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主要經歷

1886年(nian)生于美(mei)國芝加哥附近的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)家境(jing)不太富裕(yu)的(de)(de)家庭(ting)。第一(yi)(yi)次接(jie)觸(chu)攝(she)影是1902年(nian)8月在(zai)(zai)美(mei)國中(zhong)西(xi)部(bu)度假時期(qi)，愛德華(hua)收到父親寄來的(de)(de)一(yi)(yi)臺柯達(da)公牛眼(yan)2號相機(ji)(ji)，第一(yi)(yi)次接(jie)觸(chu)攝(she)影，使16歲的(de)(de)他(ta)歡喜若狂(kuang)。返(fan)回芝加哥后，相機(ji)(ji)，他(ta)十幾歲時，每天上學步行10英里。為(wei)的(de)(de)是省下(xia)每一(yi)(yi)毛錢車(che)費，買在(zai)(zai)市中(zhong)心櫥(chu)窗里看到一(yi)(yi)部(bu)配有腳(jiao)架和濾光鏡的(de)(de)5×7英寸的(de)(de)二手相機(ji)(ji)。十六歲那年(nian)，韋斯(si)頓終(zhong)于實現了自己的(de)(de)愿(yuan)望，花(hua)11美(mei)元，買了一(yi)(yi)架舊(jiu)相機(ji)(ji)。

青(qing)少年時代的(de)愛(ai)(ai)德(de)華(hua)在學(xue)(xue)校里田徑和藝術(shu)課(ke)都非常出色，但他高(gao)中(zhong)沒有讀(du)完就(jiu)輟(chuo)學(xue)(xue)了。他先(xian)得到一份店鋪(pu)差役(yi)的(de)工(gong)作(zuo)，后來經(jing)過幾(ji)回更換工(gong)作(zuo)，他成為(wei)一名登門拍照的(de)人(ren)像(xiang)攝(she)影(ying)(ying)師，拍攝(she)“所有事物(wu)，從搖籃(lan)里的(de)新生兒到棺木里的(de)死尸”。1907年秋天，愛(ai)(ai)德(de)華(hua)開始意識到需要(yao)專業的(de)攝(she)影(ying)(ying)訓練，他報(bao)名參加(jia)了伊利諾斯攝(she)影(ying)(ying)學(xue)(xue)院9個月(yue)的(de)課(ke)程，并在6個月(yue)內(nei)完成了學(xue)(xue)業，這是他唯一接(jie)受的(de)正規攝(she)影(ying)(ying)教育。

他的(de)(de)(de)處女(nv)作是在芝(zhi)加(jia)哥華(hua)盛頓(dun)(dun)公園里(li)拍的(de)(de)(de)一(yi)幅雪景。照(zhao)(zhao)片(pian)剛印(yin)出(chu)來時(shi)，他非常(chang)高興，激動得渾身(shen)發抖(dou)。過了幾天，心(xin)情平靜下來，這才(cai)發現照(zhao)(zhao)片(pian)還不夠完美：樹大黑(hei)，雪太白，缺(que)少層(ceng)次(ci)(ci)。為了追求(qiu)理想中(zhong)的(de)(de)(de)完美境界，韋(wei)斯(si)頓(dun)(dun)在攝(she)影藝術領(ling)域里(li)，開始了一(yi)場為期46年(nian)(nian)漫長的(de)(de)(de)探索(suo)，直到(dao)1948年(nian)(nian)得了震(zhen)目性麻痹癥（Parkinson’s Disease），才(cai)不得不放下照(zhao)(zhao)相機。韋(wei)斯(si)頓(dun)(dun)幾乎沒有(you)受過什么(me)專門的(de)(de)(de)教育(yu)。在二十歲(sui)(sui)到(dao)五十歲(sui)(sui)之間，主要是靠(kao)開設照(zhao)(zhao)相館，拍攝(she)商(shang)業人(ren)(ren)(ren)像(xiang)的(de)(de)(de)收入來維持(chi)生(sheng)活。1922年(nian)(nian)，韋(wei)斯(si)頓(dun)(dun)到(dao)過一(yi)次(ci)(ci)紐約，見到(dao)了當時(shi)美國攝(she)影大師斯(si)蒂格里(li)茨和(he)斯(si)特(te)(te)蘭德。韋(wei)斯(si)頓(dun)(dun)在他的(de)(de)(de)日記中(zhong)寫(xie)道：“斯(si)蒂格里(li)茨通過和(he)我兩小時(shi)的(de)(de)(de)會面，對準(zhun)了我一(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)焦(jiao)點。”從此(ci)，韋(wei)斯(si)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)影藝大進(jin)，不論(lun)人(ren)(ren)(ren)物、風景、訪物，都能拍出(chu)自己的(de)(de)(de)風格和(he)特(te)(te)色(se)，逐漸得到(dao)了輿論(lun)的(de)(de)(de)重視和(he)好評。1930年(nian)(nian)，他在紐約舉辦了第一(yi)次(ci)(ci)個人(ren)(ren)(ren)影展。

