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主要經歷

首次展出

辛迪·謝爾曼(man)(Cindy Sherman)，一個小時候常常把(ba)母親與祖(zu)母的衣(yi)服穿在(zai)身上，一個人在(zai)鏡子前(qian)發呆的美(mei)國(guo)姑娘，如何成(cheng)為了“20世紀最有影(ying)響的25位藝術家”之(zhi)一？

謝爾曼的作(zuo)(zuo)品(pin)第(di)一次呈現在(zai)中(zhong)國觀眾(zhong)面前，是在(zai)2004年的上(shang)海雙(shuang)(shuang)年展(zhan)上(shang)。在(zai)那次雙(shuang)(shuang)年展(zhan)上(shang)，她(ta)展(zhan)示了此前鮮為(wei)人知的早期自拍(pai)作(zuo)(zuo)品(pin)《公(gong)共(gong)(gong)汽車乘客》(1976)與(yu)最新(xin)自拍(pai)作(zuo)(zuo)品(pin)《小丑》。《公(gong)共(gong)(gong)汽車乘客》的背景與(yu)姿(zi)勢均(jun)很簡單(dan)，形式(shi)為(wei)黑(hei)白攝影，尺寸也(ye)非常之(zhi)小，而最新(xin)的自拍(pai)作(zuo)(zuo)品(pin)則濃妝艷抹，手(shou)段為(wei)彩色(se)攝影與(yu)數碼(ma)技(ji)術(shu)的結合，尺寸也(ye)巨大(da)(da)無比。這新(xin)舊兩(liang)組作(zuo)(zuo)品(pin)所呈現出來的極(ji)端反差，一目了然地顯(xian)現了她(ta)在(zai)藝術(shu)上(shang)的巨大(da)(da)變化。

早期經歷

如今聞(wen)名全球的(de)謝爾曼1954年出生于新澤西(xi)州。在她(ta)于紐約(yue)州立大(da)學布法羅校區就(jiu)讀時，雖然所學是繪畫，但卻無可(ke)救藥地愛上了攝(she)影。不(bu)過(guo)她(ta)最(zui)早是把自己的(de)形(xing)象以(yi)攝(she)影的(de)手法分解拍攝(she)，然后剪貼(tie)下來，連成一串(chuan)并粘貼(tie)成一件作品，以(yi)此(ci)表現(xian)一個人的(de)某個行為(wei)或心理的(de)過(guo)程。這是她(ta)最(zui)早嘗試運(yun)用攝(she)影方式制作作品。

1977年，她(ta)(ta)與現(xian)(xian)在(zai)(zai)也(ye)是(shi)大(da)牌藝(yi)術(shu)家(jia)的(de)男朋友羅伯特(te)·郎格(ge)一(yi)起來到紐約，開始了(le)在(zai)(zai)藝(yi)術(shu)界的(de)闖蕩。在(zai)(zai)紐約街頭(tou)，她(ta)(ta)終(zhong)于(yu)有機會親眼目睹(du)了(le)那些在(zai)(zai)小城布法羅都是(shi)傳說(shuo)中(zhong)的(de)明星藝(yi)術(shu)家(jia)在(zai)(zai)她(ta)(ta)眼前走過。然而(er)，現(xian)(xian)實(shi)的(de)問題是(shi)，自己如何出奇制勝，成(cheng)為他們(men)中(zhong)的(de)一(yi)員？

個人愛好

個性沉靜內向，從小喜歡看(kan)(kan)電(dian)影，在家里又是(shi)(shi)一(yi)直“粘”在電(dian)視機旁邊(bian)的謝(xie)爾曼(man)，與(yu)上一(yi)代藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家不同，翻滾(gun)在她(ta)(ta)腦海中(zhong)的圖像(xiang)更多(duo)的是(shi)(shi)她(ta)(ta)平(ping)日看(kan)(kan)電(dian)影與(yu)電(dian)視儲存下來的影像(xiang)，而(er)不是(shi)(shi)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)史上的經典名作。正(zheng)如她(ta)(ta)所(suo)說的，“我更有興趣去電(dian)影院而(er)不是(shi)(shi)去美術(shu)(shu)(shu)館看(kan)(kan)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)作品”。當她(ta)(ta)開(kai)(kai)始考(kao)慮(lv)以某種方式展開(kai)(kai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)實驗時，男(nan)友郎(lang)格(ge)(ge)的一(yi)句(ju)話使她(ta)(ta)茅塞頓開(kai)(kai)。郎(lang)格(ge)(ge)對她(ta)(ta)說：“你與(yu)其在鏡子前費心把(ba)衣(yi)服(fu)換來換去，還不如把(ba)這樣的自己拍下來算了(le)。”于(yu)是(shi)(shi)，她(ta)(ta)開(kai)(kai)始了(le)后來成(cheng)為(wei)20世紀藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)經典之作的《無題電(dian)影劇照》的拍攝。

