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主要經歷

佩(pei)恩(en)1917年生于(yu)美國新澤西州(zhou)，17歲時(shi)就讀于(yu)費成(cheng)博物館開辦的(de)(de)(de)工藝美術(shu)學校.在這里他(ta)遇到(dao)一(yi)(yi)(yi)個好老師——著名美術(shu)設計家阿列克(ke)賽·波(bo)洛(luo)(luo)多維奇(Alexey Brodovitch)。波(bo)洛(luo)(luo)維奇挺(ting)喜歡這個小伙子，為了(le)對他(ta)進行培養和(he)鍛煉，讓他(ta)利(li)用(yong)暑假(jia)到(dao)時(shi)裝(zhuang)雜(za)志《哈潑市場》工作。1938年從美術(shu)學校畢業后(hou)(hou)，佩(pei)恩(en)到(dao)紐(niu)約從事了(le)一(yi)(yi)(yi)段時(shi)間的(de)(de)(de)商業攝(she)影(ying)工作。1939年他(ta)拍攝(she)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)幅靜物照片(pian)被一(yi)(yi)(yi)本雜(za)志采用(yong)作為封面，成(cheng)為他(ta)日(ri)后(hou)(hou)光彩四溢攝(she)影(ying)事業的(de)(de)(de)開端。1943年佩(pei)恩(en)被《時(shi)尚》雜(za)志的(de)(de)(de)美術(shu)指導亞(ya)歷(li)山大·利(li)伯(bo)曼(Alenxander·Liberman)聘用(yong)為專職攝(she)影(ying)師后(hou)(hou)。他(ta)的(de)(de)(de)才華得到(dao)了(le)進一(yi)(yi)(yi)步的(de)(de)(de)發揮他(ta)一(yi)(yi)(yi)掃(sao)當(dang)時(shi)時(shi)裝(zhuang)攝(she)影(ying)中的(de)(de)(de)陳規俗套，開辟了(le)一(yi)(yi)(yi)片(pian)風(feng)格清新、個性(xing)鮮明的(de)(de)(de)新天地。

在(zai)美(mei)國攝(she)影(ying)界，佩(pei)(pei)恩(en)自(zi)始至(zhi)終貫徹著他在(zai)攝(she)影(ying)上精雕細(xi)刻、一絲(si)不茍的(de)(de)“完美(mei)主義(yi)”，對于任何(he)形(xing)象的(de)(de)刻畫全都力求細(xi)膩入微。《IPC攝(she)影(ying)百科全書》在(zai)介紹佩(pei)(pei)恩(en)時，就曾這樣評價(jia):“協調的(de)(de)布局(ju)、嚴(yan)格的(de)(de)構圖、細(xi)膩的(de)(de)布光和豐富的(de)(de)影(ying)調,是佩(pei)(pei)恩(en)始終如一的(de)(de)傾(qing)向。”利(li)伯曼甚至(zhi)說：“任何(he)一張(zhang)照片，如果出自(zi)佩(pei)(pei)恩(en)之(zhi)手(shou)，那就肯定是一幅杰(jie)作”。

為了(le)在(zai)拍攝(she)時得到精神上的(de)高度集中和(he)專(zhuan)一，佩恩喜(xi)(xi)歡在(zai)絕(jue)對寂(ji)靜的(de)環境中工作。他(ta)喜(xi)(xi)歡在(zai)安詳的(de)心態(tai)中拍攝(she)安詳的(de)神態(tai)和(he)動態(tai)。

在(zai)他工(gong)作時，電(dian)話被切斷；在(zai)場(chang)者被要求盡量少說話少交(jiao)談；給助手的指(zhi)令用一種幾(ji)乎是竊竊私語(yu)的語(yu)調來發布。

整個攝影室里彌漫著一(yi)(yi)種令人肅(su)然起(qi)敬的(de)氣(qi)氛，只有一(yi)(yi)次(ci)又一(yi)(yi)次(ci)快門(men)的(de)開啟聲(sheng)不(bu)斷地(di)打(da)破這(zhe)種近乎神圣的(de)寂靜。

跟許多攝影工作室總是塞滿(man)了各(ge)種(zhong)各(ge)樣的(de)布景(jing)和道具的(de)情況相反，佩恩(en)的(de)攝影室簡潔而又空曠(kuang)。他把影室中的(de)墻壁、地板、櫥(chu)柜……全(quan)都刷(shua)成(cheng)灰色(se).他認為中性灰是最能適(shi)應(ying)各(ge)色(se)人等的(de)影調。

