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雕塑內容

該(gai)雕(diao)(diao)塑雕(diao)(diao)刻了薩(sa)莫色雷(lei)斯島海邊的懸崖(ya)上的勝(sheng)利女(nv)(nv)神，雕(diao)(diao)塑的底座是戰(zhan)船(chuan)的船(chuan)頭，船(chuan)頭引導著艦隊乘風破浪(lang)沖向前方(fang)，勝(sheng)利女(nv)(nv)神上身(shen)略(lve)向前傾，雄(xiong)健(jian)而碩(shuo)大羽翼在高(gao)高(gao)飛揚(yang)。海風似(si)乎正從她(ta)的正面吹過來，薄薄的衣衫隱隱顯露出女(nv)(nv)神的身(shen)軀。

創作背景

公元(yuan)(yuan)前334年(nian)，馬(ma)其頓王(wang)亞(ya)歷山大東侵波斯，建立(li)起(qi)了西(xi)起(qi)希臘(la)、東到印度河流域、南跨埃(ai)及、北抵中(zhong)亞(ya)的(de)大帝國，并努力(li)推行東西(xi)文化(hua)合流，使(shi)這些地(di)方(fang)都受到了希臘(la)文化(hua)的(de)影(ying)響。直到公元(yuan)(yuan)前30年(nian)，羅馬(ma)征(zheng)服希臘(la)文化(hua)最后的(de)陣地(di)埃(ai)及托(tuo)勒密王(wang)朝，這300年(nian)藝術(shu)史上稱為“希臘(la)化(hua)”時(shi)期(qi)(qi)。這一(yi)(yi)時(shi)期(qi)(qi)的(de)希臘(la)藝術(shu)風格呈現(xian)出多樣(yang)化(hua)特征(zheng)，并從鼎盛的(de)古典(dian)主義(yi)時(shi)期(qi)(qi)逐漸衰落下(xia)去(qu)。在(zai)這段時(shi)期(qi)(qi)的(de)希臘(la)本土雕(diao)塑中(zhong)，出現(xian)了整個古希臘(la)最輝煌的(de)兩(liang)件作(zuo)品，其中(zhong)一(yi)(yi)件就是《薩(sa)莫色雷斯的(de)勝利女神》。雕(diao)像的(de)作(zuo)者(zhe)難(nan)以考(kao)證，創作(zuo)年(nian)代也沒有最后定(ding)論，但大多數意見(jian)認為是創作(zuo)于(yu)公元(yuan)(yuan)前200年(nian)左(zuo)右，是小亞(ya)細亞(ya)的(de)統治者(zhe)德梅特里奧斯一(yi)(yi)世為紀(ji)念(nian)他在(zai)海戰中(zhong)打敗托(tuo)勒密王(wang)國的(de)艦隊而(er)創作(zuo)的(de)。

至于雕像(xiang)的(de)作(zuo)者，已難以考證，史(shi)籍(ji)也缺乏記載。人(ren)們從風格(ge)上推測，有人(ren)認為是利西普斯的(de)弟子所作(zuo)。

藝術鑒賞

構圖

作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)構(gou)(gou)圖很成(cheng)功(gong)，勝(sheng)利(li)女(nv)神(shen)向(xiang)后飄揚的(de)衣角和(he)展開的(de)雙翅構(gou)(gou)成(cheng)了極(ji)其(qi)流暢的(de)線條，腿和(he)雙翼的(de)波浪(lang)線則構(gou)(gou)成(cheng)一個鈍角三角形，加(jia)強了前進(jin)的(de)態勢。藝術家(jia)在作(zuo)(zuo)品(pin)中表現(xian)出(chu)了藝術技巧(qiao)和(he)表現(xian)力(li)，高度(du)結合了現(xian)實主(zhu)義和(he)浪(lang)漫(man)主(zhu)義，仿佛賦予了冰冷的(de)石頭以生(sheng)命(ming)般勃勃的(de)活(huo)力(li)。該(gai)雕塑的(de)構(gou)(gou)思十(shi)分新穎，是(shi)(shi)藝術品(pin)和(he)大自然融(rong)為一體的(de)杰出(chu)構(gou)(gou)思。底座被設計成(cheng)戰船(chuan)的(de)船(chuan)頭，勝(sheng)利(li)女(nv)神(shen)猶如從天而降(jiang)，在船(chuan)頭引導著(zhu)艦隊乘風破浪(lang)沖(chong)向(xiang)前方，這是(shi)(shi)在動態和(he)靜態的(de)平衡上發展到了頂峰的(de)體現(xian)，這既表現(xian)了海戰的(de)背景(jing)，又(you)傳達了勝(sheng)利(li)的(de)主(zhu)題。

