《平復帖》是晉代(dai)文學家(jia)、書法(fa)家(jia)陸(lu)機(ji)創作的草隸(li)書法(fa)作品，牙色麻(ma)紙本墨跡，現收藏(zang)于北(bei)京故宮博物院(yuan)。

《平復帖》共(gong)九行、八十四字，是陸(lu)機(ji)寫(xie)給(gei)一個身體多病、難(nan)以痊愈的(de)(de)友人的(de)(de)一個信(xin)札，因其中有“恐難(nan)平復”字樣，故(gu)名。它是作者用禿筆(bi)寫(xie)于麻紙之上(shang)，其筆(bi)意婉轉，風(feng)格平淡質樸。

《平(ping)復帖(tie)》的(de)書(shu)寫年(nian)代距今已有(you)1700余年(nian)，是現存年(nian)代最早并真實(shi)可信的(de)西晉(jin)名家法帖(tie)，在(zai)中國書(shu)法史上占(zhan)有(you)重要地(di)位，同時對研究文字和(he)書(shu)法變遷方面(mian)皆有(you)參考價值。

書法內容

釋文

版本一

彥(yan)先贏瘵，恐難平復。往(wang)屬初(chu)病(bing)，慮不(bu)止(zhi)此(ci)，此(ci)已為節年使至。男幸有復失，甚憂耳。舍(she)（或庶）子楊往(wang)，初(chu)來(lai)至，吾(wu)不(bu)能起(qi)。臨西(xi)復來(lai)，威(wei)儀詳(xiang)時(shi)，舉動(dong)成觀。自(zi)軀體之恙也(ye)，思(si)識夢之邁甚，執所恒與(yu)君。稍之閔兇，棠寇亂之際，聞問不(bu)悉（或多）。

版本二

彥先羸(lei)瘵，恐(kong)難平復(fu)(fu)，往(wang)屬初病，慮不止(zhi)此(ci)(ci)，此(ci)(ci)已為慶。承使唯男，幸為復(fu)(fu)失前憂耳。吳子楊(yang)往(wang)初來主(zhu)，吾(wu)不能盡。臨西復(fu)(fu)來，威儀詳跱。舉動成觀，自(zi)軀體之美也。思識(shi)□（代表缺省字）量之邁前，勢(shi)所恒有(you)，宜□稱之。夏伯(bo)榮寇(kou)亂之際，聞(wen)問不悉(xi)。

印跋

《平復(fu)(fu)帖》卷前有(you)(you)白絹(juan)墨筆題箋，箋文為(wei)“□□（一說缺(que)省應為(wei)“晉(jin)平”二字）原(yuan)內(nei)(nei)史吳郡陸機(ji)士(shi)衡(heng)書(shu)”，另(ling)有(you)(you)宋徽宗趙佶用泥金(jin)筆書(shu)“晉(jin)陸機(ji)平復(fu)(fu)帖”書(shu)簽，下鈐宋徽宗雙龍小(xiao)璽，另(ling)有(you)(you)“政和(he)(he)”、“宣和(he)(he)”小(xiao)璽，拖尾騎縫處還有(you)(you)“政”“和(he)(he)”連(lian)珠印(yin)，為(wei)宣和(he)(he)內(nei)(nei)府收藏(zang)時所鈐。還有(you)(you)明代韓世能、韓逢禧父子和(he)(he)張丑，清代梁(liang)清標、安岐、成親王永理(li)等鑒藏(zang)印(yin)記。卷中有(you)(you)“開元(yuan)(yuan)”印(yin)和(he)(he)唐(tang)王涯、太平公主等人藏(zang)印(yin)。有(you)(you)唐(tang)時收藏(zang)家(jia)殷浩(hao)和(he)(he)梁(liang)秀的“殷浩(hao)”“梁(liang)秀收藏(zang)古書(shu)”印(yin)。卷后有(you)(you)明董其昌(chang)“右軍以(yi)前，元(yuan)(yuan)常以(yi)后，唯此數行，為(wei)希(xi)代寶”等名(ming)家(jia)跋文。

