1937年布蘭特(te)往北方旅游,他在midlands與tyneside的大(da)(da)城市里,以(yi)自(zi)費(fei)的方式(shi)花了一批關于經(jing)濟與社會情況的攝影報導(dao)費(fei)。在那也是他拍下大(da)(da)部(bu)分最具紀念(nian)價值的立刻顯像攝影作(zuo)品(pin)之(zhi)處,例(li)如其(qi)中的象征性人物,一位返(fan)家的撿(jian)煤塊者,一個(ge)sisyphus的現代神(shen)話。
在大(da)戰期間,布蘭特受雇(gu)于homeoffice,拍攝(she)倫敦(dun)人在面臨(lin)空(kong)中(zhong)突(tu)擊時(shi),如何(he)有(you)效的利(li)用空(kong)中(zhong)突(tu)擊遮蔽(bi)物來避難。他同(tong)時(shi)也(ye)受托于制(zhi)作一份首都的重要(yao)建(jian)筑攝(she)影(ying)目錄。然(ran)而他卻(que)在燈火管制(zhi),沒(mei)有(you)閃光燈的情況下完(wan)成了這項工作,有(you)點類似atget的型(xing)態,這份攝(she)影(ying)報導以其光線與陰影(ying)的運用著名(ming),強調(diao)布蘭特對于社會文獻(xian)的興趣,并在picturepost出版。
在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)下半(ban)生(sheng)中(zhong),布蘭特(te)(te)致力于肖像,建筑(zhu),與(yu)裸(luo)體攝(she)(she)影。這(zhe)是他(ta)(ta)在最后(hou)目錄(lu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)新(xin)方(fang)式(shi),這(zhe)也同時使他(ta)(ta)聲名狼藉。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)第一個裸(luo)體照是以老式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)木制plate相機拍攝(she)(she),那是一種(zhong)(zhong)警察以前(qian)所使用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)相機,沒有快門(men),只附一個廣角鏡,然而這(zhe)些(xie)照片(pian)(pian)卻(que)激發了(le)balthus,hitchcock,與(yu)orsonwells。他(ta)(ta)們那種(zhong)(zhong)戲(xi)劇化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛因以建筑(zhu)為背景所產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)殊觀(guan)點而更加顯露,這(zhe)些(xie)照片(pian)(pian)灌輸他(ta)(ta)們一種(zhong)(zhong)謀殺或悶死的(de)(de)(de)(de)(de)危(wei)險氣(qi)氛,這(zhe)也許跟(gen)布蘭特(te)(te)一生(sheng)所遭受的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)喘有關聯(lian)。這(zhe)些(xie)利(li)用(yong)放(fang)大(da)與(yu)細部特(te)(te)寫方(fang)式(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)不自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)透(tou)視,的(de)(de)(de)(de)(de)確是震(zhen)驚了(le)大(da)眾,他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)照片(pian)(pian)甚至(zhi)可以跟(gen)畢加索的(de)(de)(de)(de)(de)試驗,henrymoore的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)相比,當然也包括與(yu)andrekert扭曲的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品相比,1951-1960年(nian)間,他(ta)(ta)漸漸轉成抽(chou)象攝(she)(she)影,當他(ta)(ta)放(fang