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主要經歷

1886年(nian)生于(yu)美國芝(zhi)加(jia)哥附近的(de)一(yi)(yi)個家(jia)境不太富(fu)裕的(de)家(jia)庭。第一(yi)(yi)次(ci)接觸(chu)(chu)攝(she)(she)影是1902年(nian)8月在(zai)美國中(zhong)(zhong)西部(bu)度假時(shi)期，愛德(de)華(hua)收到父親寄來的(de)一(yi)(yi)臺(tai)柯達公牛眼2號相機(ji)(ji)，第一(yi)(yi)次(ci)接觸(chu)(chu)攝(she)(she)影，使16歲的(de)他(ta)歡喜(xi)若狂。返(fan)回芝(zhi)加(jia)哥后，相機(ji)(ji)，他(ta)十幾歲時(shi)，每(mei)天上(shang)學步行10英里(li)。為(wei)的(de)是省下(xia)每(mei)一(yi)(yi)毛錢車(che)費(fei)，買在(zai)市中(zhong)(zhong)心櫥窗(chuang)里(li)看到一(yi)(yi)部(bu)配(pei)有腳(jiao)架和(he)濾(lv)光鏡(jing)的(de)5×7英寸的(de)二手相機(ji)(ji)。十六歲那年(nian)，韋斯頓終于(yu)實現了自(zi)己(ji)的(de)愿(yuan)望，花(hua)11美元，買了一(yi)(yi)架舊(jiu)相機(ji)(ji)。

青少年(nian)時代(dai)的愛德華(hua)在學(xue)校里田徑和藝術課都非常(chang)出色，但他(ta)(ta)高中沒有讀完就輟學(xue)了(le)。他(ta)(ta)先得到一(yi)份(fen)店鋪差役的工(gong)作，后來經過幾回更換工(gong)作，他(ta)(ta)成為一(yi)名(ming)(ming)登門(men)拍(pai)照的人像攝(she)影(ying)師，拍(pai)攝(she)“所有事物，從搖籃里的新生(sheng)兒到棺(guan)木里的死尸”。1907年(nian)秋天，愛德華(hua)開始意識(shi)到需要專業的攝(she)影(ying)訓練，他(ta)(ta)報(bao)名(ming)(ming)參加了(le)伊利諾斯攝(she)影(ying)學(xue)院9個月(yue)的課程(cheng)，并在6個月(yue)內完成了(le)學(xue)業，這是他(ta)(ta)唯一(yi)接受的正規攝(she)影(ying)教(jiao)育。

他(ta)的(de)處女作是(shi)(shi)在(zai)(zai)芝(zhi)加哥(ge)華盛(sheng)頓(dun)公園里拍的(de)一幅雪景。照片(pian)剛印出來時(shi)，他(ta)非常(chang)高興，激動得渾身發抖。過(guo)了(le)(le)(le)幾天，心情平靜(jing)下(xia)來，這才(cai)發現(xian)照片(pian)還不夠(gou)完(wan)美：樹大(da)(da)黑，雪太白，缺少層次。為了(le)(le)(le)追求(qiu)理想中的(de)完(wan)美境界，韋斯(si)(si)(si)頓(dun)在(zai)(zai)攝影(ying)藝術領域里，開始了(le)(le)(le)一場為期(qi)46年漫(man)長的(de)探索(suo)，直到1948年得了(le)(le)(le)震目性麻痹癥（Parkinson’s Disease），才(cai)不得不放(fang)下(xia)照相機。韋斯(si)(si)(si)頓(dun)幾乎沒有受過(guo)什么(me)專門的(de)教育(yu)。在(zai)(zai)二十(shi)歲(sui)到五(wu)十(shi)歲(sui)之間，主要是(shi)(shi)靠開設(she)照相館，拍攝商業人(ren)像(xiang)的(de)收入來維(wei)持(chi)生(sheng)活。1922年，韋斯(si)(si)(si)頓(dun)到過(guo)一次紐約，見到了(le)(le)(le)當時(shi)美國攝影(ying)大(da)(da)師斯(si)(si)(si)蒂(di)格里茨和(he)(he)斯(si)(si)(si)特(te)蘭德。韋斯(si)(si)(si)頓(dun)在(zai)(zai)他(ta)的(de)日(ri)記中寫(xie)道：“斯(si)(si)(si)蒂(di)格里茨通過(guo)和(he)(he)我兩小(xiao)時(shi)的(de)會面，對準了(le)(le)(le)我一生(sheng)的(de)焦點。”從此，韋斯(si)(si)(si)頓(dun)的(de)影(ying)藝大(da)(da)進(jin)，不論人(ren)物(wu)、風(feng)景、訪(fang)物(wu)，都能拍出自己的(de)風(feng)格和(he)(he)特(te)色(se)，逐漸(jian)得到了(le)(le)(le)輿(yu)論的(de)重視和(he)(he)好評。1930年，他(ta)在(zai)(zai)紐約舉辦了(le)(le)(le)第一次個(ge)人(ren)影(ying)展。