1927年(nian)至1936年(nian)，可以說是愛德華藝術成就的(de)(de)鼎盛時期，因為(wei)在(zai)(zai)創作(zuo)上他首先取悅自(zi)己，而(er)(er)且奮(fen)勇進(jin)取。雖然生(sheng)活并不(bu)富有，而(er)(er)且在(zai)(zai)個人生(sheng)活上有不(bu)少離經(jing)叛道的(de)(de)行(xing)徑，但他的(de)(de)家人、周圍的(de)(de)朋友以及過往(wang)的(de)(de)情人仍然給予他莫大的(de)(de)寬(kuan)容和(he)諒(liang)解。他的(de)(de)藝術道路在(zai)(zai)音樂、雕塑、文學(xue)、繪畫作(zuo)品的(de)(de)啟發下(xia)進(jin)一(yi)步拓寬(kuan)了。他的(de)(de)經(jing)典(dian)代表作(zuo)《鸚鵡螺》、《青椒》、《白菜(cai)》、《裸體》、《樹干》、《巖石》等系列作(zuo)品都誕生(sheng)于這10年(nian)。

1932年(nian)(nian)，他(ta)和安塞爾.亞當斯(si)(si)、W.范迪克等(deng)志同道(dao)合的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)友，組成了(le)(le)美(mei)國(guo)攝(she)影(ying)(ying)史(shi)上(shang)(shang)有名的(de)(de)(de)(de)(de)”f/64群體”。（The term f/64 referred to the smallest aperture setting on a large format camera, which secured maximum depth of field, rendering a photograph evenly sharp from foreground to background.）1937年(nian)(nian)五十一(yi)歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)攝(she)影(ying)(ying)生涯中一(yi)個重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)頭。這一(yi)年(nian)(nian)。他(ta)獲得了(le)(le)美(mei)國(guo)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)古金漢(han)姆(mu)獎金。從此，韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)對他(ta)早就(jiu)(jiu)(jiu)膩煩(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)相館人(ren)像攝(she)影(ying)(ying)說了(le)(le)一(yi)聲(sheng)再見，下定決心，把(ba)他(ta)全部的(de)(de)(de)(de)(de)時間和精力，完全投進(jin)了(le)(le)自(zi)由創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)地(di)。韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)性格。是(shi)喜歡自(zi)然，討厭城市；喜歡清靜，討厭喧鬧(nao)。他(ta)說：“我天(tian)生就(jiu)(jiu)(jiu)不(bu)是(shi)一(yi)個城里人(ren)。在實(shi)際上(shang)(shang)，韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)卻是(shi)把(ba)當時的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)創作(zuo)從盲目模(mo)仿的(de)(de)(de)(de)(de)死胡(hu)同里拉了(le)(le)出(chu)來，并為攝(she)影(ying)(ying)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)繼續向前發展(zhan)，開拓了(le)(le)一(yi)個新天(tian)地(di)。韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)和某些著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)家不(bu)一(yi)樣，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)沒有什(shen)么固定的(de)(de)(de)(de)(de)范圍，幾乎什(shen)么都(dou)拍(pai)：人(ren)像、工(gong)廠、湖光山(shan)色(se)、沙丘上(shang)(shang)堆、石塊貝殼、枯干老樹(shu)，以至辣椒白菜，都(dou)經常在他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中出(chu)現。他(ta)說：“任何事物(wu)，不(bu)論出(chu)于什(shen)么原因，只要(yao)激動(dong)了(le)(le)我，我就(jiu)(jiu)(jiu)拍(pai)攝(she)它。我不(bu)是(shi)專門去物(wu)色(se)那些不(bu)尋常的(de)(de)(de)(de)(de)題材，而是(shi)要(yao)將尋常的(de)(de)(de)(de)(de)題材變成不(bu)尋常的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。韋(wei)(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)拍(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)辣椒，乍(zha)一(yi)看(kan)是(shi)辣椒，再仔細端(duan)詳，卻又像是(shi)人(ren)體；他(ta)拍(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)枯木，乍(zha)一(yi)看(kan)是(shi)光禿禿的(de)(de)(de)(de)(de)殘株，仔細端(duan)詳起來，卻又像烈焰沖天(tian)。

