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主要經歷

佩(pei)(pei)恩(en)1917年(nian)生于美(mei)國新(xin)澤西州，17歲時(shi)就(jiu)讀于費成(cheng)博物館開辦(ban)的(de)(de)(de)工(gong)藝(yi)美(mei)術(shu)(shu)學校.在這(zhe)里他(ta)(ta)遇(yu)到一個好老(lao)師——著名美(mei)術(shu)(shu)設計家阿(a)列克賽·波洛多(duo)維(wei)(wei)奇(Alexey Brodovitch)。波洛維(wei)(wei)奇挺(ting)喜歡這(zhe)個小伙子(zi)，為(wei)了(le)對他(ta)(ta)進(jin)行培(pei)養和鍛(duan)煉(lian)，讓他(ta)(ta)利用暑假到時(shi)裝雜(za)(za)志《哈潑市(shi)場》工(gong)作。1938年(nian)從(cong)美(mei)術(shu)(shu)學校畢(bi)業后，佩(pei)(pei)恩(en)到紐約從(cong)事了(le)一段時(shi)間的(de)(de)(de)商業攝(she)影工(gong)作。1939年(nian)他(ta)(ta)拍攝(she)的(de)(de)(de)一幅靜物照片(pian)被一本(ben)雜(za)(za)志采用作為(wei)封(feng)面，成(cheng)為(wei)他(ta)(ta)日(ri)后光彩四溢攝(she)影事業的(de)(de)(de)開端。1943年(nian)佩(pei)(pei)恩(en)被《時(shi)尚》雜(za)(za)志的(de)(de)(de)美(mei)術(shu)(shu)指導亞(ya)歷山大·利伯曼(man)(Alenxander·Liberman)聘用為(wei)專職攝(she)影師后。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)才華得到了(le)進(jin)一步(bu)的(de)(de)(de)發揮他(ta)(ta)一掃當(dang)時(shi)時(shi)裝攝(she)影中的(de)(de)(de)陳規俗套，開辟(pi)了(le)一片(pian)風格清新(xin)、個性鮮明(ming)的(de)(de)(de)新(xin)天地。

在(zai)美(mei)國攝影(ying)界(jie)，佩(pei)(pei)恩(en)自始(shi)至(zhi)終(zhong)貫徹(che)著他在(zai)攝影(ying)上精(jing)雕細(xi)刻(ke)、一絲(si)不茍的(de)“完(wan)美(mei)主(zhu)義”，對于任何(he)(he)形象的(de)刻(ke)畫全都力(li)求細(xi)膩(ni)入微。《IPC攝影(ying)百科全書》在(zai)介紹佩(pei)(pei)恩(en)時，就曾這(zhe)樣評(ping)價:“協調(diao)的(de)布局、嚴格(ge)的(de)構圖、細(xi)膩(ni)的(de)布光和豐富的(de)影(ying)調(diao),是佩(pei)(pei)恩(en)始(shi)終(zhong)如一的(de)傾向。”利伯曼甚至(zhi)說：“任何(he)(he)一張照片，如果出自佩(pei)(pei)恩(en)之手，那就肯定(ding)是一幅(fu)杰作”。

為(wei)了在拍攝(she)時得到精神(shen)上的(de)高度集中和專一，佩(pei)恩喜歡在絕對寂靜的(de)環境中工作。他喜歡在安詳(xiang)的(de)心態中拍攝(she)安詳(xiang)的(de)神(shen)態和動態。

在(zai)他(ta)工作(zuo)時，電話被切(qie)斷；在(zai)場者被要求盡量少說話少交談；給助手(shou)的指(zhi)令(ling)用(yong)一種幾乎是(shi)竊(qie)竊(qie)私語的語調來發布。

整個(ge)攝影室(shi)里彌漫著(zhu)一(yi)種令人肅然(ran)起(qi)敬的(de)氣(qi)氛，只有一(yi)次(ci)(ci)又一(yi)次(ci)(ci)快(kuai)門的(de)開啟聲不斷地(di)打破這種近乎神圣(sheng)的(de)寂靜。

跟(gen)許(xu)多攝影(ying)工作室(shi)總是塞滿了各(ge)種(zhong)各(ge)樣的(de)(de)布景和道具(ju)的(de)(de)情(qing)況(kuang)相反，佩恩的(de)(de)攝影(ying)室(shi)簡潔(jie)而(er)又空曠。他把(ba)影(ying)室(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)墻壁、地板、櫥(chu)柜……全都刷成灰色.他認為(wei)中(zhong)(zhong)性灰是最(zui)能適應各(ge)色人等的(de)(de)影(ying)調。