1927年(nian)至1936年(nian)，可以說是愛德華藝術(shu)成就的鼎盛(sheng)時(shi)期，因為在(zai)(zai)創作上他(ta)首先取(qu)悅自己，而(er)且奮勇(yong)進取(qu)。雖然(ran)生活(huo)并不富有(you)，而(er)且在(zai)(zai)個人生活(huo)上有(you)不少離經叛道的行徑，但他(ta)的家人、周圍的朋友以及(ji)過往的情人仍然(ran)給予他(ta)莫大(da)的寬容和諒解。他(ta)的藝術(shu)道路(lu)在(zai)(zai)音(yin)樂(le)、雕塑、文學、繪畫作品的啟(qi)發下進一步(bu)拓寬了。他(ta)的經典代表作《鸚(ying)鵡螺》、《青椒》、《白菜》、《裸體》、《樹干》、《巖石》等(deng)系列作品都誕生于這10年(nian)。

1932年，他(ta)和安塞(sai)爾(er).亞(ya)當斯、W.范迪克等志同道合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)影友，組成了美(mei)(mei)國攝(she)影史上(shang)有名的(de)(de)(de)(de)(de)”f/64群(qun)體”。（The term f/64 referred to the smallest aperture setting on a large format camera, which secured maximum depth of field, rendering a photograph evenly sharp from foreground to background.）1937年五十一(yi)歲的(de)(de)(de)(de)(de)韋(wei)(wei)斯頓(dun)攝(she)影生(sheng)(sheng)涯(ya)中一(yi)個重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)年頭。這(zhe)一(yi)年。他(ta)獲得了美(mei)(mei)國著名的(de)(de)(de)(de)(de)古金(jin)漢姆獎金(jin)。從此(ci)，韋(wei)(wei)斯頓(dun)對他(ta)早就(jiu)膩煩的(de)(de)(de)(de)(de)照相館人像(xiang)攝(she)影說(shuo)了一(yi)聲(sheng)再見，下定決心，把(ba)他(ta)全(quan)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間和精力(li)，完全(quan)投進了自由創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)天地。韋(wei)(wei)斯頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)性格。是(shi)喜(xi)歡自然，討(tao)厭城市(shi)；喜(xi)歡清靜，討(tao)厭喧鬧。他(ta)說(shuo)：“我天生(sheng)(sheng)就(jiu)不(bu)是(shi)一(yi)個城里人。在(zai)實際上(shang)，韋(wei)(wei)斯頓(dun)卻是(shi)把(ba)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影創(chuang)作從盲目模仿的(de)(de)(de)(de)(de)死胡同里拉(la)了出(chu)來，并為攝(she)影藝術的(de)(de)(de)(de)(de)繼續(xu)向前(qian)發展，開拓(tuo)了一(yi)個新(xin)天地。韋(wei)(wei)斯頓(dun)和某些(xie)著名的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影家(jia)不(bu)一(yi)樣，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作沒有什么固定的(de)(de)(de)(de)(de)范圍，幾乎(hu)什么都(dou)拍：人像(xiang)、工廠、湖光(guang)山色、沙丘上(shang)堆、石(shi)塊貝殼、枯干(gan)老樹，以至(zhi)辣椒白菜(cai)，都(dou)經常(chang)在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品中出(chu)現(xian)。他(ta)說(shuo)：“任何事物，不(bu)論出(chu)于什么原因，只要(yao)激動了我，我就(jiu)拍攝(she)它(ta)。我不(bu)是(shi)專門(men)去物色那些(xie)不(bu)尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)題材，而是(shi)要(yao)將尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)題材變成不(bu)尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)作品。韋(wei)(wei)斯頓(dun)拍的(de)(de)(de)(de)(de)辣椒，乍(zha)一(yi)看(kan)是(shi)辣椒，再仔細端詳(xiang)，卻又(you)像(xiang)是(shi)人體；他(ta)拍的(de)(de)(de)(de)(de)枯木，乍(zha)一(yi)看(kan)是(shi)光(guang)禿(tu)禿(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)殘(can)株，仔細端詳(xiang)起來，卻又(you)像(xiang)烈焰沖天。

