang)說(shuo)在(zai)三個(ge)西方盟國(guo)的(de)(de)倡議下創立(li)(li)。這以后的(de)(de)十(shi)年內，電影(ying)(ying)節(jie)已經確立(li)(li)了在(zai)柏(bo)(bo)林(lin)(lin)文(wen)化生活(huo)的(de)(de)重要地位。英格瑪·伯格曼、薩蒂亞(ya)吉特(te)·雷伊、米(mi)開朗基羅·安(an)東尼奧(ao)尼、羅曼·波蘭斯基和法國(guo)“新浪潮(chao)”導演讓-呂(lv)克(ke)·戈達(da)爾(er)、弗朗索瓦·特(te)呂(lv)弗、克(ke)羅德·夏布羅爾(er)都以他們的(de)(de)影(ying)(ying)片(pian)在(zai)柏(bo)(bo)林(lin)(lin)電影(ying)(ying)節(jie)上(shang)獲(huo)得了巨(ju)大的(de)(de)國(guo)際性的(de)(de)成(cheng)功(gong)。
柏(bo)林國(guo)際(ji)電影節的(de)標志物是(shi)一只抬起手臂向人們致意的(de)柏(bo)林熊。
金(jin)熊(xiong)像雛形(xing)是(shi)女雕(diao)像家雷(lei)尼·辛(xin)(xin)特尼斯于1932年設計而成(cheng)的，自1951年開始為(wei)獲獎者(zhe)頒(ban)發的的金(jin)銀(yin)熊(xiong)像，正是(shi)在她的原創基(ji)礎上制(zhi)作而成(cheng)并一直沿用到1959年。從1961年開始，原先柏林熊(xiong)抬起致(zhi)意的右臂變為(wei)左臂，和(he)其(qi)他(ta)各處(chu)那些歡迎來到柏林的大(da)熊(xiong)塑像一致(zhi)起來。電影(ying)節的熊(xiong)像原鑄(zhu)制(zhi)模(mo)型由在弗雷(lei)德諾的諾阿(a)克鑄(zhu)制(zhi)廠所擁有(you)。他(ta)們曾與辛(xin)(xin)特尼斯有(you)過密切的合作，至今仍在為(wei)電影(ying)節提供(gong)熊(xiong)像。
金熊獎
金熊獎最佳影片(pian)-自(zi)1951年起開始頒(ban)發(fa)
終身成就獎/榮譽金(jin)熊獎(Honorary Golden Bear)-自(zi)1982年起頒(ban)發
銀熊獎
評審團(tuan)大獎(jiang)銀熊獎(jiang)-自(zi)1965年起
最佳導演銀熊獎-自(zi)1956年起
最佳男演員銀熊(xiong)獎-自1956年(nian)起
最(zui)佳(jia)女演員銀熊獎-自1956年起
最(zui)佳(jia)劇本銀熊獎-自2008年起
最佳短(duan)片銀熊獎-自(zi)1956年起
杰出藝術成(cheng)就獎-自(zi)1978年起
最佳電影配樂(le)-自2002年(nian)起
其他獎項
水晶熊獎(Crystal Bear)
泰迪(di)熊獎-最佳同志電影
流星獎(Shooting Stars Award)-頒(ban)給有才華的(de)年輕(qing)歐洲演(yan)員
阿弗(fu)雷鮑爾獎(Alfred Bauer)-紀念創立電影節(jie)的阿弗(fu)雷·鮑爾
歷(li)屆柏林(lin)國際電影節(jie)回顧(gu)
第1屆柏林國際電影節
第(di)2屆柏(bo)林國際電影(ying)節
第3屆(jie)柏林國際(ji)電影(ying)節
第4屆柏林國際電(dian)影節
第5屆柏(bo)林國際(ji)電影節
第6屆(jie)柏林國(guo)際電(dian)影節
第7屆(jie)柏林國(guo)際電影節
第8屆柏(bo)林國際(ji)電影節
第9屆柏林國際電影(ying)節
第(di)10屆柏林國際(ji)電影節(jie)
第11屆柏林國(guo)際電影節(jie)
第12屆柏林國際(ji)電影節(jie)
第13屆柏林國(guo)際電影(ying)節