佩恩(en)有(you)兩(liang)間(jian)攝影室。一(yi)(yi)(yi)間(jian)裝有(you)24盞800瓦(wa)/秒(miao)的電子(zi)閃光(guang)燈(deng)；另(ling)一(yi)(yi)(yi)間(jian)裝有(you)兩(liang)排(pai)(pai)(pai)共60盞泛光(guang)燈(deng)。其中(zhong)的一(yi)(yi)(yi)排(pai)(pai)(pai)是為了(le)模擬日光(guang)效果，另(ling)一(yi)(yi)(yi)排(pai)(pai)(pai)則用來(lai)照明背景。這(zhe)兩(liang)排(pai)(pai)(pai)泛光(guang)燈(deng)都備有(you)可裝卸(xie)的紗(sha)罩(zhao),用以調(diao)劑光(guang)質的軟硬。

他雇(gu)了4名助(zhu)手，一人負責文秘和對外聯絡，一人管理財(cai)務，一人管理底片(pian)資料，還(huan)有一個負責法律方面(mian)的(de)事務。此外，佩恩還(huan)有一名專(zhuan)門負責沖洗印(yin)放黑白照片(pian)的(de)技師；彩色片(pian)則交(jiao)給(gei)專(zhuan)業店處理。

在使(shi)用(yong)相機(ji)方面，佩恩(en)并不是"從一(yi)(yi)而終(zhong)"。他根據不同(tong)的(de)(de)拍攝需(xu)要(yao)選用(yong)不同(tong)的(de)(de)相機(ji)，從135小型相機(ji)到8*10大底片的(de)(de)痤機(ji)，一(yi)(yi)應俱全。

他常用的(de)135相(xiang)(xiang)(xiang)機(ji)是德國的(de)萊(lai)卡相(xiang)(xiang)(xiang)機(ji)，配有從廣角到長焦(jiao)(jiao)的(de)全(quan)套鏡(jing)(jing)頭。但在(zai)具(ju)體拍攝(she)時，佩恩更喜歡用長焦(jiao)(jiao)鏡(jing)(jing)頭。這也許是長焦(jiao)(jiao)鏡(jing)(jing)頭視角小、景(jing)深短，拍出(chu)的(de)畫面簡潔、主體突出(chu)的(de)緣(yuan)故。而在(zai)120相(xiang)(xiang)(xiang)機(ji)中(zhong),佩恩既有雙鏡(jing)(jing)頭反(fan)(fan)光的(de)“祿萊(lai)”，也有單鏡(jing)(jing)頭反(fan)(fan)光的(de)“哈蘇(su)”。為了便于(yu)更換鏡(jing)(jing)頭，在(zai)實拍中(zhong)，他經常使用哈蘇(su)相(xiang)(xiang)(xiang)機(ji)。

在進(jin)行時裝(zhuang)和商業廣告攝影時，佩恩常使用(yong)有(you)毛玻璃聚(ju)集屏的大(da)底片相機，如：“迪亞多爾(er)夫(fu)”。此外，他常用(yong)的還有(you)一臺(tai)(tai)“格(ge)雷弗萊(lai)克斯”(Graflex)，這是一臺(tai)(tai)可拍大(da)底片的單反相機。

佩恩常用(yong)的(de)彩(cai)(cai)色(se)(se)片，主(zhu)要(yao)是“愛泰(tai)康”和(he)“柯達康”這兩種彩(cai)(cai)色(se)(se)反(fan)轉片。在(zai)(zai)黑(hei)白方(fang)面(mian)，他備(bei)有從ISO25微粒(li)片到(dao)(dao)ISO400高速片的(de)各(ge)(ge)種感(gan)光度的(de)膠片。在(zai)(zai)彩(cai)(cai)色(se)(se)與黑(hei)白之間，佩恩更偏愛黑(hei)白.他認為“黑(hei)白片在(zai)(zai)各(ge)(ge)方(fang)面(mian)都優于彩(cai)(cai)色(se)(se)片”，他說:“從來沒有看到(dao)(dao)過(guo)一張真正(zheng)偉大的(de)彩(cai)(cai)色(se)(se)照片"，"每當想(xiang)到(dao)(dao)那些不朽的(de)攝影作品(pin)時(shi)，腦袋(dai)里(li)立(li)刻涌現出的(de)形象全都是黑(hei)白的(de)”。

