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《溪山雨意圖》是由元代畫家黃(huang)公(gong)望創作的紙本墨筆畫卷，現收藏于(yu)中國(guo)國(guo)家博物(wu)館。

該畫(hua)卷描繪(hui)的是黃公望筆下常見的江南景(jing)象，圖中(zhong)景(jing)象煙雨空濛(meng)，筆法多(duo)樣，代表(biao)了文人(ren)畫(hua)高度成熟時期(qi)的審(shen)美需要，是宋元之(zhi)后文人(ren)繪(hui)畫(hua)的主流風格。整(zheng)個畫(hua)卷空無一人(ren)，山(shan)水則似真非(fei)真有恬淡、簡遠、空靈寂靜之(zhi)意境(jing)，表(biao)達了畫(hua)家寄情山(shan)水，抒胸中(zhong)逸趣之(zhi)理(li)想審(shen)美境(jing)界。

畫作內容

《溪山(shan)(shan)雨意圖》描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)一幅雨中的(de)(de)(de)(de)江南山(shan)(shan)水(shui)(shui)景(jing)色(se)。近景(jing)是(shi)(shi)坡岸，上有高低不同的(de)(de)(de)(de)樹木(mu)林(lin)立，自右(you)向左(zuo)，錯落有致，節奏分明(ming)；中間是(shi)(shi)大片空白，計白當黑，描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)浩淼無(wu)邊、平(ping)(ping)靜無(wu)波的(de)(de)(de)(de)湖水(shui)(shui)，寬闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)湖水(shui)(shui)沿著山(shan)(shan)巒流動，大片水(shui)(shui)域展(zhan)現出兩岸平(ping)(ping)遠(yuan)、幽(you)靜的(de)(de)(de)(de)景(jing)色(se)。正是(shi)(shi)夏暮正午時分，陽光熾灼、大氣蒸騰、疏林(lin)蕭(xiao)蕭(xiao)、滿目寂野。如鏡的(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)面無(wu)一絲漪漣，全無(wu)舟楫(ji)的(de)(de)(de)(de)蹤影。望斷水(shui)(shui)天相連，亦是(shi)(shi)收不盡(jin)的(de)(de)(de)(de)空曠(kuang)。晴空曠(kuang)野、萬籟俱靜。遠(yuan)處是(shi)(shi)連綿起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)群山(shan)(shan)，并有云霧縹渺環繞，深處山(shan)(shan)峰時隱時現，更顯空濛，烘(hong)托山(shan)(shan)雨欲來之主題；茅舍散落，點綴其中，空曠(kuang)幽(you)靜。

該(gai)畫(hua)卷上有黃(huang)公(gong)望(wang)(wang)、陶(tao)宗儀、史邦俊、項元汴、文徵明、李(li)日華(hua)、李(li)肇亨(heng)、安岐、乾隆皇帝等人的(de)鈐印(yin)以及清宮收藏印(yin)共計(ji)95處。除卻黃(huang)公(gong)望(wang)(wang)自題(ti)之外，還(huan)有王國器、倪瓚題(ti)跋兩(liang)處以及乾隆詩一(yi)首(shou)。

創作背景

“此紙(zhi)未(wei)畢已為好(hao)事者(zhe)取去。今復世(shi)長(chang)所得至(zhi)正(zheng)四年(nian)(nian)(nian)（1344年(nian)(nian)(nian)）十(shi)月來溪(xi)上足其意(yi)。時年(nian)(nian)(nian)七十(shi)有六。是歲十(shi)一(yi)月哉生明（即當月三日(ri)）識。”作(zuo)者(zhe)的這段話介紹了(le)作(zuo)畫的過(guo)程。黃氏70歲左右在平江（今江蘇(su)蘇(su)州(zhou)）光孝(xiao)觀寓(yu)居時用陸(lu)明本帶來的兩幅“佳紙(zhi)”創(chuang)作(zuo)。開始(shi)是興(xing)之(zhi)(zhi)(zhi)所致(zhi)，信手畫之(zhi)(zhi)(zhi)，還未(wei)完成就被(bei)“好(hao)事者(zhe)”取走，數年(nian)(nian)(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)曹永也(ye)就是曹知(zhi)白之(zhi)(zhi)(zhi)子(zi)“世(shi)長(chang)”得到(dao)此卷。因曹之(zhi)(zhi)(zhi)白與黃公望年(nian)(nian)(nian)齡相(xiang)仿，相(xiang)交甚好(hao)，因而(er)黃公望為曹永書寫題(ti)跋完善(shan)畫意(yi)，至(zhi)此《溪(xi)山雨意(yi)圖》才(cai)算正(zheng)式完成。作(zuo)者(zhe)再次“足其意(yi)”，得意(yi)彌(mi)補缺憾之(zhi)(zhi)(zhi)時，已是數年(nian)(nian)(nian)后(hou)的至(zhi)正(zheng)四年(nian)(nian)(nian)，從農歷十(shi)月到(dao)十(shi)一(yi)月初三，歷時一(yi)個(ge)月左右才(cai)完成。