第14屆柏(bo)林(lin)國際電影節
第(di)15屆柏林國際電影節
第(di)16屆柏林國際(ji)電(dian)影節(jie)
第17屆(jie)柏林國際電影節
第(di)18屆(jie)柏林(lin)國際電影節(jie)
第19屆(jie)柏林國際電(dian)影節
第20屆柏林國(guo)際電影節
第21屆柏林國際電(dian)影(ying)節(jie)
第(di)22屆柏(bo)林國際電影節
第23屆柏(bo)林國際電影節
第24屆(jie)柏(bo)林國際(ji)電(dian)影(ying)節(jie)
第25屆柏林(lin)國際電影節
第26屆柏林(lin)國(guo)際電影節
第27屆(jie)柏(bo)林國際電影節(jie)
第(di)28屆柏林國際電(dian)影(ying)節(jie)
第(di)29屆柏林國際電影節
第30屆(jie)柏(bo)林國際電影節(jie)
第(di)31屆柏林國際電影節
第32屆柏林國際電影節
第33屆(jie)柏林國際(ji)電影節
第34屆柏林國(guo)際(ji)電影(ying)節
第35屆柏林國際(ji)電影節
第(di)36屆柏(bo)林國際(ji)電影節
第37屆柏林國際電影節(jie)
第38屆柏林國際電影(ying)節(jie)
第39屆柏林(lin)國際(ji)電影節
第40屆柏(bo)林國際電影節
第41屆柏林國際電(dian)影(ying)節
第42屆柏(bo)林(lin)國際電(dian)影節
第43屆柏林國際電影節
第44屆柏林國(guo)際電影節
第45屆(jie)柏林國際電影(ying)節(jie)
第46屆柏林國際電影(ying)節
第47屆柏林(lin)國際(ji)電影節(jie)
第(di)48屆柏林國際電影節
第49屆柏林國際電(dian)影節
第50屆柏(bo)林國際電(dian)影(ying)節
第51屆柏林國際電影節
第52屆柏(bo)林國際電(dian)影節
第53屆(jie)柏林國際電影節
第54屆柏林國際電影(ying)節
第55屆柏林國際電影節
第(di)56屆柏林國際電影節(jie)
第57屆柏林國際電影節(jie)
第58屆柏(bo)林國際電影(ying)節
第(di)59屆柏(bo)林國際電(dian)影節
第60屆(jie)柏林國(guo)際電影節(jie)
第(di)61屆柏(bo)林(lin)國(guo)際電影節(jie)
第62屆柏林國際電影節
第(di)63屆(jie)柏(bo)林(lin)國際(ji)電影節
第64屆柏林國際電影節
第65屆柏林國際電影節(jie)
第66屆柏林(lin)國際電影節
第67屆柏(bo)林(lin)國際電(dian)影(ying)節
第68屆柏林國際電影節
第69屆柏林國際(ji)電影節
2019年（第69屆）：《同義(yi)詞》那達夫·拉(la)皮德
2018年（第68屆(jie)）：《不要碰(peng)我》阿迪娜(na)·平蒂(di)列
2017年（第67屆(jie)）：《肉(rou)與靈(ling)》伊(yi)爾蒂(di)科·茵葉蒂(di)
2016年（第66屆）：《海(hai)上火焰(yan)》吉(ji)安弗蘭科(ke)·羅西
2015年(nian)（第(di)65屆(jie)）：《出租車》賈法·帕(pa)納西
2014年(nian)（第(di)64屆）：《白日焰(yan)火》刁亦男
2013年（第(di)63屆）：《嬰兒式(shi)》卡林·皮特·內策爾(er)
2012年（第62屆）：《凱撒必(bi)須死》保羅·塔維安(an)尼(ni)、維克托里(li)奧·塔維安(an)尼(ni)
2011年（第61屆）：《一次(ci)別離(li)》阿斯哈·法哈蒂
2010年（第(di)60屆）：《蜂蜜(mi)》賽米·卡普拉諾格魯
2009年（第(di)59屆）：《傷心的奶(nai)水》克勞(lao)迪雅·洛薩(sa)
2008年（第58屆）：《精英部隊(dui)》何塞·帕迪里亞
2007年(nian)（第57屆）：《圖雅的婚事》王(wang)全安
