1945 年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)夏天(tian),電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)從德國(guo)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)生活中暫時消失了(le)兩個月,德國(guo)多(duo)(duo)數(shu)大城市成(cheng)了(le)一(yi)片廢墟,柏林的(de)(de)(de)(de)(de)建筑倒塌了(le)四分(fen)之三,許多(duo)(duo)人(ren)(ren)躲到地下(xia)掩體過夜,更(geng)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)露(lu)宿(su)街頭(tou)。盟軍雖然(ran)占領了(le)德國(guo)首(shou)都,還有更(geng)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)事要做,重建秩序,保障(zhang)治安(an),捉拿納粹余黨,滿足居(ju)民日用供給。在(zai)這(zhe)種情況下(xia),所有的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化場所都關門了(le),但衣食的(de)(de)(de)(de)(de)匱乏也(ye)沒(mei)能阻礙(ai)老百姓對娛樂生活的(de)(de)(de)(de)(de)需求,那一(yi)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)秋天(tian)剛剛來臨,歇業不久的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)院紛紛開張,奉(feng)獻出兩個小時的(de)(de)(de)(de)(de)忘(wang)情投入和溫(wen)馨空間,是(shi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)給了(le)風雨飄搖(yao)中的(de)(de)(de)(de)(de)德國(guo)人(ren)(ren)最后(hou)一(yi)點卑微的(de)(de)(de)(de)(de)溫(wen)暖,即令國(guo)破家亡(wang),德國(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)人(ren)(ren)也(ye)在(zai)努(nu)力(li)工作(zuo)。德意志聯邦(bang)共(gong)和國(guo)誕生的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)年(nian),政府就(jiu)對資助(zhu)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)極為(wei)熱心,他們想到要搞一(yi)個大規模的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)際電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie),就(jiu)定在(zai)柏林,須知對于聯邦(bang)德國(guo)來說,西柏林是(shi)嵌入民主德國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)塊(kuai)飛地,地理位置非(fei)常敏感。為(wei)什么(me)一(yi)定是(shi)柏林?
從(cong)柏(bo)林電(dian)影(ying)節誕生的(de)第一天起(qi),政治就是壓倒性的(de)主題,至少電(dian)影(ying)藝術交流完全不在考慮之列。這是一個完全的(de)冷戰(zhan)產物。
對柏林電影節的(de)創辦起到關鍵(jian)作用的(de)其實(shi)是美(mei)國(guo)駐德的(de)文化官(guan)員,他們一心要將電影節塑造成鼓吹西方(fang)文明制度,反對共(gong)產主義的(de)文化橋(qiao)頭堡(bao)。柏林這個曾經的(de)東(dong)歐文化樞紐,此刻成為西德民(min)主復(fu)興的(de)象征。
1951年(nian)(nian)6月,西柏林(lin)(lin)舉(ju)辦了第(di)一屆電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)(jie)。因為(wei)預算(suan)不(bu)高,規模也(ye)(ye)不(bu)大,只有(you)20個國(guo)(guo)家的(de)(de)(de)(de)來賓參加,這(zhe)個被(bei)盟軍炮彈摧毀的(de)(de)(de)(de)城市(shi)顯然不(bu)是(shi)理想的(de)(de)(de)(de)旅游之地,所(suo)有(you)人(ren)都對糟糕的(de)(de)(de)(de)天氣和(he)接待工作怨(yuan)聲載道。柏林(lin)(lin)的(de)(de)(de)(de)濃厚政(zheng)治色彩從一開始就和(he)戛(jia)納(na)(na)、威(wei)(wei)尼斯(si)等競爭對手(shou)注重商業(ye)性(xing)涇渭分(fen)明(ming)(ming),其(qi)他歐(ou)洲電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)(jie)都十分(fen)依賴明(ming)(ming)星(xing)及圍繞明(ming)(ming)星(xing)的(de)(de)(de)(de)狗仔(zi)隊來獲得關注,滿街是(shi)兜售(shou)電(dian)(dian)影(ying)(ying)和(he)計劃書(shu)的(de)(de)(de)(de)片商。但柏林(lin)(lin)卻依靠地緣政(zheng)治的(de)(de)(de)(de)特殊位(wei)置,吸引了包括(kuo)邁克爾·鮑威(wei)(wei)爾、羅伯托(tuo)·羅西里尼和(he)亨利-喬治·克魯(lu)佐(zuo)在(zai)內的(de)(de)(de)(de)一流電(dian)(dian)影(ying)(ying)人(ren)光(guang)臨。參加電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)家和(he)人(ren)數(shu)也(ye)(ye)逐(zhu)年(nian)(nian)穩步上升,終(zhong)于被(bei)國(guo)(guo)際(ji)電(dian)(dian)影(ying)(ying)制片人(ren)協會(FIAPF)接納(na)(na)為(wei)國(guo)(guo)際(ji)A類電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)(jie),加入了老資格的(de)(de)(de)(de)威(wei)(wei)尼斯(si)和(he)戛(jia)納(na)(na)的(de)(de)(de)(de)行列(lie)。
第1屆柏林電(dian)(dian)影(ying)節(jie)美國人(ren)(ren)贊(zan)助了大(da)部分資金,美駐德官員OscarMartay參(can)加(jia)完威尼(ni)斯電(dian)(dian)影(ying)節(jie)后對在(zai)柏林舉(ju)辦一個類似的(de)活動十分支(zhi)持,他還(huan)希望舉(ju)行的(de)時間不(bu)能跟在(zai)夏秋之(zhi)(zhi)交的(de)威尼(ni)斯之(zhi)(zhi)后,不(bu)然對新生(sheng)的(de)柏林電(dian)(dian)影(ying)節(jie)來說,吸引好電(dian)(dian)影(ying)參(can)加(jia)就更困難了。幾乎就在(zai)柏林電(dian)(dian)影(ying)節(jie)創辦風聲剛傳(chuan)出,東邊(bian)馬上宣布要在(zai)每(mei)年(nian)夏天舉(ju)辦一個國際青年(nian)電(dian)(dian)影(ying)節(jie)。所(suo)以(yi)西柏林這邊(bian)決定(ding)把會期放在(zai)6月(yue)(yue),以(yi)示抗(kang)衡,而且要吸引東邊(bian)的(de)人(ren)(ren)來參(can)加(jia),并不(bu)限于青年(nian)人(ren)(ren)。每(mei)年(nian)6月(yue)(yue)舉(ju)辦的(de)傳(chuan)統一直(zhi)到(dao)1977年(nian)才改(gai)到(dao)2月(yue)(yue)。
