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基本介紹

《巴人汲水(shui)圖》構圖匠心獨(du)運，高(gao)300cm，寬(kuan)62cm，頗顯細高(gao)。畫(hua)家(jia)以融(rong)合西(xi)洋畫(hua)法(fa)的豐(feng)富藝術表現，將蜀地人民傳統汲水(shui)的宏(hong)大場(chang)面分解為(wei)舀水(shui)、讓(rang)路、登高(gao)前行3個段落，勞作的繁重，汲水(shui)的艱辛，呼之(zhi)欲出。

《巴(ba)人(ren)汲(ji)水圖》創作于1938年抗日戰爭時期，是一幅(fu)真(zhen)實記錄民眾階(jie)層生存景象(xiang)的藝術珍品，被譽為徐悲(bei)鴻最(zui)具(ju)人(ren)民性和時代精神(shen)的代表作。

鑒賞評價

作品賞析

徐悲鴻先生的一生，是為中(zhong)國(guo)藝術(shu)事業做出巨(ju)大貢獻(xian)(xian)的一生，他畢生以(yi)復(fu)興中(zhong)國(guo)畫(hua)為己任(ren)，孜孜不(bu)倦(juan)的努力奮斗、刻苦(ku)鉆研，成為一位融中(zhong)西(xi)、貫古今、取得獨特成就(jiu)的大藝術(shu)家，他在藝術(shu)教(jiao)育上的卓越貢獻(xian)(xian)，對中(zhong)國(guo)現代畫(hua)壇的發展，具(ju)有巨(ju)大而深遠(yuan)的影響(xiang)。

特別是徐悲(bei)鴻(hong)先生(sheng)從(cong)1937年(nian)8月，隨(sui)中(zhong)央大學(xue)遷重慶(qing)，繼續在中(zhong)央大學(xue)任教，到(dao)1946年(nian)7月，由重慶(qing)乘“民聯(lian)輪”去南京(jing)，經上海(hai)到(dao)達(da)北平，就(jiu)任北平藝(yi)專校長，他(ta)在重慶(qing)一(yi)共度過(guo)了(le)(le)10個春秋。可以說(shuo)，這10年(nian)是他(ta)藝(yi)術(shu)生(sheng)涯中(zhong)最重要的(de)10年(nian)，完成了(le)(le)他(ta)人(ren)格和藝(yi)術(shu)的(de)雙重升華，對(dui)中(zhong)國人(ren)物、動物、山(shan)水(shui)畫的(de)革新(xin)(xin)做出(chu)了(le)(le)巨大貢獻。尤其(qi)在人(ren)物畫方面，徐悲(bei)鴻(hong)先生(sheng)以振聾發(fa)聵之(zhi)聲(sheng)，倡導畫家(jia)以人(ren)物為主，描繪(hui)現實生(sheng)活、改變泥古不化，千山(shan)一(yi)面，畫中(zhong)沒(mei)有人(ren)物活動的(de)落後狀態(tai)。他(ta)身體力(li)行，拿起如椽巨筆，繪(hui)制了(le)(le)很(hen)多銳意革新(xin)(xin)的(de)杰作。諸如《巴(ba)人(ren)汲水(shui)圖》、《巴(ba)之(zhi)貧婦》、《愚公(gong)移山(shan)》、《張采芹像(xiang)》、《洗衣(yi)》等等。

《巴(ba)人汲水圖(tu)》是一幅真實記錄重(zhong)慶人民(min)辛勤勞作(zuo)(zuo)的藝術珍品，被(bei)譽為徐悲鴻先生(sheng)最具人民(min)性和時(shi)代精(jing)神的四大代表作(zuo)(zuo)之一。《巴(ba)人汲水圖(tu)》的創作(zuo)(zuo)成功，在當(dang)時(shi)社會上(shang)引起極大的反響，作(zuo)(zuo)品1938年(nian)展(zhan)出時(shi)，即(ji)被(bei)譽為“五百年(nian)來罕見之作(zuo)(zuo)”。據廖靜文先生(sheng)回憶“當(dang)時(shi)的印(yin)度駐華公使看過畫(hua)展(zhan)後，亦為作(zuo)(zuo)品所(suo)感染，提出購買(mai)此件作(zuo)(zuo)品，由於悲鴻當(dang)時(shi)生(sheng)活也非常拮據，於是才同意為他重(zhong)新繪制(zhi)了眼前這幅《巴(ba)人汲水圖(tu)》”。

