辛迪·謝爾曼(Cindy Sherman)，一(yi)個小時候常常把(ba)母親與祖母的衣服穿在(zai)身上(shang)，一(yi)個人在(zai)鏡(jing)子前(qian)發呆(dai)的美國姑娘，如何成為(wei)了(le)“20世紀(ji)最有影響(xiang)的25位藝(yi)術家(jia)”之一(yi)？
謝爾(er)曼的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)第一次(ci)呈現在(zai)中國觀眾(zhong)面(mian)前，是在(zai)2004年的(de)(de)(de)上(shang)(shang)海雙年展(zhan)上(shang)(shang)。在(zai)那(nei)次(ci)雙年展(zhan)上(shang)(shang)，她展(zhan)示了(le)此(ci)前鮮為(wei)(wei)人知的(de)(de)(de)早期自(zi)拍(pai)作(zuo)品(pin)(pin)《公共汽車乘(cheng)客(ke)(ke)》(1976)與(yu)(yu)最新自(zi)拍(pai)作(zuo)品(pin)(pin)《小(xiao)(xiao)丑》。《公共汽車乘(cheng)客(ke)(ke)》的(de)(de)(de)背景(jing)與(yu)(yu)姿勢均很簡單，形式(shi)為(wei)(wei)黑白攝(she)影(ying)，尺寸也非常之小(xiao)(xiao)，而最新的(de)(de)(de)自(zi)拍(pai)作(zuo)品(pin)(pin)則濃(nong)妝艷抹，手段為(wei)(wei)彩色(se)攝(she)影(ying)與(yu)(yu)數碼(ma)技術(shu)的(de)(de)(de)結合，尺寸也巨(ju)大(da)無比。這新舊兩組作(zuo)品(pin)(pin)所呈現出來的(de)(de)(de)極端反差，一目了(le)然(ran)地顯現了(le)她在(zai)藝術(shu)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)巨(ju)大(da)變化。
如(ru)今(jin)聞名全球的(de)(de)謝(xie)爾曼1954年出生于新(xin)澤西州。在她于紐(niu)約州立大學布法(fa)羅(luo)校區就讀時，雖然所學是繪(hui)畫，但卻無可救藥(yao)地愛上了(le)攝影(ying)。不過(guo)她最早是把自己的(de)(de)形(xing)象(xiang)以攝影(ying)的(de)(de)手法(fa)分解拍攝，然后(hou)剪貼下來，連成一(yi)串并(bing)粘貼成一(yi)件作品，以此表現一(yi)個人的(de)(de)某(mou)個行為或心(xin)理的(de)(de)過(guo)程(cheng)。這是她最早嘗(chang)試運用(yong)攝影(ying)方式(shi)制作作品。
1977年(nian)，她(ta)與現在(zai)(zai)也是(shi)大牌藝術家(jia)的(de)男朋(peng)友羅(luo)伯特(te)·郎格(ge)一起來到紐約(yue)，開始了在(zai)(zai)藝術界(jie)的(de)闖蕩。在(zai)(zai)紐約(yue)街頭，她(ta)終于有機(ji)會親(qin)眼目(mu)睹了那些在(zai)(zai)小城布法羅(luo)都(dou)是(shi)傳說(shuo)中的(de)明星藝術家(jia)在(zai)(zai)她(ta)眼前(qian)走過。然而(er)，現實的(de)問題是(shi)，自(zi)己如何出奇制(zhi)勝(sheng)，成為他們中的(de)一員？
個性沉靜內向，從小喜歡(huan)看電(dian)(dian)影，在(zai)家里又(you)是(shi)(shi)(shi)一直(zhi)“粘”在(zai)電(dian)(dian)視機(ji)旁邊的(de)(de)謝爾曼(man)，與(yu)上一代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)家不同，翻(fan)滾在(zai)她腦海中(zhong)的(de)(de)圖像(xiang)更多的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)她平(ping)日(ri)看電(dian)(dian)影與(yu)電(dian)(dian)視儲(chu)存下(xia)來(lai)的(de)(de)影像(xiang)，而不是(shi)(shi)(shi)藝(yi)(yi)術(shu)史上的(de)(de)經(jing)典(dian)名作(zuo)。正(zheng)如她所說的(de)(de)，“我更有興趣去電(dian)(dian)影院而不是(shi)(shi)(shi)去美術(shu)館看藝(yi)(yi)術(shu)作(zuo)品(pin)”。當(dang)她開始考(kao)慮(lv)以某種方式展(zhan)開藝(yi)(yi)術(shu)實驗時(shi)，男(nan)友郎格(ge)的(de)(de)一句話使她茅塞頓開。郎格(ge)對她說：“你與(yu)其在(zai)鏡子前(qian)費心把(ba)衣服換來(lai)換去，還(huan)不如把(ba)這(zhe)樣的(de)(de)自己拍下(xia)來(lai)算了。”于是(shi)(shi)(shi)，她開始了后來(lai)成為20世紀(ji)藝(yi)(yi)術(shu)經(jing)典(dian)之作(zuo)的(de)(de)《無題電(dian)(dian)影劇照(zhao)》的(de)(de)拍攝(she)。
