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主要經歷

首次展出

辛迪·謝爾曼(Cindy Sherman)，一個小時候常常把母親(qin)與祖母的衣服穿在身上(shang)，一個人在鏡子前發呆的美國姑娘(niang)，如何成為了“20世紀最有影(ying)響的25位藝術家”之一？

謝爾(er)曼的(de)(de)作(zuo)品(pin)第一次(ci)呈(cheng)現(xian)在(zai)(zai)中國觀眾面前，是(shi)在(zai)(zai)2004年(nian)的(de)(de)上海雙(shuang)年(nian)展(zhan)(zhan)上。在(zai)(zai)那次(ci)雙(shuang)年(nian)展(zhan)(zhan)上，她(ta)展(zhan)(zhan)示了(le)此前鮮為人(ren)知的(de)(de)早期(qi)自(zi)拍作(zuo)品(pin)《公(gong)共汽(qi)車(che)乘客》(1976)與最(zui)新(xin)自(zi)拍作(zuo)品(pin)《小丑》。《公(gong)共汽(qi)車(che)乘客》的(de)(de)背景與姿(zi)勢(shi)均很(hen)簡(jian)單，形式為黑白攝影，尺寸也非常之小，而(er)最(zui)新(xin)的(de)(de)自(zi)拍作(zuo)品(pin)則(ze)濃妝(zhuang)艷抹(mo)，手段為彩色攝影與數碼技術(shu)的(de)(de)結合，尺寸也巨(ju)大無比。這新(xin)舊兩組作(zuo)品(pin)所呈(cheng)現(xian)出來的(de)(de)極端反(fan)差，一目(mu)了(le)然地顯(xian)現(xian)了(le)她(ta)在(zai)(zai)藝術(shu)上的(de)(de)巨(ju)大變化(hua)。

早期經歷

如今聞(wen)名全球的(de)(de)謝爾曼1954年出生于(yu)新澤(ze)西州。在她于(yu)紐約(yue)州立大學(xue)布(bu)法羅校區就讀時(shi)，雖然(ran)所(suo)學(xue)是(shi)繪畫(hua)，但卻無可救藥地愛上了攝(she)影(ying)。不(bu)過(guo)她最早是(shi)把自己的(de)(de)形象(xiang)以攝(she)影(ying)的(de)(de)手法分(fen)解拍攝(she)，然(ran)后剪貼(tie)下來，連成一串并粘貼(tie)成一件作品，以此(ci)表現一個人(ren)的(de)(de)某個行為或心(xin)理的(de)(de)過(guo)程。這是(shi)她最早嘗(chang)試運用攝(she)影(ying)方式(shi)制作作品。

1977年，她與現(xian)(xian)在也是大牌藝(yi)(yi)術家(jia)的(de)男朋友羅(luo)伯特·郎格一(yi)起(qi)來到(dao)紐約，開始(shi)了(le)在藝(yi)(yi)術界的(de)闖蕩。在紐約街頭，她終(zhong)于有機(ji)會(hui)親眼目睹了(le)那些在小城布法羅(luo)都(dou)是傳說中的(de)明星藝(yi)(yi)術家(jia)在她眼前(qian)走過。然而，現(xian)(xian)實的(de)問題是，自己如(ru)何出奇制勝，成為他們中的(de)一(yi)員？

