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《紅(hong)色的和諧》[Red Room (Harmony in Red)]是法(fa)國畫(hua)家亨利·馬蒂斯(si)于1908年(nian)創作的油(you)畫(hua)，現藏(zang)于俄羅斯(si)圣彼得堡艾爾米塔日博物館。

這(zhe)幅畫表現的(de)是一(yi)位婦女在餐桌(zhuo)前忙(mang)碌的(de)情形，餐桌(zhuo)上(shang)放著水果(guo)，瓶(ping)中所盛(sheng)可能是甜酒，藤蔓植物花紋均(jun)勻(yun)地分布在墻面和桌(zhuo)面上(shang)。

在《紅(hong)色(se)的(de)(de)和(he)諧》上，馬蒂斯把(ba)透視法徹底抽掉(diao)，以飽滿(man)的(de)(de)色(se)彩來(lai)展現(xian)一個充滿(man)對比(bi)色(se)彩圖(tu)案世(shi)界。面雖然是一個普(pu)通的(de)(de)室內外場景(jing)畫，但每一件物(wu)(wu)品和(he)每一處景(jing)色(se)都脫(tuo)離了它們實際(ji)中的(de)(de)本來(lai)面目。甚(shen)至連(lian)室內的(de)(de)空(kong)(kong)(kong)間，也做了精心改變，將三度的(de)(de)空(kong)(kong)(kong)間，描繪在了二度空(kong)(kong)(kong)間的(de)(de)紅(hong)色(se)平面上。畫面與現(xian)實接近又脫(tuo)離現(xian)實，加入了作者的(de)(de)想象力和(he)作者對事(shi)物(wu)(wu)情感(gan)表達。

畫作內容

（圖片來(lai)自俄羅斯艾爾米塔(ta)什博物(wu)館官(guan)方網(wang)站）

在(zai)畫中，表(biao)現的(de)是(shi)一(yi)位(wei)婦女在(zai)餐桌前忙碌的(de)情形。畫家(jia)以一(yi)塊高(gao)純(chun)度的(de)紅色(se)平(ping)面(mian)，限定了整個房間內的(de)空間，所(suo)有(you)的(de)色(se)彩都是(shi)在(zai)紅色(se)的(de)統(tong)攝下存(cun)在(zai)，窗邊縱橫(heng)兩(liang)條變化(hua)微妙的(de)黃色(se)帶，這兩(liang)條黃色(se)的(de)帶子(zi)所(suo)圍合的(de)綠色(se)，讓(rang)人聯想到那是(shi)一(yi)扇開(kai)放的(de)窗戶，隔(ge)開(kai)了紅與綠的(de)沖(chong)突，使大紅大綠之間形成了緊張(zhang)而穩定的(de)張(zhang)力，使外面(mian)的(de)世界與室(shi)內的(de)世界形成了強烈對(dui)比。

創作背景

1907年至1925年馬蒂斯在慕尼黑游(you)歷(li)(li)時(shi)，曾參觀(guan)伊(yi)斯蘭(lan)宗(zong)教展覽。在參觀(guan)過(guo)程中(zhong)他(ta)覺得(de)自(zi)(zi)己(ji)(ji)發現了重要的(de)(de)畫(hua)面裝(zhuang)飾，結束了這次的(de)(de)游(you)歷(li)(li)之后(hou)，馬蒂斯回到(dao)巴黎開設了自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)畫(hua)室(shi)，并開始(shi)創(chuang)(chuang)作，《紅色的(de)(de)和諧》創(chuang)(chuang)作于1908年，就是這一時(shi)期(qi)的(de)(de)代表作品(pin)(pin)，在這幅作品(pin)(pin)里畫(hua)家(jia)進行(xing)了大膽(dan)的(de)(de)創(chuang)(chuang)新，整個畫(hua)面就像他(ta)見過(guo)的(de)(de)伊(yi)斯蘭(lan)紡織(zhi)品(pin)(pin)一樣(yang)，都(dou)是平面的(de)(de)。