這(zhe)種“點石成(cheng)金(jin)”的(de)(de)(de)本領，來(lai)自(zi)于韋斯(si)頓對大自(zi)然的(de)(de)(de)摯愛，也(ye)來(lai)自(zi)他(ta)(ta)獨特的(de)(de)(de)眼光和(he)(he)美學素養。韋斯(si)頓在(zai)拍攝這(zhe)些渺小(xiao)的(de)(de)(de)事物時，創作(zuo)的(de)(de)(de)態(tai)度非(fei)常嚴(yan)肅認(ren)真。小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)一個辣(la)椒，他(ta)(ta)能拍上(shang)(shang)一個星期。即使是(shi)不(bu)太重(zhong)要的(de)(de)(de)背景(jing)，也(ye)決不(bu)等(deng)(deng)閑視之(zhi)，而(er)是(shi)反復(fu)換用(yong)玻慶、洋鐵(tie)皮、卡紙、毛(mao)料、天(tian)鵝城(cheng)等(deng)(deng)等(deng)(deng)不(bu)同的(de)(de)(de)材料進行(xing)試驗。美國西海(hai)岸洛(luo)勒斯(si)半島(dao)上(shang)(shang)那些飽經(jing)滄桑的(de)(de)(de)老(lao)杉樹(shu)，也(ye)是(shi)韋斯(si)頓經(jing)常拍攝的(de)(de)(de)對象。這(zhe)些杉樹(shu)，韋斯(si)頓往往只(zhi)取(qu)其局(ju)部(bu)，在(zai)光線(xian)的(de)(de)(de)運用(yong)、角度的(de)(de)(de)選擇(ze)上(shang)(shang)非(fei)常細(xi)致，非(fei)常講(jiang)究，以(yi)(yi)致有(you)的(de)(de)(de)杉樹(shu)看(kan)起(qi)(qi)來(lai)像一座雕塑，有(you)的(de)(de)(de)拍得好像是(shi)一股騰空而(er)起(qi)(qi)的(de)(de)(de)火焰。韋斯(si)頓的(de)(de)(de)作(zuo)品，之(zhi)所(suo)以(yi)(yi)能給人以(yi)(yi)超凡脫俗(su)的(de)(de)(de)感(gan)覺，這(zhe)與他(ta)(ta)的(de)(de)(de)精(jing)神境界有(you)關(guan)。韋斯(si)頓的(de)(de)(de)一生，不(bu)慕(mu)名利，不(bu)圖富貴，為了把(ba)時間和(he)(he)精(jing)力盡量地使用(yong)到攝影(ying)創作(zuo)上(shang)(shang)去(qu)，他(ta)(ta)竭力簡化自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)生活。

