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《水(shui)竹居圖》是中(zhong)國元代畫家(jia)倪(ni)瓚創作一幅紙本設色(se)畫，現收藏于中(zhong)國國家(jia)博物館。

此圖以青綠(lv)設色繪江南初秋景色。山(shan)勢低平，山(shan)前溪水渚坡坡上雜樹五株(zhu)，樹后茅屋叢(cong)篁(huang)。畫(hua)中筆(bi)墨沉實，賦形具體，山(shan)色蒼(cang)翠，畫(hua)法(fa)謹嚴(yan)運筆(bi)圓滑(hua)蒼(cang)勁，略有董、巨遺法(fa)。

畫作內容

畫面細節

此圖寫一仙居景致，其中靜水(shui)潺(chan)潺(chan)，間(jian)以(yi)坡石(shi)、水(shui)渚、小(xiao)橋相(xiang)錯(cuo)；近岸(an)處坡石(shi)層(ceng)累(lei)，其上疏木參差(cha)偃仰，虬(qiu)枝繁葉；近岸(an)平(ping)地，一茅舍院(yuan)落(luo)掩映(ying)樹(shu)間(jian)，若(ruo)隱若(ruo)現；柵外修竹環繞，浴風颯颯；遠處群(qun)巒競秀(xiu)，青翠欲滴；山下岸(an)處坡石(shi)簇簇，林木深深。

款跋鈐印

圖右(you)上倪(ni)(ni)瓚(zan)自題：“至正三年，癸(gui)未歲八月(yue)望日(ri)，進道過余林下，為言僦(jiu)居蘇州城東有水竹之勝。因想像圖此，并(bing)賦詩(shi)其上云：‘僦(jiu)得城東二畝居，水光竹色照琴書(shu)。晨起開(kai)軒驚宿鳥，詩(shi)成(cheng)洗研(yan)沒游魚。’倪(ni)(ni)瓚(zan)題。”下鈐朱文方(fang)印(yin)“倪(ni)(ni)元鎮氏”。

圖中上清乾隆(long)題詩：“疏林淡(dan)墨倪迂法(fa)，寶(bao)笈(ji)常收紀有詩。設色(se)蒼然宜水竹，雄渾筆合薄黃癡。乾隆(long)御題。”下鈐(qian)朱文(wen)方(fang)印(yin)“乾隆(long)宸翰”、白文(wen)方(fang)印(yin)“幾暇臨(lin)池”。

圖左上(shang)元釋(shi)良琦(qi)題詩(shi)：“好在(zai)云林一老迂，畫圖寄到(dao)玉(yu)山居。向(xiang)來(lai)王謝元同調(diao)，宜向(xiang)城東共(gong)讀(du)書(shu)。龍門良琦(qi)。”下鈐白文方印“釋(shi)良琦(qi)印”。

玉池為乾隆題(ti)(ti)：“懶(lan)性從(cong)來水竹居。”下鈐(qian)朱文(wen)方(fang)印“乾隆宸(chen)翰(han)”、白(bai)文(wen)方(fang)印“落(luo)紙云煙”。右側(ce)明文(wen)徵明題(ti)(ti)詩：“不見倪迂二百年，風流文(wen)雅至今傳(chuan)。東城(cheng)水竹知(zhi)何(he)處？撫卷令人(ren)思惘然(ran)！征(zheng)明。”下鈐(qian)白(bai)文(wen)方(fang)印“文(wen)徵明印”、朱文(wen)方(fang)印“征(zheng)仲”。

左裱上方清(qing)梁(liang)(liang)詩正(zheng)題詩：“寒山鐘殷秋山曉，東皋露凈(jing)供清(qing)眺。荇藻溶溶漾(yang)曲(qu)池，筼簹颯(sa)颯(sa)鳴(ming)長篠。迂翁(weng)渲染(ran)(ran)景色(se)真，二畝幽居隱林杪。杜(du)陵千載思悠(you)然(ran)，白(bai)沙翠竹江村繞。臣(chen)(chen)梁(liang)(liang)詩正(zheng)敬題。”下(xia)鈐白(bai)文方印(yin)“臣(chen)(chen)梁(liang)(liang)詩正(zheng)”、朱(zhu)文方印(yin)“朝(chao)朝(chao)染(ran)(ran)翰”。