佩恩有兩間攝影室。一(yi)間裝(zhuang)有24盞800瓦/秒的(de)電子閃(shan)光(guang)(guang)燈(deng)；另(ling)一(yi)間裝(zhuang)有兩排(pai)共60盞泛光(guang)(guang)燈(deng)。其中的(de)一(yi)排(pai)是(shi)為了(le)模擬日光(guang)(guang)效果，另(ling)一(yi)排(pai)則用來照明背景。這兩排(pai)泛光(guang)(guang)燈(deng)都備有可裝(zhuang)卸的(de)紗罩,用以調劑光(guang)(guang)質的(de)軟(ruan)硬。

他(ta)雇(gu)了4名助手，一(yi)人(ren)負(fu)責(ze)文(wen)秘和對外(wai)聯(lian)絡(luo)，一(yi)人(ren)管(guan)理財(cai)務，一(yi)人(ren)管(guan)理底片資料，還有一(yi)個負(fu)責(ze)法律方面(mian)的(de)事務。此外(wai)，佩恩還有一(yi)名專(zhuan)門負(fu)責(ze)沖洗印放黑白照片的(de)技師；彩色片則交(jiao)給(gei)專(zhuan)業店處理。

在使用(yong)(yong)相(xiang)機方面，佩(pei)恩并不是(shi)"從一而終"。他根據不同的(de)拍攝需要選用(yong)(yong)不同的(de)相(xiang)機，從135小型相(xiang)機到8*10大底片(pian)的(de)痤機，一應俱全。

他常(chang)用(yong)的135相(xiang)(xiang)機是德國的萊(lai)卡相(xiang)(xiang)機，配有從廣角(jiao)到長(chang)焦(jiao)(jiao)的全套鏡(jing)頭(tou)(tou)。但在具體拍(pai)攝時，佩恩(en)更喜(xi)歡(huan)用(yong)長(chang)焦(jiao)(jiao)鏡(jing)頭(tou)(tou)。這(zhe)也許是長(chang)焦(jiao)(jiao)鏡(jing)頭(tou)(tou)視角(jiao)小、景深(shen)短(duan)，拍(pai)出的畫面簡潔、主體突出的緣(yuan)故。而在120相(xiang)(xiang)機中,佩恩(en)既有雙鏡(jing)頭(tou)(tou)反光(guang)的“祿萊(lai)”，也有單鏡(jing)頭(tou)(tou)反光(guang)的“哈(ha)蘇”。為了(le)便于更換鏡(jing)頭(tou)(tou)，在實拍(pai)中，他經常(chang)使用(yong)哈(ha)蘇相(xiang)(xiang)機。

在進(jin)行時(shi)(shi)裝和商業廣(guang)告攝影時(shi)(shi)，佩恩(en)常使用有毛玻(bo)璃聚集屏的(de)大(da)底片(pian)相(xiang)機，如(ru)：“迪亞多(duo)爾夫(fu)”。此外，他(ta)常用的(de)還有一臺(tai)“格雷弗萊克斯”(Graflex)，這是一臺(tai)可拍大(da)底片(pian)的(de)單反相(xiang)機。

佩(pei)恩常用的(de)彩(cai)色片(pian)(pian)，主要(yao)是(shi)“愛泰康”和“柯達康”這兩(liang)種彩(cai)色反轉(zhuan)片(pian)(pian)。在(zai)黑白方面，他(ta)備有從(cong)ISO25微粒片(pian)(pian)到(dao)ISO400高速片(pian)(pian)的(de)各種感光度的(de)膠片(pian)(pian)。在(zai)彩(cai)色與黑白之間，佩(pei)恩更(geng)偏愛黑白.他(ta)認為“黑白片(pian)(pian)在(zai)各方面都優于彩(cai)色片(pian)(pian)”，他(ta)說:“從(cong)來沒有看到(dao)過一張真(zhen)正偉大(da)的(de)彩(cai)色照片(pian)(pian)"，"每當想(xiang)到(dao)那些不朽的(de)攝(she)影作品(pin)時，腦袋里立刻涌現出的(de)形(xing)象全都是(shi)黑白的(de)”。

主要作品

1938—1940年（21—23歲）：在紐約(yue)當自由(you)美術設計師。

1940—1941年（23—24歲）：為(wei)紐(niu)約(yue)一家百貨(huo)公司搞(gao)廣(guang)告設計(ji)。

1941—1942年（24—25歲）：到(dao)美國南部及(ji)墨(mo)西哥(ge)旅行。

1943年（26歲）：應亞(ya)歷山(shan)大·利伯曼(man)之邀，參加時(shi)裝(zhuang)雜志(zhi)《Vogue》的工作，起初(chu)任(ren)利伯曼(man)助(zhu)手，后(hou)任(ren)攝影師，在任(ren)期內(nei)拍(pai)攝了(le)166個封面。

