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雕塑內容

該雕塑(su)雕刻了薩莫色雷斯島海邊的(de)懸崖上的(de)勝(sheng)利(li)女(nv)神，雕塑(su)的(de)底(di)座(zuo)是戰船的(de)船頭(tou)(tou)，船頭(tou)(tou)引(yin)導著艦(jian)隊乘風破浪(lang)沖向前方(fang)，勝(sheng)利(li)女(nv)神上身略向前傾，雄健而碩大羽翼在高高飛揚。海風似(si)乎正從(cong)她(ta)的(de)正面吹過來，薄薄的(de)衣衫隱(yin)隱(yin)顯(xian)露(lu)出女(nv)神的(de)身軀(qu)。

創作背景

公元(yuan)前(qian)334年(nian)(nian)，馬其(qi)頓王(wang)(wang)亞(ya)(ya)(ya)歷(li)山大(da)(da)東(dong)(dong)侵波(bo)斯(si)，建立(li)起(qi)了(le)西(xi)起(qi)希(xi)臘(la)(la)、東(dong)(dong)到(dao)印度河(he)流域、南跨埃(ai)及、北抵中亞(ya)(ya)(ya)的(de)(de)(de)大(da)(da)帝國(guo)(guo)，并(bing)努力推行東(dong)(dong)西(xi)文化(hua)合流，使這些地(di)方都受到(dao)了(le)希(xi)臘(la)(la)文化(hua)的(de)(de)(de)影響。直到(dao)公元(yuan)前(qian)30年(nian)(nian)，羅馬征(zheng)服(fu)希(xi)臘(la)(la)文化(hua)最(zui)(zui)后的(de)(de)(de)陣地(di)埃(ai)及托(tuo)(tuo)勒密(mi)王(wang)(wang)朝，這300年(nian)(nian)藝(yi)(yi)術(shu)史上稱為“希(xi)臘(la)(la)化(hua)”時期。這一時期的(de)(de)(de)希(xi)臘(la)(la)藝(yi)(yi)術(shu)風格呈現出(chu)多樣(yang)化(hua)特征(zheng)，并(bing)從鼎盛的(de)(de)(de)古典主義時期逐漸衰落下去。在這段時期的(de)(de)(de)希(xi)臘(la)(la)本土雕塑中，出(chu)現了(le)整個古希(xi)臘(la)(la)最(zui)(zui)輝煌的(de)(de)(de)兩件作(zuo)(zuo)品，其(qi)中一件就是(shi)《薩莫色雷(lei)斯(si)的(de)(de)(de)勝利女神》。雕像(xiang)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)者難(nan)以考證，創作(zuo)(zuo)年(nian)(nian)代也沒有最(zui)(zui)后定論，但大(da)(da)多數意見認為是(shi)創作(zuo)(zuo)于公元(yuan)前(qian)200年(nian)(nian)左(zuo)右，是(shi)小(xiao)亞(ya)(ya)(ya)細亞(ya)(ya)(ya)的(de)(de)(de)統治者德梅(mei)特里奧斯(si)一世為紀念(nian)他(ta)在海(hai)戰(zhan)中打敗托(tuo)(tuo)勒密(mi)王(wang)(wang)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)艦隊而創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)。

至(zhi)于雕像的作者(zhe)，已(yi)難(nan)以考證，史籍也(ye)缺乏記載(zai)。人(ren)們從風格(ge)上推(tui)測，有人(ren)認為(wei)是利(li)西普斯的弟(di)子所作。

藝術鑒賞

構圖

作品(pin)的(de)(de)(de)構(gou)(gou)圖很成(cheng)(cheng)功，勝(sheng)利(li)(li)女神向后飄揚的(de)(de)(de)衣角和(he)展開的(de)(de)(de)雙翅構(gou)(gou)成(cheng)(cheng)了(le)(le)極其流暢的(de)(de)(de)線條(tiao)，腿(tui)和(he)雙翼的(de)(de)(de)波浪(lang)(lang)線則(ze)構(gou)(gou)成(cheng)(cheng)一個鈍角三角形，加強(qiang)了(le)(le)前(qian)進的(de)(de)(de)態勢。藝(yi)術(shu)家(jia)在作品(pin)中(zhong)表(biao)現(xian)(xian)出了(le)(le)藝(yi)術(shu)技巧和(he)表(biao)現(xian)(xian)力，高度結合了(le)(le)現(xian)(xian)實主義和(he)浪(lang)(lang)漫主義，仿佛賦予(yu)了(le)(le)冰冷的(de)(de)(de)石頭(tou)(tou)以生(sheng)命般勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)活力。該雕塑的(de)(de)(de)構(gou)(gou)思十(shi)分新穎，是藝(yi)術(shu)品(pin)和(he)大自然(ran)融為一體(ti)的(de)(de)(de)杰出構(gou)(gou)思。底座被(bei)設計成(cheng)(cheng)戰(zhan)船(chuan)的(de)(de)(de)船(chuan)頭(tou)(tou)，勝(sheng)利(li)(li)女神猶(you)如從天而降，在船(chuan)頭(tou)(tou)引導(dao)著艦(jian)隊乘風破(po)浪(lang)(lang)沖(chong)向前(qian)方，這(zhe)是在動態和(he)靜態的(de)(de)(de)平衡上發展到了(le)(le)頂峰的(de)(de)(de)體(ti)現(xian)(xian)，這(zhe)既表(biao)現(xian)(xian)了(le)(le)海戰(zhan)的(de)(de)(de)背景(jing)，又(you)傳達了(le)(le)勝(sheng)利(li)(li)的(de)(de)(de)主題。

