辛迪·謝爾曼(Cindy Sherman)，一(yi)個小(xiao)時候常(chang)常(chang)把母(mu)親與祖(zu)母(mu)的衣服(fu)穿(chuan)在身上，一(yi)個人(ren)在鏡子前(qian)發呆的美國(guo)姑娘(niang)，如何成(cheng)為了“20世紀最有影響的25位(wei)藝術家”之一(yi)？
謝爾曼的(de)作(zuo)品第一(yi)次(ci)呈現在中國觀眾(zhong)面前(qian)，是在2004年(nian)(nian)的(de)上海(hai)雙年(nian)(nian)展上。在那次(ci)雙年(nian)(nian)展上，她展示(shi)了此前(qian)鮮(xian)為(wei)人知的(de)早期自(zi)拍(pai)(pai)作(zuo)品《公共(gong)汽車乘客(ke)(ke)》(1976)與最(zui)新自(zi)拍(pai)(pai)作(zuo)品《小(xiao)丑》。《公共(gong)汽車乘客(ke)(ke)》的(de)背景與姿(zi)勢均很簡單，形式為(wei)黑白(bai)攝(she)(she)影，尺寸也(ye)非常(chang)之(zhi)小(xiao)，而最(zui)新的(de)自(zi)拍(pai)(pai)作(zuo)品則濃妝艷抹，手段為(wei)彩色攝(she)(she)影與數碼技術的(de)結合，尺寸也(ye)巨大無比。這新舊兩組作(zuo)品所(suo)呈現出來的(de)極端(duan)反差，一(yi)目了然地顯現了她在藝(yi)術上的(de)巨大變化。
如今聞(wen)名全球(qiu)的(de)謝爾曼1954年(nian)出生(sheng)于新(xin)澤西州(zhou)。在她于紐約州(zhou)立大(da)學(xue)布法(fa)羅(luo)校區(qu)就讀時，雖然所學(xue)是(shi)繪畫(hua)，但卻無可救(jiu)藥地愛(ai)上了攝(she)影。不(bu)過她最(zui)早是(shi)把自己的(de)形象以攝(she)影的(de)手法(fa)分解拍攝(she)，然后剪貼下來，連(lian)成(cheng)一串并(bing)粘貼成(cheng)一件作(zuo)品，以此表現一個(ge)人的(de)某個(ge)行(xing)為或(huo)心理的(de)過程。這是(shi)她最(zui)早嘗試(shi)運(yun)用攝(she)影方式制作(zuo)作(zuo)品。
1977年，她與現在也(ye)是(shi)大牌(pai)藝(yi)術(shu)家的男朋友羅(luo)伯特·郎格一起來(lai)到紐約(yue)，開始(shi)了(le)在藝(yi)術(shu)界(jie)的闖蕩。在紐約(yue)街(jie)頭(tou)，她終于有機會(hui)親(qin)眼目(mu)睹了(le)那些(xie)在小城(cheng)布法羅(luo)都是(shi)傳說中的明(ming)星藝(yi)術(shu)家在她眼前走(zou)過。然而，現實的問題(ti)是(shi)，自(zi)己如何出奇制勝，成(cheng)為他們中的一員？
個性沉(chen)靜內向，從小喜歡看(kan)電(dian)影(ying)，在(zai)家里又是(shi)(shi)一直“粘”在(zai)電(dian)視機(ji)旁邊的(de)(de)謝爾曼，與上(shang)一代藝(yi)(yi)術(shu)家不同，翻滾在(zai)她(ta)(ta)(ta)腦(nao)海(hai)中的(de)(de)圖(tu)像(xiang)(xiang)更多的(de)(de)是(shi)(shi)她(ta)(ta)(ta)平日看(kan)電(dian)影(ying)與電(dian)視儲存下來(lai)(lai)的(de)(de)影(ying)像(xiang)(xiang)，而不是(shi)(shi)藝(yi)(yi)術(shu)史上(shang)的(de)(de)經(jing)典(dian)名作。正如(ru)她(ta)(ta)(ta)所說的(de)(de)，“我(wo)更有興趣去電(dian)影(ying)院而不是(shi)(shi)去美(mei)術(shu)館看(kan)藝(yi)(yi)術(shu)作品”。當她(ta)(ta)(ta)開(kai)始考慮以某種方(fang)式(shi)展開(kai)藝(yi)(yi)術(shu)實驗(yan)時，男(nan)友郎(lang)格(ge)的(de)(de)一句話使她(ta)(ta)(ta)茅(mao)塞頓開(kai)。郎(lang)格(ge)對(dui)她(ta)(ta)(ta)說：“你(ni)與其在(zai)鏡子前(qian)費(fei)心(xin)把(ba)衣服換來(lai)(lai)換去，還不如(ru)把(ba)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)自(zi)己拍(pai)下來(lai)(lai)算了(le)。”于(yu)是(shi)(shi)，她(ta)(ta)(ta)開(kai)始了(le)后來(lai)(lai)成(cheng)為20世紀(ji)藝(yi)(yi)術(shu)經(jing)典(dian)之(zhi)作的(de)(de)《無題電(dian)影(ying)劇照》的(de)(de)拍(pai)攝。