1948年（31歲(sui)）：到秘魯的(de)利瑪(ma)為《Vogue》拍攝時裝。后(hou)到庫茲科(ke)拍攝專題(ti)照片(pian)。

1949—1950年(nian)（32—33歲(sui)）：開(kai)始拍攝女性人體，但當時沒有面世條件，直到1980年(nian)才在紐約的萬(wan)寶路(lu)畫(hua)廊(lang)展出。

1950年（33歲）：到巴黎(li)拍(pai)攝女(nv)性時裝。在巴黎(li)、倫敦和紐約拍(pai)攝“小商小販”系列照片，直到1951年。

1960年(nian)（43歲）：出(chu)版《儲存的瞬間》（Moments Preserved），由A·利伯(bo)曼(man)撰寫序言。

1963年（46歲）：紐約(yue)現代藝(yi)術(shu)博物(wu)館為他(ta)組織了一個小(xiao)型巡(xun)回展，但(dan)并未(wei)在(zai)紐約(yue)展出(chu)。

1967年(nian)(nian)（50歲）：開始(shi)為《Vogue》拍(pai)攝持續了7年(nian)(nian)的花卉系列(lie)照(zhao)片。從(cong)本年(nian)(nian)開始(shi)拍(pai)攝各色人(ren)種服飾系列(lie)照(zhao)片直(zhi)至1971年(nian)(nian)。

1974年（50歲）：出版《小房間里(li)的(de)世界》（Worlds in a Small Room），內容(rong)為各色人種(zhong)的(de)服(fu)飾(shi)照片。

1975年（58歲）：紐約(yue)現代藝術博物館為他舉辦《歐(ou)文·佩(pei)恩近作展(zhan)》，展(zhan)出(chu)了佩(pei)恩于(yu)1972年拍攝的“煙頭(tou)煙屁”鉑(bo)金照片。同年，意大利都靈一(yi)家畫(hua)廊也展(zhan)出(chu)了佩(pei)恩的鉑(bo)金照片。

1977年(nian)（60歲）：紐(niu)約大都會(hui)藝術博(bo)物館展出了他的街(jie)頭雜物鉑金照片(pian)。同年(nian)紐(niu)約萬(wan)寶路(lu)畫(hua)廊(lang)展出了他1947年(nian)至

1975年間(jian)攝制的(de)鉑金照片。《1909—39年間(jian)巴(ba)黎創造性服(fu)裝(zhuang)》畫冊出版。

1980年(nian)（63歲）：紐約(yue)萬寶路畫廊展(zhan)出(chu)他(ta)1949—1950年(nian)間拍攝的裸女。《花卉》影集出(chu)版。

1982年（65歲）：紐約萬(wan)寶路畫(hua)廊展(zhan)出《歐文(wen)·佩(pei)恩1979—1980年的(de)靜物攝(she)影》。

1984年（67歲）：紐(niu)約(yue)現代(dai)藝(yi)術博(bo)物館(guan)舉(ju)辦由168幅照(zhao)片(pian)組成的個人回顧展(zhan)《歐文·佩恩》。同時出版由約(yue)翰·沙可夫斯基編(bian)著的同名(ming)畫(hua)冊。

1985年（68歲）：中(zhong)斷了40年以后，佩恩又開始畫(hua)畫(hua)。

1988年（71歲）：拍攝出版了一本日本三宅一生(sheng)所設計的新潮服(fu)裝(zhuang)專集。

1989年（72歲）：紐(niu)約Pace/MacGill畫廊展出佩(pei)恩于1986年在布拉格拍攝的野(ye)獸頭骨。

1990年（73歲）：國(guo)藝(yi)術國(guo)立博物館和(he)國(guo)家(jia)肖像(xiang)畫(hua)廊聯合在華盛頓展(zhan)(zhan)出《歐文·佩(pei)(pei)恩的(de)大(da)(da)師肖像(xiang)》。紐約Pace/MacGill畫(hua)廊展(zhan)(zhan)出佩(pei)(pei)恩于1948年至1971年間(jian)拍攝(she)的(de)照(zhao)片(pian)。亞歷(li)桑納大(da)(da)學創造性攝(she)影中心展(zhan)(zhan)出佩(pei)(pei)恩的(de)鉑金照(zhao)片(pian)。