《秋興(xing)八景(jing)圖》為明代(dai)畫家董其昌創(chuang)作的紙本設色畫,共八開,現藏(zang)于上海(hai)博(bo)物館。
該圖所寫為作者泛舟吳門(men)、京口途(tu)中(zhong)所見景色(se)。圖中(zhong)峻拔的(de)(de)(de)山(shan)頭,沉(chen)重的(de)(de)(de)石塊(kuai),深邃的(de)(de)(de)溪谷(gu),彌漫的(de)(de)(de)煙霧,各盡其態。既(ji)有草木蔥(cong)茂、風雨迷蒙的(de)(de)(de)江南丘陵特點,又有沙汀蘆荻、遠岫橫亙的(de)(de)(de)水鄉情(qing)調,亦有江天(tian)樓閣、彩舟競發的(de)(de)(de)江上(shang)景色(se)。作者用筆回腕藏鋒(feng),所作線條兼沉(chen)穩(wen)、生拙、柔秀之(zhi)美(mei);用墨(mo)神(shen)彩飛動。畫中(zhong)結構布勢往(wang)往(wang)寓奇于正,善于以平淡取勝。
《秋(qiu)興八景(jing)(jing)圖(tu)》畫冊共8開(kai),作(zuo)于萬歷四(si)十八年(nian),所(suo)寫為作(zuo)者泛舟吳門、京(jing)口途中所(suo)見景(jing)(jing)色。畫冊由(you)清宋犖、羅廷(ting)琛、張岳松、鄭孝胥等(deng)題外簽。畫前(qian)扉頁有(you)(you)明(ming)曾(ceng)鯨畫董(dong)其昌(chang)肖像,項圣謨補圖(tu)。全冊均有(you)(you)董(dong)其昌(chang)行楷題記及署款,未(wei)鈐印,對(dui)(dui)幅均有(you)(you)吳榮(rong)光對(dui)(dui)題或(huo)和韻(yun):畫后有(you)(you)清謝(xie)希曾(ceng)等(deng)人題跋。此(ci)圖(tu)冊自注“仿文敏筆”。
第一開:
畫面(mian)為峰巒巍峨、長松矗(chu)立(li),間以白(bai)云、紅楓。
題款:余家(jia)所藏趙文敏畫有鵲華(hua)秋色(se)卷、水(shui)村圖(tu)卷、洞(dong)庭兩山(shan)二軸、萬壑響松(song)風(feng)、百灘渡(du)秋水(shui)巨軸及設色(se)高山(shan)流水(shui)圖(tu),今皆為友人易去(qu),僅存巨軸學巨然九夏松(song)風(feng)者,今日仿(fang)文敏筆并記。
第二開:
畫面為近(jin)水坡石上一叢(cong)青松揖立,與隔水山(shan)巒(luan)遙(yao)相呼應。
題(ti)款:秋(qiu)光(guang)老盡芙(fu)蓉院,堂上(shang)霜(shuang)花(hua)勻似剪。西樓(lou)促坐酒杯(bei)深,風壓繡(xiu)簾香不卷。
玉纖慵整銀箏雁,紅袖時(shi)籠(long)金鴨暖。歲華一夕(xi)委西風,獨(du)有春紅留醉臉。
第三開:
畫面為近處青林紅楓(feng),映(ying)襯遠(yuan)處高(gao)山白云(yun)。
題款其一:
平波不盡蒹(jian)葭遠(yuan),清(qing)霜半(ban)落沙痕淺(qian)。
煙樹晚微茫,孤鴻下夕(xi)陽。
題款其二:
溪(xi)云過(guo)雨添山翠,花片(pian)粘沙作水香。
有客停(ting)橈釣春渚,滿船清(qing)露濕(shi)衣裳。
第四開:
畫面為近水(shui)灘(tan)蓼映襯一帶疏林遠山,秋意闌珊,頗(po)有蕭瑟寒涼之感。
題款:黃(huang)蘆(lu)岸白萍渡口,綠楊堤紅蓼灘頭。雖無刎頸(jing)交,頗有(you)忘機友。
點秋江白鷺沙鷗,傲殺(sha)人間萬戶侯。我(wo)是不識字煙波釣叟。
第五開:
