《秋郊(jiao)飲馬圖(tu)》是元(yuan)代畫(hua)家趙孟(meng)頫創作的絹本(ben)設色畫(hua),現收藏于北京故宮博(bo)物院。
此幅作品描(miao)繪的(de)(de)是初(chu)秋(qiu)時節,牧馬人在荒野牧馬的(de)(de)情景。畫面中有十(shi)幾匹不同造型的(de)(de)馬,體態(tai)肥碩健壯、姿態(tai)各異,有的(de)(de)在河邊飲水,有的(de)(de)相互追(zhui)趕嬉戲,有的(de)(de)仰頭(tou)長(chang)鳴,一派歡(huan)快熱鬧的(de)(de)景象(xiang)。岸邊的(de)(de)樹木(mu)清秀別致,河水平緩無(wu)波,展現(xian)了江(jiang)南(nan)如(ru)詩如(ru)畫的(de)(de)美景。
此圖(tu)畫的(de)(de)(de)是初(chu)秋郊外,一紅衣(yi)奚官趕著(zhu)一群馬到河岸邊飲水的(de)(de)(de)情景。畫中岸邊林木(mu)環繞,湖水平緩無波(bo),坡岸填從(cong)石(shi)綠色,秋樹紅葉,分外幽靜清(qing)致。牧(mu)馬人身(shen)著(zhu)紅袍騎(qi)在(zai)馬上,手(shou)持(chi)馬鞭(bian),側(ce)首看著(zhu)正在(zai)嬉(xi)戲的(de)(de)(de)二(er)馬。十匹馬都健壯(zhuang)肥碩(shuo),有(you)的(de)(de)(de)步(bu)入河中飲水,有(you)的(de)(de)(de)在(zai)岸邊追逐(zhu),有(you)的(de)(de)(de)互相嬉(xi)戲,有(you)的(de)(de)(de)引頸長鳴,神態各異,好不熱(re)鬧。
此圖卷首自(zi)識“秋郊(jiao)飲馬(ma)圖”,卷尾署款“皇慶元年十(shi)一(yi)月”,下鈐“趙氏子(zi)昂”朱文印1312年。卷后有元代(dai)書畫鑒賞(shang)家柯(ke)九思、清(qing)代(dai)乾(qian)隆(long)等(deng)題記(ji)。元代(dai)柯(ke)九思題記(ji):“高風雅韻,沾被后人多矣。”
趙(zhao)(zhao)(zhao)孟頫(fu)(fu)(fu)(fu)是(shi)(shi)一(yi)個早熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家,他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)有(you)(you)兩種作風,一(yi)是(shi)(shi)工(gong)整,一(yi)是(shi)(shi)豪放。他(ta)對傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)看法,表(biao)現(xian)為(wei)力追唐與北(bei)宋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)。趙(zhao)(zhao)(zhao)孟頫(fu)(fu)(fu)(fu)曾說(shuo)過:“蓋自唐以(yi)來(lai),如王(wang)右丞(cheng)、大小(xiao)李(li)將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡,不能(neng)一(yi)二見(jian)。至五(wu)代荊、關、董、范(fan)未能(neng)與古(gu)人(ren)(ren)比(bi),然(ran)視近世(shi)筆意(yi)遼給(gei)予。”“仆所畫(hua)(hua)家,雖(sui)未能(neng)與古(gu)人(ren)(ren)比(bi),然(ran)視近世(shi)畫(hua)(hua)手(shou),則自謂稍異耳。”但(dan)趙(zhao)(zhao)(zhao)孟頫(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種尊重傳(chuan)統、推崇古(gu)人(ren)(ren),與完全采取復古(gu)主張者是(shi)(shi)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。趙(zhao)(zhao)(zhao)孟頫(fu)(fu)(fu)(fu)提(ti)(ti)倡(chang)繼隨唐與北(bei)宋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)精華(hua),重視神韻,追求清(qing)雅樸素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風。他(ta)認為(wei)在(zai)北(bei)宋前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)中,保留著筆墨(mo)內(nei)在(zai)價值和繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本意(yi),繪畫(hua)(hua)除欣賞功(gong)能(neng)外(wai),還有(you)(you)認識功(gong)能(neng),用筆除有(you)(you)輪廓功(gong)能(neng)外(wai),還有(you)(you)它(ta)自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美(mei)功(gong)能(neng),而(er)(er)用筆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)在(zai)審美(mei)功(gong)能(neng)在(zai)書(shu)法中最能(neng)體現(xian)。