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基本介紹

《都是我的兒(er)子》是美(mei)國劇(ju)作家(jia)阿瑟·米勒創作的一部三幕劇(ju)，該劇(ju)于(yu)1947年上演，獲得紐約劇(ju)評界獎。

該劇(ju)講述工(gong)(gong)廠(chang)主喬(qiao)(qiao)·凱(kai)(kai)勒(le)(le)家(jia)里(li)(li)(li)來(lai)了(le)一位客人(ren)，名(ming)叫(jiao)安，她是凱(kai)(kai)勒(le)(le)老友史蒂(di)夫的(de)(de)女(nv)兒，也是凱(kai)(kai)勒(le)(le)小(xiao)兒子拉里(li)(li)(li)的(de)(de)未婚(hun)(hun)妻。拉里(li)(li)(li)是個飛行員，可在戰爭中失蹤至今未歸(gui)。令人(ren)奇怪的(de)(de)是，安竟然同凱(kai)(kai)勒(le)(le)大兒子克(ke)里(li)(li)(li)斯來(lai)往密切，并(bing)相約成婚(hun)(hun)。晚(wan)上安的(de)(de)弟(di)弟(di)喬(qiao)(qiao)治(zhi)匆(cong)匆(cong)趕來(lai)，勸阻(zu)姐姐不(bu)(bu)(bu)(bu)要嫁給(gei)凱(kai)(kai)勒(le)(le)家(jia)的(de)(de)人(ren)。原來(lai)，喬(qiao)(qiao)治(zhi)曾(ceng)去監(jian)獄探望父親。史蒂(di)夫為消除父子間的(de)(de)隔閡，不(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)(bu)(bu)將多年的(de)(de)冤(yuan)屈和盤托出(chu)：那是在戰爭年代，凱(kai)(kai)勒(le)(le)的(de)(de)工(gong)(gong)廠(chang)生(sheng)產飛機發動(dong)機，他投機取(qu)巧，以次充好，結果(guo)造成在戰爭中21名(ming)飛行員死亡(wang)，但(dan)他都(dou)嫁禍(huo)于史蒂(di)夫，使他服刑至今。眼下舊情敗(bai)露，凱(kai)(kai)勒(le)(le)狡黠地表(biao)示，只(zhi)要能不(bu)(bu)(bu)(bu)咎既往，日后他愿重新安排(pai)史蒂(di)夫父子的(de)(de)職務。喬(qiao)(qiao)治(zhi)看透了(le)他的(de)(de)卑(bei)劣靈(ling)魂(hun)，憤然離(li)去。克(ke)里(li)(li)(li)斯這時才明白這一切，決定離(li)家(jia)出(chu)走。安不(bu)(bu)(bu)(bu)忍心同克(ke)里(li)(li)(li)斯分手，只(zhi)得(de)拿出(chu)拉里(li)(li)(li)的(de)(de)遺書。原來(lai)那21名(ming)死亡(wang)的(de)(de)飛行員中就有拉里(li)(li)(li)在內。凱(kai)(kai)勒(le)(le)見(jian)自(zi)己的(de)(de)所作所為不(bu)(bu)(bu)(bu)為世人(ren)所容，開槍自(zi)殺。

《都是我的(de)(de)兒子》以喬·凱勒一家的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)為縮(suo)影(ying)，反映(ying)出了(le)整個美國社會乃至(zhi)全人類的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)。美國夢的(de)(de)幻(huan)滅告訴讀(du)者：雖然(ran)理想(xiang)很美好，但也抵擋不住現實(shi)的(de)(de)殘酷沖擊，那些(xie)對現實(shi)生活低頭(tou)、妥協(xie)的(de)(de)人最終只能行尸走肉，但那些(xie)總是想(xiang)把理想(xiang)轉變(bian)為現實(shi)的(de)(de)人也只能悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)性地(di)成為社會的(de)(de)犧(xi)牲品(pin)。

