1895年1月14日，周(zhou)信芳(fang)出生于江(jiang)蘇清(qing)江(jiang)浦（今淮安清(qing)浦）。
周信芳六歲隨父(fu)周慰堂（演(yan)青衣，藝名金琴仙）旅居杭(hang)州，從陳長興練(lian)功學戲。七(qi)歲登臺演(yan)《鐵蓮花(hua)》中的定生，藝名“七(qi)齡童”。
1906年后(hou)，隨(sui)王鴻壽赴漢口演出。
1907年在上海，改用“麒麟童”，此后一直(zhi)沿用此名。
1908年到北京入喜(xi)連成科班(ban)，與梅蘭芳(fang)、林(lin)樹森、高百歲同臺。
1912年(nian)返滬，在新舞臺(tai)等(deng)劇場與(yu)譚鑫培、李吉瑞(rui)、金(jin)秀(xiu)山、馮子和等(deng)人同臺(tai)，頗受熏陶，演(yan)技漸趨成熟(shu)。
1915年(nian)至1926年(nian)間，先后在上海丹桂第一臺、更新(xin)舞(wu)臺、大新(xin)舞(wu)臺、天(tian)蟾(chan)舞(wu)臺演出，排演了連臺本戲《漢劉邦》《天(tian)雨花》《封神榜(bang)》等。在此期間兩度赴北(bei)京、天(tian)津演出，將《蕭何月下追韓信(xin)》《鴻門宴》《鹿臺恨》《反(fan)五(wu)關》等戲介紹給(gei)北(bei)方(fang)觀眾，人稱“麒派"。
1925年(nian)首開(kai)京(jing)劇導(dao)(dao)演先河，借鑒話(hua)劇導(dao)(dao)演手法運用到京(jing)劇中來，成為首個將“導(dao)(dao)演制”用于中國戲曲的(de)藝術家。
1927年參加(jia)南國社，在《雷雨》中飾周樸園。抗(kang)日戰(zhan)爭爆發以后，積極參加(jia)救亡(wang)活(huo)動，并演(yan)出(chu)《徽(hui)欽二(er)帝》《文(wen)天祥(xiang)》《史(shi)可法》等戲，激起觀眾強烈的(de)愛國熱情。隨后又繼續演(yan)出(chu)了《香(xiang)紀》《董小宛》《亡(wang)蜀恨》等具有民族(zu)意識的(de)戲。
同年，在北方京劇碼頭——山東煙臺創建梨(li)園公會(hui)，梨(li)園公會(hui)的創建，為繁榮(rong)煙臺京劇作出了歷史(shi)性貢獻，并為梨(li)園界(jie)辦了很多公益(yi)事業。周(zhou)信(xin)芳離開(kai)煙臺后，由河北籍(ji)著名文(wen)武花臉王海臣繼任(ren)會(hui)長(chang)。
1928年，周信芳(fang)在天蟾舞臺演(yan)出《龍(long)鳳(feng)帕》，受到內(nei)外(wai)行的一致推崇，熱(re)心票友成(cheng)立了“麒(qi)社”，至此，麒(qi)派得到了公認。
1940年1月23日，為救(jiu)濟災民(min)，京劇大師周(zhou)信芳(fang)與文化界(jie)人士聯合義演(yan)話劇《雷雨》，周(zhou)信芳(fang)飾演(yan)周(zhou)樸園，其他演(yan)員有(you)金素(su)雯、高百歲、桑弧、胡梯維、馬琦蘭等，朱(zhu)端鈞導演(yan)。報界(jie)均發(fa)文贊(zan)揚(yang)周(zhou)信芳(fang)多(duo)才多(duo)藝。
1943年，周信芳(fang)被選為上海(hai)伶界(jie)聯(lian)合會會長(chang)，支持京(jing)劇界(jie)進(jin)步組織(zhi)藝(yi)友座(zuo)談(tan)會的活動(dong)，并與中目共產黨(dang)的地下組織(zhi)有聯(lian)系。
1944年(nian)接辦黃金大戲(xi)(xi)院并任(ren)主(zhu)任(ren)，抗日(ri)戰爭勝利后，戲(xi)(xi)院曾為文藝界進步人士集會場所。
1948年初，家居研究戲劇(ju)理論和古典戲曲。
1949年以后，他參(can)與編演新(xin)戲，移植(zhi)演出(chu)了(le)昆曲《十(shi)五貫(guan)》，創演了(le)《義責王魁》和《海(hai)瑞上疏》。
