《水竹居圖(tu)》是中國元(yuan)代畫家倪瓚創作一幅紙(zhi)本設色畫,現收藏于中國國家博物(wu)館。
此圖以青綠設(she)色繪江南(nan)初(chu)秋景色。山(shan)勢低平,山(shan)前溪水渚坡坡上雜樹五株,樹后茅(mao)屋叢(cong)篁。畫(hua)中筆墨(mo)沉實,賦形具體(ti),山(shan)色蒼翠(cui),畫(hua)法謹嚴運筆圓滑(hua)蒼勁(jing),略有董、巨遺法。
此圖(tu)寫一仙居(ju)景(jing)致(zhi),其(qi)中靜水潺潺,間以坡(po)石、水渚、小橋相錯(cuo);近岸處(chu)坡(po)石層累,其(qi)上疏木參差偃仰,虬枝繁葉(xie);近岸平地,一茅(mao)舍院落(luo)掩映樹間,若隱(yin)若現;柵外修竹(zhu)環繞,浴風颯颯;遠處(chu)群巒競秀,青(qing)翠(cui)欲滴(di);山下岸處(chu)坡(po)石簇(cu)簇(cu),林木深深。
圖右上(shang)倪(ni)瓚自(zi)題(ti):“至(zhi)正三(san)年,癸未歲八月望日,進道(dao)過余(yu)林下,為言僦(jiu)居(ju)(ju)蘇州城(cheng)東有水竹(zhu)之勝。因想像(xiang)圖此,并(bing)賦詩(shi)(shi)其上(shang)云:‘僦(jiu)得(de)城(cheng)東二畝居(ju)(ju),水光竹(zhu)色照(zhao)琴(qin)書。晨起開軒驚宿(su)鳥,詩(shi)(shi)成洗研沒游魚(yu)。’倪(ni)瓚題(ti)。”下鈐朱文(wen)方印(yin)“倪(ni)元鎮氏”。
圖中上(shang)清乾(qian)隆(long)題詩:“疏林淡墨倪迂法,寶笈常收紀有詩。設色蒼然宜水(shui)竹(zhu),雄渾筆合薄黃癡(chi)。乾(qian)隆(long)御題。”下鈐(qian)朱文方印(yin)“乾(qian)隆(long)宸翰”、白文方印(yin)“幾暇臨(lin)池”。
圖左上元釋(shi)良琦(qi)題(ti)詩:“好在云林一老迂,畫(hua)圖寄到(dao)玉(yu)山居(ju)。向來王謝元同調,宜向城(cheng)東共(gong)讀書。龍門良琦(qi)。”下鈐白文方印“釋(shi)良琦(qi)印”。
玉池為乾隆題:“懶性從來水竹(zhu)(zhu)居(ju)。”下(xia)鈐朱(zhu)文(wen)方印(yin)“乾隆宸翰”、白文(wen)方印(yin)“落紙云煙”。右側明(ming)文(wen)徵明(ming)題詩(shi):“不(bu)見倪迂二百年,風流文(wen)雅(ya)至今傳。東城水竹(zhu)(zhu)知(zhi)何處?撫卷令人思惘(wang)然!征(zheng)明(ming)。”下(xia)鈐白文(wen)方印(yin)“文(wen)徵明(ming)印(yin)”、朱(zhu)文(wen)方印(yin)“征(zheng)仲”。
左裱(biao)上方(fang)清梁詩(shi)(shi)正(zheng)題詩(shi)(shi):“寒山鐘殷秋山曉,東皋露凈供清眺。荇藻(zao)溶溶漾曲池,筼簹颯颯鳴(ming)長(chang)篠(xiao)。迂翁(weng)渲染景色真,二畝幽居隱林杪。杜陵千載思悠然,白沙翠竹(zhu)江村(cun)繞。臣梁詩(shi)(shi)正(zheng)敬題。”下鈐白文方(fang)印“臣梁詩(shi)(shi)正(zheng)”、朱(zhu)文方(fang)印“朝朝染翰(han)”。
左裱(biao)下方(fang)清董(dong)邦達(da)題詩:“少陵多懶(lan)性,雅(ya)與(yu)倪迂合。為問瀼西堂,何如清閟閣。幽(you)棲足佳勝,水竹洗氛雜。擬開白云窗,占此青蘚(xian)榻(ta)。云林開別(bie)派,青翠滿尺幅,豈獨湛清華?兼看歸渾穆。妙墨啟夙心,奇觀醒塵目。披(pi)圖緬高風,爽氣挹初沐。臣(chen)董(dong)邦達(da)敬題。”下鈐朱白文連珠方(fang)印“臣(chen)”、“邦達(da)”。
右裱(biao)上方明董其(qi)(qi)昌題:“顧(gu)謹中題云林(lin)書有云:‘云林(lin)書法(fa)宗歐陽詢,特為精妙。晚年畫勝(sheng),于佳書之時(shi),故其(qi)(qi)書非一種。’此設色山(shan)水生平不多見(jian),余得之吳孝甫畫友趙文(wen)度(du),借觀賞嘆(tan)不置,曰:“迂翁(weng)妙筆(bi)皆具于此!董其(qi)(qi)昌題。”下鈐白文(wen)方印(yin)“董其(qi)(qi)昌印(yin)”、“太史(shi)氏(shi)”。