2006年(nian)（第(di)56屆）：《格巴(ba)維察》亞斯米拉·茲巴(ba)尼克
2005年(nian)（第55屆）：《卡(ka)雅利(li)沙的卡(ka)門(men)》馬克·唐福特(te)·梅
2004年（第54屆(jie)）：《勇往直前》法提(ti)赫·阿(a)金
2003年（第53屆(jie)）：《塵世之間》邁克爾·溫特伯頓
2002年（第52屆）：《血(xue)腥(xing)星(xing)期天》保(bao)羅·格林格拉(la)斯、《千(qian)與(yu)千(qian)尋(xun)》宮崎駿
2001年(nian)（第51屆）：《親密》帕特(te)里斯·夏侯(hou)
2000年（第(di)50屆）：《木蘭花》保羅·托馬斯·安德(de)森
1999年（第49屆）：《細細的紅線》泰倫斯·馬力克
1998年（第48屆）：《中央(yang)車站(zhan)》沃(wo)爾特·塞(sai)勒斯(si)
1997年（第47屆）：《性書大亨》米洛斯·福爾曼
1996年(nian)（第46屆）：《理智與(yu)情感》李安(an)
1995年(nian)（第45屆）：《毒胭脂》貝(bei)特(te)朗·塔維(wei)涅(nie)
1994年（第44屆）：《因(yin)父之名(ming)》吉姆·謝里(li)丹
1993年（第43屆）：《喜(xi)宴》李(li)安、《香魂女》謝飛
1992年（第42屆）：《大峽谷》勞(lao)倫斯·卡斯丹
1991年（第41屆）：《微笑(xiao)之家》馬爾科·費(fei)雷里
1990年(nian)（第40屆）：《八音盒》科斯(si)塔·加夫拉斯(si)、《失(shi)翼靈雀》杰(jie)里·閔采爾
1989年（第39屆(jie)）：《雨人》巴瑞(rui)·萊文森
1988年（第38屆）：《紅高粱》張(zhang)藝謀
1987年（第37屆）：《主題》格里布·潘非洛夫
1986年（第36屆）：《大(da)審判(pan)》Reinhard Hauff
1985年（第35屆(jie)）：《韋瑟比》戴維·黑爾、《女人(ren)和陌(mo)生人(ren)》Rainer Simon
1984年（第34屆）：《愛(ai)的激流》約翰·卡索(suo)維茨
1983年（第33屆）：《1920年的(de)法斯(si)特》愛德華·本(ben)內特、《蜂巢》馬里奧·卡穆(mu)斯(si)
1982年(nian)（第32屆）：《維洛妮卡·佛斯(si)的欲望(wang)》賴納·維爾納·法斯(si)賓德
1981年(nian)（第(di)31屆(jie)）：《快,快》卡洛斯(si)·紹拉
1980年（第30屆）：《拓荒者(zhe)》理查德(de)·皮爾(er)斯、《巴勒莫或沃(wo)爾(er)夫(fu)斯堡》沃(wo)納·施羅德(de)
1979年（第29屆）：《大(da)衛》Peter Lilienthal
1978年（第(di)28屆）：《鮭(gui)魚》何塞·路易斯·加西亞·桑切斯
1977年（第27屆）：《上升(sheng)》拉莉薩(sa)·舍皮琴科
1976年（第(di)26屆(jie)）：《水牛比爾和印第(di)安(an)人》羅伯特·奧特曼
1975年（第(di)25屆）：《領養》Márta Mészáros
1974年（第24屆）：《學徒》特德·科特切夫
1973年（第23屆）：《遠方的雷(lei)聲》薩蒂亞吉特·雷(lei)伊
1972年（第22屆）：《坎特(te)伯雷故事》皮埃爾·保羅·帕索里尼(ni)
1971年(nian)（第21屆）：《費尼茲花園(yuan)》維托(tuo)里(li)奧·德·西卡(ka)
1970年（第20屆）：無
1969年（第19屆）：《開始(shi)工(gong)作(zuo)》Zelimir Zilnik
1968年(nian)（第(di)18屆）：《誰見她(ta)死去》揚·特(te)洛爾
1967年（第(di)17屆(jie)）：《出(chu)發》杰茲·斯科利莫(mo)夫斯基
1966年（第16屆）：《荒島驚魂(hun)》羅曼·波蘭斯基
