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《丹崖玉樹圖》是元代(dai)黃公望創(chuang)作的紙本設色畫，現收藏于北京故宮博(bo)物院。

圖中山(shan)(shan)巒(luan)重疊，群山(shan)(shan)積翠，云(yun)煙(yan)縹緲，山(shan)(shan)腰殿閣(ge)隱現，山(shan)(shan)下平溪長(chang)松(song)，小橋橫臥，一人策杖(zhang)尋幽(you)，一派深遠優(you)美的(de)(de)意境。該圖作于紙(zhi)本上，充分發揮了筆墨融合的(de)(de)韻(yun)味，筆法疏松(song)蒼秀，點染隨意，設色(se)淡雅，瀟(xiao)灑自如。

畫作內容

圖中(zhong)山(shan)巒(luan)重疊，高松雜樹遍布于窠(ke)石坡岸之(zhi)上，梵(fan)寺仙(xian)觀掩映于山(shan)石林木之(zhi)中(zhong)，若(ruo)隱若(ruo)現，點綴左右。山(shan)下林木蔥(cong)郁(yu)，坡石相間，一位老(lao)者正策杖(zhang)徐行，溪(xi)橋橫臥，凈水流(liu)深，一派幽(you)遠渾融的景象。

此畫無(wu)款印。幅上元張翥題(ti)詩中說：“一峰居士精神健，此筆前(qian)生(sheng)應畫師。”指出此圖為子久之(zhi)作。另有元無(wu)名氏、王(wang)國(guo)器、陸行直，明徐霖六家(jia)題(ti)記(ji)。鈐聞龍、張見陽等(deng)鑒藏印七方。

創作背景

黃公(gong)望一(yi)生常(chang)來往于(yu)富春江和虞山一(yi)帶，江南山水(shui)成(cheng)了他(ta)繪(hui)畫的(de)主要題材。他(ta)的(de)山水(shui)畫宗法董源、巨然，兼及荊浩(hao)、關(guan)仝，并(bing)受(shou)到趙孟頫(fu)的(de)影響，可(ke)謂融會(hui)貫通而自成(cheng)一(yi)體。他(ta)的(de)畫多(duo)用淺絳(jiang)少(shao)見青綠，表(biao)現出一(yi)份特別的(de)淡然與天(tian)真。《丹(dan)崖玉(yu)樹圖》便是黃公(gong)望淺絳(jiang)山水(shui)的(de)代(dai)表(biao)作(zuo)品，也(ye)是黃公(gong)望的(de)晚年之作(zuo)。

藝術鑒賞

風格

整幅畫(hua)面，設(she)色淡(dan)雅，蒼然(ran)渾秀，體現了畫(hua)家寄情于景、寄樂于畫(hua)的(de)(de)平淡(dan)天真的(de)(de)藝術(shu)風格，那份獨有的(de)(de)筆墨意境，令人回味無(wu)窮。