右裱下(xia)方(fang)(fang)蔣(jiang)溥(pu)(pu)(pu)題詩:“金飚林際發,綠(lv)葉間紅(hong)紫。蕭椮數竿竹,澄泓一(yi)溪水(shui)。此景誰(shui)與摹?位置宜(yi)高士。亭子(zi)隔(ge)塵埃,幽徑著芒履。曠然豁吟襟,契賞有微旨。平生水(shui)竹緣,伊(yi)人想尺咫。臣(chen)蔣(jiang)溥(pu)(pu)(pu)敬題。”下(xia)鈐白文方(fang)(fang)印(yin)“臣(chen)蔣(jiang)溥(pu)(pu)(pu)”、朱文方(fang)(fang)印(yin)“筆(bi)沾恩雨”。
圖上部從右(you)至(zhi)左:白文(wen)(wen)(wen)圓(yuan)印“乾(qian)隆(long)鑒(jian)(jian)賞”(弘(hong)(hong)歷(li))、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)葫蘆形(xing)印“子京”(項(xiang)元汴(bian))、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)連珠方印“墨(mo)”、“林”(項(xiang)元汴(bian))、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方印“石(shi)渠(qu)寶(bao)(bao)(bao)笈”(弘(hong)(hong)歷(li))、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)圓(yuan)印“石(shi)渠(qu)定鑒(jian)(jian)”(弘(hong)(hong)歷(li))、白文(wen)(wen)(wen)方印“寶(bao)(bao)(bao)笈重(zhong)編”(弘(hong)(hong)歷(li))、白文(wen)(wen)(wen)方印“樂壽(shou)(shou)堂鑒(jian)(jian)藏寶(bao)(bao)(bao)”(弘(hong)(hong)歷(li))、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方印“子京父印”(項(xiang)元汴(bian))、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)圓(yuan)印“乾(qian)隆(long)御(yu)覽(lan)之寶(bao)(bao)(bao)”(弘(hong)(hong)歷(li))、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方印“寧壽(shou)(shou)宮續入石(shi)渠(qu)寶(bao)(bao)(bao)笈”(弘(hong)(hong)歷(li))、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方印“墨(mo)林秘(mi)玩”(項(xiang)元汴(bian))、朱(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方印“三(san)希(xi)堂精鑒(jian)(jian)璽”(弘(hong)(hong)歷(li))、白文(wen)(wen)(wen)方印“宜子孫”(弘(hong)(hong)歷(li))。
圖下部從右至左(zuo):朱(zhu)文方(fang)印(yin)“子子孫孫其永保(bao)之”、朱(zhu)文方(fang)印(yin)“項子京家珍藏”(項元汴)、朱(zhu)文方(fang)印(yin)“項元汴印(yin)”(項元汴)、白文方(fang)印(yin)“項墨林鑒賞章”(項元汴)、朱(zhu)文方(fang)印(yin)“吳郡沈氏恒吉(ji)圖書印(yin)”(沈恒吉(ji))。
玉池處由右至左:朱(zhu)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)“天籟(lai)閣”(項元(yuan)汴)、白文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)“墨林山人”(項元(yuan)汴)、朱(zhu)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)“清白貽謀”、白文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)“李(li)守之印(yin)(yin)”。
