1895年1月14日,周信(xin)芳出生于(yu)江(jiang)蘇清江(jiang)浦(今淮安清浦)。
周信芳六歲隨父(fu)周慰(wei)堂(演(yan)青衣,藝名(ming)金琴仙)旅居杭州,從(cong)陳長興練功學戲。七(qi)歲登臺演(yan)《鐵蓮花(hua)》中的定生,藝名(ming)“七(qi)齡童(tong)”。
1906年(nian)后(hou),隨(sui)王鴻壽赴漢口演出。
1907年在上海,改用“麒(qi)麟(lin)童”,此(ci)(ci)后一直(zhi)沿用此(ci)(ci)名。
1908年到(dao)北京入喜連成科班,與梅蘭芳、林樹森、高百(bai)歲同臺。
1912年返(fan)滬,在新(xin)舞臺等(deng)(deng)劇場與譚鑫培(pei)、李吉瑞、金秀山、馮子(zi)和等(deng)(deng)人同臺,頗(po)受熏(xun)陶(tao),演技漸趨成熟。
1915年至1926年間(jian),先后在上海丹桂第一(yi)臺(tai)、更新(xin)舞臺(tai)、大新(xin)舞臺(tai)、天蟾舞臺(tai)演(yan)出,排演(yan)了連臺(tai)本戲《漢劉(liu)邦》《天雨花》《封神(shen)榜》等。在此期間(jian)兩度(du)赴北(bei)京、天津演(yan)出,將《蕭(xiao)何月下追韓信(xin)》《鴻(hong)門宴》《鹿臺(tai)恨》《反五關》等戲介紹給北(bei)方(fang)觀眾,人稱“麒派"。
1925年首開京(jing)(jing)劇導(dao)演先河,借鑒話劇導(dao)演手(shou)法運用到(dao)京(jing)(jing)劇中(zhong)來,成為首個將“導(dao)演制”用于中(zhong)國(guo)戲曲的藝術家。
1927年參(can)加南(nan)國社,在《雷雨》中飾周樸(pu)園。抗日戰爭爆發以后(hou),積極參(can)加救亡活動,并(bing)演出(chu)《徽欽二(er)帝》《文天(tian)祥》《史可(ke)法(fa)》等戲,激起觀眾強(qiang)烈(lie)的愛國熱情。隨后(hou)又繼(ji)續演出(chu)了《香紀》《董小宛》《亡蜀恨》等具有民族意識的戲。
同年,在北方京劇碼頭——山東煙臺創建梨(li)園公(gong)會,梨(li)園公(gong)會的創建,為(wei)繁(fan)榮煙臺京劇作出了(le)歷史性貢獻(xian),并為(wei)梨(li)園界辦了(le)很多公(gong)益事(shi)業。周(zhou)信(xin)芳離(li)開(kai)煙臺后,由河(he)北籍(ji)著(zhu)名文武花臉(lian)王海(hai)臣繼任會長(chang)。
1928年,周(zhou)信(xin)芳在天蟾舞臺演(yan)出《龍鳳帕》,受(shou)到(dao)(dao)內外行的一致推(tui)崇(chong),熱心(xin)票友(you)成立了(le)“麒社”,至(zhi)此,麒派(pai)得(de)到(dao)(dao)了(le)公認。
1940年1月23日,為救濟災民,京劇大師周信芳(fang)與(yu)文化界(jie)人士聯合義演話劇《雷雨(yu)》,周信芳(fang)飾演周樸園,其他演員有金素雯、高百歲、桑弧(hu)、胡(hu)梯維、馬(ma)琦(qi)蘭等,朱端(duan)鈞導演。報界(jie)均發文贊揚周信芳(fang)多才多藝。
1943年,周信芳(fang)被選為上海伶界聯合會(hui)會(hui)長,支持京劇界進步組織藝友座談會(hui)的(de)活動(dong),并與中(zhong)目(mu)共(gong)產黨的(de)地(di)下組織有聯系。
1944年接辦黃金大(da)戲院并任主任,抗日戰(zhan)爭勝利后,戲院曾(ceng)為文藝界進步人士集會場(chang)所。
1948年初,家居研(yan)究戲劇理論和古典戲曲(qu)。
1949年以(yi)后,他參與編演(yan)新戲,移植演(yan)出了(le)昆曲《十五貫》,創演(yan)了(le)《義責王(wang)魁(kui)》和《海瑞上疏》。
1949年9月周信芳應邀赴京參加了中(zhong)(zhong)國人(ren)民政(zheng)治協商會議(yi)第一次全體會議(yi)。先后任上海(hai)軍管會文化(hua)局戲(xi)(xi)曲改(gai)進處處長、華東(dong)戲(xi)(xi)曲研究(jiu)院院長、上海(hai)京劇院院長、中(zhong)(zhong)國戲(xi)(xi)劇家(jia)協會副(fu)主席、上海(hai)分會主席等(deng)職(zhi)。