徐悲(bei)鴻先生(sheng)1937年因國難(nan)而流落重(zhong)慶(qing)，而正是(shi)在重(zhong)慶(qing)的(de)(de)艱(jian)苦(ku)歲月里，國難(nan)當頭的(de)(de)大(da)氣候(hou)和(he)民不(bu)(bu)聊生(sheng)的(de)(de)現實(shi)生(sheng)活(huo)(huo)，使(shi)這位(wei)本來(lai)就充滿人(ren)(ren)(ren)道主義思想(xiang)的(de)(de)進步(bu)畫家，更深刻(ke)地(di)體會(hui)到了人(ren)(ren)(ren)民的(de)(de)疾苦(ku)，甚至把自己融匯到勞動(dong)(dong)民眾之中。水是(shi)人(ren)(ren)(ren)類得以生(sheng)存的(de)(de)第一(yi)(yi)要素，但在山城水卻來(lai)之不(bu)(bu)易(yi)。徐先生(sheng)來(lai)到重(zhong)慶(qing)，映人(ren)(ren)(ren)眼簾的(de)(de)第一(yi)(yi)道風(feng)景線即是(shi)一(yi)(yi)行(xing)行(xing)挑(tiao)水的(de)(de)漢子，他們那吃力的(de)(de)步(bu)履(lv)和(he)被水桶(tong)壓彎的(de)(de)扁擔，使(shi)畫家深刻(ke)地(di)感受到那份生(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)艱(jian)辛，和(he)生(sheng)活(huo)(huo)在這塊土地(di)的(de)(de)重(zhong)慶(qing)人(ren)(ren)(ren)世代相傳的(de)(de)抗爭精神。為此，被觸(chu)發了的(de)(de)畫家的(de)(de)創作靈感，在徐先生(sheng)的(de)(de)頭腦里構(gou)造出一(yi)(yi)幅(fu)真實(shi)生(sheng)動(dong)(dong)的(de)(de)巴人(ren)(ren)(ren)汲水的(de)(de)藍圖(tu)。

這幅《巴(ba)人(ren)汲水(shui)圖》在(zai)(zai)構圖上匠心獨(du)運，使畫家的(de)(de)造型手段放(fang)射(she)出(chu)奇(qi)(qi)光異彩。整個畫面十分(fen)奇(qi)(qi)特，高(gao)300厘米，寬(kuan)卻(que)62厘米，頗顯(xian)細高(gao)。但(dan)其懸(xuan)掛起來，確與(yu)嘉陵江的(de)(de)百丈懸(xuan)崖相一致(zhi)的(de)(de)，使其場景(jing)更顯(xian)陡(dou)峭與(yu)驚險，上下百丈石階挑(tiao)水(shui)的(de)(de)巴(ba)人(ren)閃爍著感人(ren)至深(shen)的(de)(de)華夏精(jing)神，在(zai)(zai)完美和(he)諧的(de)(de)環境烘托之(zhi)下給人(ren)以(yi)呼之(zhi)欲出(chu)之(zhi)感。