左裱下方(fang):白文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)“王(wang)廷珸(wu)印(yin)(yin)”(王(wang)廷珸(wu))、白文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)“如此至寶存豈多”(孫(sun)(sun)毓汶)、朱文(wen)(wen)(wen)方(fang)印(yin)(yin)“遲盦所藏(zang)”(孫(sun)(sun)毓汶)。
按圖上作者題款:“至正(zheng)三(san)年,癸未歲(sui)八(ba)月望日(ri),進道過余林下,為言僦居(ju)蘇州城東(dong)有水竹之勝。因(yin)想(xiang)像圖此……”知,此《水竹居(ju)圖》作于元至正(zheng)三(san)年(1343年),倪瓚43歲(sui)時(shi)作品。此圖系倪瓚依(yi)友人所述而(er)浮(fu)想(xiang)創(chuang)作而(er)成。
倪瓚生長在太湖之濱的一(yi)(yi)個(ge)地主(zhu)家庭里。有(you)一(yi)(yi)所龐(pang)大的莊園,其(qi)中的清(qing)閟閣藏書(shu)畫達數千(qian)卷,為倪瓚提(ti)供了(le)成(cheng)長為一(yi)(yi)個(ge)封建文(wen)人畫家的物質(zhi)條件。倪瓚的畫,大多描繪幽居(ju)山林或漫(man)游太湖的景色(se),但更多的是畫了(le)主(zhu)觀(guan)的感(gan)受,有(you)著強烈(lie)的感(gan)情色(se)彩。靜謐、荒(huang)寒、孤獨、空虛,可以說是倪瓚作為畫家的狀(zhuang)態寫照,使內心無告的憂煩(fan),在這樣的意(yi)境中尋求(qiu)排(pai)遣與解脫。《水竹(zhu)居(ju)圖(tu)》即是體現(xian)了(le)這一(yi)(yi)點。
另外,此(ci)《水竹居(ju)(ju)圖(tu)》有拆割(ge)、拼(pin)配題(ti)(ti)跋、加鈐(qian)偽印(yin)等跡(ji)象,故也被部分學者認為(wei)(wei)是(shi)偽作。特別是(shi)《水竹居(ju)(ju)圖(tu)》上的(de)文(wen)、董二題(ti)(ti),分別題(ti)(ti)于詩塘和裱邊(bian),非常容(rong)易被割(ge)移、拼(pin)配,且很多書畫鑒(jian)(jian)定家(jia)認為(wei)(wei),此(ci)作品本(ben)幅上的(de)作者印(yin)鑒(jian)(jian)本(ben)身(shen)就是(shi)被加鈐(qian)的(de)偽印(yin)鑒(jian)(jian),但(dan)這些都并不(bu)能必然地說(shuo)明《水竹居(ju)(ju)圖(tu)》本(ben)身(shen)為(wei)(wei)偽作。現多數鑒(jian)(jian)家(jia)仍評定,此(ci)為(wei)(wei)《水竹居(ju)(ju)圖(tu)》為(wei)(wei)真跡(ji)勿疑。
《水(shui)竹(zhu)居(ju)圖》是(shi)倪(ni)瓚內心(xin)尋(xun)求排遣與(yu)解脫的(de)(de)寫照,畫(hua)中自(zi)題的(de)(de)詩(shi)句更是(shi)道出了畫(hua)家(jia)的(de)(de)隱居(ju)思想,是(shi)倪(ni)瓚的(de)(de)“自(zi)娛”與(yu)“適興”之作。該圖是(shi)畫(hua)家(jia)根據友人敘述,景州城東(dong)有水(shui)竹(zhu)勝景,依(yi)靠想象圖繪(hui)坡石、樹木、茅屋(wu)等景象。在題詩(shi)中畫(hua)家(jia)想象了在此隱居(ju),與(yu)琴詩(shi)為(wei)伴的(de)(de)理(li)想生(sheng)活(huo)。詩(shi)都反映出元代中晚期(qi)的(de)(de)隱逸(yi)思想。元代中后期(qi)的(de)(de)隱逸(yi)是(shi)一種任情適性,是(shi)將個人的(de)(de)精(jing)神價(jia)值與(yu)日常生(sheng)活(huo)行為(wei)相融合的(de)(de)生(sheng)活(huo)方式。文人不再熱衷于在政治上有所作為(wei),而是(shi)在自(zi)然中尋(xun)求自(zi)我身境與(yu)心(xin)境的(de)(de)安適。
