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《紅色的和諧》[Red Room (Harmony in Red)]是(shi)法國畫家亨(heng)利·馬(ma)蒂(di)斯于1908年(nian)創作的油畫，現(xian)藏于俄羅斯圣(sheng)彼得堡(bao)艾爾米塔(ta)日博物(wu)館。

這幅畫表現的是(shi)一(yi)位婦女在餐桌前忙碌的情(qing)形，餐桌上放著水果(guo)，瓶中所盛可(ke)能是(shi)甜酒(jiu)，藤蔓植物(wu)花紋均勻地分布在墻面(mian)和桌面(mian)上。

在《紅(hong)色(se)的(de)和諧》上，馬(ma)蒂斯(si)把透視法徹底(di)抽掉(diao)，以飽滿(man)(man)的(de)色(se)彩(cai)來展現一(yi)(yi)(yi)個(ge)充(chong)滿(man)(man)對(dui)比色(se)彩(cai)圖(tu)案世界。面雖然是一(yi)(yi)(yi)個(ge)普(pu)通的(de)室內外場景(jing)(jing)畫，但(dan)每一(yi)(yi)(yi)件物(wu)品和每一(yi)(yi)(yi)處景(jing)(jing)色(se)都(dou)脫(tuo)離了(le)(le)(le)它們實際中的(de)本來面目。甚至連室內的(de)空間，也(ye)做了(le)(le)(le)精(jing)心改(gai)變，將(jiang)三度的(de)空間，描(miao)繪(hui)在了(le)(le)(le)二度空間的(de)紅(hong)色(se)平(ping)面上。畫面與現實接近又脫(tuo)離現實，加入了(le)(le)(le)作者的(de)想(xiang)象力和作者對(dui)事物(wu)情感表達。

畫作內容

（圖(tu)片來自俄羅斯艾爾(er)米(mi)塔什博(bo)物館官(guan)方網站(zhan)）

在(zai)畫(hua)中，表現的(de)(de)(de)是一(yi)位婦女在(zai)餐桌前忙碌的(de)(de)(de)情(qing)形(xing)。畫(hua)家以(yi)一(yi)塊高純(chun)度的(de)(de)(de)紅(hong)色(se)(se)平面(mian)，限定了(le)整(zheng)個房間內(nei)的(de)(de)(de)空(kong)間，所有(you)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩都(dou)是在(zai)紅(hong)色(se)(se)的(de)(de)(de)統攝下(xia)存(cun)在(zai)，窗邊縱橫兩(liang)條變化(hua)微妙的(de)(de)(de)黃色(se)(se)帶，這(zhe)兩(liang)條黃色(se)(se)的(de)(de)(de)帶子所圍合的(de)(de)(de)綠色(se)(se)，讓人聯想(xiang)到那是一(yi)扇開放的(de)(de)(de)窗戶，隔開了(le)紅(hong)與綠的(de)(de)(de)沖突，使(shi)大(da)紅(hong)大(da)綠之間形(xing)成(cheng)了(le)緊張(zhang)而穩定的(de)(de)(de)張(zhang)力，使(shi)外(wai)面(mian)的(de)(de)(de)世界與室內(nei)的(de)(de)(de)世界形(xing)成(cheng)了(le)強烈對比。

創作背景

1907年至1925年馬蒂斯在慕尼黑游(you)歷(li)時(shi)，曾(ceng)參觀(guan)伊斯蘭(lan)宗教展覽(lan)。在參觀(guan)過程(cheng)中他覺(jue)得(de)自(zi)己(ji)發現了(le)重要(yao)的(de)(de)畫面(mian)裝(zhuang)飾，結束了(le)這次的(de)(de)游(you)歷(li)之后，馬蒂斯回(hui)到(dao)巴黎開設(she)了(le)自(zi)己(ji)的(de)(de)畫室(shi)，并開始創作(zuo)(zuo)，《紅(hong)色的(de)(de)和諧》創作(zuo)(zuo)于1908年，就(jiu)是這一時(shi)期的(de)(de)代表作(zuo)(zuo)品，在這幅作(zuo)(zuo)品里畫家進行(xing)了(le)大膽的(de)(de)創新，整個畫面(mian)就(jiu)像(xiang)他見過的(de)(de)伊斯蘭(lan)紡織品一樣，都是平(ping)面(mian)的(de)(de)。

