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《紅(hong)色的和諧(xie)》[Red Room (Harmony in Red)]是法國畫(hua)(hua)家亨利·馬蒂(di)斯(si)于1908年創(chuang)作的油畫(hua)(hua)，現(xian)藏于俄羅斯(si)圣彼得堡艾爾米塔日博物(wu)館。

這幅(fu)畫表現(xian)的是一位(wei)婦女在(zai)餐(can)桌(zhuo)前忙碌的情形(xing)，餐(can)桌(zhuo)上放著水果，瓶中所盛(sheng)可能是甜(tian)酒，藤蔓植物花紋均勻地分布在(zai)墻面和(he)桌(zhuo)面上。

在《紅(hong)色(se)的(de)(de)和(he)諧》上(shang)，馬蒂斯把透視(shi)法徹底(di)抽掉，以飽滿(man)的(de)(de)色(se)彩來(lai)展現(xian)一個充滿(man)對比色(se)彩圖案世界(jie)。面(mian)雖然是一個普通的(de)(de)室(shi)內外(wai)場景畫(hua)，但(dan)每一件物(wu)品和(he)每一處(chu)景色(se)都脫離(li)了它(ta)們實(shi)際(ji)中(zhong)的(de)(de)本來(lai)面(mian)目。甚至連室(shi)內的(de)(de)空間(jian)，也做了精(jing)心改變，將三度的(de)(de)空間(jian)，描繪在了二度空間(jian)的(de)(de)紅(hong)色(se)平(ping)面(mian)上(shang)。畫(hua)面(mian)與現(xian)實(shi)接近又脫離(li)現(xian)實(shi)，加入了作(zuo)者的(de)(de)想(xiang)象力(li)和(he)作(zuo)者對事物(wu)情感表達。

畫作內容

（圖片來自俄羅斯(si)艾爾米塔什(shen)博物館(guan)官(guan)方網(wang)站）

在(zai)畫中，表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)位婦女在(zai)餐(can)桌前忙(mang)碌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情形。畫家以一(yi)塊(kuai)高純度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅色(se)(se)(se)(se)平面(mian)，限定了(le)整個房間(jian)內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)，所有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩都是在(zai)紅色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)攝(she)下存在(zai)，窗邊縱橫兩條變化微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黃色(se)(se)(se)(se)帶，這(zhe)兩條黃色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)帶子(zi)所圍(wei)合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)綠(lv)色(se)(se)(se)(se)，讓人(ren)聯想到(dao)那是一(yi)扇開放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窗戶，隔開了(le)紅與綠(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖突，使大(da)紅大(da)綠(lv)之(zhi)間(jian)形成(cheng)了(le)緊張(zhang)而穩定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)張(zhang)力，使外面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界與室內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界形成(cheng)了(le)強(qiang)烈對(dui)比。

創作背景

1907年(nian)至1925年(nian)馬蒂斯(si)在慕尼黑游歷(li)時，曾參(can)觀伊(yi)斯(si)蘭(lan)宗教展覽。在參(can)觀過(guo)程(cheng)中他覺得(de)自(zi)己發現(xian)了(le)重要(yao)的(de)(de)畫(hua)(hua)面裝飾(shi)，結束了(le)這(zhe)(zhe)次(ci)的(de)(de)游歷(li)之后，馬蒂斯(si)回到巴黎開設了(le)自(zi)己的(de)(de)畫(hua)(hua)室，并開始(shi)創作(zuo)(zuo)，《紅色(se)的(de)(de)和諧》創作(zuo)(zuo)于1908年(nian)，就是這(zhe)(zhe)一(yi)時期的(de)(de)代表作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，在這(zhe)(zhe)幅作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)里畫(hua)(hua)家進行了(le)大膽(dan)的(de)(de)創新，整個畫(hua)(hua)面就像(xiang)他見過(guo)的(de)(de)伊(yi)斯(si)蘭(lan)紡織品(pin)(pin)一(yi)樣，都是平面的(de)(de)。

