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《調良圖》是中國元代(dai)畫(hua)家趙孟頫創(chuang)作的(de)一幅紙(zhi)本(ben)水(shui)墨畫(hua)，現藏于臺北故宮博物院。

畫(hua)中(zhong)僅繪(hui)一身形矯(jiao)健、長鬃毛(mao)的馬(ma)(ma)和(he)一奚官，毫無(wu)背景。作(zuo)者捕捉住了一陣風(feng)吹(chui)過(guo)時的瞬(shun)間來加以描繪(hui)——馬(ma)(ma)兒低(di)頭避風(feng)，牽馬(ma)(ma)者搭袖(xiu)回望。馬(ma)(ma)尾、馬(ma)(ma)鬃、人須(xu)、衣(yi)襟(jin)隨風(feng)飄動(dong)，作(zuo)者通(tong)過(guo)細(xi)韌靈動(dong)的線條和(he)纖毫畢現(xian)的白描手法將(jiang)畫(hua)面(mian)表現(xian)得栩栩如生。

畫作內容

是圖畫(hua)一(yi)著(zhu)唐裝(zhuang)的馴馬手在(zai)疾(ji)風中馴馬，“調良”即馴化馬匹之意(yi)，是人(ren)馬畫(hua)的題材之一(yi)。

幅(fu)上(shang)左側署款“子昂(ang)(ang)”，鈐印“趙(zhao)氏子昂(ang)(ang)”，另鈐清(qing)梁清(qing)標(biao)“棠村審定”、“蕉林立(li)氏圖(tu)書(shu)”和高宗(zong)“乾隆御覽之寶(bao)”等印璽。

創作背景

趙孟頫所(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)人(ren)物畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，雖(sui)然在后世盛名，但(dan)遠不如(ru)他(ta)(ta)的(de)山(shan)水、花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。但(dan)對他(ta)(ta)的(de)高超的(de)造詣，不得不使(shi)人(ren)們所(suo)欽佩，他(ta)(ta)的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)無所(suo)不精，皆造神品，尤其(qi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)馬(ma)甚(shen)佳。董其(qi)昌謂其(qi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)“有(you)唐人(ren)之致(zhi)去(qu)其(qi)纖。有(you)北宋(song)人(ren)之雄去(qu)其(qi)獷。”他(ta)(ta)年輕時(shi)就勤(qin)于畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)馬(ma)，并下過(guo)苦功。師法唐代(dai)曹(cao)霸、韓干，自(zi)(zi)稱可以和李公麟媲美。他(ta)(ta)在繼承前人(ren)傳(chuan)統的(de)基礎(chu)上，又(you)親(qin)自(zi)(zi)到實地觀(guan)察，潛心(xin)琢磨，有(you)時(shi)為了畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)好某種(zhong)姿勢的(de)馬(ma)，曾(ceng)自(zi)(zi)己在床上學馬(ma)的(de)動態，此《調良(liang)圖》冊，就是他(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)馬(ma)的(de)精心(xin)之作。

趙孟頫存世的作(zuo)品中，時間最早的可能是《調良圖》，中國藝(yi)術史學(xue)家李鑄晉(jin)教授認為此畫(hua)應屬13世紀80年代的真本(ben)，當時趙孟頫只有(you)26歲(sui)左(zuo)右。

藝術鑒賞

形象

此畫為細致入微的(de)高古游絲(si)描，是(shi)(shi)典(dian)型(xing)的(de)唐(tang)人風范。馬(ma)的(de)形象也是(shi)(shi)典(dian)型(xing)的(de)唐(tang)人趣味，此馬(ma)肥(fei)瘦得當(dang)，體格雄健，身披黑色毛，四(si)肢健壯有力，在低頭(tou)吃(chi)草(cao)，長(chang)長(chang)的(de)尾巴拽在右后腿旁，尤其引人注(zhu)目的(de)馬(ma)頸部(bu)根根豎立的(de)馬(ma)鬃，威風凜(lin)凜(lin)，經作者工筆細描。其人物也如(ru)此的(de)工整細致。

技法

從圖(tu)中可看(kan)到此畫(hua)刻意學唐人，線條(tiao)圓潤，皴染簡法，墨色濃麗，形(xing)象刻畫(hua)，嚴謹(jin)認真(zhen)(zhen)，對馬的(de)形(xing)體質感，廣闊田野，人物的(de)側(ce)立姿態，都認真(zhen)(zhen)的(de)描(miao)繪，一絲不茍。

構圖

從此(ci)畫(hua)的(de)(de)布(bu)局來(lai)看，畫(hua)面雖僅是(shi)一馬一人，但給(gei)觀(guan)賞者點出境外尚(shang)有無限的(de)(de)景物，畫(hua)似盡而意猶未盡，既突出了主題，又給(gei)觀(guan)賞者以回味(wei)的(de)(de)余地。

名家點評

北京故宮博物院研究員(yuan)余輝：畫家上承北宋李公麟(lin)的(de)(de)白描技法，渲(xuan)染有度，特別是方(fang)折(zhe)勁挺的(de)(de)鐵線描形成的(de)(de)人物衣褶和(he)圓活腴潤的(de)(de)弧線勾劃(hua)出的(de)(de)馬(ma)體及風(feng)動如火焰的(de)(de)虬髯、馬(ma)鬃(zong)、馬(ma)尾顯現(xian)了作(zuo)者豐富精湛的(de)(de)表現(xian)力和(he)藏抑不住的(de)(de)創(chuang)作(zuo)激情。

中國美術史學家高居翰：趙(zhao)孟頫的《調(diao)良圖》會把人物(wu)和馬(ma)匹(pi)孤立出來(lai)，襯著(zhu)空(kong)蕩(dang)蕩(dang)的畫(hua)底，這(zhe)一(yi)點也和兩位(wei)前輩的做法相(xiang)同(tong)。雖(sui)然畫(hua)中有一(yi)股強風吹過馬(ma)尾(wei)、馬(ma)鬃和馬(ma)夫的衣服，看起來(lai)也只是在(zai)畫(hua)幅(fu)之內(nei)回(hui)旋(xuan)，使(shi)構圖活潑(po)了，但是基(ji)本(ben)上(shang)還是一(yi)個自成(cheng)一(yi)體的世界(jie)。

歷史傳承

從該畫鈐印(yin)可知，該圖歷經(jing)清(qing)代(dai)梁清(qing)標收(shou)藏，后入(ru)清(qing)內宮，乾隆收(shou)藏，經(jing)《石(shi)渠寶笈(ji)初編(bian)》、《故宮書畫錄(lu)》著錄(lu)。現藏于臺北故宮博物院(yuan)。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年），字子昂，號松(song)雪道人(ren)，湖州（今浙江(jiang)湖州市）人(ren)。本為(wei)宋(song)朝(chao)宗室，宋(song)亡(wang)后(hou)家(jia)居(ju)自學。后(hou)來元世祖派人(ren)到江(jiang)南搜訪遺(yi)賢，被薦舉入朝(chao)，官至翰林學士承(cheng)旨。死后(hou)追封魏國公(gong)，謚文敏。趙孟頫是書畫家(jia)，也是元代一位重要詩(shi)人(ren)。著作有《松(song)雪齋(zhai)集》等(deng)。