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《秋郊飲馬圖》是元代(dai)畫家趙(zhao)孟頫創(chuang)作(zuo)的絹本(ben)設色畫，現收藏于北京(jing)故宮博物院(yuan)。

此(ci)幅(fu)作品描繪的是初秋時(shi)節，牧馬人(ren)在荒野(ye)牧馬的情景(jing)。畫(hua)面中有(you)十幾(ji)匹(pi)不同(tong)造型(xing)的馬，體態肥碩健壯、姿(zi)態各異，有(you)的在河邊飲(yin)水，有(you)的相互追(zhui)趕嬉戲，有(you)的仰頭長(chang)鳴，一派歡快熱鬧的景(jing)象(xiang)。岸邊的樹木清秀別致，河水平緩無波(bo)，展現了江南如(ru)詩(shi)如(ru)畫(hua)的美景(jing)。

畫作內容

此圖畫的(de)是初秋(qiu)郊外，一(yi)紅(hong)衣(yi)奚官趕著(zhu)(zhu)一(yi)群馬到河岸(an)邊(bian)飲水的(de)情景。畫中岸(an)邊(bian)林(lin)木環繞，湖水平緩無波，坡(po)岸(an)填從石綠色，秋(qiu)樹紅(hong)葉，分(fen)外幽(you)靜清致。牧(mu)馬人身(shen)著(zhu)(zhu)紅(hong)袍騎在(zai)馬上，手持馬鞭，側首看(kan)著(zhu)(zhu)正(zheng)在(zai)嬉戲(xi)的(de)二馬。十匹馬都健(jian)壯肥碩，有(you)(you)的(de)步入(ru)河中飲水，有(you)(you)的(de)在(zai)岸(an)邊(bian)追(zhui)逐，有(you)(you)的(de)互相嬉戲(xi)，有(you)(you)的(de)引頸長(chang)鳴，神態(tai)各異，好不(bu)熱鬧(nao)。

此圖卷首自識“秋郊飲(yin)馬圖”，卷尾(wei)署款“皇慶元年(nian)十一月(yue)”，下(xia)鈐“趙氏子昂”朱文印1312年(nian)。卷后(hou)(hou)有元代書畫鑒賞家(jia)柯九思、清代乾隆等(deng)題(ti)記(ji)。元代柯九思題(ti)記(ji)：“高風雅韻，沾被(bei)后(hou)(hou)人多(duo)矣(yi)。”