在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)系列中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，她將自己扮演成處(chu)于某一(yi)(yi)(yi)特定情景中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)各種社會階層中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)，如圖書(shu)館(guan)的(de)(de)女(nv)館(guan)員、初(chu)來(lai)紐(niu)約的(de)(de)白領(ling)姑娘、初(chu)出(chu)茅廬的(de)(de)好萊塢演員等。照(zhao)片中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)形象令人(ren)想(xiang)到好萊塢文(wen)藝片中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)女(nv)主人(ren)公，卻又讓人(ren)無法辨認是具體的(de)(de)哪一(yi)(yi)(yi)個。這(zhe)(zhe)些(xie)女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)往往顯出(chu)一(yi)(yi)(yi)種意識(shi)到外部(bu)世界(jie)的(de)(de)神(shen)色，眼神(shen)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)經常(chang)流露出(chu)驚恐，顯得(de)無助、迷(mi)惘卻又具有一(yi)(yi)(yi)種特殊的(de)(de)存在(zai)(zai)感(gan)與誘(you)惑(huo)力。她還通(tong)過(guo)燈光布(bu)置、攝影機(ji)位的(de)(de)運(yun)用，強調了女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)作為被注(zhu)視者(zhe)的(de)(de)被動的(de)(de)存在(zai)(zai)狀態。照(zhao)片中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)往往被她幽閉于私人(ren)空間中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，大都沉(chen)浸于一(yi)(yi)(yi)種期待(dai)與幻想(xiang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)。通(tong)過(guo)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)系列女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)圖像，謝爾(er)曼暗示潛藏在(zai)(zai)照(zhao)片中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)視線關注(zhu)與男(nan)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)隱秘存在(zai)(zai)。

她說(shuo)：“我(wo)喜歡的(de)(de)是(shi)(shi)一(yi)把揪(jiu)住(zhu)你的(de)(de)喉頭的(de)(de)感覺。那大(da)概可以傳達一(yi)種(zhong)來自絕望到(dao)要(yao)哭出(chu)來的(de)(de)傷心、想要(yao)說(shuo)又說(shuo)不(bu)出(chu)來的(de)(de)感覺。……在設(she)定各種(zhong)人物情景時，我(wo)必須考慮我(wo)是(shi)(shi)在與(yu)什么作斗爭。因為人們(men)(men)……要(yao)看化妝(zhuang)與(yu)發型下面的(de)(de)面孔(kong)。而(er)我(wo)是(shi)(shi)要(yao)使人們(men)(men)理解他(ta)們(men)(men)自身，而(er)不(bu)是(shi)(shi)要(yao)他(ta)們(men)(men)理解我(wo)。”

嶄露頭角

謝(xie)爾(er)曼(man)(man)以《無題電(dian)影劇(ju)照(zhao)》系(xi)列在(zai)美國(guo)藝壇(tan)一炮打響，嶄露(lu)頭角。創辦于1976年的(de)(de)《十(shi)月》雜志，一直在(zai)為(wei)后現代(dai)主義鳴鑼開道。而初出(chu)茅廬(lu)的(de)(de)謝(xie)爾(er)曼(man)(man)的(de)(de)作品，馬上(shang)(shang)受到《十(shi)月》 主力批評家道格(ge)拉斯·克(ke)林(lin)普的(de)(de)青睞(lai)，成(cheng)為(wei)用于解釋后現代(dai)主義的(de)(de)及(ji)時得不能再及(ji)時的(de)(de)文本。克(ke)林(lin)普在(zai)1979年的(de)(de)《十(shi)月》上(shang)(shang)撰文，高度(du)評價她的(de)(de)作品。從此(ci)，謝(xie)爾(er)曼(man)(man)被推上(shang)(shang)了后現代(dai)主義的(de)(de)“前線”，從此(ci)再也沒有下過“火(huo)線”。