創作背景

時代背景

《平(ping)復(fu)帖》誕生于西晉，這個時(shi)期正(zheng)是中國歷史上(shang)一(yi)個轉型(xing)時(shi)期，無論是哲學、宗教，還是文藝(yi)，社會的(de)(de)大變(bian)(bian)革(ge)也影響(xiang)著(zhu)書法的(de)(de)“自覺(jue)”。所以(yi)《平(ping)復(fu)帖》誕生正(zheng)是社會變(bian)(bian)革(ge)中文藝(yi)自覺(jue)意(yi)識的(de)(de)產物。 而且《平(ping)復(fu)帖》的(de)(de)另外(wai)一(yi)層歷史背景就(jiu)是帖中所說的(de)(de)“寇亂(luan)(luan)(luan)之際”。陸機由吳入洛后，從晉惠帝元(yuan)康元(yuan)年起，開始了(le)長達十(shi)六年之久的(de)(de)“八王之亂(luan)(luan)(luan)”，《平(ping)復(fu)帖》所處(chu)的(de)(de)歷史背景不僅是在文化領域(yu)的(de)(de)變(bian)(bian)革(ge)時(shi)期，也是朝代更迭、政治混亂(luan)(luan)(luan)、兵禍連年的(de)(de)戰爭時(shi)代。

創作緣由

從現(xian)有史志(zhi)記載(zai)，一(yi)般認為《平復帖》是(shi)晉武帝初年陸機(ji)寫給友人的。但(dan)學術界對(dui)于“友人”的身份(fen)主(zhu)要有三種說法(fa)：

其(qi)一，認為(wei)友(you)人(ren)(ren)“彥(yan)先(xian)(xian)”是賀循(xun)。據考，《平復(fu)(fu)(fu)帖》“彥(yan)先(xian)(xian)贏瘵，恐(kong)難平復(fu)(fu)(fu)”，羸瘵，意謂瘦弱(ruo)與癆病，或云(yun)困于癆病。“恐(kong)”不(bu)過是個疑詞，難平復(fu)(fu)(fu)也不(bu)等于確定會死。根據彥(yan)先(xian)(xian)的(de)身體特征和(he)病情及其(qi)趨勢來(lai)考量，顧(gu)榮、早卒的(de)彥(yan)先(xian)(xian)都不(bu)得不(bu)排除，另在《昭明(ming)文選(xuan)》唐李善注中的(de)全（令）彥(yan)先(xian)(xian)，或即陸云(yun)集里的(de)“全伯(bo)始(shi)”，伯(bo)始(shi)、彥(yan)先(xian)(xian)，名與字取義一致，然此人(ren)(ren)也沒啥值得一提，只有賀循(xun)的(de)情況與之(zhi)吻合(he)，見《晉書(shu)》本(ben)傳。

其二，認為(wei)陸機(ji)這封信(xin)札(zha)，應是(shi)(shi)寫給(gei)他的(de)(de)親友顧(gu)榮(rong)的(de)(de)。《晉書(shu)·顧(gu)榮(rong)傳》載文(wen)曰：“顧(gu)榮(rong)字彥(yan)先(xian)，吳(wu)國吳(wu)人也，為(wei)南土著(zhu)姓。”顧(gu)榮(rong)與陸機(ji)不僅(jin)有著(zhu)密切的(de)(de)親緣關(guan)系，而且是(shi)(shi)同呼吸共患(huan)難的(de)(de)諍友。三國時(shi)期，孫策(ce)死后(hou)，孫權作媒，將(jiang)哥(ge)哥(ge)孫策(ce)的(de)(de)兩(liang)個女兒分(fen)別嫁(jia)給(gei)了東吳(wu)名將(jiang)陸遜和丞相顧(gu)雍之子，顧(gu)雍既(ji)是(shi)(shi)陸機(ji)祖父陸遜的(de)(de)姑父，又是(shi)(shi)顧(gu)榮(rong)的(de)(de)祖父。《藝文(wen)類聚》和《平御覽》中載有陸機(ji)詩(shi)文(wen)《贈顧(gu)彥(yan)先(xian)詩(shi)》、《為(wei)顧(gu)彥(yan)先(xian)作詩(shi)》等。

其三，認為陸(lu)機的《平復(fu)帖(tie)》，不可能書于吳亡后的晉太(tai)康(kang)元年(nian)（280年(nian)）至(zhi)晉太(tai)康(kang)十年(nian)（289年(nian)）陸(lu)機退居吳郡華(hua)亭鄉(xiang)里期(qi)間，應是(shi)到(dao)洛(luo)陽后所書，而且是(shi)寫給華(hua)亭同鄉(xiang)的一(yi)封問候書札。