創作背景

藝術背景

趙孟頫是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)早熟的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)有兩種作風(feng)，一(yi)(yi)是(shi)(shi)工整，一(yi)(yi)是(shi)(shi)豪放(fang)。他(ta)(ta)對(dui)傳統(tong)的(de)(de)(de)看法(fa)，表現(xian)為(wei)力追唐(tang)與(yu)(yu)北(bei)(bei)宋(song)的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)。趙孟頫曾說過：“蓋自(zi)唐(tang)以來，如王右丞、大小李將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡，不能(neng)(neng)一(yi)(yi)二(er)見。至(zhi)五代荊、關、董、范未(wei)能(neng)(neng)與(yu)(yu)古(gu)人比(bi)，然(ran)視近(jin)世筆(bi)(bi)意(yi)遼給予(yu)。”“仆所畫(hua)(hua)(hua)家，雖未(wei)能(neng)(neng)與(yu)(yu)古(gu)人比(bi)，然(ran)視近(jin)世畫(hua)(hua)(hua)手，則自(zi)謂(wei)稍(shao)異耳。”但趙孟頫的(de)(de)(de)這種尊重(zhong)傳統(tong)、推崇(chong)古(gu)人，與(yu)(yu)完全(quan)采取復古(gu)主(zhu)張(zhang)者是(shi)(shi)不同(tong)的(de)(de)(de)。趙孟頫提(ti)倡(chang)繼隨唐(tang)與(yu)(yu)北(bei)(bei)宋(song)的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)精華，重(zhong)視神韻，追求(qiu)清雅樸(pu)素(su)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)。他(ta)(ta)認為(wei)在北(bei)(bei)宋(song)前的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)中，保(bao)留著筆(bi)(bi)墨內(nei)在價(jia)值和繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)本意(yi)，繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)除(chu)欣賞功(gong)(gong)能(neng)(neng)外，還(huan)有認識功(gong)(gong)能(neng)(neng)，用筆(bi)(bi)除(chu)有輪(lun)廓(kuo)功(gong)(gong)能(neng)(neng)外，還(huan)有它自(zi)身的(de)(de)(de)審美(mei)功(gong)(gong)能(neng)(neng)，而用筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)內(nei)在審美(mei)功(gong)(gong)能(neng)(neng)在書法(fa)中最能(neng)(neng)體現(xian)。因(yin)此，趙孟頫又進一(yi)(yi)步提(ti)出(chu)“書畫(hua)(hua)(hua)同(tong)法(fa)”論。趙孟頫的(de)(de)(de)“古(gu)意(yi)”說和“書畫(hua)(hua)(hua)同(tong)法(fa)”論，所針對(dui)的(de)(de)(de)問題是(shi)(shi)一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)，都是(shi)(shi)為(wei)了醫治繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)發展中出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)“毛病”，而且他(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術主(zhu)張(zhang)是(shi)(shi)和他(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術實(shi)踐(jian)緊密結合在一(yi)(yi)起的(de)(de)(de)。《秋(qiu)郊飲馬圖》便是(shi)(shi)他(ta)(ta)實(shi)踐(jian)其(qi)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)論點的(de)(de)(de)代表作。

個人背景

此卷作于(yu)“皇慶元(yuan)年（1312年）十(shi)一(yi)月”，趙(zhao)孟頻五十(shi)九(jiu)歲。在(zai)(zai)此前(qian)不久(jiu)，他剛(gang)剛(gang)在(zai)(zai)江浙儒學(xue)提舉任滿，并重返大都任職，受到元(yuan)文宗的(de)(de)青睞恩準(zhun)還鄉，祭(ji)祖立碑，是(shi)其一(yi)生(sheng)中政治上最(zui)為(wei)得(de)意的(de)(de)時期。畫卷中所反映的(de)(de)歡快情調，應(ying)是(shi)這種心境(jing)的(de)(de)自然流露。

藝術鑒賞

構圖

此圖(tu)布(bu)局講究藏露(lu)，中景(jing)露(lu)地不露(lu)天，人馬(ma)、坡石、林木(mu)都置(zhi)于右半(ban)部，人馬(ma)向左方走，把(ba)來(lai)處(chu)藏于畫(hua)外。左方只(zhi)露(lu)出樹干(gan)和溪水，把(ba)樹干(gan)和遠山、遠水藏于畫(hua)外。堤(di)岸、溪水向左方延伸，通(tong)過岸上兩馬(ma)的奔逐，點出境外無限(xian)的景(jing)物。構圖(tu)均衡有致，物象雖具體而微，整體卻極簡括。

在(zai)構(gou)圖(tu)方(fang)面，畫(hua)家巧妙利用(yong)有(you)(you)(you)限的(de)(de)(de)絹幅(fu)，把平視(shi)、仰視(shi)、俯視(shi)三種造景方(fang)式有(you)(you)(you)機(ji)地加以結(jie)合，畫(hua)中(zhong)(zhong)樹木、人(ren)馬、溪(xi)(xi)水、平坡，從右至左，由近(jin)及遠，遞次展開，創造出(chu)豐(feng)富的(de)(de)(de)空(kong)(kong)間層次。對景物的(de)(de)(de)設置(zhi)分配，也注意到了疏與密、藏(zang)與露的(de)(de)(de)相互關系。卷中(zhong)(zhong)右半(ban)部的(de)(de)(de)樹木、人(ren)馬雖近(jin)密，但不迫塞；左半(ban)部溪(xi)(xi)水、坡陀開闊，但不空(kong)(kong)疏。作者還有(you)(you)(you)意把馬群安排成一致的(de)(de)(de)走向，借(jie)馬官回(hui)首，將來處藏(zang)于(yu)畫(hua)卷之外，遠景則留有(you)(you)(you)廣大空(kong)(kong)間，這種畫(hua)外有(you)(you)(you)畫(hua)、景外有(you)(you)(you)景的(de)(de)(de)藝術處理，尤具(ju)藝術匠心，給人(ren)以無限的(de)(de)(de)想象(xiang)余(yu)地。

