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主要經歷

佩恩1917年生于美(mei)國新(xin)澤西(xi)州，17歲時(shi)(shi)就讀于費成博物館(guan)開辦的工藝美(mei)術學校(xiao).在這里他遇到(dao)一(yi)(yi)(yi)個(ge)好老師——著(zhu)名美(mei)術設(she)計家阿(a)列(lie)克賽·波洛(luo)(luo)多維奇(qi)(Alexey Brodovitch)。波洛(luo)(luo)維奇(qi)挺(ting)喜歡(huan)這個(ge)小伙(huo)子，為(wei)了對他進(jin)行培養和鍛(duan)煉，讓他利用(yong)暑假到(dao)時(shi)(shi)裝雜(za)志(zhi)《哈潑(po)市(shi)場(chang)》工作。1938年從(cong)(cong)美(mei)術學校(xiao)畢業(ye)后，佩恩到(dao)紐(niu)約從(cong)(cong)事(shi)了一(yi)(yi)(yi)段時(shi)(shi)間(jian)的商業(ye)攝(she)(she)影工作。1939年他拍攝(she)(she)的一(yi)(yi)(yi)幅靜物照片被一(yi)(yi)(yi)本雜(za)志(zhi)采(cai)用(yong)作為(wei)封面，成為(wei)他日后光彩四溢攝(she)(she)影事(shi)業(ye)的開端。1943年佩恩被《時(shi)(shi)尚(shang)》雜(za)志(zhi)的美(mei)術指導亞(ya)歷山(shan)大·利伯(bo)曼(man)(Alenxander·Liberman)聘(pin)用(yong)為(wei)專職攝(she)(she)影師后。他的才華(hua)得到(dao)了進(jin)一(yi)(yi)(yi)步的發揮他一(yi)(yi)(yi)掃(sao)當時(shi)(shi)時(shi)(shi)裝攝(she)(she)影中的陳(chen)規俗套，開辟了一(yi)(yi)(yi)片風格清新(xin)、個(ge)性鮮(xian)明的新(xin)天地。

在(zai)美(mei)國攝影界，佩(pei)恩(en)自(zi)始至終貫徹著他在(zai)攝影上(shang)精(jing)雕細刻、一絲不(bu)茍(gou)的(de)(de)“完(wan)美(mei)主(zhu)義”，對于任何(he)形象的(de)(de)刻畫(hua)全都力求細膩入微。《IPC攝影百科全書》在(zai)介紹佩(pei)恩(en)時，就(jiu)曾(ceng)這樣評(ping)價:“協調(diao)的(de)(de)布局、嚴格的(de)(de)構(gou)圖、細膩的(de)(de)布光和豐富(fu)的(de)(de)影調(diao),是(shi)(shi)佩(pei)恩(en)始終如一的(de)(de)傾向(xiang)。”利伯曼甚至說：“任何(he)一張照片，如果出自(zi)佩(pei)恩(en)之手，那就(jiu)肯定(ding)是(shi)(shi)一幅(fu)杰作”。

為(wei)了在(zai)(zai)拍攝時得到(dao)精神上的高(gao)度(du)集(ji)中(zhong)和專一，佩恩喜歡在(zai)(zai)絕對寂靜的環境中(zhong)工作(zuo)。他喜歡在(zai)(zai)安詳的心態(tai)中(zhong)拍攝安詳的神態(tai)和動態(tai)。

在他工作時，電話被(bei)切斷；在場(chang)者被(bei)要求盡量少說話少交談(tan)；給助(zhu)手的指令用(yong)一種幾乎是竊竊私語的語調(diao)來發布。

整個(ge)攝(she)影室里彌漫(man)著一種令人肅然起(qi)敬的氣氛，只有一次(ci)(ci)又一次(ci)(ci)快門的開啟聲不斷地(di)打破(po)這種近乎神圣的寂靜。

跟(gen)許(xu)多攝(she)影(ying)(ying)工作室總是塞滿了各種(zhong)各樣的(de)布景(jing)和道具的(de)情況相反，佩恩的(de)攝(she)影(ying)(ying)室簡潔而又空曠。他(ta)把影(ying)(ying)室中的(de)墻(qiang)壁、地板、櫥(chu)柜(ju)……全都刷成灰色(se)(se).他(ta)認(ren)為中性灰是最能(neng)適(shi)應各色(se)(se)人等的(de)影(ying)(ying)調。