在這(zhe)一(yi)系列(lie)中(zhong)，她將(jiang)自(zi)己扮演(yan)(yan)成處于(yu)某一(yi)特定(ding)情景中(zhong)的(de)各種(zhong)(zhong)社會階層中(zhong)的(de)女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)，如圖(tu)書館的(de)女(nv)(nv)(nv)館員(yuan)、初來(lai)紐約(yue)的(de)白領(ling)姑娘、初出茅廬(lu)的(de)好萊塢(wu)演(yan)(yan)員(yuan)等。照片中(zhong)的(de)女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)形(xing)象令人(ren)想(xiang)到(dao)好萊塢(wu)文藝片中(zhong)的(de)女(nv)(nv)(nv)主人(ren)公(gong)，卻(que)又讓人(ren)無法辨認是(shi)具體的(de)哪一(yi)個(ge)。這(zhe)些女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)往(wang)(wang)往(wang)(wang)顯(xian)出一(yi)種(zhong)(zhong)意識到(dao)外部世界的(de)神(shen)(shen)色(se)，眼神(shen)(shen)中(zhong)經常流露出驚恐，顯(xian)得無助、迷惘卻(que)又具有一(yi)種(zhong)(zhong)特殊(shu)的(de)存在感(gan)與(yu)誘惑(huo)力。她還(huan)通(tong)過(guo)燈光布置、攝(she)影機位的(de)運用(yong)，強調了女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)作(zuo)為被注視(shi)(shi)者的(de)被動的(de)存在狀(zhuang)態(tai)。照片中(zhong)的(de)女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)往(wang)(wang)往(wang)(wang)被她幽閉于(yu)私人(ren)空(kong)間中(zhong)，大都沉浸于(yu)一(yi)種(zhong)(zhong)期待與(yu)幻想(xiang)中(zhong)。通(tong)過(guo)這(zhe)一(yi)系列(lie)女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)圖(tu)像，謝(xie)爾曼暗示潛藏(zang)在照片中(zhong)的(de)視(shi)(shi)線關注與(yu)男(nan)性(xing)(xing)的(de)隱(yin)秘存在。
她說(shuo)(shuo)：“我(wo)(wo)喜(xi)歡的(de)(de)(de)是一把揪住你(ni)的(de)(de)(de)喉頭的(de)(de)(de)感(gan)覺。那大概可(ke)以傳(chuan)達(da)一種(zhong)來(lai)自絕望到(dao)要(yao)哭出來(lai)的(de)(de)(de)傷心、想要(yao)說(shuo)(shuo)又說(shuo)(shuo)不(bu)(bu)出來(lai)的(de)(de)(de)感(gan)覺。……在(zai)設定各種(zhong)人(ren)物情景時，我(wo)(wo)必須考(kao)慮我(wo)(wo)是在(zai)與什么作(zuo)斗爭。因為人(ren)們……要(yao)看化妝與發型下(xia)面(mian)的(de)(de)(de)面(mian)孔。而我(wo)(wo)是要(yao)使(shi)人(ren)們理解(jie)他們自身，而不(bu)(bu)是要(yao)他們理解(jie)我(wo)(wo)。”
謝(xie)(xie)爾(er)曼(man)以(yi)《無題(ti)電影劇照(zhao)》系列(lie)在(zai)美國(guo)藝壇(tan)一炮打響，嶄露頭角。創辦(ban)于1976年(nian)的《十月》雜志，一直在(zai)為后(hou)現(xian)代(dai)主義(yi)鳴鑼開道。而初出茅廬的謝(xie)(xie)爾(er)曼(man)的作品，馬上(shang)受到《十月》 主力批評家(jia)道格拉斯(si)·克林(lin)普的青睞(lai)，成為用于解(jie)釋(shi)后(hou)現(xian)代(dai)主義(yi)的及時得不能(neng)再及時的文本。克林(lin)普在(zai)1979年(nian)的《十月》上(shang)撰文，高度評價她的作品。從此(ci)，謝(xie)(xie)爾(er)曼(man)被推上(shang)了后(hou)現(xian)代(dai)主義(yi)的“前線(xian)(xian)”，從此(ci)再也沒有下過“火線(xian)(xian)”。
就攝影(ying)來說，也許謝爾曼的(de)(de)(de)(de)最重要的(de)(de)(de)(de)貢獻(xian)在(zai)(zai)于(yu)，她通過多變的(de)(de)(de)(de)攝影(ying)形象否定(ding)了人們對(dui)于(yu)攝影(ying)的(de)(de)(de)(de)“真實性(xing)”的(de)(de)(de)(de)迷思，讓一(yi)直(zhi)被限定(ding)于(yu)真實記錄(lu)的(de)(de)(de)(de)攝影(ying)在(zai)(zai)自我(wo)的(de)(de)(de)(de)虛構中獲得了新的(de)(de)(de)(de)生長空間(jian)與可能性(xing)。它既是一(yi)種虛構的(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)，卻又被以如此(ci)逼真的(de)(de)(de)(de)方式加(jia)以描寫(xie)，這使(shi)得人們發現了攝影(ying)的(de)(de)(de)(de)另(ling)一(yi)種魅力。