技巧

趙孟頫承(cheng)前人(ren)(ren)(ren)畫馬(ma)傳統，且對馬(ma)的生活習性有(you)著(zhu)深(shen)入觀(guan)察，所(suo)以在(zai)創作(zuo)中(zhong)(zhong)(zhong)表現了(le)馬(ma)的神采并在(zai)技巧上有(you)所(suo)突破。他將書(shu)法用筆(bi)融人(ren)(ren)(ren)繪畫之中(zhong)(zhong)(zhong)，人(ren)(ren)(ren)馬(ma)線(xian)描工(gong)細(xi)勁健，嚴(yan)謹(jin)中(zhong)(zhong)(zhong)蘊雋(jun)秀(xiu)；樹(shu)木、坡石行筆(bi)凝重，蒼(cang)逸中(zhong)(zhong)(zhong)透著(zhu)清潤，工(gong)細(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)不乏松(song)動(dong)與(yu)飄逸；綠(lv)岸、丹楓、紅衣，設色濃郁(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)顯清麗，大(da)面積渲染，不加皴擦與(yu)點斫(zhuo)，色不掩筆(bi)，淳厚而富于韻致，從(cong)中(zhong)(zhong)(zhong)可以看出畫家繼承(cheng)了(le)唐人(ren)(ren)(ren)的遺風。

線條

作(zuo)者將(jiang)書法用筆融(rong)入(ru)繪畫，人(ren)、馬(ma)線描工細勁健，嚴謹中蘊(yun)雋秀；樹石、陂陀行(xing)筆凝(ning)重，蒼逸中含清潤。綠岸、丹楓(feng)、紅(hong)衣，設色(se)(se)麗(li)而不濃，且色(se)(se)不掩筆，淳厚而富于韻(yun)致。十(shi)匹(pi)馬(ma)的(de)神(shen)態各(ge)異，或(huo)奔騰追逐，或(huo)徐步緩行(xing)，或(huo)低首(shou)就飲，或(huo)引頸長鳴，人(ren)馬(ma)雖小，意態生(sheng)動。牧(mu)馬(ma)官的(de)紅(hong)農，坡岸的(de)石綠，秋樹的(de)紅(hong)葉，相映生(sheng)輝。紅(hong)色(se)(se)與綠色(se)(se)是(shi)一對互補(bu)色(se)(se)。所以，紅(hong)色(se)(se)衣袍在大(da)青綠的(de)草坪映襯下顯(xian)得(de)尤為奪目，有力地(di)突出了主體人(ren)物(wu)。

設色

該畫卷的筆墨(mo)設色，也(ye)能做到既有變化(hua)，又和(he)諧(xie)統一。人物、鞍馬用(yong)工(gong)細(xi)、圓勁的筆法(fa)畫出，古樸嚴謹(jin)而不刻板(ban)。樹木(mu)的枝(zhi)干，坡陀的輪廓用(yong)靈活的行草筆法(fa)，勾、皴(cun)、擦、染并用(yong)，風格(ge)蒼勁秀潤。設色使用(yong)傳(chuan)統的青綠畫法(fa)，大片的坡岸用(yong)石綠罩染，溪水(shui)借用(yong)絹地本色，色調鮮明、和(he)諧(xie)，而樹木(mu)枝(zhi)頭的紅葉，在(zai)洗練背景的映襯(chen)下，更(geng)充分(fen)地顯(xian)露出深秋季節的特點。

