《秋興八(ba)景(jing)圖》為明代畫(hua)(hua)家(jia)董(dong)其(qi)昌(chang)創作的紙本設色(se)畫(hua)(hua)，共八(ba)開(kai)，現(xian)藏于上海博物(wu)館。
該(gai)圖所寫為作者(zhe)(zhe)泛舟吳門、京口途中所見景(jing)色(se)。圖中峻拔的(de)(de)山(shan)頭(tou)，沉重的(de)(de)石(shi)塊，深邃的(de)(de)溪(xi)谷，彌(mi)漫的(de)(de)煙霧，各盡其態。既有(you)草木蔥茂、風(feng)雨迷(mi)蒙的(de)(de)江(jiang)南(nan)丘陵特點(dian)，又有(you)沙汀蘆荻、遠岫橫亙的(de)(de)水鄉情調(diao)，亦有(you)江(jiang)天樓閣(ge)、彩(cai)舟競發的(de)(de)江(jiang)上景(jing)色(se)。作者(zhe)(zhe)用(yong)筆回(hui)腕藏鋒，所作線條兼沉穩、生拙、柔秀之(zhi)美；用(yong)墨神(shen)彩(cai)飛動。畫(hua)中結構(gou)布勢往往寓(yu)奇(qi)于(yu)正，善于(yu)以平淡取勝。
《秋興八景圖(tu)(tu)》畫(hua)冊共(gong)8開，作(zuo)于萬歷四十(shi)八年(nian)，所寫為作(zuo)者泛舟吳門、京口(kou)途(tu)中(zhong)所見景色。畫(hua)冊由清宋犖、羅廷琛、張岳松、鄭孝胥等題(ti)外簽。畫(hua)前扉頁(ye)有明(ming)曾(ceng)鯨畫(hua)董其(qi)昌肖(xiao)像，項圣謨(mo)補圖(tu)(tu)。全冊均有董其(qi)昌行楷題(ti)記及署款，未鈐印，對(dui)幅均有吳榮光對(dui)題(ti)或和韻：畫(hua)后有清謝希曾(ceng)等人題(ti)跋(ba)。此圖(tu)(tu)冊自注“仿(fang)文敏筆”。
第一開：
畫面為峰巒巍峨、長松矗立，間以白云、紅(hong)楓。
題款(kuan)：余家所(suo)藏趙文敏畫有鵲(que)華秋(qiu)色卷、水村圖卷、洞庭兩山(shan)二(er)軸(zhou)、萬壑響松風、百灘渡秋(qiu)水巨(ju)(ju)軸(zhou)及(ji)設色高山(shan)流水圖，今(jin)皆為(wei)友人易去，僅存巨(ju)(ju)軸(zhou)學巨(ju)(ju)然九夏松風者，今(jin)日仿文敏筆并記。
第二開：
畫面(mian)為(wei)近水(shui)坡石上一叢(cong)青(qing)松揖(yi)立，與隔水(shui)山巒遙(yao)相(xiang)呼應。
題款：秋(qiu)光老(lao)盡芙蓉院，堂上霜花勻似剪。西(xi)樓(lou)促坐酒杯(bei)深(shen)，風壓繡簾香不卷(juan)。
玉纖(xian)慵整銀箏雁，紅袖時籠金鴨暖。歲華一(yi)夕委(wei)西風，獨(du)有春紅留醉臉。
第三開：
畫面為(wei)近處青林紅楓，映襯(chen)遠處高山白(bai)云。
題款其一：
平(ping)波不盡蒹葭遠，清霜半落沙痕淺。
煙(yan)樹晚微(wei)茫，孤(gu)鴻下夕陽。
題款其二：
溪云過雨添山(shan)翠，花片粘沙作水香(xiang)。
有客停橈釣(diao)春渚，滿船清露濕衣裳。
第四開：
畫面(mian)為(wei)近(jin)水灘蓼映襯一(yi)帶疏林遠山，秋意闌珊，頗有蕭瑟寒涼之感。
題款：黃蘆岸白萍渡口，綠楊堤紅(hong)蓼灘頭。雖無刎頸交，頗有忘機友。
