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雕塑內容

該雕(diao)塑(su)雕(diao)刻了薩(sa)莫色雷斯島海邊的(de)懸崖上的(de)勝利女神，雕(diao)塑(su)的(de)底座是戰船(chuan)的(de)船(chuan)頭(tou)，船(chuan)頭(tou)引導著(zhu)艦(jian)隊乘風破浪沖向前方(fang)，勝利女神上身(shen)略向前傾(qing)，雄健而(er)碩(shuo)大羽翼在高高飛揚。海風似(si)乎正從她的(de)正面吹過來，薄薄的(de)衣衫隱隱顯露出(chu)女神的(de)身(shen)軀。

創作背景

公(gong)元(yuan)前(qian)334年(nian)，馬(ma)其頓王亞(ya)歷山大東侵波斯，建立起(qi)了(le)西(xi)起(qi)希(xi)(xi)臘(la)(la)(la)、東到(dao)印度河流(liu)域、南跨埃(ai)及、北(bei)抵中亞(ya)的(de)大帝國，并(bing)努力推行東西(xi)文(wen)化合流(liu)，使這些(xie)地方都受到(dao)了(le)希(xi)(xi)臘(la)(la)(la)文(wen)化的(de)影響。直到(dao)公(gong)元(yuan)前(qian)30年(nian)，羅馬(ma)征服希(xi)(xi)臘(la)(la)(la)文(wen)化最后的(de)陣地埃(ai)及托(tuo)勒(le)(le)密王朝，這300年(nian)藝術史(shi)上稱為(wei)“希(xi)(xi)臘(la)(la)(la)化”時(shi)期(qi)。這一(yi)時(shi)期(qi)的(de)希(xi)(xi)臘(la)(la)(la)藝術風格呈現(xian)出多(duo)樣化特征，并(bing)從鼎盛的(de)古典主義時(shi)期(qi)逐漸(jian)衰(shuai)落下去。在這段時(shi)期(qi)的(de)希(xi)(xi)臘(la)(la)(la)本土(tu)雕塑中，出現(xian)了(le)整個古希(xi)(xi)臘(la)(la)(la)最輝(hui)煌的(de)兩件(jian)作(zuo)品(pin)，其中一(yi)件(jian)就是《薩莫色雷斯的(de)勝(sheng)利女神》。雕像的(de)作(zuo)者難以考證，創作(zuo)年(nian)代也(ye)沒(mei)有最后定(ding)論，但(dan)大多(duo)數(shu)意見(jian)認為(wei)是創作(zuo)于(yu)公(gong)元(yuan)前(qian)200年(nian)左右，是小亞(ya)細(xi)亞(ya)的(de)統治者德梅特里奧斯一(yi)世為(wei)紀念他在海戰中打敗托(tuo)勒(le)(le)密王國的(de)艦隊而創作(zuo)的(de)。

至于雕像的(de)作者，已(yi)難(nan)以考證，史籍也缺乏記載。人們從風格上推測，有人認為是利西(xi)普(pu)斯(si)的(de)弟子所作。

藝術鑒賞

構圖

作品的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖很成(cheng)功，勝(sheng)(sheng)利女神向后飄揚(yang)的(de)(de)(de)(de)衣(yi)角和展開的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)翅構(gou)成(cheng)了極其流暢(chang)的(de)(de)(de)(de)線(xian)條，腿和雙(shuang)翼(yi)的(de)(de)(de)(de)波浪(lang)線(xian)則構(gou)成(cheng)一(yi)個鈍角三角形(xing)，加強了前(qian)進的(de)(de)(de)(de)態勢(shi)。藝術家在(zai)作品中表(biao)現出(chu)了藝術技巧和表(biao)現力(li)(li)，高度結合了現實主(zhu)義和浪(lang)漫(man)主(zhu)義，仿(fang)佛賦予了冰冷的(de)(de)(de)(de)石頭(tou)以生(sheng)命般勃勃的(de)(de)(de)(de)活力(li)(li)。該雕塑的(de)(de)(de)(de)構(gou)思十(shi)分新穎，是(shi)藝術品和大(da)自然融為一(yi)體(ti)的(de)(de)(de)(de)杰出(chu)構(gou)思。底座被設計成(cheng)戰(zhan)船的(de)(de)(de)(de)船頭(tou)，勝(sheng)(sheng)利女神猶如從天而降，在(zai)船頭(tou)引導著艦隊乘風破浪(lang)沖向前(qian)方，這(zhe)是(shi)在(zai)動態和靜態的(de)(de)(de)(de)平(ping)衡上發展到了頂(ding)峰的(de)(de)(de)(de)體(ti)現，這(zhe)既表(biao)現了海戰(zhan)的(de)(de)(de)(de)背景，又傳達了勝(sheng)(sheng)利的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題。

