《秋興八(ba)景(jing)圖》為(wei)明代畫(hua)(hua)家董其昌創作(zuo)的紙本設色(se)畫(hua)(hua)，共八(ba)開，現藏于上(shang)海(hai)博(bo)物館。
該圖所寫為作者泛舟(zhou)吳門、京口途中所見景色(se)。圖中峻拔(ba)的(de)(de)(de)山頭，沉(chen)重的(de)(de)(de)石塊(kuai)，深邃(sui)的(de)(de)(de)溪(xi)谷(gu)，彌漫的(de)(de)(de)煙霧，各盡其態。既(ji)有草木(mu)蔥(cong)茂、風雨迷(mi)蒙的(de)(de)(de)江(jiang)南丘陵(ling)特點，又(you)有沙汀蘆荻(di)、遠岫橫亙的(de)(de)(de)水鄉情調，亦有江(jiang)天樓閣、彩舟(zhou)競發的(de)(de)(de)江(jiang)上景色(se)。作者用筆回腕藏鋒，所作線條兼(jian)沉(chen)穩、生拙、柔(rou)秀之美；用墨神彩飛動。畫中結構布勢往往寓奇于正，善于以平(ping)淡取勝。
《秋興八景圖》畫(hua)冊共8開，作(zuo)于萬歷四十八年，所寫為作(zuo)者泛(fan)舟吳門(men)、京口途(tu)中(zhong)所見景色。畫(hua)冊由清宋(song)犖、羅廷(ting)琛、張岳松、鄭(zheng)孝胥等題(ti)(ti)外(wai)簽。畫(hua)前扉(fei)頁有(you)(you)(you)明曾鯨畫(hua)董(dong)其昌肖像(xiang)，項(xiang)圣謨補(bu)圖。全冊均有(you)(you)(you)董(dong)其昌行楷(kai)題(ti)(ti)記及署(shu)款，未鈐(qian)印，對幅(fu)均有(you)(you)(you)吳榮光對題(ti)(ti)或(huo)和(he)韻：畫(hua)后有(you)(you)(you)清謝(xie)希曾等人題(ti)(ti)跋。此圖冊自注“仿文敏筆(bi)”。
第一開：
畫(hua)面為(wei)峰巒巍峨、長松矗立，間以白云(yun)、紅楓。
題款(kuan)：余家所藏趙文(wen)敏畫有(you)鵲(que)華秋色卷、水(shui)(shui)村圖卷、洞庭兩山(shan)(shan)二軸(zhou)、萬壑響松(song)風、百灘(tan)渡秋水(shui)(shui)巨(ju)軸(zhou)及設色高山(shan)(shan)流(liu)水(shui)(shui)圖，今皆為(wei)友人易去，僅存巨(ju)軸(zhou)學巨(ju)然九夏(xia)松(song)風者，今日仿文(wen)敏筆(bi)并記(ji)。
第二開：
畫面(mian)為近水(shui)坡石上一叢青(qing)松揖立，與隔(ge)水(shui)山巒遙(yao)相(xiang)呼(hu)應。
題款：秋光老盡芙蓉(rong)院，堂上霜花勻似剪(jian)。西(xi)樓促坐(zuo)酒杯深，風壓繡簾香不卷。
玉纖慵整銀箏雁(yan)，紅袖(xiu)時籠金鴨暖。歲華一夕委(wei)西風，獨有春紅留醉臉。
第三開：
畫面(mian)為近處青(qing)林紅楓，映襯遠處高山(shan)白云。
題款其一：
平波不盡蒹葭(jia)遠，清霜半落(luo)沙(sha)痕淺(qian)。
煙樹(shu)晚微茫，孤鴻下夕陽。
題款其二：
溪云過雨添山翠(cui)，花片粘沙作水香。
有客停橈釣春渚，滿船清露濕衣裳(shang)。
第四開：
畫(hua)面為(wei)近水灘蓼映襯一(yi)帶疏林遠山，秋意闌(lan)珊，頗有蕭(xiao)瑟寒涼之感。
題款：黃蘆岸白(bai)萍(ping)渡口，綠楊堤(di)紅蓼(liao)灘頭。雖無(wu)刎頸交(jiao)，頗(po)有忘(wang)機友。
點秋江(jiang)白鷺沙鷗，傲殺人間(jian)萬戶侯。我是不(bu)識字煙波(bo)釣叟。