因此,趙(zhao)(zhao)(zhao)孟頫(fu)(fu)(fu)(fu)又進一(yi)步提(ti)(ti)出(chu)“書(shu)畫(hua)(hua)同法”論(lun)。趙(zhao)(zhao)(zhao)孟頫(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“古(gu)意(yi)”說(shuo)和“書(shu)畫(hua)(hua)同法”論(lun),所針(zhen)對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題是(shi)(shi)一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de),都是(shi)(shi)為(wei)了醫治(zhi)繪畫(hua)(hua)發展中出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“毛病(bing)”,而(er)(er)且他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術主張是(shi)(shi)和他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術實踐緊密結合在(zai)一(yi)起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。《秋郊飲馬圖》便(bian)是(shi)(shi)他(ta)實踐其(qi)繪畫(hua)(hua)論(lun)點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)作。
此卷作(zuo)于“皇慶元(yuan)(yuan)年(1312年)十一月”,趙孟頻五十九(jiu)歲。在(zai)此前不久,他剛剛在(zai)江浙儒學(xue)提舉任(ren)滿,并重(zhong)返(fan)大都任(ren)職(zhi),受到(dao)元(yuan)(yuan)文宗的(de)青睞(lai)恩準還鄉(xiang),祭祖(zu)立碑,是(shi)(shi)其一生中政(zheng)治(zhi)上最為得意的(de)時(shi)期。畫卷中所反映的(de)歡快情調,應是(shi)(shi)這(zhe)種(zhong)心境的(de)自(zi)然流露。
此圖布局講(jiang)究藏(zang)露(lu),中景露(lu)地(di)不露(lu)天,人馬、坡石(shi)、林木都置于右(you)半部,人馬向左方(fang)走,把(ba)來處藏(zang)于畫(hua)外。左方(fang)只露(lu)出(chu)樹干和(he)溪水(shui)(shui),把(ba)樹干和(he)遠山、遠水(shui)(shui)藏(zang)于畫(hua)外。堤岸(an)、溪水(shui)(shui)向左方(fang)延伸,通過岸(an)上(shang)兩馬的(de)奔逐(zhu),點出(chu)境外無限的(de)景物。構(gou)圖均衡有(you)致,物象雖具(ju)體(ti)而(er)微,整體(ti)卻(que)極簡括。
在構圖(tu)方(fang)面,畫家(jia)巧妙利用有(you)(you)(you)限的(de)(de)(de)絹幅(fu),把平視、仰視、俯視三種(zhong)造景(jing)方(fang)式(shi)有(you)(you)(you)機地加以結合,畫中樹(shu)木、人(ren)馬、溪(xi)水(shui)、平坡,從右至左,由近及(ji)遠(yuan),遞次展(zhan)開,創造出(chu)豐富的(de)(de)(de)空(kong)間層次。對景(jing)物(wu)的(de)(de)(de)設(she)置分配(pei),也(ye)注意(yi)到(dao)了(le)疏(shu)與密(mi)、藏與露的(de)(de)(de)相(xiang)互(hu)關系。卷中右半部的(de)(de)(de)樹(shu)木、人(ren)馬雖近密(mi),但不迫塞(sai);左半部溪(xi)水(shui)、坡陀開闊,但不空(kong)疏(shu)。作者還有(you)(you)(you)意(yi)把馬群(qun)安排成(cheng)一致的(de)(de)(de)走向(xiang),借馬官回首,將來處藏于畫卷之外(wai),遠(yuan)景(jing)則留有(you)(you)(you)廣大(da)空(kong)間,這種(zhong)畫外(wai)有(you)(you)(you)畫、景(jing)外(wai)有(you)(you)(you)景(jing)的(de)(de)(de)藝(yi)術處理,尤(you)具藝(yi)術匠心,給人(ren)以無(wu)限的(de)(de)(de)想象余地。
趙孟頫承前人畫馬傳統(tong),且對馬的(de)生活習性有著(zhu)深入觀察(cha),所以在(zai)創作中表(biao)現了馬的(de)神采并在(zai)技巧上有所突破。他(ta)將書法用筆(bi)融人繪畫之中,人馬線描工細勁(jing)健,嚴謹(jin)中蘊雋秀;樹木、坡石行筆(bi)凝重,蒼逸中透著(zhu)清(qing)潤,工細中不乏松動與飄逸;綠岸、丹楓、紅衣,設色濃郁中顯清(qing)麗,大面(mian)積渲(xuan)染,不加(jia)皴(cun)擦與點斫(zhuo),色不掩筆(bi),淳厚而富于韻(yun)致,從中可以看出(chu)畫家繼(ji)承了唐(tang)人的(de)遺風(feng)。
