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主要經歷

1886年生于美國(guo)芝(zhi)加(jia)哥(ge)附(fu)近(jin)的(de)一(yi)個家境(jing)不太富裕的(de)家庭(ting)。第(di)一(yi)次接觸攝影是(shi)1902年8月在美國(guo)中(zhong)西部度假時期(qi)，愛(ai)德華收到(dao)父(fu)親寄來(lai)的(de)一(yi)臺柯(ke)達公牛眼2號(hao)相機，第(di)一(yi)次接觸攝影，使16歲的(de)他(ta)歡(huan)喜若狂。返回芝(zhi)加(jia)哥(ge)后(hou)，相機，他(ta)十(shi)幾(ji)歲時，每(mei)天上(shang)學步(bu)行(xing)10英里(li)(li)。為的(de)是(shi)省(sheng)下每(mei)一(yi)毛錢(qian)車(che)費，買在市中(zhong)心櫥(chu)窗里(li)(li)看(kan)到(dao)一(yi)部配有腳架和濾光鏡(jing)的(de)5×7英寸的(de)二(er)手相機。十(shi)六歲那年，韋斯頓終于實現了(le)自己的(de)愿望，花11美元，買了(le)一(yi)架舊(jiu)相機。

青少年時代(dai)的(de)(de)愛德華(hua)在學校(xiao)里田徑和藝術(shu)課(ke)都非常出色，但他(ta)(ta)高中沒有讀完(wan)就輟(chuo)學了(le)。他(ta)(ta)先得到(dao)(dao)一份店鋪差役的(de)(de)工(gong)作，后(hou)來經過(guo)幾回(hui)更(geng)換工(gong)作，他(ta)(ta)成為(wei)一名登門拍照的(de)(de)人像(xiang)攝影師，拍攝“所(suo)有事(shi)物，從搖籃里的(de)(de)新生兒到(dao)(dao)棺木里的(de)(de)死尸”。1907年秋(qiu)天(tian)，愛德華(hua)開始意(yi)識到(dao)(dao)需(xu)要專業(ye)(ye)的(de)(de)攝影訓練，他(ta)(ta)報名參(can)加了(le)伊利諾斯攝影學院9個月的(de)(de)課(ke)程(cheng)，并在6個月內完(wan)成了(le)學業(ye)(ye)，這是他(ta)(ta)唯一接受的(de)(de)正(zheng)規攝影教育。

他的(de)處(chu)女作是(shi)在(zai)(zai)芝加哥華盛(sheng)頓(dun)公園里拍(pai)的(de)一(yi)幅雪(xue)景。照(zhao)片剛印出(chu)來(lai)時(shi)，他非常(chang)高興，激動得(de)(de)渾身發抖。過(guo)了(le)(le)幾天，心情平靜下(xia)來(lai)，這才發現照(zhao)片還不(bu)夠完(wan)美：樹大(da)(da)黑，雪(xue)太白，缺(que)少層次。為了(le)(le)追求理想(xiang)中(zhong)的(de)完(wan)美境界，韋(wei)斯(si)(si)頓(dun)在(zai)(zai)攝(she)影藝(yi)(yi)術領域(yu)里，開始了(le)(le)一(yi)場為期46年(nian)漫長(chang)的(de)探索，直到(dao)(dao)(dao)1948年(nian)得(de)(de)了(le)(le)震目性麻痹癥(zheng)（Parkinson’s Disease），才不(bu)得(de)(de)不(bu)放下(xia)照(zhao)相機。韋(wei)斯(si)(si)頓(dun)幾乎沒有受過(guo)什么專門的(de)教(jiao)育(yu)。在(zai)(zai)二十歲(sui)到(dao)(dao)(dao)五(wu)十歲(sui)之間(jian)，主要是(shi)靠開設照(zhao)相館，拍(pai)攝(she)商業(ye)人像的(de)收入(ru)來(lai)維持生活。1922年(nian)，韋(wei)斯(si)(si)頓(dun)到(dao)(dao)(dao)過(guo)一(yi)次紐約(yue)，見到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)當時(shi)美國攝(she)影大(da)(da)師斯(si)(si)蒂格(ge)里茨和(he)斯(si)(si)特蘭德。韋(wei)斯(si)(si)頓(dun)在(zai)(zai)他的(de)日(ri)記中(zhong)寫道(dao)：“斯(si)(si)蒂格(ge)里茨通(tong)過(guo)和(he)我兩小時(shi)的(de)會面，對準了(le)(le)我一(yi)生的(de)焦點。”從此，韋(wei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)影藝(yi)(yi)大(da)(da)進，不(bu)論人物、風景、訪物，都能(neng)拍(pai)出(chu)自己的(de)風格(ge)和(he)特色，逐漸得(de)(de)到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)輿論的(de)重視和(he)好評(ping)。1930年(nian)，他在(zai)(zai)紐約(yue)舉(ju)辦了(le)(le)第一(yi)次個人影展。

