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主要經歷

佩恩1917年生于美(mei)國新(xin)澤(ze)西(xi)州，17歲時就讀于費成博物館開辦(ban)的(de)工藝(yi)美(mei)術學校.在這里(li)他(ta)遇到(dao)一(yi)個好老師——著名美(mei)術設(she)計家阿列克(ke)賽·波(bo)洛多(duo)維奇(Alexey Brodovitch)。波(bo)洛維奇挺(ting)喜歡這個小伙子，為了(le)對他(ta)進行培養(yang)和鍛(duan)煉(lian)，讓他(ta)利(li)用暑假到(dao)時裝雜志《哈潑市(shi)場(chang)》工作。1938年從(cong)美(mei)術學校畢(bi)業后，佩恩到(dao)紐約從(cong)事(shi)了(le)一(yi)段時間的(de)商業攝影(ying)(ying)工作。1939年他(ta)拍攝的(de)一(yi)幅靜物照片(pian)被(bei)一(yi)本(ben)雜志采用作為封面，成為他(ta)日后光彩四(si)溢(yi)攝影(ying)(ying)事(shi)業的(de)開端。1943年佩恩被(bei)《時尚》雜志的(de)美(mei)術指(zhi)導亞歷山大·利(li)伯(bo)曼(Alenxander·Liberman)聘用為專職攝影(ying)(ying)師后。他(ta)的(de)才華得到(dao)了(le)進一(yi)步(bu)的(de)發揮他(ta)一(yi)掃當時時裝攝影(ying)(ying)中的(de)陳規俗套，開辟了(le)一(yi)片(pian)風格清新(xin)、個性(xing)鮮明的(de)新(xin)天地。

在美(mei)(mei)國攝影(ying)界(jie)，佩恩自始至終(zhong)貫徹著(zhu)他在攝影(ying)上精(jing)雕(diao)細(xi)刻、一(yi)絲不茍(gou)的(de)(de)“完美(mei)(mei)主義”，對于任何(he)形象的(de)(de)刻畫全都力求細(xi)膩入微。《IPC攝影(ying)百科(ke)全書》在介紹佩恩時(shi)，就曾這樣評價:“協(xie)調(diao)的(de)(de)布局(ju)、嚴格的(de)(de)構(gou)圖、細(xi)膩的(de)(de)布光和豐富的(de)(de)影(ying)調(diao),是佩恩始終(zhong)如一(yi)的(de)(de)傾向。”利伯曼甚至說：“任何(he)一(yi)張照片，如果出(chu)自佩恩之手，那(nei)就肯定是一(yi)幅(fu)杰(jie)作”。

為了在(zai)拍攝(she)時得到精神(shen)(shen)上(shang)的高(gao)度集中(zhong)和(he)專一，佩恩喜(xi)歡在(zai)絕對寂靜的環(huan)境中(zhong)工作。他喜(xi)歡在(zai)安詳的心態中(zhong)拍攝(she)安詳的神(shen)(shen)態和(he)動態。

在(zai)他(ta)工作(zuo)時，電話被切斷；在(zai)場者被要求盡(jin)量少說話少交談；給助手的指令用一種幾(ji)乎是竊竊私(si)語(yu)的語(yu)調來發布。

整個攝影室(shi)里(li)彌漫(man)著一(yi)種令人肅(su)然起敬的氣氛(fen)，只有一(yi)次又一(yi)次快門的開(kai)啟聲不斷地打(da)破這種近乎神圣的寂靜(jing)。

跟許(xu)多(duo)攝(she)影工作室(shi)總是塞滿了各(ge)種各(ge)樣的(de)(de)布景(jing)和道(dao)具的(de)(de)情況相反，佩恩的(de)(de)攝(she)影室(shi)簡潔而又(you)空曠。他把影室(shi)中(zhong)的(de)(de)墻壁、地板(ban)、櫥柜……全都刷成灰色.他認(ren)為(wei)中(zhong)性灰是最能適應(ying)各(ge)色人(ren)等的(de)(de)影調。