1965年（第15屆）：《阿爾(er)伐城》讓-呂克·戈達爾(er)
1964年（第14屆(jie)）：《干旱(han)的夏(xia)天》Metin Erksan
1963年（第13屆）：《武士道殘酷物語》今井正(zheng)、《惡魔》Gian Luigi Polidoro
1962年(nian)（第(di)12屆）：《一(yi)點愛(ai)意》約翰·施萊辛格
1961年（第11屆）：《夜》米開朗(lang)基羅·安東尼(ni)奧(ao)尼(ni)
1960年（第10屆）：《托(tuo)梅斯的導(dao)盲犬(quan)》塞薩(sa)爾·阿(a)達溫
1959年（第9屆）：《表兄弟》克勞德·夏(xia)布洛(luo)爾
1958年（第(di)8屆）：《野草(cao)莓(mei)》英格(ge)(ge)瑪·伯(bo)格(ge)(ge)曼
1957年(nian)（第7屆）：《十(shi)二怒(nu)漢(han)》西德尼·呂美特(te)
1956年（第6屆）：《舞會請貼》吉(ji)恩·凱利
1955年（第5屆）：《鼠(shu)》羅(luo)伯特(te)·西奧德梅(mei)克
1954年（第4屆）：《霍(huo)布森的選擇》大(da)衛·里恩
1953年（第(di)3屆(jie)）：《恐懼的代價》亨利-喬(qiao)治·克魯(lu)佐(zuo)
1952年（第2屆）：《幸(xing)福的夏天(tian)》阿恩·馬(ma)特森
1951年（第1屆）：《Four in a Jeep》Leopold Lindtberg
2019年（第69屆）：安姬(ji)拉(la)·夏娜萊(lai)克《我當時在家，可是……》
2018年(nian)（第68屆(jie)）：韋斯·安德(de)森《犬(quan)之島(dao)》
2017年（第67屆）：阿基·考里斯馬基《希望的另一(yi)面》
2016年(nian)（第(di)66屆）：米婭·漢森-洛(luo)夫(fu)《將來的(de)事
2015年（第65屆(jie)）：瑪高扎塔·施莫夫茲卡《身體(ti)》、拉(la)杜·裘(qiu)德《喝(he)彩》
2014年（第64屆）：理查德·林克萊(lai)特《少年時代》
2013年(nian)（第(di)63屆）：大(da)衛(wei)·戈(ge)登·格林《雪崩王子》
2012年(nian)（第62屆）：克(ke)利斯蒂安·佩措爾德(de)《芭芭拉》
2011年(nian)（第(di)61屆）：烏利胥·柯(ke)雷《嗜睡(shui)癥》
2010年（第60屆(jie)）：羅曼(man)·波蘭斯基《影子(zi)寫手》
2009年（第(di)59屆(jie)）：阿斯哈·法哈蒂《關于伊麗(li)》
2007年（第57屆）：約(yue)瑟夫·斯達《波弗特》
2006年(nian)（第56屆）：馬特·懷特克羅斯、邁克爾·溫特伯頓(dun)《關塔納摩之(zhi)路》
2005年(nian)（第55屆）：馬克·羅斯曼《希望與反抗》
2004年（第(di)54屆）：金基德《撒瑪利亞女孩》
2003年(nian)（第53屆）：帕特里斯·夏侯《死亡詩篇(pian)》
2002年（第52屆）：奧塔(ta)·埃(ai)索里亞尼(ni)《星(xing)期一早晨》
2001年（第51屆）：林正盛(sheng)《愛你愛我(wo)》
2000年(nian)（第50屆）：米洛斯·福(fu)爾曼《月亮上的男(nan)人》
1999年（第49屆(jie)）：斯(si)蒂芬(fen)·弗雷(lei)斯(si)《非戀不可》
1998年（第(di)48屆）：尼爾·喬丹《悲歡歲(sui)月(yue)》
1997年（第47屆）：Eric Heumann《東(dong)非暗殺奇(qi)案》
1996年（第46屆(jie)）：嚴浩《太陽有耳(er)》、理查德·隆(long)克瑞恩《理查三世》
1995年(nian)（第45屆）：理查(cha)德(de)·林克萊特《愛在黎明破(po)曉前》