左裱下(xia)方清(qing)董(dong)邦達題詩：“少陵多懶性，雅與倪迂合。為問(wen)瀼西堂，何如清(qing)閟閣。幽(you)棲足佳勝，水(shui)竹洗氛雜。擬開白云窗，占此青蘚(xian)榻。云林開別派，青翠滿尺(chi)幅，豈獨湛清(qing)華？兼看歸(gui)渾穆。妙墨(mo)啟夙心，奇觀醒塵目。披圖緬高風，爽氣挹初沐。臣(chen)董(dong)邦達敬題。”下(xia)鈐朱白文連(lian)珠方印“臣(chen)”、“邦達”。

右裱上方明董(dong)其昌(chang)題：“顧謹中題云林書有云：‘云林書法宗歐陽詢，特為精妙(miao)。晚年(nian)畫勝，于佳書之(zhi)時(shi)，故其書非一(yi)種。’此(ci)設色山水生平(ping)不多見，余(yu)得之(zhi)吳孝(xiao)甫畫友趙文度，借(jie)觀賞嘆不置，曰：“迂翁妙(miao)筆皆(jie)具于此(ci)！董(dong)其昌(chang)題。”下(xia)鈐白文方印(yin)“董(dong)其昌(chang)印(yin)”、“太史氏”。

右裱下方蔣(jiang)溥題詩：“金飚林際發，綠葉間(jian)紅(hong)紫。蕭椮(sen)數(shu)竿竹(zhu)，澄泓一溪(xi)水。此景誰與(yu)摹？位(wei)置宜(yi)高(gao)士。亭子隔塵埃，幽徑著芒(mang)履。曠然豁(huo)吟襟，契賞有微旨(zhi)。平生(sheng)水竹(zhu)緣(yuan)，伊人想尺咫。臣蔣(jiang)溥敬題。”下鈐(qian)白文(wen)方印“臣蔣(jiang)溥”、朱(zhu)文(wen)方印“筆沾恩雨”。

鑒藏印章

圖上部從右至左：白(bai)文(wen)圓印(yin)(yin)(yin)“乾隆(long)鑒(jian)(jian)賞”（弘歷(li)）、朱(zhu)文(wen)葫(hu)蘆形印(yin)(yin)(yin)“子(zi)(zi)京(jing)”（項元(yuan)汴）、朱(zhu)文(wen)連珠方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)“墨”、“林”（項元(yuan)汴）、朱(zhu)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)“石(shi)渠(qu)寶(bao)笈(ji)”（弘歷(li)）、朱(zhu)文(wen)圓印(yin)(yin)(yin)“石(shi)渠(qu)定(ding)鑒(jian)(jian)”（弘歷(li)）、白(bai)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)“寶(bao)笈(ji)重(zhong)編”（弘歷(li)）、白(bai)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)“樂(le)壽堂鑒(jian)(jian)藏(zang)寶(bao)”（弘歷(li)）、朱(zhu)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)“子(zi)(zi)京(jing)父印(yin)(yin)(yin)”（項元(yuan)汴）、朱(zhu)文(wen)圓印(yin)(yin)(yin)“乾隆(long)御覽之寶(bao)”（弘歷(li)）、朱(zhu)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)“寧壽宮(gong)續入石(shi)渠(qu)寶(bao)笈(ji)”（弘歷(li)）、朱(zhu)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)“墨林秘玩”（項元(yuan)汴）、朱(zhu)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)“三希堂精鑒(jian)(jian)璽(xi)”（弘歷(li)）、白(bai)文(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)“宜子(zi)(zi)孫”（弘歷(li)）。