此《水(shui)竹(zhu)居圖》中(zhong)“一水(shui)兩岸(an)”,即由近(jin)坡、中(zhong)水(shui)、遠(yuan)丘組成的(de)“三段式”構(gou)圖,畫(hua)面(mian)中(zhong)的(de)竹(zhu)樹茅(mao)屋,隔溪遠(yuan)岫平林但由于前(qian)后景排(pai)得較近(jin),所以顯(xian)得緊湊堅實(shi),所寫物象、圖上(shang)晉韻小楷長題及荒寒幽(you)冷之意境則與(yu)之一脈相(xiang)承,整個畫(hua)面(mian)彌散著幽(you)靜、清涼的(de)氣氛。
《水(shui)竹居圖》用(yong)筆(bi)渾厚圓(yuan)潤,與(yu)后(hou)來的輕筆(bi)渴(ke)墨顯然(ran)不(bu)同,但內(nei)在(zai)筆(bi)性(xing)還是一致的。圖中(zhong)樹(shu)(shu)(shu)葉用(yong)松針(zhen)點、介字點、仰葉點等(deng)數種,用(yong)筆(bi)濃(nong)淡相間,樹(shu)(shu)(shu)干多渲染(ran)皴擦,極近形(xing)似。遠處的樹(shu)(shu)(shu),樹(shu)(shu)(shu)干只用(yong)淡墨畫出外輪廓,沒有皴染(ran),樹(shu)(shu)(shu)葉用(yong)排點點出,顯得郁郁蔥蔥,似不(bu)經(jing)意而韻味內(nei)存。唐志契(qi)在(zai)所著《繪事微(wei)言》中(zhong)提到(dao)樹(shu)(shu)(shu)木畫法時說:“寫(xie)枯(ku)樹(shu)(shu)(shu)最難(nan)蒼古,然(ran)畫中(zhong)最不(bu)可少名家(jia)枯(ku)樹(shu)(shu)(shu)各(ge)各(ge)不(bu)同,如(ru)荊關則(ze)于秋冬二景(jing)最多,其(qi)枯(ku)枝古而渾,亂而整,簡(jian)而有趣,到(dao)郭(guo)河(he)陽(yang)則(ze)用(yong)鷹爪,加以(yi)細密,如(ru)范寬(kuan)則(ze)其(qi)上如(ru)掃(sao)帚樣,亦有古趣,李成則(ze)繁(fan)而瑣碎,筆(bi)筆(bi)清(qing)勁,董(dong)源則(ze)一味古雅(ya),簡(jian)當而已。倪元鎮則(ze)數君可以(yi)兼之(zhi),要皆難(nan)及者(zhe)也。”《水(shui)竹居圖》里(li)的樹(shu)(shu)(shu)木,有董(dong)源的簡(jian)當古雅(ya)之(zhi)質,特別是后(hou)面的排樹(shu)(shu)(shu),在(zai)后(hou)面的山體的襯托下,很(hen)容易讓人看到(dao)董(dong)源《瀟湘圖》的影(ying)子(zi)。
明代宗泐:“山人(ren)水(shui)行居,畫(hua)圖看(kan)更好(hao),十(shi)年不歸來,茅屋秋風老。”(《題〈水(shui)竹居圖〉》)
明代張丑:“余初蓄戶南仙山樓(lou)閣卷,人多致焉,賴久之未幾自(zi)定(ding)……乃今賞鑒元鎮僦(jiu)居城東矮幅,雖家喻尸(shi)曉,弗信(xin)也(ye),鮮有不(bu)非笑(xiao)之者,然不(bu)笑(xiao)不(bu)足以為道。鳴(ming)呼.安能起三公于(yu)九原與之面(mian)相印可(ke)耶?”(《清(qing)河書畫舫(fang)》)
近(jin)代書(shu)畫(hua)鑒賞家馬寶山(shan):《水竹居圖》是倪早年作(zuo)品(pin),與(yu)其晚年作(zuo)品(pin)本有所不同。(《書(shu)畫(hua)碑帖見(jian)聞(wen)錄》)
倪(ni)瓚(zan)的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)作品傳世的(de)(de)(de)有(you)50多幅,但早期的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)很少能看到,而現(xian)存的(de)(de)(de)《水竹居圖》是(shi)倪(ni)瓚(zan)有(you)年(nian)款作品中最早的(de)(de)(de)一幅設色山水畫(hua)(hua)。