《都是(shi)我(wo)的(de)兒(er)子》是(shi)美國(guo)劇(ju)作(zuo)家阿瑟·米勒創作(zuo)的(de)一部(bu)三幕劇(ju),該(gai)劇(ju)于1947年上(shang)演,獲(huo)得紐(niu)約劇(ju)評界獎(jiang)。
該劇講述工(gong)廠主喬·凱(kai)勒(le)(le)家(jia)里(li)(li)來(lai)了(le)一(yi)位客人(ren),名(ming)叫安(an),她是(shi)凱(kai)勒(le)(le)老友史(shi)蒂(di)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)女兒(er),也是(shi)凱(kai)勒(le)(le)小兒(er)子(zi)拉里(li)(li)的(de)(de)(de)未婚(hun)(hun)妻。拉里(li)(li)是(shi)個飛行員(yuan)(yuan),可在(zai)戰爭(zheng)中失蹤至(zhi)今未歸(gui)。令人(ren)奇怪的(de)(de)(de)是(shi),安(an)竟然同凱(kai)勒(le)(le)大(da)兒(er)子(zi)克里(li)(li)斯(si)(si)來(lai)往密切,并(bing)相約成(cheng)(cheng)婚(hun)(hun)。晚上安(an)的(de)(de)(de)弟弟喬治(zhi)匆匆趕來(lai),勸阻(zu)姐姐不(bu)(bu)要嫁給凱(kai)勒(le)(le)家(jia)的(de)(de)(de)人(ren)。原來(lai),喬治(zhi)曾去監(jian)獄探望父(fu)親。史(shi)蒂(di)夫(fu)(fu)為(wei)消(xiao)除父(fu)子(zi)間的(de)(de)(de)隔閡,不(bu)(bu)得不(bu)(bu)將多年(nian)的(de)(de)(de)冤屈和盤托出(chu):那是(shi)在(zai)戰爭(zheng)年(nian)代,凱(kai)勒(le)(le)的(de)(de)(de)工(gong)廠生產飛機發動(dong)機,他投機取巧,以次充好,結果造成(cheng)(cheng)在(zai)戰爭(zheng)中21名(ming)飛行員(yuan)(yuan)死亡(wang),但他都嫁禍(huo)于史(shi)蒂(di)夫(fu)(fu),使他服刑(xing)至(zhi)今。眼下舊(jiu)情敗露,凱(kai)勒(le)(le)狡黠地表(biao)示,只(zhi)要能不(bu)(bu)咎既往,日后他愿重新安(an)排史(shi)蒂(di)夫(fu)(fu)父(fu)子(zi)的(de)(de)(de)職務。喬治(zhi)看透了(le)他的(de)(de)(de)卑劣靈魂(hun),憤然離(li)去。克里(li)(li)斯(si)(si)這(zhe)時才明白這(zhe)一(yi)切,決定離(li)家(jia)出(chu)走。安(an)不(bu)(bu)忍心同克里(li)(li)斯(si)(si)分手,只(zhi)得拿出(chu)拉里(li)(li)的(de)(de)(de)遺書。原來(lai)那21名(ming)死亡(wang)的(de)(de)(de)飛行員(yuan)(yuan)中就有拉里(li)(li)在(zai)內。凱(kai)勒(le)(le)見自(zi)己的(de)(de)(de)所作所為(wei)不(bu)(bu)為(wei)世人(ren)所容(rong),開槍自(zi)殺。
《都是我的(de)兒子》以喬·凱勒一家的(de)悲劇為(wei)(wei)縮影,反映(ying)出了整個美國社會乃(nai)至全人類(lei)的(de)悲劇。美國夢的(de)幻滅(mie)告訴讀者:雖(sui)然(ran)理(li)想很美好(hao),但也(ye)抵(di)擋(dang)不住現(xian)實(shi)的(de)殘酷沖(chong)擊(ji),那些對現(xian)實(shi)生活低頭(tou)、妥協的(de)人最(zui)終只(zhi)能行尸(shi)走肉,但那些總是想把理(li)想轉變為(wei)(wei)現(xian)實(shi)的(de)人也(ye)只(zhi)能悲劇性地成(cheng)為(wei)(wei)社會的(de)犧牲品。
