芒果视频下载

主要經歷

1937年布蘭特(te)往北方旅游，他在midlands與(yu)tyneside的(de)(de)大(da)城市里，以自費的(de)(de)方式(shi)花(hua)了一批關(guan)于經濟與(yu)社會情況的(de)(de)攝(she)影報導費。在那也(ye)是他拍下(xia)大(da)部分最(zui)具(ju)紀念(nian)價值的(de)(de)立刻顯像攝(she)影作(zuo)品之處(chu)，例(li)如其中的(de)(de)象征性(xing)人物，一位(wei)返家的(de)(de)撿煤塊者，一個sisyphus的(de)(de)現代神話。

在(zai)大戰期間，布(bu)蘭(lan)特受(shou)雇于(yu)homeoffice，拍攝倫(lun)敦人在(zai)面臨空中突(tu)擊(ji)時，如何有效的(de)利用空中突(tu)擊(ji)遮蔽物來(lai)避難。他同時也受(shou)托(tuo)于(yu)制(zhi)(zhi)作一份首(shou)都的(de)重要建筑攝影目錄(lu)。然而他卻在(zai)燈火管制(zhi)(zhi)，沒有閃(shan)光燈的(de)情況下(xia)完(wan)成了這(zhe)項工作，有點類似atget的(de)型態，這(zhe)份攝影報導以其光線與陰影的(de)運用著名，強調布(bu)蘭(lan)特對于(yu)社會文獻的(de)興趣(qu)，并在(zai)picturepost出版。

在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)下(xia)半生中，布(bu)蘭特(te)致力(li)于肖像，建筑，與(yu)(yu)(yu)裸(luo)體攝(she)(she)影。這(zhe)是(shi)他(ta)在(zai)最后(hou)目錄中的(de)(de)(de)創新(xin)方式(shi)，這(zhe)也同時使他(ta)聲名狼藉。他(ta)的(de)(de)(de)第一個(ge)裸(luo)體照是(shi)以(yi)老式(shi)的(de)(de)(de)木制plate相機(ji)(ji)拍攝(she)(she)，那(nei)(nei)是(shi)一種(zhong)警(jing)察以(yi)前所使用(yong)的(de)(de)(de)相機(ji)(ji)，沒有(you)快門，只附一個(ge)廣(guang)角鏡，然(ran)而這(zhe)些(xie)照片卻激發了balthus,hitchcock,與(yu)(yu)(yu)orsonwells。他(ta)們那(nei)(nei)種(zhong)戲(xi)劇化的(de)(de)(de)氣氛(fen)因以(yi)建筑為背景所產生的(de)(de)(de)特(te)殊觀點而更加(jia)顯露，這(zhe)些(xie)照片灌輸他(ta)們一種(zhong)謀殺或悶死的(de)(de)(de)危險氣氛(fen)，這(zhe)也許(xu)跟布(bu)蘭特(te)一生所遭受的(de)(de)(de)氣喘有(you)關聯。這(zhe)些(xie)利用(yong)放大(da)與(yu)(yu)(yu)細部特(te)寫方式(shi)作(zuo)(zuo)不自然(ran)的(de)(de)(de)透視，的(de)(de)(de)確是(shi)震驚了大(da)眾，他(ta)的(de)(de)(de)照片甚至可以(yi)跟畢加(jia)索(suo)的(de)(de)(de)試驗，henrymoore的(de)(de)(de)形(xing)式(shi)相比，當然(ran)也包括與(yu)(yu)(yu)andrekert扭曲的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品相比，1951-1960年間，他(ta)漸(jian)漸(jian)轉成抽象攝(she)(she)影，當他(ta)放棄(qi)裸(luo)體作(zuo)(zuo)品后(hou)，布(bu)蘭特(te)展開他(ta)的(de)(de)(de)外部景觀(在(zai)eastsussex,normandy,及法國南部的(de)(de)(de)沙灘)，在(zai)那(nei)(nei)他(ta)將女(nv)人(ren)那(nei)(nei)種(zhong)永恒的(de)(de)(de)旋律與(yu)(yu)(yu)大(da)海，出生地與(yu)(yu)(yu)創作(zuo)(zuo)象征，完全結合在(zai)一起。

