1895年1月14日，周信芳出生(sheng)于江(jiang)蘇清(qing)江(jiang)浦（今淮安清(qing)浦）。
周(zhou)信芳(fang)六歲(sui)隨(sui)父周(zhou)慰堂（演青(qing)衣，藝名(ming)金琴(qin)仙）旅居杭州，從(cong)陳長興練功學戲(xi)。七歲(sui)登臺演《鐵蓮花》中的(de)定(ding)生，藝名(ming)“七齡童(tong)”。
1906年(nian)后，隨王鴻壽(shou)赴漢(han)口演出。
1907年在(zai)上海，改用“麒麟童”，此后一直沿用此名。
1908年到北(bei)京入喜連成科班，與梅蘭芳、林樹森、高百歲同臺(tai)。
1912年(nian)返(fan)滬，在新舞臺(tai)等劇(ju)場(chang)與譚(tan)鑫培、李吉(ji)瑞、金秀山(shan)、馮子和等人同臺(tai)，頗受熏陶，演技漸趨成熟。
1915年至(zhi)1926年間，先后在(zai)上(shang)海丹(dan)桂第(di)一臺(tai)、更(geng)新(xin)舞(wu)臺(tai)、大新(xin)舞(wu)臺(tai)、天蟾舞(wu)臺(tai)演出，排演了連(lian)臺(tai)本戲(xi)《漢劉邦》《天雨花(hua)》《封神榜》等。在(zai)此期間兩(liang)度赴北(bei)京、天津演出，將《蕭何月下追韓信》《鴻門宴》《鹿臺(tai)恨》《反五關(guan)》等戲(xi)介紹(shao)給北(bei)方觀眾，人稱“麒(qi)派(pai)"。
1925年(nian)首開(kai)京劇(ju)導演(yan)先河(he)，借鑒(jian)話劇(ju)導演(yan)手法運用到京劇(ju)中來，成為首個將(jiang)“導演(yan)制”用于(yu)中國戲曲的藝術(shu)家。
1927年參(can)加南國社，在(zai)《雷(lei)雨》中(zhong)飾(shi)周樸園(yuan)。抗日戰爭爆發以后，積極參(can)加救亡(wang)活(huo)動，并演出《徽欽二(er)帝》《文(wen)天祥》《史可(ke)法》等戲(xi)，激(ji)起觀眾強(qiang)烈的愛國熱情。隨后又繼(ji)續演出了《香紀》《董小(xiao)宛》《亡(wang)蜀恨》等具有(you)民族意識的戲(xi)。
同(tong)年(nian)，在(zai)北方京劇(ju)碼頭(tou)——山東煙(yan)臺創(chuang)(chuang)建梨園(yuan)公(gong)會(hui)，梨園(yuan)公(gong)會(hui)的創(chuang)(chuang)建，為(wei)繁榮煙(yan)臺京劇(ju)作出了(le)歷史性貢獻，并為(wei)梨園(yuan)界辦了(le)很多(duo)公(gong)益事業。周信芳離開煙(yan)臺后，由河北籍著名文武(wu)花臉王海臣繼(ji)任會(hui)長。
1928年，周信芳在天(tian)蟾(chan)舞(wu)臺演出《龍鳳帕》，受到(dao)內外行的一致推崇，熱心票友成立了“麒(qi)(qi)社”，至此(ci)，麒(qi)(qi)派得(de)到(dao)了公認。
1940年(nian)1月23日，為救濟災(zai)民，京劇(ju)大(da)師周信(xin)芳(fang)與(yu)文(wen)化界人士(shi)聯合(he)義演(yan)(yan)(yan)話劇(ju)《雷雨(yu)》，周信(xin)芳(fang)飾演(yan)(yan)(yan)周樸園，其他演(yan)(yan)(yan)員有金(jin)素雯、高百歲、桑弧、胡(hu)梯(ti)維(wei)、馬琦(qi)蘭(lan)等，朱端鈞(jun)導(dao)演(yan)(yan)(yan)。報界均發文(wen)贊(zan)揚周信(xin)芳(fang)多(duo)才多(duo)藝。
1943年，周信芳(fang)被選為上海伶界聯(lian)合(he)會(hui)會(hui)長，支持京劇界進步(bu)組織(zhi)藝(yi)友座談會(hui)的(de)活動(dong)，并與中目共產黨的(de)地下組織(zhi)有聯(lian)系。
1944年接辦黃金大戲(xi)院并任主任，抗(kang)日戰(zhan)爭勝利后，戲(xi)院曾為文藝界(jie)進步人士集會(hui)場所(suo)。
1948年初(chu)，家(jia)居研究(jiu)戲劇理論和古典戲曲。
1949年以后(hou)，他(ta)參與編演(yan)新(xin)戲，移植演(yan)出了昆曲《十五貫》，創演(yan)了《義(yi)責王魁》和《海(hai)瑞上疏》。