畫象以其高度概括的(de)(de)(de)(de)(de)手法，將巴人傳統汲水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)宏(hong)大場面，分解為(wei)舀(yao)水(shui)(shui)、讓路、登(deng)(deng)高前(qian)(qian)行3個段落(luo)，精(jing)心繪(hui)制了(le)(le)多幅草稿(gao)，描繪(hui)了(le)(le)男女老幼(you)不同(tong)(tong)動作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)7個人物(wu)。舀(yao)水(shui)(shui)，描繪(hui)一(yi)健壯(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)男子(zi)，僅穿著(zhu)一(yi)條黑色的(de)(de)(de)(de)(de)短褲，頭(tou)(tou)發雖已禿頂，但其身體(ti)(ti)強壯(zhuang)，匍匐著(zhu)前(qian)(qian)身，右(you)手緊握著(zhu)一(yi)只巨(ju)大的(de)(de)(de)(de)(de)木桶提梁，從(cong)湍急的(de)(de)(de)(de)(de)嘉陵(ling)江水(shui)(shui)中，迅捷而熟練的(de)(de)(de)(de)(de)舀(yao)水(shui)(shui)。旁邊(bian)又一(yi)衣著(zhu)襤縷(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)赤(chi)足婦女，低頭(tou)(tou)用力(li)(li)，正把(ba)舀(yao)滿的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)桶，吃(chi)力(li)(li)地(di)(di)(di)提到岸(an)邊(bian)。讓路，描繪(hui)一(yi)頭(tou)(tou)纏汗巾(jin)，赤(chi)臂裸腿的(de)(de)(de)(de)(de)男子(zi)，弓(gong)矩(ju)著(zhu)身體(ti)(ti)，肩(jian)負著(zhu)重(zhong)擔，吃(chi)力(li)(li)地(di)(di)(di)攀(pan)登(deng)(deng)著(zhu)陡(dou)立而漫漫的(de)(de)(de)(de)(de)石(shi)梯(ti)(ti)。旁邊(bian)應(ying)接石(shi)上(shang)，謙恭地(di)(di)(di)站立著(zhu)一(yi)位身穿長衫，把(ba)前(qian)(qian)擺(bai)挽(wan)在腰間，肩(jian)挑空擔的(de)(de)(de)(de)(de)青年男子(zi)讓路，他身體(ti)(ti)微側，以同(tong)(tong)情與憐憫目光凝視著(zhu)吃(chi)力(li)(li)攀(pan)登(deng)(deng)的(de)(de)(de)(de)(de)挑夫。圖畫的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)方(fang)，繪(hui)制了(le)(le)3位登(deng)(deng)高攀(pan)至江岸(an)頂端的(de)(de)(de)(de)(de)挑夫，他們爬(pa)完了(le)(le)艱險的(de)(de)(de)(de)(de)陡(dou)梯(ti)(ti)，開(kai)始邁開(kai)大步(bu)，比較輕(qing)松地(di)(di)(di)急行。

畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)段落之(zhi)間，用(yong)江(jiang)岸的(de)(de)巖石(shi)(shi)和(he)層層的(de)(de)石(shi)(shi)階(jie)(jie)融匯(hui)貫通，石(shi)(shi)階(jie)(jie)和(he)巖岸先用(yong)顏色(se)加(jia)水墨，染(ran)出(chu)(chu)(chu)大的(de)(de)體面(mian)(mian)(mian)(mian)關(guan)系，再以(yi)墨線勾(gou)勒，頓(dun)現層層的(de)(de)整齊排列(lie)的(de)(de)巖石(shi)(shi)階(jie)(jie)梯(ti)，之(zhi)字形排開，錯落有(you)致。為了突出(chu)(chu)(chu)江(jiang)岸的(de)(de)高與陡(dou)，畫(hua)家拉大了第二(er)個畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)與第三個畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)距離。背景的(de)(de)畫(hua)法比較突出(chu)(chu)(chu)，畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)中間留(liu)白(bai)更顯出(chu)(chu)(chu)石(shi)(shi)級(ji)的(de)(de)曲折(zhe)，上(shang)(shang)半部畫(hua)一叢翠(cui)(cui)竹和(he)幾枝(zhi)(zhi)怒放的(de)(de)梅花(hua)，翠(cui)(cui)竹用(yong)青綠一揮(hui)而就，梅花(hua)則先用(yong)盡情(qing)揮(hui)灑的(de)(de)濃墨在宣紙上(shang)(shang)繪出(chu)(chu)(chu)枝(zhi)(zhi)干，再以(yi)白(bai)粉點出(chu)(chu)(chu)花(hua)瓣，清麗典雅，一塵不染(ran)，既映襯(chen)出(chu)(chu)(chu)江(jiang)岸的(de)(de)陡(dou)峭，更使畫(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)色(se)彩(cai)豐(feng)富。

人(ren)物(wu)是(shi)《巴人(ren)汲水(shui)圖》的(de)(de)主(zhu)體(ti)，整個畫(hua)(hua)(hua)面突出物(wu)像的(de)(de)神(shen)韻，主(zhu)題思想上(shang)寓意深刻，意義深遠。技法上(shang)，用西洋的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法豐富中國畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)表現(xian)能力，肌肉部分稍加皴染，就在挑夫(fu)身上(shang)適當加強了筋(jin)肉體(ti)積(ji)感(gan)，突出人(ren)體(ti)的(de)(de)健勁有力，表現(xian)出勞作的(de)(de)繁重，使畫(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)技法有較多(duo)的(de)(de)變化，構(gou)思、創意、技法等方(fang)面都充(chong)滿(man)了新意。