倪(ni)瓚(zan)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng),以及(ji)“逸筆(bi)草(cao)(cao)草(cao)(cao),不求形似”,“寫胸中逸氣”的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)主張(zhang),對(dui)明(ming)清繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)曾(ceng)產生(sheng)過(guo)很大的(de)(de)(de)影響。《水竹居圖》對(dui)了(le)解(jie)倪(ni)瓚(zan)藝術的(de)(de)(de)全貌,了(le)解(jie)倪(ni)瓚(zan)畫(hua)(hua)風(feng)的(de)(de)(de)形成過(guo)程是(shi)大有(you)幫助的(de)(de)(de);也(ye)對(dui)研(yan)究倪(ni)瓚(zan)早期的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)和書法有(you)重要價值(zhi),歷來(lai)為研(yan)究者所重視(shi)。
倪瓚的(de)(de)《水(shui)竹(zhu)居圖》可(ke)以說(shuo)是山(shan)水(shui)文化(hua)和(he)隱逸文化(hua)二者結合的(de)(de)優秀作(zuo)品(pin),明代的(de)(de)書畫鑒賞家張(zhang)丑和(he)王(wang)越石對(dui)該畫非常(chang)推崇,而張(zhang)丑更是將其定為“天下倪畫第一”。
《水竹居圖》曾著錄(lu)于(yu)明(ming)(ming)張丑《清(qing)(qing)河書畫舫》中,張氏除著錄(lu)了倪氏自(zi)題(ti)及元(yuan)良(liang)琦、明(ming)(ming)文徵明(ming)(ming)二(er)人詩題(ti)全文外,又自(zi)注(zhu)云:“真(zhen)跡。右方(fang)良(liang)琦詩題(ti)本身上,征明(ming)(ming)詩參箋書也。下有沈恒吉、項元(yuan)汴收藏(zang)(zang)印(yin)。”,后又著錄(lu)于(yu)明(ming)(ming)末郁逢(feng)慶《書畫題(ti)跋(ba)記》卷(juan)(juan)(juan)六、汪砢玉《珊瑚網名畫題(ti)跋(ba)》卷(juan)(juan)(juan)十、清(qing)(qing)初(chu)卞永(yong)譽《式古堂(tang)書畫匯(hui)考》畫卷(juan)(juan)(juan)二(er)十、顧(gu)復(fu)《平生壯觀(guan)》卷(juan)(juan)(juan)九、吳升《大觀(guan)錄(lu)》卷(juan)(juan)(juan)十七等書中。其后該圖歸藏(zang)(zang)清(qing)(qing)乾(qian)隆內府,著錄(lu)于(yu)《石(shi)渠寶笈(ji)續編》,之(zhi)后流入民間。在“文化大革命”時期,馬(ma)寶山自(zi)文物商(shang)店調到北京市(shi)文物局擔任清(qing)(qing)理查抄文物的(de)工作時,在孫照戶中,發現《水竹居圖》,經多數鑒家評定(ding),方(fang)定(ding)為(wei)真(zhen)跡。后《水竹居圖》由(you)孫照之(zhi)子孫念臺于(yu)1982年(nian)捐贈給中國(guo)國(guo)家博物館(guan),一直(zhi)為(wei)中國(guo)國(guo)家博物館(guan)館(guan)藏(zang)(zang)。
《水竹(zhu)居(ju)圖(tu)》于(yu)2018年6月(yue)9日至(zhi)8月(yue)19日在中國國家(jia)博(bo)物館舉辦的《無問(wen)西(xi)東——從絲(si)綢(chou)之路到文(wen)藝(yi)復興》展覽中展出。
倪瓚(1301—1374年),初名(ming)珽,字元鎮,號(hao)云林、幻(huan)霞子,別號(hao)荊(jing)蠻民、幻(huan)霞生等,無錫(xi)(今江蘇無錫(xi))人。擅山水(shui)(shui)、竹(zhu)(zhu)石(shi),且水(shui)(shui)墨居多,少設色。山水(shui)(shui)初師(shi)董源,后法荊(jing)浩、關仝。自創“折帶(dai)皴”,在畫史上別具一格。代表作(zuo)品有(you)《水(shui)(shui)竹(zhu)(zhu)居圖(tu)(tu)》《秋亭(ting)嘉樹圖(tu)(tu)》《容膝齋圖(tu)(tu)》《六君子圖(tu)(tu)》《漁莊(zhuang)秋霽圖(tu)(tu)》《虞山林壑圖(tu)(tu)》等。著有(you)《清閟閣集(ji)》。