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《秋(qiu)興八景(jing)圖》為(wei)明代畫(hua)家董其昌創作的紙本(ben)設色畫(hua)，共八開，現藏于上海博(bo)物(wu)館。

該圖(tu)所寫為(wei)作(zuo)(zuo)者(zhe)泛舟(zhou)吳門、京口途中(zhong)所見景色。圖(tu)中(zhong)峻拔的(de)(de)山頭，沉重(zhong)的(de)(de)石塊，深邃的(de)(de)溪谷，彌漫的(de)(de)煙霧，各(ge)盡其態(tai)。既有草木蔥茂、風雨迷蒙的(de)(de)江南丘陵特點，又(you)有沙汀蘆荻、遠(yuan)岫橫亙的(de)(de)水鄉情(qing)調(diao)，亦有江天樓閣、彩舟(zhou)競發(fa)的(de)(de)江上景色。作(zuo)(zuo)者(zhe)用筆回腕(wan)藏鋒，所作(zuo)(zuo)線條兼沉穩、生拙、柔秀之美(mei)；用墨神彩飛動。畫(hua)中(zhong)結構布勢往往寓奇于正(zheng)，善(shan)于以平(ping)淡取勝。

畫作內容

總體

《秋興八景圖》畫(hua)冊(ce)共8開，作(zuo)于(yu)萬(wan)歷(li)四十八年，所(suo)寫為作(zuo)者(zhe)泛舟吳門(men)、京口途(tu)中所(suo)見景色。畫(hua)冊(ce)由清宋犖、羅廷(ting)琛(chen)、張岳(yue)松、鄭孝胥等(deng)(deng)題(ti)外簽。畫(hua)前扉頁有明曾鯨畫(hua)董其昌(chang)肖像，項(xiang)圣謨補圖。全冊(ce)均有董其昌(chang)行楷題(ti)記(ji)及(ji)署(shu)款，未鈐(qian)印，對幅(fu)均有吳榮光對題(ti)或和韻：畫(hua)后有清謝希曾等(deng)(deng)人題(ti)跋。此圖冊(ce)自注(zhu)“仿文敏筆”。

第一開：

畫(hua)面為(wei)峰巒(luan)巍峨、長松矗立，間以白云、紅楓。

題款：余(yu)家所藏趙文敏畫有鵲(que)華秋(qiu)色卷(juan)、水(shui)村(cun)圖卷(juan)、洞庭兩山二軸(zhou)、萬壑響松風(feng)、百灘渡秋(qiu)水(shui)巨(ju)軸(zhou)及(ji)設色高(gao)山流水(shui)圖，今皆(jie)為友人(ren)易(yi)去(qu)，僅存巨(ju)軸(zhou)學巨(ju)然九(jiu)夏松風(feng)者，今日仿文敏筆并記(ji)。

第二開：

畫(hua)面為近水坡石(shi)上一叢青(qing)松揖(yi)立，與(yu)隔水山巒(luan)遙相呼(hu)應。

題款(kuan)：秋光(guang)老盡芙蓉院，堂上(shang)霜花勻似剪。西樓促坐酒杯(bei)深，風壓繡簾香不卷。

玉纖慵(yong)整(zheng)銀箏雁，紅袖時籠金鴨暖(nuan)。歲華一夕委西風，獨有春紅留醉臉。

第三開：

畫面為近處青林紅楓，映襯遠(yuan)處高(gao)山白(bai)云。

題款其一：

平波不盡蒹葭遠，清霜半落沙痕淺(qian)。

煙樹晚微茫，孤鴻下夕陽。

題款其二：

溪云過雨添山翠，花片粘(zhan)沙作水香。

有客(ke)停橈(rao)釣春渚，滿(man)船清露濕(shi)衣裳。

第四開：

畫面為近水(shui)灘蓼映襯一帶疏林(lin)遠山，秋意闌珊，頗有蕭瑟寒涼之感。

題款(kuan)：黃(huang)蘆岸白萍渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無(wu)刎頸(jing)交，頗(po)有忘(wang)機友。