光有政客,是辦不起(qi)來電影節(jie)的。
所以(yi)如果從電影人的角度來看待政(zheng)治(zhi)掛帥的柏林(lin)電影節,就會發現(xian),真相并非僅(jin)僅(jin)政(zheng)治(zhi)那么(me)簡單(dan)。
聽說要舉行(xing)國際電(dian)影節,德(de)國的電(dian)影人開(kai)始(shi)摩拳擦掌,他們很希(xi)望有機會(hui)找到海(hai)外投資和(he)發(fa)行(xing)的渠道。這種渴望在百廢待興(xing)的德(de)國尤其強烈(lie),所以柏(bo)林電(dian)影節的本地(di)化(hua)特色從(cong)創辦伊始(shi)就十(shi)分(fen)突出。
各方利益交匯(hui),最后(hou)都集(ji)中(zhong)到(dao)(dao)一個人的(de)身上——阿爾弗雷(lei)德·鮑(bao)爾(AlfredBauer),他(ta)擔(dan)任了前幾屆柏林電(dian)影(ying)節的(de)組(zu)織者。二(er)戰中(zhong)鮑(bao)爾在UFA工作,也(ye)擔(dan)任了戰后(hou)英國占領軍的(de)電(dian)影(ying)政(zheng)策顧(gu)問。他(ta)想通過努(nu)力讓柏林重新回到(dao)(dao)歐洲文化版圖的(de)中(zhong)心位置,再(zai)度成為電(dian)影(ying)制片和發(fa)行的(de)樞紐。
柏(bo)(bo)林(lin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)業內人士起初也是(shi)歡迎電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de),既(ji)是(shi)繼承(cheng)了(le)柏(bo)(bo)林(lin)作為德國電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)中(zhong)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化(hua)遺產,也能讓制(zhi)片廠(chang)有(you)利(li)可(ke)(ke)圖(tu)。由于(yu)當時(shi)德國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分裂,西德電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)人無(wu)法進入蘇(su)聯控制(zhi)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)貝爾斯堡(bao)制(zhi)片廠(chang)(世界上(shang)最大(da)、最悠久的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)制(zhi)片廠(chang)之一)和約翰尼(ni)斯塔制(zhi)片廠(chang)。他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)飯碗大(da)都不穩固,于(yu)是(shi)許多柏(bo)(bo)林(lin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)從(cong)業者(zhe)都跑到慕尼(ni)黑(hei)、漢堡(bao)、杜塞爾多夫(fu)和威斯巴(ba)登去工(gong)作了(le)。尤其是(shi)慕尼(ni)黑(hei),本來(lai)在德國國內可(ke)(ke)以說是(shi)柏(bo)(bo)林(lin)文(wen)化(hua)上(shang)最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)競爭對(dui)手(shou),成了(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)發(fa)行中(zhong)心,巴(ba)伐(fa)利(li)亞(ya)人開始宣稱慕尼(ni)黑(hei)成了(le)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)之都,這都讓留守的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柏(bo)(bo)林(lin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)人心急如焚。西柏(bo)(bo)林(lin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)工(gong)會向市(shi)長(chang)(chang)施(shi)加壓力(li),說柏(bo)(bo)林(lin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)工(gong)業已然(ran)到了(le)生(sheng)死存亡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)口,只剩下為數(shu)不多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)片廠(chang),有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)還想(xiang)西遷(qian)中(zhong),已經沒什么(me)人把(ba)新電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)首映(ying)禮(li)放到柏(bo)(bo)林(lin),長(chang)(chang)此以往,電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)工(gong)業將從(cong)柏(bo)(bo)林(lin)消(xiao)失!
本來(lai)官方(fang)和(he)(he)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)業內(nei)人(ren)士一(yi)拍即合,你搞你的(de)(de)政(zheng)治(zhi)宣傳,我推廣(guang)我的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying),似乎可以(yi)(yi)(yi)在(zai)柏(bo)(bo)林(lin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)節(jie)這個平臺(tai)上相互依(yi)存。但(dan)很快(kuai)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)人(ren)發現柏(bo)(bo)林(lin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)節(jie)并非(fei)想(xiang)象(xiang)中那么有利(li)。西(xi)柏(bo)(bo)林(lin)當時有200多萬人(ren)口(kou),七(qi)分之一(yi)失業,剩下有工作的(de)(de)收入(ru)也非(fei)常(chang)低。