藝術鑒賞

形象

這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)表現的(de)(de)是(shi)一位婦(fu)女在(zai)餐桌前(qian)忙碌的(de)(de)情形。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)似有兒童(tong)畫(hua)(hua)(hua)幼稚(zhi)性的(de)(de)特點，色(se)彩鮮(xian)艷濃厚，人物(wu)不作細描。餐桌上放著水(shui)果，瓶中(zhong)所盛可能是(shi)甜酒，房內布(bu)局如(ru)夢(meng)如(ru)幻，畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)充溢著裝飾(shi)的(de)(de)味道(dao)。桌子(zi)，墻(qiang)，地(di)(di)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)輪(lun)廓(kuo)沒有用具體的(de)(de)線(xian)條(tiao)勾畫(hua)(hua)(hua)，僅(jin)在(zai)這(zhe)片紅(hong)色(se)中(zhong)用人物(wu)、椅子(zi)和(he)瓶子(zi)等造型(xing)暗(an)示(shi)出(chu)桌子(zi)、墻(qiang)面(mian)(mian)(mian)與地(di)(di)板的(de)(de)位置關系(xi)．形成既(ji)有空間感，又是(shi)平(ping)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)空間的(de)(de)特殊關系(xi)。藤蔓植物(wu)花紋均勻地(di)(di)分布(bu)在(zai)墻(qiang)面(mian)(mian)(mian)和(he)桌面(mian)(mian)(mian)上，它們增強了紅(hong)色(se)調的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)效果。

構圖

在構圖上(shang)(shang)，馬(ma)蒂斯并不追求外(wai)在的(de)統一(yi)(yi)(yi)，而是(shi)竭力表達一(yi)(yi)(yi)種(zhong)內(nei)心(xin)的(de)和(he)諧(xie)。如窗外(wai)的(de)屋頂可(ke)以和(he)椅子形狀類(lei)似，屋外(wai)樹(shu)枝(zhi)和(he)屋內(nei)桌(zhuo)面上(shang)(shang)的(de)花紋幾乎一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，而桌(zhuo)布上(shang)(shang)的(de)花梗與女傭的(de)頭發(fa)則是(shi)同一(yi)(yi)(yi)種(zhong)線條。這(zhe)種(zhong)繪(hui)畫方法(fa)不依照原物的(de)真實面貌，卻又呈現出一(yi)(yi)(yi)種(zhong)內(nei)在的(de)和(he)諧(xie)與統一(yi)(yi)(yi)的(de)設計，并通過強烈的(de)色彩對照和(he)互應效果(guo)來感染人(ren)，體現出了馬(ma)蒂斯所探尋的(de)那種(zhong)獨(du)特的(de)風格。借(jie)助(zhu)斑(ban)斕的(de)裝(zhuang)飾性(xing)圖案，將室(shi)內(nei)的(de)桌(zhuo)椅、人(ren)物、花瓶(ping)、墻紙等陳(chen)設，與窗外(wai)的(de)花草(cao)樹(shu)木(mu)等景色完全融人(ren)平面之(zhi)中，突出點線要素的(de)關系(xi)、節奏、旋律，獨(du)創了現代主義藝術“點線節奏構成”的(de)形式語言。平面構成具有強烈的(de)裝(zhuang)飾性(xing)效果(guo)以及(ji)平面性(xing)的(de)功能。

色彩

《紅(hong)(hong)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧》的(de)(de)(de)(de)(de)整個畫面以(yi)純(chun)色(se)(se)為主，沒有太多色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)互相(xiang)搭配(pei)，但卻給人以(yi)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩效果。紅(hong)(hong)色(se)(se)是室(shi)(shi)內(nei)(nei)也是全畫的(de)(de)(de)(de)(de)基調，和(he)(he)室(shi)(shi)外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)(lan)綠色(se)(se)形成了鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)。而窗(chuang)框(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)黃(huang)色(se)(se)和(he)(he)橙色(se)(se)，則使這對比(bi)顯得不(bu)那(nei)么(me)突兀(wu)。窗(chuang)外(wai)房(fang)子的(de)(de)(de)(de)(de)粉紅(hong)(hong)色(se)(se)，與室(shi)(shi)內(nei)(nei)紅(hong)(hong)色(se)(se)相(xiang)呼應。而室(shi)(shi)內(nei)(nei)桌(zhuo)布，墻紙上(shang)花(hua)(hua)紋以(yi)及桌(zhuo)上(shang)水果的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩，則與窗(chuang)外(wai)藍(lan)(lan)天(tian)綠地(di)、黃(huang)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)相(xiang)諧和(he)(he)。純(chun)凈的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩，使這幅畫顯得明(ming)麗(li)而靜雅。盡管熱(re)烈的(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)(hong)色(se)(se)在(zai)畫上(shang)占據(ju)絕對的(de)(de)(de)(de)(de)優勢，但冷靜的(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)(lan)色(se)(se)卻仿(fang)佛是一個休(xiu)止符，使畫面色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)情緒回落(luo)下來。全畫給人以(yi)夢幻(huan)般清純(chun)，寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)感受(shou)。?