在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)一系(xi)列(lie)中(zhong)(zhong)，她(ta)將自己(ji)扮演成處于(yu)(yu)某一特(te)(te)定情(qing)景中(zhong)(zhong)的(de)各(ge)種(zhong)社會階層中(zhong)(zhong)的(de)女(nv)性，如圖書館(guan)的(de)女(nv)館(guan)員、初來紐約的(de)白領姑娘(niang)、初出(chu)茅廬的(de)好萊塢演員等。照(zhao)片(pian)(pian)中(zhong)(zhong)的(de)女(nv)性形(xing)象令人想到好萊塢文藝片(pian)(pian)中(zhong)(zhong)的(de)女(nv)主人公，卻又(you)(you)讓(rang)人無法辨認是(shi)具體的(de)哪(na)一個。這(zhe)(zhe)些女(nv)性往(wang)往(wang)顯出(chu)一種(zhong)意識到外(wai)部世界的(de)神(shen)色，眼神(shen)中(zhong)(zhong)經常(chang)流(liu)露出(chu)驚恐(kong)，顯得無助、迷惘(wang)卻又(you)(you)具有(you)一種(zhong)特(te)(te)殊的(de)存在(zai)(zai)感(gan)與誘惑力。她(ta)還通過燈(deng)光布置(zhi)、攝影機(ji)位的(de)運用，強調了女(nv)性作為(wei)被(bei)注(zhu)視者的(de)被(bei)動的(de)存在(zai)(zai)狀態。照(zhao)片(pian)(pian)中(zhong)(zhong)的(de)女(nv)性往(wang)往(wang)被(bei)她(ta)幽閉于(yu)(yu)私人空間中(zhong)(zhong)，大都沉浸于(yu)(yu)一種(zhong)期待與幻想中(zhong)(zhong)。通過這(zhe)(zhe)一系(xi)列(lie)女(nv)性圖像，謝(xie)爾(er)曼暗示潛藏在(zai)(zai)照(zhao)片(pian)(pian)中(zhong)(zhong)的(de)視線關注(zhu)與男性的(de)隱秘存在(zai)(zai)。
她說(shuo)：“我(wo)喜歡的是(shi)(shi)一(yi)把揪住你的喉頭的感(gan)覺。那大概可(ke)以傳達一(yi)種(zhong)來自(zi)絕望到要(yao)(yao)哭(ku)出(chu)(chu)來的傷心、想要(yao)(yao)說(shuo)又說(shuo)不(bu)出(chu)(chu)來的感(gan)覺。……在(zai)設定各種(zhong)人物情景時，我(wo)必(bi)須(xu)考慮我(wo)是(shi)(shi)在(zai)與什(shen)么作斗(dou)爭。因為人們(men)……要(yao)(yao)看化妝與發(fa)型下面(mian)的面(mian)孔。而我(wo)是(shi)(shi)要(yao)(yao)使人們(men)理(li)解他們(men)自(zi)身(shen)，而不(bu)是(shi)(shi)要(yao)(yao)他們(men)理(li)解我(wo)。”
謝爾曼(man)以《無題(ti)電影(ying)劇照》系(xi)列在(zai)美國藝(yi)壇(tan)一炮(pao)打響(xiang)，嶄露頭角。創辦于(yu)1976年的(de)(de)《十月(yue)(yue)》雜志，一直(zhi)在(zai)為后(hou)(hou)現代主(zhu)義(yi)鳴鑼開道。而初出茅廬的(de)(de)謝爾曼(man)的(de)(de)作品(pin)，馬上(shang)(shang)受到《十月(yue)(yue)》 主(zhu)力(li)批評家道格拉斯(si)·克(ke)林普(pu)的(de)(de)青睞(lai)，成為用于(yu)解(jie)釋后(hou)(hou)現代主(zhu)義(yi)的(de)(de)及時得不能再(zai)及時的(de)(de)文本。克(ke)林普(pu)在(zai)1979年的(de)(de)《十月(yue)(yue)》上(shang)(shang)撰文，高度評價她的(de)(de)作品(pin)。從(cong)此，謝爾曼(man)被推上(shang)(shang)了后(hou)(hou)現代主(zhu)義(yi)的(de)(de)“前(qian)線”，從(cong)此再(zai)也沒(mei)有下過“火線”。
就攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)來說，也許謝爾曼的(de)(de)最重要(yao)的(de)(de)貢獻在于(yu)(yu)，她通過多變(bian)的(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)形象否(fou)定了(le)人們對(dui)于(yu)(yu)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)“真實性”的(de)(de)迷思，讓一(yi)直被(bei)限定于(yu)(yu)真實記錄的(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)在自(zi)我的(de)(de)虛(xu)構中獲得了(le)新的(de)(de)生長(chang)空間(jian)與可(ke)能性。它既是一(yi)種虛(xu)構的(de)(de)情景，卻又被(bei)以(yi)如此逼真的(de)(de)方式加以(yi)描寫，這使得人們發現了(le)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)另一(yi)種魅力(li)。
辛迪·謝爾(er)曼(man)創作的(de)(de)第一(yi)個重要系(xi)列(lie)(lie)“無(wu)題(ti)電(dian)(dian)影(ying)劇照”產生于(yu)1977年(nian)(nian)(nian)至1980年(nian)(nian)(nian)。作品(pin)(pin)(pin)(pin)套用了(le)(le)20世紀50年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)黑(hei)白效果，塑造了(le)(le)一(yi)系(xi)列(lie)(lie)感(gan)人的(de)(de)女性形象(xiang)。在20世紀90年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)，當藝術(shu)家已經(jing)取得巨大好評的(de)(de)時(shi)候，1995年(nian)(nian)(nian)12月，紐約現(xian)代(dai)(dai)藝術(shu)博物館(guan)（MoMA）收(shou)藏了(le)(le)其“無(wu)題(ti)電(dian)(dian)影(ying)劇照”系(xi)列(lie)(lie)完整的(de)(de)69幅攝影(ying)照片。此后(hou)，謝爾(er)曼(man)的(de)(de)聲望以及作品(pin)(pin)(pin)(pin)的(de)(de)價(jia)(jia)格指數都(dou)開(kai)始(shi)出現(xian)了(le)(le)長期的(de)(de)攀升，這(zhe)種上(shang)升的(de)(de)動(dong)力在一(yi)定(ding)程度上(shang)也源自于(yu)1997年(nian)(nian)(nian)MoMA舉辦的(de)(de)一(yi)系(xi)列(lie)(lie)權威性的(de)(de)展(zhan)覽(lan)。從經(jing)濟角度看，MoMA的(de)(de)收(shou)藏是非常及時(shi)的(de)(de)，因為(wei)“無(wu)題(ti)電(dian)(dian)影(ying)劇照”系(xi)列(lie)(lie)的(de)(de)一(yi)件作品(pin)(pin)(pin)(pin)“無(wu)題(ti)#48”(一(yi)版10件)，在2001年(nian)(nian)(nian)5月的(de)(de)紐約佳士得拍(pai)賣中估價(jia)(jia)已經(jing)上(shang)漲了(le)(le)兩倍，達30萬美元(yuan)。而在1995年(nian)(nian)(nian)5月MoMA在紐約蘇富(fu)比購買這(zhe)批作品(pin)(pin)(pin)(pin)時(shi)，單件作品(pin)(pin)(pin)(pin)的(de)(de)市(shi)場價(jia)(jia)格僅為(wei)3.5萬美元(yuan)。
謝爾曼(man)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)那些如今(jin)被視(shi)為經典的(de)(de)(de)(de)著名攝(she)影作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)價格(ge)(ge)出(chu)現(xian)了急速(su)暴漲。《無(wu)題(ti)#48》表現(xian)的(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)個(ge)旅行者站在(zai)(zai)一(yi)條荒廢馬路上(shang)的(de)(de)(de)(de)背影，這(zhe)件(jian)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)通常被刊(kan)登在(zai)(zai)專業報刊(kan)，并作(zuo)(zuo)(zuo)為一(yi)種大眾流(liu)行的(de)(de)(de)(de)現(xian)代化符(fu)號，被麥當娜(na)的(de)(de)(de)(de)好(hao)萊(lai)塢電(dian)影短片所(suo)引用，并且麥當娜(na)等人共(gong)同籌資贊助了其(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)(zai)MoMA的(de)(de)(de)(de)展覽。