角色介紹

喬·凱勒

喬·凱(kai)勒(le)作(zuo)為(wei)兩個(ge)兒(er)子(zi)的(de)父(fu)親，他(ta)一(yi)直全心(xin)全意地為(wei)孩子(zi)們的(de)未來著想(xiang)，并盡自(zi)己(ji)最大(da)的(de)努力(li)為(wei)他(ta)們鋪路。盡管喬·凱(kai)勒(le)一(yi)心(xin)一(yi)意想(xiang)成為(wei)一(yi)名好父(fu)親，但(dan)事情總是常(chang)常(chang)事與(yu)愿違，他(ta)的(de)種種作(zuo)為(wei)間接地害死了他(ta)的(de)小兒(er)子(zi)，與(yu)此同時也跟自(zi)己(ji)的(de)大(da)兒(er)子(zi)反目成仇。

美(mei)(mei)國(guo)夢是“從(cong)(cong)衣(yi)衫檻褸到百萬富翁(weng)”的(de)成功(gong)。大多數美(mei)(mei)國(guo)人(ren)都認為只要辛苦勞作，拼命(ming)奮斗就定(ding)能取得成功(gong)并獲(huo)得幸福(fu)，這種(zhong)觀(guan)念對美(mei)(mei)國(guo)人(ren)的(de)生活(huo)影響極其(qi)深遠，從(cong)(cong)某種(zhong)程(cheng)度上來說它已經深深地植(zhi)根(gen)于美(mei)(mei)國(guo)人(ren)的(de)無意識的(de)心理層次上，在一定(ding)的(de)程(cheng)度上支(zhi)配著美(mei)(mei)國(guo)人(ren)的(de)生活(huo)方式和(he)個人(ren)行為。而(er)后隨著經濟的(de)快速(su)發展更使美(mei)(mei)國(guo)人(ren)對“美(mei)(mei)國(guo)夢”的(de)實(shi)現(xian)變得更加的(de)物質化，從(cong)(cong)而(er)追求高(gao)科技和(he)物質的(de)享受最終成了“美(mei)(mei)國(guo)夢”的(de)目(mu)標。

喬(qiao)·凱勒的(de)自殺在一定程度上來說是(shi)對“美(mei)國(guo)(guo)夢”的(de)否定。主人公喬(qiao)·凱勒是(shi)美(mei)國(guo)(guo)家喻(yu)戶曉的(de)人物(wu)，但(dan)同時他也(ye)是(shi)眾多美(mei)國(guo)(guo)人中(zhong)普(pu)通的(de)一員。

凱特

在《都(dou)是(shi)我兒子》中，妻(qi)子凱(kai)特是(shi)一(yi)個典型的(de)(de)(de)平面化的(de)(de)(de)人(ren)物，只是(shi)作為(wei)丈夫的(de)(de)(de)“同謀(mou)”形象(xiang)而(er)出現。出于(yu)維護自身利益和家庭利益的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)，她刻意隱(yin)瞞真相，裝(zhuang)作對發生(sheng)的(de)(de)(de)事情(qing)茫然不知。然而(er)她的(de)(de)(de)行為(wei)沒有帶(dai)來家庭的(de)(de)(de)租睦，相反卻使(shi)得夫妻(qi)間的(de)(de)(de)相處(chu)由于(yu)彼此心照(zhao)不宣的(de)(de)(de)秘密(mi)而(er)顯得極不自然，最終像凱(kai)勒一(yi)樣陷手痛苦之中，備受煎熬。

內容介紹

第二(er)次世(shi)界大戰期間，工廠主喬(qiao)(qiao)·凱勒把有(you)裂縫(feng)的(de)(de)(de)汽(qi)缸蓋賣給(gei)軍隊(dui)導致飛機(ji)失(shi)事。當時喬(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)兒(er)子拉里正在前線，從報(bao)紙(zhi)上得知(zhi)這一消息后感到(dao)萬(wan)分愧(kui)疚，于是在執行任務時故意墜(zhui)機(ji)自殺，臨死前他給(gei)女(nv)友安(an)寫了(le)一封(feng)信(xin)。喬(qiao)(qiao)在接受調查時卻將(jiang)罪名嫁禍給(gei)了(le)合伙人史蒂夫·迪弗爾(er)，迪弗爾(er)因(yin)此入(ru)獄(yu)。迪弗爾(er)的(de)(de)(de)女(nv)兒(er)安(an)和兒(er)子喬(qiao)(qiao)治從此對獄(yu)中的(de)(de)(de)父親(qin)置(zhi)之不理。

