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《調良圖(tu)》是中國元代畫(hua)家趙(zhao)孟頫創作的(de)一幅紙本(ben)水(shui)墨畫(hua)，現藏于臺北故宮博物院。

畫(hua)中僅(jin)繪(hui)(hui)一(yi)身形矯(jiao)健、長鬃毛的(de)(de)馬(ma)和一(yi)奚官，毫(hao)無背景。作(zuo)(zuo)者捕捉住了一(yi)陣風(feng)吹(chui)過時的(de)(de)瞬間來加以(yi)描繪(hui)(hui)——馬(ma)兒低頭(tou)避風(feng)，牽馬(ma)者搭袖(xiu)回(hui)望。馬(ma)尾、馬(ma)鬃、人須、衣襟隨風(feng)飄動，作(zuo)(zuo)者通過細韌(ren)靈動的(de)(de)線條(tiao)和纖毫(hao)畢(bi)現的(de)(de)白描手法將(jiang)畫(hua)面表現得栩(xu)(xu)栩(xu)(xu)如生。

畫作內容

是圖畫一著唐(tang)裝(zhuang)的馴馬(ma)手在疾風中馴馬(ma)，“調良”即馴化馬(ma)匹之(zhi)意，是人馬(ma)畫的題材之(zhi)一。

幅上左側署款“子(zi)昂(ang)”，鈐印(yin)“趙(zhao)氏子(zi)昂(ang)”，另鈐清梁清標“棠村(cun)審定”、“蕉林立氏圖書”和高宗“乾隆(long)御覽之(zhi)寶(bao)”等印(yin)璽。

創作背景

趙孟頫(fu)所(suo)(suo)畫(hua)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物畫(hua)，雖然在(zai)后世盛名(ming)，但遠不(bu)如他(ta)的(de)(de)(de)山水、花鳥(niao)畫(hua)。但對他(ta)的(de)(de)(de)高超(chao)的(de)(de)(de)造詣，不(bu)得不(bu)使人(ren)(ren)們所(suo)(suo)欽佩，他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)無所(suo)(suo)不(bu)精，皆造神品，尤其(qi)(qi)畫(hua)馬(ma)甚佳。董其(qi)(qi)昌謂其(qi)(qi)畫(hua)“有(you)唐(tang)人(ren)(ren)之(zhi)致去其(qi)(qi)纖。有(you)北宋人(ren)(ren)之(zhi)雄去其(qi)(qi)獷。”他(ta)年輕時就勤于(yu)畫(hua)馬(ma)，并下過苦功。師法唐(tang)代曹霸、韓干，自稱可以(yi)和李公(gong)麟(lin)媲美(mei)。他(ta)在(zai)繼承前人(ren)(ren)傳統的(de)(de)(de)基礎上(shang)，又(you)親自到(dao)實地觀察，潛心琢磨，有(you)時為了畫(hua)好某(mou)種姿(zi)勢的(de)(de)(de)馬(ma)，曾自己在(zai)床上(shang)學馬(ma)的(de)(de)(de)動(dong)態，此《調良圖》冊，就是(shi)他(ta)畫(hua)馬(ma)的(de)(de)(de)精心之(zhi)作(zuo)。

趙(zhao)孟(meng)頫(fu)存世(shi)的作品中，時間最早的可能是《調良圖》，中國藝術史學(xue)家李鑄(zhu)晉教授認為此畫應屬(shu)13世(shi)紀80年代(dai)的真本，當時趙(zhao)孟(meng)頫(fu)只有26歲左(zuo)右。