辛迪·謝爾曼創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)第一個(ge)重要系(xi)列(lie)(lie)“無(wu)題(ti)電(dian)影(ying)(ying)劇(ju)照(zhao)”產生于(yu)(yu)1977年(nian)至1980年(nian)。作(zuo)(zuo)品(pin)套用了20世紀50年(nian)代的(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)黑白效果，塑造了一系(xi)列(lie)(lie)感人的(de)(de)(de)(de)女性形象。在20世紀90年(nian)代，當藝(yi)術(shu)家(jia)已經(jing)(jing)取(qu)得(de)巨大好評(ping)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，1995年(nian)12月(yue)，紐(niu)約(yue)(yue)現(xian)代藝(yi)術(shu)博物(wu)館（MoMA）收藏了其“無(wu)題(ti)電(dian)影(ying)(ying)劇(ju)照(zhao)”系(xi)列(lie)(lie)完(wan)整的(de)(de)(de)(de)69幅(fu)攝(she)影(ying)(ying)照(zhao)片。此后，謝爾曼的(de)(de)(de)(de)聲望以及作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)價(jia)格(ge)指數都開始(shi)出(chu)現(xian)了長期的(de)(de)(de)(de)攀(pan)升，這種上(shang)升的(de)(de)(de)(de)動力在一定程度(du)上(shang)也源自于(yu)(yu)1997年(nian)MoMA舉(ju)辦(ban)的(de)(de)(de)(de)一系(xi)列(lie)(lie)權威性的(de)(de)(de)(de)展覽(lan)。從(cong)經(jing)(jing)濟角度(du)看，MoMA的(de)(de)(de)(de)收藏是(shi)非常(chang)及時(shi)的(de)(de)(de)(de)，因為“無(wu)題(ti)電(dian)影(ying)(ying)劇(ju)照(zhao)”系(xi)列(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)一件(jian)作(zuo)(zuo)品(pin)“無(wu)題(ti)#48”(一版10件(jian))，在2001年(nian)5月(yue)的(de)(de)(de)(de)紐(niu)約(yue)(yue)佳士得(de)拍賣中估價(jia)已經(jing)(jing)上(shang)漲(zhang)了兩倍，達(da)30萬美元。而在1995年(nian)5月(yue)MoMA在紐(niu)約(yue)(yue)蘇富(fu)比(bi)購買這批作(zuo)(zuo)品(pin)時(shi)，單件(jian)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)市場(chang)價(jia)格(ge)僅為3.5萬美元。
謝爾(er)曼創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)那些(xie)如今被視為經典的(de)(de)(de)著名攝影作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)價(jia)格(ge)出現(xian)了(le)急速暴(bao)漲(zhang)。《無題#48》表現(xian)的(de)(de)(de)是一(yi)個旅行(xing)者站在一(yi)條荒廢馬路(lu)上(shang)的(de)(de)(de)背(bei)影，這(zhe)件作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)通常被刊登(deng)在專業報刊，并作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為一(yi)種大眾(zhong)流行(xing)的(de)(de)(de)現(xian)代(dai)化符號，被麥當娜(na)(na)的(de)(de)(de)好萊塢電影短片所引(yin)用，并且麥當娜(na)(na)等人共同(tong)籌資贊助了(le)其作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)在MoMA的(de)(de)(de)展覽。然而(er)，謝爾(er)曼作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)同(tong)一(yi)系列(lie)中更加“機密”性(xing)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)在買家轉(zhuan)手時的(de)(de)(de)成交(jiao)價(jia)格(ge)則不到5萬(wan)歐元(yuan)(yuan)。