所以(yi)(yi)(yi)柏(bo)(bo)林(lin)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)節(jie)沒(mei)法去(qu)和(he)(he)戛(jia)納、威尼斯的(de)(de)豪(hao)華尊貴相提并論(lun),他們不(bu)得已打出(chu)親民、大眾的(de)(de)牌,將上座率和(he)(he)普通影(ying)(ying)(ying)迷的(de)(de)參與(yu)度放(fang)到(dao)了重(zhong)要(yao)地位,所以(yi)(yi)(yi)設置了露天電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)、明星游行(xing)、簽名大會(hui)的(de)(de)單元,特別是加(jia)上政(zheng)治(zhi)考慮(lv),把露天放(fang)映(ying)場所設在(zai)東西(xi)柏(bo)(bo)林(lin)交界處,想(xiang)吸引(yin)東柏(bo)(bo)林(lin)的(de)(de)人(ren)來(lai)看(柏(bo)(bo)林(lin)墻1961年(nian)才修建)。 電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)節(jie)放(fang)映(ying)了HansAlbers主演的(de)(de)[NightsontheRoad],Albers在(zai)德國很出(chu)名,他對東西(xi)柏(bo)(bo)林(lin)的(de)(de)觀(guan)眾都具有極大號召力,最后果然喚(huan)起了觀(guan)眾們共同的(de)(de)情感。
柏林電影(ying)節與眾(zhong)不同的另一點是把獎項(xiang)的決定權交給(gei)(gei)普通(tong)影(ying)迷,從1952年(nian)第(di)二屆(jie)到到1955年(nian)第(di)五屆(jie),都沒有專(zhuan)業評(ping)委會。觀眾(zhong)投票(piao)來(lai)決定把大獎給(gei)(gei)誰,1956年(nian)改(gai)成國(guo)際評(ping)委和觀眾(zhong)一起(qi)決定獎項(xiang)歸(gui)屬,那屆(jie)的主席(xi)是馬塞爾(er)·卡爾(er)內(nei),1957年(nian)后才全部改(gai)為評(ping)委投票(piao)制度,文化品位(wei)慢(man)(man)慢(man)(man)顯現出(chu)來(lai)。
但一(yi)(yi)開始的(de)大眾(zhong)(zhong)政(zheng)治(zhi)路線(xian)就遭到了電(dian)影人(ren)的(de)激烈反(fan)對,有(you)(you)人(ren)說盲(mang)目擴大放映規模在(zai)國際上沒有(you)(you)先例,不是(shi)電(dian)影節的(de)正道(dao),因為加(jia)映了一(yi)(yi)些收(shou)不回(hui)(hui)錢的(de)場次,片方更不高興。發行人(ren)說,普(pu)通觀眾(zhong)(zhong)對較為藝術化的(de)電(dian)影接納(na)程度并不高,此舉毫(hao)無(wu)益處,我(wo)們是(shi)在(zai)辦電(dian)影節,不是(shi)什么白酒(jiu)展銷(xiao)會(hui)。但這一(yi)(yi)回(hui)(hui)合最終(zhong)是(shi)政(zheng)治(zhi)贏(ying)了。
得不到本地電影(ying)人的(de)支持,必然難以持久(jiu)。德(de)國(guo)(guo)電影(ying)制(zhi)片(pian)人協會聲明拒絕(jue)參(can)加電影(ying)節(jie)活動,協會發(fa)言人表面上將(jiang)不參(can)與歸于德(de)國(guo)(guo)制(zhi)片(pian)人在國(guo)(guo)際(ji)市場上日益弱化的(de)地位,他們無力(li)和美國(guo)(guo)、法國(guo)(guo)、意大(da)利競(jing)爭(zheng)。其實從深層次(ci)來說,不過是電影(ying)人對(dui)美國(guo)(guo)占領政策不滿而(er)產生的(de)抵制(zhi),他們尤(you)其討厭美國(guo)(guo)人把(ba)持柏(bo)林電影(ying)節(jie),制(zhi)訂的(de)政策說到底主要是為美國(guo)(guo)人的(de)政治(zhi)宣傳服務,然后為覬覦中(zhong)歐市場已久(jiu)的(de)好萊塢(wu)商人大(da)開方便(bian)之門,對(dui)德(de)國(guo)(guo)電影(ying)的(de)發(fa)展卻沒什么益處(chu)。
制(zhi)(zhi)(zhi)片人協會(hui)還認為:因為盟軍的(de)(de)電影政策,德(de)(de)國(guo)(guo)電影現處在(zai)一個很(hen)悲(bei)慘的(de)(de)境地。導致這(zhe)種局(ju)面的(de)(de)原(yuan)因是(shi)美國(guo)(guo)極力將居于壟斷地位的(de)(de)德(de)(de)國(guo)(guo)電影公(gong)司(si)UFI(納(na)粹時期,由(you)最大的(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)片廠UFA和其(qi)他公(gong)司(si)合(he)并而來的(de)(de)卡特爾(er)組織)分解(jie)的(de)(de)政策,并限制(zhi)(zhi)(zhi)德(de)(de)國(guo)(guo)電影公(gong)司(si)同(tong)時涉足電影業中的(de)(de)多(duo)個分支(zhi),比如從事制(zhi)(zhi)(zhi)片的(de)(de)不得同(tong)時經營(ying)發(fa)行(xing)或放映環節,這(zhe)樣的(de)(de)后果是(shi)出現了(le)很(hen)多(duo)小公(gong)司(si),全都勢單力薄。所以德(de)(de)國(guo)(guo)業內人士(shi)頻頻向有關機構游說,要求更合(he)理的(de)(de)政策,比如允許垂直經營(ying),擴充(chong)實力和好萊塢巨頭展(zhan)開競爭。
德(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)人(ren)(ren)在(zai)(zai)和電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)官方談判(pan)是(shi)否參加(jia)的(de)時候(hou),提(ti)出(chu)為(wei)了(le)拯救德(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying),除非政(zheng)府提(ti)供減稅(shui)優惠或者增(zeng)加(jia)補貼。這個愿望落空了(le),為(wei)了(le)表(biao)示安(an)撫,組委會(hui)同意在(zai)(zai)第(di)二屆電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)設立一(yi)個特(te)別單元,針(zhen)對(dui)外(wai)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)買片人(ren)(ren)和國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)際傳(chuan)媒,宣傳(chuan)30到(dao)(dao)40部德(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)戰后幾年(nian)中拍的(de)好(hao)電(dian)(dian)影(ying)(ying),幫助德(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)出(chu)口。