這種“點石成金”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)領，來(lai)自于(yu)韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)對(dui)(dui)大自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)摯愛，也來(lai)自他(ta)(ta)(ta)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光和(he)(he)美(mei)(mei)學素養。韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)在拍攝這些渺(miao)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物時，創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)態度非(fei)常(chang)嚴(yan)肅認真(zhen)。小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個辣椒(jiao)，他(ta)(ta)(ta)能(neng)拍上(shang)一(yi)(yi)個星期。即使是(shi)不(bu)(bu)太重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，也決不(bu)(bu)等閑視之，而是(shi)反(fan)復(fu)換用玻慶、洋鐵皮、卡紙、毛料、天鵝(e)城(cheng)等等不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)材料進行試(shi)驗。美(mei)(mei)國(guo)西海岸(an)洛(luo)勒斯(si)(si)半島上(shang)那些飽經(jing)滄桑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老杉樹(shu)，也是(shi)韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)經(jing)常(chang)拍攝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)象。這些杉樹(shu)，韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)往(wang)(wang)往(wang)(wang)只取其(qi)局部，在光線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用、角度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)選擇上(shang)非(fei)常(chang)細致，非(fei)常(chang)講究(jiu)，以(yi)致有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)杉樹(shu)看起來(lai)像(xiang)(xiang)一(yi)(yi)座雕(diao)塑(su)，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍得好(hao)像(xiang)(xiang)是(shi)一(yi)(yi)股騰(teng)空而起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火焰(yan)。韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，之所以(yi)能(neng)給人以(yi)超(chao)凡脫俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，這與(yu)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神境界有(you)關。韋(wei)(wei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)生(sheng)，不(bu)(bu)慕(mu)名(ming)利，不(bu)(bu)圖富貴，為了把(ba)時間和(he)(he)精力盡量地使用到攝影創作上(shang)去，他(ta)(ta)(ta)竭力簡化(hua)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。

愛德華·韋(wei)斯頓(dun)于(yu)1886年3月24日生于(yu)伊(yi)利(li)諾伊(yi)州的Highland Park。1902年，在16歲生日時收到第一部相機 Kodak Bull's-Eye #2，此后(hou)他便開始于(yu)芝加哥的公園和(he)他嬸嬸的農場拍攝照片。

愛德華·韋(wei)斯頓(Edward · Weston)1886年生于美國芝加哥(ge)附近的一個不太富裕的家庭，幾乎(hu)沒有受過什么(me)專門的教育。在二(er)十(shi)至五(wu)十(shi)歲之(zhi)間，主(zhu)要開設(she)照相館(guan)，拍攝商業人像(xiang)的收入來維(wei)持生活。

