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《秋郊飲馬圖》是元(yuan)代畫(hua)家趙孟頫創(chuang)作的絹本設(she)色(se)畫(hua)，現(xian)收藏于北(bei)京故宮博物院(yuan)。

此幅作品(pin)描繪的(de)(de)是初秋時(shi)節，牧馬人在荒野牧馬的(de)(de)情(qing)景。畫面(mian)中(zhong)有(you)(you)十幾匹不(bu)同造型的(de)(de)馬，體態(tai)肥碩健壯、姿態(tai)各(ge)異，有(you)(you)的(de)(de)在河(he)邊(bian)飲水，有(you)(you)的(de)(de)相互追(zhui)趕嬉戲，有(you)(you)的(de)(de)仰頭長鳴，一派歡快(kuai)熱(re)鬧(nao)的(de)(de)景象。岸邊(bian)的(de)(de)樹木清秀別致(zhi)，河(he)水平緩無波，展(zhan)現了(le)江(jiang)南如詩如畫的(de)(de)美景。

畫作內容

此圖畫(hua)(hua)的(de)是初秋(qiu)郊外，一紅(hong)衣奚官趕著(zhu)(zhu)一群(qun)馬(ma)到河(he)岸(an)邊(bian)飲水(shui)的(de)情景。畫(hua)(hua)中岸(an)邊(bian)林(lin)木環(huan)繞，湖水(shui)平緩無波(bo)，坡岸(an)填從(cong)石(shi)綠色，秋(qiu)樹紅(hong)葉，分外幽靜清致。牧馬(ma)人身著(zhu)(zhu)紅(hong)袍騎在(zai)馬(ma)上(shang)，手持馬(ma)鞭，側首看著(zhu)(zhu)正在(zai)嬉戲的(de)二馬(ma)。十匹馬(ma)都健壯肥碩，有(you)(you)(you)的(de)步入河(he)中飲水(shui)，有(you)(you)(you)的(de)在(zai)岸(an)邊(bian)追逐(zhu)，有(you)(you)(you)的(de)互相嬉戲，有(you)(you)(you)的(de)引頸長(chang)鳴，神態各異，好(hao)不(bu)熱鬧。

此圖卷(juan)首(shou)自識“秋郊飲馬圖”，卷(juan)尾署款“皇慶(qing)元(yuan)年(nian)十一月”，下鈐“趙氏子昂”朱文印1312年(nian)。卷(juan)后(hou)有元(yuan)代書畫(hua)鑒賞家柯(ke)九思(si)、清代乾隆等題記。元(yuan)代柯(ke)九思(si)題記：“高(gao)風雅韻，沾被后(hou)人多矣(yi)。”

創作背景

藝術背景

趙(zhao)孟頫是(shi)(shi)一(yi)(yi)個早熟的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)兩種(zhong)作風，一(yi)(yi)是(shi)(shi)工整，一(yi)(yi)是(shi)(shi)豪(hao)放。他(ta)對傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)看法，表現為(wei)力追唐(tang)與北(bei)(bei)宋(song)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。趙(zhao)孟頫曾說過：“蓋自唐(tang)以來，如王右(you)丞、大小(xiao)李將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡，不(bu)能(neng)(neng)(neng)一(yi)(yi)二見。至五代荊(jing)、關、董、范未(wei)能(neng)(neng)(neng)與古(gu)人(ren)比，然視(shi)近世(shi)筆意(yi)遼給予。”“仆(pu)所畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，雖未(wei)能(neng)(neng)(neng)與古(gu)人(ren)比，然視(shi)近世(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)手，則自謂稍(shao)異耳(er)。”但(dan)趙(zhao)孟頫的(de)(de)(de)這(zhe)種(zhong)尊重(zhong)傳(chuan)統(tong)、推崇古(gu)人(ren)，與完全(quan)采取復(fu)古(gu)主(zhu)(zhu)張者是(shi)(shi)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)。趙(zhao)孟頫提倡繼(ji)隨唐(tang)與北(bei)(bei)宋(song)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)精華(hua)，重(zhong)視(shi)神韻，追求清雅樸素(su)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風。他(ta)認為(wei)在(zai)北(bei)(bei)宋(song)前的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中，保留著筆墨內(nei)在(zai)價值和(he)(he)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)本意(yi)，繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)除(chu)欣賞功能(neng)(neng)(neng)外(wai)，還有(you)(you)認識功能(neng)(neng)(neng)，用筆除(chu)有(you)(you)輪廓(kuo)功能(neng)(neng)(neng)外(wai)，還有(you)(you)它自身(shen)的(de)(de)(de)審(shen)美功能(neng)(neng)(neng)，而用筆的(de)(de)(de)內(nei)在(zai)審(shen)美功能(neng)(neng)(neng)在(zai)書(shu)法中最能(neng)(neng)(neng)體現。因此(ci)，趙(zhao)孟頫又進一(yi)(yi)步(bu)提出“書(shu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)同(tong)(tong)法”論(lun)。趙(zhao)孟頫的(de)(de)(de)“古(gu)意(yi)”說和(he)(he)“書(shu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)同(tong)(tong)法”論(lun)，所針對的(de)(de)(de)問(wen)題是(shi)(shi)一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)，都是(shi)(shi)為(wei)了醫治(zhi)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)發展中出現的(de)(de)(de)“毛病”，而且他(ta)的(de)(de)(de)藝術主(zhu)(zhu)張是(shi)(shi)和(he)(he)他(ta)的(de)(de)(de)藝術實(shi)踐緊密結合在(zai)一(yi)(yi)起的(de)(de)(de)。《秋郊飲馬圖》便是(shi)(shi)他(ta)實(shi)踐其繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)論(lun)點(dian)的(de)(de)(de)代表作。