藝術鑒賞

技法

黃公望的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)水畫(hua)，追求表(biao)現理、趣、興(xing)，即描寫(xie)在(zai)四時朝暮、風(feng)雨(yu)晴(qing)晦等特(te)定時空環(huan)境(jing)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)水景色(se)來創造(zao)情景交溶的(de)(de)(de)(de)(de)詩意境(jing)界。《溪(xi)山(shan)(shan)(shan)(shan)雨(yu)意圖(tu)》正體(ti)(ti)現出(chu)(chu)作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)個(ge)性(xing)。圖(tu)中(zhong)(zhong)把暮夏時節水過山(shan)(shan)(shan)(shan)中(zhong)(zhong)，夏雨(yu)將至(zhi)未至(zhi)，大氣中(zhong)(zhong)蘊釀雨(yu)意的(de)(de)(de)(de)(de)空氣感，借(jie)助可視形象準確充分(fen)地表(biao)現了(le)出(chu)(chu)來。畫(hua)作立意獨特(te)，并在(zai)形式和(he)細節描繪上(shang)作了(le)精心的(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)求。圖(tu)中(zhong)(zhong)以遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)坡(po)腳(jiao)、沙諸層層延(yan)伸(shen)構(gou)(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)一條(tiao)水平橫線，貫(guan)穿通(tong)幅(fu)，確定了(le)布局的(de)(de)(de)(de)(de)穩定大勢(shi)，起伏的(de)(de)(de)(de)(de)群山(shan)(shan)(shan)(shan)外輪廓線處理得(de)(de)柔和(he)平緩(huan)；一座座山(shan)(shan)(shan)(shan)峰也呈(cheng)現穩定蹲居的(de)(de)(de)(de)(de)勢(shi)態。溪(xi)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)水草(cao)采用了(le)單調的(de)(de)(de)(de)(de)垂直長點，均(jun)勻地點出(chu)(chu)，近樹的(de)(de)(de)(de)(de)長勢(shi)雖不(bu)乏穿插變化，但引人注目的(de)(de)(de)(de)(de)幾株松(song)樹，顯得(de)(de)高大挺拔(ba)無賓主(zhu)朝揖的(de)(de)(de)(de)(de)呼應，使樹叢的(de)(de)(de)(de)(de)大體(ti)(ti)貌呈(cheng)現出(chu)(chu)寧靜佇立的(de)(de)(de)(de)(de)意態。構(gou)(gou)成遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)長披麻(ma)皴、濃墨點染的(de)(de)(de)(de)(de)丘壑(he)，筆墨中(zhong)(zhong)充溢著含蓄凝重的(de)(de)(de)(de)(de)韻味。白云是點題之(zhi)筆，用心所(suo)在(zai)卻未露著力之(zhi)跡，用了(le)平易輕(qing)松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)虛寫(xie)，在(zai)顯示丘壑(he)草(cao)木蒙榮的(de)(de)(de)(de)(de)蒼(cang)潤(run)墨色(se)中(zhong)(zhong)留(liu)白，未著一筆。靠(kao)黑白色(se)調的(de)(de)(de)(de)(de)強烈對比，輕(qing)盈的(de)(de)(de)(de)(de)云團在(zai)畫(hua)面上(shang)十分(fen)突(tu)出(chu)(chu)。呈(cheng)波浪狀曲線的(de)(de)(de)(de)(de)云團外緣、顯示云塊澎起的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)感。“亂云如(ru)獸(shou)出(chu)(chu)山(shan)(shan)(shan)(shan)前(qian)”是暴(bao)風(feng)雨(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)兆。這帶來雨(yu)意的(de)(de)(de)(de)(de)云，雖蘊含著興(xing)風(feng)造(zao)雨(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)動(dong)，但動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)徐(xu)緩(huan)、輕(qing)捷，描寫(xie)得(de)(de)十分(fen)準確。同畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)(ti)基調既有(you)動(dong)靜對比又是和(he)諧(xie)統一的(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

