芒果视频下载

《丹崖玉樹圖》是(shi)元代黃公(gong)望創作的紙本設(she)色畫，現(xian)收藏于北京故宮博物(wu)院。

圖(tu)中山巒(luan)重疊，群山積翠，云煙(yan)縹緲，山腰殿閣(ge)隱現，山下平溪長(chang)松，小橋橫(heng)臥，一人策杖尋幽，一派深遠優美的(de)意(yi)境。該圖(tu)作于紙本上，充分發(fa)揮(hui)了(le)筆墨(mo)融合的(de)韻味，筆法疏松蒼秀，點染隨意(yi)，設色淡雅，瀟灑自如。

畫作內容

圖中(zhong)山(shan)巒重疊(die)，高松雜(za)樹遍布于窠石坡岸之上，梵寺仙(xian)觀掩映于山(shan)石林(lin)木之中(zhong)，若隱(yin)若現(xian)，點(dian)綴左(zuo)右。山(shan)下(xia)林(lin)木蔥郁(yu)，坡石相間，一(yi)位老者正策(ce)杖(zhang)徐行，溪橋(qiao)橫臥，凈水流深，一(yi)派幽遠渾融的景象。

此(ci)畫無款印(yin)。幅(fu)上元(yuan)張翥(zhu)題詩中說：“一峰居士精神健，此(ci)筆(bi)前生應(ying)畫師。”指出(chu)此(ci)圖為子(zi)久之作。另有(you)元(yuan)無名氏、王國器、陸行直(zhi)，明徐霖六家題記(ji)。鈐聞龍、張見陽等(deng)鑒藏印(yin)七方。

創作背景

黃公望(wang)一生常來往于(yu)富春(chun)江和虞山一帶，江南山水(shui)成(cheng)了(le)他(ta)繪畫的(de)主要題材。他(ta)的(de)山水(shui)畫宗法(fa)董(dong)源、巨然(ran)，兼(jian)及荊浩、關仝，并受到(dao)趙孟頫的(de)影響，可謂融會(hui)貫通(tong)而自成(cheng)一體。他(ta)的(de)畫多用淺絳少見(jian)青(qing)綠，表現出一份特別的(de)淡然(ran)與天真(zhen)。《丹崖玉樹圖》便是(shi)黃公望(wang)淺絳山水(shui)的(de)代表作品，也(ye)是(shi)黃公望(wang)的(de)晚年之作。

藝術鑒賞

風格

整幅畫(hua)面，設色(se)淡雅，蒼然渾秀(xiu)，體現了畫(hua)家寄情于景、寄樂于畫(hua)的平(ping)淡天(tian)真的藝術風格，那份獨有的筆(bi)墨意境，令(ling)人(ren)回(hui)味無(wu)窮。

