《秋(qiu)郊飲馬圖》是元代畫(hua)家趙(zhao)孟(meng)頫創作的(de)絹(juan)本設色畫(hua)，現收(shou)藏(zang)于北京故宮博物院。
此幅作品(pin)描繪的(de)(de)(de)是初秋(qiu)時節(jie)，牧馬(ma)人在荒野牧馬(ma)的(de)(de)(de)情(qing)景(jing)(jing)。畫面中有(you)十幾匹不同造型(xing)的(de)(de)(de)馬(ma)，體態肥碩健(jian)壯、姿態各異，有(you)的(de)(de)(de)在河邊飲水，有(you)的(de)(de)(de)相互追趕嬉戲，有(you)的(de)(de)(de)仰頭(tou)長鳴，一派歡快熱(re)鬧(nao)的(de)(de)(de)景(jing)(jing)象。岸邊的(de)(de)(de)樹木(mu)清秀別致，河水平(ping)緩無波，展現了(le)江南如(ru)詩如(ru)畫的(de)(de)(de)美景(jing)(jing)。
此圖畫的是初秋(qiu)郊(jiao)外，一(yi)紅衣奚官趕著一(yi)群馬(ma)(ma)到河岸邊飲水(shui)的情景。畫中岸邊林木(mu)環繞(rao)，湖水(shui)平緩(huan)無波(bo)，坡岸填從石綠(lv)色，秋(qiu)樹紅葉，分(fen)外幽靜清(qing)致。牧馬(ma)(ma)人身著紅袍騎(qi)在馬(ma)(ma)上，手(shou)持馬(ma)(ma)鞭，側首看著正在嬉(xi)戲的二馬(ma)(ma)。十(shi)匹馬(ma)(ma)都健壯肥碩，有(you)的步入河中飲水(shui)，有(you)的在岸邊追逐，有(you)的互相嬉(xi)戲，有(you)的引頸長鳴，神(shen)態各異，好不熱鬧。
此圖卷(juan)首自識“秋(qiu)郊飲馬圖”，卷(juan)尾署款“皇慶元(yuan)年(nian)(nian)十一月”，下鈐(qian)“趙(zhao)氏子昂”朱文印1312年(nian)(nian)。卷(juan)后有元(yuan)代(dai)書畫鑒賞家柯(ke)九思(si)、清代(dai)乾隆等題記。元(yuan)代(dai)柯(ke)九思(si)題記：“高風雅(ya)韻，沾(zhan)被后人多矣。”
趙孟(meng)(meng)(meng)頫(fu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)早熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)兩種作風，一(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)工整，一(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)豪放(fang)。他(ta)對(dui)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)看法，表(biao)現為(wei)力(li)追唐與(yu)北(bei)(bei)宋(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。趙孟(meng)(meng)(meng)頫(fu)曾說過(guo)：“蓋自唐以來，如王(wang)右丞(cheng)、大小李(li)將軍(jun)、鄭廣文(wen)諸(zhu)公奇絕之跡，不能(neng)一(yi)(yi)二見。至五代荊、關、董、范未能(neng)與(yu)古(gu)人比，然視近世筆(bi)意(yi)遼(liao)給予(yu)。”“仆(pu)所畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，雖未能(neng)與(yu)古(gu)人比，然視近世畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)手，則自謂稍異耳(er)。”但(dan)趙孟(meng)(meng)(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種尊重傳統、推崇(chong)古(gu)人，與(yu)完全采取復(fu)古(gu)主張者是(shi)(shi)(shi)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。趙孟(meng)(meng)(meng)頫(fu)提倡繼(ji)隨唐與(yu)北(bei)(bei)宋(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)精華，重視神(shen)韻，追求清雅(ya)樸素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風。他(ta)認(ren)為(wei)在(zai)北(bei)(bei)宋(song)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)，保留著筆(bi)墨內(nei)在(zai)價值和繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本意(yi)，繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)除欣賞功(gong)能(neng)外，還(huan)有(you)(you)認(ren)識功(gong)能(neng)，用(yong)筆(bi)除有(you)(you)輪廓功(gong)能(neng)外，還(huan)有(you)(you)它(ta)自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美功(gong)能(neng)，而(er)用(yong)筆(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)在(zai)審美功(gong)能(neng)在(zai)書(shu)(shu)法中(zhong)最能(neng)體現。