圖(tu)下部從右至左：朱(zhu)(zhu)文方(fang)印(yin)(yin)“子子孫孫其永保(bao)之”、朱(zhu)(zhu)文方(fang)印(yin)(yin)“項(xiang)(xiang)(xiang)子京(jing)家珍(zhen)藏”（項(xiang)(xiang)(xiang)元(yuan)(yuan)汴(bian)）、朱(zhu)(zhu)文方(fang)印(yin)(yin)“項(xiang)(xiang)(xiang)元(yuan)(yuan)汴(bian)印(yin)(yin)”（項(xiang)(xiang)(xiang)元(yuan)(yuan)汴(bian)）、白文方(fang)印(yin)(yin)“項(xiang)(xiang)(xiang)墨林鑒(jian)賞章”（項(xiang)(xiang)(xiang)元(yuan)(yuan)汴(bian)）、朱(zhu)(zhu)文方(fang)印(yin)(yin)“吳郡沈(shen)氏(shi)恒吉(ji)圖(tu)書(shu)印(yin)(yin)”（沈(shen)恒吉(ji)）。

玉池(chi)處(chu)由右至左：朱(zhu)文方(fang)(fang)印“天籟閣”（項元汴）、白文方(fang)(fang)印“墨林山(shan)人”（項元汴）、朱(zhu)文方(fang)(fang)印“清(qing)白貽謀”、白文方(fang)(fang)印“李守之印”。

左(zuo)裱(biao)下方：白文(wen)方印“王(wang)(wang)廷(ting)珸(wu)印”（王(wang)(wang)廷(ting)珸(wu)）、白文(wen)方印“如此至寶存豈多”（孫(sun)毓汶）、朱文(wen)方印“遲(chi)盦(an)所藏”（孫(sun)毓汶）。

創作背景

按圖上(shang)作(zuo)(zuo)(zuo)者題款：“至正三年(nian)(nian)，癸未歲八月望日，進道(dao)過余林下，為言僦居(ju)蘇州城東有(you)水竹之勝。因想像圖此……”知，此《水竹居(ju)圖》作(zuo)(zuo)(zuo)于元至正三年(nian)(nian)（1343年(nian)(nian)），倪瓚43歲時作(zuo)(zuo)(zuo)品。此圖系倪瓚依友人(ren)所述而浮(fu)想創作(zuo)(zuo)(zuo)而成。

倪(ni)瓚生長(chang)在太(tai)湖之(zhi)濱的(de)一個地主家(jia)庭(ting)里。有一所(suo)龐(pang)大(da)的(de)莊園(yuan)，其中的(de)清閟閣藏書畫達數千卷，為(wei)倪(ni)瓚提(ti)供(gong)了(le)成長(chang)為(wei)一個封建文人(ren)畫家(jia)的(de)物質條件(jian)。倪(ni)瓚的(de)畫，大(da)多描(miao)繪幽居山林或漫游太(tai)湖的(de)景色(se)，但更多的(de)是(shi)(shi)畫了(le)主觀的(de)感受，有著(zhu)強烈的(de)感情(qing)色(se)彩(cai)。靜(jing)謐、荒寒、孤獨、空虛，可以說是(shi)(shi)倪(ni)瓚作為(wei)畫家(jia)的(de)狀態(tai)寫照，使內心無告的(de)憂煩，在這(zhe)樣的(de)意境中尋求(qiu)排遣與解脫。《水竹居圖(tu)》即是(shi)(shi)體現了(le)這(zhe)一點。