藝術鑒賞

結體

章草源于解散隸體(ti)，赴(fu)速急就，所(suo)以具有隸書(shu)的(de)特征，即有明顯的(de)波磔。到了漢末，這種字形被(bei)一些書(shu)家創造性地發揮。如衛瓘的(de)草稿(gao)之(zhi)作(zuo)，大多字勢都取縱勢，陸機《平復帖》受其影(ying)響(xiang)，在字態上明顯取法了這種傾向。

《平(ping)復(fu)帖》其結體瘦長，書寫簡便(bian)、率(lv)性，逸筆草草，沒有循(xun)規蹈矩(ju)。撇(pie)捺無波(bo)挑，平(ping)添了(le)幾分險崛之意。許多字(zi)(zi)的(de)(de)末筆的(de)(de)收束也是(shi)(shi)向下(xia)(xia)牽引，把(ba)章草橫展的(de)(de)筆勢變為縱引，字(zi)(zi)態也因(yin)勢而變。如(ru)：“子(zi)楊”兩字(zi)(zi)，“子(zi)”字(zi)(zi)“豎(shu)鉤”筆畫(hua)，省(sheng)略“鉤”后“豎(shu)”似“撇(pie)”畫(hua)一樣(yang)向左(zuo)下(xia)(xia)撇(pie)出；“楊”字(zi)(zi)“豎(shu)”畫(hua)向下(xia)(xia)拉長，字(zi)(zi)內兩撇(pie)變短(duan)，變化為直接向下(xia)(xia)的(de)(de)線條。這些(xie)都是(shi)(shi)為強化縱向發(fa)展的(de)(de)字(zi)(zi)勢而進行的(de)(de)處理。

《平復帖(tie)》字(zi)(zi)字(zi)(zi)翩翩自恣，活潑可愛，在(zai)字(zi)(zi)法上(shang)(shang)(shang)主(zhu)要表現(xian)在(zai)字(zi)(zi)勢的(de)多(duo)變與字(zi)(zi)構(gou)(gou)(gou)件(jian)的(de)錯(cuo)落(luo)組合。整帖(tie)字(zi)(zi)勢以正為(wei)主(zhu)，間以左(zuo)(zuo)(zuo)右(you)(you)舞動的(de)欹勢，頗有奇趣。如：“失(shi)(shi)前(qian)”兩(liang)字(zi)(zi)，“失(shi)(shi)”向左(zuo)(zuo)(zuo)傾(qing)斜，“前(qian)”字(zi)(zi)向右(you)(you)傾(qing)斜，一左(zuo)(zuo)(zuo)一右(you)(you)，動態十足(zu)。字(zi)(zi)的(de)構(gou)(gou)(gou)件(jian)位置(zhi)的(de)變化突出(chu)表現(xian)在(zai)左(zuo)(zuo)(zuo)右(you)(you)結(jie)構(gou)(gou)(gou)兩(liang)部(bu)(bu)分(fen)位置(zhi)的(de)移動和(he)勢的(de)調整。如：“儀”字(zi)(zi)，左(zuo)(zuo)(zuo)部(bu)(bu)“單立(li)人”上(shang)(shang)(shang)移并傾(qing)斜，和(he)右(you)(you)部(bu)(bu)構(gou)(gou)(gou)件(jian)的(de)傾(qing)斜形成上(shang)(shang)(shang)合下開之勢。“觀”字(zi)(zi)本身為(wei)左(zuo)(zuo)(zuo)右(you)(you)結(jie)構(gou)(gou)(gou)，左(zuo)(zuo)(zuo)部(bu)(bu)構(gou)(gou)(gou)件(jian)上(shang)(shang)(shang)移至(zhi)右(you)(you)部(bu)(bu)件(jian)左(zuo)(zuo)(zuo)上(shang)(shang)(shang)部(bu)(bu)，進而呈現(xian)向左(zuo)(zuo)(zuo)的(de)斜勢，使整個字(zi)(zi)看起來更像上(shang)(shang)(shang)下結(jie)構(gou)(gou)(gou)。