佩恩有兩(liang)間攝影室。一(yi)間裝有24盞(zhan)800瓦/秒的(de)電子閃(shan)光燈(deng)；另一(yi)間裝有兩(liang)排(pai)(pai)共60盞(zhan)泛光燈(deng)。其中的(de)一(yi)排(pai)(pai)是為了模擬日光效果，另一(yi)排(pai)(pai)則用來照明背景(jing)。這兩(liang)排(pai)(pai)泛光燈(deng)都備有可(ke)裝卸的(de)紗(sha)罩,用以調劑光質的(de)軟硬。

他雇(gu)了4名(ming)助(zhu)手，一人(ren)(ren)(ren)負(fu)責文(wen)秘和(he)對外聯絡，一人(ren)(ren)(ren)管(guan)理(li)財(cai)務，一人(ren)(ren)(ren)管(guan)理(li)底(di)片(pian)資料，還有一個負(fu)責法律方面的事(shi)務。此外，佩恩還有一名(ming)專(zhuan)門負(fu)責沖(chong)洗印(yin)放(fang)黑白照片(pian)的技師；彩(cai)色(se)片(pian)則交(jiao)給專(zhuan)業(ye)店(dian)處理(li)。

在使用相機(ji)方面(mian)，佩恩并不是"從(cong)(cong)一(yi)而終"。他根據不同的拍攝需要選用不同的相機(ji)，從(cong)(cong)135小(xiao)型相機(ji)到8*10大底片的痤機(ji)，一(yi)應(ying)俱全。

他常(chang)用的135相(xiang)機是德國的萊卡相(xiang)機，配(pei)有從廣角到(dao)長(chang)焦(jiao)的全套鏡頭。但在(zai)(zai)具體(ti)拍(pai)(pai)攝時，佩恩更喜(xi)歡用長(chang)焦(jiao)鏡頭。這也許(xu)是長(chang)焦(jiao)鏡頭視(shi)角小、景深短，拍(pai)(pai)出的畫面簡潔、主體(ti)突出的緣故。而在(zai)(zai)120相(xiang)機中(zhong),佩恩既有雙鏡頭反光的“祿萊”，也有單(dan)鏡頭反光的“哈蘇(su)”。為(wei)了便于(yu)更換鏡頭，在(zai)(zai)實(shi)拍(pai)(pai)中(zhong)，他經常(chang)使用哈蘇(su)相(xiang)機。

在進行時裝和商(shang)業廣告攝影時，佩恩(en)常(chang)使用(yong)有毛玻璃聚集(ji)屏的(de)大底片相機，如：“迪亞多爾夫”。此外，他(ta)常(chang)用(yong)的(de)還有一臺(tai)(tai)“格雷弗萊克斯”(Graflex)，這是一臺(tai)(tai)可拍大底片的(de)單(dan)反相機。

佩恩(en)常用的(de)彩(cai)色(se)(se)片(pian)(pian)(pian)，主要是“愛泰康”和(he)“柯達(da)康”這兩種彩(cai)色(se)(se)反轉片(pian)(pian)(pian)。在黑白(bai)方面，他(ta)備有從ISO25微粒片(pian)(pian)(pian)到ISO400高速片(pian)(pian)(pian)的(de)各(ge)種感光度的(de)膠片(pian)(pian)(pian)。在彩(cai)色(se)(se)與黑白(bai)之間，佩恩(en)更偏(pian)愛黑白(bai).他(ta)認為“黑白(bai)片(pian)(pian)(pian)在各(ge)方面都優于(yu)彩(cai)色(se)(se)片(pian)(pian)(pian)”，他(ta)說:“從來沒(mei)有看到過一(yi)張真(zhen)正偉大的(de)彩(cai)色(se)(se)照(zhao)片(pian)(pian)(pian)"，"每當想到那(nei)些(xie)不朽(xiu)的(de)攝影作品時，腦袋里(li)立(li)刻涌現(xian)出的(de)形(xing)象全都是黑白(bai)的(de)”。

主要作品

1938—1940年（21—23歲）：在紐約當(dang)自由美(mei)術設計師。

1940—1941年（23—24歲）：為紐(niu)約一家百貨公(gong)司搞廣告(gao)設計。

1941—1942年（24—25歲）：到(dao)美國(guo)南部(bu)及墨西哥旅(lv)行。

1943年（26歲）：應亞歷山大·利伯曼之邀(yao)，參加時裝(zhuang)雜志《Vogue》的(de)工(gong)作(zuo)，起初(chu)任(ren)利伯曼助手(shou)，后任(ren)攝影師(shi)，在(zai)任(ren)期內拍攝了166個(ge)封面。

