芒果视频下载

《丹崖玉樹(shu)圖》是元代黃公望創作的紙本設色(se)畫，現收藏于(yu)北京故(gu)宮博物院(yuan)。

圖中(zhong)山巒重(zhong)疊，群山積翠，云煙縹緲，山腰殿閣隱(yin)現，山下(xia)平溪長松，小橋橫(heng)臥，一(yi)人策杖尋幽(you)，一(yi)派深(shen)遠優美的(de)意境。該圖作于紙本上，充分(fen)發揮了筆墨融合的(de)韻味，筆法疏松蒼秀，點染隨意，設色淡(dan)雅，瀟灑自如。

畫作內容

圖中山(shan)巒重疊，高松(song)雜樹(shu)遍布于窠石坡岸(an)之上，梵(fan)寺仙觀掩(yan)映(ying)于山(shan)石林木之中，若(ruo)隱(yin)若(ruo)現，點綴左右。山(shan)下林木蔥郁，坡石相間，一位老(lao)者正策(ce)杖徐行(xing)，溪橋(qiao)橫臥，凈水流深，一派(pai)幽遠渾融(rong)的景(jing)象。

此畫無款印。幅上(shang)元(yuan)張翥題詩中說：“一峰居(ju)士精神健，此筆前(qian)生(sheng)應畫師。”指出(chu)此圖為子(zi)久之(zhi)作。另有(you)元(yuan)無名氏(shi)、王(wang)國器、陸行直，明(ming)徐霖六(liu)家題記(ji)。鈐(qian)聞龍、張見(jian)陽等(deng)鑒藏(zang)印七方(fang)。

創作背景

黃(huang)(huang)公(gong)望(wang)(wang)一生常來往于富春江(jiang)和虞山(shan)(shan)一帶，江(jiang)南山(shan)(shan)水(shui)成了(le)他繪畫的(de)(de)主(zhu)要題材。他的(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)畫宗(zong)法董源(yuan)、巨(ju)然，兼及荊浩、關仝，并受(shou)到趙(zhao)孟頫(fu)的(de)(de)影響，可謂融(rong)會貫通而(er)自成一體。他的(de)(de)畫多(duo)用淺絳少見青綠(lv)，表現出一份特別的(de)(de)淡然與天真(zhen)。《丹崖玉樹圖》便是黃(huang)(huang)公(gong)望(wang)(wang)淺絳山(shan)(shan)水(shui)的(de)(de)代表作品，也是黃(huang)(huang)公(gong)望(wang)(wang)的(de)(de)晚年之作。

藝術鑒賞

風格

整幅(fu)畫面(mian)，設色淡雅(ya)，蒼(cang)然渾(hun)秀，體現了畫家寄(ji)情于景、寄(ji)樂于畫的平淡天真的藝術(shu)風格，那(nei)份獨有的筆(bi)墨意境，令人回味無窮(qiong)。

