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主要經歷

1941年9月，紐(niu)(niu)(niu)曼(man)(man)(man)和(he)本(ben).羅斯舉辦了(le)一(yi)次聯合攝影展，年僅(jin)23歲的(de)(de)紐(niu)(niu)(niu)曼(man)(man)(man)所展露出(chu)的(de)(de)藝術才能，受到輿論(lun)重視，奠定了(le)他在(zai)(zai)(zai)美國影壇的(de)(de)基礎。也在(zai)(zai)(zai)這一(yi)年，他開始為(wei)畫(hua)家(jia)、作(zuo)家(jia)、作(zuo)曲家(jia)和(he)舞蹈(dao)家(jia)拍攝與(yu)眾不同(tong)的(de)(de)肖像(xiang)作(zuo)品(pin)，這方面的(de)(de)藝術實踐又給他帶來了(le)更高(gao)的(de)(de)聲譽(yu)。紐(niu)(niu)(niu)曼(man)(man)(man)最拿(na)手的(de)(de)是在(zai)(zai)(zai)瞬息(xi)之間將被拍攝主(zhu)題安置在(zai)(zai)(zai)體現(xian)他們職(zhi)業(ye)特點的(de)(de)典(dian)型(xing)環境(jing)(jing)中，成(cheng)為(wei)人物身份與(yu)性格的(de)(de)最佳表述。人們因(yin)此給紐(niu)(niu)(niu)曼(man)(man)(man)的(de)(de)肖像(xiang)作(zuo)品(pin)取了(le)一(yi)個專用名詞“Enviromentalpor－traiture”（環境(jing)(jing)肖像(xiang)）。

紐(niu)(niu)曼生(sheng)前(qian)好友喬納森.克萊恩，是全球創(chuang)意圖(tu)片巨頭Getty圖(tu)片社合作創(chuang)始人兼首席(xi)執行(xing)官，他稱(cheng)紐(niu)(niu)曼為“一位(wei)在事業(ye)生(sheng)涯(ya)中不斷(duan)推(tui)動人物攝(she)(she)影(ying)藝(yi)術發展(zhan)的先行(xing)者”，“他為20世紀很(hen)多大(da)(da)人物拍(pai)攝(she)(she)過(guo)照片，對一代攝(she)(she)影(ying)師(shi)產生(sheng)了很(hen)大(da)(da)影(ying)響，很(hen)多人現在還在沿用他的攝(she)(she)影(ying)手(shou)法。”

由于紐(niu)曼嚴謹的(de)(de)工(gong)作(zuo)態度和(he)(he)對環(huan)境與人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)關系富于創意的(de)(de)安排，他的(de)(de)作(zuo)品獲得(de)了(le)(le)很高的(de)(de)聲譽。在紐(niu)曼65年攝(she)影(ying)(ying)生涯(ya)中(zhong)，跟其他人(ren)(ren)(ren)像攝(she)影(ying)(ying)名家一樣，他為自己能找到的(de)(de)所有大名人(ren)(ren)(ren)拍(pai)了(le)(le)肖像，其中(zhong)包括達利、畢(bi)加索、約翰.肯尼(ni)迪(di)、尼(ni)克松、艾森豪威爾、霍克尼(ni)、斯蒂格里茨等(deng)等(deng)。隨(sui)著“環(huan)境肖像”成為攝(she)影(ying)(ying)師們廣泛采用的(de)(de)方式，紐(niu)曼本人(ren)(ren)(ren)也成為《生活》、《時代》、《幸(xing)福》、《哈潑(po)廣場》等(deng)大雜志最歡迎的(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)家，不(bu)過，他一直保持(chi)很好的(de)(de)心態，除了(le)(le)主要拍(pai)攝(she)他最能把(ba)握(wo)的(de)(de)藝術(shu)家以及(ji)文(wen)藝、體(ti)育、科學界人(ren)(ren)(ren)物和(he)(he)少數政界要人(ren)(ren)(ren)，其他各路明星乃至(zhi)名媛美女，他基本不(bu)去(qu)問(wen)津。

1999年，國際攝影中心授予(yu)紐曼(man)終身成就獎。2000年，紐曼(man)的第(di)13本書(shu)《阿諾德.紐曼(man)破土而出(chu)》面世，同時華盛頓可(ke)(ke)可(ke)(ke)然美術館也展出(chu)了(le)他的作(zuo)品。當時，紐曼(man)在美國各地(di)作(zuo)了(le)14場(chang)講(jiang)座。

人物評價

這(zhe)是一(yi)幅大膽得(de)出(chu)奇，又嚴(yan)謹得(de)出(chu)奇的(de)(de)攝(she)影(ying)佳作(zuo)，照片中(zhong)一(yi)架大鋼琴(qin)占據畫(hua)面的(de)(de)五(wu)分之四(si)，作(zuo)曲(qu)家斯(si)特拉文斯(si)基(ji)身處一(yi)隅(yu)，人物與鋼琴(qin)間(jian)，有(you)著微(wei)妙的(de)(de)旋(xuan)律(lv)感。同(tong)時，鋼琴(qin)蓋與支(zhi)柱(zhu)所形成的(de)(de)大三角，與作(zuo)曲(qu)家托腮沉思所形成的(de)(de)小三角互相呼(hu)應，就像樂曲(qu)中(zhong)的(de)(de)主(zhu)旋(xuan)律(lv)在(zai)不(bu)同(tong)的(de)(de)樂器上，以強弱不(bu)同(tong)的(de)(de)音(yin)色(se)所進行(xing)的(de)(de)變奏。

在拍攝過程中，紐曼不斷變換人物(wu)位(wei)置(zhi)和姿勢(shi)，共拍了26張(zhang)底片。經過仔細(xi)篩選，選定了其中的一張(zhang)，并在后(hou)期(qi)制作時進行大膽剪裁，形成這幅杰作。

拍攝(she)(she)于(yu)畢(bi)加(jia)索(suo)的住(zhu)所，紐曼當時(shi)計(ji)劃是在畢(bi)加(jia)索(suo)工作室里拍攝(she)(she)，但畢(bi)加(jia)索(suo)一(yi)開始對要求拍攝(she)(she)的攝(she)(she)影師并不感興(xing)趣，只給(gei)了紐曼1小時(shi)，結果他們拍攝(she)(she)了5小時(shi)，而這張照(zhao)(zhao)片成為最(zui)具特色也流傳最(zui)廣的畢(bi)加(jia)索(suo)肖(xiao)像照(zhao)(zhao)，攝(she)(she)影師想表現畢(bi)加(jia)索(suo)目光敏銳(rui)的凝(ning)視，在畫面中加(jia)了剪裁(cai)線，這是剪裁(cai)后的照(zhao)(zhao)片，凝(ning)視的目光仿佛射向你的內心(xin)，這種眼光，正(zheng)是這位繪畫大師最(zui)典型的個性特征。