點秋江(jiang)白鷺(lu)沙鷗，傲殺人間萬戶侯(hou)。我是(shi)不(bu)識(shi)字煙波釣叟(sou)。
第五開：
畫面是秋林(lin)遠山(shan)，畫家將視(shi)距進(jin)一步拉開，使樹(shu)木山(shan)石縮小，更襯出遠處的空寂城池與蒼茫云(yun)煙。
題款(kuan)：短長亭，古今情，樓外涼蟾(chan)一暈(yun)生，雨余山更清。暮(mu)云平，暮(mu)山橫，幾葉秋聲(sheng)和雁聲(sheng)，行人不要聽。
第六開：
畫面(mian)為(wei)流(liu)水空山之間，青林長松之下，一(yi)蓬堂舍，空寂(ji)無人。
題款：霽(ji)霞散曉月(yue)猶明(ming)，疏木掛(gua)殘星。山徑人稀，翠(cui)蘿深處(chu)，啼(ti)鳥兩三聲(sheng)。霜華重(zhong)迫(po)駝裘(qiu)冷，心共馬(ma)蹄輕。十里青(qing)山，一(yi)溪(xi)流水(shui)，都做許(xu)多情。
第七開：
畫(hua)面山(shan)形雄健、云氣橫生，山(shan)頭(tou)一抹赭紅。畫(hua)家(jia)將視點調高(gao)(gao)，乃從高(gao)(gao)處俯(fu)瞰，青林屋舍幽靜如初。
題款：吳門友(you)人以(yi)米(mi)海岳楚山清曉圖見視，因臨此幅。
第八開：
畫面遠(yuan)(yuan)景(jing)為(wei)遠(yuan)(yuan)山(shan)，近景(jing)為(wei)江(jiang)邊樓(lou)閣(ge)。
題款：今古幾齊(qi)州，華(hua)屋山丘。杖藜(li)徐步立芳洲。無主桃花(hua)開又落(luo)，空使人愁。
波上(shang)往來舟，萬事悠悠。春風曾見(jian)昔人游。只有石橋(qiao)橋(qiao)下水，依舊東流。
《秋(qiu)興八景圖(tu)》所(suo)寫為作(zuo)(zuo)者(zhe)泛舟吳門(men)、京口途中所(suo)見(jian)景色，該圖(tu)冊作(zuo)(zuo)于(yu)明萬歷四十八年（1620）秋(qiu)天(tian)，此(ci)時的作(zuo)(zuo)者(zhe)不僅處于(yu)其創作(zuo)(zuo)的鼎(ding)盛(sheng)期，也正值其人生“多事之秋(qiu)”。政治上(shang)的大起大落，這些都反映(ying)在(zai)《秋(qiu)興八景圖(tu)》中。
該圖構圖簡(jian)率(lv)大(da)氣。《秋興八景圖冊(ce)》具(ju)有(you)“秀峰如簇，川原蒼莽”的(de)(de)江(jiang)南景象。在簡(jian)率(lv)大(da)氣的(de)(de)構圖中，綴以(yi)秀逸(yi)典雅的(de)(de)詩文書(shu)法題跋(ba)。落(luo)筆(bi)簇簇如行蠶，使畫(hua)面平添虛實互補(bu)、圖文并茂的(de)(de)美感與古(gu)樸(pu)的(de)(de)詩情，豐富了山水的(de)(de)擬人比德表現力(li)，使詩書(shu)畫(hua)的(de)(de)文人逸(yi)致更(geng)為濃郁。
該圖設色的清新(xin)、爽利、純潔(jie)、干凈。如八開之四(si)，遠山之藍與近(jin)樹之紅，體現(xian)了天高(gao)氣爽的潔(jie)秋(qiu)(qiu)、紅葉掩(yan)映的金秋(qiu)(qiu)，凸顯了主(zhu)題的意境。