鮑(bao)爾(er)說電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)很愿意成為(wei)德(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)公(gong)司(si)和國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)外(wai)買家(jia)之間(jian)的(de)橋(qiao)梁,向外(wai)推介國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)產片,他希望勸服德(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)人(ren)(ren),柏林電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)不(bu)(bu)僅是(shi)外(wai)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)影(ying)(ying)片的(de)展臺(tai),一(yi)定也支持德(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)。 但事情并不(bu)(bu)順利,鮑(bao)爾(er)向德(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)經濟部申(shen)請撥款(kuan)被拒絕,計劃中的(de)單元擱淺,一(yi)些制片人(ren)(ren)只好(hao)自(zi)己出(chu)錢做了(le)個小型展會(hui),把最有(you)商業(ye)價值(zhi)的(de)幾部德(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)片推出(chu)去。因為(wei)缺乏政(zheng)府的(de)支持,效果(guo)好(hao)不(bu)(bu)到(dao)(dao)哪去,業(ye)內人(ren)(ren)的(de)積極性被挫傷了(le),他們(men)對(dui)電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)的(de)壞(huai)印象并沒有(you)發(fa)生(sheng)根本改觀。所以在(zai)(zai)最初(chu)的(de)四五屆電(dian)(dian)影(ying)(ying)節(jie)上,德(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)參與率還是(shi)很低。這種(zhong)局面直到(dao)(dao)好(hao)些年(nian)后,德(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)恢復(fu)了(le)生(sheng)機和信(xin)心,商業(ye)電(dian)(dian)影(ying)(ying)在(zai)(zai)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)內市(shi)場的(de)份額大幅(fu)上升后才好(hao)轉。
面(mian)對(dui)電影(ying)界(jie)批(pi)評(ping)政府(fu)(fu)不扶持(chi)國(guo)產電影(ying)的(de)批(pi)評(ping),西德(de)內政部舉辦了一個(ge)類(lei)似德(de)國(guo)奧斯卡的(de)獎(jiang)(jiang)(jiang)項(xiang)(bundesfilmpreis),由(you)公眾、文化界(jie)和知(zhi)(zhi)識分子(zi)組成的(de)評(ping)委(wei)會對(dui)全年德(de)國(guo)電影(ying)進行評(ping)選,就是(shi)(shi)Deutscher Filmpreis(德(de)國(guo)電影(ying)獎(jiang)(jiang)(jiang))的(de)前身,這個(ge)獎(jiang)(jiang)(jiang)代表政府(fu)(fu),其實更類(lei)似中(zhong)國(guo)的(de)華表獎(jiang)(jiang)(jiang),1953年這個(ge)獎(jiang)(jiang)(jiang)成為(wei)電影(ying)節的(de)特別單元。而把獎(jiang)(jiang)(jiang)項(xiang)納入電影(ying)節范疇,是(shi)(shi)對(dui)外推廣(guang)的(de)一招(zhao),有(you)助于提高獲獎(jiang)(jiang)(jiang)影(ying)片(pian)的(de)國(guo)際知(zhi)(zhi)名度。
但德國影人(ren)卻(que)指出這個(ge)(ge)獎的目標才不是為了復興電(dian)(dian)影業,其(qi)中(zhong)存在嚴重的政治傾向,內政部表(biao)彰的全是反共或(huo)倒向北約(yue)的電(dian)(dian)影。面(mian)對質疑,官方人(ren)士稱這個(ge)(ge)獎是個(ge)(ge)禮物,我(wo)們(men)想(xiang)給誰,就給誰。
1956年,柏(bo)林電影(ying)(ying)節(jie)(jie)被(bei)接(jie)納為A類電影(ying)(ying)節(jie)(jie),但其(qi)聲譽卻(que)被(bei)良(liang)莠不齊(qi)的競賽(sai)單(dan)(dan)元(yuan)所削弱,影(ying)(ying)評人抱怨柏(bo)林好片子(zi)太少,品種太單(dan)(dan)一(yi)。
這(zhe)個批評實(shi)際上是個參(can)賽(sai)權的(de)問題,一比較戛納和柏林的(de)參(can)賽(sai)國(guo)(guo)家(jia)名(ming)單,很容易(yi)發(fa)(fa)現(xian)戛納的(de)參(can)賽(sai)資(zi)格面向所有(you)國(guo)(guo)家(jia),包括(kuo)蘇(su)東陣(zhen)營,法國(guo)(guo)外交部會向所有(you)建交的(de)國(guo)(guo)家(jia)發(fa)(fa)送邀(yao)請(qing)函,法國(guo)(guo)電(dian)影制片人協會也積(ji)極(ji)向蘇(su)聯和中國(guo)(guo)發(fa)(fa)出邀(yao)請(qing)。
1958年,戛(jia)納將金棕櫚頒給蘇聯(lian)電影(ying)(ying)雁南飛,德(de)國(guo)記者(zhe)強烈要(yao)求柏(bo)(bo)(bo)林電影(ying)(ying)節組(zu)委會邀請所有(you)國(guo)家(jia)參(can)賽,不管政(zheng)治和意識形態的(de)差異。有(you)記者(zhe)認(ren)為:電影(ying)(ying)節作(zuo)為展示(shi)窗口的(de)年代過去了,作(zuo)為正宗的(de)國(guo)際A級電影(ying)(ying)節,雖然不意味著不問政(zheng)治,但一定要(yao)向所有(you)國(guo)家(jia)開(kai)放。在這(zhe)點上,奧伯(bo)豪森電影(ying)(ying)節比柏(bo)(bo)(bo)林干得(de)好。對社會主(zhu)義陣(zhen)營國(guo)家(jia)來(lai)說,柏(bo)(bo)(bo)林電影(ying)(ying)節太(tai)過壁壘森嚴,直到 1969年才把金熊獎給了南斯拉(la)夫電影(ying)(ying)《第(di)一次工作(zuo)》。
從(cong)20世紀60年代(dai)中期開始了(le)(le)一(yi)(yi)個明顯的停(ting)滯時期。1971年,在傳(chuan)統的影(ying)(ying)片(pian)(pian)競賽之外創立了(le)(le)新電影(ying)(ying)國際論壇(tan)。1974年,電影(ying)(ying)節上(shang)出(chu)現了(le)(le)第(di)一(yi)(yi)部蘇聯影(ying)(ying)片(pian)(pian),一(yi)(yi)年后,東德影(ying)(ying)片(pian)(pian)也(ye)加(jia)入進來(lai)。政治氣候(hou)發生了(le)(le)變(bian)化,西(xi)(xi)德和東德簽署了(le)(le)條約(yue)。從(cong)此,柏林電影(ying)(ying)節把自己(ji)重(zhong)新定位為(wei)國際電影(ying)(ying)生產的一(yi)(yi)面鏡子,使電影(ying)(ying)節在東西(xi)(xi)方(fang)之間的匯合與調(diao)停(ting)中扮(ban)演了(le)(le)更重(zhong)要的文化和政治角色。