三年后，拉里(li)(li)(li)(li)的(de)(de)哥哥克(ke)(ke)(ke)里(li)(li)(li)(li)斯(si)打算和安(an)結婚。但喬(qiao)(qiao)的(de)(de)妻子凱(kai)特(te)(te)堅(jian)持認為(wei)拉里(li)(li)(li)(li)還活著，她希(xi)望安(an)和她一樣等拉里(li)(li)(li)(li)回(hui)來。與(yu)此(ci)同(tong)時(shi)，喬(qiao)(qiao)治(zhi)從父(fu)親口中得(de)(de)知約翰(han)才是(shi)罪魁禍(huo)首，他急忙趕去阻止安(an)和克(ke)(ke)(ke)里(li)(li)(li)(li)斯(si)結合。克(ke)(ke)(ke)里(li)(li)(li)(li)斯(si)從喬(qiao)(qiao)和凱(kai)特(te)(te)的(de)(de)對話(hua)中得(de)(de)知事(shi)情的(de)(de)真相(xiang)，怒斥(chi)父(fu)親殺害(hai)了他的(de)(de)兄弟們，喬(qiao)(qiao)卻認為(wei)自己(ji)是(shi)為(wei)了家(jia)庭(ting)不得(de)(de)已而為(wei)之。安(an)被逼無奈(nai)說出(chu)(chu)了拉里(li)(li)(li)(li)之死的(de)(de)真相(xiang)，凱(kai)勒終(zhong)于醒悟，他為(wei)了小(xiao)家(jia)庭(ting)犧牲(sheng)大(da)(da)家(jia)庭(ting)鑄成大(da)(da)錯，害(hai)死了二十一名飛行(xing)員。最后，他終(zhong)于說出(chu)(chu)“他們都是(shi)我兒子”，開槍自殺。

背景介紹

阿(a)瑟·米勒成(cheng)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)階段(duan)正(zheng)值美國的(de)(de)(de)(de)(de)大蕭條(tiao)時(shi)期。這個時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)經歷對他(ta)(ta)后來的(de)(de)(de)(de)(de)創作產生了巨大的(de)(de)(de)(de)(de)、持久的(de)(de)(de)(de)(de)影響。大蕭條(tiao)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)一切使他(ta)(ta)深(shen)刻認識(shi)到生活在現代工業(ye)化社(she)會中的(de)(de)(de)(de)(de)人們是(shi)多么脆弱和缺乏安全感(gan)，使他(ta)(ta)深(shen)信社(she)會福(fu)利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)重要性。也使他(ta)(ta)看(kan)到社(she)會道德的(de)(de)(de)(de)(de)危機。

早在(zai)20世(shi)紀30年代，米(mi)勒求(qiu)學于(yu)密執(zhi)安(an)大(da)學，并在(zai)那里(li)開始了(le)(le)創作(zuo)活動，后(hou)來(lai)參加聯邦劇院，繼(ji)續(xu)努力寫戲，但(dan)是直到1944年，他(ta)的劇作(zuo)《大(da)運亨通的人(ren)》在(zai)百老匯僅(jin)僅(jin)上(shang)演四場就結束了(le)(le)。1947年，在(zai)經歷了(le)(le)數次失敗的嘗試(shi)之后(hou)，米(mi)勒創作(zuo)了(le)(le)的他(ta)的成名(ming)作(zuo)《都是我的兒子》。

作者介紹

阿瑟(se)·米勒（ARTHUR MILLER，1915-2005），美國劇(ju)作家。

阿瑟(se)·米勒(le)出(chu)生于美國紐約一個猶太商(shang)人家(jia)庭。三十年代初美國經濟的大蕭條時期，他的父(fu)親破產，家(jia)里(li)生計(ji)維艱。中學畢業后(hou)，米勒(le)一邊(bian)打工一邊(bian)在密歇根大學新聞(wen)系(xi)和英文系(xi)學習，并(bing)開始創作劇(ju)本。

