1895年1月14日，周(zhou)信(xin)芳(fang)出生于江(jiang)蘇(su)清江(jiang)浦(pu)（今淮(huai)安清浦(pu)）。
周信芳六歲隨(sui)父周慰堂（演青衣，藝(yi)名金琴仙）旅(lv)居杭州，從(cong)陳(chen)長(chang)興練功(gong)學戲。七(qi)歲登臺演《鐵蓮(lian)花》中的定生，藝(yi)名“七(qi)齡童”。
1906年后，隨王鴻壽赴漢口演出。
1907年在上海，改用“麒(qi)麟(lin)童”，此(ci)后(hou)一直沿用此(ci)名。
1908年到北京入喜連(lian)成科班，與(yu)梅蘭(lan)芳、林樹森、高百歲同臺。
1912年返滬(hu)，在(zai)新舞臺等(deng)劇場與譚(tan)鑫培、李(li)吉瑞、金秀(xiu)山、馮子和等(deng)人同(tong)臺，頗受熏(xun)陶(tao)，演技漸趨成熟。
1915年(nian)(nian)至1926年(nian)(nian)間，先后(hou)在(zai)(zai)上海(hai)丹桂(gui)第一(yi)臺(tai)、更(geng)新舞臺(tai)、大新舞臺(tai)、天(tian)蟾舞臺(tai)演出，排(pai)演了連臺(tai)本戲《漢劉(liu)邦》《天(tian)雨花》《封神榜》等。在(zai)(zai)此期間兩度赴北京(jing)、天(tian)津演出，將《蕭何月下追韓信》《鴻門宴》《鹿臺(tai)恨(hen)》《反五關》等戲介紹給(gei)北方觀眾，人稱“麒派"。
1925年首開(kai)京(jing)(jing)劇(ju)導演先河，借鑒話劇(ju)導演手法運用到(dao)京(jing)(jing)劇(ju)中(zhong)(zhong)來(lai)，成為首個將“導演制”用于中(zhong)(zhong)國戲曲的藝術家。
1927年參(can)加南國(guo)社，在《雷雨》中飾周樸園。抗日(ri)戰爭爆發以后(hou)，積極參(can)加救(jiu)亡活(huo)動(dong)，并(bing)演出(chu)《徽欽二帝》《文天(tian)祥》《史(shi)可(ke)法(fa)》等戲，激起觀眾強烈的愛國(guo)熱情。隨后(hou)又繼續(xu)演出(chu)了《香紀》《董小宛》《亡蜀恨》等具(ju)有民族意識(shi)的戲。
同年，在北方(fang)京劇(ju)碼頭(tou)——山東煙(yan)(yan)臺創(chuang)建(jian)梨(li)園(yuan)公(gong)會，梨(li)園(yuan)公(gong)會的創(chuang)建(jian)，為繁(fan)榮煙(yan)(yan)臺京劇(ju)作(zuo)出了歷史性貢獻(xian)，并(bing)為梨(li)園(yuan)界辦(ban)了很多公(gong)益事(shi)業。周信(xin)芳離(li)開煙(yan)(yan)臺后，由河(he)北籍著(zhu)名文武(wu)花臉王海臣繼任(ren)會長(chang)。
1928年，周信芳在(zai)天蟾舞臺演出《龍(long)鳳帕》，受到內外行(xing)的一(yi)致推崇，熱(re)心票友成立(li)了“麒(qi)社”，至(zhi)此(ci)，麒(qi)派得(de)到了公認。
1940年1月23日，為(wei)救濟(ji)災民(min)，京(jing)劇大師周(zhou)信芳與文化界人士聯合義演(yan)(yan)話劇《雷雨》，周(zhou)信芳飾演(yan)(yan)周(zhou)樸園，其他演(yan)(yan)員有金(jin)素雯、高百(bai)歲、桑弧(hu)、胡(hu)梯維、馬琦蘭等，朱端鈞導演(yan)(yan)。報界均發(fa)文贊揚周(zhou)信芳多才多藝。
1943年，周信芳被選為上海伶(ling)界聯合會會長(chang)，支(zhi)持京劇界進步組(zu)織藝友座談會的活動(dong)，并與(yu)中目共(gong)產黨的地下組(zu)織有聯系(xi)。
1944年接辦黃金大(da)戲院(yuan)并任(ren)主任(ren)，抗(kang)日(ri)戰(zhan)爭勝利后，戲院(yuan)曾(ceng)為文藝界進步人士集會場所。
1948年初，家居(ju)研(yan)究戲劇理論和古典戲曲。