作者將書法用筆(bi)(bi)融入繪畫,人、馬線描工(gong)細勁(jing)健,嚴謹(jin)中蘊(yun)雋秀;樹石(shi)、陂陀行(xing)(xing)筆(bi)(bi)凝重(zhong),蒼逸(yi)中含(han)清潤。綠(lv)岸、丹楓、紅衣,設色(se)(se)麗(li)而不(bu)濃,且(qie)色(se)(se)不(bu)掩(yan)筆(bi)(bi),淳厚而富于(yu)韻致。十匹馬的(de)神(shen)態各異(yi),或奔騰追(zhui)逐,或徐步緩行(xing)(xing),或低首(shou)就飲,或引(yin)頸長(chang)鳴(ming),人馬雖小,意態生動(dong)。牧馬官的(de)紅農,坡岸的(de)石(shi)綠(lv),秋樹的(de)紅葉(xie),相映生輝(hui)。紅色(se)(se)與綠(lv)色(se)(se)是一對互(hu)補色(se)(se)。所以,紅色(se)(se)衣袍在大青綠(lv)的(de)草坪映襯下(xia)顯得尤為奪目,有力地突(tu)出了(le)主體人物。
該畫卷的(de)筆(bi)(bi)墨設(she)色,也能做到既(ji)有變化,又和諧(xie)統(tong)一。人物、鞍馬(ma)用(yong)(yong)工細、圓勁(jing)的(de)筆(bi)(bi)法畫出,古樸嚴(yan)謹而不刻板。樹木(mu)的(de)枝干(gan),坡(po)陀的(de)輪廓用(yong)(yong)靈活的(de)行草筆(bi)(bi)法,勾、皴、擦、染并用(yong)(yong),風格蒼勁(jing)秀(xiu)潤。設(she)色使(shi)用(yong)(yong)傳(chuan)統(tong)的(de)青綠(lv)畫法,大(da)片的(de)坡(po)岸用(yong)(yong)石(shi)綠(lv)罩染,溪水借用(yong)(yong)絹(juan)地(di)本色,色調鮮明、和諧(xie),而樹木(mu)枝頭的(de)紅葉(xie),在洗練背景的(de)映襯下(xia),更充分地(di)顯露(lu)出深(shen)秋季節的(de)特點。
北京故(gu)宮博物(wu)院研究(jiu)員楊(yang)臣彬(bin):該(gai)畫(hua)(hua)(hua)豐富濃郁而又清麗,做到了色不掩筆。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)成功地(di)將青綠山水(shui)和水(shui)墨(mo)山水(shui)、唐人(ren)(ren)鞍(an)馬和宋人(ren)(ren)鞍(an)馬、“行(xing)家(jia)畫(hua)(hua)(hua)”的(de)(de)熟練技巧和“文(wen)人(ren)(ren)畫(hua)(hua)(hua)”的(de)(de)筆墨(mo)情趣、精(jing)神氣質溶為一體,代(dai)表了趙孟頫(fu)晚年(nian)鞍(an)馬畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)典(dian)型(xing)風貌,是幅形神兼備、妙逸并(bing)具、風格(ge)高雅(ya)的(de)(de)藝術珍(zhen)品。
香(xiang)港大學美(mei)術學博(bo)士(shi)高(gao)昕丹:整(zheng)幅手(shou)卷,雖尺幅短小,但人(ren)、馬(ma)動(dong)靜的意趣(qu)結合得極其生動(dong),加(jia)之(zhi)畫(hua)家(jia)成(cheng)功地將(jiang)青綠、水墨山水與唐(tang)人(ren)、宋人(ren)鞍馬(ma)相融合,為趙孟頫(fu)晚年鞍馬(ma)畫(hua)的典型風(feng)貌,是一幅逸(yi)妙并(bing)具的藝術精(jing)品。
該(gai)畫曾經元代書畫鑒賞家柯九思、清代收(shou)藏(zang)(zang)家梁清標(biao)及清內(nei)府收(shou)藏(zang)(zang),現收(shou)藏(zang)(zang)于北京故宮博物院。
2017年9月,《秋郊(jiao)飲馬圖》在北京故宮博(bo)物院“趙孟(meng)頫書畫個展(zhan)”中展(zhan)出。
趙孟(meng)頫(1254—1322),字子昂,號松雪(xue)道人(ren)(ren),吳興(今浙江(jiang)湖州)人(ren)(ren),宋(song)宗室(shi),宋(song)太祖子秦王趙德芳的后裔。宋(song)亡,歸里閑(xian)居。元(yuan)世(shi)祖忽必(bi)烈搜(sou)訪“遺逸”,經程鉅夫薦(jian)舉(ju),任兵(bing)部郎中(zhong),后官至(zhi)翰林學士,封魏(wei)國公,謚文敏。是元(yuan)代(dai)成(cheng)就最高的書(shu)畫家之(zhi)(zhi)一(yi),在中(zhong)國美術史上占有重要地位。其畫作(zuo)“有唐人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)致(zhi)去(qu)其纖,有北(bei)宋(song)人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)雄(xiong)去(qu)其獷”。開(kai)創了元(yuan)代(dai)文人(ren)(ren)畫新畫風。兼(jian)工篆刻,以“圓朱文”著(zhu)稱。傳世(shi)書(shu)跡較多。傳世(shi)畫作(zuo)有《鵲華秋色圖》、《紅衣羅(luo)漢圖》、《謝幼輿匠壑圖》、《秋郊飲馬圖》、《浴馬圖》、《人(ren)(ren)騎圖》等(deng)。著(zhu)有《松雪(xue)齋文集(ji)》十卷(附外集(ji)一(yi)卷)。