)棄裸(luo)體作(zuo)(zuo)(zuo)品后(hou),布蘭特(te)(te)展開他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)外部景觀(guan)(在eastsussex,normandy,及法國南(nan)部的(de)(de)(de)(de)(de)沙(sha)灘(tan)),在那他(ta)(ta)將女人那種(zhong)(zhong)永恒的(de)(de)(de)(de)(de)旋律與(yu)大(da)海,出生(sheng)地(di)與(yu)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)象征,完全(quan)結合在一起。
同時(shi),布蘭(lan)特也替lilliput,picturepost,與harper'sbazaar的(de)(de)那些他尊(zun)崇的(de)(de)藝術家(jia),知識分子與作家(jia)拍肖像照。他憎惡自然主義,他傾向(xiang)于解(jie)(jie)謎,而在(zai)(zai)他的(de)(de)肖像作品中,更結合了一種事件的(de)(de)審(shen)判年代記(ji)。在(zai)(zai)外表面貌的(de)(de)后(hou)(hou)面,他試著(zhu)去解(jie)(jie)開隱藏(zang)在(zai)(zai)一張(zhang)臉背后(hou)(hou)的(de)(de)懸疑,就像他對(dui)培根(gen)(1963)的(de)(de)肖像引起(qi)很大的(de)(de)興趣一樣,那張(zhang)非直(zhi)入主題的(de)(de)照片。
在(zai)他的(de)(de)藝術語境里,他的(de)(de)美(mei)學實(shi)驗全都反映在(zai)他的(de)(de)作品里,布蘭特為創造(zao)(zao)個(ge)(ge)人(ren)風格的(de)(de)元(yuan)老(lao)之一。在(zai)他作品中的(de)(de)詞匯可以喚起某些意念(nian)時,他有意創造(zao)(zao)一個(ge)(ge)個(ge)(ge)人(ren)的(de)(de)攝影(ying)語言。以形式(shi)與內(nei)容(rong)的(de)(de)聯(lian)盟為基礎,實(shi)驗的(de)(de)果實(shi),影(ying)像的(de)(de)探索與對(dui)同樣(yang)的(de)(de)旋律所作的(de)(de)最深(shen)入(ru)調查(cha),他的(de)(de)作品以卓(zhuo)越地(di)運用強(qiang)烈(lie)對(dui)比與濃密的(de)(de)印刷影(ying)像出名。
在(zai)三十年代(dai)經濟危機和(he)(he)二次大(da)戰倫敦被炸(zha)之后,布蘭(lan)特從社會現實主義的(de)(de)(de)(de)(de)題材轉向拍(pai)攝(she)風光(guang)、人體及肖像。在(zai)四(si)十年代(dai)初期(qi),他(ta)得到一架(jia)木制負片照相機,并使用了(le)早期(qi)生產(chan)的(de)(de)(de)(de)(de)超廣角鏡(jing)頭。近攝(she)時的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)學畸變和(he)(he)很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)景深(shen)導致了(le)他(ta)對變形人體攝(she)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)研(yan)究。開(kai)始時,他(ta)在(zai)室內拍(pai)攝(she)人體,后來(lai)他(ta)使用現代(dai)相機和(he)(he)鏡(jing)頭在(zai)海濱拍(pai)攝(she),利用沙礫和(he)(he)巖(yan)石粗糙(cao)的(de)(de)(de)(de)(de)肌理作為(wei)光(guang)滑,細(xi)膩(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)人體的(de)(de)(de)(de)(de)陪襯,加強了(le)人體的(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)效(xiao)果(guo)。這些夸張的(de)(de)(de)(de)(de)人體影(ying)象,失調的(de)(de)(de)(de)(de)比例和(he)(he)生硬的(de)(de)(de)(de)(de)反差形成了(le)無性感的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)整(zheng)體。