喬(qiao)·凱勒作(zuo)為(wei)兩(liang)個(ge)兒子的(de)父(fu)親,他一直全心全意地為(wei)孩子們(men)(men)的(de)未來(lai)著想(xiang),并盡自己最大(da)的(de)努力(li)為(wei)他們(men)(men)鋪路(lu)。盡管(guan)喬(qiao)·凱勒一心一意想(xiang)成為(wei)一名好父(fu)親,但事情總是(shi)常常事與愿(yuan)違,他的(de)種種作(zuo)為(wei)間接地害(hai)死了(le)他的(de)小兒子,與此同時(shi)也跟自己的(de)大(da)兒子反目成仇。
美(mei)國(guo)夢(meng)是“從衣(yi)衫檻褸到百萬富翁”的(de)(de)成(cheng)功(gong)。大多數(shu)美(mei)國(guo)人(ren)(ren)(ren)(ren)都(dou)認為只要辛(xin)苦(ku)勞(lao)作,拼命奮斗就定(ding)能取得(de)成(cheng)功(gong)并獲得(de)幸福,這種(zhong)觀念對(dui)美(mei)國(guo)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)生(sheng)活(huo)影響極其深(shen)遠(yuan),從某種(zhong)程度上來說它已經深(shen)深(shen)地(di)植(zhi)根(gen)于美(mei)國(guo)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)無意(yi)識的(de)(de)心理層(ceng)次(ci)上,在一定(ding)的(de)(de)程度上支(zhi)配著美(mei)國(guo)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)生(sheng)活(huo)方(fang)式(shi)和(he)個人(ren)(ren)(ren)(ren)行為。而(er)后隨著經濟(ji)的(de)(de)快速發展更使美(mei)國(guo)人(ren)(ren)(ren)(ren)對(dui)“美(mei)國(guo)夢(meng)”的(de)(de)實現變得(de)更加的(de)(de)物(wu)質(zhi)化,從而(er)追(zhui)求高科技和(he)物(wu)質(zhi)的(de)(de)享受(shou)最終成(cheng)了“美(mei)國(guo)夢(meng)”的(de)(de)目標。
喬·凱(kai)勒的(de)自(zi)殺在一定程度上來說是(shi)對“美國(guo)夢”的(de)否定。主人(ren)(ren)公喬·凱(kai)勒是(shi)美國(guo)家喻戶曉(xiao)的(de)人(ren)(ren)物,但同(tong)時他也是(shi)眾多美國(guo)人(ren)(ren)中普通的(de)一員(yuan)。
在(zai)《都是(shi)(shi)我(wo)兒子(zi)》中(zhong),妻子(zi)凱(kai)特(te)是(shi)(shi)一(yi)個典型的(de)(de)平面化的(de)(de)人物,只是(shi)(shi)作為丈夫的(de)(de)“同謀”形(xing)象而(er)出現(xian)。出于(yu)維護(hu)自身利益(yi)和家庭利益(yi)的(de)(de)目(mu)的(de)(de),她(ta)刻意隱(yin)瞞真相(xiang),裝(zhuang)作對發生的(de)(de)事情茫然不知。然而(er)她(ta)的(de)(de)行為沒有帶來(lai)家庭的(de)(de)租睦,相(xiang)反卻使得夫妻間的(de)(de)相(xiang)處(chu)由于(yu)彼此心(xin)照(zhao)不宣的(de)(de)秘密而(er)顯得極不自然,最終像(xiang)凱(kai)勒一(yi)樣(yang)陷手(shou)痛苦之(zhi)中(zhong),備(bei)受煎熬。
第(di)二次世(shi)界大戰期間(jian),工廠主喬·凱勒把有裂縫的(de)汽缸(gang)蓋賣給軍(jun)隊(dui)導致飛機失事。當時(shi)喬的(de)兒(er)子拉里正在前線(xian),從(cong)報紙上得知(zhi)這(zhe)一消息后(hou)感(gan)到萬分愧疚,于是在執行任務時(shi)故意墜(zhui)機自殺,臨死前他(ta)給女友(you)安寫了(le)一封信。喬在接受(shou)調(diao)查時(shi)卻將(jiang)罪(zui)名嫁禍(huo)給了(le)合伙人史蒂(di)夫(fu)·迪弗爾(er),迪弗爾(er)因此入(ru)獄。迪弗爾(er)的(de)女兒(er)安和(he)兒(er)子喬治(zhi)從(cong)此對獄中的(de)父(fu)親(qin)置(zhi)之(zhi)不理。