個人背景

此(ci)卷(juan)(juan)作于(yu)“皇慶元(yuan)年(nian)(nian)（1312年(nian)(nian)）十一(yi)月”，趙孟頻五十九歲(sui)。在此(ci)前不久，他剛(gang)剛(gang)在江(jiang)浙儒學提舉(ju)任(ren)滿，并重返大都任(ren)職，受到元(yuan)文宗的青睞恩準還鄉，祭祖立碑，是其(qi)一(yi)生中政治上最為得意的時(shi)期。畫卷(juan)(juan)中所反映的歡快情調，應是這種心境的自然流露。

藝術鑒賞

構圖

此圖(tu)布局講究藏(zang)(zang)露(lu)(lu)(lu)，中景露(lu)(lu)(lu)地不露(lu)(lu)(lu)天，人馬(ma)(ma)、坡(po)石(shi)、林(lin)木(mu)都置(zhi)于右半部，人馬(ma)(ma)向(xiang)左(zuo)方走，把來(lai)處藏(zang)(zang)于畫外(wai)。左(zuo)方只露(lu)(lu)(lu)出(chu)樹(shu)干(gan)和溪水(shui)，把樹(shu)干(gan)和遠山、遠水(shui)藏(zang)(zang)于畫外(wai)。堤岸、溪水(shui)向(xiang)左(zuo)方延(yan)伸，通過岸上(shang)兩(liang)馬(ma)(ma)的(de)奔逐，點出(chu)境外(wai)無(wu)限的(de)景物(wu)(wu)。構圖(tu)均衡有致，物(wu)(wu)象雖具(ju)體而微，整體卻極簡括。

在構圖(tu)方面，畫(hua)家巧妙利用有(you)限的絹幅(fu)，把(ba)(ba)平視、仰視、俯視三種造景(jing)方式有(you)機地(di)加以(yi)結合，畫(hua)中(zhong)(zhong)樹木、人(ren)馬、溪(xi)水(shui)、平坡，從右至(zhi)左(zuo)，由(you)近及遠(yuan)，遞次展開，創造出豐富(fu)的空(kong)間層(ceng)次。對景(jing)物的設置分配(pei)，也注意(yi)到(dao)了疏與密(mi)、藏與露的相(xiang)互關系。卷中(zhong)(zhong)右半部的樹木、人(ren)馬雖近密(mi)，但不迫塞；左(zuo)半部溪(xi)水(shui)、坡陀開闊，但不空(kong)疏。作者還有(you)意(yi)把(ba)(ba)馬群安排(pai)成一致的走(zou)向，借馬官(guan)回首，將(jiang)來處(chu)藏于畫(hua)卷之外，遠(yuan)景(jing)則留有(you)廣大空(kong)間，這種畫(hua)外有(you)畫(hua)、景(jing)外有(you)景(jing)的藝術處(chu)理，尤具(ju)藝術匠心，給人(ren)以(yi)無限的想象余地(di)。

技巧

趙孟頫承前人畫(hua)馬(ma)傳統，且對馬(ma)的(de)(de)生(sheng)活習性有著深入觀(guan)察(cha)，所以在創(chuang)作中(zhong)表現了(le)馬(ma)的(de)(de)神(shen)采并(bing)在技巧上有所突破。他(ta)將(jiang)書法用筆(bi)融人繪畫(hua)之中(zhong)，人馬(ma)線描工細(xi)勁(jing)健，嚴謹中(zhong)蘊(yun)雋秀；樹木、坡石行筆(bi)凝重，蒼(cang)逸中(zhong)透著清潤，工細(xi)中(zhong)不乏松(song)動與飄逸；綠岸(an)、丹楓、紅衣，設色(se)濃郁中(zhong)顯清麗，大面積渲染，不加皴擦與點斫，色(se)不掩(yan)筆(bi)，淳(chun)厚(hou)而富于(yu)韻致，從中(zhong)可以看出畫(hua)家繼(ji)承了(le)唐人的(de)(de)遺風。