中(zhong)(zhong)(zhong)國自(zi)(zi)古以(yi)來(lai)(lai)就(jiu)有詩(shi)(shi)言志，畫(hua)傳(chuan)神之(zhi)(zhi)(zhi)說。此畫(hua)畫(hua)畢，畫(hua)家略加思(si)(si)忖，信手題(ti)加七(qi)言律(lv)詩(shi)(shi)一首：“忍(ren)看巴人(ren)慣(guan)挑(tiao)擔，汲登百(bai)丈路迢迢；盤中(zhong)(zhong)(zhong)粒粒皆辛苦，辛苦還添血汗熬。”此畫(hua)的成(cheng)功，在(zai)社會上(shang)引(yin)起(qi)極大(da)的反響，1938年(nian)在(zai)香港展出時(shi)(shi)。即被(bei)譽為“五百(bai)年(nian)來(lai)(lai)罕見(jian)之(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)”。徐悲鴻先生自(zi)(zi)己對于此畫(hua)亦十(shi)分滿意(yi)(yi)，歸(gui)來(lai)(lai)即又(you)按原(yuan)稿(gao)重新繪制了(le)一幅。此時(shi)(shi)畫(hua)家的思(si)(si)緒進入(ru)了(le)佳境，把自(zi)(zi)我也融(rong)入(ru)了(le)面意(yi)(yi)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)，畫(hua)到站立在(zai)讓路石上(shang)穿(chuan)長袍青年(nian)的頭部時(shi)(shi)，竟然(ran)繪上(shang)了(le)自(zi)(zi)畫(hua)像。題(ti)詩(shi)(shi)后，落款寫：“二十(shi)七(qi)年(nian)晚秋，隨中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)大(da)學入(ru)蜀(shu)即寫沙坪壩(ba)所見(jian)。”畫(hua)家把個人(ren)、民族、時(shi)(shi)代、藝術緊密地結合在(zai)一起(qi)，甚至把自(zi)(zi)己融(rong)于民眾之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)，具有特別(bie)強烈的吸引(yin)力(li)，這種雋永深(shen)長的畫(hua)外之(zhi)(zhi)(zhi)意(yi)(yi)，令人(ren)怡情，發(fa)人(ren)遐思(si)(si)。

外界評價

中(zhong)國近代(dai)出現了(le)一(yi)批大(da)(da)(da)師，我(wo)(wo)父親是(shi)其(qi)(qi)中(zhong)的(de)一(yi)個，現在很難(nan)看(kan)見大(da)(da)(da)師，或者說難(nan)產生大(da)(da)(da)師了(le)。中(zhong)國有(you)一(yi)句話(hua)叫“多難(nan)興邦”，一(yi)個國家(jia)、民族到(dao)了(le)生死存亡的(de)關頭，那(nei)個時代(dai)的(de)精英(ying)們的(de)精神和精力(li)就會發(fa)(fa)揮到(dao)極致。這批畫(hua)(hua)都是(shi)在條件(jian)極其(qi)(qi)艱苦的(de)環境下創(chuang)作(zuo)的(de)，而且件(jian)件(jian)都是(shi)精品。我(wo)(wo)父親曾經這樣形容自己“愛(ai)畫(hua)(hua)愛(ai)到(dao)骨髓”，我(wo)(wo)再也沒有(you)遇到(dao)像他(ta)(ta)如此(ci)熱愛(ai)藝術(shu)(shu)的(de)人。他(ta)(ta)用他(ta)(ta)一(yi)生的(de)實(shi)踐留下了(le)數以(yi)千計的(de)藝術(shu)(shu)作(zuo)品，培養了(le)很多學生，而這些學生后來都為中(zhong)國美術(shu)(shu)教育的(de)發(fa)(fa)展做出了(le)巨大(da)(da)(da)的(de)貢獻。現在，在全世界(jie)其(qi)(qi)它(ta)國家(jia)不(bu)會畫(hua)(hua)油(you)畫(hua)(hua)的(de)時候(hou)，我(wo)(wo)們國家(jia)的(de)油(you)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)得這么(me)好，我(wo)(wo)們的(de)中(zhong)國畫(hua)(hua)能夠獨樹一(yi)幟，始(shi)終不(bu)落伍，不(bu)求任何創(chuang)造，走入窮途末路的(de)情況(kuang)下，煥發(fa)(fa)出了(le)生機(ji)。這都是(shi)和以(yi)他(ta)(ta)為代(dai)表的(de)幾代(dai)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)努力(li)是(shi)分不(bu)開的(de)。