1922年，韋(wei)斯(si)頓(dun)(dun)在紐約見到了攝影大(da)師(shi)施(shi)蒂格里茨和(he)斯(si)特(te)蘭德，這次會面對韋(wei)斯(si)頓(dun)(dun)的攝影創作產生(sheng)了巨大(da)影響。

1930年(nian)，韋斯(si)頓在紐約舉辦了第一次個(ge)人影展。

1932年，韋斯(si)頓(dun)與亞(ya)當斯(si)、范迪克、坎寧安等人，組(zu)成了攝影史上著名(ming)的“f64小組(zu)”。

1937年，是(shi)五十一歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)韋(wei)斯頓(dun)攝影生涯中一個重要的(de)(de)(de)(de)(de)年頭。這(zhe)一年，他(ta)獲得了(le)美國(guo)著名的(de)(de)(de)(de)(de)“古(gu)金漢姆”獎金。自此，韋(wei)斯頓(dun)告別(bie)了(le)早已厭倦的(de)(de)(de)(de)(de)人像攝影，全身心投入到自幼創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)天地。韋(wei)斯頓(dun)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)特色是(shi)清新、直(zhi)率(lv)、自然(ran)、樸實。后來，他(ta)那(nei)兒童般單(dan)純的(de)(de)(de)(de)(de)注意力轉向了(le)蔬菜、昆蟲、水(shui)果(guo)、貝殼之類平凡事(shi)物的(de)(de)(de)(de)(de)表面(mian)質感和形態。這(zhe)些熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物留(liu)在(zai)膠片、相紙上的(de)(de)(de)(de)(de)影像，不僅使他(ta)常常獲得難(nan)以置信的(de)(de)(de)(de)(de)發現，而(er)且(qie)深深打動(dong)了(le)無數人，讓(rang)他(ta)們在(zai)視(shi)而(er)不見的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物面(mian)前重新睜開了(le)眼(yan)睛。

Edward Weston 《Nude》(1925)，2008年4月在紐約蘇富比拍賣會拍得160.9萬美(mei)元。美(mei)國攝(she)影大師(shi)愛德華·韋斯頓(1886-1958)是(shi)人(ren)體攝(she)影史(shi)上最具公眾知名度(du)的(de)(de)攝(she)影家。他是(shi)美(mei)國攝(she)影史(shi)上有名的(de)(de)“F64小(xiao)組(zu)”成(cheng)員，倡導(dao)通過集(ji)中(zhong)精(jing)神觀察事(shi)物的(de)(de)表面質感與形態來觸及(ji)生命的(de)(de)核心。

美國(guo)著(zhu)名攝影家(jia)安塞爾·亞(ya)當(dang)斯(si)，是韋斯(si)頓(dun)(dun)最親密(mi)的(de)(de)(de)影友。他(ta)在評論韋斯(si)頓(dun)(dun)對攝影藝術的(de)(de)(de)貢(gong)獻時寫到：“說實在的(de)(de)(de)，韋斯(si)頓(dun)(dun)是現代為(wei)數不(bu)多的(de)(de)(de)幾個(ge)最有創造力的(de)(de)(de)藝術家(jia)之(zhi)一(yi)(yi)。他(ta)再現了(le)(le)大(da)自然的(de)(de)(de)本來面目，表現出了(le)(le)造化(hua)的(de)(de)(de)力量。他(ta)以(yi)意味深長(chang)的(de)(de)(de)形(xing)象，刻劃出了(le)(le)世上最基本的(de)(de)(de)和諧與統(tong)一(yi)(yi)。人(ren)類在不(bu)斷探索和尋求著(zhu)最完(wan)美的(de)(de)(de)精神境界，韋斯(si)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)作品，照亮了(le)(le)這條道路”。他(ta)的(de)(de)(de)后輩同行厄斯(si)特(te)·哈(ha)斯(si)卻由他(ta)的(de)(de)(de)照片悟出了(le)(le)"攝影里(li)面有詩"。

