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《溪山雨意圖》是由(you)元代畫(hua)家黃公望創作的紙(zhi)本(ben)墨筆(bi)畫(hua)卷，現(xian)收藏(zang)于中國(guo)國(guo)家博物館。

該畫(hua)卷描繪的(de)是(shi)(shi)黃(huang)公望筆下常見的(de)江南景(jing)象(xiang)，圖中景(jing)象(xiang)煙雨空濛，筆法(fa)多(duo)樣(yang)，代表了文(wen)人畫(hua)高度成熟時(shi)期的(de)審美(mei)需(xu)要，是(shi)(shi)宋元之(zhi)后文(wen)人繪畫(hua)的(de)主流風格。整個畫(hua)卷空無(wu)一(yi)人，山(shan)水(shui)(shui)則(ze)似真非真有恬淡、簡遠、空靈寂靜之(zhi)意境，表達(da)了畫(hua)家寄情山(shan)水(shui)(shui)，抒(shu)胸(xiong)中逸趣之(zhi)理想審美(mei)境界。

畫作內容

《溪山雨(yu)意圖》描繪的(de)(de)一幅雨(yu)中(zhong)的(de)(de)江南山水(shui)(shui)(shui)景(jing)色。近景(jing)是坡岸(an)，上有高低不同的(de)(de)樹木(mu)林立(li)，自右向(xiang)左，錯落有致，節(jie)奏分(fen)明；中(zhong)間(jian)是大片(pian)空(kong)白(bai)，計白(bai)當(dang)黑(hei)，描繪的(de)(de)是浩淼無(wu)(wu)邊、平靜無(wu)(wu)波的(de)(de)湖水(shui)(shui)(shui)，寬闊(kuo)的(de)(de)湖水(shui)(shui)(shui)沿著山巒流動，大片(pian)水(shui)(shui)(shui)域展(zhan)現(xian)出兩(liang)岸(an)平遠(yuan)、幽(you)靜的(de)(de)景(jing)色。正(zheng)是夏暮正(zheng)午時分(fen)，陽光熾(chi)灼、大氣蒸(zheng)騰、疏林蕭(xiao)蕭(xiao)、滿目寂野(ye)。如鏡的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)面無(wu)(wu)一絲漪(yi)漣，全無(wu)(wu)舟楫的(de)(de)蹤影。望斷水(shui)(shui)(shui)天相連，亦(yi)是收(shou)不盡的(de)(de)空(kong)曠。晴(qing)空(kong)曠野(ye)、萬籟俱靜。遠(yuan)處是連綿(mian)起(qi)伏的(de)(de)群山，并有云霧縹渺(miao)環繞(rao)，深(shen)處山峰(feng)時隱時現(xian)，更顯(xian)空(kong)濛，烘托山雨(yu)欲來(lai)之主題；茅舍(she)散落，點綴其中(zhong)，空(kong)曠幽(you)靜。

該畫卷上有黃(huang)公(gong)望(wang)(wang)、陶宗儀、史邦(bang)俊、項元汴(bian)、文徵明、李日華、李肇(zhao)亨、安(an)岐、乾(qian)隆(long)皇帝等人(ren)的鈐印(yin)以及(ji)清宮收藏印(yin)共計95處。除卻黃(huang)公(gong)望(wang)(wang)自題之(zhi)外，還有王國器(qi)、倪瓚(zan)題跋兩處以及(ji)乾(qian)隆(long)詩一首。

創作背景

“此(ci)紙(zhi)未畢已為好(hao)事者(zhe)(zhe)取去(qu)。今復(fu)世長(chang)所(suo)得(de)(de)至正四年（1344年）十月(yue)來溪上(shang)足其(qi)意(yi)。時(shi)年七十有六。是(shi)歲十一(yi)月(yue)哉生明（即當月(yue)三(san)日）識。”作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)這(zhe)段話介紹了作(zuo)(zuo)畫(hua)的(de)過程。黃(huang)氏70歲左右在平(ping)江(jiang)（今江(jiang)蘇蘇州）光孝(xiao)觀(guan)寓居時(shi)用陸明本帶來的(de)兩幅“佳紙(zhi)”創作(zuo)(zuo)。開始是(shi)興之所(suo)致，信(xin)手畫(hua)之，還未完成(cheng)就(jiu)被“好(hao)事者(zhe)(zhe)”取走，數(shu)年之后曹永(yong)也就(jiu)是(shi)曹知白之子“世長(chang)”得(de)(de)到(dao)此(ci)卷。因曹之白與黃(huang)公望年齡相(xiang)仿(fang)，相(xiang)交甚好(hao)，因而黃(huang)公望為曹永(yong)書(shu)寫(xie)題(ti)跋完善(shan)畫(hua)意(yi)，至此(ci)《溪山(shan)雨意(yi)圖》才(cai)算(suan)正式完成(cheng)。作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)再次“足其(qi)意(yi)”，得(de)(de)意(yi)彌(mi)補缺憾之時(shi)，已是(shi)數(shu)年后的(de)至正四年，從農(nong)歷(li)十月(yue)到(dao)十一(yi)月(yue)初三(san)，歷(li)時(shi)一(yi)個月(yue)左右才(cai)完成(cheng)。

