1895年(nian)1月14日，周信(xin)芳出生(sheng)于江蘇清(qing)江浦(pu)（今(jin)淮安清(qing)浦(pu)）。
周(zhou)信芳六歲(sui)隨(sui)父周(zhou)慰堂(tang)（演(yan)青衣，藝名金琴(qin)仙(xian)）旅居杭州，從陳長興練(lian)功學戲。七歲(sui)登臺演(yan)《鐵蓮花》中的定生，藝名“七齡童”。
1906年后，隨王(wang)鴻壽赴漢口演出(chu)。
1907年在上海，改用“麒麟童”，此后一直沿(yan)用此名(ming)。
1908年到北京入(ru)喜連成(cheng)科班，與梅蘭芳、林(lin)樹森、高百歲同臺(tai)。
1912年返(fan)滬，在(zai)新舞臺等劇(ju)場(chang)與譚鑫培(pei)、李吉(ji)瑞、金秀(xiu)山、馮(feng)子(zi)和(he)等人同臺，頗受熏陶，演(yan)技漸趨成熟。
1915年(nian)至1926年(nian)間，先后在上海丹(dan)桂第(di)一臺(tai)、更(geng)新(xin)(xin)舞臺(tai)、大新(xin)(xin)舞臺(tai)、天(tian)蟾舞臺(tai)演出(chu)，排(pai)演了(le)連臺(tai)本戲《漢劉邦》《天(tian)雨花》《封神榜》等。在此(ci)期間兩度赴北京(jing)、天(tian)津演出(chu)，將《蕭何(he)月下(xia)追韓信》《鴻門宴》《鹿臺(tai)恨》《反(fan)五關》等戲介紹(shao)給北方觀眾，人稱“麒派"。
1925年首開京(jing)劇導演(yan)先河，借(jie)鑒話(hua)劇導演(yan)手法運用(yong)(yong)到京(jing)劇中來，成(cheng)為首個將“導演(yan)制(zhi)”用(yong)(yong)于中國戲曲的藝術家(jia)。
1927年參(can)(can)加南(nan)國社，在《雷雨(yu)》中飾周(zhou)樸(pu)園。抗日戰(zhan)爭爆發以(yi)后，積極參(can)(can)加救(jiu)亡活動，并演出《徽(hui)欽二帝》《文(wen)天祥》《史可法》等戲，激起觀眾強烈的(de)(de)愛國熱情。隨后又(you)繼續(xu)演出了《香紀》《董(dong)小宛(wan)》《亡蜀恨(hen)》等具有民族(zu)意識的(de)(de)戲。
同年，在(zai)北方京劇(ju)碼頭(tou)——山東煙(yan)臺創建梨園公(gong)會(hui)，梨園公(gong)會(hui)的創建，為(wei)繁(fan)榮煙(yan)臺京劇(ju)作出了歷史(shi)性貢獻，并為(wei)梨園界(jie)辦(ban)了很多公(gong)益事業(ye)。周(zhou)信芳離開(kai)煙(yan)臺后，由河北籍(ji)著名(ming)文武花臉王海臣繼(ji)任會(hui)長。
1928年(nian)，周信芳在天蟾舞臺演出《龍鳳帕》，受到內外行的一致(zhi)推(tui)崇，熱(re)心票(piao)友(you)成立了(le)“麒社”，至此，麒派得到了(le)公認(ren)。
1940年(nian)1月23日(ri)，為救濟災(zai)民，京劇(ju)大(da)師周(zhou)(zhou)信(xin)(xin)芳與文化(hua)界人士聯(lian)合義演(yan)話劇(ju)《雷雨(yu)》，周(zhou)(zhou)信(xin)(xin)芳飾演(yan)周(zhou)(zhou)樸園，其他演(yan)員(yuan)有金素雯、高百歲、桑弧、胡梯維、馬(ma)琦蘭等，朱端鈞(jun)導演(yan)。報界均(jun)發文贊(zan)揚周(zhou)(zhou)信(xin)(xin)芳多才多藝(yi)。
1943年，周信芳被選為上海伶界(jie)聯(lian)合(he)會會長，支持京劇界(jie)進步組(zu)織藝友座談會的(de)(de)活動，并與(yu)中(zhong)目(mu)共產黨(dang)的(de)(de)地(di)下組(zu)織有聯(lian)系。
1944年接辦黃金大戲(xi)院(yuan)并任主任，抗日(ri)戰(zhan)爭勝利后，戲(xi)院(yuan)曾為文藝界進步人(ren)士集會場所。
1948年初，家居(ju)研究(jiu)戲劇(ju)理論和古(gu)典戲曲(qu)。
1949年以后，他(ta)參與編演(yan)新戲，移植(zhi)演(yan)出了昆曲《十五貫(guan)》，創演(yan)了《義(yi)責王魁》和《海(hai)瑞上疏》。