愛(ai)德華·韋斯頓于(yu)1886年3月(yue)24日(ri)生于(yu)伊利(li)諾伊州(zhou)的Highland Park。1902年，在(zai)16歲生日(ri)時收到第一部(bu)相機 Kodak Bull's-Eye #2，此后他(ta)便開始于(yu)芝加哥的公(gong)園(yuan)和(he)他(ta)嬸(shen)嬸(shen)的農場拍(pai)攝照片。

愛德(de)華·韋斯頓(Edward · Weston)1886年生(sheng)于美(mei)國芝加哥附近的(de)一個不太富裕的(de)家庭，幾乎沒有受過什(shen)么專門的(de)教育。在(zai)二(er)十至五十歲之間，主要開設照相館，拍攝商業人像的(de)收入來維持生(sheng)活。

1922年，韋斯(si)頓(dun)在紐(niu)約(yue)見到了攝影大師施蒂格里茨和(he)斯(si)特蘭德，這(zhe)次(ci)會面對韋斯(si)頓(dun)的(de)攝影創作產生(sheng)了巨大影響。

1930年(nian)，韋斯(si)頓在紐約舉辦了第(di)一次個人影展。

1932年，韋斯頓與亞當斯、范迪克(ke)、坎寧安等人，組(zu)成了攝(she)影史上著名(ming)的“f64小組(zu)”。

1937年(nian)，是五(wu)十一歲的(de)(de)(de)(de)韋(wei)斯頓(dun)(dun)攝影生涯中一個重要的(de)(de)(de)(de)年(nian)頭(tou)。這一年(nian)，他(ta)獲得了美國(guo)著名的(de)(de)(de)(de)“古金漢姆”獎金。自此，韋(wei)斯頓(dun)(dun)告(gao)別了早已(yi)厭倦的(de)(de)(de)(de)人像(xiang)攝影，全(quan)身(shen)心投入到自幼創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)天(tian)地。韋(wei)斯頓(dun)(dun)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)特色是清新(xin)、直率、自然、樸實(shi)。后來，他(ta)那兒童般(ban)單(dan)純的(de)(de)(de)(de)注意力轉向了蔬(shu)菜、昆蟲、水果、貝殼之類平凡事物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)表(biao)面(mian)(mian)質感和形(xing)態。這些熟悉的(de)(de)(de)(de)事物(wu)(wu)留在膠片、相(xiang)紙上的(de)(de)(de)(de)影像(xiang)，不僅使(shi)他(ta)常(chang)常(chang)獲得難以置信的(de)(de)(de)(de)發(fa)現，而且深(shen)深(shen)打動了無數人，讓他(ta)們在視而不見的(de)(de)(de)(de)事物(wu)(wu)面(mian)(mian)前重新(xin)睜(zheng)開了眼睛。

Edward Weston 《Nude》(1925)，2008年4月在紐約蘇富比(bi)拍賣會拍得160.9萬美元。美國(guo)攝(she)影大師愛(ai)德華·韋斯頓(1886-1958)是人體攝(she)影史上最具公(gong)眾(zhong)知名(ming)度的攝(she)影家(jia)。他是美國(guo)攝(she)影史上有名(ming)的“F64小組(zu)”成員，倡導通過集中精神觀察事物的表面質感與形態(tai)來(lai)觸及生命的核(he)心。

美(mei)國著名(ming)攝影(ying)家安(an)塞爾·亞當斯(si)，是韋斯(si)頓(dun)最(zui)親密的(de)(de)(de)影(ying)友。他在(zai)評論韋斯(si)頓(dun)對攝影(ying)藝術的(de)(de)(de)貢(gong)獻時寫到(dao)：“說實(shi)在(zai)的(de)(de)(de)，韋斯(si)頓(dun)是現(xian)代為數(shu)不多的(de)(de)(de)幾(ji)個最(zui)有創造力的(de)(de)(de)藝術家之一。他再現(xian)了(le)大自然的(de)(de)(de)本(ben)來面目(mu)，表現(xian)出了(le)造化的(de)(de)(de)力量。他以意味深長的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，刻劃(hua)出了(le)世上最(zui)基本(ben)的(de)(de)(de)和(he)諧與統一。人類在(zai)不斷探(tan)索和(he)尋(xun)求(qiu)著最(zui)完美(mei)的(de)(de)(de)精(jing)神境界，韋斯(si)頓(dun)的(de)(de)(de)作品，照亮了(le)這條(tiao)道路”。他的(de)(de)(de)后輩同行厄斯(si)特·哈斯(si)卻由他的(de)(de)(de)照片悟出了(le)"攝影(ying)里(li)面有詩(shi)"。