另外，此(ci)《水(shui)竹(zhu)居圖(tu)(tu)》有拆割(ge)、拼(pin)配題(ti)跋、加(jia)鈐偽(wei)印等跡象，故也(ye)被部分(fen)學者認(ren)為(wei)(wei)是偽(wei)作。特別(bie)是《水(shui)竹(zhu)居圖(tu)(tu)》上(shang)的文、董二題(ti)，分(fen)別(bie)題(ti)于詩塘和裱邊，非常容(rong)易被割(ge)移、拼(pin)配，且很多書畫鑒(jian)定家(jia)(jia)認(ren)為(wei)(wei)，此(ci)作品(pin)本(ben)幅上(shang)的作者印鑒(jian)本(ben)身就是被加(jia)鈐的偽(wei)印鑒(jian)，但這些都并不能必然地說(shuo)明《水(shui)竹(zhu)居圖(tu)(tu)》本(ben)身為(wei)(wei)偽(wei)作。現多數鑒(jian)家(jia)(jia)仍(reng)評定，此(ci)為(wei)(wei)《水(shui)竹(zhu)居圖(tu)(tu)》為(wei)(wei)真跡勿疑。

藝術鑒賞

主題

《水竹居圖(tu)》是(shi)倪瓚(zan)(zan)內心(xin)尋(xun)求排遣與解脫的(de)(de)(de)(de)寫照，畫(hua)中(zhong)自(zi)題(ti)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)句更是(shi)道(dao)出了畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)隱(yin)(yin)居思(si)想(xiang)，是(shi)倪瓚(zan)(zan)的(de)(de)(de)(de)“自(zi)娛”與“適興”之(zhi)作(zuo)。該圖(tu)是(shi)畫(hua)家根據(ju)友人(ren)(ren)(ren)敘述，景(jing)州(zhou)城(cheng)東有水竹勝(sheng)景(jing)，依靠想(xiang)象圖(tu)繪坡石、樹木、茅屋等景(jing)象。在題(ti)詩(shi)中(zhong)畫(hua)家想(xiang)象了在此隱(yin)(yin)居，與琴(qin)詩(shi)為伴的(de)(de)(de)(de)理想(xiang)生活。詩(shi)都反映出元(yuan)代(dai)中(zhong)晚期的(de)(de)(de)(de)隱(yin)(yin)逸思(si)想(xiang)。元(yuan)代(dai)中(zhong)后期的(de)(de)(de)(de)隱(yin)(yin)逸是(shi)一種任情適性(xing)，是(shi)將個(ge)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)精(jing)神價值與日常生活行(xing)為相融合的(de)(de)(de)(de)生活方式。文人(ren)(ren)(ren)不再熱衷于在政(zheng)治上(shang)有所作(zuo)為，而(er)是(shi)在自(zi)然中(zhong)尋(xun)求自(zi)我身境與心(xin)境的(de)(de)(de)(de)安適。

構圖

此《水(shui)竹(zhu)居(ju)圖》中“一(yi)水(shui)兩(liang)岸”，即由(you)近坡、中水(shui)、遠(yuan)丘組成的(de)“三段式”構圖，畫面(mian)中的(de)竹(zhu)樹茅屋(wu)，隔溪遠(yuan)岫平林但由(you)于前后景排(pai)得較近，所以(yi)顯得緊湊堅實，所寫物(wu)象、圖上晉韻小(xiao)楷長(chang)題及荒寒(han)幽冷之意境則與之一(yi)脈(mo)相承，整個(ge)畫面(mian)彌散著幽靜、清涼(liang)的(de)氣氛。