構圖

此圖(tu)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)樹(shu)(shu)木造型，采取(qu)了重疊(die)排(pai)比的(de)(de)(de)(de)手法。全圖(tu)可分(fen)為三個(ge)(ge)層次。整(zheng)個(ge)(ge)構景(jing)為荒(huang)(huang)山(shan)(shan)亂石(shi)(shi)(shi)，這(zhe)里指江浙滬(hu)三角地帶(dai)的(de)(de)(de)(de)典型風光，是(shi)指這(zhe)一(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)然(ran)景(jing)致。遠處峭拔峻(jun)秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰，自(zi)(zi)山(shan)(shan)頂處山(shan)(shan)峰，從(cong)左向(xiang)右伸展，呈(cheng)一(yi)(yi)個(ge)(ge)“丫”形，山(shan)(shan)勢峻(jun)險(xian)崎特，且(qie)有(you)著荒(huang)(huang)氣(qi)和亂氣(qi)。山(shan)(shan)巔(dian)和山(shan)(shan)坳(ao)處，雜(za)樹(shu)(shu)和草(cao)木叢(cong)生，點綴著整(zheng)個(ge)(ge)亂石(shi)(shi)(shi)般的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)頭(tou)，山(shan)(shan)頭(tou)最高(gao)處，云霧(wu)蒙蒙，隱約(yue)可見。中景(jing)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)嶙峋，山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)有(you)豎(shu)立，有(you)橫臥，有(you)亂石(shi)(shi)(shi)堆砌，有(you)眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)礬(fan)頭(tou)累積(ji)成(cheng)一(yi)(yi)種嶙峋的(de)(de)(de)(de)意(yi)趣。近(jin)景(jing)均為坡陀碎石(shi)(shi)(shi)，堆積(ji)呈(cheng)崎嶇的(de)(de)(de)(de)不(bu)平丘陵(ling)似的(de)(de)(de)(de)。坡石(shi)(shi)(shi)間有(you)數株(zhu)古松(song)拔地而起，枝干(gan)挺(ting)拔，枝葉茂密，似有(you)頂天立地之勢，巨松(song)兩側均長(chang)有(you)其他(ta)雜(za)樹(shu)(shu)。在古松(song)和雜(za)樹(shu)(shu)蔭下(xia)，座(zuo)落著數間房舍(she)，掩映(ying)在山(shan)(shan)坳(ao)和叢(cong)樹(shu)(shu)下(xia)，僅露出部分(fen)屋(wu)角-畫幅的(de)(de)(de)(de)右下(xia)側有(you)一(yi)(yi)座(zuo)板橋(qiao)，將(jiang)兩岸接連(lian)，有(you)一(yi)(yi)位高(gao)士策杖于橋(qiao)。此圖(tu)雖(sui)畫的(de)(de)(de)(de)是(shi)荒(huang)(huang)山(shan)(shan)亂石(shi)(shi)(shi)，但(dan)從(cong)畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)法來看，筆(bi)墨未必荒(huang)(huang)率，而且(qie)還很滋(zi)潤，但(dan)構景(jing)卻的(de)(de)(de)(de)確(que)是(shi)一(yi)(yi)種荒(huang)(huang)山(shan)(shan)亂石(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛，諸多(duo)的(de)(de)(de)(de)礬(fan)頭(tou)累積(ji)成(cheng)一(yi)(yi)種嶙峋的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)意(yi)趣。

技法

《丹崖玉樹圖》構圖甚繁，疏(shu)密(mi)相間(jian)，用(yong)筆卻(que)甚簡。畫(hua)面下方留有大(da)部分(fen)空(kong)白(bai)，山石少(shao)皴或不皴，與(yu)全皴的(de)(de)亂石形(xing)(xing)成對(dui)比，愈顯畫(hua)面之空(kong)靈而充(chong)實。設色(se)淺絳(jiang)，淡冶秀雅，筆法(fa)松秀。在(zai)(zai)筆法(fa)上(shang)，變(bian)宋人的(de)(de)繁緝(ji)填密(mi)為簡括松秀，減弱水墨刻(ke)畫(hua)，改以勾皺為主(zhu)，略加(jia)渲(xuan)染，生動(dong)地表現(xian)出了江南山巒(luan)質(zhi)地松軟、平淡秀逸的(de)(de)特點(dian)。在(zai)(zai)山水畫(hua)作品(pin)中(zhong)，分(fen)布于(yu)(yu)山石之間(jian)的(de)(de)亭臺樓閣交(jiao)代(dai)的(de)(de)非常清晰(xi)，雖(sui)小但傳神(shen)，點(dian)景物(wu)的(de)(de)作用(yong)不單單是(shi)為了豐富畫(hua)面，而更多的(de)(de)則(ze)是(shi)充(chong)分(fen)的(de)(de)刻(ke)畫(hua)自(zi)然形(xing)(xing)象，使經營位(wei)置更加(jia)巧妙，景物(wu)之間(jian)聯系更加(jia)緊密(mi)，人與(yu)自(zi)然情(qing)景交(jiao)融更加(jia)和諧。在(zai)(zai)山石的(de)(de)描繪(hui)上(shang)，黃公望同(tong)樣是(shi)對(dui)景造意，嚴謹的(de)(de)遵照(zhao)自(zi)然造化(hua)。樹木(mu)的(de)(de)描繪(hui)同(tong)樣來源于(yu)(yu)大(da)自(zi)然。表現(xian)出江南清麗明(ming)潔(jie)的(de)(de)山色(se)。