名家點評

云南師(shi)范大學美術學院教授馬惠龍：“以繪(hui)畫形式的(de)(de)純(chun)粹美感來愉悅觀(guan)者的(de)(de)內在(zai)情緒，試(shi)圖引導人類最(zui)原始的(de)(de)精神(shen)的(de)(de)解(jie)放(fang)，情緒流露更是坦(tan)蕩無(wu)疑(yi)，展示了繪(hui)畫語言最(zui)本質，最(zui)有個性的(de)(de)一面(mian)。”

后世影響

馬蒂斯(si)不斷探索繪畫的(de)平面感(gan)，企(qi)圖(tu)摒棄西方傳統的(de)透視法和(he)明暗(an)法，而盡可(ke)能在(zai)平面上(shang)表達自己的(de)感(gan)受(shou)。《紅色的(de)和(he)諧》是(shi)馬蒂斯(si)成熟時期的(de)作品。在(zai)這幅畫中，表現了(le)(le)一個新(xin)(xin)境界，它比(bi)印象主義畫家(jia)，甚至比(bi)高更(geng)(geng)所想(xiang)像的(de)東西更(geng)(geng)奇特，更(geng)(geng)神(shen)秘。從這幅畫的(de)色彩(cai)上(shang)看，馬蒂斯(si)超越(yue)了(le)(le)前(qian)輩革新(xin)(xin)者的(de)概念。是(shi)將色彩(cai)徹底(di)解放的(de)第(di)一人，給予色彩(cai)以極(ji)高的(de)評(ping)價(jia)，使色彩(cai)獲(huo)得(de)了(le)(le)全新(xin)(xin)的(de)意義。

歷史傳承

該(gai)(gai)畫最早被俄羅斯(si)收藏(zang)家(jia)(jia)舒金（Sergei Shchukin）收藏(zang)，1948年該(gai)(gai)畫從(cong)莫斯(si)科新西方(fang)藝術國家(jia)(jia)博物(wu)館移交進入艾爾米塔什(shen)美(mei)術館。

作者簡介

馬蒂(di)斯(si)(si)（1869—1954）是法國畫(hua)家。野獸(shou)(shou)派(pai)美術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)人物，生于(yu)法國諾爾(er)省。年輕時曾(ceng)在巴黎(li)裝(zhuang)飾(shi)美術(shu)學(xue)校學(xue)習(xi)，1895年，在巴黎(li)美術(shu)學(xue)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)莫羅畫(hua)室學(xue)習(xi)，受到嚴(yan)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)訓(xun)練。受過印象(xiang)派(pai)影響(xiang)，吸(xi)收了波(bo)斯(si)(si)細密(mi)畫(hua)、非洲雕(diao)刻(ke)等東方(fang)藝(yi)(yi)術(shu)及非洲藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現手法。他(ta)曾(ceng)提出(chu)“純(chun)粹繪畫(hua)”的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)張，并(bing)發(fa)表(biao)《畫(hua)家筆記》表(biao)明其(qi)藝(yi)(yi)術(shu)觀。其(qi)代表(biao)作(zuo)有(you)《紅色的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧(xie)》、《舞(wu)蹈(dao)》、《彈吉他(ta)者(zhe)》、《畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)家庭》、《馬蒂(di)斯(si)(si)夫人像》等。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品造型(xing)夸(kua)張、構圖寧靜而有(you)秩(zhi)序(xu)感(gan)，多(duo)用單純(chun)粗(cu)獷的(de)(de)(de)(de)(de)線描(miao)和(he)(he)平涂色塊組成裝(zhuang)飾(shi)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)風。使(shi)畫(hua)面具有(you)單純(chun)、稚拙的(de)(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)趣味。馬蒂(di)斯(si)(si)藝(yi)(yi)術(shu)風格(ge)和(he)(he)野獸(shou)(shou)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現，標志著西(xi)方(fang)美術(shu)發(fa)展到“形式革命(ming)”階段(duan)，推(tui)動(dong)了西(xi)方(fang)寫實主(zhu)義美術(shu)向寫意(yi)化的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變。馬蒂(di)斯(si)(si)多(duo)才多(duo)藝(yi)(yi)，除(chu)油畫(hua)外還作(zuo)版畫(hua)、裝(zhuang)飾(shi)性壁(bi)畫(hua)、壁(bi)掛、舞(wu)臺美術(shu)、剪(jian)紙(zhi)藝(yi)(yi)術(shu)和(he)(he)雕(diao)塑等，對(dui)西(xi)方(fang)現代美術(shu)影響(xiang)很大。