1927年至1936年，可以說(shuo)是愛德華藝(yi)術(shu)成就的(de)(de)鼎(ding)盛(sheng)時期(qi)，因為在(zai)(zai)創作上(shang)他(ta)(ta)首先(xian)取悅(yue)自己，而(er)(er)且(qie)奮勇(yong)進(jin)取。雖然生(sheng)活并不富有(you)(you)，而(er)(er)且(qie)在(zai)(zai)個人生(sheng)活上(shang)有(you)(you)不少離經(jing)叛道的(de)(de)行徑，但(dan)他(ta)(ta)的(de)(de)家人、周圍(wei)的(de)(de)朋友(you)以及過往的(de)(de)情人仍然給(gei)予他(ta)(ta)莫大的(de)(de)寬容和諒解。他(ta)(ta)的(de)(de)藝(yi)術(shu)道路(lu)在(zai)(zai)音樂、雕塑、文學、繪畫作品(pin)(pin)的(de)(de)啟發(fa)下(xia)進(jin)一步拓(tuo)寬了。他(ta)(ta)的(de)(de)經(jing)典代表作《鸚鵡螺》、《青(qing)椒》、《白菜》、《裸體》、《樹干》、《巖石》等系列作品(pin)(pin)都誕生(sheng)于這(zhe)10年。

1932年(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)和(he)安(an)塞爾.亞當斯(si)(si)、W.范迪(di)克等志同道合的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)友(you)，組成了(le)美(mei)國攝(she)影(ying)(ying)史上有(you)名(ming)的(de)(de)(de)(de)”f/64群體”。（The term f/64 referred to the smallest aperture setting on a large format camera, which secured maximum depth of field, rendering a photograph evenly sharp from foreground to background.）1937年(nian)(nian)(nian)五十一(yi)歲的(de)(de)(de)(de)韋(wei)斯(si)(si)頓攝(she)影(ying)(ying)生涯中(zhong)一(yi)個重要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)頭。這一(yi)年(nian)(nian)(nian)。他(ta)(ta)獲得了(le)美(mei)國著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)古金漢姆獎(jiang)金。從此(ci)，韋(wei)斯(si)(si)頓對他(ta)(ta)早(zao)就膩(ni)煩的(de)(de)(de)(de)照(zhao)相館人(ren)(ren)(ren)像(xiang)攝(she)影(ying)(ying)說了(le)一(yi)聲(sheng)再見，下定(ding)決(jue)心(xin)，把他(ta)(ta)全部的(de)(de)(de)(de)時間和(he)精力，完全投進了(le)自(zi)由(you)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)天地。韋(wei)斯(si)(si)頓的(de)(de)(de)(de)性格(ge)。是喜歡自(zi)然，討(tao)(tao)厭(yan)城市(shi)；喜歡清(qing)靜，討(tao)(tao)厭(yan)喧(xuan)鬧。他(ta)(ta)說：“我天生就不是一(yi)個城里人(ren)(ren)(ren)。在(zai)實(shi)際(ji)上，韋(wei)斯(si)(si)頓卻(que)是把當時的(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)創(chuang)作從盲目模仿的(de)(de)(de)(de)死胡同里拉了(le)出(chu)(chu)來，并(bing)為攝(she)影(ying)(ying)藝術的(de)(de)(de)(de)繼續向前發展，開拓了(le)一(yi)個新天地。韋(wei)斯(si)(si)頓和(he)某些著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)家不一(yi)樣，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作沒有(you)什么固定(ding)的(de)(de)(de)(de)范圍，幾乎什么都拍：人(ren)(ren)(ren)像(xiang)、工(gong)廠、湖光(guang)山色(se)、沙丘上堆(dui)、石塊貝殼、枯干老樹，以(yi)至辣椒(jiao)白菜(cai)，都經(jing)常在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)出(chu)(chu)現。他(ta)(ta)說：“任何事物，不論出(chu)(chu)于什么原因，只要(yao)(yao)激動了(le)我，我就拍攝(she)它(ta)。我不是專門去物色(se)那些不尋常的(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)，而是要(yao)(yao)將尋常的(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)變成不尋常的(de)(de)(de)(de)作品。韋(wei)斯(si)(si)頓拍的(de)(de)(de)(de)辣椒(jiao)，乍一(yi)看是辣椒(jiao)，再仔(zi)細端詳(xiang)，卻(que)又(you)像(xiang)是人(ren)(ren)(ren)體；他(ta)(ta)拍的(de)(de)(de)(de)枯木，乍一(yi)看是光(guang)禿(tu)禿(tu)的(de)(de)(de)(de)殘(can)株，仔(zi)細端詳(xiang)起來，卻(que)又(you)像(xiang)烈焰沖天。