第五開：
畫面(mian)是秋林遠(yuan)山(shan)，畫家(jia)將視距進一步拉開，使樹(shu)木山(shan)石縮小，更襯出遠(yuan)處的(de)空寂城池與蒼茫云煙(yan)。
題(ti)款：短長亭(ting)，古今情，樓外涼蟾一暈生(sheng)，雨余(yu)山更清。暮(mu)云(yun)平，暮(mu)山橫，幾(ji)葉秋聲和雁聲，行人不要聽。
第六開：
畫面(mian)為(wei)流水空山之間(jian)，青林長松之下，一蓬(peng)堂(tang)舍，空寂無(wu)人。
題款：霽霞散曉月猶明，疏木掛(gua)殘星。山徑(jing)人(ren)稀，翠蘿深處，啼(ti)鳥兩三聲(sheng)。霜華重迫駝裘冷，心共馬蹄(ti)輕。十(shi)里青山，一溪流水，都做許(xu)多情。
第七開：
畫面山(shan)形(xing)雄健、云氣橫生，山(shan)頭(tou)一抹赭紅。畫家(jia)將視(shi)點(dian)調(diao)高(gao)(gao)，乃從高(gao)(gao)處俯(fu)瞰，青林屋舍幽(you)靜如(ru)初。
題(ti)款(kuan)：吳門友人以米海岳楚山清曉圖(tu)見視，因臨此幅。
第八開：
畫面遠景為遠山，近景為江邊樓閣。
題款：今古(gu)幾齊州，華(hua)屋山丘。杖(zhang)藜徐步立芳洲。無主桃花開又落，空(kong)使(shi)人(ren)愁。
波上往來舟，萬(wan)事悠悠。春風曾見(jian)昔人游。只有(you)石橋(qiao)橋(qiao)下水，依舊東流(liu)。
《秋興八景(jing)圖(tu)(tu)》所寫為作者(zhe)泛舟(zhou)吳門、京口途中所見景(jing)色，該圖(tu)(tu)冊(ce)作于(yu)明萬歷四十八年(nian)（1620）秋天，此時的(de)(de)作者(zhe)不(bu)僅處于(yu)其(qi)創作的(de)(de)鼎盛期，也正(zheng)值其(qi)人生“多事之秋”。政(zheng)治上(shang)的(de)(de)大起大落，這些都(dou)反映(ying)在(zai)《秋興八景(jing)圖(tu)(tu)》中。
該圖(tu)構(gou)圖(tu)簡(jian)率(lv)大氣。《秋興八景圖(tu)冊》具(ju)有(you)“秀(xiu)峰如簇(cu)，川原(yuan)蒼莽(mang)”的(de)江南景象。在簡(jian)率(lv)大氣的(de)構(gou)圖(tu)中，綴(zhui)以秀(xiu)逸(yi)(yi)典(dian)雅的(de)詩(shi)文書法題(ti)跋。落(luo)筆簇(cu)簇(cu)如行蠶(can)，使畫(hua)面平(ping)添(tian)虛實互補(bu)、圖(tu)文并茂的(de)美感與古樸的(de)詩(shi)情(qing)，豐富了山水(shui)的(de)擬人比德表(biao)現力，使詩(shi)書畫(hua)的(de)文人逸(yi)(yi)致更為濃(nong)郁。
該(gai)圖設色的(de)清新、爽利、純(chun)潔、干凈(jing)。如八開之(zhi)四(si)，遠山之(zhi)藍與(yu)近樹之(zhi)紅，體現了(le)天高氣(qi)爽的(de)潔秋、紅葉(xie)掩映(ying)的(de)金(jin)秋，凸顯(xian)了(le)主題的(de)意(yi)境。