2018年5月,入選國際電影制片人協(xie)會電影節委員會首批(pi)成員。
到了21世紀(ji)初,柏林國(guo)際電(dian)(dian)影節(jie)已與戛納、威尼(ni)斯等(deng)電(dian)(dian)影節(jie)一(yi)道成(cheng)為(wei)最主要(yao)的(de)(de)(de)國(guo)際電(dian)(dian)影節(jie)。它(ta)的(de)(de)(de)意(yi)義不僅(jin)在于吸引了大(da)量(liang)觀眾,而(er)且還吸引了許(xu)多電(dian)(dian)影制作人。超(chao)過60個國(guo)家的(de)(de)(de)報紙、雜志、互聯(lian)網、電(dian)(dian)臺(tai)、電(dian)(dian)視臺(tai)的(de)(de)(de)將近3000名新聞記者(zhe)蜂擁而(er)來,每年僅(jin)公開的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影放映(ying)就吸引了超(chao)過35萬賓客。
柏林電(dian)影節最重要(yao)的部分(fen)是有全世(shi)界(jie)范圍電(dian)影參(can)與的競賽單元,在競賽結束,由國際性的評(ping)委會頒發(fa)電(dian)影節主要(yao)獎(jiang)項(xiang)。
柏林電(dian)影(ying)節“發現”了一大(da)批電(dian)影(ying)導演,如(ru)今他們的地位已經寫進了電(dian)影(ying)史。柏林國際電(dian)影(ying)節的獲獎者包括萊(lai)那·維爾(er)納·法斯賓德、米開朗基羅(luo)·安(an)東尼(ni)奧尼(ni)、讓·呂克·戈達爾(er)、英(ying)格瑪·伯格曼、西德尼(ni)·呂美特、克羅(luo)德·夏布羅(luo)爾(er)、羅(luo)曼·波蘭(lan)斯基、薩蒂(di)亞吉特·雷伊、卡洛斯·紹拉(la)、李安(an)、張(zhang)藝謀、羅(luo)伯特·阿爾(er)特曼、約翰·卡薩維茨和其他許多人。
主(zhu)獎(jiang)有(you)“金(jin)熊獎(jiang)”和“銀熊獎(jiang)”。“金(jin)熊獎(jiang)”授(shou)(shou)予最佳故事片、紀錄片、科(ke)教片、美術(shu)片;“銀熊獎(jiang)”授(shou)(shou)予最佳導演、男(nan)女演員、編劇、音樂、攝(she)影(ying)、美工、青(qing)年作品或有(you)特別(bie)成就的故事片等。此外,還有(you)國際評論獎(jiang)、評委(wei)會特別(bie)獎(jiang)等。80年代,每年30到40個國家(jia)和地區參(can)加,放映影(ying)片200—300部(bu)。
柏林(lin)國(guo)(guo)際電(dian)影節(jie)于(yu)1951年(nian)在美國(guo)(guo)或者從更寬泛意義上(shang)說在三個西方(fang)盟國(guo)(guo)的(de)倡(chang)議(yi)下創立(li)。這以后(hou)的(de)十年(nian)內,電(dian)影節(jie)已經(jing)確立(li)了在柏林(lin)文化生活的(de)重要地位。英格(ge)瑪·伯格(ge)曼、薩蒂亞吉特(te)(te)·雷伊、米開朗基(ji)羅·安東尼(ni)奧尼(ni)、羅曼·波蘭(lan)斯基(ji)和法國(guo)(guo)“新浪潮”導演(yan)讓(rang)-呂克(ke)·戈達爾、弗朗索瓦(wa)·特(te)(te)呂弗、克(ke)羅德·夏布(bu)羅爾都以他們的(de)影片(pian)在柏林(lin)電(dian)影節(jie)上(shang)獲(huo)得了巨大的(de)國(guo)(guo)際性的(de)成功。
柏(bo)林(lin)國(guo)際電影節的標(biao)志物是一只抬起手臂向人們致(zhi)意(yi)的柏(bo)林(lin)熊。
金(jin)熊像(xiang)(xiang)雛形(xing)是女雕像(xiang)(xiang)家雷尼·辛(xin)特(te)(te)尼斯(si)于1932年設計而(er)成的(de)(de)(de),自1951年開始(shi)為獲獎者頒發的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)金(jin)銀熊像(xiang)(xiang),正是在她的(de)(de)(de)原創基礎上制(zhi)作而(er)成并一(yi)直沿用到1959年。從(cong)1961年開始(shi),原先柏(bo)林(lin)熊抬起(qi)致(zhi)意的(de)(de)(de)右臂變為左(zuo)臂,和其他各處那些歡(huan)迎來到柏(bo)林(lin)的(de)(de)(de)大熊塑像(xiang)(xiang)一(yi)致(zhi)起(qi)來。電(dian)影節(jie)的(de)(de)(de)熊像(xiang)(xiang)原鑄(zhu)制(zhi)模型由(you)在弗雷德諾的(de)(de)(de)諾阿(a)克鑄(zhu)制(zhi)廠(chang)所擁有(you)(you)。他們曾與辛(xin)特(te)(te)尼斯(si)有(you)(you)過密切(qie)的(de)(de)(de)合作,至今仍在為電(dian)影節(jie)提供熊像(xiang)(xiang)。
金熊獎
金熊(xiong)獎最佳影片-自(zi)1951年起開始頒發(fa)
終身成就(jiu)獎(jiang)/榮譽金熊獎(jiang)(Honorary Golden Bear)-自1982年起頒發
銀熊獎
評(ping)審團大獎銀熊(xiong)獎-自1965年起(qi)
最(zui)佳導(dao)演(yan)銀熊(xiong)獎(jiang)-自1956年起
最佳男演員銀熊獎-自1956年(nian)起
最佳女演(yan)員銀熊(xiong)獎(jiang)-自1956年起
最佳(jia)劇本銀熊獎-自2008年起
最佳短片(pian)銀熊獎-自1956年起
杰出藝術成(cheng)就獎-自1978年(nian)起
最佳(jia)電(dian)影配樂-自2002年(nian)起
其他獎項
水晶熊獎(jiang)(Crystal Bear)
泰迪熊獎-最(zui)佳同志(zhi)電影(ying)
流星獎(Shooting Stars Award)-頒給有才華的(de)年輕歐(ou)洲(zhou)演員
阿弗雷鮑爾(er)獎(Alfred Bauer)-紀念創立電(dian)影節(jie)的阿弗雷·鮑爾(er)
歷屆柏林(lin)國際電影節回顧(gu)
第1屆(jie)柏林國際電(dian)影節(jie)
第2屆柏林國際電(dian)影節
第3屆柏(bo)林(lin)國(guo)際電(dian)影節
第4屆柏林國(guo)際電影節
第(di)5屆柏林國際電影節(jie)
第6屆柏(bo)林國際電影(ying)節
第(di)7屆柏(bo)林國際電(dian)影節
第8屆柏(bo)林國際(ji)電影(ying)節
第9屆柏林國際(ji)電影節
第(di)10屆柏林國際(ji)電影節(jie)
第11屆柏林國際電影(ying)節
第(di)12屆柏林(lin)國際(ji)電(dian)影節(jie)
第13屆柏林國(guo)際電影節(jie)
第(di)14屆(jie)柏林國(guo)際電影節
第15屆(jie)柏林國際電影(ying)節
第16屆(jie)柏林國際電影節
第17屆柏林國際電影節(jie)
第18屆柏林(lin)國(guo)際電影節
第19屆(jie)柏林國際電(dian)影節
第20屆柏林國際電影(ying)節
第21屆(jie)柏林國際電影節
第22屆柏(bo)林國際電影節
第23屆柏林國際電影(ying)節
第24屆(jie)柏林國際(ji)電影節
第25屆柏林(lin)國際電(dian)影節
第26屆柏林國(guo)際電影節(jie)
第(di)27屆柏林國(guo)際電影節
第28屆(jie)柏林國(guo)際電影節
第(di)29屆柏林國際(ji)電影節
第30屆柏(bo)林國際電影(ying)節
第(di)31屆柏林國際電(dian)影節(jie)
第32屆柏林國際電(dian)影節
第33屆柏林國際(ji)電(dian)影節
第34屆柏林(lin)國(guo)際(ji)電影節
第35屆柏林國際電(dian)影節(jie)