佩恩有(you)兩間攝(she)影室(shi)。一間裝有(you)24盞800瓦/秒的(de)電子閃光燈；另(ling)一間裝有(you)兩排(pai)(pai)共60盞泛光燈。其(qi)中的(de)一排(pai)(pai)是為了模擬日(ri)光效果，另(ling)一排(pai)(pai)則用來(lai)照(zhao)明(ming)背景。這兩排(pai)(pai)泛光燈都備有(you)可裝卸的(de)紗罩,用以調(diao)劑光質的(de)軟(ruan)硬。

他雇了4名助手，一人(ren)(ren)負責文秘(mi)和對外聯(lian)絡，一人(ren)(ren)管理財務，一人(ren)(ren)管理底片(pian)資料，還(huan)有一個負責法律方面的事(shi)務。此外，佩恩還(huan)有一名專(zhuan)門負責沖洗(xi)印放黑白照片(pian)的技(ji)師；彩色片(pian)則交(jiao)給專(zhuan)業店(dian)處理。

在使用(yong)相機方(fang)面，佩(pei)恩并不是"從(cong)一而終"。他根據不同的(de)(de)拍攝需要選用(yong)不同的(de)(de)相機，從(cong)135小(xiao)型相機到8*10大底片的(de)(de)痤機，一應(ying)俱全。

他(ta)常用(yong)的(de)135相機(ji)是德(de)國(guo)的(de)萊卡(ka)相機(ji)，配有從廣角到(dao)長(chang)焦的(de)全套(tao)鏡(jing)頭(tou)。但在具(ju)體拍(pai)攝時，佩恩更喜歡(huan)用(yong)長(chang)焦鏡(jing)頭(tou)。這也(ye)許是長(chang)焦鏡(jing)頭(tou)視角小(xiao)、景深短，拍(pai)出(chu)的(de)畫(hua)面簡潔、主(zhu)體突出(chu)的(de)緣故。而在120相機(ji)中,佩恩既(ji)有雙鏡(jing)頭(tou)反(fan)光的(de)“祿萊”，也(ye)有單鏡(jing)頭(tou)反(fan)光的(de)“哈蘇(su)”。為了便于(yu)更換(huan)鏡(jing)頭(tou)，在實拍(pai)中，他(ta)經常使用(yong)哈蘇(su)相機(ji)。

在進行時裝和商業廣(guang)告攝影時，佩恩常使(shi)用有(you)毛玻璃(li)聚集屏(ping)的(de)大底片相機，如(ru)：“迪亞多(duo)爾夫”。此外，他常用的(de)還有(you)一(yi)臺“格雷弗(fu)萊克斯”(Graflex)，這是一(yi)臺可拍大底片的(de)單反相機。

佩(pei)(pei)恩(en)常用的彩(cai)(cai)(cai)色(se)片(pian)(pian)，主要是(shi)“愛(ai)泰康”和(he)“柯(ke)達康”這兩(liang)種彩(cai)(cai)(cai)色(se)反轉片(pian)(pian)。在黑(hei)(hei)(hei)白(bai)方面(mian)，他(ta)備(bei)有從ISO25微粒片(pian)(pian)到(dao)(dao)ISO400高速片(pian)(pian)的各種感光度的膠片(pian)(pian)。在彩(cai)(cai)(cai)色(se)與黑(hei)(hei)(hei)白(bai)之間，佩(pei)(pei)恩(en)更偏愛(ai)黑(hei)(hei)(hei)白(bai).他(ta)認為“黑(hei)(hei)(hei)白(bai)片(pian)(pian)在各方面(mian)都優于彩(cai)(cai)(cai)色(se)片(pian)(pian)”，他(ta)說:“從來沒(mei)有看到(dao)(dao)過一張真正偉(wei)大的彩(cai)(cai)(cai)色(se)照片(pian)(pian)"，"每當想到(dao)(dao)那些不朽的攝影(ying)作品時，腦袋里立刻(ke)涌現出的形象全(quan)都是(shi)黑(hei)(hei)(hei)白(bai)的”。

主要作品

1938—1940年(nian)（21—23歲）：在紐約當自由美術(shu)設計師。

1940—1941年（23—24歲(sui)）：為紐約一(yi)家百貨公司搞廣告設計。

1941—1942年（24—25歲）：到美國南部及墨西哥旅行(xing)。

1943年（26歲）：應亞歷山大·利伯(bo)曼(man)之(zhi)邀，參加時裝(zhuang)雜志《Vogue》的工(gong)作，起初任(ren)利伯(bo)曼(man)助手，后任(ren)攝影師，在任(ren)期內拍攝了(le)166個封面。