1952年10月參加第一屆全國(guo)戲曲觀摩演出大會(hui),演出《徐(xu)策跑城》,獲(huo)榮(rong)譽獎。
1953年冬(dong)赴朝鮮慰問中國人民(min)志愿軍(jun)。
1955年(nian)4月及1961年(nian)12月,文(wen)(wen)化部(bu)、全國文(wen)(wen)聯(lian)(lian)、中國劇協等先后聯(lian)(lian)合舉辦“梅蘭芳(fang)、周(zhou)信芳(fang)舞臺生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)50周(zhou)年(nian)紀(ji)念”及“周(zhou)信芳(fang)舞臺生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)60年(nian)紀(ji)念”演出(chu)活(huo)(huo)動。50和60年(nian)代多(duo)次率(lv)團到華東、中南(nan)、西(xi)南(nan)、西(xi)北、華北、華南(nan)等地(di)巡(xun)回(hui)演出(chu),足跡幾乎遍及全國。
1956年(nian),率團赴莫斯科、列寧格勒(le)等9城市演出。
1959年(nian)加入了中(zhong)國共(gong)產(chan)黨。
周信芳早年弟(di)子(zi)有高百(bai)歲、陳(chen)鶴峰、李如春、楊寶童(tong)、王少樓等。
1960年前后,他先后收(shou)沈金波、童祥(xiang)苓、蕭潤(run)增、霍(huo)鑫(xin)濤(tao)、張(zhang)學(xue)海等人為(wei)徒。
1965年,江(jiang)青到上海京劇院“抓(zhua)現代(dai)戲”,讓上海京劇院全部停下鑼(luo)鼓(gu),單打一(yi)地搞《智取威虎山》與《海港》。周信芳嚴正指(zhi)出這是勞民(min)傷財,耽誤演員(yuan)青春。此后因《海瑞上疏》被誣蔑為“大毒草(cao)”而受到迫害。
1975年(nian)3月8日,周(zhou)信芳因長期(qi)遭(zao)受(shou)迫害,病逝于上海華(hua)山醫院(yuan)。
《徐策跑城》《烏龍院》《蕭(xiao)何月下(xia)追韓信》《四進士》《掃松下(xia)書(shu)》《清風亭(ting)》《坐樓殺惜》《義責王魁》《打(da)嚴(yan)嵩》《宋(song)教仁》《雷雨》《學拳(quan)打(da)金剛》《洪承疇(chou)》《徽欽(qin)二帝》《史(shi)可法》《香(xiang)妃》《董小宛(wan)》《亡蜀恨》《十五(wu)貫(guan)》《海瑞上(shang)疏》等(deng)。
《宋士杰》《斬(zhan)經(jing)堂》《小霸王(wang)張(zhang)沖(chong)》《琵琶記》
唱腔
他吸取了(le)譚鑫培、孫(sun)菊仙、汪桂芬、汪笑儂、夏氏兄弟(di)、潘月樵、王鴻壽(shou)、沈韻秋、李春來、馮子和(he)、劉永春、蘇廷奎等(deng)前輩的(de)(de)藝術(shu)(shu)特(te)點,又經常(chang)與許多同輩名家合(he)作(zuo),在(zai)交流與借(jie)鑒中融會貫通(tong),獨(du)創(chuang)一格。嗓音(yin)帶沙(sha)但中氣(qi)足,恰好形成了(le)麒(qi)派(pai)的(de)(de)基本特(te)色(se),他的(de)(de)唱腔接近口(kou)語(yu),酣(han)暢樸直;念(nian)白(bai)飽滿有力,富有濃厚的(de)(de)生活氣(qi)息,以“化短為長”形成了(le)麒(qi)派(pai)唱腔的(de)(de)獨(du)特(te)風格;注重做功,表演從人(ren)物(wu)內(nei)心出發調動(dong)(dong)唱、念(nian)、做、打(da)全部予以充分展示,因內(nei)外和(he)諧而真實生動(dong)(dong)。善用髯口(kou)、服飾及道具等(deng)來塑(su)造人(ren)物(wu);在(zai)音(yin)樂(le)作(zuo)曲、鑼鼓、服裝(zhuang)、化妝等(deng)方面作(zuo)了(le)革新和(he)創(chuang)作(zuo),也是(shi)麒(qi)派(pai)藝術(shu)(shu)的(de)(de)根基,使人(ren)物(wu)在(zai)塑(su)造性格和(he)表達感情上達到(dao)舞(wu)臺藝術(shu)(shu)的(de)(de)最高境(jing)界(jie)。
念白