這(zhe)種“點(dian)石成(cheng)金”的(de)(de)(de)(de)(de)本領，來自(zi)于韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)對大自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)摯愛(ai)，也來自(zi)他(ta)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)眼光(guang)和美學素養(yang)。韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)在(zai)拍攝(she)這(zhe)些渺小的(de)(de)(de)(de)(de)事物時，創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)態度非常(chang)(chang)嚴肅認真。小小的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個辣椒，他(ta)能拍上(shang)(shang)一(yi)(yi)個星(xing)期。即使(shi)是不(bu)(bu)太(tai)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景，也決(jue)不(bu)(bu)等閑(xian)視之(zhi)，而是反(fan)復換用玻慶、洋(yang)鐵皮(pi)、卡紙(zhi)、毛料、天(tian)鵝城等等不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料進行試驗。美國西海岸洛勒(le)斯(si)(si)半島上(shang)(shang)那(nei)些飽(bao)經(jing)滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)老杉(shan)(shan)(shan)樹，也是韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)經(jing)常(chang)(chang)拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)對象。這(zhe)些杉(shan)(shan)(shan)樹，韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)往(wang)往(wang)只(zhi)取其局部(bu)，在(zai)光(guang)線的(de)(de)(de)(de)(de)運用、角度的(de)(de)(de)(de)(de)選擇上(shang)(shang)非常(chang)(chang)細致(zhi)，非常(chang)(chang)講究，以致(zhi)有的(de)(de)(de)(de)(de)杉(shan)(shan)(shan)樹看起(qi)來像(xiang)一(yi)(yi)座雕(diao)塑，有的(de)(de)(de)(de)(de)拍得(de)好(hao)像(xiang)是一(yi)(yi)股騰空而起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)火焰。韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，之(zhi)所以能給人(ren)以超凡(fan)脫俗的(de)(de)(de)(de)(de)感覺，這(zhe)與他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)精神境界(jie)有關。韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)生，不(bu)(bu)慕名利，不(bu)(bu)圖富貴，為(wei)了把時間和精力盡量地(di)使(shi)用到(dao)攝(she)影創作(zuo)上(shang)(shang)去，他(ta)竭力簡化自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)生活。

愛(ai)德(de)華·韋斯(si)頓(dun)于(yu)1886年3月24日生于(yu)伊利諾(nuo)伊州的Highland Park。1902年，在16歲生日時收到第一(yi)部(bu)相機 Kodak Bull's-Eye #2，此(ci)后(hou)他便開始(shi)于(yu)芝(zhi)加哥的公園和(he)他嬸嬸的農場(chang)拍(pai)攝照片。

愛德華·韋(wei)斯頓(dun)(Edward · Weston)1886年(nian)生(sheng)于美國芝(zhi)加哥附(fu)近的(de)一個不太富裕的(de)家庭，幾乎沒有受過(guo)什么專門的(de)教育。在二十(shi)至五十(shi)歲之間，主(zhu)要開設(she)照(zhao)相(xiang)館，拍攝商業人像的(de)收入來維持生(sheng)活。