1946年2月11日，愛德華在(zai)紐約(yue)現代藝(yi)術館的(de)(de)(de)大型回(hui)顧展開(kai)幕，在(zai)南(nan)茜(qian)·紐霍(huo)爾的(de)(de)(de)序言(yan)中(zhong)：“對他而言(yan)，漫長的(de)(de)(de)追憶聚焦在(zai)今天(tian)；在(zai)最近的(de)(de)(de)一(yi)封(feng)信中(zhong)他寫道：‘我是一(yi)個多產的(de)(de)(de)，大批量生產的(de)(de)(de)，雜食的(de)(de)(de)尋覓者。’他最近的(de)(de)(de)作品奔(ben)涌出新的(de)(de)(de)主題。所有的(de)(de)(de)跡象都指向(xiang)嶄新的(de)(de)(de)地平線。”

但(dan)隨著身(shen)體(ti)狀況(kuang)的(de)每(mei)況(kuang)愈下和與凱莉絲的(de)離婚，加上帕金森癥狀的(de)折磨(mo)，晚(wan)年的(de)愛德華對于生活的(de)理解顯現出一些悲(bei)哀、無奈和絕(jue)望(wang)，盡管兒子柯爾(er)還(huan)會背(bei)他(ta)(ta)去洛(luo)博(bo)斯岬角拍照(zhao)(zhao)，但(dan)是他(ta)(ta)不(bu)自覺地以死亡(wang)為(wei)核心拍攝(she)了不(bu)少(shao)死鳥、枯樹和被海浪沖(chong)上沙灘的(de)垃圾。他(ta)(ta)的(de)照(zhao)(zhao)片(pian)的(de)影調也比以往(wang)任何時期(qi)的(de)都要深重(zhong)，他(ta)(ta)相當大的(de)一部分照(zhao)(zhao)片(pian)都比從前顯得更(geng)加個(ge)人(ren)化、更(geng)有象(xiang)征力(li)量。

1958年(nian)新年(nian)第一天的(de)(de)清早，愛(ai)德華坐(zuo)在卡梅爾家屋外的(de)(de)門廊前安靜地去世(shi)，他的(de)(de)骨灰撒在洛博斯岬角的(de)(de)水面和巖石之間。

為了自由、理(li)想和不妥協、還有(you)(you)(you)幾(ji)分放(fang)任，愛德(de)華(hua)·韋斯頓(dun)一(yi)生幾(ji)乎都(dou)處于拮據(ju)的(de)(de)(de)生活狀(zhuang)態(tai)，他(ta)去(qu)世時的(de)(de)(de)銀行存款只有(you)(you)(you)300美(mei)元(yuan)，沒有(you)(you)(you)像其他(ta)的(de)(de)(de)許多(duo)藝術家靠(kao)自己富(fu)有(you)(you)(you)起(qi)來。在他(ta)46年（自1902年至1948年）的(de)(de)(de)攝(she)影創(chuang)作生涯(ya)中(zhong)，為美(mei)國的(de)(de)(de)惠靈頓(dun)圖書(shu)館捐贈(zeng)了502幅(fu)相(xiang)片(pian)，有(you)(you)(you)113幅(fu)在洛杉磯市立美(mei)術館，832張(zhang)相(xiang)片(pian)珍藏在加(jia)利福尼亞大學，1826張(zhang)未經點(dian)修和裝裱(biao)的(de)(de)(de)相(xiang)片(pian)存放(fang)在亞利桑那(nei)大學的(de)(de)(de)攝(she)影創(chuang)作中(zhong)心。愛德(de)華(hua)對攝(she)影的(de)(de)(de)執著(zhu)甚(shen)至潛透(tou)到他(ta)親近的(de)(de)(de)人身上，他(ta)的(de)(de)(de)情人蒂娜，他(ta)的(de)(de)(de)二兒子布列特，四兒子柯爾，他(ta)的(de)(de)(de)孫(sun)子金都(dou)先后成為頗有(you)(you)(you)建(jian)樹的(de)(de)(de)攝(she)影家。而愛德(de)華(hua)傳(chuan)奇般的(de)(de)(de)人生和幾(ji)千(qian)張(zhang)流(liu)傳(chuan)后代(dai)的(de)(de)(de)黑白攝(she)影作品(pin)，更是一(yi)筆(bi)超越時代(dai)的(de)(de)(de)遺產，而今還在讓(rang)后塵者去(qu)久久揣度、品(pin)味。