同時(shi)，布蘭(lan)特也替lilliput,picturepost,與harper'sbazaar的(de)(de)(de)那些他(ta)尊(zun)崇(chong)的(de)(de)(de)藝術家，知(zhi)識分子(zi)與作家拍肖像(xiang)(xiang)照(zhao)。他(ta)憎(zeng)惡自然主義，他(ta)傾向(xiang)于解謎，而在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)肖像(xiang)(xiang)作品中，更結合了(le)一種事(shi)件(jian)的(de)(de)(de)審(shen)判年代記。在(zai)外(wai)表面貌的(de)(de)(de)后面，他(ta)試(shi)著去解開隱藏(zang)在(zai)一張臉(lian)背(bei)后的(de)(de)(de)懸(xuan)疑，就像(xiang)(xiang)他(ta)對(dui)培根(1963)的(de)(de)(de)肖像(xiang)(xiang)引(yin)起很大(da)的(de)(de)(de)興(xing)趣一樣，那張非直入主題(ti)的(de)(de)(de)照(zhao)片。

在他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術語(yu)境里，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)美學實驗全都反映在他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)里，布蘭特(te)為創造(zao)個人風格(ge)的(de)(de)(de)元老(lao)之(zhi)一(yi)。在他(ta)(ta)(ta)作(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)詞匯(hui)可以喚(huan)起(qi)某些(xie)意(yi)(yi)念時，他(ta)(ta)(ta)有意(yi)(yi)創造(zao)一(yi)個個人的(de)(de)(de)攝影(ying)語(yu)言(yan)。以形式(shi)與(yu)(yu)內容的(de)(de)(de)聯(lian)盟為基礎，實驗的(de)(de)(de)果實，影(ying)像的(de)(de)(de)探索與(yu)(yu)對同樣的(de)(de)(de)旋律(lv)所作(zuo)的(de)(de)(de)最(zui)深入調查，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)以卓(zhuo)越地(di)運用強烈對比與(yu)(yu)濃密的(de)(de)(de)印刷影(ying)像出名。

貢獻影響

在(zai)三(san)十(shi)年(nian)(nian)代(dai)經濟危機和(he)(he)二次(ci)大戰倫敦被(bei)炸之后(hou)，布蘭特(te)從社(she)會現實主(zhu)義的(de)(de)(de)題(ti)材轉向拍攝(she)風光、人體(ti)(ti)及肖像。在(zai)四十(shi)年(nian)(nian)代(dai)初(chu)期，他得到一(yi)架(jia)木制(zhi)負(fu)片照相機，并使用了早期生(sheng)產的(de)(de)(de)超廣角鏡頭(tou)(tou)。近攝(she)時(shi)的(de)(de)(de)光學畸(ji)變和(he)(he)很大的(de)(de)(de)景(jing)深導(dao)致了他對變形(xing)人體(ti)(ti)攝(she)影的(de)(de)(de)研究。開(kai)始時(shi)，他在(zai)室(shi)內(nei)拍攝(she)人體(ti)(ti)，后(hou)來他使用現代(dai)相機和(he)(he)鏡頭(tou)(tou)在(zai)海濱拍攝(she)，利用沙礫和(he)(he)巖石粗糙的(de)(de)(de)肌理(li)作為光滑，細膩的(de)(de)(de)人體(ti)(ti)的(de)(de)(de)陪(pei)襯，加強了人體(ti)(ti)的(de)(de)(de)視覺效果。這些(xie)夸張(zhang)的(de)(de)(de)人體(ti)(ti)影象(xiang)，失(shi)調的(de)(de)(de)比例和(he)(he)生(sheng)硬的(de)(de)(de)反差形(xing)成了無性感的(de)(de)(de)一(yi)個整(zheng)體(ti)(ti)。

在一(yi)些方面，布(bu)蘭(lan)特的攝(she)影(ying)(ying)風格(ge)與他(ta)同(tong)時(shi)代攝(she)影(ying)(ying)家，如卡蒂埃-布(bu)列松恰恰相反。一(yi)旦他(ta)認為某些方法對改(gai)善照片有效，他(ta)便會擺布(bu)被攝(she)對象，使(shi)用附加光(guang)源(yuan)，如閃光(guang)燈或使(shi)影(ying)(ying)象產生光(guang)學畸變。同(tong)時(shi)，他(ta)還通過暗室處理、修版提高照片的水平，甚至改(gai)變已發(fa)表作品的影(ying)(ying)調反差。

