《丹崖(ya)玉(yu)樹圖》是(shi)元代黃(huang)公(gong)望創(chuang)作的紙(zhi)本(ben)設色畫,現收藏于北京故宮博物(wu)院。
圖中山(shan)巒(luan)重疊,群山(shan)積(ji)翠,云煙縹(piao)緲,山(shan)腰殿閣隱現(xian),山(shan)下平溪長松(song),小橋橫臥,一(yi)人策杖尋幽,一(yi)派深遠優美的意境。該圖作于紙本上,充分(fen)發(fa)揮(hui)了(le)筆墨融合的韻(yun)味,筆法疏松(song)蒼秀,點染隨意,設色淡(dan)雅,瀟灑自如。
圖中(zhong)山巒重疊,高松雜樹遍布于窠(ke)石坡岸(an)之(zhi)上,梵寺(si)仙觀掩映于山石林(lin)木(mu)之(zhi)中(zhong),若(ruo)隱若(ruo)現(xian),點綴左(zuo)右。山下林(lin)木(mu)蔥郁,坡石相間(jian),一位(wei)老者正(zheng)策杖(zhang)徐行,溪(xi)橋橫臥,凈水流深,一派幽遠(yuan)渾融的景象。
此畫無(wu)款印。幅(fu)上元(yuan)張(zhang)翥題詩中說:“一(yi)峰居士(shi)精神健,此筆前生應(ying)畫師(shi)。”指出此圖為子久(jiu)之作。另有元(yuan)無(wu)名氏(shi)、王國器、陸(lu)行直,明徐霖六家(jia)題記。鈐(qian)聞龍、張(zhang)見陽等鑒藏(zang)印七方。
黃公(gong)望(wang)一生常來往于富(fu)春江(jiang)和虞山(shan)一帶,江(jiang)南山(shan)水成(cheng)了他繪畫(hua)的(de)主要題材(cai)。他的(de)山(shan)水畫(hua)宗法董源、巨然,兼及(ji)荊浩(hao)、關(guan)仝,并受到趙孟頫的(de)影(ying)響,可謂(wei)融會貫通而(er)自成(cheng)一體。他的(de)畫(hua)多(duo)用淺絳(jiang)少見青(qing)綠,表現出(chu)一份特別的(de)淡(dan)然與(yu)天真。《丹崖(ya)玉樹圖》便(bian)是(shi)(shi)黃公(gong)望(wang)淺絳(jiang)山(shan)水的(de)代(dai)表作(zuo)品,也是(shi)(shi)黃公(gong)望(wang)的(de)晚年之作(zuo)。
整幅畫(hua)面,設色(se)淡雅(ya),蒼(cang)然渾秀(xiu),體現了畫(hua)家寄情于景、寄樂(le)于畫(hua)的平淡天真(zhen)的藝術風格(ge),那份(fen)獨有的筆(bi)墨(mo)意境,令人回味無窮。
此圖(tu)的(de)山(shan)石(shi)樹木造(zao)型(xing)(xing),采取了重疊(die)排(pai)比的(de)手法(fa)。全(quan)圖(tu)可分(fen)為三個(ge)(ge)(ge)層次(ci)。整個(ge)(ge)(ge)構景為荒山(shan)亂(luan)(luan)石(shi),這里(li)指(zhi)江浙(zhe)滬三角地帶(dai)的(de)典型(xing)(xing)風光,是指(zhi)這一帶(dai)的(de)自(zi)然景致。遠(yuan)處(chu)(chu)峭拔峻秀的(de)山(shan)峰(feng),自(zi)山(shan)頂處(chu)(chu)山(shan)峰(feng),從左向右(you)(you)伸展,呈一個(ge)(ge)(ge)“丫”形(xing),山(shan)勢(shi)(shi)峻險(xian)崎特,且(qie)有(you)(you)著(zhu)荒氣(qi)和亂(luan)(luan)氣(qi)。山(shan)巔和山(shan)坳(ao)處(chu)(chu),雜(za)(za)樹和草木叢(cong)生,點綴(zhui)著(zhu)整個(ge)(ge)(ge)亂(luan)(luan)石(shi)般的(de)山(shan)頭(tou),山(shan)頭(tou)最高(gao)處(chu)(chu),云霧蒙蒙,隱(yin)約可見。中景山(shan)石(shi)嶙(lin)峋,山(shan)石(shi)有(you)(you)豎立,有(you)(you)橫臥,有(you)(you)亂(luan)(luan)石(shi)堆砌,有(you)(you)眾多的(de)礬頭(tou)累積(ji)(ji)成一種(zhong)(zhong)(zhong)嶙(lin)峋的(de)意趣。