芒果视频下载

《溪山雨意圖》是由元代畫(hua)家黃公望創作(zuo)的(de)紙本墨筆畫(hua)卷，現收藏于中國國家博物(wu)館。

該畫(hua)卷(juan)描繪(hui)的是黃公望筆(bi)下常見的江南景(jing)象(xiang)，圖(tu)中(zhong)景(jing)象(xiang)煙雨空濛，筆(bi)法多樣，代(dai)表了文人(ren)畫(hua)高度成(cheng)熟(shu)時期(qi)的審(shen)美需要，是宋元之(zhi)后文人(ren)繪(hui)畫(hua)的主流風格。整個畫(hua)卷(juan)空無一人(ren)，山水則似真(zhen)非真(zhen)有恬淡(dan)、簡遠、空靈寂靜之(zhi)意境(jing)，表達了畫(hua)家寄情(qing)山水，抒胸中(zhong)逸趣(qu)之(zhi)理(li)想審(shen)美境(jing)界。

畫作內容

《溪山(shan)(shan)雨(yu)意圖》描繪(hui)的(de)(de)一(yi)幅雨(yu)中(zhong)的(de)(de)江南山(shan)(shan)水景(jing)(jing)色。近景(jing)(jing)是坡(po)岸，上有(you)高低不同(tong)的(de)(de)樹木林(lin)立，自右向左，錯(cuo)落(luo)有(you)致，節奏分(fen)明(ming)；中(zhong)間是大片(pian)空白(bai)，計白(bai)當黑，描繪(hui)的(de)(de)是浩(hao)淼(miao)無(wu)邊、平靜無(wu)波(bo)的(de)(de)湖水，寬闊的(de)(de)湖水沿著(zhu)山(shan)(shan)巒流動，大片(pian)水域展現出兩(liang)岸平遠(yuan)、幽靜的(de)(de)景(jing)(jing)色。正(zheng)(zheng)是夏暮(mu)正(zheng)(zheng)午時分(fen)，陽(yang)光(guang)熾灼、大氣蒸騰、疏林(lin)蕭蕭、滿目寂野。如鏡的(de)(de)水面(mian)無(wu)一(yi)絲漪漣，全無(wu)舟楫的(de)(de)蹤影。望斷水天相連，亦是收不盡的(de)(de)空曠。晴空曠野、萬籟(lai)俱(ju)靜。遠(yuan)處是連綿起伏的(de)(de)群山(shan)(shan)，并(bing)有(you)云(yun)霧縹渺環繞，深(shen)處山(shan)(shan)峰(feng)時隱時現，更顯空濛，烘(hong)托(tuo)山(shan)(shan)雨(yu)欲來之主題；茅(mao)舍散落(luo)，點綴(zhui)其中(zhong)，空曠幽靜。

該畫(hua)卷(juan)上有黃(huang)公望(wang)、陶(tao)宗儀、史邦俊(jun)、項元汴、文徵(zhi)明、李(li)日華、李(li)肇亨、安岐、乾隆皇帝等人的鈐(qian)印(yin)(yin)以(yi)及清宮收藏印(yin)(yin)共計95處(chu)。除(chu)卻(que)黃(huang)公望(wang)自(zi)題之外，還(huan)有王(wang)國器、倪瓚題跋兩處(chu)以(yi)及乾隆詩一首。

創作背景

“此紙未畢已(yi)為好事(shi)者取(qu)去。今(jin)(jin)復(fu)世長所得(de)至正(zheng)四年(nian)(nian)(nian)（1344年(nian)(nian)(nian)）十月(yue)(yue)(yue)來(lai)溪(xi)上足(zu)其(qi)意。時(shi)年(nian)(nian)(nian)七十有六。是歲十一月(yue)(yue)(yue)哉生明（即當月(yue)(yue)(yue)三日）識。”作(zuo)(zuo)者的(de)(de)這段話(hua)介紹了(le)作(zuo)(zuo)畫的(de)(de)過程(cheng)。黃氏70歲左(zuo)右在(zai)平江(jiang)（今(jin)(jin)江(jiang)蘇蘇州(zhou)）光孝(xiao)觀寓居時(shi)用陸(lu)明本帶來(lai)的(de)(de)兩幅(fu)“佳紙”創(chuang)作(zuo)(zuo)。開(kai)始是興之(zhi)所致，信手畫之(zhi)，還未完成(cheng)就被“好事(shi)者”取(qu)走，數年(nian)(nian)(nian)之(zhi)后曹永(yong)也就是曹知(zhi)白(bai)(bai)之(zhi)子“世長”得(de)到(dao)此卷。因曹之(zhi)白(bai)(bai)與黃公望年(nian)(nian)(nian)齡相仿，相交甚好，因而黃公望為曹永(yong)書寫題跋(ba)完善(shan)畫意，至此《溪(xi)山雨意圖》才算正(zheng)式(shi)完成(cheng)。作(zuo)(zuo)者再次“足(zu)其(qi)意”，得(de)意彌補(bu)缺憾之(zhi)時(shi)，已(yi)是數年(nian)(nian)(nian)后的(de)(de)至正(zheng)四年(nian)(nian)(nian)，從農(nong)歷(li)十月(yue)(yue)(yue)到(dao)十一月(yue)(yue)(yue)初三，歷(li)時(shi)一個(ge)月(yue)(yue)(yue)左(zuo)右才完成(cheng)。