1994年(nian)（第(di)44屆）：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《藍(lan)白(bai)紅三部曲之白(bai)》
1993年（第43屆）：安德(de)魯·伯(bo)金《賽門花園》
1992年（第42屆）：揚·特洛爾(er)《船長》
1991年（第41屆）：喬納森·戴(dai)米(mi)《沉默(mo)的羔羊》、Riccardo Tognazzi《Ultrà》
1990年（第40屆）：邁克(ke)爾(er)·維赫文《壞女孩》
1989年（第39屆）：Dusan Hanák《我愛,你(ni)愛》
1988年(nian)（第38屆(jie)）：諾曼·杰(jie)威森《月色撩人》
1987年（第37屆）：奧利弗(fu)·斯通《野戰(zhan)排(pai)》
1986年(nian)(nian)（第36屆）：Giorgi Shengelaya《青年(nian)(nian)作曲家之旅(lv)》
1985年(nian)（第35屆）：羅伯特·本頓《我(wo)心深處》
1983年（第33屆）：埃里(li)克·侯麥《沙灘上的寶(bao)蓮》
1982年（第32屆）：馬(ma)里奧·莫尼切(qie)利《Marchese del Grillo, Il》
1980年(nian)（第30屆）：伊(yi)斯特(te)凡·薩博《信任 Bizalom》
1979年（第29屆）：Astrid Henning-Jensen《冬天的孩子》
1978年（第28屆）：Georgi Djulgerov《Avantazh》
1977年(nian)（第27屆(jie)）：曼努(nu)埃(ai)爾(er)·古鐵雷(lei)斯·阿拉貢《黑(hei)幫》
1976年（第26屆）：馬里奧·莫尼切利《Caro Michele》
1975年(nian)（第25屆(jie)）：謝爾蓋·索洛維約夫(fu)《童年(nian)過后100天》
1972年（第22屆(jie)）：Jean-Pierre Blanc《老處女(nv)》
1968年（第18屆）：卡洛(luo)斯(si)·紹拉《薄荷刨冰(bing)》
1967年（第(di)17屆）：Zivojin Pavlovic《老鼠的(de)覺醒》
1966年(nian)（第16屆）：卡洛(luo)斯(si)·紹拉《狩獵(lie)》
1965年（第15屆(jie)）：薩蒂亞吉特·雷伊《孤(gu)獨(du)的女人》
1964年(nian)（第(di)14屆）：薩蒂亞吉(ji)特(te)·雷伊(yi)《大都會》
1963年（第13屆(jie)）：Nikos Koundouros《春醒》
1962年（第12屆）：弗朗(lang)西斯(si)科(ke)·羅西《龍頭之死》
1961年（第(di)11屆）：伯哈特·維奇《The Miracle of Father Malachia》
1960年（第10屆）：讓(rang)-呂克·戈達(da)爾《筋疲力(li)盡》
1959年（第9屆(jie)）：黑澤明(ming)《暗堡里的三(san)惡人》
1958年（第8屆）：今(jin)井正《純愛物語(yu)》
1957年（第7屆(jie)）：馬里奧·莫尼(ni)切利《父與子》
1956年（第6屆(jie)）：羅伯特·奧(ao)爾(er)德(de)里奇《秋葉》
2019年（第69屆）：王景春《地久天長(chang)》
2018年（第68屆(jie)）：安(an)東尼·貝耶《祈(qi)禱》
2017年（第67屆）：喬治(zhi)·弗里(li)德里(li)希《明(ming)亮的夜(ye)》
2016年（第(di)66屆）：馬(ma)吉(ji)德·馬(ma)斯圖拉《赫迪(di)》
2015年（第65屆(jie)）：湯姆·康特奈《45周年》
2014年（第64屆）：廖(liao)凡《白日焰火(huo)》
2013年（第63屆(jie)）：納茲夫·穆吉奇《渺生(sheng)一(yi)頁》
2012年（第62屆(jie)）：米科爾·弗爾斯(si)加(jia)德《皇室(shi)風流史(shi)》