個人愛好

個性沉靜(jing)內向，從(cong)小喜歡看電(dian)影(ying)，在家(jia)(jia)里(li)又是(shi)一(yi)直“粘”在電(dian)視機旁邊的(de)(de)(de)謝(xie)爾曼，與(yu)上(shang)(shang)一(yi)代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)不(bu)同，翻滾在她(ta)腦海中的(de)(de)(de)圖像(xiang)更多的(de)(de)(de)是(shi)她(ta)平日看電(dian)影(ying)與(yu)電(dian)視儲存下來(lai)(lai)的(de)(de)(de)影(ying)像(xiang)，而(er)不(bu)是(shi)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)史上(shang)(shang)的(de)(de)(de)經典名(ming)作(zuo)(zuo)。正(zheng)如(ru)她(ta)所說的(de)(de)(de)，“我(wo)更有興(xing)趣去電(dian)影(ying)院而(er)不(bu)是(shi)去美術(shu)館看藝(yi)(yi)(yi)術(shu)作(zuo)(zuo)品”。當她(ta)開(kai)始考(kao)慮(lv)以某(mou)種方式(shi)展開(kai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)實驗時(shi)，男(nan)友郎(lang)格(ge)的(de)(de)(de)一(yi)句(ju)話(hua)使(shi)她(ta)茅塞頓(dun)開(kai)。郎(lang)格(ge)對她(ta)說：“你與(yu)其在鏡(jing)子(zi)前費心(xin)把(ba)衣服換來(lai)(lai)換去，還不(bu)如(ru)把(ba)這樣的(de)(de)(de)自己拍(pai)下來(lai)(lai)算(suan)了(le)。”于是(shi)，她(ta)開(kai)始了(le)后來(lai)(lai)成為20世紀藝(yi)(yi)(yi)術(shu)經典之作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)《無題(ti)電(dian)影(ying)劇照》的(de)(de)(de)拍(pai)攝。

在(zai)這一(yi)(yi)系列中(zhong)(zhong)，她(ta)將(jiang)自己扮演成(cheng)處于某一(yi)(yi)特定情景(jing)中(zhong)(zhong)的(de)(de)各種(zhong)社會階層中(zhong)(zhong)的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)，如圖書館(guan)的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)館(guan)員(yuan)(yuan)、初來紐約的(de)(de)白領(ling)姑娘、初出茅廬的(de)(de)好萊(lai)塢(wu)演員(yuan)(yuan)等。照片(pian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)形象(xiang)令人(ren)想到好萊(lai)塢(wu)文(wen)藝片(pian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)主人(ren)公(gong)，卻又讓人(ren)無法辨認是具體的(de)(de)哪一(yi)(yi)個(ge)。這些(xie)女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)往(wang)(wang)往(wang)(wang)顯(xian)出一(yi)(yi)種(zhong)意(yi)識到外部世界的(de)(de)神(shen)色，眼神(shen)中(zhong)(zhong)經常流露(lu)出驚恐，顯(xian)得無助、迷惘(wang)卻又具有(you)一(yi)(yi)種(zhong)特殊的(de)(de)存在(zai)感與(yu)誘惑力(li)。她(ta)還通過燈(deng)光布置、攝(she)影機位的(de)(de)運用(yong)，強調了女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)作為被注視者的(de)(de)被動的(de)(de)存在(zai)狀態。照片(pian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)往(wang)(wang)往(wang)(wang)被她(ta)幽(you)閉于私人(ren)空間(jian)中(zhong)(zhong)，大都(dou)沉浸(jin)于一(yi)(yi)種(zhong)期待與(yu)幻想中(zhong)(zhong)。通過這一(yi)(yi)系列女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)圖像，謝爾曼暗示潛藏在(zai)照片(pian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)視線(xian)關(guan)注與(yu)男(nan)性(xing)(xing)的(de)(de)隱(yin)秘存在(zai)。

她說(shuo)：“我喜歡的(de)是(shi)一把揪住你的(de)喉頭的(de)感(gan)覺。那大(da)概可以傳達一種來自絕望到要(yao)哭出來的(de)傷心、想要(yao)說(shuo)又說(shuo)不出來的(de)感(gan)覺。……在(zai)設定各種人物情景時，我必(bi)須(xu)考慮(lv)我是(shi)在(zai)與什么作斗爭。因為人們(men)(men)……要(yao)看化妝與發型下面的(de)面孔。而我是(shi)要(yao)使人們(men)(men)理解(jie)他們(men)(men)自身，而不是(shi)要(yao)他們(men)(men)理解(jie)我。”