在一些方面,布蘭(lan)特的攝影風格(ge)與他同(tong)時代攝影家(jia),如卡蒂埃-布列松恰恰相反。一旦他認為某(mou)些方法(fa)對(dui)(dui)改善照片(pian)有效,他便會(hui)擺布被(bei)攝對(dui)(dui)象,使(shi)用(yong)附加(jia)光源,如閃光燈或使(shi)影象產(chan)生光學畸(ji)變。同(tong)時,他還通過(guo)暗室處理(li)、修版提高(gao)照片(pian)的水平,甚至改變已發表(biao)作(zuo)品的影調反差。
布(bu)蘭特的(de)興趣是多變(bian)的(de),他(ta)不只是變(bian)換拍(pai)攝題材(cai),他(ta)的(de)攝影(ying)方法也(ye)經(jing)常在變(bian)。早期,他(ta)以細膩的(de)影(ying)調(diao)強調(diao)氣氛和(he)(he)自然的(de)效(xiao)果(guo)。而現在,如果(guo)他(ta)將同樣(yang)的(de)負片(pian)從(cong)新(xin)制作(zuo),就會去除它的(de)中(zhong)間影(ying)調(diao),使(shi)照片(pian)產生邊緣(yuan)明確的(de)繪畫效(xiao)果(guo)。他(ta)越來(lai)越多地使(shi)用高反(fan)差的(de)相(xiang)紙,使(shi)陰影(ying)濃黑(hei)一片(pian),使(shi)高光更為突出。犧牲(sheng)照片(pian)的(de)細節和(he)(he)真實性,換取圖案和(he)(he)形式的(de)表現力。
在(zai)風景作品(pin)中,布(bu)(bu)蘭(lan)特對對比的(de)(de)熱情上升到了一個新的(de)(de)高度。布(bu)(bu)蘭(lan)特舍棄(qi)了自然界中的(de)(de)各種灰色(se)(se)(se)調。他印出(chu)了白色(se)(se)(se)雪原中Stonehenge的(de)(de)黑色(se)(se)(se)巨(ju)(ju)石,蜿蜒如(ru)白蛇般的(de)(de)閃閃發亮的(de)(de)河流,以及在(zai)湖中類似一個巨(ju)(ju)大的(de)(de)黑色(se)(se)(se)三(san)角形的(de)(de)防波堤。
布蘭(lan)特(te)所挖掘的(de)最后一個題材是人體(ti)。在本世紀(ji)四(si)十(shi)年代,他找到了一架有廣(guang)角(jiao)鏡、可以無限聚焦的(de)舊式(shi)柯達箱形照(zhao)相機,于是就開始用它來(lai)拍(pai)攝(she)裸體(ti)。從鏡頭中看(kan)到的(de)物體(ti)是這(zhe)樣(yang)的(de)扭曲,甚至(zhi)在布蘭(lan)特(te)印照(zhao)片之前看(kan)起(qi)來(lai)就已經很抽象了。但是他還用在對比(bi)度很高的(de)像紙上印照(zhao)片的(de)方(fang)法來(lai)加(jia)強照(zhao)片的(de)抽象效果。
布蘭特的(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)中交纏不(bu)清“真(zhen)實與虛幻的(de)(de)(de)裂(lie)紅”。攝(she)影者(zhe)一部分工作(zuo)是(shi)(shi)比大多數人(ren)(ren)(ren)“看(kan)(kan)(kan)”得更(geng)熱(re)烈(lie),他必須(xu)要具有(you)新生嬰,或初入未知國境的(de)(de)(de)旅行者(zhe)那樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)眼(yan)光,并且保持其(qi)敏感及(ji)易受感動的(de)(de)(de)特質。大多數攝(she)影家都會(hui)(hui)不(bu)好意思承(cheng)認,他們(men)帶有(you)好奇的(de)(de)(de)感覺(jue),可是(shi)(shi)沒有(you)這(zhe)(zhe)種感覺(jue),就(jiu)(jiu)做不(bu)出完美的(de)(de)(de)東西(xi)來。”布蘭特關于(yu)攝(she)影家眼(yan)力的(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)法經常被人(ren)(ren)(ren)引(yin)用。