點秋江白鷺沙(sha)鷗(ou)，傲(ao)殺人間萬(wan)戶(hu)侯。我(wo)是不識字煙(yan)波釣叟(sou)。

第五開：

畫(hua)面是秋林遠(yuan)山，畫(hua)家將視距進一步拉開，使樹木山石縮小，更襯出遠(yuan)處的空寂城池與(yu)蒼茫(mang)云煙。

題款(kuan)：短長亭，古今情，樓(lou)外涼蟾(chan)一暈生，雨余山(shan)更清。暮云平，暮山(shan)橫，幾葉秋(qiu)聲和雁聲，行人(ren)不要(yao)聽。

第六開：

畫面為流水空(kong)山之間，青林長(chang)松之下，一蓬堂(tang)舍，空(kong)寂(ji)無人。

題款：霽霞(xia)散曉(xiao)月猶明，疏木(mu)掛殘星。山徑人稀(xi)，翠蘿(luo)深處，啼(ti)鳥(niao)兩(liang)三(san)聲。霜華重(zhong)迫駝裘冷，心(xin)共馬蹄輕。十(shi)里青山，一溪流水，都做許多情(qing)。

第七開：

畫(hua)面山(shan)(shan)形雄健、云氣橫生，山(shan)(shan)頭一抹赭紅。畫(hua)家(jia)將視點調(diao)高，乃(nai)從高處俯瞰(kan)，青林屋舍幽靜如初。

題款(kuan)：吳(wu)門友人以(yi)米海(hai)岳楚山清曉圖見(jian)視(shi)，因臨此幅。

第八開：

畫(hua)面遠(yuan)景為(wei)遠(yuan)山，近景為(wei)江邊樓(lou)閣。

題款(kuan)：今古幾齊州，華屋山(shan)丘。杖藜徐步立芳洲。無主桃花開又落，空使人(ren)愁。

波上往來舟，萬事悠(you)悠(you)。春風曾見昔人游。只有石橋橋下水，依(yi)舊東(dong)流(liu)。

創作背景

《秋興八景圖(tu)》所(suo)寫(xie)為作(zuo)(zuo)者泛(fan)舟吳(wu)門、京(jing)口途(tu)中所(suo)見景色，該圖(tu)冊作(zuo)(zuo)于明萬歷(li)四十八年（1620）秋天(tian)，此時(shi)的作(zuo)(zuo)者不僅處于其創作(zuo)(zuo)的鼎盛期，也(ye)正(zheng)值其人生“多事之秋”。政治(zhi)上的大(da)起大(da)落，這些都(dou)反(fan)映在《秋興八景圖(tu)》中。

藝術鑒賞

構圖

該圖(tu)構圖(tu)簡率(lv)大氣。《秋興八(ba)景圖(tu)冊(ce)》具有“秀峰如簇，川原蒼莽”的(de)江(jiang)南景象。在(zai)簡率(lv)大氣的(de)構圖(tu)中，綴以(yi)秀逸(yi)典雅的(de)詩(shi)(shi)文書(shu)法(fa)題跋(ba)。落筆(bi)簇簇如行蠶，使畫(hua)面平添虛實互(hu)補、圖(tu)文并茂的(de)美感與古(gu)樸(pu)的(de)詩(shi)(shi)情，豐(feng)富了山水的(de)擬(ni)人比(bi)德表(biao)現力(li)，使詩(shi)(shi)書(shu)畫(hua)的(de)文人逸(yi)致更為(wei)濃(nong)郁。

技法

該圖設色的清新、爽利、純潔(jie)、干凈。如八(ba)開之(zhi)四，遠山之(zhi)藍與近樹之(zhi)紅，體現了天高氣爽的潔(jie)秋、紅葉掩映(ying)的金秋，凸顯了主題的意境。