藝術鑒賞

技法

黃公望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山水(shui)畫，追求(qiu)表(biao)(biao)現(xian)(xian)理、趣、興(xing)，即描(miao)(miao)寫在(zai)四(si)時(shi)朝暮(mu)、風(feng)(feng)雨(yu)(yu)(yu)晴晦等特(te)定時(shi)空環境中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山水(shui)景(jing)色來(lai)創造(zao)情景(jing)交(jiao)溶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)(yi)(yi)境界。《溪(xi)山雨(yu)(yu)(yu)意(yi)(yi)(yi)圖(tu)》正體現(xian)(xian)出作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格個性。圖(tu)中(zhong)(zhong)把暮(mu)夏(xia)時(shi)節(jie)(jie)水(shui)過山中(zhong)(zhong)，夏(xia)雨(yu)(yu)(yu)將至(zhi)未至(zhi)，大(da)(da)氣中(zhong)(zhong)蘊(yun)釀雨(yu)(yu)(yu)意(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空氣感(gan)，借(jie)助可視形象準(zhun)確(que)(que)充(chong)分(fen)地(di)表(biao)(biao)現(xian)(xian)了出來(lai)。畫作(zuo)立(li)意(yi)(yi)(yi)獨特(te)，并在(zai)形式和(he)(he)(he)細節(jie)(jie)描(miao)(miao)繪上(shang)作(zuo)了精心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)求(qiu)。圖(tu)中(zhong)(zhong)以遠山坡腳(jiao)、沙諸層層延伸(shen)構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)條水(shui)平橫線，貫穿通幅，確(que)(que)定了布(bu)局(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩定大(da)(da)勢，起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)群山外輪廓線處理得柔和(he)(he)(he)平緩；一(yi)座座山峰也呈現(xian)(xian)穩定蹲居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勢態(tai)(tai)。溪(xi)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)草(cao)采用了單調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)垂直長(chang)點，均勻(yun)地(di)點出，近樹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)勢雖不乏穿插(cha)變化，但(dan)引人注目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾株松(song)樹，顯(xian)得高大(da)(da)挺拔無賓主(zhu)朝揖(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼應，使樹叢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)體貌呈現(xian)(xian)出寧(ning)靜(jing)佇立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)態(tai)(tai)。構成遠山的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)披(pi)麻(ma)皴、濃(nong)墨(mo)點染(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丘壑，筆墨(mo)中(zhong)(zhong)充(chong)溢著(zhu)含蓄凝(ning)重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻味。白(bai)云(yun)是(shi)點題之筆，用心所在(zai)卻未露著(zhu)力之跡，用了平易輕(qing)松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛寫，在(zai)顯(xian)示丘壑草(cao)木蒙榮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒼潤墨(mo)色中(zhong)(zhong)留白(bai)，未著(zhu)一(yi)筆。靠黑白(bai)色調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈對比，輕(qing)盈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)團(tuan)在(zai)畫面上(shang)十分(fen)突出。呈波浪狀曲線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)團(tuan)外緣、顯(xian)示云(yun)塊澎起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)感(gan)。“亂云(yun)如獸出山前”是(shi)暴(bao)風(feng)(feng)雨(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前兆。這帶來(lai)雨(yu)(yu)(yu)意(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)，雖蘊(yun)含著(zhu)興(xing)風(feng)(feng)造(zao)雨(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)(dong)，但(dan)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)徐緩、輕(qing)捷(jie)，描(miao)(miao)寫得十分(fen)準(zhun)確(que)(que)。同畫面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體基調(diao)既有動(dong)(dong)靜(jing)對比又是(shi)和(he)(he)(he)諧統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