對(dui)他來說(shuo)(shuo),怎么觀(guan)察對(dui)象,比怎么表現(xian)還要來得重要:“我(wo)們(men)大多數人(ren)(ren)(ren)都太忙了,太憂(you)心(xin)、太急切于(yu)證明(ming)自己(ji)是(shi)(shi)對(dui)的(de)(de)(de),以至(zhi)于(yu)不(bu)能起而凝視(shi)對(dui)象,我(wo)們(men)看(kan)(kan)(kan)到(dao)一件事(shi)(shi)就(jiu)(jiu)相(xiang)信曾見過(guo)它,然而所看(kan)(kan)(kan)到(dao)的(de)(de)(de)通常是(shi)(shi)自己(ji)的(de)(de)(de)偏(pian)見、或者(zhe)是(shi)(shi)過(guo)去(qu)(qu)的(de)(de)(de)經驗、或者(zhe)是(shi)(shi)我(wo)們(men)的(de)(de)(de)期望。大多數人(ren)(ren)(ren)很少釋放自己(ji)的(de)(de)(de)思想,而光是(shi)(shi)為了看(kan)(kan)(kan)本身(shen)(shen)就(jiu)(jiu)有(you)的(de)(de)(de)樂趣(qu)去(qu)(qu)看(kan)(kan)(kan)——我(wo)們(men)越是(shi)(shi)不(bu)這(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)看(kan)(kan)(kan),事(shi)(shi)物的(de)(de)(de)本質就(jiu)(jiu)會(hui)(hui)在(zai)我(wo)們(men)身(shen)(shen)邊隱(yin)藏得越久(jiu)。”
簡單地說:布(bu)蘭(lan)特(te)(te)強調直(zhi)覺。他認(ren)為(wei)太(tai)過于自(zi)省反而會(hui)阻礙與(yu)對象(xiang)的(de)(de)(de)(de)溝通。直(zhi)覺正是創(chuang)作者下意識泄露(lu)出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)“心靈眼睛(jing)”,唯有它能看到事物的(de)(de)(de)(de)本質。為(wei)了把自(zi)己所看到的(de)(de)(de)(de)事物內在本質表現(xian)出來(lai)(lai),布(bu)蘭(lan)特(te)(te)在暗房(fang)大(da)做(zuo)手腳,把景色(se)原(yuan)有的(de)(de)(de)(de)層次(ci)做(zuo)了很大(da)的(de)(de)(de)(de)增減曝光(guang),使之呈現(xian)高度(du)反差(cha)的(de)(de)(de)(de)效果——灰色(se)調子極小,黑白(bai)利落分明(ming)(ming)。勤于各種實驗的(de)(de)(de)(de)布(bu)蘭(lan)特(te)(te)也曾在彩(cai)色(se)底片發明(ming)(ming)時(shi),做(zuo)過試驗。他那本最著名的(de)(de)(de)(de)專集《光(guang)之影》(Shadowfligt)的(de)(de)(de)(de)初版里,就有幾張彩(cai)色(se)照片,不過等再版時(shi)卻又(you)被抽掉了,從此布(bu)蘭(lan)特(te)(te)就再也不去碰彩(cai)色(se)了。
他希望自己的(de)(de)(de)(de)影像(xiang)能夠躲避大(da)自然的(de)(de)(de)(de)豐富層次,因而每一本的(de)(de)(de)(de)再版時,都(dou)要求印(yin)刷廠(chang)增加反(fan)差,且(qie)一版比一版有更高(gao)的(de)(de)(de)(de)“不黑即(ji)白”的(de)(de)(de)(de)調子,不過(guo)這(zhe)(zhe)種手法(fa)往往會讓(rang)不明究理的(de)(de)(de)(de)讀者,以(yi)為買到了(le)(le)一本印(yin)壞的(de)(de)(de)(de)書籍。不管(guan)別人(ren)接(jie)受不接(jie)受,布蘭德視“不黑即(ji)白”為“似是而非(fei)”的(de)(de)(de)(de)主題之最(zui)佳語言(yan)。評(ping)論家肯(ken)培爾(BrynCampbell)對這(zhe)(zhe)種風格給(gei)予(yu)相當好的(de)(de)(de)(de)評(ping)價:“布蘭特(te)利用銳利的(de)(de)(de)(de)黑白色(se)調來孤立物體,使它們(men)脫離原有的(de)(de)(de)(de)寓意,并(bing)帶起一種視覺興奮感,他開啟了(le)(le)一個(ge)真實與虛幻之間(jian)的(de)(de)(de)(de)裂(lie)縫,并(bing)提供給(gei)我們(men)一條(tiao)跨過(guo)這(zhe)(zhe)條(tiao)裂(lie)縫的(de)(de)(de)(de)管(guan)道。”