1949年9月周信芳應(ying)邀赴京參加了中國(guo)人(ren)民政治協商會(hui)議第一次(ci)全體會(hui)議。先后任(ren)上(shang)(shang)海(hai)軍管會(hui)文化局戲曲(qu)改進處處長、華(hua)東戲曲(qu)研究院(yuan)院(yuan)長、上(shang)(shang)海(hai)京劇院(yuan)院(yuan)長、中國(guo)戲劇家協會(hui)副主(zhu)席、上(shang)(shang)海(hai)分會(hui)主(zhu)席等職。
1952年10月參加第一屆(jie)全(quan)國戲曲觀摩演出(chu)大會，演出(chu)《徐策跑城》，獲榮譽獎。
1953年冬赴朝鮮慰(wei)問(wen)中國人民志愿軍。
1955年(nian)4月及(ji)(ji)(ji)1961年(nian)12月，文化(hua)部、全(quan)國(guo)文聯、中國(guo)劇(ju)協等(deng)先后聯合(he)舉辦(ban)“梅蘭芳、周信(xin)芳舞臺生活50周年(nian)紀念”及(ji)(ji)(ji)“周信(xin)芳舞臺生活60年(nian)紀念”演出活動。50和60年(nian)代多次率團到華(hua)東、中南(nan)(nan)、西南(nan)(nan)、西北(bei)、華(hua)北(bei)、華(hua)南(nan)(nan)等(deng)地巡(xun)回演出，足(zu)跡(ji)幾(ji)乎遍及(ji)(ji)(ji)全(quan)國(guo)。
1956年，率團赴莫斯(si)科、列寧格勒等9城市演出(chu)。
1959年加入了中國共產黨。
周信芳早年弟子有高百(bai)歲、陳鶴峰(feng)、李(li)如春、楊寶童、王少樓(lou)等。
1960年前后，他先后收(shou)沈(shen)金波(bo)、童祥苓、蕭(xiao)潤(run)增(zeng)、霍鑫濤、張學海等(deng)人為徒。
1965年，江青(qing)到(dao)上(shang)(shang)海(hai)京(jing)劇院“抓(zhua)現代戲(xi)”，讓上(shang)(shang)海(hai)京(jing)劇院全部停下鑼鼓(gu)，單打(da)一地(di)搞《智(zhi)取威(wei)虎山(shan)》與《海(hai)港》。周信芳(fang)嚴正指出這是勞民傷(shang)財，耽誤演員青(qing)春。此后因《海(hai)瑞(rui)上(shang)(shang)疏》被(bei)誣蔑為“大(da)毒草”而受到(dao)迫害。
1975年(nian)3月8日，周信芳因長期(qi)遭受(shou)迫害，病(bing)逝于上(shang)海華山(shan)醫院(yuan)。
《徐策跑城》《烏龍(long)院》《蕭何月下追韓信》《四進士》《掃松下書》《清風亭》《坐(zuo)樓殺惜》《義責(ze)王魁》《打嚴嵩》《宋(song)教仁》《雷雨》《學拳打金剛》《洪(hong)承(cheng)疇(chou)》《徽(hui)欽二帝》《史可(ke)法》《香(xiang)妃》《董(dong)小宛》《亡蜀恨》《十五貫(guan)》《海(hai)瑞上疏》等(deng)。
《宋士杰(jie)》《斬經堂》《小霸王張沖》《琵琶記》
唱腔
他吸取了(le)譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂(nong)、夏氏兄弟(di)、潘(pan)月樵、王鴻(hong)壽、沈韻(yun)秋、李春來(lai)(lai)、馮子和(he)、劉永春、蘇廷奎等(deng)前輩的(de)藝術(shu)(shu)特點(dian)，又經常與(yu)許多同輩名家合作(zuo)，在交流與(yu)借鑒(jian)中融會貫通，獨創(chuang)一格。嗓音帶沙但中氣(qi)(qi)足，恰(qia)好形(xing)(xing)成了(le)麒(qi)派的(de)基本(ben)特色(se)，他的(de)唱(chang)腔接近口語，酣暢樸(pu)直(zhi)；念白飽滿(man)有(you)力，富(fu)有(you)濃厚的(de)生活氣(qi)(qi)息，以(yi)“化短為長(chang)”形(xing)(xing)成了(le)麒(qi)派唱(chang)腔的(de)獨特風格；注重做(zuo)功(gong)，表演從人(ren)物(wu)內(nei)心出發(fa)調動(dong)唱(chang)、念、做(zuo)、打(da)全(quan)部予以(yi)充分(fen)展示，因內(nei)外和(he)諧而真實生動(dong)。善用髯口、服(fu)飾(shi)及(ji)道具等(deng)來(lai)(lai)塑(su)造人(ren)物(wu)；在音樂作(zuo)曲、鑼鼓(gu)、服(fu)裝、化妝等(deng)方面作(zuo)了(le)革新和(he)創(chuang)作(zuo)，也是麒(qi)派藝術(shu)(shu)的(de)根基，使人(ren)物(wu)在塑(su)造性格和(he)表達感情上達到舞臺藝術(shu)(shu)的(de)最高境(jing)界。
念白