1949年9月(yue)周信芳應(ying)邀赴京參加(jia)了(le)中國(guo)人(ren)民政治協商(shang)會(hui)(hui)(hui)議第(di)一次全(quan)體會(hui)(hui)(hui)議。先后任上(shang)(shang)海(hai)(hai)軍管(guan)會(hui)(hui)(hui)文化局戲曲(qu)改進處處長、華東(dong)戲曲(qu)研究(jiu)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長、上(shang)(shang)海(hai)(hai)京劇(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長、中國(guo)戲劇(ju)家協會(hui)(hui)(hui)副主席、上(shang)(shang)海(hai)(hai)分會(hui)(hui)(hui)主席等職。
1952年10月(yue)參加第一屆全(quan)國戲(xi)曲觀摩演(yan)出大會，演(yan)出《徐策跑(pao)城(cheng)》，獲(huo)榮譽獎。
1953年冬赴朝(chao)鮮慰問(wen)中國人民志(zhi)愿軍。
1955年(nian)(nian)(nian)4月及1961年(nian)(nian)(nian)12月，文化部、全(quan)國文聯、中(zhong)國劇協(xie)等先后聯合舉辦“梅蘭芳、周(zhou)信(xin)芳舞臺(tai)生(sheng)活(huo)50周(zhou)年(nian)(nian)(nian)紀念”及“周(zhou)信(xin)芳舞臺(tai)生(sheng)活(huo)60年(nian)(nian)(nian)紀念”演出活(huo)動。50和60年(nian)(nian)(nian)代多次率團到華(hua)東、中(zhong)南(nan)、西(xi)南(nan)、西(xi)北、華(hua)北、華(hua)南(nan)等地巡回(hui)演出，足跡幾乎遍(bian)及全(quan)國。
1956年，率團赴莫斯科、列寧格勒等(deng)9城市演出。
1959年加入(ru)了中國共產黨(dang)。
周(zhou)信芳早年(nian)弟子(zi)有(you)高百(bai)歲、陳鶴峰、李如春、楊寶童(tong)、王少樓等。
1960年前后，他先后收沈金波、童祥(xiang)苓、蕭潤增、霍鑫(xin)濤、張學海(hai)等(deng)人(ren)為徒。
1965年，江(jiang)青(qing)(qing)到上海(hai)(hai)(hai)京(jing)劇院“抓現代戲”，讓上海(hai)(hai)(hai)京(jing)劇院全部停下鑼鼓，單打(da)一(yi)地(di)搞《智取威(wei)虎山》與《海(hai)(hai)(hai)港》。周信芳嚴(yan)正指出這是勞(lao)民傷財(cai)，耽誤(wu)演員(yuan)青(qing)(qing)春。此后因《海(hai)(hai)(hai)瑞上疏》被誣(wu)蔑為“大毒草”而受(shou)到迫害。
1975年3月8日，周信芳因長期(qi)遭(zao)受迫害，病逝于上海華(hua)山(shan)醫院。
《徐策跑(pao)城》《烏龍院》《蕭何月下追韓信》《四進士(shi)》《掃松(song)下書》《清風亭》《坐樓殺惜》《義責(ze)王魁》《打(da)嚴嵩》《宋教仁》《雷雨(yu)》《學拳打(da)金(jin)剛》《洪承疇》《徽(hui)欽(qin)二帝》《史可法》《香(xiang)妃》《董小宛(wan)》《亡蜀恨(hen)》《十五(wu)貫》《海瑞上(shang)疏》等。
《宋士杰》《斬(zhan)經(jing)堂》《小霸(ba)王(wang)張(zhang)沖(chong)》《琵琶記》
唱腔
他吸取了(le)(le)譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂(nong)、夏氏兄弟、潘月樵(qiao)、王鴻壽、沈韻秋(qiu)、李春來(lai)、馮子(zi)和、劉永春、蘇廷奎等前輩(bei)的(de)藝術特(te)點，又經(jing)常與(yu)許多同輩(bei)名(ming)家(jia)合作(zuo)，在交流(liu)與(yu)借鑒(jian)中融會(hui)貫通，獨創一格。嗓音帶沙(sha)但(dan)中氣(qi)足(zu)，恰好(hao)形成了(le)(le)麒派(pai)的(de)基本特(te)色，他的(de)唱(chang)腔接近口語，酣暢樸直；念白飽滿有力(li)，富有濃厚的(de)生活氣(qi)息(xi)，以“化(hua)短為長”形成了(le)(le)麒派(pai)唱(chang)腔的(de)獨特(te)風格；注重做功，表演從(cong)人物(wu)內心出發調動(dong)唱(chang)、念、做、打(da)全部(bu)予(yu)以充分(fen)展示，因內外(wai)和諧(xie)而真實(shi)生動(dong)。善用髯口、服飾及道具等來(lai)塑造人物(wu)；在音樂作(zuo)曲(qu)、鑼鼓、服裝、化(hua)妝(zhuang)等方面作(zuo)了(le)(le)革新和創作(zuo)，也是麒派(pai)藝術的(de)根基，使人物(wu)在塑造性格和表達感情上達到(dao)舞臺藝術的(de)最高境界。