1949年以后(hou)，他(ta)參(can)與編演(yan)(yan)新(xin)戲(xi)，移植演(yan)(yan)出了(le)(le)昆曲《十五貫》，創演(yan)(yan)了(le)(le)《義(yi)責王(wang)魁》和《海瑞上疏》。
1949年9月周(zhou)信芳應邀(yao)赴京參加了(le)中國(guo)人民政治協商會(hui)議(yi)第一(yi)次全(quan)體會(hui)議(yi)。先后(hou)任(ren)上(shang)海(hai)軍管會(hui)文化(hua)局(ju)戲(xi)曲改進處(chu)處(chu)長、華東戲(xi)曲研究院院長、上(shang)海(hai)京劇院院長、中國(guo)戲(xi)劇家協會(hui)副主席(xi)、上(shang)海(hai)分(fen)會(hui)主席(xi)等職。
1952年10月參加(jia)第一屆全國戲曲觀摩演出大會(hui)，演出《徐(xu)策跑(pao)城》，獲榮譽獎。
1953年冬赴(fu)朝鮮慰問中國人民志愿軍(jun)。
1955年(nian)(nian)4月(yue)及1961年(nian)(nian)12月(yue)，文化部、全(quan)國文聯、中(zhong)國劇協等(deng)先后聯合(he)舉(ju)辦“梅蘭芳、周(zhou)信芳舞(wu)臺生活50周(zhou)年(nian)(nian)紀念(nian)(nian)”及“周(zhou)信芳舞(wu)臺生活60年(nian)(nian)紀念(nian)(nian)”演出活動。50和(he)60年(nian)(nian)代(dai)多次率團(tuan)到華(hua)東、中(zhong)南、西南、西北、華(hua)北、華(hua)南等(deng)地巡回演出，足跡幾乎遍及全(quan)國。
1956年，率團(tuan)赴莫斯科、列(lie)寧格勒(le)等9城(cheng)市演出。
1959年加入了(le)中國共產黨。
周信芳(fang)早年(nian)弟子有高百歲、陳鶴峰(feng)、李如春(chun)、楊寶童、王少樓等。
1960年前后，他先后收沈(shen)金波、童祥苓、蕭潤增、霍鑫濤、張學海等人為徒。
1965年，江青(qing)到上海京劇(ju)院“抓現代戲”，讓上海京劇(ju)院全部停下鑼鼓，單(dan)打一地搞《智取威虎山》與《海港》。周信芳嚴正指出這是勞(lao)民傷財，耽誤演(yan)員青(qing)春。此后因《海瑞上疏》被誣蔑(mie)為“大毒草(cao)”而(er)受到迫(po)害。
1975年3月8日，周信芳因(yin)長期遭受(shou)迫害，病逝于上海華山醫院。
《徐策跑城》《烏龍(long)院》《蕭何(he)月下(xia)追韓信》《四(si)進(jin)士》《掃松下(xia)書》《清風亭》《坐樓殺惜》《義責(ze)王魁》《打(da)嚴嵩(song)》《宋(song)教仁》《雷雨》《學(xue)拳打(da)金剛》《洪承疇》《徽欽二帝(di)》《史(shi)可法(fa)》《香妃》《董小宛》《亡(wang)蜀恨》《十(shi)五貫》《海(hai)瑞(rui)上(shang)疏》等。
《宋士杰》《斬經堂(tang)》《小霸王(wang)張沖》《琵琶記》
唱腔
他吸取(qu)了譚鑫培(pei)、孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂、夏氏兄弟、潘月樵、王鴻壽、沈韻秋、李春來(lai)、馮子和(he)(he)(he)、劉永(yong)春、蘇廷奎等前輩的(de)藝術(shu)特(te)點，又經(jing)常與許多同輩名家合(he)作(zuo)，在交(jiao)流(liu)與借鑒中融會(hui)貫通(tong)，獨創(chuang)一格(ge)。嗓(sang)音(yin)帶沙但中氣(qi)足，恰好形(xing)成(cheng)了麒派的(de)基本特(te)色(se)，他的(de)唱腔接近口語，酣暢樸(pu)直；念白飽滿有力(li)，富有濃厚的(de)生(sheng)活氣(qi)息，以“化短為長”形(xing)成(cheng)了麒派唱腔的(de)獨特(te)風格(ge)；注重做功(gong)，表演從人(ren)物內心(xin)出發(fa)調動唱、念、做、打全部(bu)予以充分(fen)展示(shi)，因內外和(he)(he)(he)諧而(er)真(zhen)實生(sheng)動。善用髯口、服飾及道具等來(lai)塑造(zao)人(ren)物；在音(yin)樂作(zuo)曲、鑼鼓(gu)、服裝(zhuang)、化妝等方(fang)面作(zuo)了革(ge)新和(he)(he)(he)創(chuang)作(zuo)，也是麒派藝術(shu)的(de)根基，使人(ren)物在塑造(zao)性格(ge)和(he)(he)(he)表達感情上達到(dao)舞臺藝術(shu)的(de)最(zui)高境界。