藝術鑒賞

形象

這幅畫(hua)表現的(de)是(shi)一位婦女在餐(can)桌(zhuo)前(qian)忙碌的(de)情形。畫(hua)面(mian)(mian)似有(you)兒童畫(hua)幼稚性的(de)特(te)點，色彩鮮艷濃厚，人(ren)物不作細描。餐(can)桌(zhuo)上放著(zhu)水(shui)果，瓶中(zhong)(zhong)所盛可能是(shi)甜酒，房內布(bu)(bu)局(ju)如(ru)(ru)夢如(ru)(ru)幻，畫(hua)中(zhong)(zhong)充溢著(zhu)裝飾的(de)味(wei)道。桌(zhuo)子，墻，地面(mian)(mian)的(de)輪廓沒有(you)用(yong)(yong)具體的(de)線條勾畫(hua)，僅在這片紅色中(zhong)(zhong)用(yong)(yong)人(ren)物、椅子和瓶子等(deng)造型暗(an)示出桌(zhuo)子、墻面(mian)(mian)與地板的(de)位置關系(xi)．形成(cheng)既有(you)空間感，又是(shi)平面(mian)(mian)的(de)畫(hua)面(mian)(mian)空間的(de)特(te)殊(shu)關系(xi)。藤(teng)蔓植(zhi)物花紋(wen)均(jun)勻地分布(bu)(bu)在墻面(mian)(mian)和桌(zhuo)面(mian)(mian)上，它們增強了紅色調的(de)畫(hua)面(mian)(mian)效果。

構圖

在(zai)構(gou)圖上，馬(ma)蒂斯并不追求外在(zai)的(de)(de)(de)統一(yi)(yi)，而(er)是(shi)竭力表達一(yi)(yi)種(zhong)內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)和(he)(he)諧。如(ru)窗外的(de)(de)(de)屋頂可以和(he)(he)椅子形(xing)(xing)狀類似，屋外樹(shu)枝和(he)(he)屋內(nei)桌面(mian)上的(de)(de)(de)花紋幾乎一(yi)(yi)樣，而(er)桌布上的(de)(de)(de)花梗與女傭(yong)的(de)(de)(de)頭(tou)發(fa)則是(shi)同一(yi)(yi)種(zhong)線(xian)條。這種(zhong)繪(hui)畫(hua)方法不依(yi)照(zhao)原物的(de)(de)(de)真實面(mian)貌(mao)，卻(que)又呈(cheng)現(xian)出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)內(nei)在(zai)的(de)(de)(de)和(he)(he)諧與統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)設計，并通過強烈的(de)(de)(de)色(se)(se)彩對(dui)照(zhao)和(he)(he)互應效果來感染人(ren)(ren)，體現(xian)出(chu)了馬(ma)蒂斯所探尋(xun)的(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)獨(du)特的(de)(de)(de)風格。借助斑(ban)斕的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾性圖案，將室內(nei)的(de)(de)(de)桌椅、人(ren)(ren)物、花瓶、墻紙(zhi)等陳設，與窗外的(de)(de)(de)花草樹(shu)木等景(jing)色(se)(se)完全融人(ren)(ren)平面(mian)之中，突(tu)出(chu)點線(xian)要素的(de)(de)(de)關系、節奏、旋律，獨(du)創(chuang)了現(xian)代(dai)主義(yi)藝(yi)術“點線(xian)節奏構(gou)成”的(de)(de)(de)形(xing)(xing)式語言。平面(mian)構(gou)成具(ju)有強烈的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾性效果以及平面(mian)性的(de)(de)(de)功能。

色彩

《紅色(se)(se)(se)的(de)(de)和(he)(he)諧(xie)》的(de)(de)整個(ge)畫(hua)面以純色(se)(se)(se)為主，沒有太多(duo)色(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)互相搭配(pei)，但卻給人以強烈(lie)的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)效果。紅色(se)(se)(se)是(shi)(shi)室(shi)內也(ye)是(shi)(shi)全(quan)畫(hua)的(de)(de)基調(diao)，和(he)(he)室(shi)外的(de)(de)藍(lan)(lan)綠(lv)色(se)(se)(se)形成了鮮明的(de)(de)對(dui)比。而窗框的(de)(de)黃色(se)(se)(se)和(he)(he)橙色(se)(se)(se)，則使這對(dui)比顯得(de)不(bu)那(nei)么(me)突兀。窗外房子的(de)(de)粉紅色(se)(se)(se)，與(yu)(yu)室(shi)內紅色(se)(se)(se)相呼應(ying)。而室(shi)內桌(zhuo)布，墻紙上(shang)花(hua)紋(wen)以及桌(zhuo)上(shang)水果的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)，則與(yu)(yu)窗外藍(lan)(lan)天綠(lv)地(di)、黃花(hua)的(de)(de)顏色(se)(se)(se)相諧(xie)和(he)(he)。純凈的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)，使這幅畫(hua)顯得(de)明麗而靜雅。盡(jin)管熱烈(lie)的(de)(de)紅色(se)(se)(se)在(zai)畫(hua)上(shang)占據絕對(dui)的(de)(de)優勢，但冷靜的(de)(de)藍(lan)(lan)色(se)(se)(se)卻仿佛是(shi)(shi)一(yi)個(ge)休止符，使畫(hua)面色(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)情緒回落下(xia)來。全(quan)畫(hua)給人以夢(meng)幻(huan)般清純，寧靜的(de)(de)感(gan)受(shou)。?

