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《夜巡(xun)》荷(he)蘭畫家倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因于1642年(nian)創作的一幅布面油畫作品。現藏于荷(he)蘭阿(a)姆斯特丹國立博物館。

該畫作是阿姆斯特丹城射手連隊的(de)(de)群像(xiang)畫，畫中人物以近舞臺劇(ju)的(de)(de)形式(shi)表現，近處(chu)有兩人，其(qi)一身穿(chuan)黑軍服(fu)，披(pi)著(zhu)紅(hong)披(pi)巾，頭(tou)戴黑禮帽，另一個(ge)穿(chuan)著(zhu)黃色軍服(fu)戴著(zhu)黃色的(de)(de)帽子。其(qi)他人則或(huo)(huo)持長槍，或(huo)(huo)揮舞旗(qi)幟，或(huo)(huo)互相議論，隊伍(wu)出發(fa)時的(de)(de)緊張氣氛躍(yue)然紙上(shang)。

該畫作(zuo)在(zai)構圖(tu)上采用接近舞臺效果的手(shou)法，既讓每(mei)個人(ren)的形像都(dou)出現(xian)在(zai)畫面上，又(you)安排(pai)得(de)錯落有(you)致，且明暗對比(bi)強烈，層次豐富，富有(you)戲劇性。

畫作內容

此(ci)畫(hua)是(shi)(shi)為(wei)阿姆斯特丹城射(she)手(shou)連(lian)隊畫(hua)的(de)(de)一幅群(qun)像(xiang)，畫(hua)面(mian)采取的(de)(de)是(shi)(shi)近舞臺劇(ju)的(de)(de)形式，隊伍(wu)紛紛涌上街(jie)頭，畫(hua)中(zhong)兩位身(shen)著不同(tong)服(fu)裝的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)走在隊伍(wu)的(de)(de)前列，構成(cheng)了畫(hua)面(mian)的(de)(de)中(zhong)心。他們(men)一個(ge)身(shen)穿黑軍服(fu)，頭戴黑禮帽(mao)，披著紅披巾，一個(ge)穿著黃色軍服(fu)戴著黃色的(de)(de)帽(mao)子(zi)。二人(ren)(ren)(ren)(ren)正(zheng)在沉著鎮(zhen)靜地商議(yi)問題，準(zhun)備(bei)對整(zheng)個(ge)隊伍(wu)的(de)(de)行動作(zuo)出決(jue)議(yi)。其他隊員跟在他們(men)身(shen)后，有(you)的(de)(de)手(shou)持長槍(qiang)，有(you)的(de)(de)揮(hui)舞旗(qi)幟，有(you)的(de)(de)在互(hu)相議(yi)論，隊伍(wu)出發時的(de)(de)緊張氣氛躍然紙上。在人(ren)(ren)(ren)(ren)群(qun)中(zhong)還有(you)一個(ge)形象鮮明(ming)的(de)(de)小女孩(hai)，夾雜在人(ren)(ren)(ren)(ren)群(qun)中(zhong)驚(jing)慌(huang)失措(cuo)的(de)(de)樣子(zi)，是(shi)(shi)整(zheng)個(ge)畫(hua)面(mian)的(de)(de)意外插曲，有(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)認(ren)為(wei)她是(shi)(shi)光(guang)(guang)明(ming)和(he)真理(li)的(de)(de)化身(shen)，是(shi)(shi)喚(huan)起人(ren)(ren)(ren)(ren)們(men)反(fan)抗異族統治的(de)(de)光(guang)(guang)榮記憶。