1922年，韋斯(si)頓在紐(niu)約見到(dao)了(le)(le)攝(she)影(ying)大(da)師施蒂格里(li)茨和斯(si)特蘭德，這次會(hui)面對(dui)韋斯(si)頓的攝(she)影(ying)創(chuang)作產生了(le)(le)巨(ju)大(da)影(ying)響。

1930年(nian)，韋斯(si)頓在紐約舉辦了第一次個(ge)人影展(zhan)。

1932年，韋(wei)斯頓與亞當斯、范迪(di)克、坎寧安等人，組成了攝影史上著(zhu)名的“f64小組”。

1937年，是五十一歲的(de)韋斯(si)頓攝(she)影生涯(ya)中一個重(zhong)要(yao)的(de)年頭。這一年，他(ta)獲得(de)(de)了(le)美國(guo)著名的(de)“古金漢姆”獎金。自此，韋斯(si)頓告別了(le)早已厭倦的(de)人像攝(she)影，全(quan)身心投入到(dao)自幼創作的(de)天地。韋斯(si)頓作品的(de)特(te)色是清新、直率、自然、樸實。后來，他(ta)那兒(er)童般單純的(de)注意力轉向了(le)蔬菜(cai)、昆蟲(chong)、水果、貝(bei)殼(ke)之類(lei)平凡事(shi)物(wu)(wu)的(de)表面(mian)質(zhi)感和(he)形(xing)態。這些熟悉(xi)的(de)事(shi)物(wu)(wu)留(liu)在(zai)膠片、相紙上的(de)影像，不(bu)僅使他(ta)常(chang)(chang)常(chang)(chang)獲得(de)(de)難以置信的(de)發現，而(er)且(qie)深深打動了(le)無數(shu)人，讓(rang)他(ta)們在(zai)視而(er)不(bu)見的(de)事(shi)物(wu)(wu)面(mian)前重(zhong)新睜開了(le)眼(yan)睛。

Edward Weston 《Nude》(1925)，2008年4月(yue)在紐約蘇富比拍賣會拍得(de)160.9萬(wan)美元。美國(guo)(guo)攝影(ying)大師愛(ai)德華·韋斯頓(1886-1958)是人體攝影(ying)史上(shang)最具公(gong)眾知名(ming)度的(de)(de)攝影(ying)家。他是美國(guo)(guo)攝影(ying)史上(shang)有名(ming)的(de)(de)“F64小組”成員(yuan)，倡導通過集(ji)中(zhong)精神(shen)觀察(cha)事物的(de)(de)表面質感(gan)與形態來觸(chu)及(ji)生命的(de)(de)核心(xin)。

美國著名攝影(ying)家(jia)安塞爾·亞當斯(si)，是韋斯(si)頓(dun)最(zui)(zui)親密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)友。他(ta)(ta)在(zai)評論(lun)韋斯(si)頓(dun)對攝影(ying)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻(xian)時(shi)寫到：“說(shuo)實在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，韋斯(si)頓(dun)是現(xian)(xian)(xian)代為數不(bu)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾個最(zui)(zui)有(you)創造力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術家(jia)之一(yi)。他(ta)(ta)再現(xian)(xian)(xian)了大自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)來(lai)面(mian)目，表現(xian)(xian)(xian)出(chu)了造化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量。他(ta)(ta)以意味深長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象，刻(ke)劃出(chu)了世(shi)上最(zui)(zui)基本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧(xie)與統一(yi)。人類(lei)在(zai)不(bu)斷探(tan)索(suo)和尋求著最(zui)(zui)完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神境界，韋斯(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，照(zhao)亮了這條道路”。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)輩同行厄斯(si)特·哈斯(si)卻由他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)悟出(chu)了"攝影(ying)里面(mian)有(you)詩(shi)"。