三年后(hou),拉(la)里(li)(li)的(de)(de)哥(ge)哥(ge)克(ke)里(li)(li)斯打算和(he)安(an)結(jie)婚。但喬(qiao)(qiao)的(de)(de)妻子凱(kai)特堅持認為拉(la)里(li)(li)還活著,她希望安(an)和(he)她一樣(yang)等拉(la)里(li)(li)回來(lai)。與此同時,喬(qiao)(qiao)治(zhi)從父(fu)親(qin)(qin)口中得知約翰(han)才是(shi)罪(zui)魁禍首,他急忙趕去阻(zu)止安(an)和(he)克(ke)里(li)(li)斯結(jie)合。克(ke)里(li)(li)斯從喬(qiao)(qiao)和(he)凱(kai)特的(de)(de)對(dui)話中得知事情(qing)的(de)(de)真(zhen)相(xiang),怒斥父(fu)親(qin)(qin)殺害了(le)他的(de)(de)兄(xiong)弟們(men),喬(qiao)(qiao)卻認為自(zi)己是(shi)為了(le)家庭(ting)(ting)不(bu)得已(yi)而為之。安(an)被逼無奈說出了(le)拉(la)里(li)(li)之死(si)的(de)(de)真(zhen)相(xiang),凱(kai)勒終于醒悟,他為了(le)小家庭(ting)(ting)犧牲(sheng)大家庭(ting)(ting)鑄(zhu)成大錯,害死(si)了(le)二十一名飛行員。最后(hou),他終于說出“他們(men)都是(shi)我兒子”,開槍自(zi)殺。
阿(a)瑟·米(mi)勒成長的(de)階段正值美國(guo)的(de)大(da)蕭(xiao)條時期(qi)(qi)。這(zhe)個時期(qi)(qi)的(de)經歷對他后(hou)來的(de)創作產生了巨大(da)的(de)、持(chi)久的(de)影響。大(da)蕭(xiao)條時期(qi)(qi)的(de)一切使他深刻認識到(dao)生活在現(xian)代(dai)工業化(hua)社會(hui)中的(de)人們(men)是多么脆弱和缺乏安全(quan)感,使他深信社會(hui)福利的(de)重(zhong)要性。也使他看到(dao)社會(hui)道德的(de)危機。
早在(zai)(zai)20世紀30年(nian)(nian)代,米勒求學于(yu)密執安大(da)學,并(bing)在(zai)(zai)那里開(kai)始了(le)創作(zuo)活(huo)動,后(hou)來參加聯邦劇院(yuan),繼續努力寫戲,但是(shi)直到1944年(nian)(nian),他的劇作(zuo)《大(da)運亨通的人》在(zai)(zai)百老匯(hui)僅僅上演四場就(jiu)結束了(le)。1947年(nian)(nian),在(zai)(zai)經歷了(le)數次失敗(bai)的嘗試之(zhi)后(hou),米勒創作(zuo)了(le)的他的成名作(zuo)《都是(shi)我的兒子》。
阿瑟·米勒(le)(ARTHUR MILLER,1915-2005),美(mei)國(guo)劇作家。
阿瑟·米(mi)勒(le)出生(sheng)于美(mei)國紐約一(yi)個猶太商人家庭。三十年代初美(mei)國經濟的大(da)蕭(xiao)條(tiao)時期,他的父親破產,家里生(sheng)計維艱(jian)。中學畢(bi)業后,米(mi)勒(le)一(yi)邊(bian)打工一(yi)邊(bian)在密歇根大(da)學新聞系(xi)和英(ying)文系(xi)學習,并開始創作(zuo)劇(ju)本。