藝術鑒賞

形象

此畫為細(xi)致(zhi)入微的(de)(de)(de)高(gao)古游(you)絲描(miao)，是典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)唐人(ren)(ren)(ren)風(feng)范(fan)。馬(ma)的(de)(de)(de)形象也是典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)唐人(ren)(ren)(ren)趣(qu)味，此馬(ma)肥瘦(shou)得當，體格雄健，身披黑色毛，四肢健壯有力，在低(di)頭吃草，長長的(de)(de)(de)尾巴拽在右(you)后(hou)腿旁，尤(you)其引人(ren)(ren)(ren)注(zhu)目的(de)(de)(de)馬(ma)頸部根(gen)(gen)根(gen)(gen)豎立的(de)(de)(de)馬(ma)鬃，威風(feng)凜(lin)凜(lin)，經作者工(gong)筆細(xi)描(miao)。其人(ren)(ren)(ren)物(wu)也如(ru)此的(de)(de)(de)工(gong)整(zheng)細(xi)致(zhi)。

技法

從圖中(zhong)可看到(dao)此(ci)畫(hua)刻(ke)意學(xue)唐人，線(xian)條圓潤，皴染簡(jian)法，墨色(se)濃(nong)麗，形象刻(ke)畫(hua)，嚴謹認(ren)真(zhen)，對馬的(de)形體質感，廣闊田(tian)野，人物的(de)側(ce)立姿(zi)態，都(dou)認(ren)真(zhen)的(de)描(miao)繪，一(yi)絲不茍(gou)。

構圖

從此(ci)畫的(de)布局來看，畫面(mian)雖僅是一(yi)馬(ma)一(yi)人，但給(gei)觀(guan)賞(shang)者點出境外尚有(you)無限的(de)景物(wu)，畫似盡(jin)而意(yi)猶未盡(jin)，既突出了(le)主題，又(you)給(gei)觀(guan)賞(shang)者以回味的(de)余地。

名家點評

北京故(gu)宮博物(wu)院研究員(yuan)余輝：畫(hua)家上(shang)承北宋李(li)公(gong)麟的(de)(de)白描技(ji)法，渲染有(you)度，特(te)別是(shi)方(fang)折勁挺的(de)(de)鐵(tie)線描形成的(de)(de)人物(wu)衣褶和圓活腴潤(run)的(de)(de)弧線勾(gou)劃出的(de)(de)馬(ma)體及(ji)風(feng)動(dong)如火焰的(de)(de)虬髯、馬(ma)鬃、馬(ma)尾(wei)顯現了作者(zhe)豐富精(jing)湛的(de)(de)表現力和藏(zang)抑不住的(de)(de)創作激情。

中國美(mei)術史學家(jia)高(gao)居翰(han)：趙(zhao)孟(meng)頫的《調良圖(tu)》會(hui)把(ba)人物和(he)馬匹(pi)孤立出來，襯著空蕩蕩的畫底，這一點也和(he)兩(liang)位(wei)前輩的做法相同。雖然畫中有(you)一股強(qiang)風吹(chui)過(guo)馬尾、馬鬃和(he)馬夫的衣(yi)服，看起(qi)來也只是在畫幅之內(nei)回旋(xuan)，使構圖(tu)活潑了，但是基(ji)本上還是一個(ge)自(zi)成(cheng)一體的世界。

歷史傳承

從(cong)該(gai)畫鈐印可(ke)知，該(gai)圖歷(li)經清代梁清標收(shou)藏(zang)(zang)，后入(ru)清內宮，乾隆(long)收(shou)藏(zang)(zang)，經《石渠寶笈初編》、《故(gu)宮書畫錄(lu)》著錄(lu)。現(xian)藏(zang)(zang)于臺(tai)北(bei)故(gu)宮博物院。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年），字子昂，號松雪(xue)道人，湖(hu)州（今浙江湖(hu)州市）人。本為(wei)宋(song)朝宗室，宋(song)亡后(hou)家(jia)居自(zi)學。后(hou)來元(yuan)世祖派人到江南搜訪遺賢，被薦舉入朝，官至翰林學士承旨。死后(hou)追封(feng)魏國公(gong)，謚文敏。趙孟頫是書畫家(jia)，也是元(yuan)代(dai)一位(wei)重要詩(shi)人。著作有(you)《松雪(xue)齋集》等。