1946年2月11日，愛德華在(zai)(zai)紐(niu)(niu)約現代藝術(shu)館的(de)(de)(de)大型回顧展(zhan)開幕，在(zai)(zai)南茜·紐(niu)(niu)霍(huo)爾的(de)(de)(de)序言(yan)中：“對他而言(yan)，漫長的(de)(de)(de)追憶聚焦在(zai)(zai)今天(tian)；在(zai)(zai)最近(jin)的(de)(de)(de)一(yi)封(feng)信中他寫道：‘我是一(yi)個多產的(de)(de)(de)，大批量(liang)生(sheng)產的(de)(de)(de)，雜食的(de)(de)(de)尋覓者。’他最近(jin)的(de)(de)(de)作品奔涌出新的(de)(de)(de)主題。所有(you)的(de)(de)(de)跡象都(dou)指(zhi)向(xiang)嶄新的(de)(de)(de)地(di)平線。”

但隨著(zhu)身(shen)體(ti)狀況的(de)(de)每況愈下和(he)(he)與(yu)凱(kai)莉絲的(de)(de)離(li)婚，加(jia)上(shang)帕金森癥狀的(de)(de)折(zhe)磨，晚(wan)年的(de)(de)愛(ai)德華(hua)對于生(sheng)活的(de)(de)理解顯(xian)現出一些悲哀、無奈和(he)(he)絕望，盡管兒子柯爾(er)還會背他(ta)去洛博斯岬(jia)角(jiao)拍(pai)照，但是他(ta)不自(zi)覺(jue)地以死亡為核心拍(pai)攝(she)了不少死鳥(niao)、枯樹和(he)(he)被海(hai)浪沖上(shang)沙灘的(de)(de)垃圾。他(ta)的(de)(de)照片的(de)(de)影調(diao)也比以往任(ren)何(he)時期(qi)的(de)(de)都要深重，他(ta)相當(dang)大的(de)(de)一部分(fen)照片都比從前顯(xian)得更(geng)加(jia)個(ge)人化(hua)、更(geng)有象征力量。

1958年新年第一天的(de)清早(zao)，愛(ai)德華坐在(zai)卡梅爾家(jia)屋外的(de)門廊前(qian)安靜地(di)去世，他的(de)骨(gu)灰撒在(zai)洛博(bo)斯岬角的(de)水面(mian)和巖石(shi)之間。

為(wei)了(le)自(zi)(zi)由、理想和不(bu)妥協(xie)、還有幾分放任，愛德(de)華(hua)(hua)·韋斯頓(dun)一生幾乎都處于拮據的(de)(de)生活狀態，他(ta)去世(shi)時的(de)(de)銀行存款只有300美(mei)元(yuan)，沒(mei)有像其他(ta)的(de)(de)許多藝術(shu)家靠自(zi)(zi)己富有起來。在(zai)(zai)(zai)他(ta)46年（自(zi)(zi)1902年至1948年）的(de)(de)攝影(ying)創作(zuo)(zuo)生涯中，為(wei)美(mei)國的(de)(de)惠靈頓(dun)圖書(shu)館捐贈了(le)502幅相片(pian)(pian)，有113幅在(zai)(zai)(zai)洛杉磯市(shi)立美(mei)術(shu)館，832張(zhang)(zhang)相片(pian)(pian)珍藏在(zai)(zai)(zai)加利福(fu)尼亞(ya)大學，1826張(zhang)(zhang)未經(jing)點(dian)修和裝裱的(de)(de)相片(pian)(pian)存放在(zai)(zai)(zai)亞(ya)利桑那大學的(de)(de)攝影(ying)創作(zuo)(zuo)中心。愛德(de)華(hua)(hua)對(dui)攝影(ying)的(de)(de)執著甚至潛透到他(ta)親近的(de)(de)人身(shen)上(shang)，他(ta)的(de)(de)情人蒂娜，他(ta)的(de)(de)二兒子(zi)布列特，四兒子(zi)柯爾，他(ta)的(de)(de)孫子(zi)金都先后(hou)成為(wei)頗有建(jian)樹的(de)(de)攝影(ying)家。而(er)愛德(de)華(hua)(hua)傳(chuan)奇般的(de)(de)人生和幾千張(zhang)(zhang)流(liu)傳(chuan)后(hou)代(dai)的(de)(de)黑白攝影(ying)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，更是(shi)一筆超越時代(dai)的(de)(de)遺產，而(er)今還在(zai)(zai)(zai)讓后(hou)塵(chen)者去久久揣度、品(pin)(pin)味(wei)。