第36屆柏林國際電影(ying)節
第37屆柏林國際電影節
第38屆柏林(lin)國際(ji)電影(ying)節
第39屆柏林國際(ji)電(dian)影節
第40屆柏林國際電影節
第(di)41屆柏林國(guo)際(ji)電影節(jie)
第42屆柏林(lin)國際電影(ying)節
第(di)43屆柏林國際(ji)電(dian)影節
第(di)44屆柏林國際電影節
第45屆柏林國際電影節
第46屆柏林(lin)國際電影(ying)節
第(di)47屆柏(bo)林國際電影節
第48屆柏林國際電(dian)影節
第49屆柏(bo)林國際電影節
第(di)50屆柏林國際電影節
第51屆柏林國(guo)際電(dian)影(ying)節
第52屆柏林國(guo)際(ji)電影節
第53屆柏林國際電影節
第54屆柏(bo)林國際(ji)電影節(jie)
第55屆柏林國際電影(ying)節
第56屆柏林(lin)國(guo)際電影節(jie)
第57屆(jie)柏林國際電影節(jie)
第58屆柏林國際電(dian)影節(jie)
第59屆柏林國際電影(ying)節
第60屆(jie)柏林國際電影節
第61屆柏林國際電影(ying)節(jie)
第62屆(jie)柏(bo)林國(guo)際電影節
第63屆柏林國際(ji)電(dian)影(ying)節
第64屆柏林(lin)國際電(dian)影節
第65屆柏林國際電影節(jie)
第66屆柏(bo)林(lin)國際電影節
第67屆柏林國際電影(ying)節
第68屆柏林國際電影節
第(di)69屆柏林國際電(dian)影節(jie)
2019年(第69屆):《同義詞》那達(da)夫(fu)·拉皮德
2018年(第68屆):《不要碰我(wo)》阿迪娜·平蒂列(lie)
2017年(第67屆):《肉與靈》伊爾蒂科·茵葉蒂
2016年(nian)(第66屆):《海上火焰》吉安弗蘭科·羅西
2015年(第(di)65屆):《出(chu)租車》賈法·帕納西(xi)
2014年(第64屆):《白(bai)日焰火》刁(diao)亦男
2013年(第63屆):《嬰兒(er)式》卡林·皮特·內(nei)策(ce)爾(er)
2012年(第(di)62屆):《凱撒(sa)必須死》保羅·塔(ta)維安尼(ni)、維克托里奧·塔(ta)維安尼(ni)
2011年(nian)(第(di)61屆):《一次(ci)別離》阿(a)斯(si)哈·法哈蒂
2010年(第(di)60屆):《蜂蜜》賽米·卡普拉(la)諾格魯
2009年(第59屆(jie)):《傷心的奶水》克勞迪雅·洛薩(sa)
2008年(第58屆(jie)):《精英部隊》何塞·帕迪里亞
2007年(nian)(第57屆):《圖(tu)雅(ya)的婚事》王全(quan)安
2006年(第(di)56屆):《格巴(ba)(ba)維察》亞斯(si)米拉·茲(zi)巴(ba)(ba)尼克
2005年(第55屆):《卡雅利沙的(de)卡門(men)》馬克·唐福(fu)特·梅
2004年(第54屆):《勇(yong)往直前(qian)》法(fa)提赫·阿金
2003年(第53屆):《塵世之間》邁(mai)克爾(er)·溫特(te)伯頓(dun)
2002年(第52屆):《血腥星期天》保羅·格林格拉斯、《千與千尋》宮崎(qi)駿(jun)
2001年(第51屆(jie)):《親密》帕特里(li)斯·夏(xia)侯(hou)
2000年(第50屆):《木蘭花》保(bao)羅·托馬斯·安德森
1999年(nian)(第49屆):《細細的紅線》泰(tai)倫斯·馬力克
1998年(第48屆):《中央車站》沃爾特(te)·塞勒斯
1997年(第47屆):《性書大亨》米洛斯(si)·福爾(er)曼
1996年(第46屆):《理(li)智與情感(gan)》李安
1995年(第(di)45屆):《毒(du)胭脂》貝特朗·塔維涅
1994年(第44屆(jie)):《因父(fu)之名》吉姆·謝里丹(dan)
1993年(第43屆):《喜宴》李(li)安(an)、《香魂女》謝飛
1992年(第42屆):《大峽谷》勞倫斯(si)·卡斯(si)丹
1991年(nian)(第41屆):《微笑之家(jia)》馬爾科·費雷里
1990年(第40屆):《八音盒》科斯塔·加(jia)夫拉斯、《失翼靈(ling)雀》杰里·閔采爾
1989年(第39屆):《雨(yu)人》巴瑞·萊文森
1988年(nian)(第38屆(jie)):《紅高粱》張藝謀(mou)
1987年(nian)(第37屆(jie)):《主題(ti)》格里(li)布(bu)·潘非洛夫(fu)
1986年(nian)(第36屆(jie)):《大審判》Reinhard Hauff
1985年(第35屆):《韋瑟比(bi)》戴維·黑爾、《女(nv)人(ren)和陌(mo)生人(ren)》Rainer Simon
1984年(第34屆(jie)):《愛的激流》約翰·卡索(suo)維茨
1983年(第33屆):《1920年的法斯(si)特》愛德華(hua)·本(ben)內特、《蜂巢(chao)》馬里奧·卡穆斯(si)
1982年(第32屆):《維洛妮(ni)卡(ka)·佛斯(si)的(de)欲(yu)望》賴納·維爾納·法斯(si)賓德(de)
1981年(第(di)31屆):《快,快》卡洛斯(si)·紹拉
1980年(nian)(第(di)30屆):《拓(tuo)荒者》理查德·皮爾斯、《巴勒(le)莫或沃爾夫斯堡》沃納(na)·施(shi)羅德
1979年(第29屆):《大衛》Peter Lilienthal
1978年(第28屆):《鮭魚》何塞·路(lu)易斯(si)(si)·加西亞·桑(sang)切斯(si)(si)
1977年(nian)(第(di)27屆):《上升(sheng)》拉(la)莉薩·舍(she)皮琴科
1976年(nian)(第(di)26屆):《水牛比爾(er)和印第(di)安人》羅伯(bo)特(te)·奧特(te)曼
1975年(nian)(第25屆):《領養》Márta Mészáros
1974年(第(di)24屆):《學徒》特德·科特切(qie)夫
1973年(nian)(第23屆):《遠方的(de)雷(lei)聲》薩(sa)蒂(di)亞吉特·雷(lei)伊
1972年(nian)(第22屆):《坎特伯雷故事》皮埃爾·保羅(luo)·帕索里尼
1971年(第21屆):《費尼茲花(hua)園(yuan)》維托里奧·德·西卡
1970年(第20屆):無
1969年(第19屆):《開始工作》Zelimir Zilnik
1968年(nian)(第18屆):《誰見她死去》揚(yang)·特(te)洛(luo)爾(er)
1967年(第17屆):《出發》杰茲·斯科利(li)莫夫斯基(ji)
1966年(第16屆):《荒島驚(jing)魂》羅曼·波蘭斯基
1965年(第15屆):《阿爾伐城(cheng)》讓-呂克·戈達爾
1964年(nian)(第14屆(jie)):《干旱的夏天》Metin Erksan
1963年(第13屆):《武士道殘(can)酷物語》今井正、《惡魔》Gian Luigi Polidoro
1962年(nian)(第12屆(jie)):《一點愛意》約翰·施萊辛(xin)格
1961年(第11屆(jie)):《夜》米(mi)開(kai)朗基羅(luo)·安東尼(ni)奧尼(ni)
1960年(第10屆):《托梅斯的(de)導(dao)盲犬(quan)》塞薩爾(er)·阿達溫
1959年(第(di)9屆):《表兄(xiong)弟(di)》克勞德·夏布(bu)洛(luo)爾
1958年(第8屆):《野草莓(mei)》英格瑪·伯(bo)格曼
1957年(第7屆(jie)):《十二怒漢》西(xi)德尼·呂美特
1956年(第6屆):《舞會(hui)請(qing)貼》吉恩(en)·凱利
1955年(第5屆):《鼠》羅伯特(te)·西(xi)奧德梅克
1954年(第4屆):《霍布森(sen)的選擇(ze)》大衛·里恩
1953年(nian)(第3屆(jie)):《恐懼的代價》亨利-喬治(zhi)·克魯佐
1952年(第2屆):《幸福的夏(xia)天》阿恩·馬(ma)特森
1951年(第1屆):《Four in a Jeep》Leopold Lindtberg
2019年(第69屆):安(an)姬(ji)拉·夏娜(na)萊克《我當時在(zai)家,可是……》
2018年(第(di)68屆):韋斯·安德森(sen)《犬之島》
2017年(nian)(第67屆):阿基·考里斯馬基《希望的(de)另一面》
