佩(pei)恩1917年(nian)生于(yu)美(mei)國新(xin)澤西(xi)州,17歲時(shi)(shi)(shi)就(jiu)讀于(yu)費成(cheng)(cheng)博(bo)物館(guan)開(kai)辦的(de)(de)工(gong)藝美(mei)術(shu)學(xue)校.在這里他遇到(dao)一(yi)個(ge)(ge)好老(lao)師——著名美(mei)術(shu)設計家阿列(lie)克賽·波洛多維奇(Alexey Brodovitch)。波洛維奇挺喜歡這個(ge)(ge)小伙子,為了(le)(le)對他進行培養(yang)和鍛煉(lian),讓(rang)他利用(yong)暑假到(dao)時(shi)(shi)(shi)裝雜志《哈潑市(shi)場》工(gong)作(zuo)。1938年(nian)從(cong)美(mei)術(shu)學(xue)校畢業后(hou),佩(pei)恩到(dao)紐約從(cong)事了(le)(le)一(yi)段時(shi)(shi)(shi)間的(de)(de)商業攝(she)影工(gong)作(zuo)。1939年(nian)他拍攝(she)的(de)(de)一(yi)幅(fu)靜物照片被(bei)一(yi)本(ben)雜志采用(yong)作(zuo)為封面,成(cheng)(cheng)為他日后(hou)光彩四(si)溢攝(she)影事業的(de)(de)開(kai)端。1943年(nian)佩(pei)恩被(bei)《時(shi)(shi)(shi)尚》雜志的(de)(de)美(mei)術(shu)指(zhi)導亞歷山大·利伯(bo)曼(Alenxander·Liberman)聘用(yong)為專職(zhi)攝(she)影師后(hou)。他的(de)(de)才華(hua)得到(dao)了(le)(le)進一(yi)步的(de)(de)發(fa)揮他一(yi)掃當時(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)裝攝(she)影中的(de)(de)陳規俗套(tao),開(kai)辟(pi)了(le)(le)一(yi)片風(feng)格清新(xin)、個(ge)(ge)性鮮明的(de)(de)新(xin)天地。
在(zai)美國攝(she)影(ying)(ying)界,佩(pei)恩(en)自始至(zhi)終貫徹(che)著他在(zai)攝(she)影(ying)(ying)上精(jing)雕細刻(ke)、一絲不茍的(de)(de)“完(wan)美主義”,對于任何形象的(de)(de)刻(ke)畫(hua)全都力求細膩入微。《IPC攝(she)影(ying)(ying)百科全書(shu)》在(zai)介紹佩(pei)恩(en)時,就曾(ceng)這樣評價:“協調的(de)(de)布局、嚴格的(de)(de)構(gou)圖、細膩的(de)(de)布光(guang)和(he)豐富的(de)(de)影(ying)(ying)調,是(shi)佩(pei)恩(en)始終如(ru)一的(de)(de)傾向。”利伯曼甚(shen)至(zhi)說:“任何一張照片,如(ru)果出自佩(pei)恩(en)之手,那就肯定(ding)是(shi)一幅(fu)杰(jie)作”。
為了在(zai)(zai)拍(pai)攝時得到(dao)精神(shen)上的高(gao)度(du)集(ji)中(zhong)和專一,佩恩喜歡在(zai)(zai)絕對寂靜的環境中(zhong)工作。他喜歡在(zai)(zai)安詳的心(xin)態中(zhong)拍(pai)攝安詳的神(shen)態和動態。
在他工作時,電話被(bei)切斷;在場者被(bei)要(yao)求盡量少(shao)說話少(shao)交談;給助手(shou)的(de)(de)指(zhi)令用(yong)一種幾乎是竊竊私語(yu)的(de)(de)語(yu)調來發布。
整個攝影室里彌漫著一(yi)種令人肅(su)然起敬的氣氛,只有一(yi)次又一(yi)次快(kuai)門的開啟聲不斷(duan)地打(da)破(po)這種近乎神圣的寂靜(jing)。
跟許多攝影(ying)工作室(shi)總是塞滿了各種各樣的(de)(de)布景和道具的(de)(de)情況相(xiang)反,佩恩(en)的(de)(de)攝影(ying)室(shi)簡潔而(er)又空曠。他(ta)把影(ying)室(shi)中(zhong)的(de)(de)墻壁、地板(ban)、櫥(chu)柜……全都刷成灰色(se).他(ta)認(ren)為中(zhong)性灰是最能適應各色(se)人等的(de)(de)影(ying)調。