名家點評

云南(nan)師范大學(xue)美術學(xue)院教授(shou)馬惠龍：“以繪畫形式的(de)(de)純粹美感(gan)來愉(yu)悅觀者的(de)(de)內在情(qing)緒，試圖引導(dao)人類最原始的(de)(de)精(jing)神的(de)(de)解放(fang)，情(qing)緒流露更是(shi)坦蕩無疑，展示了繪畫語言最本質，最有個(ge)性的(de)(de)一面。”

后世影響

馬蒂(di)斯(si)(si)不(bu)斷探索繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)平面(mian)感，企圖摒棄西(xi)方(fang)傳統的(de)(de)(de)透視法和(he)明暗法，而盡可能在(zai)平面(mian)上(shang)表達自己的(de)(de)(de)感受。《紅色(se)(se)的(de)(de)(de)和(he)諧》是馬蒂(di)斯(si)(si)成熟時期的(de)(de)(de)作(zuo)品。在(zai)這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)中，表現了(le)一(yi)個新境界(jie)，它比印象主義畫(hua)(hua)家，甚(shen)至比高(gao)更(geng)所想像的(de)(de)(de)東西(xi)更(geng)奇特，更(geng)神秘。從這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)上(shang)看，馬蒂(di)斯(si)(si)超越了(le)前輩革新者的(de)(de)(de)概念。是將色(se)(se)彩(cai)徹底解放的(de)(de)(de)第一(yi)人，給(gei)予色(se)(se)彩(cai)以極高(gao)的(de)(de)(de)評價，使色(se)(se)彩(cai)獲得了(le)全(quan)新的(de)(de)(de)意義。

歷史傳承

該畫最早被(bei)俄羅斯(si)(si)收(shou)藏(zang)家舒金（Sergei Shchukin）收(shou)藏(zang)，1948年(nian)該畫從莫(mo)斯(si)(si)科新西方(fang)藝術國家博物館移交進入艾爾米塔什美術館。

作者簡介

馬蒂(di)斯（1869—1954）是法(fa)國(guo)畫(hua)家(jia)。野獸派美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)代(dai)表人物，生于法(fa)國(guo)諾爾(er)省(sheng)。年(nian)輕時曾在(zai)巴黎裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)校學(xue)習(xi)，1895年(nian)，在(zai)巴黎美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)院的(de)(de)(de)莫(mo)羅(luo)畫(hua)室學(xue)習(xi)，受到嚴格的(de)(de)(de)基礎(chu)訓練。受過印象(xiang)派影響，吸(xi)收了波(bo)斯細密(mi)畫(hua)、非(fei)洲雕刻等東方(fang)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)及非(fei)洲藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)表現(xian)手法(fa)。他曾提(ti)出(chu)“純(chun)(chun)粹(cui)繪畫(hua)”的(de)(de)(de)主張，并發表《畫(hua)家(jia)筆記》表明其藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)觀。其代(dai)表作有(you)《紅色(se)的(de)(de)(de)和(he)諧(xie)》、《舞(wu)蹈(dao)》、《彈(dan)吉他者》、《畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)家(jia)庭》、《馬蒂(di)斯夫人像》等。他的(de)(de)(de)作品造型夸張、構圖寧靜而有(you)秩序感，多(duo)(duo)用單純(chun)(chun)粗獷的(de)(de)(de)線描和(he)平涂色(se)塊組成(cheng)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)感的(de)(de)(de)畫(hua)風。使畫(hua)面具有(you)單純(chun)(chun)、稚(zhi)拙(zhuo)的(de)(de)(de)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)趣味。馬蒂(di)斯藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)風格和(he)野獸主義的(de)(de)(de)出(chu)現(xian)，標志著西(xi)方(fang)美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)發展(zhan)到“形式革命(ming)”階段，推動了西(xi)方(fang)寫(xie)(xie)實主義美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)向寫(xie)(xie)意化(hua)的(de)(de)(de)轉變(bian)。馬蒂(di)斯多(duo)(duo)才(cai)多(duo)(duo)藝(yi)，除(chu)油畫(hua)外還(huan)作版畫(hua)、裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)性壁(bi)畫(hua)、壁(bi)掛、舞(wu)臺美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)、剪(jian)紙(zhi)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)和(he)雕塑(su)等，對西(xi)方(fang)現(xian)代(dai)美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)影響很(hen)大。