當時，他對中國(guo)(guo)畫(hua)改(gai)革(ge)的(de)(de)(de)態度是(shi)：“古法(fa)之(zhi)(zhi)佳者守之(zhi)(zhi)，垂絕者繼之(zhi)(zhi)，不(bu)佳者改(gai)之(zhi)(zhi)，未足者增之(zhi)(zhi)，西方(fang)畫(hua)之(zhi)(zhi)可采入(ru)者融之(zhi)(zhi)”。這個(ge)觀點就(jiu)算放在現在也是(shi)很(hen)光輝的(de)(de)(de)。他處(chu)于中國(guo)(guo)文化衰落時期，卻能夠(gou)獨辟蹊徑(jing)，建立現代(dai)美術教育體系(xi)，培(pei)養了(le)這么多(duo)學生，應該說為中國(guo)(guo)繪畫(hua)的(de)(de)(de)重新復興(xing)起到了(le)先驅的(de)(de)(de)作用。另外，在中國(guo)(guo)畫(hua)、油畫(hua)、素(su)描三個(ge)方(fang)面，都(dou)能夠(gou)有(you)突(tu)出的(de)(de)(de)、卓(zhuo)越的(de)(de)(de)成就(jiu)，一(yi)般(ban)畫(hua)家是(shi)很(hen)難(nan)做到的(de)(de)(de)。他的(de)(de)(de)許多(duo)作品對中國(guo)(guo)藝術有(you)里程碑式的(de)(de)(de)影響，《巴人(ren)汲水圖》就(jiu)是(shi)其中之(zhi)(zhi)一(yi)。之(zhi)(zhi)所(suo)以(yi)有(you)這樣的(de)(de)(de)成就(jiu)，除了(le)自身的(de)(de)(de)天賦(fu)與勤奮，我覺得和那(nei)個(ge)時代(dai)有(you)很(hen)大的(de)(de)(de)關系(xi)。

1937年，父親隨中(zhong)(zhong)央大學(xue)入蜀(shu)，目睹蜀(shu)中(zhong)(zhong)百姓(xing)的(de)(de)生(sheng)活(huo)困境，他(ta)疾(ji)筆創(chuang)作(zuo)了中(zhong)(zhong)國畫《巴人汲水圖》和《巴之(zhi)貧婦》，對(dui)勞動人民(min)的(de)(de)艱辛生(sheng)活(huo)抱以深切的(de)(de)同情(qing)。畫作(zuo)上(shang)他(ta)題寫了一篇自(zi)作(zuo)詩：“忍看巴人慣擔挑，汲登百丈路(lu)迢迢。盤中(zhong)(zhong)粒粒皆辛苦(ku)，辛苦(ku)還忝血汗熬。”詩文充溢著徐悲(bei)鴻對(dui)于當時百姓(xing)生(sheng)活(huo)凄(qi)苦(ku)的(de)(de)同情(qing)和悲(bei)憤之(zhi)情(qing)，也體現了這位一代大師利(li)用手中(zhong)(zhong)的(de)(de)畫筆為黎民(min)寫照的(de)(de)歷史使命感和責任心(xin)。