構圖

此圖(tu)的(de)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)樹(shu)木造型，采取了重疊排(pai)比的(de)手(shou)法。全圖(tu)可(ke)分(fen)(fen)為三個層次。整(zheng)(zheng)個構景為荒山(shan)(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)，這里(li)指江浙(zhe)滬(hu)三角地帶(dai)(dai)的(de)典型風光，是(shi)指這一(yi)(yi)帶(dai)(dai)的(de)自(zi)然景致。遠處峭拔(ba)峻秀的(de)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)，自(zi)山(shan)(shan)(shan)頂(ding)(ding)處山(shan)(shan)(shan)峰(feng)，從(cong)左向(xiang)右伸展，呈一(yi)(yi)個“丫”形(xing)，山(shan)(shan)(shan)勢峻險崎特，且(qie)(qie)有(you)著荒氣(qi)和(he)亂(luan)(luan)氣(qi)。山(shan)(shan)(shan)巔和(he)山(shan)(shan)(shan)坳處，雜(za)樹(shu)和(he)草木叢生，點綴(zhui)著整(zheng)(zheng)個亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)般(ban)的(de)山(shan)(shan)(shan)頭，山(shan)(shan)(shan)頭最(zui)高處，云霧蒙蒙，隱(yin)約可(ke)見(jian)。中景山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)嶙峋(xun)，山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)有(you)豎立(li)(li)，有(you)橫臥，有(you)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)堆砌，有(you)眾(zhong)多的(de)礬頭累積成一(yi)(yi)種嶙峋(xun)的(de)意趣(qu)。近景均為坡陀碎(sui)石(shi)(shi)(shi)，堆積呈崎嶇的(de)不平(ping)丘陵似(si)的(de)。坡石(shi)(shi)(shi)間有(you)數株古松拔(ba)地而起，枝(zhi)干(gan)挺(ting)拔(ba)，枝(zhi)葉茂(mao)密，似(si)有(you)頂(ding)(ding)天立(li)(li)地之勢，巨(ju)松兩側(ce)均長有(you)其他雜(za)樹(shu)。在古松和(he)雜(za)樹(shu)蔭下(xia)，座(zuo)落著數間房舍(she)，掩映(ying)在山(shan)(shan)(shan)坳和(he)叢樹(shu)下(xia)，僅露出(chu)部分(fen)(fen)屋角-畫(hua)(hua)幅的(de)右下(xia)側(ce)有(you)一(yi)(yi)座(zuo)板(ban)橋(qiao)，將兩岸(an)接(jie)連，有(you)一(yi)(yi)位(wei)高士(shi)策杖于橋(qiao)。此圖(tu)雖畫(hua)(hua)的(de)是(shi)荒山(shan)(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)，但(dan)從(cong)畫(hua)(hua)面的(de)筆法來看(kan)，筆墨未必荒率，而且(qie)(qie)還很滋(zi)潤，但(dan)構景卻的(de)確是(shi)一(yi)(yi)種荒山(shan)(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)的(de)氣(qi)氛，諸(zhu)多的(de)礬頭累積成一(yi)(yi)種嶙峋(xun)的(de)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)意趣(qu)。

技法

《丹崖(ya)玉(yu)樹圖》構圖甚(shen)(shen)繁，疏(shu)密(mi)(mi)相間(jian)，用筆卻甚(shen)(shen)簡。畫(hua)面下方(fang)留有大部分空(kong)白，山(shan)(shan)石(shi)少皴(cun)或(huo)不皴(cun)，與全皴(cun)的(de)(de)亂石(shi)形成對(dui)比，愈顯畫(hua)面之空(kong)靈而(er)充實。設色淺絳，淡冶秀(xiu)(xiu)雅(ya)，筆法(fa)松秀(xiu)(xiu)。在(zai)筆法(fa)上，變宋(song)人的(de)(de)繁緝填密(mi)(mi)為(wei)(wei)(wei)簡括松秀(xiu)(xiu)，減弱(ruo)水(shui)墨刻畫(hua)，改以勾皺為(wei)(wei)(wei)主(zhu)，略加(jia)(jia)(jia)渲染，生(sheng)動地(di)(di)表現(xian)出(chu)(chu)了(le)江(jiang)南山(shan)(shan)巒質地(di)(di)松軟、平淡秀(xiu)(xiu)逸的(de)(de)特點(dian)。在(zai)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)作品(pin)中，分布于(yu)山(shan)(shan)石(shi)之間(jian)的(de)(de)亭臺樓(lou)閣交代的(de)(de)非常清晰，雖小但傳神，點(dian)景物的(de)(de)作用不單單是(shi)(shi)(shi)為(wei)(wei)(wei)了(le)豐(feng)富畫(hua)面，而(er)更多的(de)(de)則是(shi)(shi)(shi)充分的(de)(de)刻畫(hua)自(zi)然(ran)形象(xiang)，使(shi)經營位(wei)置更加(jia)(jia)(jia)巧妙，景物之間(jian)聯(lian)系更加(jia)(jia)(jia)緊密(mi)(mi)，人與自(zi)然(ran)情景交融更加(jia)(jia)(jia)和諧(xie)。在(zai)山(shan)(shan)石(shi)的(de)(de)描(miao)繪上，黃公(gong)望同樣是(shi)(shi)(shi)對(dui)景造意(yi)，嚴謹(jin)的(de)(de)遵照自(zi)然(ran)造化。樹木的(de)(de)描(miao)繪同樣來源(yuan)于(yu)大自(zi)然(ran)。表現(xian)出(chu)(chu)江(jiang)南清麗(li)明潔(jie)的(de)(de)山(shan)(shan)色。