2011年（第61屆）：阿里-阿薩(sa)哈(ha)·薩(sa)哈(ha)巴(ba)齊、巴(ba)巴(ba)克(ke)·卡里米、佩曼·莫阿迪、沙哈(ha)布·侯賽尼《內達和西敏：一次(ci)別(bie)離》
2010年（第60屆）：吉里格力(li)·多(duo)布金(jin)、謝爾蓋·普斯科(ke)帕(pa)里斯《我是怎樣(yang)度(du)過這個夏天》
2009年（第59屆）：索(suo)提古·庫亞特《倫敦河》
2008年（第58屆）：瑞扎·納基(ji)《麻(ma)雀之歌(ge)》
2007年（第57屆）：胡立歐·查韋斯(si)《其(qi)他》
2006年（第(di)56屆）：莫里(li)茲·布雷多《基本粒(li)子》
2005年（第55屆）：盧·泰勒·普奇《吮拇指的人(ren)》
2004年（第54屆）：丹(dan)尼(ni)爾(er)·亨德(de)爾(er)《失去的擁抱》
2003年（第53屆）：山姆·洛(luo)克威爾《危險思想的自(zi)白》
2002年（第52屆）：雅克(ke)·甘(gan)布林《安(an)全通行證(zheng)》
2001年(nian)（第(di)51屆）：本尼西奧·德爾(er)·托羅《毒品網(wang)絡》
2000年（第50屆）：丹澤爾(er)·華(hua)盛頓《颶風》
1999年（第49屆）：邁克爾·桂斯德克《夜間幽靈》
1998年（第(di)48屆(jie)）：塞繆爾·杰克遜《危險關系》
1997年(nian)（第47屆）：萊昂納多·迪卡普里奧《羅密歐與朱(zhu)麗葉》
1996年（第46屆）：西(xi)恩·潘《死囚漫步》
1995年（第45屆）：保(bao)羅(luo)·紐曼《誰也不是傻子》
1994年(nian)（第44屆）：湯(tang)姆·漢克斯《費城故(gu)事》
1993年（第43屆）：丹澤(ze)爾(er)·華盛頓(dun)《馬爾(er)科姆·艾克斯》
1992年(nian)（第42屆）：阿明·繆(mou)勒-斯塔爾《烏(wu)茲》
1991年（第(di)41屆）：梅納德·埃濟亞施《開路先鋒》
1989年（第39屆）：吉恩·哈(ha)克(ke)曼《密(mi)西西比在燃(ran)燒(shao)》
1988年（第38屆）：Manfred M?ck、尤·波(bo)斯《另(ling)一種(zhong)負擔》
1987年(nian)（第37屆(jie)）：吉昂·馬利亞(ya)·沃隆特《奪命追殺(sha)令》
1986年（第36屆）：彤吉爾·庫(ku)圖(tu)茲《Hiuch HaGdi》
1985年(nian)（第35屆(jie)）：費(fei)爾南(nan)多(duo)·費(fei)爾南(nan)·戈麥(mai)斯《史蒂哥》
1984年（第34屆）：阿(a)爾伯特·芬尼(ni)《化(hua)裝師》
1983年(nian)（第33屆）：布魯(lu)斯·鄧恩《冠軍季節》
1982年(nian)（第32屆）：米歇爾·皮寇利《怪(guai)事》、斯特蘭(lan)·斯卡斯加德《頭腦簡單的殺人犯(fan)》
1981年（第31屆）：杰(jie)克·萊(lai)蒙《奉獻》、安(an)納托里·索洛尼岑《陀思(si)妥耶(ye)夫斯(si)基一生(sheng)中的26天》
1980年（第(di)30屆(jie)）：安(an)德烈·瑟韋林(lin)《向導(dao)》
1979年（第(di)29屆）：米歇爾·普(pu)拉西(xi)多《Ernesto》
1978年(nian)（第28屆）：克雷(lei)格(ge)·拉塞爾《狂暴(bao)者》
1977年（第(di)27屆(jie)）：費爾南多·費爾南·戈(ge)麥斯《隱士》
1976年（第26屆）：蓋爾(er)哈德·奧(ao)爾(er)謝夫斯(si)基《失落的人生》
1975年（第25屆）：伏(fu)拉基米爾(er)·布勞德斯基《撒謊(huang)者雅格(ge)布》
1972年（第22屆(jie)）：阿爾伯托·索(suo)迪《未決囚》
1971年(nian)（第21屆(jie)）：讓(rang)·迦(jia)本《貓》