畫面是秋林遠(yuan)山,畫家將(jiang)視距進一步(bu)拉開,使(shi)樹木(mu)山石(shi)縮小(xiao),更(geng)襯出遠(yuan)處的空寂城池與蒼茫云煙。
題(ti)款:短(duan)長亭,古今情,樓外涼蟾一暈生,雨余山更清。暮云平,暮山橫,幾葉(xie)秋聲和雁(yan)聲,行(xing)人不要聽。
第六開:
畫面為流水空(kong)山(shan)之(zhi)間,青林長松之(zhi)下,一(yi)蓬堂舍,空(kong)寂無人(ren)。
題款:霽霞(xia)散曉月(yue)猶明,疏(shu)木掛(gua)殘(can)星。山(shan)(shan)徑人(ren)稀,翠蘿深(shen)處,啼鳥兩三(san)聲。霜華(hua)重迫駝裘冷,心(xin)共(gong)馬蹄輕。十里青山(shan)(shan),一溪(xi)流水,都(dou)做許(xu)多情。
第七開:
畫面(mian)山(shan)形雄健(jian)、云氣橫生,山(shan)頭一抹赭紅。畫家將視點(dian)調高(gao),乃從(cong)高(gao)處俯瞰(kan),青林屋(wu)舍幽靜如初。
題款:吳(wu)門友(you)人(ren)以米海岳楚山清曉(xiao)圖見視,因(yin)臨此幅。
第八開:
畫(hua)面遠景為遠山,近景為江邊樓閣(ge)。
題款:今古(gu)幾齊州,華屋山(shan)丘。杖藜徐(xu)步立芳洲。無主(zhu)桃花開又(you)落,空使人(ren)愁。
波上往(wang)來舟(zhou),萬(wan)事悠(you)悠(you)。春(chun)風曾見昔人游。只有石橋(qiao)橋(qiao)下水,依舊東流。
《秋(qiu)興八(ba)景(jing)圖(tu)》所寫為作者泛舟吳(wu)門、京口(kou)途中(zhong)所見景(jing)色,該圖(tu)冊作于明萬歷四十(shi)八(ba)年(nian)(1620)秋(qiu)天,此時(shi)的作者不僅處于其創作的鼎盛(sheng)期,也正值其人生(sheng)“多事之秋(qiu)”。政(zheng)治上(shang)的大起大落,這(zhe)些都(dou)反映在《秋(qiu)興八(ba)景(jing)圖(tu)》中(zhong)。
該圖構(gou)圖簡率大(da)氣(qi)。《秋興八景圖冊》具有“秀峰如簇,川原蒼莽”的(de)(de)(de)江南(nan)景象(xiang)。在簡率大(da)氣(qi)的(de)(de)(de)構(gou)圖中,綴以秀逸典雅的(de)(de)(de)詩(shi)文書法題跋。落筆簇簇如行蠶,使畫(hua)面平添虛實互補、圖文并(bing)茂的(de)(de)(de)美感與古樸(pu)的(de)(de)(de)詩(shi)情,豐富了山水的(de)(de)(de)擬人比德表現(xian)力(li),使詩(shi)書畫(hua)的(de)(de)(de)文人逸致更為濃(nong)郁。
該(gai)圖設(she)色的清新、爽利、純潔、干凈。如八開之四,遠山之藍與(yu)近(jin)樹(shu)之紅(hong),體現了天高(gao)氣爽的潔秋、紅(hong)葉掩映的金秋,凸顯了主題的意境。
該圖是以色(se)階的(de)不同變(bian)化(hua)來加強山(shan)體結構的(de)豐富層(ceng)次(ci)(ci)、立體效果。如八開(kai)之(zhi)(zhi)三(san)、之(zhi)(zhi)五(wu)等(deng)。用赭(zhe)石(shi)、草綠、花青(qing)、石(shi)青(qing)、胭脂(zhi)等(deng)不同深(shen)淺冷暖的(de)顏色(se)來染(ran)山(shan)巒、崖嶺、丘壑、平(ping)岡(gang)、礬頭(tou)、碎石(shi)、坡岸(an)、遠山(shan)、近堤、疏林、喬木等(deng)。