例(li)如，《無題#18》在去年(nian)(nian)4月(yue)(yue)紐約蘇富比拍賣中以(yi)5.5萬(wan)美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)價(jia)格(ge)成交(jiao)。今天，我們需要付(fu)出3萬(wan)-8萬(wan)歐元(yuan)(yuan)來購(gou)買其上(shang)世紀70年(nian)(nian)代(dai)到80年(nian)(nian)代(dai)所作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)、50個拷(kao)貝以(yi)下的(de)(de)(de)單(dan)件攝影作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。這(zhe)位藝術家單(dan)件作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)價(jia)格(ge)紀錄產生于2004年(nian)(nian)8月(yue)(yue)，《無題#92》（1981年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)）由于其限量的(de)(de)(de)10個拷(kao)貝，最終(zhong)以(yi)42萬(wan)美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)高價(jia)成交(jiao)。
一版在(zai)100個(ge)拷貝以(yi)(yi)上的(de)(de)(de)謝爾曼的(de)(de)(de)攝(she)影作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)價(jia)格(ge)相當低。這(zhe)就意味著買家(jia)可以(yi)(yi)以(yi)(yi)2000歐(ou)元以(yi)(yi)下的(de)(de)(de)價(jia)格(ge)購得她的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。然(ran)而(er)藏家(jia)仍然(ran)對(dui)收藏其大版本(ben)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)青(qing)睞(lai)有加(jia)：《戴面具的(de)(de)(de)玩偶》共有125個(ge)拷貝，在(zai)去年(nian)(nian)5月米蘭(lan)蘇(su)富比的(de)(de)(de)估價(jia)為(wei)2000歐(ou)元，這(zhe)件(jian)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在(zai)1999年(nian)(nian)也是以(yi)(yi)相同(tong)的(de)(de)(de)價(jia)格(ge)售(shou)出(chu)(chu)。這(zhe)種大版本(ben)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)價(jia)格(ge)較(jiao)低，于(yu)是給予了藝術愛好者們以(yi)(yi)負(fu)擔的(de)(de)(de)起的(de)(de)(de)價(jia)錢來獲得謝爾曼作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)機會(hui)：一件(jian)48/200的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在(zai)去年(nian)(nian)巴黎帝桑拍賣行以(yi)(yi)僅(jin)僅(jin)800歐(ou)元的(de)(de)(de)價(jia)格(ge)售(shou)出(chu)(chu)。
部分個展
1980 當代藝(yi)術(shu)博物館，美國(guo)休斯(si)頓
1989 國立(li)畫(hua)廊(lang)，新西蘭惠(hui)靈頓
1992 蒙特雷博物館(guan)，墨西哥
1996 “Cindy Sherman”，布(bu)依曼─布(bu)尼根美術(shu)館，荷蘭鹿特(te)丹(dan)；索(suo)菲亞(ya)皇(huang)后(hou)藝術(shu)中心，西班(ban)牙馬德里；Sala de Exposiciones REKALDE，西班(ban)牙畢爾巴(ba)(ba)鄂；國(guo)(guo)立美術(shu)館，德國(guo)(guo)巴(ba)(ba)登巴(ba)(ba)登
1997 “Cindy Sherman：完全未命名(ming)的(de)電影劇(ju)照”，現代藝術博(bo)物館(guan)，美國紐約
2001 “Cindy Sherman”，尼古(gu)拉·哥本(ben)(ben)哈根當代藝術中心，丹麥哥本(ben)(ben)哈根
部分群展
1982 第七屆文件展，德國卡塞爾
威尼(ni)斯(si)雙年展，意大利威尼(ni)斯(si)
1984 第五屆悉(xi)尼雙(shuang)年(nian)展，新南威爾士(shi)畫廊，澳大利(li)亞(ya)悉(xi)尼
1999 米蘭三(san)年展，意大(da)利米蘭
2004 “成形小說——攝影始于1990年”，現代藝術博物館，美國(guo)紐(niu)約
歲(sui)月靜好
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