念白
周信(xin)芳的(de)念白(bai)有較重(zhong)(zhong)的(de)浙江方音，蒼津(jin)、爆滿，講究噴口(kou)，富于(yu)力(li)度，口(kou)風(feng)犀利老(lao)辣而且(qie)音樂性強，善用(yong)語氣(qi)詞，有時(shi)接(jie)近于(yu)口(kou)語，生活氣(qi)息濃厚。無論表(biao)達風(feng)趣、莊重(zhong)(zhong)、憤(fen)恨、哀傷的(de)情(qing)緒(xu)，語氣(qi)都極為自然生動。表(biao)演(yan)中運(yun)用(yong)水袖、身(shen)段(duan)、步法，結合(he)眼神和面(mian)部表(biao)情(qing)，都能(neng)吻合(he)劇情(qing)及人(ren)物的(de)特(te)定處(chu)境于(yu)思想，顯示了他提煉生活、再現生活的(de)深厚功(gong)力(li)。一(yi)些特(te)殊技法的(de)運(yun)用(yong)更有濃墨重(zhong)(zhong)彩(cai)的(de)效果，如靠旗、髯口(kou)、甩發(fa)、帽翅(chi)種(zhong)種(zhong)功(gong)夫(fu)，純熟自如。
表演
周信芳在(zai)京(jing)劇(ju)(ju)舞臺(tai)藝(yi)(yi)術上的又一(yi)突出之(zhi)處(chu)是他在(zai)舞臺(tai)上決(jue)不(bu)獨善其(qi)身，決(jue)不(bu)只顧自己個人突出，而是十分重視(shi)舞臺(tai)上的藝(yi)(yi)術完整(zheng)性。周信芳的表演既全方位地表達(da)了京(jing)劇(ju)(ju)傳統，又吸收地方戲、電(dian)影、話劇(ju)(ju)、芭蕾舞、華(hua)爾茲、探戈等(deng)多種(zhong)表演方式的精華(hua)，對傳統京(jing)劇(ju)(ju)加以創新(xin)，被公認為京(jing)劇(ju)(ju)海派代表人物。
周(zhou)(zhou)信(xin)芳在(zai)表(biao)演上的(de)(de)(de)(de)最(zui)突出(chu)之處是高度重視角色的(de)(de)(de)(de)性格化(hua)(hua)，不僅一兩個(ge)角色力求演活(huo)，幾乎是他(ta)(ta)所(suo)有的(de)(de)(de)(de)代表(biao)劇目中的(de)(de)(de)(de)角色都是活(huo)的(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)演蕭(xiao)何追(zhui)韓信(xin)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)騎(qi)馬(ma)就(jiu)是蕭(xiao)何此時(shi)(shi)此刻的(de)(de)(de)(de)騎(qi)馬(ma)，徐策跑城就(jiu)只(zhi)能是徐策的(de)(de)(de)(de)跑，宋江殺閻婆(po)惜時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)拔(ba)刀(dao)插刀(dao)也只(zhi)能是宋江特有的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作。周(zhou)(zhou)信(xin)芳把(ba)角色創造的(de)(de)(de)(de)重點放在(zai)性格化(hua)(hua)上，而在(zai)性格化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)人物塑造中他(ta)(ta)所(suo)最(zui)著力的(de)(de)(de)(de)又是這(zhe)個(ge)人物的(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)表(biao)達和(he)宣泄。