念白
周信(xin)芳的(de)念白有(you)較(jiao)重的(de)浙(zhe)江方音(yin)(yin)，蒼津(jin)、爆滿(man)，講究噴(pen)口，富于力度，口風犀利老(lao)辣而(er)且音(yin)(yin)樂性(xing)強，善用(yong)語氣詞，有(you)時(shi)接近于口語，生活氣息(xi)濃厚。無論表(biao)達風趣、莊重、憤恨、哀傷(shang)的(de)情緒，語氣都極為自(zi)然生動。表(biao)演中運(yun)用(yong)水(shui)袖、身段、步(bu)法(fa)，結合眼神和(he)面部表(biao)情，都能吻合劇情及(ji)人物(wu)的(de)特定處境于思想，顯示了(le)他提煉生活、再(zai)現生活的(de)深厚功力。一些特殊技法(fa)的(de)運(yun)用(yong)更有(you)濃墨重彩的(de)效果，如靠旗、髯口、甩發、帽(mao)翅種(zhong)種(zhong)功夫(fu)，純熟自(zi)如。
表演
周信(xin)(xin)芳(fang)在京劇(ju)(ju)舞臺(tai)(tai)藝術(shu)上(shang)的又一突出之處是他(ta)在舞臺(tai)(tai)上(shang)決不(bu)獨善(shan)其身(shen)，決不(bu)只顧自己個(ge)人突出，而是十分重視舞臺(tai)(tai)上(shang)的藝術(shu)完整性。周信(xin)(xin)芳(fang)的表演既全方位地(di)表達(da)了京劇(ju)(ju)傳統，又吸收地(di)方戲、電影、話劇(ju)(ju)、芭蕾舞、華(hua)爾茲、探戈等(deng)多種表演方式的精華(hua)，對傳統京劇(ju)(ju)加(jia)以創(chuang)新，被公認(ren)為(wei)京劇(ju)(ju)海派代(dai)表人物。
周(zhou)(zhou)信(xin)芳(fang)在(zai)表(biao)(biao)演上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)最突出之處是(shi)(shi)高度(du)重視角(jiao)(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格(ge)化，不僅一兩個(ge)角(jiao)(jiao)色力(li)求演活，幾乎是(shi)(shi)他所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)(biao)劇目中的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色都是(shi)(shi)活的(de)(de)(de)(de)(de)。他演蕭(xiao)何(he)追韓信(xin)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)騎(qi)馬就是(shi)(shi)蕭(xiao)何(he)此時(shi)此刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)騎(qi)馬，徐策跑(pao)城就只(zhi)能是(shi)(shi)徐策的(de)(de)(de)(de)(de)跑(pao)，宋江(jiang)殺閻婆(po)惜(xi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)拔刀插(cha)刀也只(zhi)能是(shi)(shi)宋江(jiang)特(te)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)。周(zhou)(zhou)信(xin)芳(fang)把(ba)角(jiao)(jiao)色創造的(de)(de)(de)(de)(de)重點放在(zai)性(xing)(xing)格(ge)化上(shang)，而在(zai)性(xing)(xing)格(ge)化的(de)(de)(de)(de)(de)人物塑(su)造中他所最著力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)又是(shi)(shi)這個(ge)人物的(de)(de)(de)(de)(de)感情的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)達和(he)宣泄。