主要作品

1938—1940年（21—23歲）：在紐(niu)約當自由(you)美術設計師。

1940—1941年（23—24歲(sui)）：為紐(niu)約一家百(bai)貨公(gong)司搞(gao)廣(guang)告設(she)計(ji)。

1941—1942年（24—25歲(sui)）：到美國南部及墨西(xi)哥(ge)旅行(xing)。

1943年（26歲）：應(ying)亞歷(li)山大·利伯曼之邀，參加時裝雜志《Vogue》的工作，起初任利伯曼助手，后(hou)任攝影師，在任期內拍攝了166個封面。

1948年（31歲）：到(dao)秘魯的利(li)瑪為《Vogue》拍攝(she)時裝。后到(dao)庫茲科拍攝(she)專(zhuan)題照片。

1949—1950年(nian)(nian)（32—33歲）：開始拍攝(she)女性人體，但當時沒有面世(shi)條件，直(zhi)到1980年(nian)(nian)才在紐(niu)約的萬(wan)寶路畫(hua)廊展(zhan)出。

1950年(nian)（33歲）：到巴黎拍攝女性時裝。在巴黎、倫敦和紐約拍攝“小(xiao)商(shang)小(xiao)販”系(xi)列(lie)照片，直(zhi)到1951年(nian)。

1960年（43歲）：出版《儲存的瞬(shun)間》（Moments Preserved），由(you)A·利(li)伯曼撰寫序言。

1963年（46歲）：紐約現代藝術博物(wu)館為他組(zu)織了一個小型(xing)巡(xun)回展，但(dan)并未在紐約展出。

1967年(nian)(nian)（50歲）：開(kai)始(shi)為《Vogue》拍攝(she)(she)持(chi)續(xu)了(le)7年(nian)(nian)的花卉系列照片。從本年(nian)(nian)開(kai)始(shi)拍攝(she)(she)各色人種服飾系列照片直至1971年(nian)(nian)。

1974年（50歲(sui)）：出版《小房(fang)間里的世(shi)界》（Worlds in a Small Room），內容為各色(se)人種的服(fu)飾照片。

1975年（58歲(sui)）：紐約現代藝術博物館為他舉辦《歐文·佩恩(en)近作展》，展出了佩恩(en)于1972年拍攝(she)的(de)“煙頭煙屁”鉑金照片(pian)。同年，意大利(li)都靈一(yi)家畫廊也展出了佩恩(en)的(de)鉑金照片(pian)。

1977年（60歲）：紐約大(da)都會藝術博物館(guan)展出了他的街頭雜物鉑(bo)金照片。同(tong)年紐約萬寶路畫廊展出了他1947年至

1975年間攝制的(de)鉑金照片。《1909—39年間巴黎(li)創造性服(fu)裝》畫冊(ce)出版。

1980年(nian)（63歲）：紐(niu)約萬寶路畫廊展出他1949—1950年(nian)間拍攝的裸女(nv)。《花卉》影集出版(ban)。

1982年（65歲）：紐約萬寶路畫廊展出《歐文·佩恩1979—1980年的靜物攝影》。

1984年（67歲）：紐(niu)約現代藝術(shu)博(bo)物館舉(ju)辦由168幅照片(pian)組成(cheng)的個人回顧(gu)展(zhan)《歐文·佩恩》。同時(shi)出版(ban)由約翰(han)·沙可夫斯基編著的同名畫冊(ce)。

1985年（68歲）：中斷了40年以后，佩恩(en)又開始(shi)畫(hua)畫(hua)。

1988年（71歲）：拍攝出版了一本日本三宅一生所設計的(de)新潮服裝專(zhuan)集。

1989年（72歲）：紐約Pace/MacGill畫廊展(zhan)出佩(pei)恩于1986年在布拉格拍(pai)攝的野獸頭骨(gu)。

1990年（73歲）：國藝術國立博物館和(he)國家(jia)肖像畫廊聯合在華盛頓展(zhan)出《歐文·佩恩的(de)大師肖像》。紐約(yue)Pace/MacGill畫廊展(zhan)出佩恩于(yu)1948年至(zhi)1971年間拍攝(she)的(de)照片。亞歷桑納大學創(chuang)造性攝(she)影中心(xin)展(zhan)出佩恩的(de)鉑金照片。