《平(ping)復帖》書寫率(lv)性、簡捷，致(zhi)使其字(zi)(zi)(zi)的(de)筆(bi)畫更(geng)加簡省，但也增添(tian)了字(zi)(zi)(zi)的(de)辨識難度。“平(ping)”字(zi)(zi)(zi)中左右兩點，省寫為一(yi)橫畫。“前”字(zi)(zi)(zi)更(geng)加簡約(yue)，似草(cao)書“甚”字(zi)(zi)(zi)。《平(ping)復帖》也注(zhu)意字(zi)(zi)(zi)內的(de)虛實關系，表(biao)現在字(zi)(zi)(zi)內的(de)留(liu)白處理上。

點畫

《平復(fu)帖(tie)》點畫形態硬朗(lang)，突出(chu)了作者書寫(xie)時(shi)的率性。其筆(bi)意(yi)有別于草簡。草簡用筆(bi)清(qing)利(li)，入筆(bi)收筆(bi)時(shi)有露鋒，捺畫用筆(bi)停頓(dun)后(hou)挑(tiao)鋒。字勢開闊疏(shu)朗(lang)。而《平復(fu)帖(tie)》因是(shi)麻紙(zhi)(zhi)、硬毫禿筆(bi)，麻紙(zhi)(zhi)不(bu)細膩平滑且有斑駁(bo)意(yi)。

《平復(fu)帖》點(dian)畫(hua)入(ru)筆(bi)(bi)動作極(ji)簡(jian)，入(ru)筆(bi)(bi)多用中(zhong)鋒(feng)圓頭搭筆(bi)(bi)，形態似藏鋒(feng)，由于是禿筆(bi)(bi)書寫，入(ru)筆(bi)(bi)處多不(bu)見(jian)鋒(feng)芒(mang)。“子”字仔細(xi)(xi)看不(bu)難發現起筆(bi)(bi)、收筆(bi)(bi)處都有個小細(xi)(xi)尖，充分說明了這(zhe)兩個筆(bi)(bi)畫(hua)的中(zhong)鋒(feng)運(yun)筆(bi)(bi)。也完(wan)全證明了入(ru)筆(bi)(bi)時的搭筆(bi)(bi)方法。

《平復帖》也有(you)(you)一些筆(bi)(bi)(bi)鋒順勢側切的(de)入(ru)筆(bi)(bi)(bi)方(fang)式，如“屬”“邁(mai)”兩字首(shou)筆(bi)(bi)(bi)畫的(de)入(ru)筆(bi)(bi)(bi)，這種入(ru)筆(bi)(bi)(bi)方(fang)式只(zhi)有(you)(you)這兩字。轉(zhuan)折處(chu)提(ti)按不多，常用(yong)絞轉(zhuan)，筆(bi)(bi)(bi)鋒輕輕向外一拓轉(zhuan)過(guo)來，動(dong)作不大，轉(zhuan)折更重視(shi)遒勁(jing)、厚重、渾樸的(de)藝術(shu)效果(guo)。收(shou)筆(bi)(bi)(bi)處(chu)有(you)(you)隸(li)意，但(dan)不出雁尾(wei)波挑，而是簡單(dan)出鋒沒有(you)(you)過(guo)多的(de)提(ti)按動(dong)作，收(shou)筆(bi)(bi)(bi)處(chu)戛然而止，如“來”字。

章法

《平復帖》章(zhang)法上行(xing)(xing)距(ju)、字(zi)距(ju)都沒有明顯的(de)疏密變化(hua)，寓小矛盾于(yu)平靜之(zhi)中。全文共九行(xing)(xing)，每行(xing)(xing)三(san)字(zi)到十二字(zi)不等，上端(duan)齊整，下(xia)端(duan)參差。行(xing)(xing)距(ju)、字(zi)距(ju)較(jiao)小，行(xing)(xing)距(ju)略大(da)(da)于(yu)字(zi)距(ju)，字(zi)體大(da)(da)小變化(hua)也(ye)不是太大(da)(da)。這樣(yang)緊(jin)密式的(de)章(zhang)法處理，給人一種(zhong)森(sen)森(sen)茂密之(zhi)感，也(ye)強(qiang)化(hua)了(le)渾厚之(zhi)風格。此帖第四行(xing)(xing)自“來(lai)”字(zi)以下(xia)，“主吾不能盡(jin)”五字(zi)縮小字(zi)形并極力壓縮橫勢，使左右(you)行(xing)(xing)距(ju)產生了(le)稍大(da)(da)的(de)空白。整體看來(lai)錯(cuo)落有致(zhi)，自然天(tian)成。