就攝(she)影(ying)來說，也許謝爾曼的(de)(de)(de)(de)最重要的(de)(de)(de)(de)貢獻(xian)在(zai)于，她通過多變的(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)形象否定了(le)人(ren)(ren)們對于攝(she)影(ying)的(de)(de)(de)(de)“真實性(xing)”的(de)(de)(de)(de)迷思，讓一(yi)直被(bei)限(xian)定于真實記(ji)錄的(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)在(zai)自我的(de)(de)(de)(de)虛構中獲得了(le)新的(de)(de)(de)(de)生(sheng)長(chang)空間(jian)與可(ke)能性(xing)。它(ta)既是一(yi)種(zhong)虛構的(de)(de)(de)(de)情景，卻又被(bei)以如此逼(bi)真的(de)(de)(de)(de)方式加以描寫，這使得人(ren)(ren)們發現了(le)攝(she)影(ying)的(de)(de)(de)(de)另一(yi)種(zhong)魅力。

主要作品

辛迪·謝爾曼(man)創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)個(ge)重要系列“無(wu)題電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)劇(ju)照(zhao)”產(chan)生于(yu)1977年(nian)(nian)(nian)(nian)至1980年(nian)(nian)(nian)(nian)。作品(pin)(pin)套(tao)用(yong)了20世紀50年(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)黑白效果，塑造(zao)了一(yi)系列感人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女性形(xing)象。在20世紀90年(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)，當藝(yi)術(shu)家已經取得巨大好評的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，1995年(nian)(nian)(nian)(nian)12月(yue)，紐(niu)約(yue)現代(dai)藝(yi)術(shu)博物館（MoMA）收(shou)藏了其“無(wu)題電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)劇(ju)照(zhao)”系列完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)69幅攝影(ying)(ying)照(zhao)片(pian)。此后，謝爾曼(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲望以及作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)價格指(zhi)數(shu)都開始出現了長期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攀升(sheng)，這種上升(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動力在一(yi)定(ding)程度上也源自于(yu)1997年(nian)(nian)(nian)(nian)MoMA舉辦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)系列權威(wei)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)展覽。從(cong)經濟角(jiao)度看(kan)，MoMA的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)藏是非(fei)常及時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因為“無(wu)題電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)劇(ju)照(zhao)”系列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)件(jian)作品(pin)(pin)“無(wu)題#48”(一(yi)版10件(jian))，在2001年(nian)(nian)(nian)(nian)5月(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紐(niu)約(yue)佳士得拍賣中估價已經上漲了兩倍(bei)，達30萬美(mei)元(yuan)(yuan)。而在1995年(nian)(nian)(nian)(nian)5月(yue)MoMA在紐(niu)約(yue)蘇富比購買(mai)這批作品(pin)(pin)時，單件(jian)作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)市場價格僅為3.5萬美(mei)元(yuan)(yuan)。

謝爾(er)曼創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)那些如(ru)今(jin)被視為經典(dian)的(de)(de)(de)著(zhu)名攝(she)影作(zuo)(zuo)(zuo)品價(jia)(jia)格出現了急(ji)速(su)暴(bao)漲。《無題(ti)#48》表現的(de)(de)(de)是一(yi)(yi)個旅行者站(zhan)在(zai)(zai)一(yi)(yi)條荒(huang)廢馬路上(shang)(shang)的(de)(de)(de)背影，這(zhe)件作(zuo)(zuo)(zuo)品通常(chang)被刊登在(zai)(zai)專(zhuan)業報刊，并作(zuo)(zuo)(zuo)為一(yi)(yi)種大(da)眾(zhong)流(liu)行的(de)(de)(de)現代(dai)化符號，被麥(mai)當(dang)娜的(de)(de)(de)好萊塢電影短片所引用，并且麥(mai)當(dang)娜等人共(gong)同(tong)籌資贊(zan)助了其(qi)(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品在(zai)(zai)MoMA的(de)(de)(de)展覽。然而(er)，謝爾(er)曼作(zuo)(zuo)(zuo)品同(tong)一(yi)(yi)系列中更加“機密”性(xing)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品在(zai)(zai)買家(jia)轉手(shou)時(shi)的(de)(de)(de)成(cheng)交價(jia)(jia)格則不到5萬(wan)歐元(yuan)。例如(ru)，《無題(ti)#18》在(zai)(zai)去(qu)年(nian)(nian)4月紐約(yue)蘇(su)富比(bi)拍賣中以5.5萬(wan)美元(yuan)的(de)(de)(de)價(jia)(jia)格成(cheng)交。今(jin)天，我們(men)需要付出3萬(wan)-8萬(wan)歐元(yuan)來購買其(qi)(qi)上(shang)(shang)世紀(ji)70年(nian)(nian)代(dai)到80年(nian)(nian)代(dai)所作(zuo)(zuo)(zuo)、50個拷貝以下(xia)的(de)(de)(de)單件攝(she)影作(zuo)(zuo)(zuo)品。這(zhe)位藝術家(jia)單件作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)價(jia)(jia)格紀(ji)錄(lu)產生于2004年(nian)(nian)8月，《無題(ti)#92》（1981年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)(zuo)）由(you)于其(qi)(qi)限量的(de)(de)(de)10個拷貝，最終以42萬(wan)美元(yuan)的(de)(de)(de)高價(jia)(jia)成(cheng)交。