1949年(nian)9月(yue)周信芳應(ying)邀赴京參加了中國(guo)人民(min)政(zheng)治協商會(hui)議第一次(ci)全(quan)體(ti)會(hui)議。先后任上(shang)海軍管(guan)會(hui)文(wen)化(hua)局戲(xi)曲改進處(chu)處(chu)長(chang)、華(hua)東(dong)戲(xi)曲研究院(yuan)院(yuan)長(chang)、上(shang)海京劇院(yuan)院(yuan)長(chang)、中國(guo)戲(xi)劇家協會(hui)副主席、上(shang)海分(fen)會(hui)主席等職(zhi)。
1952年10月參加第一屆(jie)全(quan)國戲曲觀摩演出大(da)會，演出《徐策跑城》，獲榮譽獎。
1953年冬赴朝(chao)鮮慰(wei)問中(zhong)國人民(min)志愿軍。
1955年(nian)4月及1961年(nian)12月，文(wen)化部、全(quan)國文(wen)聯、中(zhong)國劇協等先后聯合舉(ju)辦“梅蘭(lan)芳、周信(xin)芳舞臺生活(huo)50周年(nian)紀念(nian)”及“周信(xin)芳舞臺生活(huo)60年(nian)紀念(nian)”演出活(huo)動。50和(he)60年(nian)代多次(ci)率團(tuan)到(dao)華東、中(zhong)南(nan)、西南(nan)、西北、華北、華南(nan)等地巡回(hui)演出，足跡幾乎遍及全(quan)國。
1956年，率團赴莫斯科、列寧格勒等9城市演出。
1959年加入了中國共(gong)產黨(dang)。
周信芳早年弟子有高百(bai)歲(sui)、陳鶴峰(feng)、李如春、楊寶童(tong)、王少樓等。
1960年前(qian)后，他(ta)先后收(shou)沈金波、童祥(xiang)苓(ling)、蕭潤增(zeng)、霍鑫濤(tao)、張(zhang)學海等人為徒。
1965年(nian)，江青(qing)到(dao)上(shang)(shang)海(hai)京劇(ju)院(yuan)“抓現代(dai)戲”，讓上(shang)(shang)海(hai)京劇(ju)院(yuan)全部停下鑼鼓，單打一(yi)地搞(gao)《智取威虎山(shan)》與《海(hai)港(gang)》。周(zhou)信芳(fang)嚴(yan)正指出這是勞民傷財(cai)，耽誤(wu)演員(yuan)青(qing)春。此后因《海(hai)瑞上(shang)(shang)疏》被誣蔑為“大(da)毒草(cao)”而受(shou)到(dao)迫害。
1975年3月(yue)8日，周信芳因長期遭受迫(po)害，病逝于(yu)上海華山(shan)醫院。
《徐策(ce)跑城(cheng)》《烏龍(long)院(yuan)》《蕭何月下追韓信》《四進士》《掃松下書》《清風亭》《坐樓殺惜(xi)》《義責(ze)王魁》《打嚴嵩》《宋教(jiao)仁》《雷雨(yu)》《學拳打金剛》《洪承疇》《徽(hui)欽(qin)二(er)帝》《史可法(fa)》《香妃》《董小宛》《亡蜀恨》《十五貫》《海瑞上疏》等。
《宋士杰》《斬經(jing)堂》《小(xiao)霸王張沖》《琵(pi)琶記》
唱腔
他吸取了(le)譚(tan)鑫(xin)培、孫(sun)菊仙、汪(wang)桂(gui)芬、汪(wang)笑儂、夏氏(shi)兄弟、潘月(yue)樵(qiao)、王(wang)鴻(hong)壽(shou)、沈(shen)韻秋、李春來、馮子和(he)、劉永春、蘇廷奎等(deng)前(qian)輩的藝(yi)(yi)術特(te)點，又經常(chang)與許(xu)多同輩名(ming)家合作(zuo)(zuo)(zuo)，在交(jiao)流與借鑒中(zhong)融會貫通，獨創(chuang)(chuang)一格。嗓(sang)音帶(dai)沙(sha)但中(zhong)氣足，恰好(hao)形成(cheng)了(le)麒(qi)派的基本特(te)色，他的唱腔接近口語(yu)，酣暢樸直；念白(bai)飽滿有(you)(you)力，富(fu)有(you)(you)濃(nong)厚的生(sheng)活(huo)氣息，以(yi)“化短(duan)為(wei)長”形成(cheng)了(le)麒(qi)派唱腔的獨特(te)風格；注重做功，表演從人(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)心出發調動唱、念、做、打全(quan)部予以(yi)充分(fen)展示，因內(nei)外和(he)諧而真實生(sheng)動。