1947年,阿(a)瑟·米(mi)勒(le)的(de)成名作(zuo)(zuo)《都是(shi)我的(de)兒(er)子(zi)》上(shang)演(yan),連演(yan)三百二十(shi)八(ba)場。兩年后(hou),《推銷員(yuan)之死》在百老匯連續上(shang)演(yan)了(le)七百四十(shi)二場,一舉囊(nang)括了(le)托尼獎(jiang)(jiang)、普利(li)策獎(jiang)(jiang)和紐(niu)約(yue)劇(ju)評界獎(jiang)(jiang),從而使阿(a)瑟·米(mi)勒(le)贏得國際聲譽(yu)。另外(wai),米(mi)勒(le)還創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)《薩(sa)勒(le)姆女巫(wu)》、《橋頭眺望》、《美國時(shi)(shi)鐘》等劇(ju),均針(zhen)砭時(shi)(shi)弊(bi),對(dui)社會(hui)現實和戲(xi)劇(ju)技巧作(zuo)(zuo)了(le)深刻(ke)的(de)探索,體現了(le)米(mi)勒(le)對(dui)社會(hui)問題(ti)的(de)直面追問,以(yi)及對(dui)人性、理智、社會(hui)正義等問題(ti)的(de)犀(xi)利(li)見(jian)解(jie)。自傳體劇(ju)本《墮(duo)落(luo)之后(hou)》記述了(le)他與好萊塢名演(yan)員(yuan)瑪麗蓮·夢(meng)露(lu)一段并不(bu)成功的(de)婚姻生活(huo),也深刻(ke)剖析了(le)左翼知識分(fen)子(zi)的(de)內心。
1978年,米勒來華(hua)訪(fang)問,回國(guo)后出(chu)版《訪(fang)問中(zhong)國(guo)》一書。1981年,《薩勒姆(mu)女巫(wu)》在(zai)華(hua)上演,獲得(de)很大成功。1983年,米勒再度來華(hua),親自執導《推銷員之死》,次年出(chu)版《“推銷員”在(zai)北京(jing)》一書。
在(zai)《都是(shi)我(wo)兒(er)子》這部作品中(zhong),主人(ren)公喬(qiao)(qiao)·凱(kai)勒是(shi)一位(wei)白手起家的(de)(de)(de)(de)成功商(shang)人(ren),二戰(zhan)(zhan)期間負(fu)責為(wei)(wei)(wei)美(mei)軍(jun)戰(zhan)(zhan)機(ji)提供(gong)軍(jun)需零(ling)件。然(ran)而(er)(er)在(zai)關鍵對刻,他為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)保(bao)全個人(ren)利(li)益,竟(jing)(jing)然(ran)默(mo)許一批不(bu)合(he)格的(de)(de)(de)(de)零(ling)件運到了(le)(le)(le)(le)戰(zhan)(zhan)場,從而(er)(er)造成了(le)(le)(le)(le)無法挽回的(de)(de)(de)(de)后果(guo):21名年輕(qing)美(mei)軍(jun)飛行(xing)(xing)(xing)員由于戰(zhan)(zhan)機(ji)操作失靈而(er)(er)陣亡(wang)。喬(qiao)(qiao)·凱(kai)勒的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)為(wei)(wei)(wei)給那么(me)多的(de)(de)(de)(de)家庭帶(dai)來(lai)(lai)了(le)(le)(le)(le)不(bu)幸(xing),21條年輕(qing)鮮活的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命就因(yin)為(wei)(wei)(wei)他錯誤的(de)(de)(de)(de)抉擇而(er)(er)葬送,這不(bu)能(neng)不(bu)令(ling)人(ren)扼腕嘆息(xi)。然(ran)而(er)(er)他的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)為(wei)(wei)(wei)帶(dai)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de),除了(le)(le)(le)(le)短暫的(de)(de)(de)(de)既得(de)利(li)益和虛假的(de)(de)(de)(de)表(biao)象之(zhi)外,只能(neng)是(shi)家庭的(de)(de)(de)(de)解體、親情(qing)的(de)(de)(de)(de)疏遠和難以(yi)承受的(de)(de)(de)(de)心理負(fu)荷。