技法

山(shan)石用繁密的(de)皴，采(cai)用長(chang)披麻皴，不(bu)用渲染和沒骨，由于僅僅用一(yi)片淺絳(jiang)色遠(yuan)遠(yuan)不(bu)能(neng)遮掩(yan)其鱗狀交錯的(de)山(shan)坡土石之(zhi)(zhi)紋，反而使層層疊疊的(de)意趣更為明顯。畫松多用勾葉，造成(cheng)一(yi)種線(xian)條之(zhi)(zhi)間的(de)交叉，所以(yi)(yi)在此畫中呈現出線(xian)條縱(zong)橫(heng)的(de)集束之(zhi)(zhi)美。樹(shu)根(gen)房頂均(jun)施淡(dan)赭色。筆(bi)法蒼秀，設色淡(dan)雅(ya)。山(shan)坡和山(shan)坳間的(de)雜樹(shu)草木(mu)，均(jun)以(yi)(yi)濃(nong)(nong)墨(mo)橫(heng)點而成(cheng)，與山(shan)巒(luan)的(de)大片空(kong)白(bai)對比呼(hu)應。總體來說(shuo)，畫中形象皆(jie)用濃(nong)(nong)墨(mo)濕筆(bi)寫(xie)出，采(cai)用近實遠(yuan)虛(xu)，近濃(nong)(nong)遠(yuan)淡(dan)，近大遠(yuan)小，觀者倘身臨其境，似(si)乎(hu)有一(yi)種高(gao)聳(song)難測(ce)之(zhi)(zhi)感。

歷史傳承

該(gai)畫曾(ceng)經(jing)明(ming)董其昌等(deng)收(shou)藏。1959年，中國對外文(wen)化聯絡委員(yuan)會在(zai)籌劃一項書畫展(zhan)時，無(wu)意間(jian)發現了黃公望(wang)的一幅(fu)畫，經(jing)專家鑒定，這(zhe)幅(fu)畫是黃公望(wang)淺(qian)絳山水畫的代表作(zuo)《丹崖玉樹圖(tu)》，距今已有600多年的歷史。為了保管(guan)好《丹崖玉樹圖(tu)》，對外文(wen)委決定，將這(zhe)幅(fu)畫交(jiao)給北(bei)京故宮博物院收(shou)藏。

重要展覽

2017年9月—12月，北(bei)京故宮博物(wu)院舉辦(ban)武英殿設“趙(zhao)孟(meng)頫(fu)書畫(hua)特展”，《丹崖玉(yu)樹圖》在(zai)其中“第(di)三單元：松雪(xue)遺韻(yun)——趙(zhao)孟(meng)頫(fu)的(de)藝術影響”中展出。

作者簡介

黃(huang)(huang)公(gong)望(wang)，元代畫(hua)家(jia)。原姓(xing)陸(lu)，名堅，字子(zi)久(jiu)，號(hao)一峰(feng)道(dao)人(ren)，又號(hao)大癡(chi)道(dao)人(ren)。平江(jiang)常熟（今(jin)屬江(jiang)蘇）人(ren)。后繼永嘉（今(jin)浙江(jiang)溫州）黃(huang)(huang)氏為義子(zi)，黃(huang)(huang)公(gong)年九十，膝下(xia)無兒，得子(zi)喜道(dao)：“黃(huang)(huang)公(gong)望(wang)子(zi)久(jiu)矣！”故改名姓(xing)，為黃(huang)(huang)公(gong)望(wang)。曾(ceng)任中臺察院掾，后被誣入(ru)獄(yu)。出獄(yu)后，入(ru)“全(quan)真(zhen)教”。曾(ceng)研“九流之學”，且(qie)通(tong)音律，作散曲。來往于杭州、松江(jiang)等地賣卜。50歲左右專心于山水畫(hua)。與吳鎮、倪瓚、王蒙合(he)稱“元四(si)家(jia)”。作品有《富春(chun)山居圖》《九峰(feng)雪霽圖》《富春(chun)大嶺圖》《天池石(shi)壁圖》等。著有《寫山水訣》。