然而(er)，謝爾曼(man)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)同一(yi)系(xi)列中更加“機密”性(xing)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)(zai)買(mai)(mai)家轉(zhuan)手時的(de)(de)(de)(de)成交(jiao)價格(ge)(ge)則不到5萬(wan)(wan)歐(ou)元。例如，《無(wu)題(ti)#18》在(zai)(zai)去年(nian)4月紐約蘇(su)富(fu)比拍賣中以(yi)5.5萬(wan)(wan)美元的(de)(de)(de)(de)價格(ge)(ge)成交(jiao)。今(jin)天(tian)，我(wo)們需要付出(chu)3萬(wan)(wan)-8萬(wan)(wan)歐(ou)元來購買(mai)(mai)其(qi)上(shang)世紀(ji)70年(nian)代到80年(nian)代所(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)、50個(ge)拷貝以(yi)下的(de)(de)(de)(de)單件(jian)攝(she)影作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。這(zhe)位藝術(shu)家單件(jian)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)價格(ge)(ge)紀(ji)錄產生于2004年(nian)8月，《無(wu)題(ti)#92》（1981年(nian)作(zuo)(zuo)(zuo)）由(you)于其(qi)限量的(de)(de)(de)(de)10個(ge)拷貝，最終(zhong)以(yi)42萬(wan)(wan)美元的(de)(de)(de)(de)高價成交(jiao)。
一版在100個拷貝(bei)以(yi)(yi)上(shang)的(de)(de)(de)謝爾(er)(er)曼的(de)(de)(de)攝影作(zuo)品(pin)(pin)(pin)價(jia)格(ge)(ge)相當低。這就意味(wei)著買家可(ke)以(yi)(yi)以(yi)(yi)2000歐元以(yi)(yi)下的(de)(de)(de)價(jia)格(ge)(ge)購得她的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)。然而藏家仍然對收藏其大(da)版本的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)青(qing)睞有加：《戴面具的(de)(de)(de)玩偶》共有125個拷貝(bei)，在去(qu)年(nian)5月米蘭蘇富比的(de)(de)(de)估價(jia)為2000歐元，這件作(zuo)品(pin)(pin)(pin)在1999年(nian)也是(shi)以(yi)(yi)相同的(de)(de)(de)價(jia)格(ge)(ge)售(shou)出。這種大(da)版本作(zuo)品(pin)(pin)(pin)價(jia)格(ge)(ge)較低，于(yu)是(shi)給予(yu)了藝(yi)術愛好者(zhe)們以(yi)(yi)負擔的(de)(de)(de)起的(de)(de)(de)價(jia)錢來獲得謝爾(er)(er)曼作(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)機會：一件48/200的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)在去(qu)年(nian)巴黎帝(di)桑拍賣行以(yi)(yi)僅僅800歐元的(de)(de)(de)價(jia)格(ge)(ge)售(shou)出。
部分個展
1980 當代藝術博物館，美國(guo)休(xiu)斯(si)頓(dun)
1989 國立畫廊，新(xin)西蘭惠(hui)靈頓
1992 蒙特雷博物館，墨西(xi)哥(ge)
1996 “Cindy Sherman”，布依曼(man)─布尼根美(mei)術館(guan)(guan)，荷蘭鹿特丹；索菲亞皇后藝(yi)術中(zhong)心，西班(ban)牙馬德里；Sala de Exposiciones REKALDE，西班(ban)牙畢爾(er)巴鄂；國立美(mei)術館(guan)(guan)，德國巴登(deng)巴登(deng)
1997 “Cindy Sherman：完全未命名的電(dian)影劇照”，現代藝術博物(wu)館，美(mei)國紐約
2001 “Cindy Sherman”，尼古拉·哥(ge)本(ben)哈根當代藝(yi)術中心，丹(dan)麥(mai)哥(ge)本(ben)哈根
部分群展
1982 第七屆(jie)文件展(zhan)，德國卡塞爾
威尼(ni)斯(si)雙年展，意大利(li)威尼(ni)斯(si)
1984 第(di)五屆悉(xi)(xi)尼(ni)雙年(nian)展，新南威(wei)爾(er)士(shi)畫廊，澳大利(li)亞悉(xi)(xi)尼(ni)
1999 米(mi)蘭三年展(zhan)，意大利米(mi)蘭
2004 “成形小說(shuo)——攝(she)影始于1990年”，現代藝術博物(wu)館，美(mei)國紐(niu)約
歲月靜好
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