構圖

此(ci)圖的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)樹(shu)木造型，采取了(le)重疊排比的(de)(de)(de)手法。全圖可分為(wei)三個層次。整個構景(jing)為(wei)荒山(shan)(shan)(shan)亂石(shi)(shi)(shi)，這(zhe)里指江浙滬三角(jiao)地帶的(de)(de)(de)典(dian)型風光，是(shi)指這(zhe)一(yi)帶的(de)(de)(de)自然景(jing)致(zhi)。遠處峭(qiao)拔峻(jun)秀的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)，自山(shan)(shan)(shan)頂處山(shan)(shan)(shan)峰(feng)，從(cong)左(zuo)向右伸(shen)展(zhan)，呈一(yi)個“丫”形，山(shan)(shan)(shan)勢峻(jun)險崎特(te)，且有(you)著荒氣(qi)和(he)亂氣(qi)。山(shan)(shan)(shan)巔和(he)山(shan)(shan)(shan)坳(ao)處，雜(za)樹(shu)和(he)草木叢生，點綴著整個亂石(shi)(shi)(shi)般的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)頭，山(shan)(shan)(shan)頭最高(gao)處，云霧(wu)蒙蒙，隱約可見。中(zhong)景(jing)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)嶙(lin)峋，山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)有(you)豎(shu)立，有(you)橫臥，有(you)亂石(shi)(shi)(shi)堆砌(qi)，有(you)眾多的(de)(de)(de)礬(fan)(fan)頭累(lei)積(ji)成一(yi)種(zhong)嶙(lin)峋的(de)(de)(de)意趣(qu)。近(jin)景(jing)均(jun)為(wei)坡陀碎石(shi)(shi)(shi)，堆積(ji)呈崎嶇(qu)的(de)(de)(de)不平丘陵似的(de)(de)(de)。坡石(shi)(shi)(shi)間有(you)數株(zhu)古(gu)(gu)松(song)拔地而(er)起，枝(zhi)干挺拔，枝(zhi)葉(xie)茂密(mi)，似有(you)頂天(tian)立地之勢，巨松(song)兩側均(jun)長(chang)有(you)其他雜(za)樹(shu)。在古(gu)(gu)松(song)和(he)雜(za)樹(shu)蔭下(xia)，座落著數間房舍，掩映在山(shan)(shan)(shan)坳(ao)和(he)叢樹(shu)下(xia)，僅露出部分屋角(jiao)-畫(hua)幅的(de)(de)(de)右下(xia)側有(you)一(yi)座板橋，將兩岸接連，有(you)一(yi)位高(gao)士策杖于(yu)橋。此(ci)圖雖畫(hua)的(de)(de)(de)是(shi)荒山(shan)(shan)(shan)亂石(shi)(shi)(shi)，但從(cong)畫(hua)面的(de)(de)(de)筆(bi)法來看，筆(bi)墨未必荒率，而(er)且還(huan)很滋潤(run)，但構景(jing)卻的(de)(de)(de)確是(shi)一(yi)種(zhong)荒山(shan)(shan)(shan)亂石(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)氣(qi)氛，諸多的(de)(de)(de)礬(fan)(fan)頭累(lei)積(ji)成一(yi)種(zhong)嶙(lin)峋的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)意趣(qu)。

技法

《丹崖玉樹圖》構圖甚繁(fan)，疏(shu)密(mi)(mi)相間，用筆卻甚簡(jian)。畫(hua)(hua)面下(xia)方留(liu)有大部分空(kong)白，山(shan)(shan)石(shi)少皴(cun)(cun)或不皴(cun)(cun)，與全皴(cun)(cun)的(de)(de)亂石(shi)形(xing)成對比，愈(yu)顯畫(hua)(hua)面之(zhi)空(kong)靈而充實。設色淺絳，淡冶秀(xiu)(xiu)雅，筆法松秀(xiu)(xiu)。在筆法上，變宋人(ren)的(de)(de)繁(fan)緝填(tian)密(mi)(mi)為(wei)簡(jian)括松秀(xiu)(xiu)，減(jian)弱水(shui)墨刻畫(hua)(hua)，改以勾皺為(wei)主，略加(jia)(jia)渲染(ran)，生動地表現出了江南(nan)山(shan)(shan)巒質地松軟、平淡秀(xiu)(xiu)逸的(de)(de)特點。在山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)作(zuo)品中，分布于山(shan)(shan)石(shi)之(zhi)間的(de)(de)亭臺樓閣交代的(de)(de)非常(chang)清晰(xi)，雖小但傳神，點景(jing)物的(de)(de)作(zuo)用不單單是為(wei)了豐富畫(hua)(hua)面，而更(geng)(geng)多的(de)(de)則是充分的(de)(de)刻畫(hua)(hua)自(zi)然形(xing)象(xiang)，使經(jing)營位置更(geng)(geng)加(jia)(jia)巧(qiao)妙(miao)，景(jing)物之(zhi)間聯系更(geng)(geng)加(jia)(jia)緊密(mi)(mi)，人(ren)與自(zi)然情(qing)景(jing)交融更(geng)(geng)加(jia)(jia)和諧(xie)。在山(shan)(shan)石(shi)的(de)(de)描(miao)繪(hui)上，黃公望同樣(yang)是對景(jing)造意，嚴(yan)謹的(de)(de)遵照自(zi)然造化(hua)。樹木的(de)(de)描(miao)繪(hui)同樣(yang)來源于大自(zi)然。表現出江南(nan)清麗明潔的(de)(de)山(shan)(shan)色。