1946年2月11日，愛(ai)德華(hua)在紐約現代藝術館的(de)(de)(de)大(da)型回顧展開幕(mu)，在南茜·紐霍爾的(de)(de)(de)序言中：“對(dui)他而言，漫(man)長的(de)(de)(de)追憶聚焦在今天；在最近(jin)的(de)(de)(de)一(yi)封信中他寫道：‘我是一(yi)個多產的(de)(de)(de)，大(da)批量生(sheng)產的(de)(de)(de)，雜食的(de)(de)(de)尋覓者。’他最近(jin)的(de)(de)(de)作品奔涌出新(xin)的(de)(de)(de)主題。所有的(de)(de)(de)跡象都(dou)指向嶄新(xin)的(de)(de)(de)地平線。”

但隨(sui)著(zhu)身體狀況的(de)(de)每(mei)況愈下和與凱(kai)莉(li)絲的(de)(de)離婚，加上帕金森癥狀的(de)(de)折磨(mo)，晚年(nian)的(de)(de)愛(ai)德(de)華(hua)對于(yu)生活(huo)的(de)(de)理解顯現出一(yi)(yi)些悲哀、無奈和絕望，盡管兒(er)子柯爾還(huan)會(hui)背他(ta)去洛(luo)博斯岬角拍照，但是他(ta)不自(zi)覺地(di)以(yi)死亡為核心拍攝了(le)不少死鳥、枯樹和被海浪沖上沙灘的(de)(de)垃圾。他(ta)的(de)(de)照片的(de)(de)影調也比以(yi)往任何(he)時(shi)期的(de)(de)都要深重，他(ta)相(xiang)當大的(de)(de)一(yi)(yi)部分(fen)照片都比從前顯得(de)更加個人(ren)化、更有象征力量。

1958年新年第一天(tian)的(de)清早，愛德華坐在(zai)卡梅爾家(jia)屋(wu)外的(de)門廊前安(an)靜(jing)地去世(shi)，他的(de)骨灰撒在(zai)洛博(bo)斯岬角(jiao)的(de)水面和巖石之間。

為(wei)了(le)自(zi)由、理想和不妥協、還有(you)幾分(fen)放任(ren)，愛(ai)(ai)德(de)華·韋斯頓(dun)一(yi)生幾乎(hu)都(dou)(dou)處于拮據的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活狀態，他去(qu)世(shi)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)銀行存(cun)款只(zhi)有(you)300美元，沒有(you)像其(qi)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多藝術(shu)家靠自(zi)己富有(you)起(qi)來。在(zai)(zai)他46年(nian)(nian)（自(zi)1902年(nian)(nian)至1948年(nian)(nian)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)創作(zuo)生涯中，為(wei)美國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)惠靈頓(dun)圖書館(guan)(guan)捐贈了(le)502幅相片，有(you)113幅在(zai)(zai)洛杉(shan)磯市立(li)美術(shu)館(guan)(guan)，832張相片珍(zhen)藏在(zai)(zai)加(jia)利福(fu)尼亞(ya)大學，1826張未經點修和裝裱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相片存(cun)放在(zai)(zai)亞(ya)利桑那大學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)創作(zuo)中心。愛(ai)(ai)德(de)華對攝(she)(she)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)執著甚至潛透到他親(qin)近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人身(shen)上，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情人蒂娜，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二(er)兒(er)(er)子布列(lie)特，四兒(er)(er)子柯爾(er)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孫子金都(dou)(dou)先(xian)后成為(wei)頗(po)有(you)建(jian)樹(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)家。而愛(ai)(ai)德(de)華傳奇般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人生和幾千張流傳后代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑白攝(she)(she)影(ying)(ying)作(zuo)品(pin)，更是(shi)一(yi)筆超越時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺產，而今(jin)還在(zai)(zai)讓(rang)后塵者去(qu)久久揣度、品(pin)味。