善用髯口、服飾及道具等(deng)來塑造(zao)人(ren)(ren)物(wu)(wu)；在音樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)曲、鑼鼓、服裝、化妝等(deng)方面作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)革新和(he)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)，也是麒(qi)派藝(yi)(yi)術的根基，使人(ren)(ren)物(wu)(wu)在塑造(zao)性格和(he)表達感情(qing)上(shang)達到舞臺(tai)藝(yi)(yi)術的最高(gao)境界。
念白
周(zhou)信(xin)芳的(de)(de)念白有(you)較重的(de)(de)浙江方音(yin)，蒼(cang)津、爆滿，講究噴口(kou)，富于(yu)力度，口(kou)風犀利老(lao)辣(la)而且音(yin)樂(le)性強，善(shan)用(yong)語氣詞，有(you)時(shi)接近于(yu)口(kou)語，生活氣息濃厚。無論表達(da)風趣、莊重、憤恨、哀傷(shang)的(de)(de)情(qing)緒，語氣都極(ji)為自然(ran)生動。表演中運用(yong)水袖、身段、步(bu)法，結合(he)眼(yan)神和面部(bu)表情(qing)，都能吻合(he)劇情(qing)及人(ren)物的(de)(de)特定處境(jing)于(yu)思想(xiang)，顯示了他提(ti)煉生活、再現(xian)生活的(de)(de)深厚功(gong)力。一些特殊技法的(de)(de)運用(yong)更有(you)濃墨重彩的(de)(de)效果，如(ru)靠旗(qi)、髯口(kou)、甩發、帽翅種種功(gong)夫，純熟自如(ru)。
表演
周信芳(fang)在京劇舞(wu)臺(tai)藝術(shu)上(shang)的(de)又一突出之處是他在舞(wu)臺(tai)上(shang)決不(bu)獨(du)善(shan)其(qi)身，決不(bu)只顧(gu)自己個(ge)人突出，而是十分重視舞(wu)臺(tai)上(shang)的(de)藝術(shu)完整性。周信芳(fang)的(de)表演既全方(fang)位地(di)表達了京劇傳統，又吸(xi)收地(di)方(fang)戲(xi)、電(dian)影、話劇、芭蕾舞(wu)、華(hua)爾茲、探(tan)戈等多種表演方(fang)式(shi)的(de)精(jing)華(hua)，對(dui)傳統京劇加以創新，被公認(ren)為京劇海派(pai)代表人物。
周(zhou)信芳(fang)在表演(yan)上的(de)(de)(de)(de)(de)最突出之處是高(gao)度重視角色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)性格化，不僅一兩個角色(se)(se)力求(qiu)演(yan)活(huo)(huo)，幾乎是他(ta)所有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)代表劇(ju)目(mu)中的(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)(se)都是活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)演(yan)蕭(xiao)何(he)追韓信時的(de)(de)(de)(de)(de)騎馬就(jiu)是蕭(xiao)何(he)此時此刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)騎馬，徐策跑城就(jiu)只能是徐策的(de)(de)(de)(de)(de)跑，宋(song)江殺閻婆惜時的(de)(de)(de)(de)(de)拔(ba)刀插刀也只能是宋(song)江特(te)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作。周(zhou)信芳(fang)把角色(se)(se)創(chuang)造的(de)(de)(de)(de)(de)重點放在性格化上，而(er)(er)在性格化的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物塑造中他(ta)所最著力的(de)(de)(de)(de)(de)又是這個人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情的(de)(de)(de)(de)(de)表達和(he)宣泄。