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主要經歷

1941年9月，紐(niu)(niu)(niu)曼和(he)本(ben).羅斯舉辦(ban)了(le)(le)一(yi)次聯合攝(she)影(ying)展，年僅23歲的(de)紐(niu)(niu)(niu)曼所(suo)展露出(chu)的(de)藝術才能，受到輿論重視，奠定了(le)(le)他在美(mei)國影(ying)壇的(de)基礎。也在這(zhe)一(yi)年，他開始(shi)為(wei)畫家(jia)、作(zuo)家(jia)、作(zuo)曲家(jia)和(he)舞蹈家(jia)拍(pai)攝(she)與眾不(bu)同(tong)的(de)肖(xiao)像(xiang)(xiang)作(zuo)品，這(zhe)方面的(de)藝術實踐又給他帶(dai)來(lai)了(le)(le)更高的(de)聲譽。紐(niu)(niu)(niu)曼最拿手(shou)的(de)是在瞬息之間將被拍(pai)攝(she)主(zhu)題安置在體現他們職業特(te)點的(de)典(dian)型環境中(zhong)，成為(wei)人物身(shen)份與性(xing)格的(de)最佳(jia)表述(shu)。人們因此給紐(niu)(niu)(niu)曼的(de)肖(xiao)像(xiang)(xiang)作(zuo)品取了(le)(le)一(yi)個專(zhuan)用名詞“Enviromentalpor－traiture”（環境肖(xiao)像(xiang)(xiang)）。

紐曼(man)生前好(hao)友喬納(na)森.克萊恩，是全(quan)球創意圖片巨(ju)頭Getty圖片社(she)合作創始人(ren)兼首席執(zhi)行官(guan)，他(ta)稱紐曼(man)為(wei)(wei)“一(yi)(yi)位(wei)在(zai)事業(ye)生涯中不斷(duan)推動(dong)人(ren)物攝影藝術發展的先行者”，“他(ta)為(wei)(wei)20世紀很(hen)多(duo)大人(ren)物拍攝過照片，對一(yi)(yi)代攝影師(shi)產生了很(hen)大影響，很(hen)多(duo)人(ren)現在(zai)還在(zai)沿(yan)用他(ta)的攝影手法(fa)。”

由于紐曼(man)嚴謹的(de)工(gong)作(zuo)態(tai)度和對環境與人(ren)(ren)的(de)關系富于創意的(de)安排，他(ta)的(de)作(zuo)品獲得了很(hen)高的(de)聲譽(yu)。在紐曼(man)65年(nian)攝(she)影生涯中，跟其他(ta)人(ren)(ren)像攝(she)影名(ming)家(jia)一樣，他(ta)為自己能找(zhao)到的(de)所有大名(ming)人(ren)(ren)拍了肖像，其中包括達利、畢加(jia)索、約(yue)翰.肯尼(ni)迪(di)、尼(ni)克松、艾(ai)森豪威爾、霍(huo)克尼(ni)、斯(si)蒂格里茨(ci)等等。隨著“環境肖像”成(cheng)為攝(she)影師們(men)廣(guang)泛采用的(de)方(fang)式，紐曼(man)本人(ren)(ren)也成(cheng)為《生活》、《時(shi)代》、《幸福》、《哈潑(po)廣(guang)場》等大雜志最歡迎(ying)的(de)攝(she)影家(jia)，不(bu)過，他(ta)一直保持很(hen)好的(de)心態(tai)，除了主要拍攝(she)他(ta)最能把握的(de)藝(yi)術家(jia)以及(ji)文藝(yi)、體育、科學界(jie)人(ren)(ren)物和少數政界(jie)要人(ren)(ren)，其他(ta)各(ge)路明星乃至(zhi)名(ming)媛(yuan)美(mei)女，他(ta)基本不(bu)去(qu)問津。

1999年(nian)，國際攝影(ying)中心授予紐(niu)(niu)曼終(zhong)身成就獎(jiang)。2000年(nian)，紐(niu)(niu)曼的第13本(ben)書《阿諾德.紐(niu)(niu)曼破土而出(chu)》面世，同時(shi)華盛頓(dun)可(ke)可(ke)然美術(shu)館也展出(chu)了他的作(zuo)品(pin)。當時(shi)，紐(niu)(niu)曼在美國各地(di)作(zuo)了14場(chang)講座。

人物評價

這是一幅(fu)大(da)膽得出(chu)(chu)奇(qi)，又嚴謹得出(chu)(chu)奇(qi)的攝影佳(jia)作(zuo)，照片(pian)中(zhong)一架大(da)鋼(gang)琴(qin)占據(ju)畫面的五分之四，作(zuo)曲家斯(si)特拉文斯(si)基身處(chu)一隅，人物與鋼(gang)琴(qin)間，有著微(wei)妙的旋律感。同時，鋼(gang)琴(qin)蓋與支柱所(suo)形成的大(da)三角，與作(zuo)曲家托腮沉思(si)所(suo)形成的小三角互相呼應(ying)，就像樂曲中(zhong)的主旋律在(zai)不同的樂器上，以強弱不同的音色所(suo)進行的變(bian)奏。

在(zai)拍(pai)攝過程中(zhong)(zhong)，紐(niu)曼不斷變(bian)換(huan)人物位置(zhi)和姿勢，共拍(pai)了26張底片。經過仔細(xi)篩選(xuan)，選(xuan)定了其中(zhong)(zhong)的一張，并在(zai)后(hou)期制作(zuo)時進行(xing)大(da)膽剪裁，形成這(zhe)幅杰(jie)作(zuo)。

拍(pai)攝(she)于(yu)畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)(suo)的(de)住所，紐曼當時計(ji)劃是(shi)(shi)在畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)(suo)工作室里拍(pai)攝(she)，但(dan)畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)(suo)一開(kai)始對要求拍(pai)攝(she)的(de)攝(she)影(ying)師并不(bu)感興趣，只給了(le)(le)紐曼1小(xiao)時，結果他們拍(pai)攝(she)了(le)(le)5小(xiao)時，而這張照片(pian)成(cheng)為最(zui)具特色(se)也流(liu)傳最(zui)廣的(de)畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)(suo)肖像照，攝(she)影(ying)師想表(biao)現畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)(suo)目光(guang)敏銳的(de)凝(ning)視(shi)，在畫面中加(jia)(jia)(jia)了(le)(le)剪裁線(xian)，這是(shi)(shi)剪裁后的(de)照片(pian)，凝(ning)視(shi)的(de)目光(guang)仿佛(fo)射向(xiang)你的(de)內心，這種眼光(guang)，正是(shi)(shi)這位繪畫大師最(zui)典型(xing)的(de)個性特征(zheng)。