名家點評

北京故宮博物院(yuan)研究員楊臣(chen)彬：該畫(hua)豐富濃郁而(er)又(you)清(qing)麗，做到了色不(bu)掩筆。畫(hua)家(jia)(jia)成(cheng)功地將青(qing)綠山(shan)(shan)水和水墨山(shan)(shan)水、唐(tang)人鞍馬和宋人鞍馬、“行家(jia)(jia)畫(hua)”的熟(shu)練技(ji)巧(qiao)和“文人畫(hua)”的筆墨情趣、精神氣質溶為一體，代(dai)表了趙孟(meng)頫晚年(nian)鞍馬畫(hua)的典型風貌，是幅形神兼備、妙逸并(bing)具、風格(ge)高(gao)雅的藝術(shu)珍品。

香港大學美術(shu)學博士高(gao)昕(xin)丹：整幅手卷(juan)，雖尺幅短小，但人(ren)、馬動靜的(de)意(yi)趣(qu)結合(he)(he)得極其生動，加之畫家成(cheng)功地將(jiang)青綠、水(shui)(shui)墨山水(shui)(shui)與(yu)唐人(ren)、宋人(ren)鞍(an)馬相融合(he)(he)，為趙孟頫晚(wan)年鞍(an)馬畫的(de)典型風貌，是一(yi)幅逸妙并(bing)具(ju)的(de)藝術(shu)精品。

歷史傳承

該畫曾經元代書畫鑒賞家柯九(jiu)思(si)、清代收(shou)藏家梁清標及清內府收(shou)藏，現收(shou)藏于北京故宮博物院。

重要展覽

2017年(nian)9月(yue)，《秋(qiu)郊(jiao)飲馬圖》在北京故宮博(bo)物院“趙(zhao)孟頫書畫個展”中展出。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322），字子(zi)昂，號松雪道人(ren)，吳(wu)興(xing)（今浙江(jiang)湖(hu)州）人(ren)，宋(song)(song)宗室，宋(song)(song)太祖子(zi)秦王(wang)趙(zhao)德芳的(de)后裔。宋(song)(song)亡，歸里閑居(ju)。元(yuan)(yuan)世祖忽必烈(lie)搜訪“遺(yi)逸”，經程鉅(ju)夫薦舉，任兵(bing)部郎中(zhong)，后官至翰林學士，封魏(wei)國(guo)公，謚文(wen)(wen)敏(min)。是(shi)元(yuan)(yuan)代(dai)成就最高的(de)書(shu)畫(hua)家(jia)之一，在中(zhong)國(guo)美術史(shi)上(shang)占有(you)重要地位。其(qi)畫(hua)作“有(you)唐人(ren)之致去其(qi)纖(xian)，有(you)北宋(song)(song)人(ren)之雄去其(qi)獷”。開創(chuang)了(le)元(yuan)(yuan)代(dai)文(wen)(wen)人(ren)畫(hua)新畫(hua)風(feng)。兼工篆刻，以“圓(yuan)朱(zhu)文(wen)(wen)”著(zhu)稱。傳世書(shu)跡較多。傳世畫(hua)作有(you)《鵲華秋色圖(tu)(tu)》、《紅衣羅漢圖(tu)(tu)》、《謝幼輿匠壑圖(tu)(tu)》、《秋郊(jiao)飲馬圖(tu)(tu)》、《浴(yu)馬圖(tu)(tu)》、《人(ren)騎(qi)圖(tu)(tu)》等(deng)。著(zhu)有(you)《松雪齋文(wen)(wen)集(ji)》十(shi)卷(juan)（附外集(ji)一卷(juan)）。