《高逸圖》是明代畫(hua)家(jia)董其(qi)昌創作的紙本墨(mo)筆畫(hua),現藏于北京故宮博(bo)物院。
此圖(tu)畫的是一河(he)兩岸,近處發雙(shuang)大樹三(san)組,遠處低(di)丘矮山數疊。畫法(fa)近于倪瓚(zan)的面貌(mao),山白一帶、披麻兼用(yong),而以(yi)側筆(bi)為主。雜樹畫法(fa)和云(yun)林法(fa)有異,用(yong)柔渾的筆(bi)墨寫出枝(zhi)干,然(ran)后皴染點葉(xie)。全圖(tu)給人依而不(bu)繁,曠而不(bu)空之感。
此畫描繪的(de)是平坡雜(za)樹(shu),遠(yuan)(yuan)山數疊。樹(shu)木(mu)蔥(cong)郁,亂(luan)石叢生。危崖溝壑(he),溪水緩流,頗(po)得自然神韻。近景(jing)是古(gu)樹(shu)虬曲,中景(jing)空白(bai)一(yi)片,似水茫茫,遠(yuan)(yuan)處山巒(luan)層疊,秀(xiu)麗(li)雋永,風景(jing)宜人。鈐白(bai)文二印(yin)。
明(ming)萬(wan)歷(li)四十四年(1616年)三月,董(dong)其(qi)(qi)昌(chang)正賦閑居家。由(you)于(yu)其(qi)(qi)子與(yu)(yu)鄉民發生沖(chong)突,導(dao)致其(qi)(qi)宅被焚,家資(zi)盡喪,此即(ji)(ji)“民抄董(dong)宦”事(shi)件(jian)。董(dong)其(qi)(qi)昌(chang)被迫避禍他鄉,惶惶往來于(yu)吳興、鎮江之間(jian)(jian)。雖然半(ban)年后(hou)事(shi)態逐漸(jian)平(ping)息,但董(dong)其(qi)(qi)昌(chang)似(si)乎心有余悸(ji),仍(reng)舊頻頻四出游(you)歷(li)、訪友(you)。此圖即(ji)(ji)為(wei)第二年董(dong)其(qi)(qi)昌(chang)去鎮江、太(tai)湖(hu)間(jian)(jian)的(de)練(lian)湖(hu)畔(pan)訪其(qi)(qi)舊友(you)蔣道樞,與(yu)(yu)蔣道樞泛舟荊溪時(shi)的(de)即(ji)(ji)興之作(zuo),頗似(si)當年倪瓚棄家隱居太(tai)湖(hu)時(shi)的(de)心境。
董其昌此圖采用了倪瓚典(dian)型(xing)的(de)筆墨(mo)技法(fa),湖(hu)濱兩(liang)岸的(de)淺(qian)坡及(ji)山丘皆以干(gan)筆淡墨(mo)施以折帶(dai)皴,行筆以側(ce)鋒為(wei)主(zhu)(zhu),筆墨(mo)蒼(cang)逸,較好地表達出(chu)倪畫(hua)(hua)中(zhong)蕭散簡遠的(de)意境(jing),同時也(ye)反(fan)映了作者(zhe)晚年身(shen)歷劫(jie)亂后的(de)蒼(cang)涼心緒(xu)。但作者(zhe)又非簡單地仿古(gu),近岸數(shu)株盤屈虬結(jie)的(de)古(gu)木(mu)就(jiu)充分(fen)體現(xian)了作者(zhe)獨(du)特(te)的(de)藝術(shu)創造。董氏畫(hua)(hua)樹有(you)其獨(du)到的(de)見解,他(ta)在(zai)《畫(hua)(hua)禪(chan)室隨(sui)筆》中(zhong)寫道:“畫(hua)(hua)樹之(zhi)(zhi)(zhi)法(fa),須專以轉(zhuan)折為(wei)主(zhu)(zhu)……如寫字之(zhi)(zhi)(zhi)于轉(zhuan)筆用力,更(geng)不(bu)(bu)可往而(er)不(bu)(bu)收(shou)……但畫(hua)(hua)一尺樹,更(geng)不(bu)(bu)可令有(you)半寸之(zhi)(zhi)(zhi)直,須筆筆轉(zhuan)去。此秘訣也(ye)。”樹過于直,不(bu)(bu)免枯燥、呆板(ban),有(you)曲折才(cai)見變(bian)化、生意。觀(guan)此圖之(zhi)(zhi)(zhi)樹,確實起到了點醒畫(hua)(hua)面(mian)的(de)作用。近景之(zhi)(zhi)(zhi)樹,不(bu)(bu)僅是連接兩(liang)岸的(de)橋梁,填補了湖(hu)面(mian)的(de)大片(pian)空(kong)(kong)白,同時也(ye)是作者(zhe)刻意表現(xian)的(de)另一主(zhu)(zhu)要物象,它們攲(qi)側(ce)的(de)走勢以及(ji)相(xiang)互之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)糾結(jie)牽引(yin)的(de)姿態,都使冷寂空(kong)(kong)闊的(de)景色趨于活躍,表現(xian)了董其昌多方面(mian)的(de)筆墨(mo)技巧。
當代畫(hua)家陳振濂:《高逸圖》是(shi)董(dong)其(qi)昌傳世作(zuo)品(pin)中(zhong)較松(song)動的一種類型,仿倪云林多于仿黃公望。山坡亦(yi)是(shi)采用(yong)折帶皴而小變其(qi)態。樹木較枯寂,未以外形精美稱,但點染(ran)之間,卻頗有細膩而獨特的淡恬情致——不(bu)故為(wei)頓挫以見豐富(fu)也不(bu)故作(zuo)簡練以求高潔(jie):是(shi)一種淡淡的心態。畫(hua)題“丁巳三月,道(dao)樞載松(song)膠一斛,與余同(tong)泛荊(jing)溪(xi),舟中(zhong)寫此紀興”。知是(shi)在優哉游哉的閑(xian)雅氣氛中(zhong)畫(hua)此,其(qi)心情自(zi)不(bu)同(tong)凡俗。
董其昌(chang)(1555—1636年),字玄宰,號(hao)思白,又號(hao)香(xiang)光居(ju)士,華亭(今上海松江)人。明(ming)萬歷十六年(1588年)進士,官(guan)至(zhi)禮部尚(shang)書(shu),卒(zu)謚文敏。精于書(shu)畫(hua)鑒賞,收藏很多(duo)名家作(zuo)品(pin),在書(shu)畫(hua)理論方面論著(zhu)頗多(duo),其“南北(bei)宗(zong)”的(de)畫(hua)論對晚明(ming)以后的(de)畫(hua)壇(tan)影(ying)響深遠。工書(shu)法,自謂于率易中得之,對后世(shi)書(shu)法影(ying)響很大。其書(shu)畫(hua)創(chuang)作(zuo)講(jiang)求追摹古人,但并不泥古不化(hua),在筆墨的(de)運用上追求先熟后生(sheng)的(de)效果,拙中帶秀,體現出文人創(chuang)作(zuo)中平淡天真的(de)個(ge)性。加之他當時顯赫的(de)政治地位,其書(shu)畫(hua)風格(ge)名重當世(shi),并成為(wei)清代藝壇(tan)的(de)主流。著(zhu)有(you)《畫(hua)禪室隨筆》、《容臺(tai)集(ji)》、《畫(hua)旨》等(deng)文集(ji)。