創作背景

1642年，射手隊(dui)長班(ban)(ban)寧·柯克上(shang)尉和(he)他(ta)(ta)手下的(de)(de)(de)(de)隊(dui)員每(mei)人出100荷蘭盾，請倫(lun)勃(bo)朗(lang)畫(hua)(hua)一(yi)幅(fu)集體像。當時，市民的(de)(de)(de)(de)軍(jun)隊(dui)已不再有仗可打，變成了富裕市民的(de)(de)(de)(de)社(she)交俱樂部，他(ta)(ta)們(men)熱衷于請畫(hua)(hua)家(jia)給自(zi)己(ji)畫(hua)(hua)像，以此來(lai)顯示武(wu)功，而這(zhe)些穿戴整(zheng)齊，衣(yi)著(zhu)(zhu)光鮮(xian)的(de)(de)(de)(de)年輕(qing)人們(men)也頗受到(dao)市民們(men)的(de)(de)(de)(de)青睞(lai)。班(ban)(ban)寧·柯克隊(dui)長看到(dao)倫(lun)勃(bo)朗(lang)為牧師安思羅和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)妻子(zi)所畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)肖像，他(ta)(ta)很喜歡這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)，自(zi)衛(wei)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)隊(dui)員們(men)的(de)(de)(de)(de)審美情趣也大致如(ru)此，他(ta)(ta)們(men)希望畫(hua)(hua)一(yi)幅(fu)群像。在(zai)這(zhe)個群像中，官兵們(men)全副武(wu)裝地披(pi)掛起來(lai)，團坐在(zai)桌(zhuo)子(zi)周圍(wei)，桌(zhuo)上(shang)擺著(zhu)(zhu)牡(mu)蠣(li)和(he)精美的(de)(de)(de)(de)盤子(zi)和(he)酒器(qi)，每(mei)個人都顯得很勇(yong)敢和(he)驕傲。倫(lun)勃(bo)朗(lang)接受了定件(jian)，因(yin)此創作了《夜巡》這(zhe)一(yi)畫(hua)(hua)作。

藝術鑒賞

構圖

該畫(hua)(hua)作(zuo)在構圖上一反陳規，畫(hua)(hua)面采用接(jie)近舞臺效果的(de)手法(fa)，既讓每個(ge)(ge)人的(de)形(xing)像都出(chu)(chu)現在畫(hua)(hua)面上，又安排(pai)得(de)錯落(luo)有(you)致，塑造了一個(ge)(ge)莊嚴有(you)序的(de)戰士出(chu)(chu)征場面。班寧·柯克(ke)隊長正(zheng)對著副(fu)官(guan)下達命(ming)令，兩個(ge)(ge)主要人物(wu)處于(yu)畫(hua)(hua)面中心(xin)，兩條(tiao)向中心(xin)移動的(de)斜(xie)線增加畫(hua)(hua)面的(de)動勢，強化了畫(hua)(hua)面宏(hong)偉(wei)的(de)巴洛克(ke)風格。

明暗

這幅(fu)畫(hua)的(de)(de)明暗對比強烈，層次豐富，富有(you)戲劇(ju)性。畫(hua)面(mian)(mian)上(shang)多數(shu)的(de)(de)人籠(long)罩在(zai)淡淡的(de)(de)光線之(zhi)中(zhong)(zhong)，看不清眉眼(yan)，有(you)的(de)(de)只(zhi)(zhi)露出一部分(fen)臉面(mian)(mian)，只(zhi)(zhi)有(you)柯(ke)克隊長(chang)、他(ta)的(de)(de)副官還有(you)那個(ge)小女(nv)孩全(quan)身沐浴(yu)在(zai)光線中(zhong)(zhong)，成為全(quan)體隊員中(zhong)(zhong)最為突(tu)出的(de)(de)人物(wu)，其他(ta)人物(wu)都被安排在(zai)了暗色調的(de)(de)中(zhong)(zhong)、后景中(zhong)(zhong)，或(huo)者(zhe)只(zhi)(zhi)露出一張臉，或(huo)者(zhe)只(zhi)(zhi)有(you)一個(ge)模糊的(de)(de)輪廓，在(zai)畫(hua)面(mian)(mian)上(shang)起著力學上(shang)的(de)(de)作用。

色彩

整(zheng)個畫(hua)(hua)面使用和(he)勝利相關的黃(huang)色作(zuo)為主要渲(xuan)染色調(diao)，無論是(shi)金發璀璨的小姑娘，和(he)畫(hua)(hua)中人物(wu)大(da)部分的衣(yi)著(zhu)背景等都鋪了(le)一(yi)層(ceng)(ceng)黃(huang)色柔光。這也是(shi)倫勃朗的慣用技法(fa)——透明厚涂，先用灰白色以(yi)厚涂法(fa)畫(hua)(hua)出(chu)畫(hua)(hua)面整(zheng)體的素描效果，再用透明油彩一(yi)層(ceng)(ceng)又一(yi)層(ceng)(ceng)地敷上，于(yu)是(shi)最后得(de)豐富的色彩變化(hua)。于(yu)是(shi)使得(de)整(zheng)幅畫(hua)(hua)色彩斑斕、層(ceng)(ceng)次分明，鮮活動人。