1968年（第18屆）：讓(rang)·路易·特蘭蒂尼昂《說謊的人》
1967年（第(di)17屆）：米切(qie)爾·西(xi)芒(mang)《老人與小孩》
1966年(nian)（第16屆）：讓(rang)-皮埃(ai)爾·利奧德《男性女(nv)性》
1965年（第15屆）：李·馬文《女(nv)賊(zei)金(jin)絲(si)貓》
1964年（第14屆）：羅德·斯泰格(ge)爾《典當商》
1963年（第(di)13屆）：西(xi)德尼·波蒂埃《原(yuan)野百合花(hua)》
1962年(nian)（第12屆）：詹(zhan)姆(mu)斯·斯圖爾特《Mr. Hobbs Takes a Vacation》
1961年（第11屆）：彼得·芬奇《寂寞的男人》
1960年（第10屆）：弗(fu)雷德里(li)克·馬奇《天下父母(mu)心》
1959年（第(di)9屆）：讓·迦本(ben)《Archimède, le clochard》
1958年（第8屆）：西德尼·波蒂埃《掙脫(tuo)鎖鏈》
1957年（第(di)7屆）：因方特·佩德(de)羅《提左克(ke)》
1956年(nian)（第6屆）：伯(bo)特(te)(te)·蘭卡(ka)斯特(te)(te)《空中飛人》
2019年（第69屆）：詠(yong)梅《地久天長(chang)》
2018年（第(di)68屆）：安(an)娜·布倫(lun)《女(nv)繼承人》
2017年（第67屆(jie)）：金敏喜《獨自在夜晚的海邊》
2016年（第66屆）：崔(cui)娜·蒂虹《公社》
2015年（第65屆）：夏洛(luo)特·蘭普(pu)林《45周年》
2014年（第64屆）：黑木華《小小的(de)家》
2013年（第(di)63屆）：寶琳娜·加西(xi)亞《葛(ge)洛莉亞》
2012年（第62屆(jie)）：瑞秋·瑪瓦(wa)贊《戰地巫師》
2011年（第61屆）：薩瑞·巴亞特(te)、蕾拉·哈塔米《一次別離》
2010年（第60屆）：寺島(dao)忍《芋(yu)蟲》
2009年（第59屆）：波(bo)奇特·密尼(ni)梅(mei)雅《完美第二對》
2008年(nian)（第58屆）：莎莉·霍金斯《無憂無慮》
2007年（第57屆）：尼娜(na)·霍斯《耶(ye)拉》
2006年（第(di)56屆(jie)）：桑德(de)拉·惠勒《安魂曲》
2005年（第55屆(jie)）：朱麗婭·耶恩(en)奇《希望與反抗(kang)》
2004年(nian)（第54屆）：凱特琳娜·桑(sang)迪諾·莫雷諾《萬福瑪麗亞》、查理茲(zi)·塞隆《女魔頭》
2003年（第53屆）：朱麗安·摩(mo)爾、妮(ni)可·基德曼(man)、梅麗爾·斯(si)特里普《時時刻(ke)(ke)刻(ke)(ke)》
2002年(nian)（第(di)52屆）：哈莉·貝瑞《死(si)囚之舞(wu)》
2001年(nian)（第51屆）：凱瑞·福克斯《親(qin)密》
2000年(nian)（第50屆）：畢碧安娜·貝格、納(na)嘉·烏爾《打開心(xin)門向藍天》
1999年（第49屆）：瑪麗亞(ya)·絲奇(qi)拉德、茱莉安·柯(ke)勒(le)《戰火(huo)中的伊甸園》
1998年(nian)（第48屆）：費爾蘭妲·蒙特內(nei)格(ge)羅《中央車(che)站(zhan)》
1997年（第47屆）：朱麗葉·比諾(nuo)什《英國病人》
1996年（第46屆）：阿諾克·格(ge)林(lin)布戈(ge)《浪得(de)過(guo)火》
1995年(nian)（第45屆）：蕭芳芳《女(nv)人，四十(shi)》
1994年（第44屆(jie)）：Crissy Rock《瓢蟲，瓢蟲》
1993年（第(di)43屆）：米歇爾·菲佛《愛之田》
1992年（第42屆）：張曼玉《阮玲玉》
1991年（第41屆）：維多利亞·阿布(bu)里(li)爾《情人(ren)們》
1989年(nian)（第(di)39屆）：伊莎貝(bei)爾·阿佳(jia)妮《羅(luo)丹(dan)的情(qing)人》