形象

女(nv)(nv)神(shen)那(nei)被海風(feng)吹(chui)拂的(de)(de)衣(yi)(yi)裙(qun)貼(tie)著身(shen)體(ti)，表現了(le)(le)女(nv)(nv)性(xing)(xing)人(ren)體(ti)的(de)(de)完美(mei)，而(er)衣(yi)(yi)裙(qun)褶紋(wen)構(gou)成(cheng)疏密有致、生動(dong)流暢的(de)(de)運動(dong)感則呈(cheng)現出(chu)了(le)(le)生命(ming)的(de)(de)飛躍。勝(sheng)(sheng)利(li)女(nv)(nv)神(shen)上身(shen)略向前傾，那(nei)健壯豐(feng)腴(yu)、姿態優美(mei)的(de)(de)身(shen)軀(qu)，高高飛揚的(de)(de)雄健而(er)碩(shuo)大的(de)(de)羽翼，都充分體(ti)現出(chu)了(le)(le)勝(sheng)(sheng)利(li)者的(de)(de)雄姿和(he)歡乎凱(kai)旋的(de)(de)激(ji)情。海風(feng)似乎正從(cong)她的(de)(de)正面(mian)吹(chui)過來，薄薄的(de)(de)衣(yi)(yi)衫(shan)隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)顯(xian)露(lu)出(chu)女(nv)(nv)神(shen)那(nei)豐(feng)滿(man)而(er)富(fu)有彈性(xing)(xing)的(de)(de)身(shen)軀(qu)，衣(yi)(yi)裙(qun)的(de)(de)質感和(he)衣(yi)(yi)褶紋(wen)路的(de)(de)雕刻令人(ren)嘆為觀止，該雕塑健全地(di)體(ti)現了(le)(le)女(nv)(nv)性(xing)(xing)肉體(ti)所包含(han)的(de)(de)蓬勃(bo)的(de)(de)生命(ming)力，并賦予其高貴優雅(ya)雄壯的(de)(de)美(mei)。

名家點評

當代中(zhong)國美術理論家、國畫家邵大箴：從(cong)作品的(de)整體氣勢上(shang)看(kan)，《薩莫色雷斯(si)的(de)勝利女神》的(de)視覺效果(guo)極有沖(chong)擊力，充滿(man)著(zhu)強烈的(de)表現力。無論從(cong)正(zheng)面還是從(cong)側面看(kan)，勝利女神的(de)肢體、衣紋(wen)等曲線，全都具(ju)有一種(zhong)(zhong)向前、向上(shang)運動的(de)節奏，從(cong)而(er)生動地創造出一種(zhong)(zhong)無法抑制的(de)、奇(qi)妙的(de)升騰(teng)感。

后世影響

巴黎盧浮宮(gong)將雕(diao)塑《薩莫色(se)雷斯(si)的勝利女神(shen)》與雕(diao)塑《米洛(luo)(luo)斯(si)的阿芙(fu)洛(luo)(luo)蒂忒》和達·芬(fen)奇(qi)的油(you)畫《蒙(meng)娜(na)麗莎》并稱(cheng)為盧浮宮(gong)的“三(san)寶”。

歷史流傳

1863年4月，法國的一支考古隊首先(xian)在薩莫色雷斯島上發現破(po)碎(sui)成(cheng)200多塊碎(sui)片(pian)的雕像殘片(pian)，并運回法國巴黎盧浮(fu)宮。經(jing)過4年的細(xi)心修復，才使該(gai)雕塑初見規模，只(zhi)是頭(tou)和雙臂(bei)仍未(wei)被發現。

1879年，這(zhe)支法國(guo)考(kao)古隊重返(fan)薩莫色(se)雷斯島，又(you)從許多大理(li)石碎(sui)片中修復了雕像的(de)船頭(tou)形底座，運回法國(guo)后發(fa)現恰巧(qiao)與雕塑完全(quan)吻合(he)。

1950年(nian)(nian)，另一支法(fa)國考古隊又(you)在(zai)該島發現(xian)了女神(shen)的手掌(zhang)和無名指(zhi)(zhi)。同年(nian)(nian)，奧地利國家(jia)考古隊在(zai)清理1873年(nian)(nian)至1875年(nian)(nian)間在(zai)薩莫色雷斯(si)島所得到的許多(duo)殘片(pian)時，又(you)發現(xian)了女神(shen)的拇(mu)指(zhi)(zhi)和食指(zhi)(zhi)。

1967年，又發(fa)現了女神(shen)左(zuo)手(shou)的殘片，但(dan)是(shi)沒有把這些殘片與收(shou)藏在(zai)法國盧浮宮美術館的雕像主體進行拼合。

現仍收藏于法國巴黎盧浮宮。