1948年（31歲）：到秘魯的利瑪為(wei)《Vogue》拍攝(she)時裝。后到庫(ku)茲(zi)科拍攝(she)專題照片。

1949—1950年（32—33歲）：開始(shi)拍攝女(nv)性人體，但當(dang)時(shi)沒(mei)有面世條件，直到1980年才(cai)在紐約的萬寶(bao)路畫(hua)廊展出(chu)。

1950年（33歲）：到巴黎(li)拍攝女性時裝。在巴黎(li)、倫敦和(he)紐(niu)約拍攝“小(xiao)商小(xiao)販”系列照片，直到1951年。

1960年（43歲）：出版(ban)《儲存(cun)的瞬間》（Moments Preserved），由(you)A·利伯曼(man)撰寫序言。

1963年(nian)（46歲）：紐(niu)約(yue)現(xian)代(dai)藝術博(bo)物館(guan)為(wei)他組(zu)織了(le)一個小型巡回(hui)展(zhan)，但并未在紐(niu)約(yue)展(zhan)出。

1967年(nian)（50歲）：開始為《Vogue》拍(pai)攝(she)持續了7年(nian)的花(hua)卉系(xi)列照(zhao)片。從本年(nian)開始拍(pai)攝(she)各色人種服飾系(xi)列照(zhao)片直(zhi)至1971年(nian)。

1974年（50歲）：出(chu)版《小(xiao)房(fang)間里的世界》（Worlds in a Small Room），內容為各(ge)色人種的服飾照片。

1975年（58歲(sui)）：紐約(yue)現(xian)代(dai)藝(yi)術博物館(guan)為(wei)他舉(ju)辦《歐文·佩(pei)恩(en)近作展》，展出(chu)了(le)佩(pei)恩(en)于1972年拍攝的“煙頭煙屁”鉑(bo)金(jin)照片(pian)。同年，意(yi)大利都靈(ling)一家畫(hua)廊也(ye)展出(chu)了(le)佩(pei)恩(en)的鉑(bo)金(jin)照片(pian)。

1977年(nian)(nian)（60歲）：紐約大都會藝術博物(wu)館展出了他的街頭雜物(wu)鉑金(jin)照片。同年(nian)(nian)紐約萬(wan)寶路畫廊展出了他1947年(nian)(nian)至

1975年間(jian)攝制(zhi)的(de)鉑金照片。《1909—39年間(jian)巴黎創(chuang)造性(xing)服裝》畫冊出版(ban)。

1980年（63歲）：紐約萬(wan)寶(bao)路畫廊展(zhan)出他1949—1950年間拍攝(she)的裸女(nv)。《花卉》影集出版。

1982年（65歲）：紐約萬(wan)寶路(lu)畫廊展出《歐文·佩(pei)恩1979—1980年的靜(jing)物攝(she)影(ying)》。

1984年（67歲）：紐約現代藝術博(bo)物(wu)館舉(ju)辦(ban)由(you)168幅照片組成的(de)個人回(hui)顧展《歐文·佩恩》。同(tong)時出(chu)版由(you)約翰(han)·沙(sha)可(ke)夫斯基編(bian)著的(de)同(tong)名畫冊。

1985年（68歲(sui)）：中斷了40年以后，佩恩又開始畫(hua)畫(hua)。

1988年(nian)（71歲）：拍攝出版了(le)一本日本三(san)宅一生(sheng)所設計的新潮服裝專集。

1989年（72歲）：紐約Pace/MacGill畫廊展出(chu)佩(pei)恩(en)于(yu)1986年在布拉格拍攝的野獸頭(tou)骨。

1990年(nian)（73歲）：國(guo)(guo)藝術國(guo)(guo)立(li)博物(wu)館和(he)國(guo)(guo)家肖像(xiang)畫(hua)廊(lang)聯合在華盛頓展(zhan)(zhan)出(chu)(chu)《歐文(wen)·佩(pei)恩(en)的大(da)師(shi)肖像(xiang)》。紐約Pace/MacGill畫(hua)廊(lang)展(zhan)(zhan)出(chu)(chu)佩(pei)恩(en)于(yu)1948年(nian)至1971年(nian)間(jian)拍攝(she)的照片。亞歷桑納大(da)學創造性攝(she)影中(zhong)心展(zhan)(zhan)出(chu)(chu)佩(pei)恩(en)的鉑金(jin)照片。