藝術鑒賞

技法

黃公望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水畫(hua)(hua)，追求表(biao)(biao)現理、趣(qu)、興，即描寫在四(si)時朝暮、風(feng)雨(yu)(yu)晴(qing)晦(hui)等特定(ding)時空(kong)環境中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水景(jing)色(se)來(lai)創(chuang)造情(qing)景(jing)交溶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)境界。《溪山(shan)(shan)(shan)雨(yu)(yu)意(yi)圖》正體(ti)(ti)(ti)現出(chu)作者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格個性。圖中把暮夏(xia)時節(jie)水過(guo)山(shan)(shan)(shan)中，夏(xia)雨(yu)(yu)將(jiang)至(zhi)(zhi)未至(zhi)(zhi)，大(da)氣中蘊釀(niang)雨(yu)(yu)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)氣感，借助可視形(xing)象準(zhun)確(que)充(chong)分(fen)地表(biao)(biao)現了(le)(le)(le)出(chu)來(lai)。畫(hua)(hua)作立意(yi)獨特，并在形(xing)式和(he)細節(jie)描繪上作了(le)(le)(le)精心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探求。圖中以遠山(shan)(shan)(shan)坡腳、沙諸層層延(yan)伸(shen)構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一條水平橫線(xian)，貫(guan)穿(chuan)通幅，確(que)定(ding)了(le)(le)(le)布局的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)大(da)勢(shi)，起伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)群(qun)山(shan)(shan)(shan)外(wai)輪廓線(xian)處理得(de)柔和(he)平緩(huan)；一座(zuo)座(zuo)山(shan)(shan)(shan)峰也呈現穩(wen)定(ding)蹲居(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勢(shi)態。溪邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水草采用了(le)(le)(le)單調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)垂直(zhi)長點(dian)(dian)，均勻地點(dian)(dian)出(chu)，近(jin)樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長勢(shi)雖不乏穿(chuan)插變化，但引人注目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾株松(song)樹(shu)(shu)，顯(xian)得(de)高大(da)挺拔無賓主朝揖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼應，使樹(shu)(shu)叢(cong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)體(ti)(ti)(ti)貌(mao)呈現出(chu)寧靜佇(zhu)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)態。構(gou)成(cheng)遠山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長披麻皴(cun)、濃(nong)墨(mo)點(dian)(dian)染的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丘(qiu)壑，筆(bi)墨(mo)中充(chong)溢著(zhu)含(han)蓄凝重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻(yun)味。白云(yun)(yun)(yun)是(shi)(shi)點(dian)(dian)題(ti)之筆(bi)，用心所在卻未露著(zhu)力之跡，用了(le)(le)(le)平易(yi)輕(qing)松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)寫，在顯(xian)示丘(qiu)壑草木蒙榮(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒼潤墨(mo)色(se)中留白，未著(zhu)一筆(bi)。靠黑白色(se)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈對(dui)比，輕(qing)盈(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)(yun)團(tuan)在畫(hua)(hua)面上十分(fen)突(tu)出(chu)。呈波浪狀(zhuang)曲線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)(yun)團(tuan)外(wai)緣、顯(xian)示云(yun)(yun)(yun)塊澎起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)感。“亂(luan)云(yun)(yun)(yun)如獸(shou)出(chu)山(shan)(shan)(shan)前”是(shi)(shi)暴風(feng)雨(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前兆。這帶來(lai)雨(yu)(yu)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)(yun)，雖蘊含(han)著(zhu)興風(feng)造雨(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)(dong)，但動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)徐緩(huan)、輕(qing)捷，描寫得(de)十分(fen)準(zhun)確(que)。同畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)(ti)(ti)基調既有動(dong)(dong)靜對(dui)比又是(shi)(shi)和(he)諧統一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