筆法

《水(shui)竹居圖(tu)》用筆(bi)渾厚(hou)圓潤(run)，與后來(lai)的(de)輕筆(bi)渴墨顯(xian)然(ran)不同(tong)(tong)，但內(nei)在筆(bi)性還是一致的(de)。圖(tu)中(zhong)樹(shu)葉(xie)用松針(zhen)點(dian)(dian)(dian)、介(jie)字點(dian)(dian)(dian)、仰葉(xie)點(dian)(dian)(dian)等數(shu)種，用筆(bi)濃淡相間(jian)，樹(shu)干(gan)多渲染皴(cun)擦，極近形似(si)。遠(yuan)處的(de)樹(shu)，樹(shu)干(gan)只用淡墨畫(hua)出(chu)外輪廓，沒有皴(cun)染，樹(shu)葉(xie)用排(pai)點(dian)(dian)(dian)點(dian)(dian)(dian)出(chu)，顯(xian)得郁(yu)郁(yu)蔥蔥，似(si)不經意而(er)韻味內(nei)存。唐志契在所著(zhu)《繪(hui)事微言》中(zhong)提到樹(shu)木畫(hua)法時說(shuo)：“寫枯樹(shu)最難蒼古，然(ran)畫(hua)中(zhong)最不可(ke)少名家枯樹(shu)各各不同(tong)(tong)，如荊關(guan)則于秋冬(dong)二景最多，其枯枝古而(er)渾，亂(luan)而(er)整，簡(jian)而(er)有趣(qu)，到郭河陽(yang)則用鷹(ying)爪，加(jia)以細密，如范(fan)寬則其上如掃(sao)帚樣，亦(yi)有古趣(qu)，李成則繁而(er)瑣碎，筆(bi)筆(bi)清勁，董(dong)源(yuan)(yuan)則一味古雅，簡(jian)當(dang)(dang)而(er)已(yi)。倪(ni)元鎮(zhen)則數(shu)君可(ke)以兼之(zhi)，要皆難及(ji)者也。”《水(shui)竹居圖(tu)》里(li)的(de)樹(shu)木，有董(dong)源(yuan)(yuan)的(de)簡(jian)當(dang)(dang)古雅之(zhi)質，特別是后面的(de)排(pai)樹(shu)，在后面的(de)山體的(de)襯(chen)托下，很容易(yi)讓人看(kan)到董(dong)源(yuan)(yuan)《瀟湘(xiang)圖(tu)》的(de)影子。

名家點評

明(ming)代宗(zong)泐：“山人水行(xing)居，畫圖(tu)看更好，十年(nian)不歸來，茅(mao)屋秋風老。”（《題〈水竹居圖(tu)〉》）

明代張丑：“余初蓄戶南仙山樓閣(ge)卷，人多致焉，賴(lai)久之未幾(ji)自定……乃(nai)今賞鑒元鎮僦居城東矮(ai)幅，雖家喻尸曉，弗信也，鮮(xian)有不(bu)非笑(xiao)之者(zhe)，然(ran)不(bu)笑(xiao)不(bu)足以為道。鳴呼.安能起三公于九原與之面相印可耶？”（《清河書(shu)畫舫(fang)》）

近代書(shu)畫(hua)(hua)鑒賞家(jia)馬寶山：《水竹(zhu)居圖》是(shi)倪早年作品，與其(qi)晚年作品本有(you)所(suo)不同。（《書(shu)畫(hua)(hua)碑帖(tie)見聞錄》）

后世影響

倪(ni)(ni)瓚的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)作品(pin)傳世的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)50多幅，但早(zao)期(qi)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)很少(shao)能看到，而現存(cun)的(de)(de)(de)(de)《水竹(zhu)居圖(tu)》是(shi)(shi)倪(ni)(ni)瓚有(you)(you)年(nian)款(kuan)作品(pin)中最早(zao)的(de)(de)(de)(de)一幅設色山水畫(hua)(hua)。倪(ni)(ni)瓚的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)，以及“逸筆(bi)草草，不求形(xing)似”，“寫胸中逸氣(qi)”的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)主張(zhang)，對明清(qing)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)曾產生過(guo)(guo)很大的(de)(de)(de)(de)影響。《水竹(zhu)居圖(tu)》對了解倪(ni)(ni)瓚藝術的(de)(de)(de)(de)全貌，了解倪(ni)(ni)瓚畫(hua)(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)形(xing)成過(guo)(guo)程(cheng)是(shi)(shi)大有(you)(you)幫助(zhu)的(de)(de)(de)(de)；也對研究(jiu)倪(ni)(ni)瓚早(zao)期(qi)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)和書法有(you)(you)重要(yao)價(jia)值，歷來為研究(jiu)者所重視(shi)。