《巴(ba)人(ren)汲(ji)水(shui)圖》這幅畫描繪(hui)的(de)(de)(de)是當(dang)時蜀地(di)(di)人(ren)民(min)汲(ji)水(shui)的(de)(de)(de)場景。當(dang)時百(bai)(bai)姓的(de)(de)(de)生活(huo)用水(shui)，都(dou)要(yao)(yao)從(cong)(cong)江(jiang)中(zhong)汲(ji)取，故而每(mei)日(ri)男女老幼(you)，為了生計，很早就要(yao)(yao)到江(jiang)邊挑水(shui)。背著(zhu)(zhu)沉(chen)重的(de)(de)(de)木桶，再裝上(shang)滿滿的(de)(de)(de)水(shui)，沿著(zhu)(zhu)崎嶇陡峭的(de)(de)(de)山路走回家(jia)去，有時甚至要(yao)(yao)往返(fan)多次。就這樣一個極其(qi)平常的(de)(de)(de)生活(huo)細節，深深地(di)(di)觸動了藝術家(jia)敏感心(xin)靈。當(dang)時中(zhong)國人(ren)民(min)正遭(zao)受著(zhu)(zhu)戰火(huo)荼(tu)毒，使得百(bai)(bai)姓的(de)(de)(de)生活(huo)更加凄(qi)苦不堪，父親憂從(cong)(cong)中(zhong)來，奮筆創作了這件(jian)國畫巨制。

《巴人(ren)(ren)汲水(shui)圖》整個畫(hua)面(mian)突出(chu)(chu)物(wu)(wu)像的(de)(de)(de)(de)(de)神韻，主(zhu)題思想上寓意(yi)(yi)深(shen)(shen)刻，意(yi)(yi)義深(shen)(shen)遠。技法(fa)上，用(yong)西洋的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)豐(feng)富中(zhong)國畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)表現力，肌肉(rou)部分稍加皴染(ran)，就在挑(tiao)夫身上適當加強了(le)筋(jin)肉(rou)體積感，突出(chu)(chu)人(ren)(ren)體的(de)(de)(de)(de)(de)健勁(jing)有(you)(you)力，表現出(chu)(chu)勞作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)繁(fan)重，使畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)有(you)(you)較多的(de)(de)(de)(de)(de)變化，構思，充滿了(le)新(xin)意(yi)(yi)。刻畫(hua)人(ren)(ren)物(wu)(wu)個性和深(shen)(shen)遂的(de)(de)(de)(de)(de)內心世界，傳神阿堵，呼之欲出(chu)(chu)，更有(you)(you)排山倒海之勢(shi)。畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)竹林郁郁蔥(cong)蔥(cong)，梅花怒(nu)放，這情景不但(dan)對畫(hua)面(mian)起到了(le)很好的(de)(de)(de)(de)(de)點綴作(zuo)用(yong)，更是作(zuo)者對于中(zhong)華民族(zu)在嚴酷(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史環境下百(bai)折不撓、堅韌(ren)不拔的(de)(de)(de)(de)(de)錚錚傲(ao)骨的(de)(de)(de)(de)(de)謳歌。它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)寫實主(zhu)義手(shou)法(fa)、強烈的(de)(de)(de)(de)(de)象征意(yi)(yi)義、人(ren)(ren)物(wu)(wu)造型令(ling)人(ren)(ren)嘆服。

《巴山汲水圖》是(shi)徐悲鴻國畫(hua)創作(zuo)中現實主(zhu)義作(zuo)品的(de)最高峰，在(zai)中國畫(hua)的(de)發展歷史中，起到了"里(li)程碑"的(de)作(zuo)用，是(shi)可以流傳后世(shi)、影響中西的(de)世(shi)界(jie)級名畫(hua)。

《巴(ba)人汲水圖》所承載的已(yi)經(jing)不僅(jin)僅(jin)是(shi)一個藝術家的成就，而(er)是(shi)一種(zhong)“巴(ba)人汲水”精(jing)神，以及中華民族世(shi)世(shi)代代將(jiang)這(zhe)種(zhong)吃苦耐勞精(jing)神的傳(chuan)遞。

其他信息

2010年秋季拍賣會(hui)“慶云堂近現代書畫專(zhuan)場(chang)”，《巴人(ren)汲(ji)水圖(tu)》以3500萬元起(qi)拍，引起(qi)競(jing)投熱潮，有買家直接出(chu)價(jia)6000萬，即刻就有7000萬報價(jia)緊跟(gen)，不足1分鐘，此作品的競(jing)拍價(jia)位就突破億元大關。經過(guo)30余輪競(jing)爭(zheng)，徐悲鴻《巴人(ren)汲(ji)水圖(tu)》最(zui)終以1.53億元落槌(chui)，加之傭金，成交額超過(guo)1.713億元。