周信芳的(de)念(nian)白有較重(zhong)的(de)浙江(jiang)方音，蒼津、爆滿，講究噴(pen)口(kou)，富于(yu)(yu)力度，口(kou)風(feng)(feng)犀利老辣而且音樂性強，善用語(yu)氣詞，有時接近(jin)于(yu)(yu)口(kou)語(yu)，生活氣息濃(nong)厚。無論表達風(feng)(feng)趣、莊重(zhong)、憤恨、哀傷的(de)情(qing)緒，語(yu)氣都(dou)極(ji)為自然生動。表演中運用水袖、身段(duan)、步(bu)法，結合(he)(he)眼(yan)神(shen)和面部表情(qing)，都(dou)能吻合(he)(he)劇情(qing)及(ji)人物的(de)特(te)定處(chu)境(jing)于(yu)(yu)思(si)想，顯示了他提煉生活、再現生活的(de)深厚功力。一些(xie)特(te)殊技法的(de)運用更有濃(nong)墨(mo)重(zhong)彩的(de)效(xiao)果，如靠(kao)旗(qi)、髯(ran)口(kou)、甩(shuai)發、帽翅種種功夫，純熟自如。
表演
周(zhou)信芳在京劇(ju)舞臺(tai)(tai)藝術(shu)上的(de)(de)又(you)一突(tu)出(chu)之(zhi)處是他在舞臺(tai)(tai)上決(jue)不(bu)獨善其身，決(jue)不(bu)只顧自(zi)己個(ge)人(ren)突(tu)出(chu)，而是十分重視舞臺(tai)(tai)上的(de)(de)藝術(shu)完(wan)整性。周(zhou)信芳的(de)(de)表演(yan)既(ji)全方位地表達(da)了京劇(ju)傳(chuan)統(tong)，又(you)吸收地方戲、電影、話(hua)劇(ju)、芭蕾舞、華(hua)爾茲、探戈等多種(zhong)表演(yan)方式(shi)的(de)(de)精華(hua)，對傳(chuan)統(tong)京劇(ju)加以創新(xin)，被公(gong)認為京劇(ju)海(hai)派代(dai)表人(ren)物。
周(zhou)信芳在表演上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最突出之(zhi)處是(shi)(shi)高度重(zhong)視(shi)角色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)(ge)化(hua)，不僅一兩(liang)個(ge)角色(se)(se)(se)力求演活，幾乎是(shi)(shi)他(ta)(ta)所有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表劇目中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)(se)(se)都是(shi)(shi)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)演蕭(xiao)(xiao)何追(zhui)韓(han)信時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)騎馬就(jiu)是(shi)(shi)蕭(xiao)(xiao)何此時(shi)此刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)騎馬，徐策(ce)(ce)跑城就(jiu)只能是(shi)(shi)徐策(ce)(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)跑，宋江(jiang)殺閻(yan)婆惜時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拔刀插刀也只能是(shi)(shi)宋江(jiang)特(te)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)。周(zhou)信芳把角色(se)(se)(se)創造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)點(dian)放在性格(ge)(ge)化(hua)上，而在性格(ge)(ge)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物塑造(zao)中(zhong)他(ta)(ta)所最著力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)又是(shi)(shi)這個(ge)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達和(he)宣泄。