通過(guo)(guo)動(dong)(dong)作，通過(guo)(guo)唱，蕭(xiao)恩(en)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)憤(fen)和(he)復仇的(de)(de)(de)(de)決(jue)斷，張(zhang)元秀的(de)(de)(de)(de)悲(bei)憤(fen)和(he)無處討取(qu)公平的(de)(de)(de)(de)悲(bei)痛，宋士杰的(de)(de)(de)(de)義憤(fen)和(he)狡獪(kuai)、熱情(qing)(qing)(qing)(qing)和(he)冷靜，海瑞的(de)(de)(de)(de)剛毅、執著和(he)勇敢……他(ta)(ta)無不給予(yu)淋漓盡致的(de)(de)(de)(de)顯示(shi)，真(zhen)正做到以情(qing)(qing)(qing)(qing)動(dong)(dong)人，通過(guo)(guo)動(dong)(dong)情(qing)(qing)(qing)(qing)而“把(ba)劇中的(de)(de)(de)(de)意志來(lai)鼓動(dong)(dong)觀客”，以求體現“戲的(de)(de)(de)(de)真(zhen)價值”（均周(zhou)(zhou)信(xin)芳語）。
周(zhou)信芳同志(zhi)是這樣一位熱情關懷青年的杰出表演(yan)藝術大師。（周(zhou)璣(ji)璋評）
凡稱得起大演員的，那(nei)么他不僅僅是本劇(ju)種(zhong)藝術(shu)的忠誠繼(ji)承者，同時也是本劇(ju)種(zhong)藝術(shu)勇敢的突破者，革新者。周信芳(fang)可貴的精神(shen)，就是不拘泥祖法，不墨守成(cheng)規的革新創(chuang)造精神(shen)。（張庚《京(jing)劇(ju)泰斗叢書·序》評）
他(ta)(ta)在舞臺上，從(cong)(cong)來不曾見它有(you)過(guo)“笑臺”，從(cong)(cong)來不曾與同(tong)演(yan)者開過(guo)玩笑，更從(cong)(cong)來不曾因(yin)觀(guan)眾多少(shao)而(er)賣力有(you)所增減(jian)，他(ta)(ta)總是(shi)精神充(chong)沛地，一絲不茍(gou)地把戲演(yan)的很好很好。在解放之前，這種作風真的是(shi)鳳毛(mao)麟角了(le)。（劉厚(hou)生評）
藝(yi)(yi)術(shu)創造上(shang)，他(ta)更是(shi)(shi)一絲不茍(gou)、堅持進步的。他(ta)的戲大家看的很(hen)多(duo)，用不著我在這里多(duo)講。只是(shi)(shi)這樣從事藝(yi)(yi)術(shu)工作(zuo)的嚴肅態(tai)度，這種(zhong)精(jing)(jing)益求精(jing)(jing)、鍥而不舍的精(jing)(jing)神，是(shi)(shi)我們(men)年(nian)輕(qing)人(ren)應(ying)該(gai)深深體(ti)會、學習的。他(ta)的每一部戲，都是(shi)(shi)再(zai)三修改，一邊(bian)演出，一邊(bian)還(huan)不斷修改。《信陵君(jun)》演出后很(hen)多(duo)天，他(ta)還(huan)在戲完之后深夜執(zhi)筆(bi)改寫。藝(yi)(yi)術(shu)無止(zhi)境，他(ta)的努力也是(shi)(shi)無止(zhi)境的。
周(zhou)信芳勇于創造(zao)(zao)，在(zai)繼承的(de)(de)(de)基(ji)礎上多(duo)了大量的(de)(de)(de)改(gai)革創新，除對(dui)傳(chuan)統劇目(mu)作(zuo)去蕪存菁的(de)(de)(de)整理改(gai)動之外(wai)(wai)，無論唱(chang)、念、左、打與劇目(mu)、唱(chang)詞、服(fu)裝(zhuang)、扮相、等(deng)均有適合于自己風格而與眾不同(tong)的(de)(de)(de)設(she)計(ji)。如對(dui)現代(dai)化劇藝(yi)術中(zhong)新的(de)(de)(de)表演手段的(de)(de)(de)吸收，以夸(kua)張的(de)(de)(de)手段用外(wai)(wai)部形象與動作(zuo)塑造(zao)(zao)人物，造(zao)(zao)成(cheng)強烈的(de)(de)(de)藝(yi)術感染力。（中(zhong)國(guo)網評）