周信芳的(de)(de)念白有(you)較重(zhong)的(de)(de)浙江方音,蒼津(jin)、爆滿,講(jiang)究噴口,富于(yu)力(li)度,口風(feng)犀利老辣(la)而且音樂性(xing)強,善用(yong)語氣詞(ci),有(you)時接近于(yu)口語,生(sheng)活(huo)氣息濃(nong)厚。無論表(biao)達風(feng)趣、莊重(zhong)、憤恨、哀傷的(de)(de)情(qing)緒,語氣都極為自(zi)然生(sheng)動。表(biao)演中運用(yong)水(shui)袖、身段、步法,結合眼神和(he)面(mian)部表(biao)情(qing),都能(neng)吻合劇情(qing)及人物(wu)的(de)(de)特(te)定(ding)處(chu)境于(yu)思想,顯示了他提(ti)煉生(sheng)活(huo)、再(zai)現生(sheng)活(huo)的(de)(de)深厚功力(li)。一(yi)些(xie)特(te)殊(shu)技法的(de)(de)運用(yong)更有(you)濃(nong)墨重(zhong)彩(cai)的(de)(de)效果,如靠(kao)旗、髯口、甩發、帽翅(chi)種種功夫(fu),純熟自(zi)如。
表演
周(zhou)信芳在(zai)京劇(ju)(ju)舞臺藝(yi)術(shu)上的又(you)一突(tu)出之(zhi)處是他在(zai)舞臺上決不(bu)獨善其身,決不(bu)只顧自己個(ge)人突(tu)出,而是十分重視舞臺上的藝(yi)術(shu)完整性。周(zhou)信芳的表演(yan)既全方位地表達了京劇(ju)(ju)傳(chuan)統,又(you)吸收地方戲、電影(ying)、話劇(ju)(ju)、芭蕾舞、華爾茲、探戈等多種表演(yan)方式的精華,對傳(chuan)統京劇(ju)(ju)加以(yi)創新,被公認為(wei)京劇(ju)(ju)海派代表人物。
周信(xin)芳(fang)在表演(yan)(yan)(yan)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最突出之(zhi)處是(shi)高度重(zhong)視角色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)化,不僅一(yi)兩(liang)個角色(se)(se)力求演(yan)(yan)(yan)活,幾(ji)乎是(shi)他所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表劇目(mu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)(se)都是(shi)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他演(yan)(yan)(yan)蕭何(he)追(zhui)韓信(xin)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)騎馬(ma)就(jiu)是(shi)蕭何(he)此時此刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)騎馬(ma),徐策(ce)跑(pao)城就(jiu)只能是(shi)徐策(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)跑(pao),宋江(jiang)殺閻婆惜時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拔刀(dao)插(cha)刀(dao)也只能是(shi)宋江(jiang)特有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作。周信(xin)芳(fang)把角色(se)(se)創造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)點放(fang)在性格(ge)化上,而在性格(ge)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物塑造中(zhong)他所最著(zhu)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又是(shi)這個人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達(da)和(he)宣(xuan)泄(xie)。