因此(ci)，趙孟(meng)(meng)(meng)頫(fu)又進一(yi)(yi)步提出(chu)“書(shu)(shu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)同(tong)法”論。趙孟(meng)(meng)(meng)頫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“古(gu)意(yi)”說和“書(shu)(shu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)同(tong)法”論，所針(zhen)對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題(ti)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，都是(shi)(shi)(shi)為(wei)了醫治繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)發展中(zhong)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“毛病”，而(er)且他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術主張是(shi)(shi)(shi)和他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術實踐緊密結合(he)在(zai)一(yi)(yi)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。《秋郊飲馬(ma)圖(tu)》便是(shi)(shi)(shi)他(ta)實踐其繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)論點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)作。
此卷作于“皇慶(qing)元(yuan)年（1312年）十一(yi)月”，趙孟頻五十九(jiu)歲。在(zai)此前不久，他剛剛在(zai)江浙儒學提舉任(ren)滿，并重返大都任(ren)職，受到元(yuan)文宗(zong)的(de)青睞(lai)恩(en)準(zhun)還鄉，祭祖立(li)碑，是其一(yi)生(sheng)中政治上最(zui)為得意的(de)時(shi)期。畫卷中所反映的(de)歡快情調，應是這種心境的(de)自然流露。
此圖布局講究藏露(lu)，中景露(lu)地不露(lu)天，人(ren)(ren)馬、坡石(shi)、林木(mu)都(dou)置(zhi)于(yu)右半部，人(ren)(ren)馬向(xiang)左(zuo)方(fang)走(zou)，把(ba)來處藏于(yu)畫(hua)外(wai)(wai)。左(zuo)方(fang)只露(lu)出樹干和溪水(shui)，把(ba)樹干和遠山、遠水(shui)藏于(yu)畫(hua)外(wai)(wai)。堤岸(an)、溪水(shui)向(xiang)左(zuo)方(fang)延伸，通過岸(an)上兩(liang)馬的(de)奔逐，點出境外(wai)(wai)無限(xian)的(de)景物。構圖均衡(heng)有致，物象雖具體而微，整體卻極簡括。
在構圖方面，畫(hua)家(jia)巧妙利用(yong)有(you)(you)(you)限的(de)(de)絹幅(fu)，把平視、仰視、俯視三種(zhong)(zhong)造景方式有(you)(you)(you)機地加以結合，畫(hua)中樹木、人馬(ma)、溪水(shui)、平坡，從右(you)至(zhi)左，由近(jin)及遠，遞次(ci)展開，創(chuang)造出豐富的(de)(de)空間層次(ci)。對(dui)景物的(de)(de)設置分配，也注意到了(le)疏(shu)與(yu)密(mi)、藏與(yu)露的(de)(de)相互關系。卷中右(you)半部的(de)(de)樹木、人馬(ma)雖近(jin)密(mi)，但(dan)不迫塞；左半部溪水(shui)、坡陀開闊(kuo)，但(dan)不空疏(shu)。作(zuo)者(zhe)還有(you)(you)(you)意把馬(ma)群(qun)安排成一致的(de)(de)走向，借馬(ma)官(guan)回首，將來(lai)處(chu)藏于畫(hua)卷之外(wai)，遠景則留有(you)(you)(you)廣大(da)空間，這種(zhong)(zhong)畫(hua)外(wai)有(you)(you)(you)畫(hua)、景外(wai)有(you)(you)(you)景的(de)(de)藝(yi)術(shu)處(chu)理，尤具藝(yi)術(shu)匠心(xin)，給人以無(wu)限的(de)(de)想象余地。
趙孟頫承前人畫(hua)馬傳(chuan)統，且對馬的生(sheng)活習(xi)性有(you)著深入觀察，所(suo)以在(zai)(zai)創作中(zhong)表現了馬的神采并在(zai)(zai)技巧上(shang)有(you)所(suo)突破(po)。他將書法(fa)用筆融人繪畫(hua)之(zhi)中(zhong)，人馬線描工細勁健，嚴謹(jin)中(zhong)蘊雋秀；樹木、坡石行(xing)筆凝重，蒼(cang)逸中(zhong)透(tou)著清(qing)(qing)潤(run)，工細中(zhong)不乏松動(dong)與飄逸；綠岸、丹楓(feng)、紅衣，設色濃郁中(zhong)顯清(qing)(qing)麗，大(da)面積渲染，不加皴擦與點斫，色不掩筆，淳厚而富(fu)于韻致，從中(zhong)可以看出畫(hua)家(jia)繼承了唐人的遺風(feng)。