形象

女(nv)神那被海(hai)風(feng)吹(chui)拂的(de)衣(yi)(yi)(yi)裙(qun)貼著身(shen)體(ti)，表現了女(nv)性人體(ti)的(de)完(wan)美(mei)，而衣(yi)(yi)(yi)裙(qun)褶紋構成(cheng)疏密有致、生動流(liu)暢的(de)運動感則呈現出了生命的(de)飛躍(yue)。勝利女(nv)神上身(shen)略向(xiang)前傾，那健(jian)壯(zhuang)豐(feng)腴、姿態優(you)美(mei)的(de)身(shen)軀(qu)(qu)，高(gao)高(gao)飛揚的(de)雄(xiong)健(jian)而碩(shuo)大的(de)羽翼(yi)，都充分(fen)體(ti)現出了勝利者的(de)雄(xiong)姿和(he)歡乎凱旋的(de)激情。海(hai)風(feng)似乎正(zheng)從她的(de)正(zheng)面吹(chui)過來，薄(bo)薄(bo)的(de)衣(yi)(yi)(yi)衫隱(yin)隱(yin)顯露出女(nv)神那豐(feng)滿而富有彈性的(de)身(shen)軀(qu)(qu)，衣(yi)(yi)(yi)裙(qun)的(de)質感和(he)衣(yi)(yi)(yi)褶紋路的(de)雕刻令(ling)人嘆為觀止，該雕塑(su)健(jian)全(quan)地體(ti)現了女(nv)性肉體(ti)所包(bao)含(han)的(de)蓬勃的(de)生命力(li)，并賦予其高(gao)貴(gui)優(you)雅雄(xiong)壯(zhuang)的(de)美(mei)。

名家點評

當代中國美術理論家、國畫(hua)家邵大箴：從(cong)作品的(de)(de)(de)整體氣勢上看，《薩莫色雷斯的(de)(de)(de)勝利女神》的(de)(de)(de)視覺效果極有沖擊力(li)，充滿(man)著強(qiang)烈的(de)(de)(de)表現力(li)。無(wu)論從(cong)正(zheng)面還是從(cong)側面看，勝利女神的(de)(de)(de)肢(zhi)體、衣紋(wen)等曲(qu)線，全都具有一(yi)種向(xiang)(xiang)前、向(xiang)(xiang)上運(yun)動的(de)(de)(de)節奏，從(cong)而生動地創(chuang)造出一(yi)種無(wu)法抑制的(de)(de)(de)、奇妙的(de)(de)(de)升騰感。

后世影響

巴黎盧浮宮將(jiang)雕塑《薩莫色雷(lei)斯(si)的勝利女神》與雕塑《米洛斯(si)的阿芙洛蒂忒》和達·芬(fen)奇(qi)的油畫《蒙娜麗莎(sha)》并(bing)稱為盧浮宮的“三寶(bao)”。

歷史流傳

1863年4月，法(fa)國(guo)的(de)一支(zhi)考(kao)古(gu)隊(dui)首先在薩莫(mo)色雷(lei)斯島上發現(xian)破碎成200多塊碎片的(de)雕像殘(can)片，并(bing)運回(hui)法(fa)國(guo)巴黎盧浮宮。經過4年的(de)細心修(xiu)復(fu)，才(cai)使該雕塑初見規模，只是頭和雙臂仍未被發現(xian)。

1879年，這支(zhi)法(fa)國考古(gu)隊重返薩莫(mo)色雷斯島，又從許多大理石碎片中修復(fu)了雕(diao)像的船頭(tou)形底座，運回法(fa)國后(hou)發現(xian)恰巧與(yu)雕(diao)塑完(wan)全吻合。

1950年(nian)，另一支(zhi)法(fa)國考(kao)(kao)古(gu)隊又在該島發現了女(nv)神的手掌和(he)無名(ming)指(zhi)(zhi)。同年(nian)，奧地(di)利國家(jia)考(kao)(kao)古(gu)隊在清理1873年(nian)至1875年(nian)間在薩莫色雷斯島所得到的許多殘片時，又發現了女(nv)神的拇指(zhi)(zhi)和(he)食指(zhi)(zhi)。

1967年，又發(fa)現了(le)女神左(zuo)手的(de)殘(can)片，但是沒(mei)有把這(zhe)些殘(can)片與收藏在法國(guo)盧(lu)浮宮(gong)美(mei)術館的(de)雕像(xiang)主體進行拼合。

現仍收藏(zang)于法國巴黎盧浮宮。