一版(ban)在(zai)100個(ge)拷貝(bei)以(yi)上(shang)的(de)(de)(de)謝爾曼的(de)(de)(de)攝(she)影作(zuo)(zuo)品(pin)價(jia)格(ge)相(xiang)當低(di)。這就(jiu)意味著買家可以(yi)以(yi)2000歐(ou)元(yuan)以(yi)下的(de)(de)(de)價(jia)格(ge)購得她的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。然而(er)藏(zang)(zang)家仍(reng)然對收藏(zang)(zang)其大版(ban)本的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)青睞(lai)有加(jia)：《戴面具(ju)的(de)(de)(de)玩偶》共有125個(ge)拷貝(bei)，在(zai)去年5月(yue)米蘭(lan)蘇富比的(de)(de)(de)估價(jia)為(wei)2000歐(ou)元(yuan)，這件作(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)1999年也是(shi)以(yi)相(xiang)同(tong)的(de)(de)(de)價(jia)格(ge)售(shou)出。這種大版(ban)本作(zuo)(zuo)品(pin)價(jia)格(ge)較低(di)，于(yu)是(shi)給予了(le)藝術愛(ai)好者(zhe)們(men)以(yi)負擔的(de)(de)(de)起的(de)(de)(de)價(jia)錢(qian)來(lai)獲得謝爾曼作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)機(ji)會(hui)：一件48/200的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)去年巴黎帝桑拍賣(mai)行以(yi)僅僅800歐(ou)元(yuan)的(de)(de)(de)價(jia)格(ge)售(shou)出。

展覽經歷

部分個展

1980 當代藝(yi)術博物館，美國休斯(si)頓

1989 國立(li)畫(hua)廊，新西蘭惠靈(ling)頓

1992 蒙特雷博物(wu)館，墨西(xi)哥(ge)

1996 “Cindy Sherman”，布(bu)依曼─布(bu)尼根美術(shu)館，荷(he)蘭鹿特丹(dan)；索菲亞皇后(hou)藝術(shu)中心(xin)，西(xi)班牙馬德(de)里(li)；Sala de Exposiciones REKALDE，西(xi)班牙畢爾巴(ba)(ba)鄂；國(guo)立美術(shu)館，德(de)國(guo)巴(ba)(ba)登巴(ba)(ba)登

1997 “Cindy Sherman：完全(quan)未(wei)命(ming)名的電影劇照”，現代(dai)藝術博物館，美國紐約

2001 “Cindy Sherman”，尼古拉·哥本(ben)哈(ha)根(gen)當(dang)代藝(yi)術中心，丹麥哥本(ben)哈(ha)根(gen)

部分群展

1982 第七屆文件(jian)展，德國卡塞爾(er)

威尼斯雙年展(zhan)，意大(da)利(li)威尼斯

1984 第五屆悉尼(ni)雙(shuang)年展，新南威(wei)爾(er)士畫廊，澳大(da)利亞悉尼(ni)

1999 米蘭三年展(zhan)，意(yi)大利米蘭

2004 “成形小說——攝(she)影始于1990年”，現代藝術(shu)博物館，美國紐約(yue)