1947年(nian)，阿瑟·米勒(le)的(de)成名作《都是(shi)我的(de)兒(er)子》上(shang)演(yan)(yan)，連演(yan)(yan)三百二十(shi)八場(chang)。兩(liang)年(nian)后(hou)，《推銷(xiao)員之死》在(zai)百老匯(hui)連續上(shang)演(yan)(yan)了(le)(le)七百四十(shi)二場(chang)，一(yi)舉(ju)囊括了(le)(le)托尼獎(jiang)、普利策獎(jiang)和紐(niu)約劇評(ping)界獎(jiang)，從而使阿瑟·米勒(le)贏(ying)得國際(ji)聲譽。另外(wai)，米勒(le)還創(chuang)作了(le)(le)《薩勒(le)姆女巫(wu)》、《橋頭眺(tiao)望》、《美國時(shi)鐘》等劇，均針砭時(shi)弊，對(dui)(dui)社(she)會(hui)現實和戲劇技巧作了(le)(le)深(shen)刻的(de)探(tan)索，體(ti)現了(le)(le)米勒(le)對(dui)(dui)社(she)會(hui)問(wen)(wen)題(ti)(ti)的(de)直(zhi)面(mian)追問(wen)(wen)，以及對(dui)(dui)人性、理智、社(she)會(hui)正義等問(wen)(wen)題(ti)(ti)的(de)犀利見解。自傳體(ti)劇本《墮落(luo)之后(hou)》記述了(le)(le)他與(yu)好萊塢名演(yan)(yan)員瑪(ma)麗蓮·夢露一(yi)段(duan)并不成功的(de)婚姻生(sheng)活，也深(shen)刻剖(pou)析了(le)(le)左(zuo)翼知識(shi)分子的(de)內心。

1978年(nian)，米(mi)勒(le)來華訪問，回國后出版《訪問中(zhong)國》一書(shu)(shu)。1981年(nian)，《薩(sa)勒(le)姆(mu)女巫》在華上(shang)演，獲(huo)得很大成(cheng)功。1983年(nian)，米(mi)勒(le)再度來華，親自執導《推銷員之死》，次年(nian)出版《“推銷員”在北京》一書(shu)(shu)。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

在(zai)《都是(shi)(shi)(shi)我兒子》這(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)中，主人公喬·凱(kai)勒(le)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)位白(bai)手起家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功商人，二戰(zhan)(zhan)(zhan)期間負(fu)責為(wei)(wei)(wei)(wei)美(mei)(mei)軍戰(zhan)(zhan)(zhan)機(ji)(ji)提(ti)供軍需零件(jian)。然(ran)(ran)而(er)在(zai)關鍵對刻(ke)，他為(wei)(wei)(wei)(wei)了(le)(le)保全個(ge)人利(li)(li)益(yi)，竟然(ran)(ran)默(mo)許一(yi)(yi)批不(bu)合格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)零件(jian)運到了(le)(le)戰(zhan)(zhan)(zhan)場，從而(er)造成(cheng)了(le)(le)無(wu)法挽回的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后果：21名年輕美(mei)(mei)軍飛行(xing)員(yuan)由于戰(zhan)(zhan)(zhan)機(ji)(ji)操作(zuo)失靈而(er)陣亡。喬·凱(kai)勒(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei)(wei)(wei)(wei)給(gei)(gei)那么多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)庭(ting)帶來(lai)了(le)(le)不(bu)幸，21條年輕鮮(xian)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命就因為(wei)(wei)(wei)(wei)他錯誤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抉擇(ze)而(er)葬送(song)，這(zhe)不(bu)能不(bu)令人扼腕(wan)嘆息。然(ran)(ran)而(er)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei)(wei)(wei)(wei)帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，除了(le)(le)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)既得利(li)(li)益(yi)和(he)虛假(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表象之(zhi)外，只能是(shi)(shi)(shi)家(jia)庭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)體、親情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疏遠和(he)難以(yi)承(cheng)受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理負(fu)荷。最終。喬·凱(kai)勒(le)只得飲(yin)彈自(zi)盡，求得徹底的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)脫，并(bing)以(yi)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命向社(she)會(hui)和(he)那些無(wu)辜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)受(shou)害者贖罪。在(zai)這(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)中，米勒(le)更為(wei)(wei)(wei)(wei)關注的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)戲(xi)劇作(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)道德教育功能，鞭撻(ta)許多美(mei)(mei)國商人為(wei)(wei)(wei)(wei)了(le)(le)維護(hu)個(ge)人利(li)(li)益(yi)竟然(ran)(ran)出賣良心，無(wu)視他人安危，背棄社(she)會(hui)責任，大發(fa)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)橫財的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丑惡行(xing)徑。并(bing)進而(er)指出，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei)(wei)(wei)(wei)帶給(gei)(gei)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)也必然(ran)(ran)是(shi)(shi)(shi)毀滅。