通過(guo)動(dong)作，通過(guo)唱，蕭(xiao)恩的(de)(de)(de)(de)(de)悲憤(fen)和(he)復仇的(de)(de)(de)(de)(de)決斷，張元秀的(de)(de)(de)(de)(de)悲憤(fen)和(he)無處討(tao)取公平的(de)(de)(de)(de)(de)悲痛(tong)，宋(song)士杰的(de)(de)(de)(de)(de)義憤(fen)和(he)狡獪(kuai)、熱情和(he)冷靜，海瑞的(de)(de)(de)(de)(de)剛(gang)毅、執著和(he)勇敢……他(ta)無不給予淋漓(li)盡(jin)致的(de)(de)(de)(de)(de)顯示(shi)，真正做(zuo)到(dao)以(yi)情動(dong)人(ren)，通過(guo)動(dong)情而(er)(er)“把劇(ju)中的(de)(de)(de)(de)(de)意志(zhi)來鼓動(dong)觀(guan)客”，以(yi)求(qiu)體現“戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)真價值”（均周(zhou)信芳(fang)語）。
周信(xin)芳同(tong)志是這樣(yang)一位熱(re)情關懷(huai)青年(nian)的杰出(chu)表(biao)演(yan)藝術大師(shi)。（周璣璋評）
凡稱得起大演(yan)員(yuan)的(de)，那么他不僅(jin)僅(jin)是本(ben)劇種藝術(shu)的(de)忠(zhong)誠繼承者(zhe)，同時(shi)也是本(ben)劇種藝術(shu)勇敢的(de)突破者(zhe)，革新(xin)者(zhe)。周信芳(fang)可(ke)貴的(de)精(jing)神(shen)，就是不拘泥祖法，不墨守(shou)成規的(de)革新(xin)創造精(jing)神(shen)。（張庚《京劇泰(tai)斗(dou)叢書·序》評）
他在舞(wu)臺(tai)上，從(cong)(cong)來不(bu)曾(ceng)見它有過(guo)(guo)“笑(xiao)臺(tai)”，從(cong)(cong)來不(bu)曾(ceng)與同演者開過(guo)(guo)玩笑(xiao)，更從(cong)(cong)來不(bu)曾(ceng)因觀眾(zhong)多少而賣力有所增減，他總是精神(shen)充(chong)沛地，一絲不(bu)茍地把戲演的(de)很好(hao)很好(hao)。在解放之前，這種作風真的(de)是鳳(feng)毛麟角了。（劉厚生評）
藝(yi)術(shu)創造上(shang)，他(ta)更是(shi)(shi)(shi)一絲不茍、堅持(chi)進步的(de)(de)。他(ta)的(de)(de)戲大(da)家看的(de)(de)很(hen)多(duo)，用(yong)不著我在(zai)(zai)這里多(duo)講。只是(shi)(shi)(shi)這樣從(cong)事藝(yi)術(shu)工作的(de)(de)嚴肅態(tai)度，這種精益求精、鍥(qie)而不舍的(de)(de)精神，是(shi)(shi)(shi)我們年輕人應該深深體(ti)會、學習的(de)(de)。他(ta)的(de)(de)每一部戲，都是(shi)(shi)(shi)再三修改(gai)，一邊演出，一邊還不斷修改(gai)。《信陵君》演出后很(hen)多(duo)天(tian)，他(ta)還在(zai)(zai)戲完之后深夜(ye)執(zhi)筆改(gai)寫。藝(yi)術(shu)無(wu)止境，他(ta)的(de)(de)努力(li)也是(shi)(shi)(shi)無(wu)止境的(de)(de)。
周信(xin)芳勇(yong)于創造(zao)，在(zai)繼承的(de)基礎上多(duo)了大量的(de)改革(ge)創新，除對傳統(tong)劇(ju)目作(zuo)(zuo)去蕪存菁(jing)的(de)整(zheng)理改動之外，無論唱、念、左、打與(yu)(yu)劇(ju)目、唱詞、服裝、扮相、等均(jun)有適(shi)合于自己風格而與(yu)(yu)眾(zhong)不同的(de)設計。如對現代化(hua)劇(ju)藝術(shu)中(zhong)新的(de)表演手(shou)(shou)段的(de)吸收，以夸(kua)張的(de)手(shou)(shou)段用外部形(xing)象與(yu)(yu)動作(zuo)(zuo)塑造(zao)人物，造(zao)成強烈的(de)藝術(shu)感(gan)染力。（中(zhong)國網(wang)評）