近景均為坡陀碎石(shi),堆積(ji)(ji)呈崎嶇的(de)不(bu)平丘陵似(si)的(de)。坡石(shi)間有(you)(you)數(shu)株古松拔地而(er)起,枝(zhi)干挺(ting)拔,枝(zhi)葉茂密,似(si)有(you)(you)頂天立地之勢(shi)(shi),巨松兩側均長有(you)(you)其他雜(za)(za)樹。在古松和雜(za)(za)樹蔭(yin)下,座落著(zhu)數(shu)間房舍,掩映在山(shan)坳(ao)和叢(cong)樹下,僅露(lu)出部分(fen)屋角-畫(hua)(hua)幅的(de)右(you)(you)下側有(you)(you)一座板橋,將兩岸接連,有(you)(you)一位高(gao)士(shi)策杖于橋。此圖(tu)雖畫(hua)(hua)的(de)是荒山(shan)亂(luan)(luan)石(shi),但(dan)從畫(hua)(hua)面的(de)筆(bi)法(fa)來看,筆(bi)墨未(wei)必荒率,而(er)且(qie)還很滋潤(run),但(dan)構景卻的(de)確是一種(zhong)(zhong)(zhong)荒山(shan)亂(luan)(luan)石(shi)的(de)氣(qi)氛(fen),諸多的(de)礬頭(tou)累積(ji)(ji)成一種(zhong)(zhong)(zhong)嶙(lin)峋的(de)山(shan)石(shi)意趣。
《丹崖玉樹圖》構(gou)圖甚繁,疏密相(xiang)間(jian),用筆卻(que)甚簡。畫(hua)(hua)(hua)面下方留有(you)大(da)部(bu)分(fen)(fen)空白,山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)少皴(cun)或不(bu)(bu)皴(cun),與全皴(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)亂石(shi)(shi)(shi)(shi)形成對比,愈顯(xian)畫(hua)(hua)(hua)面之空靈而充(chong)實。設色(se)淺絳,淡冶秀(xiu)雅,筆法松秀(xiu)。在(zai)(zai)筆法上,變宋人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繁緝填密為(wei)簡括(kuo)松秀(xiu),減弱水(shui)墨刻畫(hua)(hua)(hua),改以勾(gou)皺為(wei)主(zhu),略加渲染,生動地表(biao)現(xian)(xian)出了江南山(shan)(shan)(shan)巒質地松軟(ruan)、平淡秀(xiu)逸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian)。在(zai)(zai)山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)中(zhong),分(fen)(fen)布于山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)亭臺樓閣(ge)交代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)非常清(qing)晰,雖小但(dan)傳(chuan)神,點(dian)景(jing)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用不(bu)(bu)單單是(shi)為(wei)了豐富畫(hua)(hua)(hua)面,而更(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)則是(shi)充(chong)分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)(hua)(hua)自然形象,使(shi)經營(ying)位置(zhi)更(geng)加巧(qiao)妙,景(jing)物之間(jian)聯(lian)系(xi)更(geng)加緊密,人與自然情景(jing)交融(rong)更(geng)加和(he)諧(xie)。