主要作品

Edward Weston: The Last Years in Carmel

Edward and Brett Weston: Dune

The Daybooks of Edward Weston

Edward Weston: Nudes

Portraits by Edward Weston

Edward Weston: His Life

Edward, Cole, Kim Weston: Three Generations of American Photography

Edward Weston: 1886-1958

Edward Weston (Masters of Photography Series)

Laughing Eyes (a collection of letters between Edward and Cole Weston)

社會活動

作(zuo)品《青椒(jiao)》像人(ren)體，又像捏緊的(de)(de)拳頭，這副作(zuo)品，他認為(wei)是自(zi)己二十(shi)年來的(de)(de)汗(han)水結晶。

20世(shi)紀攝(she)影大(da)師愛(ai)(ai)德(de)華·韋(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)原作(zuo)(zuo)展(zhan)，于2006年(nian)4月(yue)18日(ri)——2006年(nian)6月(yue)18日(ri)在北(bei)京朝陽區影天國際藝(yi)廊開展(zhan)。這(zhe)(zhe)是愛(ai)(ai)德(de)華·韋(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)經(jing)典(dian)(dian)原作(zuo)(zuo)展(zhan)首次(ci)在國內(nei)展(zhan)出。這(zhe)(zhe)次(ci)展(zhan)覽(lan)匯集了(le)(le)(le)愛(ai)(ai)德(de)華·韋(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)平(ping)生中最(zui)(zui)(zui)富(fu)(fu)有代表性的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，包括早(zao)期(qi)的(de)(de)(de)(de)肖像《蒂娜的(de)(de)(de)(de)裸體》、藝(yi)術(shu)成(cheng)就鼎盛(sheng)時期(qi)的(de)(de)(de)(de)《青椒》、《鸚鵡螺》、《凱莉絲(si)的(de)(de)(de)(de)裸體》以(yi)及《樹干》、《巖石》和(he)晚年(nian)的(de)(de)(de)(de)《海岸》等作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，創作(zuo)(zuo)時間跨越了(le)(le)(le)近(jin)半個(ge)世(shi)紀。愛(ai)(ai)德(de)華·韋(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)平(ping)生大(da)都使用8×10英寸大(da)畫幅相機，他(ta)的(de)(de)(de)(de)黑白作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)影調豐(feng)富(fu)(fu)細膩、意境深邃，堪稱20世(shi)紀視覺(jue)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)典(dian)(dian)范。美(mei)國著名攝(she)影家(jia)安塞爾·亞當斯(si)，是韋(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)最(zui)(zui)(zui)親密(mi)的(de)(de)(de)(de)影友，他(ta)在評論韋(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)對攝(she)影藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)貢獻(xian)時寫到(dao)：“說實在的(de)(de)(de)(de)，韋(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)是現(xian)代為數不(bu)(bu)多的(de)(de)(de)(de)幾個(ge)最(zui)(zui)(zui)有創造力的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家(jia)之一(yi)。他(ta)再現(xian)了(le)(le)(le)大(da)自(zi)然的(de)(de)(de)(de)本來(lai)面目，他(ta)表現(xian)出了(le)(le)(le)造化的(de)(de)(de)(de)力量。他(ta)以(yi)意味深長的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，刻畫出了(le)(le)(le)世(shi)上最(zui)(zui)(zui)基(ji)本的(de)(de)(de)(de)和(he)諧與統一(yi)。人(ren)類在不(bu)(bu)斷探(tan)索和(he)尋(xun)求著最(zui)(zui)(zui)完美(mei)的(de)(de)(de)(de)精(jing)(jing)神(shen)境界(jie)，韋(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，照亮了(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)條(tiao)道路。”他(ta)的(de)(de)(de)(de)后輩同(tong)行厄斯(si)特·哈斯(si)卻由他(ta)的(de)(de)(de)(de)照片悟出了(le)(le)(le)“攝(she)影里(li)面有詩(shi)”。韋(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，之所以(yi)能夠(gou)給人(ren)以(yi)超凡脫俗(su)的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，這(zhe)(zhe)與他(ta)的(de)(de)(de)(de)精(jing)(jing)神(shen)境界(jie)有關。韋(wei)(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)一(yi)生，不(bu)(bu)慕名利(li)，不(bu)(bu)圖富(fu)(fu)貴，竭力簡化自(zi)己的(de)(de)(de)(de)生活(huo)。