通過動(dong)(dong)作,通過唱(chang),蕭恩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲憤(fen)和(he)復仇(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)決斷,張元秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲憤(fen)和(he)無處討取公平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲痛,宋士杰(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)義憤(fen)和(he)狡獪、熱情和(he)冷靜,海瑞(rui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)剛毅、執著(zhu)和(he)勇敢(gan)……他無不給予淋漓(li)盡致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顯示,真(zhen)正做到以情動(dong)(dong)人,通過動(dong)(dong)情而“把劇中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)志來(lai)鼓動(dong)(dong)觀客”,以求體現“戲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)價值”(均周信(xin)芳(fang)語)。
周信芳同志是這(zhe)樣一位(wei)熱情(qing)關(guan)懷(huai)青年的杰出表演(yan)藝術大師。(周璣璋評)
凡稱(cheng)得起(qi)大(da)演員的,那(nei)么(me)他不僅(jin)僅(jin)是本劇種藝術的忠(zhong)誠繼承者(zhe),同時也(ye)是本劇種藝術勇(yong)敢的突(tu)破者(zhe),革新者(zhe)。周信芳可貴的精神(shen),就是不拘泥祖法,不墨守(shou)成規的革新創造精神(shen)。(張庚《京劇泰斗叢(cong)書·序》評)
他在舞臺上,從(cong)(cong)來(lai)不曾(ceng)見它有過“笑臺”,從(cong)(cong)來(lai)不曾(ceng)與同(tong)演(yan)者開過玩笑,更從(cong)(cong)來(lai)不曾(ceng)因觀眾多少而賣(mai)力有所增減,他總是精神充沛地,一(yi)絲(si)不茍地把戲演(yan)的很好很好。在解放之(zhi)前,這種(zhong)作風(feng)真的是鳳毛麟角(jiao)了。(劉厚生(sheng)評)
藝術(shu)創造上(shang),他(ta)(ta)更是(shi)一(yi)絲不(bu)茍、堅持(chi)進步的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)戲大家(jia)看(kan)的(de)(de)(de)很(hen)多(duo),用不(bu)著我(wo)在這里多(duo)講。只(zhi)是(shi)這樣從事藝術(shu)工作的(de)(de)(de)嚴(yan)肅態度,這種精益求精、鍥(qie)而不(bu)舍的(de)(de)(de)精神,是(shi)我(wo)們年輕人應(ying)該深深體會(hui)、學習的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)每(mei)一(yi)部戲,都是(shi)再(zai)三修改(gai),一(yi)邊演出,一(yi)邊還(huan)不(bu)斷修改(gai)。《信陵君》演出后(hou)(hou)很(hen)多(duo)天,他(ta)(ta)還(huan)在戲完之后(hou)(hou)深夜執筆改(gai)寫。藝術(shu)無止境(jing),他(ta)(ta)的(de)(de)(de)努力也是(shi)無止境(jing)的(de)(de)(de)。
周信(xin)芳勇于(yu)(yu)創造,在繼(ji)承(cheng)的(de)(de)(de)基礎上多(duo)了大(da)量(liang)的(de)(de)(de)改革(ge)創新(xin),除對傳(chuan)統劇(ju)目作(zuo)去蕪(wu)存菁的(de)(de)(de)整理改動(dong)之外,無論唱、念、左(zuo)、打(da)與劇(ju)目、唱詞、服裝(zhuang)、扮相、等均有適合于(yu)(yu)自己風格而與眾不同的(de)(de)(de)設(she)計。如對現代化劇(ju)藝(yi)術(shu)中(zhong)新(xin)的(de)(de)(de)表演手(shou)段的(de)(de)(de)吸收,以(yi)夸(kua)張的(de)(de)(de)手(shou)段用外部形象與動(dong)作(zuo)塑(su)造人物,造成強烈的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)感染(ran)力。(中(zhong)國網評)