藝術鑒賞

形象

這幅畫(hua)表現的(de)(de)是一(yi)位(wei)婦女在餐(can)(can)桌(zhuo)(zhuo)前忙碌的(de)(de)情形。畫(hua)面(mian)(mian)似有兒(er)童(tong)畫(hua)幼稚性的(de)(de)特點(dian)，色彩鮮(xian)艷濃厚，人物不作細(xi)描(miao)。餐(can)(can)桌(zhuo)(zhuo)上放著水果，瓶(ping)中(zhong)所盛可能(neng)是甜酒，房內布局如夢如幻(huan)，畫(hua)中(zhong)充溢著裝飾的(de)(de)味道。桌(zhuo)(zhuo)子(zi)，墻，地(di)面(mian)(mian)的(de)(de)輪廓沒有用具體的(de)(de)線條勾畫(hua)，僅在這片紅(hong)色中(zhong)用人物、椅子(zi)和瓶(ping)子(zi)等造(zao)型暗(an)示出桌(zhuo)(zhuo)子(zi)、墻面(mian)(mian)與地(di)板的(de)(de)位(wei)置關(guan)系(xi)．形成既有空間感，又(you)是平面(mian)(mian)的(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)空間的(de)(de)特殊(shu)關(guan)系(xi)。藤蔓植物花紋均勻地(di)分布在墻面(mian)(mian)和桌(zhuo)(zhuo)面(mian)(mian)上，它們增強了紅(hong)色調(diao)的(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)效果。

構圖

在(zai)構(gou)圖上(shang)，馬蒂(di)斯(si)并不追求外(wai)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)，而是(shi)竭力表達一(yi)種(zhong)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)諧(xie)。如窗(chuang)外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)屋(wu)頂可(ke)以和(he)(he)(he)椅子(zi)形(xing)狀類似，屋(wu)外(wai)樹枝(zhi)和(he)(he)(he)屋(wu)內桌面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)紋幾(ji)乎一(yi)樣，而桌布上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)梗與女傭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭發則是(shi)同一(yi)種(zhong)線條。這(zhe)種(zhong)繪畫(hua)方法不依照(zhao)原(yuan)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實面(mian)貌，卻(que)又呈現(xian)出一(yi)種(zhong)內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)諧(xie)與統(tong)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設計，并通過(guo)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩對照(zhao)和(he)(he)(he)互(hu)應效(xiao)果(guo)來感染人(ren)，體現(xian)出了馬蒂(di)斯(si)所探尋(xun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格。借助斑斕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)性(xing)圖案，將(jiang)室(shi)內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)桌椅、人(ren)物、花(hua)瓶、墻紙等(deng)陳設，與窗(chuang)外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)草樹木等(deng)景(jing)色(se)完全融人(ren)平面(mian)之中，突出點線要素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系、節奏(zou)、旋律，獨創了現(xian)代主義藝(yi)術“點線節奏(zou)構(gou)成(cheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)語(yu)言。平面(mian)構(gou)成(cheng)具(ju)有強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)性(xing)效(xiao)果(guo)以及(ji)平面(mian)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)功能(neng)。

色彩

《紅色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整個(ge)畫(hua)面(mian)以純(chun)色(se)為主，沒(mei)有太多色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)互相搭配，但卻(que)(que)給人(ren)以強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩效果(guo)。紅色(se)是(shi)室(shi)內也是(shi)全(quan)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基調，和室(shi)外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍綠色(se)形成了鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比。而窗(chuang)框的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黃色(se)和橙(cheng)色(se)，則使這對比顯(xian)(xian)得(de)(de)不(bu)那么突兀。窗(chuang)外房子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉紅色(se)，與(yu)室(shi)內紅色(se)相呼應。而室(shi)內桌布，墻紙上(shang)(shang)花紋以及桌上(shang)(shang)水果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩，則與(yu)窗(chuang)外藍天綠地、黃花的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)相諧和。純(chun)凈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩，使這幅(fu)畫(hua)顯(xian)(xian)得(de)(de)明(ming)麗而靜雅。盡管熱烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅色(se)在畫(hua)上(shang)(shang)占據絕對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優勢，但冷靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍色(se)卻(que)(que)仿(fang)佛是(shi)一個(ge)休止符，使畫(hua)面(mian)色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)回(hui)落下來。全(quan)畫(hua)給人(ren)以夢幻般清純(chun)，寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受。?