2016年(第66屆(jie)):米婭·漢森-洛夫《將來的事
2015年(第(di)65屆):瑪高扎塔·施(shi)莫夫茲(zi)卡(ka)《身(shen)體(ti)》、拉杜·裘德《喝彩》
2014年(nian)(第64屆):理查德·林克萊特《少(shao)年(nian)時代(dai)》
2013年(第63屆):大衛·戈登·格林《雪崩(beng)王子》
2012年(第(di)62屆):克利斯蒂(di)安·佩(pei)措爾德《芭(ba)芭(ba)拉》
2011年(第61屆):烏利胥·柯雷(lei)《嗜睡癥》
2010年(第(di)60屆):羅曼·波蘭(lan)斯(si)基《影子寫手》
2009年(第(di)59屆):阿斯(si)哈(ha)·法(fa)哈(ha)蒂《關于伊麗》
2007年(第57屆):約(yue)瑟(se)夫·斯達(da)《波(bo)弗特》
2006年(第56屆(jie)):馬特(te)(te)·懷特(te)(te)克羅斯、邁(mai)克爾·溫(wen)特(te)(te)伯頓《關塔納(na)摩之(zhi)路》
2005年(nian)(第55屆):馬克·羅(luo)斯曼《希望與反(fan)抗(kang)》
2004年(nian)(第54屆):金基德《撒瑪利亞(ya)女(nv)孩(hai)》
2003年(第53屆):帕(pa)特里斯·夏侯《死(si)亡(wang)詩篇》
2002年(第52屆):奧塔·埃索里亞尼《星期一早晨(chen)》
2001年(第51屆):林正盛《愛你愛我》
2000年(第50屆):米洛斯(si)·福爾曼《月亮(liang)上的男人》
1999年(第(di)49屆(jie)):斯蒂芬·弗(fu)雷斯《非戀不(bu)可》
1998年(第48屆):尼爾·喬丹(dan)《悲歡歲月(yue)》
1997年(第47屆):Eric Heumann《東(dong)非暗(an)殺奇案》
1996年(第46屆):嚴浩《太陽有耳》、理查德·隆克瑞恩《理查三世》
1995年(第45屆):理查德·林克萊(lai)特《愛(ai)在黎明破曉前》
1994年(第44屆):克日什(shen)托夫(fu)(fu)·基耶斯洛夫(fu)(fu)斯基《藍白(bai)紅三部曲之白(bai)》
1993年(第43屆):安德魯·伯金(jin)《賽門花園》
1992年(nian)(第42屆):揚·特洛爾《船長(chang)》
1991年(第(di)41屆(jie)):喬納森·戴米《沉默的羔羊》、Riccardo Tognazzi《Ultrà》
1990年(第40屆(jie)):邁克爾·維赫文《壞女孩(hai)》
1989年(第39屆):Dusan Hanák《我(wo)愛,你愛》
1988年(第(di)38屆):諾曼·杰(jie)威森《月色撩(liao)人》
1987年(第37屆):奧利弗·斯通(tong)《野戰排》
1986年(第(di)36屆):Giorgi Shengelaya《青年作曲家之旅》
1985年(第35屆):羅伯特·本頓《我心(xin)深處》
1983年(第33屆):埃里(li)克·侯(hou)麥《沙灘上的寶蓮》
1982年(第32屆):馬(ma)里奧·莫尼切利《Marchese del Grillo, Il》
1980年(第30屆):伊(yi)斯特凡·薩博(bo)《信任 Bizalom》
1979年(第29屆):Astrid Henning-Jensen《冬天的孩子(zi)》
1978年(第28屆):Georgi Djulgerov《Avantazh》
1977年(nian)(第27屆):曼努埃(ai)爾·古鐵雷斯·阿拉(la)貢《黑幫(bang)》
1976年(第26屆):馬里奧·莫尼(ni)切利《Caro Michele》
1975年(第25屆):謝(xie)爾蓋·索洛維約夫(fu)《童年過(guo)后(hou)100天(tian)》
1972年(第22屆):Jean-Pierre Blanc《老處女(nv)》
1968年(nian)(第18屆):卡洛(luo)斯·紹拉《薄(bo)荷刨冰(bing)》
1967年(第17屆(jie)):Zivojin Pavlovic《老鼠的覺(jue)醒》
1966年(第16屆(jie)):卡洛斯·紹拉《狩獵》
1965年(第15屆(jie)):薩蒂(di)亞吉(ji)特·雷伊《孤獨的女人(ren)》
1964年(第14屆):薩蒂亞吉特·雷伊《大都會》
1963年(第13屆):Nikos Koundouros《春醒》
1962年(第12屆):弗朗西(xi)斯科·羅(luo)西(xi)《龍頭(tou)之死》
1961年(第11屆):伯哈特·維(wei)奇《The Miracle of Father Malachia》
1960年(第10屆):讓-呂克·戈達爾《筋疲力盡》
1959年(第9屆):黑澤明(ming)《暗堡里的三惡人(ren)》
1958年(第8屆):今井(jing)正《純愛物(wu)語》
1957年(第7屆):馬(ma)里奧·莫(mo)尼切(qie)利《父與子(zi)》
1956年(第6屆):羅(luo)伯特·奧(ao)爾德里奇《秋葉(xie)》
2019年(第69屆):王景(jing)春《地久天(tian)長》
2018年(第(di)68屆):安東尼·貝(bei)耶《祈(qi)禱》
2017年(第67屆):喬(qiao)治·弗里德(de)里希《明(ming)亮的夜》
2016年(第66屆):馬(ma)吉德·馬(ma)斯圖拉(la)《赫迪(di)》
2015年(第65屆):湯(tang)姆·康特奈《45周年》
2014年(第64屆(jie)):廖凡《白(bai)日焰火》
2013年(第63屆):納茲夫(fu)·穆吉奇《渺生一頁》
2012年(第62屆):米科爾(er)·弗爾(er)斯加德《皇室(shi)風流(liu)史(shi)》
2011年(第61屆):阿(a)里-阿(a)薩哈(ha)(ha)·薩哈(ha)(ha)巴(ba)齊、巴(ba)巴(ba)克·卡(ka)里米、佩曼·莫阿(a)迪、沙哈(ha)(ha)布·侯賽尼(ni)《內(nei)達和西敏:一次別離》
2010年(第60屆):吉里(li)格力·多布金、謝(xie)爾蓋(gai)·普斯(si)科帕里(li)斯(si)《我是怎樣度過這個夏天》
2009年(第(di)59屆):索提古·庫亞特《倫敦(dun)河(he)》
2008年(第58屆):瑞扎·納(na)基《麻雀(que)之歌》
2007年(nian)(第57屆):胡立歐·查(cha)韋斯《其他》
2006年(第56屆):莫里茲·布(bu)雷多《基本粒子》
2005年(第55屆):盧·泰勒·普奇《吮拇指的(de)人》
2004年(第(di)54屆):丹尼(ni)爾(er)·亨德爾(er)《失(shi)去的(de)擁抱》
2003年(nian)(第53屆):山姆·洛(luo)克威爾《危(wei)險(xian)思想的自白》
2002年(nian)(第52屆):雅克·甘(gan)布林《安全(quan)通行證》
2001年(第51屆):本尼西奧·德(de)爾·托羅(luo)《毒品網絡》
2000年(第(di)50屆):丹澤爾·華(hua)盛頓《颶風(feng)》
1999年(第49屆):邁克(ke)爾·桂斯德克(ke)《夜間(jian)幽靈(ling)》
1998年(第48屆):塞(sai)繆爾·杰克遜(xun)《危險(xian)關系》
1997年(nian)(第47屆):萊昂納多·迪卡普里(li)奧《羅密(mi)歐與朱麗葉》
1996年(第46屆(jie)):西恩·潘《死(si)囚漫步》
1995年(第45屆):保羅·紐曼《誰也不(bu)是傻子》
1994年(nian)(第(di)44屆):湯姆·漢克斯《費城故事》
1993年(第(di)43屆):丹(dan)澤爾(er)·華盛頓《馬爾(er)科姆·艾克斯》
1992年(第42屆):阿明·繆勒-斯塔爾(er)《烏(wu)茲》
1991年(第(di)41屆(jie)):梅納(na)德·埃濟亞施《開(kai)路先鋒》
1989年(nian)(第39屆(jie)):吉恩(en)·哈(ha)克(ke)曼《密西西比在燃燒(shao)》
1988年(第(di)38屆):Manfred M?ck、尤·波(bo)斯《另一種負擔》
1987年(nian)(第(di)37屆(jie)):吉昂(ang)·馬利(li)亞(ya)·沃隆(long)特《奪命(ming)追(zhui)殺令》
1986年(第36屆):彤(tong)吉爾·庫圖茲《Hiuch HaGdi》