通(tong)過動(dong)作(zuo)，通(tong)過唱，蕭(xiao)(xiao)恩(en)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)憤(fen)和(he)復仇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)決斷，張元秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)憤(fen)和(he)無處討取公平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)痛，宋士(shi)杰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)義憤(fen)和(he)狡獪、熱情(qing)和(he)冷(leng)靜，海瑞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)剛毅、執著和(he)勇(yong)敢……他(ta)(ta)無不給(gei)予淋漓盡(jin)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顯(xian)示，真正(zheng)做(zuo)到以情(qing)動(dong)人(ren)，通(tong)過動(dong)情(qing)而“把劇中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意志來(lai)鼓動(dong)觀客”，以求體現“戲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真價值”（均周(zhou)信芳語）。
周(zhou)信芳同志是這樣一位熱情關(guan)懷(huai)青年的杰出表演藝術大師。（周(zhou)璣(ji)璋評）
凡稱得(de)起大演員的(de)，那么他(ta)不(bu)僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是(shi)(shi)本(ben)劇(ju)種藝(yi)術(shu)(shu)的(de)忠(zhong)誠繼承者(zhe)，同時也(ye)是(shi)(shi)本(ben)劇(ju)種藝(yi)術(shu)(shu)勇敢(gan)的(de)突破者(zhe)，革(ge)新者(zhe)。周信芳可貴(gui)的(de)精(jing)神，就是(shi)(shi)不(bu)拘泥(ni)祖法，不(bu)墨守(shou)成規的(de)革(ge)新創造精(jing)神。（張庚《京劇(ju)泰斗叢書·序》評）
他在舞臺(tai)上，從來不(bu)(bu)曾見它有過“笑(xiao)臺(tai)”，從來不(bu)(bu)曾與同演者(zhe)開過玩笑(xiao)，更從來不(bu)(bu)曾因觀眾(zhong)多少而(er)賣力有所增減，他總是精神充(chong)沛(pei)地(di)，一絲不(bu)(bu)茍地(di)把戲演的(de)(de)很好很好。在解放之前，這種作風真(zhen)的(de)(de)是鳳毛麟(lin)角了。（劉厚(hou)生評）
藝術創(chuang)造上(shang)，他更是(shi)一(yi)絲(si)不(bu)茍、堅持進(jin)步(bu)的。他的戲大家看的很(hen)(hen)多(duo)，用不(bu)著(zhu)我(wo)在這里多(duo)講。只是(shi)這樣從(cong)事藝術工作的嚴(yan)肅態度，這種精益求精、鍥(qie)而不(bu)舍的精神，是(shi)我(wo)們年(nian)輕人應該深(shen)深(shen)體會、學(xue)習的。他的每一(yi)部戲，都是(shi)再(zai)三修(xiu)改，一(yi)邊演出，一(yi)邊還(huan)不(bu)斷修(xiu)改。《信陵君》演出后很(hen)(hen)多(duo)天，他還(huan)在戲完之后深(shen)夜執筆改寫。藝術無止境，他的努力也(ye)是(shi)無止境的。
周(zhou)信芳勇于創造(zao)，在繼承的(de)(de)(de)基礎(chu)上多了(le)大量的(de)(de)(de)改革創新，除對(dui)傳統(tong)劇目(mu)作(zuo)去(qu)蕪(wu)存(cun)菁(jing)的(de)(de)(de)整(zheng)理改動之(zhi)外，無論唱(chang)、念、左(zuo)、打與(yu)(yu)劇目(mu)、唱(chang)詞、服裝、扮相、等均有適合于自(zi)己風格(ge)而與(yu)(yu)眾(zhong)不同的(de)(de)(de)設(she)計。如對(dui)現代化劇藝(yi)術中(zhong)新的(de)(de)(de)表演手(shou)段的(de)(de)(de)吸收，以(yi)夸張的(de)(de)(de)手(shou)段用外部形象(xiang)與(yu)(yu)動作(zuo)塑造(zao)人(ren)物，造(zao)成強烈的(de)(de)(de)藝(yi)術感染力。（中(zhong)國網評）