該(gai)圖(tu)是(shi)以(yi)色階的(de)不(bu)同變化來加強山體結構的(de)豐(feng)富層次(ci)、立體效果。如八開(kai)之三、之五等。用(yong)赭石(shi)、草綠、花青、石(shi)青、胭(yan)脂等不(bu)同深淺冷暖的(de)顏色來染(ran)山巒、崖(ya)嶺、丘壑(he)、平岡(gang)、礬頭、碎石(shi)、坡岸、遠山、近堤(di)、疏林、喬木(mu)等。董其昌在用(yong)筆勾勒(le)山水輪(lun)廓時，講求整(zheng)體墨色線跡(ji)的(de)淡逸(yi)，使得全(quan)圖(tu)呈現虛和蕭(xiao)散的(de)氣象，在主基(ji)調的(de)基(ji)礎上，又以(yi)復筆、濃(nong)(nong)墨、重色作(zuo)起(qi)伏式的(de)點醒，增(zeng)厚(hou)畫面(mian)的(de)層次(ci)，加強濃(nong)(nong)淡疏密的(de)變化韻律。此外，隨意用(yong)赭石(shi)、草綠等輔以(yi)淡墨作(zuo)樹葉、雜草的(de)描寫，使全(quan)圖(tu)倍增(zeng)秀潤清新(xin)的(de)雅趣。作(zuo)者用(yong)筆融以(yi)書(shu)法的(de)流暢與(yu)多變，筆鋒隨性(xing)、輕松，流暢無(wu)拘，柔中(zhong)孕剛，體現了作(zuo)畫時的(de)愉悅與(yu)恬(tian)靜(jing)、優雅與(yu)舒(shu)適、從容與(yu)自得。
該圖強調(diao)煙云流布的(de)質感(gan)(gan)。所畫之云，既有冉冉上升的(de)飄逸之勢，又有搖(yao)搖(yao)欲墜的(de)下(xia)沉之感(gan)(gan)。
此冊為董其(qi)昌至精之作，對于研究他(ta)的繪畫(hua)風格、筆墨技巧、美學思想具有重要參(can)考價(jia)值。
根據題跋、印(yin)記和(he)著錄看(kan)來(lai)，此(ci)冊原(yuan)為董(dong)(dong)其昌次子祖源所有(you)，有(you)“男(nan)祖源珍(zhen)藏(zang)”朱文印(yin)，先后經收(shou)藏(zang)家宋犖、謝希曾、潘正(zheng)煒、孔廣陶之手，而歸龐(pang)元濟。潘正(zheng)煒為董(dong)(dong)畫加了八開吳榮光對題，龐(pang)元濟將一幅由(you)曾鯨所作、項圣(sheng)謨(mo)補景的(de)董(dong)(dong)其昌像附入(ru)冊內，謝希曾和(he)孔廣陶各(ge)有(you)兩跋。建(jian)國后，此(ci)冊為劉靖基收(shou)藏(zang)，于1981年(nian)捐獻(xian)給上海博(bo)物館(guan)。
董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光(guang)居士，華亭(ting)（今上海(hai)閔(min)行區馬橋）人，曾居松(song)江，明(ming)代(dai)書畫家。董其昌以山(shan)水畫見(jian)長，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚(zan)，他的畫風清秀恬靜，用(yong)墨明(ming)潔雋朗(lang)。他以佛家禪宗喻畫，提倡“南北宗”論，是“華亭(ting)畫派”的代(dai)表性人物，其畫及畫論對(dui)明(ming)末清初畫壇產生了深遠影響。存世畫作(zuo)有(you)《巖居圖》《秋(qiu)興八(ba)景(jing)圖》《晝錦(jin)堂圖》等。
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