名家點評

云南師范(fan)大學美(mei)術(shu)學院教授馬惠龍：“以繪(hui)畫形式(shi)的(de)(de)純粹美(mei)感來(lai)愉悅觀者的(de)(de)內(nei)在(zai)情緒，試圖引導(dao)人類(lei)最(zui)原始(shi)的(de)(de)精(jing)神的(de)(de)解放，情緒流露更是坦蕩無疑(yi)，展示了繪(hui)畫語言最(zui)本質，最(zui)有個性的(de)(de)一(yi)面。”

后世影響

馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)不斷探(tan)索(suo)繪畫(hua)的(de)(de)(de)平面(mian)感(gan)，企圖摒棄西方傳統的(de)(de)(de)透視法和明暗法，而盡可能在平面(mian)上表達自己的(de)(de)(de)感(gan)受。《紅色(se)的(de)(de)(de)和諧(xie)》是馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)成熟時(shi)期的(de)(de)(de)作品。在這幅畫(hua)中，表現了(le)一個新(xin)(xin)境界(jie)，它(ta)比(bi)印象主義(yi)畫(hua)家，甚至比(bi)高更(geng)所想像的(de)(de)(de)東西更(geng)奇特(te)，更(geng)神秘。從這幅畫(hua)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)上看，馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)超越(yue)了(le)前輩革新(xin)(xin)者的(de)(de)(de)概念。是將色(se)彩(cai)徹(che)底解放(fang)的(de)(de)(de)第(di)一人，給予色(se)彩(cai)以極高的(de)(de)(de)評(ping)價，使(shi)色(se)彩(cai)獲得了(le)全新(xin)(xin)的(de)(de)(de)意義(yi)。

歷史傳承

該(gai)畫最早被俄(e)羅(luo)斯(si)收藏(zang)家(jia)舒金（Sergei Shchukin）收藏(zang)，1948年該(gai)畫從莫斯(si)科新西(xi)方藝(yi)術國家(jia)博物館(guan)移交進入艾(ai)爾米塔什美(mei)術館(guan)。

作者簡介

馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)(si)（1869—1954）是法(fa)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)。野獸(shou)派美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)代表(biao)人物，生于法(fa)國(guo)諾爾(er)省。年(nian)輕時曾在(zai)巴(ba)黎裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)飾(shi)美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)校學(xue)(xue)習，1895年(nian)，在(zai)巴(ba)黎美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)院的(de)(de)(de)莫羅畫(hua)(hua)(hua)室學(xue)(xue)習，受(shou)(shou)到嚴格的(de)(de)(de)基礎訓練。受(shou)(shou)過(guo)印象派影響(xiang)，吸(xi)收(shou)了(le)波斯(si)(si)細密畫(hua)(hua)(hua)、非洲(zhou)雕刻等東方藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)及非洲(zhou)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)手法(fa)。他(ta)曾提出“純(chun)粹繪畫(hua)(hua)(hua)”的(de)(de)(de)主張(zhang)(zhang)，并發表(biao)《畫(hua)(hua)(hua)家(jia)筆記》表(biao)明其藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)觀。其代表(biao)作有《紅(hong)色的(de)(de)(de)和(he)(he)諧》、《舞蹈》、《彈(dan)吉他(ta)者(zhe)》、《畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)家(jia)庭(ting)》、《馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)(si)夫人像》等。他(ta)的(de)(de)(de)作品造型夸張(zhang)(zhang)、構圖(tu)寧靜而(er)有秩序感，多(duo)用單純(chun)粗獷的(de)(de)(de)線描和(he)(he)平(ping)涂色塊組(zu)成裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)飾(shi)感的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風。使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面具(ju)有單純(chun)、稚拙的(de)(de)(de)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)飾(shi)趣味(wei)。馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)(si)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)風格和(he)(he)野獸(shou)主義的(de)(de)(de)出現(xian)，標志著西(xi)方美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)發展到“形式革(ge)命(ming)”階段，推動了(le)西(xi)方寫(xie)實(shi)主義美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)向寫(xie)意化的(de)(de)(de)轉變。馬(ma)蒂(di)(di)斯(si)(si)多(duo)才(cai)多(duo)藝(yi)(yi)，除油(you)畫(hua)(hua)(hua)外(wai)還作版(ban)畫(hua)(hua)(hua)、裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)飾(shi)性壁畫(hua)(hua)(hua)、壁掛、舞臺美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)、剪紙藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)和(he)(he)雕塑等，對(dui)西(xi)方現(xian)代美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)影響(xiang)很大。