作者將書(shu)法用筆(bi)融入繪畫，人、馬(ma)(ma)線描工細勁健，嚴謹中蘊雋秀；樹石(shi)、陂陀行(xing)筆(bi)凝重，蒼逸中含清潤(run)。綠(lv)(lv)(lv)岸、丹(dan)楓、紅衣(yi)，設色(se)麗而不(bu)濃(nong)，且(qie)色(se)不(bu)掩筆(bi)，淳(chun)厚(hou)而富于韻(yun)致。十匹馬(ma)(ma)的神態各異，或奔騰追逐，或徐步緩(huan)行(xing)，或低(di)首就飲，或引(yin)頸長鳴(ming)，人馬(ma)(ma)雖小，意態生動。牧馬(ma)(ma)官的紅農，坡岸的石(shi)綠(lv)(lv)(lv)，秋樹的紅葉(xie)，相映(ying)生輝。紅色(se)與綠(lv)(lv)(lv)色(se)是一對互(hu)補(bu)色(se)。所以，紅色(se)衣(yi)袍在大青綠(lv)(lv)(lv)的草坪映(ying)襯(chen)下顯得尤為(wei)奪目，有力地突出了主體人物(wu)。
該畫(hua)卷的(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨設色(se)，也能做到(dao)既有變(bian)化，又和(he)諧統一。人(ren)物、鞍馬(ma)用(yong)(yong)(yong)工細(xi)、圓勁的(de)(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)畫(hua)出(chu)(chu)，古樸嚴(yan)謹而(er)不刻板。樹木的(de)(de)(de)(de)枝(zhi)干，坡(po)陀(tuo)的(de)(de)(de)(de)輪廓用(yong)(yong)(yong)靈活的(de)(de)(de)(de)行草筆(bi)法(fa)，勾、皴、擦、染并用(yong)(yong)(yong)，風格蒼勁秀潤。設色(se)使用(yong)(yong)(yong)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)青綠畫(hua)法(fa)，大(da)片的(de)(de)(de)(de)坡(po)岸用(yong)(yong)(yong)石綠罩染，溪水(shui)借用(yong)(yong)(yong)絹(juan)地本色(se)，色(se)調鮮明、和(he)諧，而(er)樹木枝(zhi)頭的(de)(de)(de)(de)紅(hong)葉，在洗(xi)練(lian)背(bei)景的(de)(de)(de)(de)映(ying)襯下，更(geng)充分(fen)地顯(xian)露(lu)出(chu)(chu)深秋季節的(de)(de)(de)(de)特點。
北京故(gu)宮(gong)博物院研究(jiu)員楊臣彬：該畫豐富濃郁而又清(qing)麗(li)，做(zuo)到了色不掩筆。畫家成功地將青(qing)綠山(shan)水(shui)和(he)水(shui)墨(mo)山(shan)水(shui)、唐人鞍(an)馬(ma)和(he)宋(song)人鞍(an)馬(ma)、“行家畫”的熟練技巧和(he)“文人畫”的筆墨(mo)情趣(qu)、精神(shen)氣質溶為一(yi)體，代(dai)表了趙孟頫晚年鞍(an)馬(ma)畫的典(dian)型風貌，是幅形神(shen)兼備、妙逸并具、風格高(gao)雅的藝術珍品。
香港大學美術學博士高(gao)昕(xin)丹(dan)：整幅(fu)手卷，雖尺(chi)幅(fu)短小，但人、馬動靜的意趣結合(he)得極其生(sheng)動，加之(zhi)畫(hua)(hua)家成功(gong)地將青綠、水(shui)墨山水(shui)與唐人、宋人鞍馬相融(rong)合(he)，為趙孟頫晚年鞍馬畫(hua)(hua)的典型風(feng)貌，是一幅(fu)逸妙并具的藝術精(jing)品。
該(gai)畫(hua)曾經(jing)元(yuan)代書畫(hua)鑒賞(shang)家柯(ke)九思、清代收藏(zang)家梁清標及清內府收藏(zang)，現收藏(zang)于北京故宮博物(wu)院。
2017年9月，《秋(qiu)郊(jiao)飲(yin)馬圖》在北京(jing)故(gu)宮博物院“趙孟頫書畫個展”中展出。
趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松(song)雪(xue)道人，吳(wu)興（今浙江湖州）人，宋(song)(song)宗室，宋(song)(song)太祖(zu)(zu)子秦王趙德芳的后(hou)裔。宋(song)(song)亡，歸(gui)里閑居。元(yuan)世祖(zu)(zu)忽必烈搜訪(fang)“遺逸(yi)”，經(jing)程(cheng)鉅夫薦舉，任兵部郎(lang)中，后(hou)官至翰林學士，封魏國公，謚文敏。是元(yuan)代成就最高的書畫(hua)家之(zhi)一(yi)，在(zai)中國美術史(shi)上占有重(zhong)要(yao)地位。其畫(hua)作“有唐人之(zhi)致(zhi)去其纖，有北宋(song)(song)人之(zhi)雄去其獷”。開創了元(yuan)代文人畫(hua)新畫(hua)風。兼工篆刻，以“圓朱文”著(zhu)稱(cheng)。傳(chuan)世書跡較多。傳(chuan)世畫(hua)作有《鵲華秋色圖(tu)(tu)(tu)》、《紅衣羅(luo)漢圖(tu)(tu)(tu)》、《謝(xie)幼輿匠(jiang)壑圖(tu)(tu)(tu)》、《秋郊飲(yin)馬圖(tu)(tu)(tu)》、《浴馬圖(tu)(tu)(tu)》、《人騎圖(tu)(tu)(tu)》等。著(zhu)有《松(song)雪(xue)齋文集(ji)》十(shi)卷(juan)（附外集(ji)一(yi)卷(juan)）。
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