周信芳的戲(xi),更多人(ren)物性格是(shi)在(zai)歷史關鍵(jian)時(shi)刻出彩(cai),人(ren)物命運(yun)是(shi)在(zai)歷史跌宕(dang)中彰顯。他的戲(xi)劇(ju)性,雖然(ran)也有在(zai)徐策跑(pao)城的“跑(pao)”和追韓信的“追”上做文章,但一(yi)般不會濃縮在(zai)瞬間(jian),然(ran)后(hou)慢鏡頭(tou)(tou)一(yi)樣蔓延,滲透(tou)、展開和完成,而是(shi)如(ru)(ru)長鏡頭(tou)(tou),在(zai)時(shi)間(jian)的流淌中,如(ru)(ru)竹節(jie)(jie)(jie)一(yi)節(jie)(jie)(jie)節(jie)(jie)(jie)增高,長大,最后(hou)枝葉參天。(肖復興評)
周信(xin)芳不(bu)但精通(tong)表演(yan)藝術,而且是編、導(dao)(dao)全(quan)才。自(zi)編和與人合編的(de)(de)劇(ju)目(mu)(mu)不(bu)下120出,其(qi)編演(yan)的(de)(de)劇(ju)目(mu)(mu)不(bu)同程度地閃(shan)爍(shuo)著(zhu)時代(dai)的(de)(de)光(guang)輝。從《漢劉邦》開(kai)始(shi),他主(zhu)演(yan)的(de)(de)劇(ju)目(mu)(mu)基本上由自(zi)己導(dao)(dao)演(yan),直到解放后主(zhu)演(yan)的(de)(de)《義責王魁》、《澶淵之(zhi)盟》等(deng),一些傳統戲(xi)也(ye)經過他導(dao)(dao)演(yan)加工。他作為導(dao)(dao)演(yan),不(bu)斷修改(gai)劇(ju)目(mu)(mu),是他對(dui)編、導(dao)(dao)、演(yan)的(de)(de)藝術整體完美的(de)(de)追(zhui)求(qiu)。(東方網評)
周信芳(fang)的唱(chang)功基本上取法(fa)于孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂、王鴻壽、潘(pan)月樵等(deng)前輩,他(ta)的嗓音(yin)雖顯沙啞(ya),但演(yan)唱(chang)富有(you)感情,挺拔蒼勁,氣出(chu)丹田(tian)。念白清晰,講究噴(pen)口,咬字頓挫(cuo)富有(you)音(yin)樂性(xing),尤其是他(ta)吐字收(shou)聲(sheng)和潤腔(qiang)之技巧非一般演(yan)員所能企及(ji)。所以(yi),他(ta)的演(yan)唱(chang)不(bu)但不(bu)以(yi)腔(qiang)害字、反而(er)有(you)以(yi)聲(sheng)傳情之妙。聽他(ta)的唱(chang)腔(qiang),酣(han)暢樸直、蒼勁渾厚(hou)之特點十分(fen)明顯,加上起伏頓挫(cuo)、錯落有(you)序的念白,令人賞(shang)心悅目。(東方網(wang)評)
周信芳的(de)基本功精湛,他聲音(yin)(yin)寬(kuan)響(xiang),沙而(er)不嘶,晚年轉具蒼(cang)醇之(zhi)音(yin)(yin)色(se),拔高(gao)時反覺圓潤,低(di)音(yin)(yin)更(geng)見出渾厚(hou)特(te)色(se)。他的(de)唱(chang)以蒼(cang)涼(liang)遒勁(jing)為(wei)特(te)色(se),樸而(er)不直,頓挫有(you)力,往往有(you)極富曲折跌宕之(zhi)處(chu),尤其注(zhu)意抒發人物感情,高(gao)撥子、漢調等唱(chang)腔(qiang)有(you)獨特(te)的(de)韻味。(易讀網評)
周信(xin)芳先生的(de)戲,看后(hou)總是感到心弦震(zhen)動(dong)不已。它似乎有一種力量,迫(po)使你進入藝(yi)術(shu)情境,去關(guan)心、同(tong)情這(zhe)些人物的(de)命運,迫(po)使你不能不受感動(dong)。(張庚評)