該畫(hua)作(zuo)整體采(cai)用(yong)長卷，橫向(xiang)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面，宜于布(bu)置(zhi)視野開闊的(de)(de)(de)(de)大景(jing)觀，表(biao)現宏(hong)觀角(jiao)度的(de)(de)(de)(de)大變(bian)化。圖中(zhong)采(cai)取“一河兩岸式”構(gou)圖，近景(jing)描繪(hui)了沙(sha)坡(po)層疊上(shang)有(you)高松(song)數株，亦(yi)有(you)棘(ji)枝(zhi)小(xiao)草，樹(shu)枝(zhi)皆勾(gou)勒(le)而成，松(song)樹(shu)皮也用(yong)細(xi)筆作(zuo)圈，松(song)針用(yong)細(xi)筆寫出，雜樹(shu)葉及小(xiao)草多用(yong)點苔示意，樹(shu)干多取左斜勢，引(yin)視線穿越(yue)河水(shui)，指向(xiang)中(zhong)景(jing)。中(zhong)景(jing)是小(xiao)披(pi)麻(ma)皴所(suo)繪(hui)制的(de)(de)(de)(de)渾圓山(shan)體相(xiang)繼延伸，間(jian)有(you)蓊郁汀樹(shu)，茅屋村舍；后有(you)遠山(shan)，或淡墨(mo)勾(gou)勒(le)，或清墨(mo)渲(xuan)染(ran)，亦(yi)有(you)云霧(wu)環(huan)繞其中(zhong)，以留白(bai)之(zhi)法表(biao)現山(shan)雨欲來之(zhi)勢。在(zai)構(gou)圖，景(jing)物(wu)塑(su)造和(he)筆墨(mo)運用(yong)上(shang)這些縝(zhen)密的(de)(de)(de)(de)處理(li)，使題材內容與(yu)形式完(wan)美(mei)統一，構(gou)成強烈感(gan)人的(de)(de)(de)(de)藝術效果。

名家點評

元代畫(hua)家(jia)倪瓚，題跋：“黃翁(weng)子久雖不能(neng)夢見房山、鷗(ou)波，要亦(yi)非近世(shi)畫(hua)手(shou)可及(ji)，此卷(juan)尤(you)其(qi)得意者。”

歷史傳承

《溪(xi)山雨(yu)意(yi)圖》于正至(zhi)四(si)(si)年(nian)（1344年(nian)）徹底完(wan)成以(yi)后便收(shou)藏(zang)于曹永的手中(zhong)，之后王國器得以(yi)鑒賞此畫(hua)并為此畫(hua)題跋(ba)；宣光四(si)(si)年(nian)（1374年(nian)）春，畫(hua)家倪瓚為此畫(hua)題跋(ba)；后此畫(hua)被文學家陶宗儀收(shou)藏(zang)并題跋(ba)、鈐印。

明朝時(shi)期，后(hou)(hou)(hou)此(ci)畫又收(shou)藏(zang)于畫家史(shi)邦(bang)俊(jun)手中，并(bing)被(bei)史(shi)邦(bang)俊(jun)題跋(ba)、鈐印(yin)(yin)(yin)；后(hou)(hou)(hou)又被(bei)文(wen)人文(wen)徽明鈐印(yin)(yin)(yin)并(bing)其子文(wen)彭(peng)收(shou)藏(zang)、鈐印(yin)(yin)(yin)；后(hou)(hou)(hou)被(bei)收(shou)藏(zang)家項元汴收(shou)藏(zang)并(bing)鈐印(yin)(yin)(yin)；后(hou)(hou)(hou)被(bei)戲曲作家李(li)日華和畫家李(li)肇亨(heng)先后(hou)(hou)(hou)收(shou)藏(zang)并(bing)鈐印(yin)(yin)(yin)。

清朝時期，被書畫(hua)(hua)鑒藏(zang)家安岐收藏(zang)、鈐印并收錄于《墨緣(yuan)匯觀》卷三《名畫(hua)(hua)上》中；乾隆十五年(nian)（1750年(nian)），此畫(hua)(hua)乾隆皇(huang)帝(di)收藏(zang)、鈐印并題跋；后被進士孫(sun)毓汶(wen)收藏(zang)；孫(sun)毓汶(wen)去世之(zhi)后，其(qi)后人孫(sun)念臺先生將(jiang)《溪山雨意圖》捐贈(zeng)給中國(guo)(guo)歷史博物館(guan)（國(guo)(guo)博前身），自此，《溪山雨意圖》終(zhong)歸國(guo)(guo)博，成為國(guo)(guo)家博物館(guan)的重(zhong)要書畫(hua)(hua)藏(zang)品之(zhi)一。

作者簡介

黃公望(wang)（1269-1354），元代(dai)畫(hua)(hua)家。本(ben)姓陸，名(ming)堅(jian)，漢(han)族(zu)，江(jiang)浙(zhe)行省(sheng)常熟(shu)縣(xian)人。后(hou)過繼永嘉(jia)府（今浙(zhe)江(jiang)溫州(zhou)市）平(ping)陽縣(xian)（今劃歸蒼南(nan)縣(xian)）黃氏為子，居(ju)虞山（今宜山）小山，因改姓黃，名(ming)公望(wang)，字(zi)子久(jiu)，號一峰、大癡道人。曾為浙(zhe)西廉訪使徐琰的(de)書(shu)吏，后(hou)隨張閭入(ru)京為吏，繼而(er)因張閭獲罪一同入(ru)獄(yu)，獲釋后(hou)入(ru)全真教(jiao)，賣卜江(jiang)湖，以修道、書(shu)畫(hua)(hua)終了一生。其(qi)山水畫(hua)(hua)宗法董源、巨然，由此生發(fa)，自創(chuang)一格；創(chuang)淺(qian)絳山水，對明清山水畫(hua)(hua)影響甚(shen)大，為“元四(si)家”。