主要作品

Edward Weston: The Last Years in Carmel

Edward and Brett Weston: Dune

The Daybooks of Edward Weston

Edward Weston: Nudes

Portraits by Edward Weston

Edward Weston: His Life

Edward, Cole, Kim Weston: Three Generations of American Photography

Edward Weston: 1886-1958

Edward Weston (Masters of Photography Series)

Laughing Eyes (a collection of letters between Edward and Cole Weston)

社會活動

作品(pin)《青椒》像(xiang)人體，又像(xiang)捏(nie)緊的拳(quan)頭，這(zhe)副作品(pin)，他(ta)認為(wei)是自己二十(shi)年來的汗(han)水結(jie)晶。

20世紀攝影(ying)大(da)師愛(ai)德(de)(de)華(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)原作展(zhan)，于2006年(nian)4月(yue)18日——2006年(nian)6月(yue)18日在(zai)(zai)(zai)北京(jing)朝陽區(qu)影(ying)天國(guo)際藝(yi)廊開展(zhan)。這(zhe)是愛(ai)德(de)(de)華(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)典原作展(zhan)首次(ci)在(zai)(zai)(zai)國(guo)內展(zhan)出。這(zhe)次(ci)展(zhan)覽(lan)匯集了(le)(le)愛(ai)德(de)(de)華(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)平(ping)生(sheng)中最(zui)富有代表性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，包括早期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像《蒂娜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸體》、藝(yi)術(shu)(shu)成就鼎盛(sheng)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《青椒》、《鸚鵡螺》、《凱莉絲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸體》以(yi)(yi)(yi)及《樹干》、《巖石》和晚年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《海岸(an)》等作品(pin)，創作時(shi)間跨越(yue)了(le)(le)近半個(ge)世紀。愛(ai)德(de)(de)華(hua)·韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)平(ping)生(sheng)大(da)都使用8×10英寸大(da)畫幅(fu)相機，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑白作品(pin)影(ying)調豐(feng)富細膩、意境(jing)(jing)深邃(sui)，堪稱20世紀視覺藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典范。美國(guo)著名(ming)攝影(ying)家安塞爾·亞當斯(si)，是韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)最(zui)親密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)友，他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)評論韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)對攝影(ying)藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻(xian)時(shi)寫(xie)到(dao)：“說實在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)是現(xian)代為數不(bu)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾個(ge)最(zui)有創造力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家之一(yi)(yi)。他(ta)(ta)(ta)再現(xian)了(le)(le)大(da)自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)來面目，他(ta)(ta)(ta)表現(xian)出了(le)(le)造化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)量。他(ta)(ta)(ta)以(yi)(yi)(yi)意味(wei)深長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象，刻畫出了(le)(le)世上最(zui)基本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧與統一(yi)(yi)。人類(lei)在(zai)(zai)(zai)不(bu)斷探索(suo)和尋求著最(zui)完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)(shen)境(jing)(jing)界(jie)，韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，照亮(liang)了(le)(le)這(zhe)條道(dao)路。”他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后輩同(tong)行(xing)厄斯(si)特·哈斯(si)卻由他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照片悟出了(le)(le)“攝影(ying)里面有詩”。韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，之所以(yi)(yi)(yi)能夠給人以(yi)(yi)(yi)超凡脫俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，這(zhe)與他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)(shen)境(jing)(jing)界(jie)有關。韋(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)生(sheng)，不(bu)慕名(ming)利，不(bu)圖富貴，竭力(li)(li)簡化自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。