董其昌在用筆(bi)勾勒山(shan)水(shui)輪廓時,講求整體墨(mo)色(se)線跡的(de)淡(dan)逸,使得全圖呈現虛和蕭散的(de)氣象(xiang),在主(zhu)基(ji)調的(de)基(ji)礎上(shang),又以復筆(bi)、濃(nong)墨(mo)、重色(se)作起伏式的(de)點醒,增厚畫面的(de)層(ceng)次(ci)(ci),加強濃(nong)淡(dan)疏密的(de)變(bian)化(hua)韻律。此(ci)外,隨(sui)意用赭(zhe)石(shi)、草綠等(deng)輔以淡(dan)墨(mo)作樹葉、雜草的(de)描寫(xie),使全圖倍增秀潤清新(xin)的(de)雅趣。作者用筆(bi)融以書法的(de)流(liu)暢(chang)與多變(bian),筆(bi)鋒隨(sui)性(xing)、輕松,流(liu)暢(chang)無拘,柔中孕剛,體現了作畫時的(de)愉(yu)悅與恬靜、優雅與舒適、從(cong)容與自得。
該圖強(qiang)調(diao)煙云(yun)流布的(de)質(zhi)感。所畫之(zhi)(zhi)云(yun),既有冉冉上升的(de)飄(piao)逸之(zhi)(zhi)勢,又有搖(yao)(yao)搖(yao)(yao)欲(yu)墜的(de)下沉之(zhi)(zhi)感。
此冊(ce)為董其昌至精之作,對于(yu)研究他的繪畫風格、筆墨技巧(qiao)、美(mei)學思想(xiang)具(ju)有(you)重要參(can)考(kao)價(jia)值。
根(gen)據(ju)題跋(ba)、印(yin)記和著錄看來,此冊原為(wei)(wei)(wei)董其昌(chang)(chang)次子祖源(yuan)所有(you)(you),有(you)(you)“男祖源(yuan)珍藏(zang)”朱(zhu)文(wen)印(yin),先后(hou)經(jing)收藏(zang)家宋(song)犖(luo)、謝(xie)希(xi)曾(ceng)、潘(pan)正(zheng)煒、孔廣(guang)陶之手,而歸龐(pang)元濟。潘(pan)正(zheng)煒為(wei)(wei)(wei)董畫加了八開吳榮(rong)光對(dui)題,龐(pang)元濟將一幅由(you)曾(ceng)鯨(jing)所作(zuo)、項(xiang)圣謨(mo)補景的董其昌(chang)(chang)像附入冊內(nei),謝(xie)希(xi)曾(ceng)和孔廣(guang)陶各有(you)(you)兩(liang)跋(ba)。建國后(hou),此冊為(wei)(wei)(wei)劉靖(jing)基收藏(zang),于1981年捐獻給上海博物(wu)館。
董(dong)其昌(1555—1636),字玄宰,號思白、香光居(ju)士(shi),華(hua)亭(ting)(ting)(今上海閔行區馬橋)人(ren),曾居(ju)松江,明代書畫(hua)(hua)(hua)家。董(dong)其昌以山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)見長,師法董(dong)源、巨然、黃(huang)公望、倪瓚,他(ta)的畫(hua)(hua)(hua)風清(qing)秀恬靜(jing),用墨明潔雋朗(lang)。他(ta)以佛家禪宗喻(yu)畫(hua)(hua)(hua),提(ti)倡“南北(bei)宗”論,是“華(hua)亭(ting)(ting)畫(hua)(hua)(hua)派”的代表性人(ren)物,其畫(hua)(hua)(hua)及畫(hua)(hua)(hua)論對(dui)明末清(qing)初畫(hua)(hua)(hua)壇產生了(le)深(shen)遠影響。存世畫(hua)(hua)(hua)作有《巖居(ju)圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》等。