1985年(第35屆(jie)):費(fei)爾南多·費(fei)爾南·戈麥斯《史蒂哥》
1984年(第34屆):阿爾伯特·芬尼《化裝師》
1983年(第33屆):布魯斯·鄧恩《冠軍季節》
1982年(第32屆):米(mi)歇爾·皮寇利(li)《怪(guai)事(shi)》、斯(si)(si)特蘭·斯(si)(si)卡斯(si)(si)加(jia)德《頭腦簡單的殺(sha)人(ren)犯(fan)》
1981年(第31屆):杰(jie)克·萊蒙(meng)《奉獻》、安(an)納托里·索洛(luo)尼岑《陀思妥耶夫斯基一生中的(de)26天》
1980年(nian)(第30屆(jie)):安德烈·瑟韋林(lin)《向導(dao)》
1979年(第29屆):米歇爾·普拉西多《Ernesto》
1978年(第28屆):克雷格·拉塞(sai)爾《狂暴者(zhe)》
1977年(第27屆):費爾(er)南(nan)(nan)多·費爾(er)南(nan)(nan)·戈麥(mai)斯《隱(yin)士》
1976年(第26屆(jie)):蓋爾哈德·奧爾謝夫斯基《失(shi)落的人生》
1975年(nian)(第25屆):伏拉基米爾·布勞德(de)斯基《撒謊者雅格(ge)布》
1972年(第22屆):阿爾伯托·索迪《未決囚》
1971年(第(di)21屆):讓(rang)·迦(jia)本(ben)《貓》
1968年(nian)(第18屆):讓·路易·特蘭蒂尼昂《說謊(huang)的人》
1967年(nian)(第17屆):米(mi)切(qie)爾·西芒《老人與(yu)小孩》
1966年(第16屆):讓-皮埃爾(er)·利奧德《男性女性》
1965年(第15屆):李(li)·馬(ma)文《女賊金(jin)絲貓(mao)》
1964年(nian)(第14屆):羅德(de)·斯泰格爾《典當商》
1963年(nian)(第(di)13屆):西(xi)德(de)尼·波蒂埃《原野百合花》
1962年(第(di)12屆):詹(zhan)姆斯(si)·斯(si)圖爾特《Mr. Hobbs Takes a Vacation》
1961年(第(di)11屆(jie)):彼得(de)·芬奇《寂寞的男人》
1960年(第(di)10屆):弗(fu)雷(lei)德(de)里克·馬奇(qi)《天(tian)下(xia)父母心》
1959年(第9屆):讓·迦本《Archimède, le clochard》
1958年(第8屆(jie)):西德尼·波蒂埃(ai)《掙脫鎖(suo)鏈》
1957年(第7屆):因方(fang)特·佩德羅(luo)《提左(zuo)克》
1956年(第6屆):伯特(te)·蘭卡(ka)斯特(te)《空中飛人》
2019年(第69屆):詠梅《地久天(tian)長》
2018年(第(di)68屆):安娜·布倫(lun)《女繼承人》
2017年(第(di)67屆(jie)):金敏(min)喜(xi)《獨自在(zai)夜晚的海邊(bian)》
2016年(第66屆):崔娜·蒂虹《公社》
2015年(第65屆):夏洛特·蘭普林《45周(zhou)年》
2014年(第64屆):黑(hei)木華《小小的家》
2013年(第63屆):寶(bao)琳娜·加(jia)西亞《葛洛莉亞》
2012年(第62屆):瑞秋(qiu)·瑪(ma)瓦贊(zan)《戰地巫(wu)師》
2011年(第61屆):薩瑞·巴亞(ya)特(te)、蕾拉(la)·哈(ha)塔米《一次別離》
2010年(nian)(第(di)60屆):寺島忍《芋蟲》
2009年(第59屆):波奇特·密尼梅雅(ya)《完美第二對》
2008年(第58屆):莎莉(li)·霍(huo)金斯《無憂無慮》
2007年(第57屆):尼娜·霍斯《耶拉(la)》
2006年(第56屆):桑德拉·惠(hui)勒《安魂曲》
2005年(第55屆):朱(zhu)麗婭·耶恩奇《希望與反抗》
2004年(第(di)54屆(jie)):凱特琳娜·桑迪諾(nuo)·莫雷(lei)諾(nuo)《萬福瑪麗亞》、查理(li)茲·塞隆《女魔(mo)頭(tou)》
2003年(nian)(第53屆):朱(zhu)麗(li)安·摩(mo)爾、妮(ni)可(ke)·基德曼、梅麗(li)爾·斯特里普《時時刻(ke)(ke)刻(ke)(ke)》
2002年(第52屆):哈莉·貝瑞《死囚(qiu)之舞》
2001年(第(di)51屆(jie)):凱瑞·福克斯《親密》
2000年(第50屆):畢(bi)碧安娜·貝格、納嘉(jia)·烏爾《打開心(xin)門向藍天》
1999年(nian)(第49屆):瑪麗亞·絲奇(qi)拉德、茱莉安·柯勒(le)《戰火中(zhong)的伊甸園(yuan)》
1998年(第48屆(jie)):費爾蘭妲·蒙特(te)內格羅《中央(yang)車(che)站》
1997年(第47屆(jie)):朱麗葉(xie)·比諾什《英國病人》
1996年(第(di)46屆):阿諾(nuo)克·格林(lin)布戈《浪得(de)過火》
1995年(第(di)45屆):蕭(xiao)芳(fang)芳(fang)《女人,四十》
1994年(第44屆):Crissy Rock《瓢蟲(chong),瓢蟲(chong)》
1993年(第43屆(jie)):米歇爾·菲佛《愛之田(tian)》
1992年(nian)(第42屆(jie)):張曼玉(yu)《阮玲玉(yu)》
1991年(第41屆):維多利亞·阿布里爾(er)《情人們》
1989年(第39屆):伊(yi)莎貝(bei)爾·阿佳妮《羅丹的情(qing)人》
1988年(第38屆(jie)):霍利(li)·亨特《廣播新聞》
1987年(nian)(第37屆(jie)):安(an)娜(na)·貝(bei)琪茲·諾奎(kui)拉《維拉》
1986年(第36屆):Charlotte Valandrey《紅唇》、Marcelia Cartaxo《星光時刻》
1985年(第35屆):Jo Kennedy《Wrong World》
1984年(nian)(第34屆(jie)):Inna Churikova《戰地浪漫曲(qu)》
1983年(第(di)33屆(jie)):Yevgeniya Glushenko《愿意愛誰(shui)就能愛上誰(shui)》
1982年(nian)(第32屆):凱薩琳·薩斯《擔(dan)保(bao)一(yi)年(nian)》
1981年(第31屆(jie)):Barbara Grabowska《狂熱》
1980年(第30屆):Renate Kr??ner《女歌手蘇妮》
1979年(nian)(第29屆(jie)):漢娜(na)·許(xu)古拉《瑪麗婭·布(bu)勞恩(en)的婚姻》
1978年(nian)(第28屆):吉娜(na)·羅蘭茲(zi)《首演(yan)之夜(ye)》
1977年(第27屆):莉莉·湯(tang)普琳《深(shen)夜脫口秀(xiu)》
1976年(第26屆(jie)):Jadwiga Baranska《夜與晝》
1975年(nian)(第25屆):田(tian)中絹代《望鄉》
1972年(第22屆):伊(yi)麗莎白·泰勒《Hammersmith Is Out》
1971年(第21屆):西蒙·西涅(nie)萊(lai)《貓》、雪莉·麥克雷恩《Desperate Characters》
1968年(第18屆):斯蒂(di)芬妮·奧德安《女鹿》
1967年(nian)(第17屆):伊迪斯·伊萬斯《謠言》
1966年(第(di)16屆(jie)):洛拉·奧爾布賴特《Lord Love a Duck》
1965年(第15屆(jie)):Madhur Jaffrey《莎(sha)劇演員(yuan)》
1964年(第14屆):左幸子《她和他》《日本昆蟲記》
1963年(第13屆):畢比·安(an)德森(sen)《?lskarinnan》
1962年(第12屆):Rita Gam、韋薇(wei)卡·琳德佛斯《一(yi)去不返》
1961年(第11屆):安(an)娜(na)·卡里娜(na)《女人(ren)就是女人(ren)》
1960年(第10屆):朱麗葉特(te)·梅(mei)尼爾《The Fair》
1959年(第(di)9屆(jie)):雪莉(li)·麥克雷恩《鳳(feng)求凰》
1958年(第8屆):安娜·瑪格納(na)妮《孽海狂濤(tao)》
1957年(第7屆):伊馮娜(na)·米切爾《Woman in a Dressing Gown》
1956年(nian)(第6屆):愛爾莎(sha)·瑪蒂妮(ni)利《Donatella》