技法

山石用(yong)繁(fan)密的皴(cun)，采用(yong)長披(pi)麻皴(cun)，不(bu)用(yong)渲染(ran)和沒骨，由于僅(jin)僅(jin)用(yong)一片(pian)淺絳色(se)遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)不(bu)能(neng)遮掩其鱗(lin)狀交錯的山坡(po)土石之(zhi)紋，反(fan)而(er)使層(ceng)層(ceng)疊(die)疊(die)的意趣(qu)更為明顯。畫松多用(yong)勾(gou)葉，造成一種線(xian)條(tiao)之(zhi)間的交叉(cha)，所以(yi)在此畫中(zhong)呈現(xian)出線(xian)條(tiao)縱(zong)橫的集束之(zhi)美。樹(shu)根房頂均(jun)施(shi)淡赭色(se)。筆法(fa)蒼(cang)秀，設色(se)淡雅。山坡(po)和山坳間的雜樹(shu)草木(mu)，均(jun)以(yi)濃(nong)(nong)墨橫點而(er)成，與山巒的大片(pian)空白對比呼應。總體來說，畫中(zhong)形象皆用(yong)濃(nong)(nong)墨濕筆寫出，采用(yong)近(jin)實(shi)遠(yuan)(yuan)虛，近(jin)濃(nong)(nong)遠(yuan)(yuan)淡，近(jin)大遠(yuan)(yuan)小(xiao)，觀(guan)者倘身臨其境，似乎有一種高(gao)聳難測之(zhi)感。

歷史傳承

該畫(hua)曾經明(ming)董其(qi)昌等收藏。1959年，中國對(dui)外文化(hua)聯絡(luo)委(wei)員會(hui)在(zai)籌劃一項書畫(hua)展(zhan)時(shi)，無意間發現了(le)黃公(gong)望的(de)一幅畫(hua)，經專家鑒定，這幅畫(hua)是黃公(gong)望淺絳山(shan)水(shui)畫(hua)的(de)代表作《丹(dan)崖玉(yu)樹(shu)圖》，距(ju)今已有600多年的(de)歷史。為了(le)保管好《丹(dan)崖玉(yu)樹(shu)圖》，對(dui)外文委(wei)決定，將這幅畫(hua)交給北(bei)京故宮(gong)博物院收藏。

重要展覽

2017年9月—12月，北京故宮博物院舉辦武英(ying)殿設“趙(zhao)孟頫書(shu)畫特展”，《丹崖玉樹圖》在(zai)其中(zhong)“第三單元：松(song)雪(xue)遺(yi)韻——趙(zhao)孟頫的藝術影響”中(zhong)展出。

作者簡介

黃公望(wang)，元代(dai)畫家。原姓(xing)(xing)陸(lu)，名堅(jian)，字子(zi)(zi)(zi)久，號一(yi)峰道(dao)(dao)人，又號大(da)癡道(dao)(dao)人。平江常熟(shu)（今(jin)屬江蘇）人。后繼(ji)永嘉（今(jin)浙江溫州(zhou)(zhou)）黃氏為(wei)義子(zi)(zi)(zi)，黃公年九十，膝下無(wu)兒，得子(zi)(zi)(zi)喜道(dao)(dao)：“黃公望(wang)子(zi)(zi)(zi)久矣！”故改(gai)名姓(xing)(xing)，為(wei)黃公望(wang)。曾任(ren)中臺察院掾，后被誣(wu)入獄(yu)。出(chu)獄(yu)后，入“全真教(jiao)”。曾研(yan)“九流之學”，且通音(yin)律，作(zuo)散曲。來往于杭州(zhou)(zhou)、松江等地賣卜。50歲左(zuo)右專(zhuan)心于山水(shui)(shui)畫。與吳鎮、倪(ni)瓚、王蒙合稱“元四家”。作(zuo)品(pin)有《富(fu)春(chun)山居圖》《九峰雪霽圖》《富(fu)春(chun)大(da)嶺圖》《天池石壁(bi)圖》等。著有《寫山水(shui)(shui)訣》。