作(zuo)(zuo)者(zhe)對(dui)(dui)(dui)凱(kai)勒罪(zui)行的(de)(de)(de)(de)(de)揭露無疑具有(you)普遍意義。他(ta)(ta)讓人(ren)(ren)(ren)們(men)看清資(zi)本(ben)家靠損人(ren)(ren)(ren)利己而(er)發家致富的(de)(de)(de)(de)(de)秘(mi)密。作(zuo)(zuo)者(zhe)寫(xie)凱(kai)勒最后(hou)眾叛親離，飲彈自(zi)(zi)盡，表現(xian)出(chu)對(dui)(dui)(dui)以往罪(zui)孽的(de)(de)(de)(de)(de)追悔，這(zhe)自(zi)(zi)然是(shi)(shi)他(ta)(ta)咎由自(zi)(zi)取，但這(zhe)與(yu)其說(shuo)是(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)贖罪(zui)，不如說(shuo)是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)愿望(wang)。作(zuo)(zuo)者(zhe)讓人(ren)(ren)(ren)物(wu)對(dui)(dui)(dui)自(zi)(zi)己所犯罪(zui)行付出(chu)應有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)代價，來倡導和弘揚(yang)自(zi)(zi)己懲惡(e)(e)揚(yang)善(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)德信念。如果說(shuo)凱(kai)勒的(de)(de)(de)(de)(de)形象體現(xian)了(le)作(zuo)(zuo)者(zhe)信念中(zhong)懲惡(e)(e)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面的(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)，那么對(dui)(dui)(dui)克里(li)斯形象的(de)(de)(de)(de)(de)刻畫，就表現(xian)了(le)這(zhe)一(yi)信念中(zhong)揚(yang)善(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面。克里(li)斯是(shi)(shi)從前線(xian)復員歸來的(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)(ta)把(ba)父親的(de)(de)(de)(de)(de)丑惡(e)(e)行為與(yu)前線(xian)將士的(de)(de)(de)(de)(de)英勇犧牲作(zuo)(zuo)了(le)比(bi)較，既感到(dao)(dao)痛苦，對(dui)(dui)(dui)美國社(she)會人(ren)(ren)(ren)吃(chi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)制度給(gei)予痛斥；又(you)滿懷理想(xiang)，對(dui)(dui)(dui)社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)未來抱有(you)希望(wang)。在全劇(ju)快結束時，他(ta)(ta)對(dui)(dui)(dui)安說(shuo)：“有(you)一(yi)回，一(yi)連下(xia)了(le)幾(ji)天(tian)雨，有(you)個(ge)孩子來到(dao)(dao)我跟前，把(ba)他(ta)(ta)最后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)雙干襪子給(gei)了(le)我，……“你懂我說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)嗎(ma)？——把(ba)它宣揚(yang)出(chu)來，把(ba)它再一(yi)次(ci)象一(yi)座紀念碑似地(di)(di)帶(dai)到(dao)(dao)世界上(shang)來，每(mei)一(yi)個(ge)人(ren)(ren)(ren)都會感覺到(dao)(dao)它正(zheng)矗立在那兒，就在自(zi)(zi)己身后(hou)……”這(zhe)便是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)聲，他(ta)(ta)正(zheng)熱切地(di)(di)盼望(wang)著(zhu)人(ren)(ren)(ren)對(dui)(dui)(dui)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)相互關心(xin)、相互負責的(de)(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)能盡快地(di)(di)出(chu)現(xian)在人(ren)(ren)(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)身邊。

藝術特色

《都是我兒子》這部作品完全以(yi)現實主義的表現手法，直線(xian)似的時(shi)間線(xian)索來構造戲劇情節(jie)。為了(le)便于普通觀眾的理解，米(mi)勒甚至刻(ke)意(yi)避(bi)免采用戲劇技巧和手段。可以(yi)說(shuo)現實、樸素、直白是這部作品的突出特點。