技法

山(shan)(shan)(shan)石(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)繁密的皴，采用(yong)(yong)(yong)(yong)長披麻皴，不用(yong)(yong)(yong)(yong)渲染和沒(mei)骨(gu)，由(you)于僅僅用(yong)(yong)(yong)(yong)一(yi)片(pian)淺(qian)絳色遠(yuan)遠(yuan)不能遮(zhe)掩其(qi)鱗狀交錯的山(shan)(shan)(shan)坡(po)(po)土(tu)石(shi)之紋，反而使層層疊疊的意趣更(geng)為明顯。畫松多(duo)用(yong)(yong)(yong)(yong)勾葉，造成一(yi)種(zhong)線條(tiao)之間的交叉，所以在此畫中呈現出線條(tiao)縱橫的集(ji)束(shu)之美。樹根房頂均施淡赭色。筆(bi)法蒼秀(xiu)，設色淡雅。山(shan)(shan)(shan)坡(po)(po)和山(shan)(shan)(shan)坳間的雜樹草木(mu)，均以濃(nong)墨(mo)橫點而成，與山(shan)(shan)(shan)巒的大(da)片(pian)空(kong)白對(dui)比呼應。總體來說(shuo)，畫中形象皆(jie)用(yong)(yong)(yong)(yong)濃(nong)墨(mo)濕筆(bi)寫出，采用(yong)(yong)(yong)(yong)近(jin)實遠(yuan)虛，近(jin)濃(nong)遠(yuan)淡，近(jin)大(da)遠(yuan)小，觀者倘身臨(lin)其(qi)境，似乎(hu)有一(yi)種(zhong)高聳難測之感。

歷史傳承

該畫(hua)曾經(jing)(jing)明董其昌等收(shou)(shou)藏(zang)(zang)。1959年(nian)，中國對(dui)外文(wen)化聯絡委員會在籌(chou)劃(hua)一項書(shu)畫(hua)展時，無意間(jian)發現了(le)黃(huang)(huang)公(gong)望(wang)的一幅(fu)畫(hua)，經(jing)(jing)專家鑒定，這(zhe)幅(fu)畫(hua)是(shi)黃(huang)(huang)公(gong)望(wang)淺(qian)絳(jiang)山水畫(hua)的代表作《丹(dan)崖玉樹圖(tu)(tu)》，距今已(yi)有600多(duo)年(nian)的歷史。為了(le)保管好《丹(dan)崖玉樹圖(tu)(tu)》，對(dui)外文(wen)委決(jue)定，將這(zhe)幅(fu)畫(hua)交給北京故宮(gong)博物(wu)院收(shou)(shou)藏(zang)(zang)。

重要展覽

2017年9月(yue)—12月(yue)，北(bei)京故宮博物院舉辦武英殿設“趙(zhao)孟頫書畫特展(zhan)”，《丹(dan)崖玉樹圖》在其中“第(di)三單元：松雪(xue)遺韻——趙(zhao)孟頫的(de)藝術影(ying)響”中展(zhan)出。

作者簡介

黃公(gong)(gong)望(wang)，元代畫(hua)家。原姓(xing)陸(lu)，名堅，字子(zi)久，號一峰道(dao)人(ren)，又號大癡道(dao)人(ren)。平江(jiang)(jiang)常熟（今屬江(jiang)(jiang)蘇）人(ren)。后(hou)(hou)繼永嘉（今浙江(jiang)(jiang)溫州）黃氏為義子(zi)，黃公(gong)(gong)年九十，膝下無兒，得子(zi)喜道(dao)：“黃公(gong)(gong)望(wang)子(zi)久矣！”故改名姓(xing)，為黃公(gong)(gong)望(wang)。曾任(ren)中(zhong)臺察院掾，后(hou)(hou)被誣入獄(yu)。出獄(yu)后(hou)(hou)，入“全真教”。曾研“九流之學”，且(qie)通音律，作(zuo)散曲。來往于(yu)杭州、松江(jiang)(jiang)等地賣卜。50歲左(zuo)右(you)專心(xin)于(yu)山(shan)水畫(hua)。與吳鎮、倪(ni)瓚、王蒙(meng)合(he)稱“元四家”。作(zuo)品有《富(fu)春(chun)山(shan)居(ju)圖》《九峰雪霽圖》《富(fu)春(chun)大嶺圖》《天池(chi)石(shi)壁圖》等。著(zhu)有《寫山(shan)水訣》。