該畫作整體(ti)采用(yong)長卷，橫向(xiang)的(de)(de)畫面，宜于布置(zhi)視野開闊的(de)(de)大(da)景(jing)觀，表現宏觀角(jiao)度的(de)(de)大(da)變(bian)化。圖中(zhong)(zhong)采取“一河兩(liang)岸式”構圖，近景(jing)描繪(hui)(hui)了(le)沙坡層疊上(shang)有(you)高松數株(zhu)，亦(yi)有(you)棘(ji)枝(zhi)(zhi)小草，樹(shu)(shu)枝(zhi)(zhi)皆勾勒而成，松樹(shu)(shu)皮也用(yong)細(xi)筆作圈，松針(zhen)用(yong)細(xi)筆寫出，雜(za)樹(shu)(shu)葉(xie)及小草多用(yong)點苔示意，樹(shu)(shu)干(gan)多取左斜(xie)勢，引(yin)視線穿越河水，指向(xiang)中(zhong)(zhong)景(jing)。中(zhong)(zhong)景(jing)是小披(pi)麻(ma)皴所繪(hui)(hui)制的(de)(de)渾圓山(shan)體(ti)相(xiang)繼延伸，間有(you)蓊(weng)郁汀樹(shu)(shu)，茅屋村舍；后有(you)遠山(shan)，或淡(dan)墨勾勒，或清墨渲染(ran)，亦(yi)有(you)云霧(wu)環(huan)繞其中(zhong)(zhong)，以留白(bai)之法(fa)表現山(shan)雨欲來之勢。在構圖，景(jing)物(wu)塑造和(he)筆墨運用(yong)上(shang)這些縝密的(de)(de)處理，使題材內容與形(xing)式完美統一，構成強烈感人(ren)的(de)(de)藝術效(xiao)果。

名家點評

元代畫家(jia)倪(ni)瓚，題跋：“黃(huang)翁子久雖不能夢(meng)見(jian)房山(shan)、鷗(ou)波，要亦(yi)非近世畫手可及(ji)，此卷尤其得意者。”

歷史傳承

《溪山(shan)雨意圖》于(yu)正至四(si)年(nian)(nian)（1344年(nian)(nian)）徹底(di)完(wan)成以后便收藏(zang)于(yu)曹永的手(shou)中，之后王國(guo)器得以鑒賞(shang)此畫(hua)并為此畫(hua)題跋(ba)(ba)；宣光四(si)年(nian)(nian)（1374年(nian)(nian)）春(chun)，畫(hua)家(jia)倪(ni)瓚(zan)為此畫(hua)題跋(ba)(ba)；后此畫(hua)被文(wen)學(xue)家(jia)陶宗儀收藏(zang)并題跋(ba)(ba)、鈐印。

明(ming)朝時期，后此畫又收(shou)藏(zang)于畫家(jia)史(shi)邦(bang)俊(jun)手(shou)中，并(bing)被史(shi)邦(bang)俊(jun)題跋、鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)(yin)；后又被文人文徽明(ming)鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)(yin)并(bing)其子文彭(peng)收(shou)藏(zang)、鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)(yin)；后被收(shou)藏(zang)家(jia)項元汴收(shou)藏(zang)并(bing)鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)(yin)；后被戲曲作(zuo)家(jia)李日華和畫家(jia)李肇(zhao)亨先后收(shou)藏(zang)并(bing)鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)(yin)。

清朝時期，被書(shu)畫(hua)鑒(jian)藏(zang)家安岐(qi)收藏(zang)、鈐印并(bing)收錄于《墨緣匯觀(guan)》卷三《名畫(hua)上》中(zhong)；乾隆十五年（1750年），此畫(hua)乾隆皇帝收藏(zang)、鈐印并(bing)題(ti)跋；后(hou)被進士孫(sun)毓汶收藏(zang)；孫(sun)毓汶去(qu)世之(zhi)后(hou)，其后(hou)人孫(sun)念臺(tai)先生將《溪(xi)山(shan)雨(yu)意圖》捐(juan)贈(zeng)給中(zhong)國歷史(shi)博(bo)物(wu)館（國博(bo)前身(shen)），自(zi)此，《溪(xi)山(shan)雨(yu)意圖》終歸國博(bo)，成為(wei)國家博(bo)物(wu)館的重要(yao)書(shu)畫(hua)藏(zang)品(pin)之(zhi)一。

作者簡介

黃(huang)公望(wang)（1269-1354），元(yuan)代畫家。本姓(xing)陸，名堅，漢族，江浙(zhe)行省常熟縣人。后過繼永嘉(jia)府(fu)（今浙(zhe)江溫(wen)州市）平陽縣（今劃歸(gui)蒼南(nan)縣）黃(huang)氏為(wei)子，居虞山(shan)(shan)(shan)（今宜山(shan)(shan)(shan)）小山(shan)(shan)(shan)，因(yin)改姓(xing)黃(huang)，名公望(wang)，字(zi)子久，號一(yi)峰、大癡道人。曾為(wei)浙(zhe)西廉訪使徐琰的書吏，后隨(sui)張閭(lv)入(ru)(ru)京為(wei)吏，繼而(er)因(yin)張閭(lv)獲(huo)罪一(yi)同入(ru)(ru)獄，獲(huo)釋后入(ru)(ru)全真教，賣卜江湖，以修道、書畫終了一(yi)生。其山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫宗(zong)法董源、巨然，由此生發，自(zi)創一(yi)格；創淺絳山(shan)(shan)(shan)水(shui)，對(dui)明清(qing)山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫影(ying)響(xiang)甚大，為(wei)“元(yuan)四家”。