倪瓚(zan)的《水竹居(ju)圖》可以說是山水文(wen)化(hua)和隱(yin)逸(yi)文(wen)化(hua)二者結合的優秀作品(pin)，明(ming)代的書畫(hua)鑒(jian)賞(shang)家張(zhang)丑和王越石(shi)對該畫(hua)非常推(tui)崇(chong)，而張(zhang)丑更是將其定為“天下(xia)倪畫(hua)第一(yi)”。

歷史傳承

《水竹(zhu)居圖》曾(ceng)著(zhu)(zhu)錄于明(ming)(ming)張(zhang)丑(chou)《清(qing)河書(shu)畫舫(fang)》中(zhong)(zhong)，張(zhang)氏(shi)除著(zhu)(zhu)錄了倪氏(shi)自(zi)題(ti)及元(yuan)良琦、明(ming)(ming)文徵明(ming)(ming)二人詩(shi)(shi)題(ti)全文外(wai)，又自(zi)注(zhu)云：“真(zhen)(zhen)跡。右方良琦詩(shi)(shi)題(ti)本身(shen)上，征明(ming)(ming)詩(shi)(shi)參箋書(shu)也(ye)。下有沈恒吉(ji)、項元(yuan)汴收藏印。”，后(hou)(hou)又著(zhu)(zhu)錄于明(ming)(ming)末郁逢慶《書(shu)畫題(ti)跋記(ji)》卷(juan)六、汪砢(ke)玉《珊瑚網名畫題(ti)跋》卷(juan)十、清(qing)初卞永譽《式古堂(tang)書(shu)畫匯考(kao)》畫卷(juan)二十、顧復《平(ping)生(sheng)壯觀》卷(juan)九、吳升《大(da)觀錄》卷(juan)十七等書(shu)中(zhong)(zhong)。其后(hou)(hou)該圖歸藏清(qing)乾(qian)隆內府，著(zhu)(zhu)錄于《石(shi)渠寶笈續(xu)編》，之后(hou)(hou)流入(ru)民(min)間。在(zai)“文化大(da)革命”時期，馬寶山自(zi)文物商店調到(dao)北京市(shi)文物局擔(dan)任清(qing)理查抄文物的工作時，在(zai)孫照戶中(zhong)(zhong)，發現《水竹(zhu)居圖》，經多數鑒家評定(ding)，方定(ding)為(wei)真(zhen)(zhen)跡。后(hou)(hou)《水竹(zhu)居圖》由(you)孫照之子孫念臺于1982年捐贈給(gei)中(zhong)(zhong)國國家博(bo)物館(guan)(guan)(guan)，一直為(wei)中(zhong)(zhong)國國家博(bo)物館(guan)(guan)(guan)館(guan)(guan)(guan)藏。

重要展覽

《水竹居圖》于2018年6月9日至8月19日在中國(guo)國(guo)家博物館(guan)舉辦(ban)的《無問西東——從絲(si)綢之路到文藝復興》展(zhan)覽(lan)中展(zhan)出。

作者簡介

倪瓚（1301—1374年），初名珽，字元鎮，號(hao)云林(lin)、幻霞子，別(bie)號(hao)荊(jing)蠻(man)民、幻霞生等(deng)，無(wu)錫（今(jin)江蘇無(wu)錫）人。擅(shan)山(shan)水(shui)、竹石，且水(shui)墨居多，少(shao)設色(se)。山(shan)水(shui)初師董源，后法荊(jing)浩、關仝。自創“折帶皴”，在畫史上別(bie)具(ju)一格(ge)。代表作品有(you)《水(shui)竹居圖(tu)》《秋(qiu)亭嘉(jia)樹圖(tu)》《容膝齋圖(tu)》《六君子圖(tu)》《漁莊(zhuang)秋(qiu)霽圖(tu)》《虞山(shan)林(lin)壑(he)圖(tu)》等(deng)。著有(you)《清閟閣(ge)集》。