佩恩有兩(liang)間(jian)攝影室。一(yi)間(jian)裝(zhuang)有24盞800瓦/秒(miao)的(de)(de)(de)電子閃光(guang)燈(deng);另一(yi)間(jian)裝(zhuang)有兩(liang)排(pai)(pai)(pai)(pai)共60盞泛光(guang)燈(deng)。其中的(de)(de)(de)一(yi)排(pai)(pai)(pai)(pai)是(shi)為了模擬日光(guang)效果,另一(yi)排(pai)(pai)(pai)(pai)則用來照明背(bei)景。這兩(liang)排(pai)(pai)(pai)(pai)泛光(guang)燈(deng)都備有可裝(zhuang)卸的(de)(de)(de)紗罩,用以調劑光(guang)質的(de)(de)(de)軟硬。
他雇了4名(ming)(ming)助手,一人負(fu)責(ze)文秘(mi)和(he)對外聯絡,一人管理(li)財務,一人管理(li)底(di)片(pian)資料,還有(you)一個負(fu)責(ze)法律(lv)方面的(de)事務。此外,佩恩還有(you)一名(ming)(ming)專門負(fu)責(ze)沖洗(xi)印放黑白照片(pian)的(de)技(ji)師(shi);彩色片(pian)則交給專業店(dian)處理(li)。
在使用相機方面,佩恩并不是"從(cong)一(yi)(yi)而終"。他(ta)根據不同的拍(pai)攝需(xu)要選用不同的相機,從(cong)135小(xiao)型相機到(dao)8*10大底片的痤機,一(yi)(yi)應俱全。
他常用的(de)(de)135相(xiang)機(ji)是(shi)德國的(de)(de)萊(lai)卡(ka)相(xiang)機(ji),配有(you)從廣角(jiao)到長(chang)(chang)(chang)焦的(de)(de)全(quan)套鏡(jing)(jing)頭(tou)。但(dan)在(zai)具體(ti)拍(pai)攝時,佩(pei)恩(en)更喜歡用長(chang)(chang)(chang)焦鏡(jing)(jing)頭(tou)。這也許是(shi)長(chang)(chang)(chang)焦鏡(jing)(jing)頭(tou)視角(jiao)小、景深短,拍(pai)出(chu)的(de)(de)畫(hua)面簡(jian)潔、主體(ti)突出(chu)的(de)(de)緣故。而在(zai)120相(xiang)機(ji)中,佩(pei)恩(en)既有(you)雙鏡(jing)(jing)頭(tou)反光的(de)(de)“祿萊(lai)”,也有(you)單鏡(jing)(jing)頭(tou)反光的(de)(de)“哈(ha)蘇(su)”。為了便于(yu)更換鏡(jing)(jing)頭(tou),在(zai)實拍(pai)中,他經常使用哈(ha)蘇(su)相(xiang)機(ji)。
在進行(xing)時裝和商業廣告攝影時,佩恩常使用有毛(mao)玻(bo)璃聚集屏的大底(di)片相(xiang)機(ji),如:“迪亞多爾夫”。此(ci)外,他常用的還有一(yi)臺“格雷弗萊克斯”(Graflex),這是一(yi)臺可拍大底(di)片的單反相(xiang)機(ji)。
佩(pei)恩常用的彩(cai)(cai)色片(pian)(pian)(pian),主要是“愛泰康(kang)”和“柯達康(kang)”這兩(liang)種彩(cai)(cai)色反轉(zhuan)片(pian)(pian)(pian)。在(zai)黑(hei)(hei)白(bai)(bai)方面,他(ta)備(bei)有(you)從(cong)ISO25微粒(li)片(pian)(pian)(pian)到(dao)ISO400高速片(pian)(pian)(pian)的各種感光度的膠片(pian)(pian)(pian)。在(zai)彩(cai)(cai)色與黑(hei)(hei)白(bai)(bai)之間,佩(pei)恩更偏愛黑(hei)(hei)白(bai)(bai).他(ta)認(ren)為“黑(hei)(hei)白(bai)(bai)片(pian)(pian)(pian)在(zai)各方面都優(you)于彩(cai)(cai)色片(pian)(pian)(pian)”,他(ta)說:“從(cong)來沒有(you)看到(dao)過一張真正偉大的彩(cai)(cai)色照(zhao)片(pian)(pian)(pian)","每當想(xiang)到(dao)那些不朽的攝(she)影(ying)作品時,腦袋里(li)立刻(ke)涌現出的形象(xiang)全都是黑(hei)(hei)白(bai)(bai)的”。