布蘭特的(de)(de)(de)興(xing)趣是多變的(de)(de)(de)，他(ta)不(bu)只是變換拍攝(she)題材，他(ta)的(de)(de)(de)攝(she)影方法也經常在變。早(zao)期，他(ta)以細(xi)膩的(de)(de)(de)影調強調氣(qi)氛和(he)自(zi)然的(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果。而現在，如果他(ta)將同(tong)樣(yang)的(de)(de)(de)負片(pian)(pian)從新制作，就會去除它的(de)(de)(de)中(zhong)間影調，使(shi)照(zhao)片(pian)(pian)產生邊緣明確的(de)(de)(de)繪畫(hua)效(xiao)(xiao)果。他(ta)越來越多地使(shi)用高反差的(de)(de)(de)相紙(zhi)，使(shi)陰影濃黑(hei)一片(pian)(pian)，使(shi)高光更為(wei)突出。犧(xi)牲照(zhao)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)細(xi)節和(he)真實性，換取圖案和(he)形式的(de)(de)(de)表現力。

在風景(jing)作品中(zhong)，布(bu)(bu)蘭特(te)對對比(bi)的(de)(de)熱情上升到了一(yi)個新的(de)(de)高(gao)度(du)。布(bu)(bu)蘭特(te)舍棄了自(zi)然(ran)界中(zhong)的(de)(de)各種灰(hui)色(se)調。他印(yin)出(chu)了白(bai)色(se)雪原中(zhong)Stonehenge的(de)(de)黑色(se)巨石，蜿蜒如(ru)白(bai)蛇般的(de)(de)閃閃發亮的(de)(de)河流，以(yi)及在湖中(zhong)類似一(yi)個巨大(da)的(de)(de)黑色(se)三角(jiao)形的(de)(de)防(fang)波堤。

布(bu)蘭特所挖掘的(de)最后(hou)一個(ge)題材是(shi)(shi)人體(ti)(ti)。在本世紀四(si)十年代，他(ta)找到(dao)了一架(jia)有廣角鏡(jing)(jing)、可(ke)以無(wu)限聚焦的(de)舊(jiu)式柯達箱形照相機，于是(shi)(shi)就(jiu)開(kai)始用它來拍攝裸(luo)體(ti)(ti)。從(cong)鏡(jing)(jing)頭中看到(dao)的(de)物體(ti)(ti)是(shi)(shi)這(zhe)樣的(de)扭曲，甚至在布(bu)蘭特印照片之前看起來就(jiu)已經很抽象(xiang)(xiang)了。但是(shi)(shi)他(ta)還(huan)用在對比度(du)很高的(de)像(xiang)紙上印照片的(de)方法來加強照片的(de)抽象(xiang)(xiang)效(xiao)果。