主要作品

Edward Weston: The Last Years in Carmel

Edward and Brett Weston: Dune

The Daybooks of Edward Weston

Edward Weston: Nudes

Portraits by Edward Weston

Edward Weston: His Life

Edward, Cole, Kim Weston: Three Generations of American Photography

Edward Weston: 1886-1958

Edward Weston (Masters of Photography Series)

Laughing Eyes (a collection of letters between Edward and Cole Weston)

社會活動

作品《青椒》像人體，又像捏緊的拳頭(tou)，這副作品，他(ta)認為是自己二十年來的汗水結晶(jing)。

20世紀(ji)攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)大(da)師(shi)愛(ai)(ai)德(de)華(hua)(hua)·韋(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)原作(zuo)(zuo)展(zhan)(zhan)，于2006年(nian)(nian)4月18日——2006年(nian)(nian)6月18日在(zai)北(bei)京朝(chao)陽區影(ying)(ying)天(tian)國際藝(yi)廊開展(zhan)(zhan)。這是愛(ai)(ai)德(de)華(hua)(hua)·韋(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經典原作(zuo)(zuo)展(zhan)(zhan)首次在(zai)國內展(zhan)(zhan)出(chu)。這次展(zhan)(zhan)覽匯集(ji)了愛(ai)(ai)德(de)華(hua)(hua)·韋(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)平生(sheng)(sheng)中最富(fu)有(you)代(dai)表性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，包(bao)括(kuo)早期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像《蒂娜(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸(luo)體》、藝(yi)術成就鼎盛(sheng)時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《青椒》、《鸚鵡螺》、《凱莉絲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸(luo)體》以及《樹干(gan)》、《巖石(shi)》和(he)晚(wan)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《海岸》等作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，創(chuang)作(zuo)(zuo)時間跨越了近(jin)半個世紀(ji)。愛(ai)(ai)德(de)華(hua)(hua)·韋(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)平生(sheng)(sheng)大(da)都(dou)使(shi)用(yong)8×10英寸(cun)大(da)畫幅(fu)相機(ji)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑白作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)影(ying)(ying)調豐富(fu)細膩、意境深邃，堪稱20世紀(ji)視覺藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典范(fan)。美國著(zhu)名攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)家安(an)塞爾·亞當斯(si)，是韋(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)最親密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)友，他在(zai)評論韋(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)對攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻(xian)時寫(xie)到：“說實在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，韋(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)是現代(dai)為數(shu)不(bu)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾個最有(you)創(chuang)造(zao)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家之一。他再(zai)現了大(da)自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)來面目(mu)，他表現出(chu)了造(zao)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量。他以意味深長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象，刻畫出(chu)了世上最基本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧與統一。人類在(zai)不(bu)斷探索和(he)尋(xun)求著(zhu)最完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神境界，韋(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，照(zhao)亮了這條道路。”他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后輩(bei)同行厄斯(si)特·哈斯(si)卻(que)由他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)片悟出(chu)了“攝(she)(she)(she)影(ying)(ying)里面有(you)詩”。韋(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，之所以能夠給人以超凡脫(tuo)俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，這與他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神境界有(you)關。韋(wei)(wei)(wei)斯(si)頓(dun)(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一生(sheng)(sheng)，不(bu)慕(mu)名利，不(bu)圖(tu)富(fu)貴，竭力簡化自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活。