1948年（31歲）：到秘魯的利瑪為《Vogue》拍(pai)攝(she)時(shi)裝。后到庫茲科拍(pai)攝(she)專題照片(pian)。

1949—1950年(nian)(nian)（32—33歲）：開始拍攝女性人體，但當時沒有面世條件，直到1980年(nian)(nian)才(cai)在紐約的萬寶路(lu)畫廊展出。

1950年(nian)（33歲）：到巴(ba)黎(li)拍攝女性時裝。在巴(ba)黎(li)、倫敦和紐約拍攝“小(xiao)商小(xiao)販(fan)”系列照片(pian)，直(zhi)到1951年(nian)。

1960年（43歲）：出版《儲存的瞬間》（Moments Preserved），由A·利伯曼(man)撰寫序言。

1963年（46歲）：紐約現代(dai)藝(yi)術博物館為他(ta)組織了(le)一個小型巡回展，但并未在紐約展出。

1967年(nian)(nian)（50歲）：開(kai)始為《Vogue》拍(pai)攝持續了7年(nian)(nian)的花卉系(xi)列照片。從本(ben)年(nian)(nian)開(kai)始拍(pai)攝各(ge)色人種服(fu)飾(shi)系(xi)列照片直(zhi)至1971年(nian)(nian)。

1974年（50歲）：出(chu)版《小房間里的世(shi)界》（Worlds in a Small Room），內(nei)容為各色人種(zhong)的服飾照(zhao)片。

1975年(nian)(nian)（58歲）：紐約(yue)現(xian)代(dai)藝術(shu)博物館為(wei)他舉(ju)辦(ban)《歐文·佩(pei)恩(en)近作展》，展出了佩(pei)恩(en)于1972年(nian)(nian)拍攝的(de)“煙(yan)頭煙(yan)屁(pi)”鉑金照片。同年(nian)(nian)，意大(da)利都靈一家畫廊也展出了佩(pei)恩(en)的(de)鉑金照片。

1977年（60歲）：紐約大都會(hui)藝(yi)術博物(wu)館展(zhan)出了他的(de)街頭(tou)雜物(wu)鉑(bo)金照(zhao)片。同年紐約萬(wan)寶路畫廊(lang)展(zhan)出了他1947年至(zhi)

1975年間攝(she)制的鉑金照片。《1909—39年間巴黎創造(zao)性(xing)服裝》畫冊出版。

1980年（63歲）：紐約萬寶路畫廊展(zhan)出(chu)他1949—1950年間拍(pai)攝的裸女。《花卉》影集出(chu)版。

1982年（65歲）：紐約萬寶路畫廊(lang)展出《歐文(wen)·佩(pei)恩1979—1980年的靜物攝影》。

1984年（67歲）：紐(niu)約(yue)(yue)現代(dai)藝術博物館舉(ju)辦(ban)由168幅照片組成的(de)個人回顧展《歐文(wen)·佩(pei)恩》。同時出版由約(yue)(yue)翰·沙可夫斯基(ji)編(bian)著的(de)同名畫冊。

1985年（68歲）：中斷了40年以后，佩(pei)恩又開始畫(hua)畫(hua)。

1988年(nian)（71歲）：拍攝出版了一(yi)本日本三(san)宅(zhai)一(yi)生所設計的新潮服裝專集(ji)。

1989年（72歲）：紐(niu)約Pace/MacGill畫廊展出佩(pei)恩于1986年在布(bu)拉格(ge)拍攝的野獸頭骨(gu)。

1990年（73歲）：國(guo)藝(yi)術國(guo)立(li)博物館和國(guo)家肖像(xiang)畫(hua)廊聯合在(zai)華盛頓展(zhan)出《歐文·佩恩的大(da)師肖像(xiang)》。紐約Pace/MacGill畫(hua)廊展(zhan)出佩恩于1948年至1971年間拍攝的照片(pian)。亞歷桑納(na)大(da)學創造(zao)性攝影中心展(zhan)出佩恩的鉑金(jin)照片(pian)。