1988年（第38屆）：霍利·亨特《廣播新聞》
1987年（第37屆）：安(an)娜·貝(bei)琪茲·諾奎拉《維(wei)拉》
1986年（第36屆）：Charlotte Valandrey《紅唇(chun)》、Marcelia Cartaxo《星光時(shi)刻》
1985年（第35屆）：Jo Kennedy《Wrong World》
1984年（第(di)34屆）：Inna Churikova《戰地浪漫曲》
1983年(nian)（第(di)33屆(jie)）：Yevgeniya Glushenko《愿意愛(ai)(ai)誰(shui)(shui)就能愛(ai)(ai)上(shang)誰(shui)(shui)》
1982年(nian)(nian)（第32屆）：凱薩(sa)琳(lin)·薩(sa)斯(si)《擔保(bao)一年(nian)(nian)》
1981年（第31屆）：Barbara Grabowska《狂熱》
1980年（第30屆）：Renate Kr??ner《女歌手(shou)蘇妮》
1979年（第29屆(jie)）：漢娜·許(xu)古拉《瑪麗婭·布勞(lao)恩的婚(hun)姻》
1978年（第28屆）：吉(ji)娜·羅蘭茲(zi)《首演(yan)之夜》
1977年(nian)（第27屆）：莉莉·湯普琳《深夜脫口(kou)秀》
1976年(nian)（第26屆）：Jadwiga Baranska《夜與晝》
1975年（第25屆）：田中(zhong)絹代《望鄉》
1972年（第22屆）：伊(yi)麗莎白·泰勒《Hammersmith Is Out》
1971年（第(di)21屆）：西蒙·西涅萊《貓》、雪莉·麥(mai)克雷(lei)恩《Desperate Characters》
1968年（第18屆）：斯蒂芬妮·奧德安(an)《女鹿》
1967年（第17屆）：伊(yi)迪斯·伊(yi)萬(wan)斯《謠言》
1966年（第16屆）：洛拉·奧爾布賴特《Lord Love a Duck》
1965年(nian)（第15屆）：Madhur Jaffrey《莎(sha)劇演員(yuan)》
1964年（第14屆）：左幸(xing)子《她和(he)他》《日(ri)本昆蟲記(ji)》
1963年(nian)（第13屆）：畢比·安德(de)森《?lskarinnan》
1962年（第12屆）：Rita Gam、韋薇(wei)卡·琳(lin)德佛(fo)斯(si)《一去不返》
1961年（第11屆）：安娜·卡里娜《女人(ren)就是(shi)女人(ren)》
1960年(nian)（第(di)10屆(jie)）：朱(zhu)麗葉(xie)特·梅尼(ni)爾《The Fair》
1959年（第(di)9屆）：雪莉(li)·麥克雷恩《鳳(feng)求凰》
1958年（第8屆）：安娜·瑪格(ge)納妮《孽海狂(kuang)濤》
1957年（第7屆）：伊馮娜(na)·米(mi)切爾《Woman in a Dressing Gown》
1956年（第6屆）：愛(ai)爾(er)莎(sha)·瑪蒂(di)妮利《Donatella》
歲月靜好
】編輯上傳提供(gong)，詞條屬于開放詞條，當前頁面所(suo)展示的(de)(de)詞條介紹涉及宣傳內(nei)容屬于注(zhu)冊(ce)用戶個人(ren)(ren)編輯行為，與【柏林國(guo)際電影節(jie)頒獎(jiang)典禮】的(de)(de)所(suo)屬企業/所(suo)有人(ren)(ren)/主體(ti)無關，網站不(bu)完全保證內(nei)容信息的(de)(de)準確性、真(zhen)實性，也不(bu)代表本(ben)站立(li)場。內(nei)容僅為介紹詞條基本(ben)情況(kuang)，本(ben)站不(bu)提供(gong)觀看(kan)和下(xia)載，請支(zhi)持正(zheng)版！想要了解更多請到官(guan)方平臺(tai)。
反饋