形象

女(nv)神那(nei)被海(hai)風吹(chui)拂的(de)(de)(de)(de)(de)衣裙貼著身(shen)體(ti)(ti)，表現了女(nv)性人體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)完美，而衣裙褶紋(wen)構成(cheng)疏密(mi)有(you)致、生(sheng)動(dong)流暢的(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)感(gan)則(ze)呈現出(chu)了生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)飛躍。勝利女(nv)神上身(shen)略向前傾，那(nei)健(jian)壯豐腴、姿(zi)態優美的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)軀，高(gao)高(gao)飛揚的(de)(de)(de)(de)(de)雄健(jian)而碩大的(de)(de)(de)(de)(de)羽翼，都充分體(ti)(ti)現出(chu)了勝利者的(de)(de)(de)(de)(de)雄姿(zi)和歡乎凱旋(xuan)的(de)(de)(de)(de)(de)激情。海(hai)風似乎正從她的(de)(de)(de)(de)(de)正面吹(chui)過來(lai)，薄(bo)薄(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)衣衫隱隱顯露出(chu)女(nv)神那(nei)豐滿而富(fu)有(you)彈性的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)軀，衣裙的(de)(de)(de)(de)(de)質感(gan)和衣褶紋(wen)路的(de)(de)(de)(de)(de)雕刻令人嘆為觀止，該雕塑(su)健(jian)全(quan)地體(ti)(ti)現了女(nv)性肉體(ti)(ti)所包含的(de)(de)(de)(de)(de)蓬勃的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)力(li)，并賦予(yu)其高(gao)貴(gui)優雅雄壯的(de)(de)(de)(de)(de)美。

名家點評

當代中(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術理論家、國(guo)(guo)畫(hua)家邵大(da)箴：從(cong)作品的(de)整體(ti)(ti)氣(qi)勢上(shang)看(kan)，《薩(sa)莫色雷斯(si)的(de)勝利女神》的(de)視覺效果極有沖擊力(li)，充滿著強烈的(de)表現力(li)。無論從(cong)正面還(huan)是從(cong)側面看(kan)，勝利女神的(de)肢體(ti)(ti)、衣紋等曲線，全都具有一(yi)種(zhong)向前、向上(shang)運動的(de)節奏，從(cong)而生動地創造出一(yi)種(zhong)無法抑制(zhi)的(de)、奇妙的(de)升騰(teng)感(gan)。

后世影響

巴黎盧浮(fu)宮將(jiang)雕塑《薩(sa)莫(mo)色雷(lei)斯(si)的(de)(de)勝(sheng)利女(nv)神》與雕塑《米洛斯(si)的(de)(de)阿芙洛蒂忒》和達·芬奇的(de)(de)油(you)畫《蒙娜麗莎》并稱為盧浮(fu)宮的(de)(de)“三寶”。

歷史流傳

1863年(nian)4月，法國的一支(zhi)考古隊首先在薩(sa)莫色雷斯島上發(fa)現破碎(sui)成200多塊(kuai)碎(sui)片的雕像殘片，并運回法國巴黎(li)盧浮宮。經過4年(nian)的細心修復，才(cai)使該雕塑初見規模，只是頭和雙臂仍未被發(fa)現。

1879年，這支法國考古隊重返薩莫色雷斯島(dao)，又從許多大理石碎片(pian)中修復了雕(diao)像的船(chuan)頭形底座(zuo)，運回法國后發現恰巧與(yu)雕(diao)塑完全吻合(he)。

1950年(nian)，另一支法國(guo)考(kao)古隊又在該(gai)島發(fa)現(xian)了女神(shen)的手掌和無名(ming)指。同年(nian)，奧地利國(guo)家考(kao)古隊在清理(li)1873年(nian)至(zhi)1875年(nian)間(jian)在薩(sa)莫色雷斯島所得到的許多殘(can)片時，又發(fa)現(xian)了女神(shen)的拇指和食(shi)指。

1967年，又發現了女神左手的殘(can)片，但是沒有把這些殘(can)片與收藏(zang)在法國盧浮宮(gong)美術館的雕像主體進行拼合。

現仍收(shou)藏于法國巴黎(li)盧(lu)浮宮。