人物評價

布蘭特(te)的(de)(de)(de)照片中(zhong)交(jiao)纏不(bu)清(qing)“真實與虛幻的(de)(de)(de)裂紅”。攝(she)影(ying)者一部分工作是(shi)比大(da)多(duo)(duo)數人“看(kan)”得(de)更熱烈，他必須要(yao)具有(you)(you)新生嬰，或(huo)初入(ru)未知國境的(de)(de)(de)旅行者那樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)眼光，并且保持其敏(min)感(gan)(gan)及(ji)易受感(gan)(gan)動的(de)(de)(de)特(te)質。大(da)多(duo)(duo)數攝(she)影(ying)家都會不(bu)好(hao)意思(si)承(cheng)認，他們(men)(men)帶有(you)(you)好(hao)奇的(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺，可(ke)是(shi)沒有(you)(you)這種感(gan)(gan)覺，就(jiu)(jiu)做不(bu)出完美的(de)(de)(de)東(dong)西來(lai)。”布蘭特(te)關于攝(she)影(ying)家眼力的(de)(de)(de)說法經(jing)常被人引用。對(dui)他來(lai)說，怎么(me)觀(guan)察對(dui)象，比怎么(me)表(biao)現還要(yao)來(lai)得(de)重要(yao)：“我(wo)們(men)(men)大(da)多(duo)(duo)數人都太(tai)忙了(le)，太(tai)憂(you)心、太(tai)急(ji)切(qie)于證明自(zi)己(ji)(ji)是(shi)對(dui)的(de)(de)(de)，以(yi)至于不(bu)能起而凝視(shi)對(dui)象，我(wo)們(men)(men)看(kan)到一件事(shi)就(jiu)(jiu)相信曾見(jian)過(guo)它，然而所看(kan)到的(de)(de)(de)通(tong)常是(shi)自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)偏(pian)見(jian)、或(huo)者是(shi)過(guo)去(qu)的(de)(de)(de)經(jing)驗、或(huo)者是(shi)我(wo)們(men)(men)的(de)(de)(de)期望。大(da)多(duo)(duo)數人很少釋放自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)思(si)想，而光是(shi)為(wei)了(le)看(kan)本身就(jiu)(jiu)有(you)(you)的(de)(de)(de)樂趣去(qu)看(kan)——我(wo)們(men)(men)越是(shi)不(bu)這樣(yang)(yang)看(kan)，事(shi)物的(de)(de)(de)本質就(jiu)(jiu)會在我(wo)們(men)(men)身邊隱藏(zang)得(de)越久。”

簡單地說：布(bu)蘭特(te)強調直(zhi)覺。他認為太過(guo)(guo)于(yu)自省反而會阻礙與(yu)對(dui)象的溝通。直(zhi)覺正(zheng)是創(chuang)作者下意識泄露(lu)出來(lai)(lai)的“心靈眼睛”，唯有它能(neng)看到(dao)事(shi)物的本質。為了把自己所看到(dao)的事(shi)物內在(zai)本質表(biao)現(xian)出來(lai)(lai)，布(bu)蘭特(te)在(zai)暗房大做(zuo)手(shou)腳(jiao)，把景色(se)(se)原有的層次做(zuo)了很(hen)大的增減曝光，使之呈現(xian)高度反差的效果——灰色(se)(se)調子極小，黑白(bai)利落(luo)分明(ming)。勤于(yu)各種實驗的布(bu)蘭特(te)也曾在(zai)彩(cai)色(se)(se)底片(pian)發明(ming)時，做(zuo)過(guo)(guo)試驗。他那本最著(zhu)名的專集《光之影》（Shadowfligt）的初版里，就(jiu)有幾張彩(cai)色(se)(se)照片(pian)，不(bu)過(guo)(guo)等再(zai)版時卻又被(bei)抽掉了，從此布(bu)蘭特(te)就(jiu)再(zai)也不(bu)去碰(peng)彩(cai)色(se)(se)了。

他希(xi)望自(zi)己(ji)的影像能夠躲避大自(zi)然的豐富層次(ci)，因而(er)每一(yi)本的再(zai)版(ban)(ban)時，都要(yao)求印刷廠增(zeng)加(jia)反差，且一(yi)版(ban)(ban)比一(yi)版(ban)(ban)有(you)更高(gao)的“不(bu)黑(hei)即白(bai)”的調子，不(bu)過這種(zhong)(zhong)手法往(wang)往(wang)會讓不(bu)明究理的讀者，以為買(mai)到了一(yi)本印壞(huai)的書籍(ji)。不(bu)管別(bie)人接受不(bu)接受，布蘭(lan)德視“不(bu)黑(hei)即白(bai)”為“似是(shi)而(er)非”的主題之最佳語言。評(ping)論家肯培(pei)爾(er)（BrynCampbell）對這種(zhong)(zhong)風格(ge)給予(yu)相當好的評(ping)價(jia)：“布蘭(lan)特利(li)(li)用銳利(li)(li)的黑(hei)白(bai)色調來孤立物體，使(shi)它們脫離(li)原有(you)的寓(yu)意，并帶起一(yi)種(zhong)(zhong)視覺興奮感，他開啟了一(yi)個(ge)真(zhen)實與虛幻之間(jian)的裂(lie)縫(feng)，并提供給我們一(yi)條(tiao)跨過這條(tiao)裂(lie)縫(feng)的管道。”