該圖(tu)是(shi)以色階(jie)的(de)不同變(bian)化來加強山體(ti)(ti)結構的(de)豐富層(ceng)次、立體(ti)(ti)效果(guo)。如八(ba)開(kai)之三(san)、之五等(deng)。用(yong)(yong)赭石、草(cao)綠、花青(qing)、石青(qing)、胭脂(zhi)等(deng)不同深淺冷(leng)暖的(de)顏色來染(ran)山巒、崖(ya)嶺、丘壑、平岡、礬(fan)頭、碎石、坡岸、遠(yuan)山、近堤、疏(shu)林、喬木(mu)等(deng)。董其昌在(zai)用(yong)(yong)筆(bi)(bi)勾勒山水(shui)輪廓時(shi)，講求整體(ti)(ti)墨色線(xian)跡的(de)淡逸(yi)，使得全圖(tu)呈(cheng)現虛和蕭散的(de)氣(qi)象，在(zai)主基(ji)調(diao)的(de)基(ji)礎上，又以復(fu)筆(bi)(bi)、濃墨、重色作(zuo)(zuo)(zuo)起(qi)伏式的(de)點醒，增厚畫(hua)面的(de)層(ceng)次，加強濃淡疏(shu)密的(de)變(bian)化韻律。此(ci)外，隨(sui)意用(yong)(yong)赭石、草(cao)綠等(deng)輔以淡墨作(zuo)(zuo)(zuo)樹(shu)葉、雜草(cao)的(de)描(miao)寫，使全圖(tu)倍增秀(xiu)潤清新的(de)雅趣。作(zuo)(zuo)(zuo)者用(yong)(yong)筆(bi)(bi)融以書(shu)法的(de)流暢(chang)與(yu)多變(bian)，筆(bi)(bi)鋒隨(sui)性、輕松，流暢(chang)無拘，柔中孕剛，體(ti)(ti)現了(le)作(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)時(shi)的(de)愉悅與(yu)恬靜、優雅與(yu)舒適、從容與(yu)自得。
該圖強調煙云流布的質感(gan)。所畫之云，既有(you)冉冉上(shang)升的飄逸之勢(shi)，又有(you)搖(yao)搖(yao)欲墜的下(xia)沉之感(gan)。
此冊為董(dong)其昌(chang)至精之作，對(dui)于研究他(ta)的繪(hui)畫(hua)風格(ge)、筆墨技巧、美學(xue)思想具有(you)重要參考(kao)價(jia)值。
根據題跋、印(yin)記(ji)和著錄看(kan)來，此冊原為(wei)(wei)(wei)董其昌(chang)次子(zi)祖(zu)源所有(you)，有(you)“男祖(zu)源珍藏”朱文印(yin)，先后(hou)經收(shou)藏家(jia)宋犖、謝希曾、潘正(zheng)煒、孔(kong)廣(guang)陶之手，而歸(gui)龐(pang)元(yuan)濟。潘正(zheng)煒為(wei)(wei)(wei)董畫加了八開吳榮(rong)光對題，龐(pang)元(yuan)濟將一幅由曾鯨所作、項圣(sheng)謨補景的董其昌(chang)像附入冊內，謝希曾和孔(kong)廣(guang)陶各(ge)有(you)兩(liang)跋。建國后(hou)，此冊為(wei)(wei)(wei)劉靖基收(shou)藏，于1981年捐獻(xian)給(gei)上海博物(wu)館。
董其(qi)昌(chang)（1555—1636），字(zi)玄宰(zai)，號思(si)白、香光(guang)居(ju)士，華亭(ting)（今上海閔(min)行區馬橋(qiao)）人，曾(ceng)居(ju)松江，明代書畫家(jia)。董其(qi)昌(chang)以(yi)山水畫見長，師法董源、巨然、黃公望(wang)、倪瓚，他(ta)(ta)的畫風清秀恬靜，用墨明潔(jie)雋朗。他(ta)(ta)以(yi)佛家(jia)禪宗喻畫，提倡“南北宗”論，是“華亭(ting)畫派”的代表性人物，其(qi)畫及畫論對明末清初(chu)畫壇(tan)產生了(le)深遠影(ying)響。存(cun)世畫作有《巖居(ju)圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》等(deng)。
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