在(zai)(zai)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪上,黃(huang)公望(wang)同樣是(shi)對景(jing)造意(yi),嚴謹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遵(zun)照自然造化。樹木的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪同樣來(lai)源于大(da)自然。表(biao)現(xian)(xian)出江南清(qing)麗明潔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)色(se)。
山(shan)(shan)石用(yong)(yong)繁(fan)密的(de)(de)皴,采用(yong)(yong)長披麻(ma)皴,不用(yong)(yong)渲染(ran)和沒骨,由(you)于僅僅用(yong)(yong)一(yi)片淺絳色遠遠不能遮(zhe)掩(yan)其(qi)鱗狀交(jiao)(jiao)錯的(de)(de)山(shan)(shan)坡土石之紋,反而使層層疊(die)疊(die)的(de)(de)意趣更為明顯(xian)。畫(hua)松(song)多用(yong)(yong)勾(gou)葉,造成(cheng)一(yi)種(zhong)線(xian)條之間的(de)(de)交(jiao)(jiao)叉,所以在(zai)此畫(hua)中呈現出(chu)線(xian)條縱橫的(de)(de)集束之美(mei)。樹(shu)根房頂均施(shi)淡赭色。筆法(fa)蒼秀(xiu),設色淡雅。山(shan)(shan)坡和山(shan)(shan)坳(ao)間的(de)(de)雜(za)樹(shu)草木,均以濃墨橫點而成(cheng),與山(shan)(shan)巒的(de)(de)大片空白(bai)對比呼應。總體來說(shuo),畫(hua)中形象皆用(yong)(yong)濃墨濕筆寫出(chu),采用(yong)(yong)近實遠虛,近濃遠淡,近大遠小(xiao),觀者(zhe)倘身臨其(qi)境(jing),似乎有一(yi)種(zhong)高聳難測之感。
該畫(hua)曾經明董其(qi)昌等收藏。1959年(nian),中國對外(wai)文化聯絡委員會在籌劃(hua)一項(xiang)書畫(hua)展時,無意(yi)間發現了(le)黃公(gong)望的(de)一幅(fu)畫(hua),經專家鑒定,這(zhe)幅(fu)畫(hua)是黃公(gong)望淺絳山水畫(hua)的(de)代(dai)表作(zuo)《丹(dan)崖玉樹圖》,距今已(yi)有600多年(nian)的(de)歷史。為了(le)保管好《丹(dan)崖玉樹圖》,對外(wai)文委決定,將這(zhe)幅(fu)畫(hua)交給北(bei)京故宮博物院收藏。
2017年9月—12月,北京故宮博物院舉辦(ban)武(wu)英殿設“趙(zhao)孟頫書畫特展”,《丹(dan)崖玉樹圖》在其中“第三單元:松(song)雪遺韻(yun)——趙(zhao)孟頫的藝術(shu)影響(xiang)”中展出。
黃(huang)公望,元代畫家。原姓陸,名堅,字子(zi)(zi)久,號一峰道(dao)人,又(you)號大癡道(dao)人。平江常熟(今屬江蘇(su))人。后繼永嘉(今浙江溫州)黃(huang)氏為(wei)義子(zi)(zi),黃(huang)公年九十,膝下(xia)無兒,得子(zi)(zi)喜道(dao):“黃(huang)公望子(zi)(zi)久矣!”故改(gai)名姓,為(wei)黃(huang)公望。曾(ceng)任中臺察院(yuan)掾,后被誣入獄。出獄后,入“全真教”。曾(ceng)研“九流之學”,且通音律,作(zuo)散曲。來往(wang)于(yu)杭(hang)州、松(song)江等地賣卜。50歲左(zuo)右專心于(yu)山水畫。與吳鎮(zhen)、倪瓚(zan)、王蒙合(he)稱“元四(si)家”。作(zuo)品有《富春山居圖(tu)》《九峰雪霽圖(tu)》《富春大嶺(ling)圖(tu)》《天池(chi)石壁圖(tu)》等。著有《寫山水訣(jue)》。