周信(xin)芳的(de)戲(xi)，更多人物性格是在(zai)歷史關鍵(jian)時(shi)刻出(chu)彩(cai)，人物命運是在(zai)歷史跌宕中(zhong)彰(zhang)顯。他的(de)戲(xi)劇性，雖(sui)然也有在(zai)徐策跑(pao)城的(de)“跑(pao)”和追韓信(xin)的(de)“追”上做文章，但一(yi)(yi)般不會濃縮在(zai)瞬間，然后慢鏡頭一(yi)(yi)樣蔓延(yan)，滲透、展開和完(wan)成，而是如長鏡頭，在(zai)時(shi)間的(de)流(liu)淌中(zhong)，如竹(zhu)節一(yi)(yi)節節增高(gao)，長大，最后枝葉參(can)天(tian)。（肖(xiao)復興評）
周信芳不(bu)(bu)但精通表演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術，而且是(shi)編、導(dao)全才。自編和與人合(he)編的劇(ju)目(mu)不(bu)(bu)下(xia)120出，其編演(yan)(yan)(yan)的劇(ju)目(mu)不(bu)(bu)同程度地閃爍著時代的光(guang)輝。從《漢劉(liu)邦》開(kai)始，他(ta)主演(yan)(yan)(yan)的劇(ju)目(mu)基本上由自己導(dao)演(yan)(yan)(yan)，直到(dao)解放后(hou)主演(yan)(yan)(yan)的《義責王魁》、《澶淵之盟》等，一些(xie)傳統戲也經過(guo)他(ta)導(dao)演(yan)(yan)(yan)加工。他(ta)作為導(dao)演(yan)(yan)(yan)，不(bu)(bu)斷(duan)修改劇(ju)目(mu)，是(shi)他(ta)對(dui)編、導(dao)、演(yan)(yan)(yan)的藝(yi)術整體完美的追求(qiu)。（東方網評）
周(zhou)信芳的(de)唱功基本(ben)上(shang)取法于(yu)孫菊仙、汪桂芬(fen)、汪笑(xiao)儂、王鴻(hong)壽、潘月(yue)樵等前輩(bei)，他的(de)嗓音(yin)雖顯沙啞，但演唱富有(you)感(gan)情(qing)(qing)，挺拔蒼勁，氣出(chu)丹田。念(nian)白清晰，講究噴口，咬字頓挫富有(you)音(yin)樂(le)性，尤其是他吐字收聲和潤(run)腔(qiang)之技巧(qiao)非(fei)一般(ban)演員所能企及。所以，他的(de)演唱不但不以腔(qiang)害(hai)字、反而(er)有(you)以聲傳(chuan)情(qing)(qing)之妙。聽他的(de)唱腔(qiang)，酣暢樸(pu)直、蒼勁渾厚(hou)之特點十分(fen)明顯，加(jia)上(shang)起伏(fu)頓挫、錯落有(you)序的(de)念(nian)白，令人(ren)賞心悅目(mu)。（東方網評）
周信(xin)芳(fang)的基本功精湛(zhan)，他聲音(yin)寬響，沙而(er)不嘶，晚年轉具(ju)蒼醇之音(yin)色，拔高時反覺(jue)圓潤，低音(yin)更見出渾厚(hou)特(te)色。他的唱以蒼涼遒勁為(wei)特(te)色，樸而(er)不直，頓挫有力，往(wang)往(wang)有極富曲折跌宕之處，尤其注(zhu)意抒發人(ren)物(wu)感情，高撥子、漢調(diao)等(deng)唱腔有獨(du)特(te)的韻味(wei)。（易讀(du)網評）
周信(xin)芳先生的(de)戲，看后總是(shi)感(gan)到心弦震動(dong)不(bu)已。它似乎有(you)一種力量，迫(po)使(shi)你(ni)進(jin)入藝術情境，去關心、同情這些人物的(de)命運，迫(po)使(shi)你(ni)不(bu)能不(bu)受感(gan)動(dong)。（張庚評(ping)）
巧笑倩兮
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