通過(guo)動(dong)作(zuo)，通過(guo)唱，蕭(xiao)恩的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)憤和(he)復仇(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)決斷，張元秀的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)憤和(he)無處討取公平的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)痛(tong)，宋士杰(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)義憤和(he)狡(jiao)獪、熱情和(he)冷(leng)靜，海瑞的(de)(de)(de)(de)(de)剛毅、執著和(he)勇(yong)敢……他無不給予淋漓盡致的(de)(de)(de)(de)(de)顯示，真正做到(dao)以(yi)情動(dong)人，通過(guo)動(dong)情而“把(ba)劇中的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)志(zhi)來鼓動(dong)觀客”，以(yi)求體現“戲的(de)(de)(de)(de)(de)真價值”（均周(zhou)(zhou)信(xin)芳(fang)語）。
周(zhou)信(xin)芳同志是(shi)這樣一位熱情關懷青(qing)年的杰(jie)出(chu)表(biao)演藝術(shu)大師。（周(zhou)璣(ji)璋評）
凡稱得起(qi)大(da)演(yan)員的(de)，那么他不僅僅是本(ben)劇種藝術(shu)的(de)忠誠(cheng)繼承者(zhe)，同時(shi)也是本(ben)劇種藝術(shu)勇(yong)敢的(de)突破者(zhe)，革新者(zhe)。周信芳可貴的(de)精神(shen)，就是不拘(ju)泥祖法，不墨守成規的(de)革新創造(zao)精神(shen)。（張庚《京劇泰斗叢書·序(xu)》評(ping)）
他在舞臺(tai)(tai)上(shang)，從(cong)(cong)(cong)來(lai)(lai)不曾見它有(you)過“笑臺(tai)(tai)”，從(cong)(cong)(cong)來(lai)(lai)不曾與同演者開過玩笑，更從(cong)(cong)(cong)來(lai)(lai)不曾因觀眾多少而賣力(li)有(you)所(suo)增(zeng)減，他總是精神充沛地，一絲不茍地把戲(xi)演的(de)很好很好。在解(jie)放(fang)之前，這(zhe)種作風真的(de)是鳳(feng)毛麟角了。（劉厚生評）
藝(yi)(yi)術創造上(shang)，他更是一絲(si)不(bu)茍、堅持(chi)進步的(de)(de)。他的(de)(de)戲(xi)(xi)大家看的(de)(de)很(hen)多(duo)，用(yong)不(bu)著我在這(zhe)里多(duo)講。只是這(zhe)樣從事藝(yi)(yi)術工作的(de)(de)嚴肅態度，這(zhe)種(zhong)精(jing)益(yi)求精(jing)、鍥而不(bu)舍的(de)(de)精(jing)神，是我們年輕人應(ying)該(gai)深深體會、學習的(de)(de)。他的(de)(de)每一部(bu)戲(xi)(xi)，都(dou)是再(zai)三修改(gai)(gai)，一邊(bian)演(yan)出，一邊(bian)還(huan)不(bu)斷修改(gai)(gai)。《信(xin)陵君》演(yan)出后很(hen)多(duo)天，他還(huan)在戲(xi)(xi)完之后深夜執筆改(gai)(gai)寫。藝(yi)(yi)術無(wu)止境，他的(de)(de)努力也是無(wu)止境的(de)(de)。