在(zai)《都是(shi)我(wo)兒(er)子(zi)》中，作品(pin)的悲劇效(xiao)果(guo)主要是(shi)通過(guo)環環相扣的情節來(lai)得以(yi)實現的。心理(li)的刻畫雖然在(zai)人物的言(yan)語和(he)行為中流露和(he)暗(an)示出來(lai)，讓觀眾感受主人公的心理(li)發展，然而顯(xian)然并非刻畫的重點。

表面上看，《都是我兒(er)子》是一部家庭劇，戲(xi)劇舞臺設定在凱(kai)勒(le)家的(de)(de)(de)(de)后院，陳設簡單(dan)，一座(zuo)兩層的(de)(de)(de)(de)樓，一個棚架式(shi)的(de)(de)(de)(de)小亭子，幾顆自楊樹，院子里(li)幾把歇腳(jiao)的(de)(de)(de)(de)椅子。出現(xian)的(de)(de)(de)(de)人物有十個，凱(kai)勒(le)和(he)他的(de)(de)(de)(de)妻子凱(kai)特、兒(er)子克里(li)斯(si)，兒(er)子的(de)(de)(de)(de)女友安和(he)哥哥喬治(zhi)，他們的(de)(de)(de)(de)鄰居吉姆(mu)·迪(di)弗爾(er)夫婦、弗蘭克·盧貝夫婦和(he)小伯特；隱藏(zang)的(de)(de)(de)(de)有兩個，一個是安在獄(yu)中的(de)(de)(de)(de)父親迪(di)弗爾(er)，一個是克里(li)斯(si)死(si)去的(de)(de)(de)(de)弟弟拉里(li)。

這部戲(xi)(xi)劇人物少，場(chang)景(jing)簡(jian)單，但是展現(xian)出的(de)是一(yi)(yi)部內涵豐富的(de)戲(xi)(xi)劇，而且這是一(yi)(yi)個很符合“三(san)一(yi)(yi)律”的(de)戲(xi)(xi)劇，即(ji)情節、地點、時間(jian)的(de)統一(yi)(yi)。

從(cong)(cong)戲(xi)劇本身(shen)看，劇本采用倒敘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法，從(cong)(cong)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)開始說起(qi)，然(ran)后層層遞進，最后揭露事(shi)(shi)實(shi)。而(er)拉(la)里(li)在(zai)(zai)(zai)(zai)戲(xi)劇第一(yi)(yi)幕開始時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)年前就已經(jing)自殺(sha)死(si)亡(wang)(wang)了，但是在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)個三(san)幕劇中(zhong)，拉(la)里(li)一(yi)(yi)直是個舉足輕重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)死(si)一(yi)(yi)直引導著整部(bu)戲(xi)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展。而(er)且，戲(xi)劇中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“蘋(pin)果(guo)樹”也對戲(xi)劇發(fa)展起(qi)到催化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用。從(cong)(cong)戲(xi)劇開始，大幕拉(la)開時(shi)，舞(wu)臺(tai)左右圍著高高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、密密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白楊樹，在(zai)(zai)(zai)(zai)舞(wu)臺(tai)前方(fang)，左角是一(yi)(yi)棵細長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘋(pin)果(guo)樹，只剩卜四英尺高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)半(ban)截樹樁(zhuang)。而(er)“蘋(pin)果(guo)樹”是凱勒在(zai)(zai)(zai)(zai)戰爭(zheng)中(zhong)喪生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒子拉(la)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征(zheng)，樹枝被刮斷，果(guo)樹奄(yan)奄(yan)一(yi)(yi)息，在(zai)(zai)(zai)(zai)冥冥之(zhi)中(zhong)表明(ming)拉(la)里(li)己經(jing)死(si)亡(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)(shi)實(shi)。在(zai)(zai)(zai)(zai)凱勒和凱特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心中(zhong)，把蘋(pin)果(guo)樹當作是拉(la)里(li)生(sheng)還的(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望，樹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)與(yu)死(si)也是一(yi)(yi)種二元對立，而(er)且富有象征(zheng)意義，是與(yu)拉(la)里(li)生(sheng)死(si)相關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征(zheng)。