墨法

《平復(fu)帖》之前的(de)(de)章(zhang)草(cao)，大都是碑(bei)刻，難(nan)以(yi)見到墨(mo)法變化(hua)。而《平復(fu)帖》則是書(shu)法史上(shang)傳(chuan)世作品中最早的(de)(de)墨(mo)跡本，是作者用禿筆(bi)寫于麻(ma)紙之上(shang)，全文(wen)共(gong)蘸墨(mo)四次，墨(mo)色(se)自然、虛實(shi)交替(ti)、變化(hua)豐富、風格質樸，墨(mo)色(se)基本是由潤到枯的(de)(de)自然過渡。

名家點評

明代書畫家詹景鳳《東(dong)圖玄覽編(bian)》：“陸士衡(heng)《平復帖》以禿筆作稿草，筆精(jing)而法古雅。”

明代書畫收藏家張丑《清河(he)書畫舫》：“《平復帖》最(zui)奇古，與(yu)索幼安(an)《出師頌》齊。惜剝蝕太(tai)甚，不入俗子眼。然(ran)筆法圓渾，正(zheng)如太(tai)羹玄酒(jiu)，斷非中古人(ren)所(suo)能下手。”

清代書法(fa)收(shou)藏家安岐《墨緣(yuan)匯觀》：“相傳(chuan)平原精于(yu)章(zhang)草(cao)，然此帖大非章(zhang)草(cao)，運筆猶(you)存篆法(fa)。”

清代(dai)金石文字學家楊守敬《平帖記》：“系禿穎(ying)勁毫所書(shu)，無一筆姿媚氣，亦無一筆粗(cu)獷(guang)氣，所以為高。”

清代書(shu)法家(jia)顧復(fu)《平生壯觀》：“墨色微綠，古意斑駁，而(er)字奇(qi)幻(huan)不可讀。乃(nai)知懷素《千字文》、《苦筍帖》，楊凝式(shi)《神(shen)仙起居(ju)法》諸(zhu)草(cao)圣，咸(xian)從此得(de)。米元章《書(shu)史》云‘火箸畫灰，連屬無端’，可以評士衡(heng)此帖。《宣和書(shu)譜》注(zhu)之為章草(cao)，非(fei)也(ye)。”

當代書(shu)畫家啟功(gong)：“十年遍(bian)校流沙(sha)簡，《平復》無(wu)慚署(shu)墨(mo)皇。”

后世影響

《平復(fu)帖(tie)》的(de)(de)書(shu)寫年(nian)代距今已有(you)1700余(yu)年(nian)，在中國(guo)書(shu)法史(shi)上(shang)的(de)(de)特殊意義在于——它是第(di)一件流(liu)傳(chuan)有(you)緒的(de)(de)法帖(tie)墨跡(ji)(ji)(ji)。由于古代書(shu)家如李斯(si)、鐘繇(zhou)、張芝等(deng)，雖(sui)是流(liu)傳(chuan)有(you)緒的(de)(de)人(ren)物，但無可靠的(de)(de)墨跡(ji)(ji)(ji)流(liu)傳(chuan)。而石(shi)刻(ke)作(zuo)品，因是翻版，加之刻(ke)手的(de)(de)原因、風(feng)化剝蝕(shi)等(deng)，與墨跡(ji)(ji)(ji)多半相去較遠(yuan)；再者，此前墨跡(ji)(ji)(ji)雖(sui)有(you)不少，但書(shu)家皆不署(shu)名，無法考證。因此愈顯《平復(fu)帖(tie)》在書(shu)法史(shi)上(shang)的(de)(de)意義重大。