該(gai)圖(tu)是(shi)以色(se)階的(de)(de)(de)不同(tong)變(bian)化(hua)來加強(qiang)山(shan)體(ti)結構的(de)(de)(de)豐富層次(ci)、立體(ti)效果。如八開(kai)之(zhi)三、之(zhi)五等(deng)(deng)。用(yong)赭石(shi)、草綠、花(hua)青(qing)、石(shi)青(qing)、胭脂等(deng)(deng)不同(tong)深淺冷暖(nuan)的(de)(de)(de)顏色(se)來染山(shan)巒、崖嶺、丘壑、平岡(gang)、礬頭、碎石(shi)、坡岸、遠山(shan)、近堤、疏林(lin)、喬木(mu)等(deng)(deng)。董其昌在用(yong)筆(bi)勾勒山(shan)水輪廓時，講求整體(ti)墨(mo)色(se)線跡的(de)(de)(de)淡(dan)逸，使(shi)得全(quan)圖(tu)呈現虛和蕭(xiao)散的(de)(de)(de)氣象，在主基調的(de)(de)(de)基礎上，又以復(fu)筆(bi)、濃墨(mo)、重色(se)作起伏式(shi)的(de)(de)(de)點醒(xing)，增厚畫面的(de)(de)(de)層次(ci)，加強(qiang)濃淡(dan)疏密的(de)(de)(de)變(bian)化(hua)韻律。此外，隨意(yi)用(yong)赭石(shi)、草綠等(deng)(deng)輔以淡(dan)墨(mo)作樹葉、雜草的(de)(de)(de)描寫，使(shi)全(quan)圖(tu)倍(bei)增秀潤清新的(de)(de)(de)雅趣。作者用(yong)筆(bi)融以書(shu)法的(de)(de)(de)流(liu)暢(chang)與(yu)(yu)多變(bian)，筆(bi)鋒隨性、輕松，流(liu)暢(chang)無(wu)拘，柔中(zhong)孕(yun)剛(gang)，體(ti)現了作畫時的(de)(de)(de)愉悅與(yu)(yu)恬靜、優雅與(yu)(yu)舒適、從容與(yu)(yu)自得。

質感

該圖(tu)強調煙云流布的(de)質(zhi)感。所(suo)畫之云，既(ji)有冉(ran)冉(ran)上升(sheng)的(de)飄逸(yi)之勢(shi)，又(you)有搖(yao)搖(yao)欲墜的(de)下沉之感。

研究價值

此冊為董其(qi)昌至(zhi)精之作，對(dui)于(yu)研(yan)究他的繪畫風格、筆墨技巧、美學(xue)思想具有重要參考價值。

歷史傳承

根據題(ti)(ti)跋、印(yin)記和著錄(lu)看來(lai)，此(ci)(ci)冊(ce)原為董(dong)其(qi)(qi)昌(chang)次子祖(zu)源所(suo)有(you)，有(you)“男祖(zu)源珍藏(zang)”朱文印(yin)，先后經收(shou)藏(zang)家宋犖、謝(xie)希曾(ceng)、潘(pan)(pan)正(zheng)煒、孔(kong)廣(guang)陶之手，而歸龐元(yuan)濟。潘(pan)(pan)正(zheng)煒為董(dong)畫加了八開(kai)吳榮光對題(ti)(ti)，龐元(yuan)濟將一幅由曾(ceng)鯨所(suo)作、項圣謨補景的(de)董(dong)其(qi)(qi)昌(chang)像附(fu)入冊(ce)內，謝(xie)希曾(ceng)和孔(kong)廣(guang)陶各有(you)兩跋。建國后，此(ci)(ci)冊(ce)為劉(liu)靖基(ji)收(shou)藏(zang)，于1981年捐獻給上(shang)海博(bo)物館(guan)。

作者簡介

董(dong)其昌(chang)（1555—1636），字玄(xuan)宰，號思白、香光居士，華亭（今上(shang)海(hai)閔行區(qu)馬橋(qiao)）人，曾居松江，明(ming)代書(shu)畫(hua)(hua)家(jia)。董(dong)其昌(chang)以山水畫(hua)(hua)見長，師法董(dong)源、巨然、黃公望(wang)、倪瓚，他(ta)的(de)畫(hua)(hua)風清(qing)秀(xiu)恬靜(jing)，用墨明(ming)潔雋朗。他(ta)以佛家(jia)禪宗(zong)喻畫(hua)(hua)，提(ti)倡(chang)“南北宗(zong)”論，是“華亭畫(hua)(hua)派”的(de)代表性人物，其畫(hua)(hua)及畫(hua)(hua)論對明(ming)末清(qing)初畫(hua)(hua)壇產生了深遠影響。存世畫(hua)(hua)作有《巖居圖(tu)(tu)》《秋興八景圖(tu)(tu)》《晝錦堂(tang)圖(tu)(tu)》等(deng)。