該畫(hua)作(zuo)(zuo)整體采(cai)用(yong)長卷，橫向(xiang)(xiang)的畫(hua)面(mian)，宜于布置視(shi)野開闊的大景(jing)觀，表現(xian)宏觀角度(du)的大變化。圖(tu)中(zhong)采(cai)取(qu)“一(yi)(yi)河兩岸式”構(gou)圖(tu)，近景(jing)描(miao)繪了沙坡(po)層疊(die)上有(you)(you)高松(song)數株，亦有(you)(you)棘枝小草，樹(shu)枝皆(jie)勾勒而成(cheng)，松(song)樹(shu)皮也用(yong)細筆作(zuo)(zuo)圈，松(song)針(zhen)用(yong)細筆寫出，雜樹(shu)葉及小草多(duo)用(yong)點苔示意，樹(shu)干(gan)多(duo)取(qu)左斜勢(shi)，引(yin)視(shi)線穿越(yue)河水(shui)，指向(xiang)(xiang)中(zhong)景(jing)。中(zhong)景(jing)是小披麻皴所(suo)繪制的渾圓(yuan)山體相(xiang)繼延(yan)伸，間有(you)(you)蓊郁汀樹(shu)，茅屋村舍；后有(you)(you)遠山，或淡(dan)墨勾勒，或清墨渲染，亦有(you)(you)云霧環繞其中(zhong)，以留白之(zhi)法(fa)表現(xian)山雨欲來之(zhi)勢(shi)。在構(gou)圖(tu)，景(jing)物塑造和筆墨運用(yong)上這些縝密的處(chu)理，使題材內容(rong)與形式完美統一(yi)(yi)，構(gou)成(cheng)強烈(lie)感人的藝術(shu)效果(guo)。

名家點評

元代畫(hua)家倪瓚，題跋：“黃翁子久(jiu)雖不能(neng)夢見房山、鷗(ou)波，要亦非近世(shi)畫(hua)手(shou)可及，此卷尤其得意者(zhe)。”

歷史傳承

《溪山雨(yu)意圖》于(yu)正至四年（1344年）徹底完成以后便收藏于(yu)曹(cao)永的手中，之(zhi)后王國器(qi)得以鑒賞此(ci)(ci)畫(hua)(hua)并為此(ci)(ci)畫(hua)(hua)題(ti)跋；宣光四年（1374年）春，畫(hua)(hua)家倪瓚(zan)為此(ci)(ci)畫(hua)(hua)題(ti)跋；后此(ci)(ci)畫(hua)(hua)被文(wen)學家陶宗儀收藏并題(ti)跋、鈐印(yin)。

明朝時期，后此畫又收(shou)藏于畫家(jia)史(shi)邦俊手(shou)中(zhong)，并被(bei)史(shi)邦俊題(ti)跋、鈐(qian)印；后又被(bei)文人文徽(hui)明鈐(qian)印并其子文彭收(shou)藏、鈐(qian)印；后被(bei)收(shou)藏家(jia)項元(yuan)汴收(shou)藏并鈐(qian)印；后被(bei)戲曲作家(jia)李日華(hua)和(he)畫家(jia)李肇亨先后收(shou)藏并鈐(qian)印。

清朝時期，被書畫鑒(jian)藏(zang)家(jia)(jia)安(an)岐收(shou)藏(zang)、鈐印并收(shou)錄于(yu)《墨緣匯觀》卷三《名畫上》中；乾隆十(shi)五年（1750年），此(ci)畫乾隆皇帝收(shou)藏(zang)、鈐印并題跋；后被進士孫毓汶收(shou)藏(zang)；孫毓汶去世之后，其(qi)后人(ren)孫念臺先生將(jiang)《溪山雨意(yi)圖》捐贈給中國歷(li)史博(bo)物館（國博(bo)前身），自(zi)此(ci)，《溪山雨意(yi)圖》終歸國博(bo)，成(cheng)為國家(jia)(jia)博(bo)物館的重(zhong)要書畫藏(zang)品之一。

作者簡介

黃公(gong)望（1269-1354），元(yuan)代(dai)畫(hua)家(jia)(jia)。本姓(xing)陸，名(ming)堅，漢族，江浙行省常熟(shu)縣(xian)人。后過(guo)繼(ji)永嘉府（今浙江溫州市(shi)）平(ping)陽縣(xian)（今劃(hua)歸(gui)蒼南縣(xian)）黃氏為子，居虞山(shan)（今宜山(shan)）小山(shan)，因改姓(xing)黃，名(ming)公(gong)望，字子久，號一峰、大(da)癡道人。曾為浙西(xi)廉訪使徐(xu)琰(yan)的書吏，后隨張閭(lv)入(ru)(ru)京為吏，繼(ji)而因張閭(lv)獲罪一同入(ru)(ru)獄，獲釋后入(ru)(ru)全真教，賣卜江湖，以(yi)修(xiu)道、書畫(hua)終了一生(sheng)。其山(shan)水(shui)畫(hua)宗法董(dong)源、巨(ju)然(ran)，由(you)此(ci)生(sheng)發，自創一格；創淺絳(jiang)山(shan)水(shui)，對明清山(shan)水(shui)畫(hua)影響甚大(da)，為“元(yuan)四家(jia)(jia)”。