1938—1940年(21—23歲):在(zai)紐約當自由(you)美術設計師。
1940—1941年(23—24歲):為紐約一家百貨公司搞廣告設計(ji)。
1941—1942年(24—25歲):到美(mei)國(guo)南部及墨西哥旅行。
1943年(26歲):應亞(ya)歷山(shan)大·利(li)伯曼之邀,參加時裝雜志《Vogue》的工作(zuo),起(qi)初任利(li)伯曼助手,后(hou)任攝影師,在(zai)任期內拍攝了166個封面。
1948年(31歲):到(dao)秘魯的(de)利瑪為《Vogue》拍攝時裝。后到(dao)庫(ku)茲科拍攝專題照片。
1949—1950年(32—33歲(sui)):開始拍攝(she)女性(xing)人體,但當時沒有面世條件(jian),直(zhi)到(dao)1980年才(cai)在(zai)紐約的萬寶路(lu)畫廊展(zhan)出。
1950年(nian)(33歲):到巴黎(li)(li)拍攝女(nv)性時(shi)裝。在巴黎(li)(li)、倫敦和紐約拍攝“小(xiao)商(shang)小(xiao)販”系列照片,直(zhi)到1951年(nian)。
1960年(43歲):出版(ban)《儲存的瞬間(jian)》(Moments Preserved),由A·利伯曼撰寫(xie)序言(yan)。
1963年(46歲(sui)):紐約(yue)現代藝術博物館為他(ta)組織了一個小(xiao)型巡回(hui)展,但并未(wei)在紐約(yue)展出。
1967年(50歲):開始為《Vogue》拍攝持續了7年的花卉系列(lie)照片(pian)。從本(ben)年開始拍攝各色人種服飾系列(lie)照片(pian)直至1971年。
1974年(50歲):出(chu)版(ban)《小房間里的世界》(Worlds in a Small Room),內(nei)容為各色人種的服飾(shi)照片。
1975年(58歲):紐約現代藝術博物館為他舉(ju)辦《歐文·佩恩(en)(en)近作(zuo)展》,展出了佩恩(en)(en)于1972年拍攝的“煙頭煙屁”鉑金(jin)照片。同年,意大利都靈一家畫廊也展出了佩恩(en)(en)的鉑金(jin)照片。
1977年(nian)(nian)(60歲):紐(niu)約(yue)大都會藝(yi)術博(bo)物館展出了他的(de)街(jie)頭雜物鉑金照(zhao)片。同年(nian)(nian)紐(niu)約(yue)萬寶路畫廊展出了他1947年(nian)(nian)至
1975年間攝制(zhi)的鉑金(jin)照片。《1909—39年間巴黎創造性服裝》畫冊出版。
1980年(63歲):紐約(yue)萬寶路畫(hua)廊展出他1949—1950年間拍攝的裸女。《花卉》影集(ji)出版。
1982年(65歲(sui)):紐約萬寶路畫廊展出(chu)《歐文·佩(pei)恩1979—1980年的靜物攝(she)影》。
1984年(67歲):紐約現代藝術博(bo)物館舉辦由168幅照片(pian)組成的個人回顧展《歐文·佩恩》。同時出版由約翰(han)·沙可夫斯(si)基編(bian)著的同名畫冊。
1985年(nian)(68歲(sui)):中斷了40年(nian)以(yi)后(hou),佩恩又開(kai)始畫畫。
1988年(71歲):拍(pai)攝出版了一(yi)本日本三(san)宅一(yi)生(sheng)所設計(ji)的新潮服裝專集(ji)。
1989年(72歲):紐約Pace/MacGill畫廊展(zhan)出佩恩于1986年在布拉(la)格拍(pai)攝的野獸頭骨(gu)。
1990年(nian)(73歲):國(guo)(guo)藝(yi)術國(guo)(guo)立(li)博物館和(he)國(guo)(guo)家(jia)肖(xiao)像(xiang)畫廊(lang)聯合在華盛頓(dun)展出《歐文·佩(pei)恩(en)的(de)(de)大(da)師肖(xiao)像(xiang)》。紐約Pace/MacGill畫廊(lang)展出佩(pei)恩(en)于1948年(nian)至1971年(nian)間(jian)拍攝的(de)(de)照片。亞歷桑納(na)大(da)學創造性攝影中心(xin)展出佩(pei)恩(en)的(de)(de)鉑(bo)金照片。