周信芳勇于創(chuang)造，在(zai)繼承的(de)(de)(de)基礎上多了大量的(de)(de)(de)改(gai)革創(chuang)新，除對(dui)傳統(tong)劇目(mu)作去蕪存(cun)菁的(de)(de)(de)整(zheng)理改(gai)動之(zhi)外，無論唱、念、左、打與(yu)劇目(mu)、唱詞、服(fu)裝、扮相、等均(jun)有適合于自(zi)己(ji)風(feng)格(ge)而與(yu)眾不同的(de)(de)(de)設計。如對(dui)現代化劇藝(yi)術(shu)中新的(de)(de)(de)表演手段的(de)(de)(de)吸收，以夸(kua)張的(de)(de)(de)手段用(yong)外部形(xing)象與(yu)動作塑(su)造人物(wu)，造成強烈的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)感染(ran)力。（中國網評）
周信芳的戲，更多人物性(xing)格是(shi)在歷史關鍵時(shi)刻(ke)出彩，人物命運是(shi)在歷史跌宕中彰顯。他的戲劇性(xing)，雖(sui)然也有在徐策跑城的“跑”和追(zhui)(zhui)韓信的“追(zhui)(zhui)”上做文(wen)章(zhang)，但(dan)一(yi)般不會濃(nong)縮在瞬間(jian)，然后慢鏡頭(tou)一(yi)樣蔓延，滲(shen)透、展開(kai)和完成，而是(shi)如長鏡頭(tou)，在時(shi)間(jian)的流淌(tang)中，如竹節(jie)一(yi)節(jie)節(jie)增(zeng)高，長大，最后枝葉參天。（肖復興評）
周信芳不(bu)但精通表(biao)演(yan)藝術，而(er)且是(shi)編(bian)(bian)、導全才。自(zi)編(bian)(bian)和(he)與人合編(bian)(bian)的劇(ju)(ju)目(mu)不(bu)下120出，其編(bian)(bian)演(yan)的劇(ju)(ju)目(mu)不(bu)同程度地(di)閃爍著時代的光輝。從(cong)《漢劉邦》開始，他主(zhu)演(yan)的劇(ju)(ju)目(mu)基本上由(you)自(zi)己導演(yan)，直到解(jie)放后主(zhu)演(yan)的《義責王魁》、《澶淵之盟》等，一些傳統戲也經過他導演(yan)加工。他作為導演(yan)，不(bu)斷修改劇(ju)(ju)目(mu)，是(shi)他對編(bian)(bian)、導、演(yan)的藝術整(zheng)體完(wan)美的追求。（東方網評）
周信(xin)芳的唱功基本上取法于(yu)孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂、王(wang)鴻壽、潘月樵等(deng)前輩，他的嗓(sang)音雖顯(xian)沙啞，但(dan)演(yan)唱富(fu)有(you)(you)(you)感情，挺(ting)拔蒼勁(jing)(jing)，氣出丹田(tian)。念白(bai)清晰，講究噴口，咬字頓挫(cuo)富(fu)有(you)(you)(you)音樂性(xing)，尤其是(shi)他吐(tu)字收聲和(he)潤(run)腔(qiang)(qiang)之(zhi)技巧非(fei)一(yi)般(ban)演(yan)員所(suo)能(neng)企及(ji)。所(suo)以(yi)，他的演(yan)唱不(bu)但(dan)不(bu)以(yi)腔(qiang)(qiang)害(hai)字、反而有(you)(you)(you)以(yi)聲傳情之(zhi)妙。聽他的唱腔(qiang)(qiang)，酣(han)暢(chang)樸直、蒼勁(jing)(jing)渾厚(hou)之(zhi)特點十分明顯(xian)，加上起伏頓挫(cuo)、錯落有(you)(you)(you)序的念白(bai)，令人(ren)賞心(xin)悅(yue)目。（東方(fang)網評）
周(zhou)信(xin)芳的(de)基本功精湛(zhan)，他聲音(yin)寬響，沙(sha)而不嘶，晚年轉(zhuan)具(ju)蒼醇之音(yin)色，拔高(gao)時反(fan)覺(jue)圓潤，低音(yin)更見(jian)出渾厚特色。他的(de)唱以蒼涼(liang)遒勁為特色，樸而不直，頓(dun)挫有力，往往有極富曲折跌宕之處，尤其(qi)注意抒發人物感情，高(gao)撥(bo)子、漢調(diao)等唱腔有獨(du)特的(de)韻味(wei)。（易(yi)讀網評）
周信芳先生(sheng)的戲，看后(hou)總是感(gan)到心(xin)(xin)弦震動(dong)(dong)不(bu)已。它似(si)乎有(you)一種力(li)量，迫使(shi)你進(jin)入藝術(shu)情境，去關心(xin)(xin)、同情這些人(ren)物(wu)的命運(yun)，迫使(shi)你不(bu)能(neng)不(bu)受感(gan)動(dong)(dong)。（張庚評(ping)）
巧笑倩兮
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