《平復帖》對(dui)研(yan)究(jiu)文字和書法演變等(deng)方面都有極高參考價值。從當年的(de)(de)(de)“章(zhang)草(cao)(cao)(cao)”到“今(jin)(jin)草(cao)(cao)(cao)”過(guo)(guo)渡過(guo)(guo)程中一個最大的(de)(de)(de)問題，就是(shi)解決(jue)字與字之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)連帶(dai)，而連帶(dai)的(de)(de)(de)關鍵就是(shi)要把(ba)章(zhang)草(cao)(cao)(cao)書的(de)(de)(de)橫展筆(bi)勢(shi)(shi)變為(wei)“縱(zong)引(yin)”，“縱(zong)引(yin)”的(de)(de)(de)筆(bi)勢(shi)(shi)符合(he)右(you)手握筆(bi)寫字的(de)(de)(de)習慣，適合(he)流便簡(jian)率的(de)(de)(de)書寫，具有潛在(zai)的(de)(de)(de)發展優(you)勢(shi)(shi)，是(shi)草(cao)(cao)(cao)書發展的(de)(de)(de)方向(xiang)。《平復帖》上承漢簡(jian)，下啟(qi)今(jin)(jin)草(cao)(cao)(cao)，屬于“章(zhang)草(cao)(cao)(cao)”向(xiang)“今(jin)(jin)草(cao)(cao)(cao)”過(guo)(guo)渡時(shi)期的(de)(de)(de)產物，填(tian)補了(le)于“章(zhang)草(cao)(cao)(cao)”向(xiang)“今(jin)(jin)草(cao)(cao)(cao)”過(guo)(guo)渡的(de)(de)(de)歷(li)史(shi)空白，起到了(le)改變章(zhang)草(cao)(cao)(cao)的(de)(de)(de)取(qu)勢(shi)(shi)而向(xiang)今(jin)(jin)草(cao)(cao)(cao)邁進的(de)(de)(de)歷(li)史(shi)價值。

歷史傳承

遞藏

《平復(fu)(fu)帖(tie)》成書于西晉，在(zai)唐末被時人殷浩所收藏，從其(qi)手(shou)(shou)中(zhong)流(liu)出后(hou)，到王(wang)溥家，在(zai)王(wang)家保(bao)存了(le)三代之后(hou)，被李瑋(wei)買(mai)了(le)去(qu)。李瑋(wei)逝世后(hou)，進入(ru)了(le)宋御府，明萬歷間(jian)歸韓世能、韓逢禧父(fu)子，再(zai)歸張(zhang)丑。清初遞經葛君常、王(wang)濟、馮(feng)銓、梁清標、安岐等人之手(shou)(shou)歸入(ru)乾隆內府，再(zai)賜給皇十一子成親王(wang)永瑆。光緒年間(jian)為恭親王(wang)奕(yi)?所有，并由其(qi)孫溥偉、溥儒(ru)繼承(cheng)。后(hou)溥儒(ru)為籌集親喪費用，將此帖(tie)待價而(er)沽，經傅(fu)增(zeng)湘從中(zhong)斡旋，最(zui)終(zhong)由張(zhang)伯駒以巨(ju)金購得。張(zhang)氏夫婦(fu)于1956年將《平復(fu)(fu)帖(tie)》捐獻國家。后(hou)收藏于北京(jing)故宮博物院。

著錄

《平復帖》在《宣和書譜》《東圖玄覽》《真(zhen)跡二錄(lu)》《式(shi)古(gu)堂(tang)書畫匯(hui)考》《平生壯觀》《墨緣匯(hui)觀》《大觀錄(lu)》《三虞堂(tang)書畫目(mu)》《前塵夢(meng)影(ying)錄(lu)》等均有著錄(lu)。

重要展覽

2005年12月(yue)30日—2006年1月(yue)6日，《平(ping)復帖》在上(shang)海博(bo)物(wu)館(guan)舉(ju)辦(ban)的“書(shu)(shu)畫經(jing)典——故宮(gong)博(bo)物(wu)院、上(shang)海博(bo)物(wu)館(guan)古(gu)書(shu)(shu)畫藏(zang)品(pin)展(zhan)”中展(zhan)出。

2011年(nian)(nian)10月，《平復帖》在故宮博物(wu)院舉辦的年(nian)(nian)度大展“蘭亭特展”中展出。

作者簡介

陸機（261年－303年），字士衡(heng)，吳(wu)(wu)(wu)郡(jun)吳(wu)(wu)(wu)縣(xian)（今江(jiang)蘇(su)蘇(su)州）人。西晉文學家、書(shu)法家。出身吳(wu)(wu)(wu)郡(jun)陸氏，為孫(sun)吳(wu)(wu)(wu)丞(cheng)相陸遜之孫(sun)、大司馬陸抗第四子，與其弟陸云合稱“二陸”，又與顧(gu)榮、陸云并稱“洛陽(yang)三(san)俊(jun)”。代表作為《文賦》，另有《君子行》、《辨亡論》等詩賦著(zhu)述。亦善書(shu)法，其《平復帖》是中(zhong)國古代存世最早的名(ming)人書(shu)法真跡。