凱特(te)特(te)別關注兒子(zi)的(de)“好(hao)日(ri)子(zi)”，而(er)且她(ta)還(huan)讓鄰居弗蘭(lan)克(ke)算一(yi)(yi)算十一(yi)(yi)月二十五日(ri)是(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)拉(la)里的(de)好(hao)日(ri)子(zi)，因(yin)為這是(shi)(shi)拉(la)里失蹤的(de)口子(zi)，如果是(shi)(shi)好(hao)日(ri)子(zi)，就(jiu)說(shuo)明拉(la)里沒(mei)有(you)死，她(ta)對拉(la)里的(de)生還(huan)抱有(you)幻想和希望。但(dan)是(shi)(shi)，即(ji)便(bian)弗蘭(lan)克(ke)最(zui)終算出來這一(yi)(yi)天是(shi)(shi)拉(la)里的(de)好(hao)日(ri)子(zi)，并說(shuo)“這一(yi)(yi)天他正是(shi)(shi)福星高(gao)照(zhao)，鴻運當頭(tou)，一(yi)(yi)個人在自己(ji)的(de)好(hao)日(ri)子(zi)是(shi)(shi)不(bu)會送命的(de)”，但(dan)事實是(shi)(shi)拉(la)里己(ji)經(jing)自殺(sha)身亡了，早在故事發生的(de)三年(nian)前(qian)就(jiu)墜機了。

文本一(yi)直圍繞著拉里(li)的(de)生與(yu)死(si)(si)展開情節(jie)，“生”給了(le)(le)人(ren)們希望，“死(si)(si)”讓人(ren)們夢(meng)想破滅。而(er)凱勒(le)(le)的(de)自殺(sha)又再次(ci)表明了(le)(le)拉里(li)死(si)(si)亡(wang)的(de)事實，并且(qie)21名飛行(xing)(xing)員(yuan)的(de)死(si)(si)亡(wang)也與(yu)他有(you)關：一(yi)方(fang)面因(yin)為凱勒(le)(le)被利益驅使，變得貪婪無度；另(ling)一(yi)方(fang)面他是為了(le)(le)克里(li)斯，為了(le)(le)這(zhe)個(ge)小(xiao)家(jia)庭，他出賣朋友，害死(si)(si)飛行(xing)(xing)員(yuan)。不管(guan)怎樣(yang)，這(zhe)樣(yang)的(de)悲(bei)劇(ju)結(jie)局(ju)是由于他個(ge)人(ren)的(de)原因(yin)，并且(qie)導致很多(duo)人(ren)為之付出生命的(de)代價。“樹”、拉里(li)和(he)飛行(xing)(xing)員(yuan)以(yi)及凱勒(le)(le)的(de)生死(si)(si)，都推動了(le)(le)情節(jie)的(de)發展，使其更(geng)加起伏跌(die)宕，讓戲劇(ju)更(geng)具感染(ran)力。

喬(qiao)·凱勒是(shi)(shi)美國(guo)二戰(zhan)期間唯利是(shi)(shi)圖(tu)的(de)(de)商(shang)人的(de)(de)代表，雖然(ran)也是(shi)(shi)現代社會中普通人的(de)(de)形象，然(ran)而從另一個(ge)角度來(lai)看，他又(you)是(shi)(shi)犯下(xia)了(le)不可(ke)饒恕(shu)罪(zui)行的(de)(de)社會罪(zui)人。以如此一個(ge)罪(zui)人形象來(lai)充(chong)當主角顯然(ran)缺乏廣泛的(de)(de)代表性，再加上作(zuo)品(pin)情節(jie)處理中存在著過多的(de)(de)巧合，這在一定程(cheng)度上不可(ke)避(bi)免(mian)地破壞了(le)故事的(de)(de)真實性，降低(di)了(le)作(zuo)品(pin)的(de)(de)悲劇效果。

作品影響

《都是我的(de)兒(er)子》是阿瑟(se)·米勒的(de)成名之作，1947年百老匯首演，連演328場，榮獲紐約戲劇評論家協會獎(jiang)、托(tuo)尼獎(jiang)最(zui)佳編劇獎(jiang)等多(duo)個(ge)獎(jiang)項(xiang)。