線條

作者將書法用筆(bi)融入繪畫，人(ren)、馬(ma)線描工細勁健(jian)，嚴(yan)謹(jin)中蘊(yun)雋(jun)秀；樹石、陂陀行(xing)筆(bi)凝重，蒼(cang)逸(yi)中含(han)清潤(run)。綠(lv)岸、丹(dan)楓、紅衣，設色(se)(se)麗而不濃，且色(se)(se)不掩筆(bi)，淳厚(hou)而富(fu)于(yu)韻致(zhi)。十匹馬(ma)的神態(tai)各異(yi)，或奔騰追逐，或徐步緩行(xing)，或低首就飲，或引頸長鳴，人(ren)馬(ma)雖(sui)小(xiao)，意態(tai)生動。牧(mu)馬(ma)官的紅農，坡(po)岸的石綠(lv)，秋樹的紅葉，相(xiang)映生輝。紅色(se)(se)與綠(lv)色(se)(se)是一對互補色(se)(se)。所以，紅色(se)(se)衣袍在(zai)大青綠(lv)的草坪(ping)映襯下顯(xian)得尤為(wei)奪目，有力地突出了主體(ti)人(ren)物。

設色

該畫卷的(de)(de)(de)筆墨設(she)色(se)，也能做到既有變化，又和(he)諧統(tong)一。人物、鞍馬用(yong)工細(xi)、圓勁的(de)(de)(de)筆法畫出，古樸嚴(yan)謹而不刻板。樹(shu)木的(de)(de)(de)枝干，坡陀的(de)(de)(de)輪(lun)廓用(yong)靈(ling)活的(de)(de)(de)行草筆法，勾、皴、擦、染并用(yong)，風(feng)格蒼(cang)勁秀潤。設(she)色(se)使(shi)用(yong)傳統(tong)的(de)(de)(de)青綠畫法，大片的(de)(de)(de)坡岸用(yong)石綠罩染，溪水(shui)借(jie)用(yong)絹地(di)本色(se)，色(se)調鮮明(ming)、和(he)諧，而樹(shu)木枝頭(tou)的(de)(de)(de)紅(hong)葉(xie)，在洗練背景的(de)(de)(de)映襯下，更充分(fen)地(di)顯露出深秋季節(jie)的(de)(de)(de)特點。

名家點評

北京故(gu)宮(gong)博物院研究(jiu)員楊臣彬：該畫(hua)豐富濃郁而又清麗，做(zuo)到了(le)色(se)不掩筆。畫(hua)家(jia)成功地(di)將青綠山水(shui)和(he)水(shui)墨(mo)山水(shui)、唐人鞍(an)馬(ma)和(he)宋人鞍(an)馬(ma)、“行家(jia)畫(hua)”的熟練技巧(qiao)和(he)“文人畫(hua)”的筆墨(mo)情趣、精神氣質(zhi)溶為一體，代表了(le)趙(zhao)孟頫晚年鞍(an)馬(ma)畫(hua)的典型風貌，是幅(fu)形神兼備、妙逸并(bing)具、風格高雅的藝術珍品。

香港大(da)學美術學博士高昕丹：整幅(fu)手卷，雖尺(chi)幅(fu)短小，但人(ren)、馬動靜的意(yi)趣(qu)結合(he)得極其生動，加之畫家成功地將青綠、水墨山(shan)水與唐人(ren)、宋人(ren)鞍(an)馬相融合(he)，為趙孟頫(fu)晚年鞍(an)馬畫的典型(xing)風貌，是(shi)一幅(fu)逸妙并具的藝(yi)術精品。

歷史傳承

該(gai)畫(hua)曾(ceng)經元(yuan)代書畫(hua)鑒賞家柯九思、清代收藏家梁清標及清內府(fu)收藏，現收藏于北京故宮博物院。

重要展覽

2017年9月，《秋郊飲馬圖》在(zai)北京故宮博物(wu)院“趙(zhao)孟頫書畫個展”中展出。

作者簡介

趙孟(meng)頫（1254—1322），字(zi)子昂，號松雪(xue)道(dao)人，吳興（今浙江湖(hu)州(zhou)）人，宋(song)宗室，宋(song)太祖子秦王(wang)趙德芳的(de)后裔。宋(song)亡，歸(gui)里(li)閑居(ju)。元(yuan)世(shi)祖忽必烈搜訪“遺逸”，經程鉅夫薦舉，任兵(bing)部郎中(zhong)，后官(guan)至翰林學(xue)士，封魏(wei)國(guo)公(gong)，謚文(wen)敏。是元(yuan)代成就最高的(de)書畫家之一，在中(zhong)國(guo)美術史上占有(you)(you)重(zhong)要地(di)位。其畫作(zuo)“有(you)(you)唐人之致去(qu)其纖，有(you)(you)北宋(song)人之雄(xiong)去(qu)其獷(guang)”。開創了元(yuan)代文(wen)人畫新畫風(feng)。兼(jian)工篆刻(ke)，以“圓朱文(wen)”著稱。傳世(shi)書跡較多。傳世(shi)畫作(zuo)有(you)(you)《鵲華(hua)秋(qiu)色圖(tu)》、《紅(hong)衣羅(luo)漢圖(tu)》、《謝幼輿匠壑圖(tu)》、《秋(qiu)郊飲(yin)馬圖(tu)》、《浴馬圖(tu)》、《人騎圖(tu)》等(deng)。著有(you)(you)《松雪(xue)齋文(wen)集》十卷（附外集一卷）。