嶄露頭角

謝爾(er)曼以(yi)《無題電影劇(ju)照》系(xi)列在(zai)(zai)美國藝壇一炮打響，嶄露頭角。創辦于1976年的(de)(de)《十月》雜志，一直在(zai)(zai)為后(hou)現(xian)(xian)代(dai)(dai)主(zhu)義鳴鑼開道。而初出茅廬(lu)的(de)(de)謝爾(er)曼的(de)(de)作品，馬上受(shou)到《十月》 主(zhu)力批評家(jia)道格拉斯·克(ke)林普的(de)(de)青睞(lai)，成為用于解釋后(hou)現(xian)(xian)代(dai)(dai)主(zhu)義的(de)(de)及時(shi)得不(bu)能再及時(shi)的(de)(de)文(wen)本(ben)。克(ke)林普在(zai)(zai)1979年的(de)(de)《十月》上撰文(wen)，高(gao)度評價她的(de)(de)作品。從此(ci)(ci)，謝爾(er)曼被推上了(le)后(hou)現(xian)(xian)代(dai)(dai)主(zhu)義的(de)(de)“前線(xian)”，從此(ci)(ci)再也(ye)沒有下過“火(huo)線(xian)”。

就(jiu)攝影來(lai)說，也許謝爾曼的(de)(de)(de)(de)(de)最重要的(de)(de)(de)(de)(de)貢獻在(zai)于，她通過多變的(de)(de)(de)(de)(de)攝影形(xing)象否定(ding)了人們對于攝影的(de)(de)(de)(de)(de)“真(zhen)(zhen)實性(xing)”的(de)(de)(de)(de)(de)迷思，讓一(yi)直(zhi)被限(xian)定(ding)于真(zhen)(zhen)實記錄的(de)(de)(de)(de)(de)攝影在(zai)自(zi)我的(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)構中獲得(de)了新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)生長空(kong)間與可能性(xing)。它既是一(yi)種虛(xu)構的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景，卻又被以如(ru)此(ci)逼真(zhen)(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)方式加(jia)以描寫，這(zhe)使(shi)得(de)人們發現了攝影的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)種魅力(li)。

主要作品

辛迪·謝爾曼創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一個重要系列(lie)“無題(ti)電(dian)影劇(ju)照(zhao)”產生于1977年(nian)至(zhi)1980年(nian)。作(zuo)品(pin)套用了(le)20世紀50年(nian)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影黑白效(xiao)果，塑造了(le)一系列(lie)感人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女性(xing)形象。在20世紀90年(nian)代，當藝術家(jia)已(yi)經取得(de)巨大好評(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，1995年(nian)12月(yue)(yue)，紐(niu)約現代藝術博(bo)物館（MoMA）收藏了(le)其“無題(ti)電(dian)影劇(ju)照(zhao)”系列(lie)完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)69幅攝影照(zhao)片(pian)。此后(hou)，謝爾曼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲望以(yi)及作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)價格指數都開(kai)始出現了(le)長期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攀升，這種上升的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)力在一定程度(du)上也源自于1997年(nian)MoMA舉辦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一系列(lie)權威性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)展覽。從經濟角度(du)看，MoMA的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收藏是非常及時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因為(wei)“無題(ti)電(dian)影劇(ju)照(zhao)”系列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一件作(zuo)品(pin)“無題(ti)#48”(一版10件)，在2001年(nian)5月(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紐(niu)約佳士得(de)拍賣中估價已(yi)經上漲了(le)兩倍(bei)，達30萬美元。而(er)在1995年(nian)5月(yue)(yue)MoMA在紐(niu)約蘇(su)富比(bi)購買(mai)這批作(zuo)品(pin)時，單件作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)市(shi)場價格僅為(wei)3.5萬美元。