周信芳的戲，更多人(ren)物(wu)性格是(shi)在歷(li)史關鍵時刻出彩，人(ren)物(wu)命(ming)運是(shi)在歷(li)史跌(die)宕中(zhong)彰(zhang)顯。他的戲劇性，雖然(ran)也有在徐(xu)策跑城的“跑”和追韓信的“追”上(shang)做文章，但一般(ban)不(bu)會濃縮在瞬間(jian)，然(ran)后(hou)慢(man)鏡頭一樣蔓延(yan)，滲透、展開和完(wan)成，而是(shi)如(ru)長(chang)鏡頭，在時間(jian)的流淌中(zhong)，如(ru)竹節(jie)一節(jie)節(jie)增高，長(chang)大，最后(hou)枝葉(xie)參天。（肖復興評）
周信芳不但(dan)精通表演(yan)(yan)(yan)藝術，而且是(shi)編、導(dao)(dao)全才(cai)。自編和與人合編的(de)劇目不下120出(chu)，其編演(yan)(yan)(yan)的(de)劇目不同程度地(di)閃爍著時(shi)代的(de)光輝。從《漢劉邦》開始，他(ta)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)的(de)劇目基本(ben)上由自己導(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)，直到解放后主(zhu)演(yan)(yan)(yan)的(de)《義責王魁》、《澶(chan)淵之盟》等，一些(xie)傳(chuan)統戲也經過(guo)他(ta)導(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)加工(gong)。他(ta)作為導(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)，不斷修改劇目，是(shi)他(ta)對編、導(dao)(dao)、演(yan)(yan)(yan)的(de)藝術整體完美的(de)追求。（東方網評）
周信芳的(de)(de)唱(chang)功基(ji)本(ben)上取法(fa)于孫菊仙、汪(wang)桂芬、汪(wang)笑儂、王(wang)鴻壽、潘月樵(qiao)等前(qian)輩(bei)，他(ta)的(de)(de)嗓(sang)音雖顯沙啞，但(dan)演(yan)(yan)唱(chang)富有(you)感(gan)情，挺拔蒼(cang)勁，氣出丹田。念白清晰，講究噴口，咬字頓(dun)挫富有(you)音樂性(xing)，尤其是(shi)他(ta)吐字收聲和潤腔(qiang)(qiang)之(zhi)技巧非一般演(yan)(yan)員所(suo)能(neng)企及。所(suo)以，他(ta)的(de)(de)演(yan)(yan)唱(chang)不(bu)但(dan)不(bu)以腔(qiang)(qiang)害(hai)字、反而(er)有(you)以聲傳(chuan)情之(zhi)妙。聽他(ta)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)，酣暢樸直、蒼(cang)勁渾厚之(zhi)特(te)點十分(fen)明顯，加(jia)上起(qi)伏(fu)頓(dun)挫、錯落有(you)序的(de)(de)念白，令人賞心悅(yue)目。（東(dong)方網評）
周信芳的基本功精湛，他聲音(yin)寬響，沙而不嘶(si)，晚(wan)年(nian)轉具蒼醇之(zhi)音(yin)色(se)，拔高時反(fan)覺圓潤，低音(yin)更見(jian)出渾厚特(te)色(se)。他的唱(chang)以蒼涼(liang)遒勁為(wei)特(te)色(se)，樸(pu)而不直，頓(dun)挫有力，往(wang)往(wang)有極富曲折(zhe)跌宕(dang)之(zhi)處，尤其注(zhu)意抒發(fa)人(ren)物(wu)感情，高撥子(zi)、漢調等唱(chang)腔有獨特(te)的韻味(wei)。（易讀網評(ping)）
周信芳先生的戲，看后(hou)總是感到(dao)心弦震(zhen)動不(bu)已(yi)。它似乎有一(yi)種(zhong)力量，迫使(shi)你進(jin)入藝術情境，去關心、同情這些人物的命運，迫使(shi)你不(bu)能不(bu)受感動。（張庚評）
巧笑倩兮
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