名家點評

現代散文家、畫(hua)家豐子愷：“在這幅(fu)畫(hua)中(zhong)，倫(lun)勃朗采用(yong)強(qiang)烈的(de)明(ming)暗對(dui)比手法(fa)，用(yong)光線(xian)塑造(zao)形體，使畫(hua)面(mian)層次豐富，富有戲劇性。打破(po)了巴洛克藝術中(zhong)那種極其豪華、強(qiang)調運動、講究排場的(de)法(fa)則(ze)，更多地關注人物的(de)內心活動。”

后世影響

《夜巡》是一幅革新的(de)畫(hua)作(zuo)，它把傳(chuan)統的(de)荷蘭群像繪畫(hua)改變為耀眼的(de)光線、色彩和動態，使(shi)傳(chuan)統肖(xiao)像畫(hua)的(de)要求從屬(shu)于一個更(geng)大(da)的(de)、更(geng)雜的(de)、聯(lian)結的(de)整體，使(shi)原有(you)的(de)群像繪模式發生巨大(da)變化(hua)，是一件有(you)重大(da)歷史意義的(de)現實繪畫(hua)。

歷史傳承

《夜(ye)巡》這幅作(zuo)(zuo)品，在(zai)創作(zuo)(zuo)完成后(hou)不(bu)久(jiu)即被(bei)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雇主(zhu)——射手隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)隊(dui)員們帶回去了，因為(wei)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)太大無法(fa)掛(gua)在(zai)門廳里(li)面，隊(dui)員們就自行把(ba)周邊裁(cai)掉，這樣也使(shi)得(de)整幅畫(hua)(hua)喪失了原(yuan)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平衡。而(er)且掛(gua)這幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大廳是燒泥炭明火取暖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，時間久(jiu)了，炭灰就在(zai)畫(hua)(hua)上(shang)落了厚厚一層(ceng)，使(shi)得(de)整幅畫(hua)(hua)色彩變得(de)暗淡，以至于(yu)到(dao)了18世(shi)紀，人們把(ba)這個(ge)原(yuan)本是白天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景誤以為(wei)是在(zai)夜(ye)晚進行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，從而(er)給(gei)這幅畫(hua)(hua)取名為(wei)《夜(ye)巡》。后(hou)來一直(zhi)被(bei)荷蘭(lan)王室(shi)所收藏，直(zhi)到(dao)19世(shi)紀阿姆(mu)斯特丹國立博物館(guan)成立后(hou)，一直(zhi)作(zuo)(zuo)為(wei)其館(guan)藏珍品被(bei)保(bao)存著。

重要展覽

2006年，為紀念倫(lun)勃朗誕辰400周年，阿姆(mu)斯(si)特丹的(de)荷蘭(lan)國立博物館舉辦(ban)“倫(lun)勃朗與卡拉瓦喬作品展(zhan)”等一系列展(zhan)覽，《夜(ye)巡》亦(yi)在展(zhan)覽之列。

作者介紹

倫勃(bo)朗·哈(ha)爾曼(man)松(song)·凡·萊因（1606—1669），荷蘭(lan)現實主義(yi)繪(hui)畫巨(ju)匠。生于萊頓(dun)一(yi)個磨(mo)坊(fang)主的(de)家(jia)庭，家(jia)境貧寒。曾(ceng)跟隨(sui)當地(di)畫家(jia)亞(ya)各(ge)布(bu)學(xue)畫，后來又(you)到阿(a)姆斯特(te)丹學(xue)畫。1632年開辦(ban)新(xin)畫室，進行了大量創(chuang)作(zuo)(zuo)。他的(de)一(yi)生留下了500多幅油畫，把荷蘭(lan)的(de)肖像畫、歷史畫和風景(jing)畫發(fa)展(zhan)到了極致，為(wei)油畫的(de)發(fa)展(zhan)作(zuo)(zuo)出了貢獻。他的(de)主要(yao)作(zuo)(zuo)品有《杜普教(jiao)授的(de)解剖(pou)學(xue)課(ke)》《夜(ye)巡》《花神》《浪子回(hui)頭》《一(yi)百荷蘭(lan)盾的(de)版畫》《浴女(nv)》等。