謝爾(er)曼(man)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)那些如今(jin)被(bei)視為經典的(de)(de)(de)(de)著名(ming)攝(she)影(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)品價(jia)格(ge)出現了急速暴(bao)漲。《無題(ti)#48》表現的(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)旅行者站在(zai)一(yi)(yi)條荒廢馬路上的(de)(de)(de)(de)背(bei)影(ying)，這(zhe)件(jian)作(zuo)(zuo)(zuo)品通常被(bei)刊(kan)登(deng)在(zai)專業報刊(kan)，并(bing)作(zuo)(zuo)(zuo)為一(yi)(yi)種大眾流行的(de)(de)(de)(de)現代化符號，被(bei)麥當(dang)娜的(de)(de)(de)(de)好萊塢電(dian)影(ying)短片所(suo)引(yin)用，并(bing)且麥當(dang)娜等人共同籌資(zi)贊助了其作(zuo)(zuo)(zuo)品在(zai)MoMA的(de)(de)(de)(de)展(zhan)覽(lan)。然而，謝爾(er)曼(man)作(zuo)(zuo)(zuo)品同一(yi)(yi)系(xi)列中更加“機密(mi)”性的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品在(zai)買(mai)家轉(zhuan)手時的(de)(de)(de)(de)成交價(jia)格(ge)則不(bu)到5萬歐元。例如，《無題(ti)#18》在(zai)去年(nian)4月紐約蘇富比(bi)拍賣中以(yi)5.5萬美(mei)元的(de)(de)(de)(de)價(jia)格(ge)成交。今(jin)天，我(wo)們需要付出3萬-8萬歐元來購買(mai)其上世紀70年(nian)代到80年(nian)代所(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)、50個(ge)拷貝以(yi)下(xia)的(de)(de)(de)(de)單件(jian)攝(she)影(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)品。這(zhe)位藝術家單件(jian)作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)價(jia)格(ge)紀錄產(chan)生于(yu)2004年(nian)8月，《無題(ti)#92》（1981年(nian)作(zuo)(zuo)(zuo)）由(you)于(yu)其限(xian)量的(de)(de)(de)(de)10個(ge)拷貝，最終(zhong)以(yi)42萬美(mei)元的(de)(de)(de)(de)高價(jia)成交。

一版(ban)在(zai)100個拷貝(bei)以(yi)(yi)上(shang)的(de)謝爾曼的(de)攝影作品(pin)價(jia)格(ge)相當低。這(zhe)(zhe)就(jiu)意味著(zhu)買家可(ke)以(yi)(yi)以(yi)(yi)2000歐元以(yi)(yi)下的(de)價(jia)格(ge)購得(de)她的(de)作品(pin)。然而藏家仍(reng)然對收藏其大(da)版(ban)本(ben)的(de)作品(pin)青睞有加(jia)：《戴(dai)面具的(de)玩偶》共有125個拷貝(bei)，在(zai)去年5月米蘭蘇富比的(de)估價(jia)為2000歐元，這(zhe)(zhe)件作品(pin)在(zai)1999年也是以(yi)(yi)相同的(de)價(jia)格(ge)售出。這(zhe)(zhe)種(zhong)大(da)版(ban)本(ben)作品(pin)價(jia)格(ge)較低，于是給予了藝術愛好者(zhe)們以(yi)(yi)負擔的(de)起的(de)價(jia)錢來獲得(de)謝爾曼作品(pin)的(de)機會：一件48/200的(de)作品(pin)在(zai)去年巴黎帝(di)桑拍賣行以(yi)(yi)僅(jin)僅(jin)800歐元的(de)價(jia)格(ge)售出。

展覽經歷

部分個展

1980 當代藝(yi)術博物館(guan)，美國休斯頓

1989 國(guo)立畫廊，新西(xi)蘭惠靈頓

1992 蒙特(te)雷(lei)博(bo)物館，墨(mo)西哥

1996 “Cindy Sherman”，布(bu)依曼(man)─布(bu)尼根美術(shu)館，荷蘭(lan)鹿(lu)特(te)丹；索菲亞皇后(hou)藝(yi)術(shu)中心，西班牙馬德(de)里；Sala de Exposiciones REKALDE，西班牙畢爾(er)巴(ba)鄂；國(guo)立美術(shu)館，德(de)國(guo)巴(ba)登(deng)巴(ba)登(deng)

1997 “Cindy Sherman：完全未命(ming)名(ming)的電影劇照”，現代藝術博物館，美國紐約(yue)

2001 “Cindy Sherman”，尼(ni)古拉·哥(ge)本(ben)哈(ha)根當(dang)代藝術中心(xin)，丹麥哥(ge)本(ben)哈(ha)根

部分群展

1982 第七屆文件展(zhan)，德國(guo)卡(ka)塞爾

威(wei)尼斯雙年展，意大(da)利威(wei)尼斯

1984 第五屆悉尼雙年展，新南威(wei)爾士畫廊，澳大利亞(ya)悉尼

1999 米蘭三年展，意大利米蘭

2004 “成形小說——攝影始于(yu)1990年(nian)”，現代藝術(shu)博物館，美(mei)國紐約(yue)