周信芳的(de)戲，更多人物性格(ge)是在(zai)(zai)(zai)歷史關鍵時(shi)刻出彩，人物命運是在(zai)(zai)(zai)歷史跌宕中(zhong)彰顯(xian)。他的(de)戲劇性，雖然(ran)(ran)也有在(zai)(zai)(zai)徐策跑(pao)城(cheng)的(de)“跑(pao)”和(he)追(zhui)韓信的(de)“追(zhui)”上做文(wen)章，但一般不會濃(nong)縮在(zai)(zai)(zai)瞬間(jian)，然(ran)(ran)后慢(man)鏡(jing)頭一樣蔓延(yan)，滲透、展(zhan)開(kai)和(he)完成，而是如長鏡(jing)頭，在(zai)(zai)(zai)時(shi)間(jian)的(de)流淌中(zhong)，如竹(zhu)節一節節增高(gao)，長大，最后枝葉參天。（肖復興(xing)評）
周信芳不但(dan)精通(tong)表(biao)演(yan)藝(yi)術，而且是編、導(dao)全才。自(zi)編和與(yu)人合(he)編的(de)劇目不下120出，其編演(yan)的(de)劇目不同(tong)程(cheng)度地(di)閃爍著時代的(de)光輝。從《漢劉邦》開始(shi)，他主演(yan)的(de)劇目基本上(shang)由自(zi)己(ji)導(dao)演(yan)，直到解放后(hou)主演(yan)的(de)《義責王魁》、《澶淵之(zhi)盟》等，一些傳統戲也(ye)經過他導(dao)演(yan)加工(gong)。他作為導(dao)演(yan)，不斷(duan)修改劇目，是他對編、導(dao)、演(yan)的(de)藝(yi)術整體完美的(de)追(zhui)求。（東(dong)方網評）
周信芳的唱(chang)功(gong)基(ji)本上取法(fa)于孫(sun)菊仙、汪(wang)桂(gui)芬、汪(wang)笑儂、王鴻壽、潘(pan)月樵等前輩(bei)，他的嗓(sang)音(yin)雖顯(xian)沙(sha)啞，但(dan)演唱(chang)富(fu)有(you)感情，挺拔蒼(cang)勁，氣出(chu)丹田。念白清(qing)晰，講究噴口(kou)，咬字(zi)頓挫富(fu)有(you)音(yin)樂性，尤其是他吐字(zi)收(shou)聲(sheng)和(he)潤腔(qiang)之技巧非一般演員所能企及。所以，他的演唱(chang)不但(dan)不以腔(qiang)害(hai)字(zi)、反(fan)而有(you)以聲(sheng)傳情之妙。聽(ting)他的唱(chang)腔(qiang)，酣(han)暢(chang)樸直、蒼(cang)勁渾(hun)厚之特點十分明顯(xian)，加(jia)上起伏頓挫、錯落有(you)序的念白，令人賞心悅目(mu)。（東方網(wang)評）
周(zhou)信芳的(de)基本功精湛，他聲音寬響，沙而不嘶，晚年轉具蒼(cang)醇之音色(se)(se)，拔高(gao)時反覺(jue)圓潤，低音更見出(chu)渾厚特(te)(te)色(se)(se)。他的(de)唱(chang)以蒼(cang)涼(liang)遒勁為特(te)(te)色(se)(se)，樸(pu)而不直，頓挫有力，往往有極(ji)富曲折跌(die)宕之處(chu)，尤(you)其(qi)注(zhu)意抒發人(ren)物(wu)感情，高(gao)撥(bo)子、漢調等唱(chang)腔(qiang)有獨特(te)(te)的(de)韻味(wei)。（易讀網評）
周信(xin)芳(fang)先生的戲(xi)，看后(hou)總是感到心弦(xian)震(zhen)動不(bu)已。它似(si)乎有一種力量，迫使(shi)你(ni)進入(ru)藝術情境，去關(guan)心、同情這些人物的命運，迫使(shi)你(ni)不(bu)能不(bu)受感動。（張(zhang)庚評(ping)）
巧笑倩兮(xi)
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