最終。喬(qiao)(qiao)·凱(kai)勒只得(de)飲彈自盡,求得(de)徹底(di)的(de)(de)(de)(de)解脫,并(bing)以(yi)自己的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命向(xiang)社(she)會(hui)和那些無辜的(de)(de)(de)(de)受害者(zhe)贖罪。在(zai)這部作品中(zhong),米勒更(geng)為(wei)(wei)(wei)關注的(de)(de)(de)(de)是(shi)戲劇(ju)作品的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)道(dao)德教(jiao)育功能(neng),鞭撻許多美(mei)國商(shang)人(ren)為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)(le)(le)維護(hu)個人(ren)利(li)益竟(jing)(jing)然(ran)出賣良心,無視他人(ren)安(an)危,背棄社(she)會(hui)責任,大發(fa)戰(zhan)(zhan)爭橫(heng)財的(de)(de)(de)(de)丑惡行(xing)(xing)(xing)徑。并(bing)進而(er)(er)指(zhi)出,這樣的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)為(wei)(wei)(wei)帶(dai)給自己的(de)(de)(de)(de)也必(bi)然(ran)是(shi)毀(hui)滅。
作(zuo)者(zhe)對(dui)(dui)凱勒(le)罪(zui)行(xing)的(de)揭露無疑(yi)具有(you)普遍意義。他(ta)讓人(ren)(ren)們看清資本(ben)家(jia)靠損(sun)人(ren)(ren)利己(ji)而發家(jia)致富的(de)秘密。作(zuo)者(zhe)寫凱勒(le)最后眾叛親離,飲彈自盡,表現(xian)出(chu)對(dui)(dui)以往罪(zui)孽(nie)的(de)追悔,這自然是(shi)他(ta)咎由自取,但這與其說(shuo)(shuo)是(shi)人(ren)(ren)物的(de)贖罪(zui),不如說(shuo)(shuo)是(shi)作(zuo)者(zhe)愿(yuan)望(wang)。作(zuo)者(zhe)讓人(ren)(ren)物對(dui)(dui)自己(ji)所(suo)犯罪(zui)行(xing)付出(chu)應有(you)的(de)代價,來(lai)(lai)(lai)倡(chang)導(dao)和(he)弘揚自己(ji)懲(cheng)惡(e)揚善的(de)道德信(xin)念。如果說(shuo)(shuo)凱勒(le)的(de)形象體現(xian)了(le)作(zuo)者(zhe)信(xin)念中懲(cheng)惡(e)的(de)一(yi)(yi)面(mian)的(de)話,那(nei)么對(dui)(dui)克里(li)斯(si)形象的(de)刻畫,就(jiu)表現(xian)了(le)這一(yi)(yi)信(xin)念中揚善的(de)一(yi)(yi)面(mian)。克里(li)斯(si)是(shi)從前(qian)線復(fu)員(yuan)歸來(lai)(lai)(lai)的(de),他(ta)把(ba)父親的(de)丑惡(e)行(xing)為(wei)與前(qian)線將士的(de)英勇犧牲(sheng)作(zuo)了(le)比較,既感到(dao)痛苦,對(dui)(dui)美國社(she)會人(ren)(ren)吃人(ren)(ren)的(de)制(zhi)度給予痛斥;又(you)滿懷理想,對(dui)(dui)社(she)會的(de)未來(lai)(lai)(lai)抱有(you)希望(wang)。在全劇快結(jie)束(shu)時,他(ta)對(dui)(dui)安說(shuo)(shuo):“有(you)一(yi)(yi)回,一(yi)(yi)連下(xia)了(le)幾天雨,有(you)個孩子(zi)來(lai)(lai)(lai)到(dao)我(wo)跟(gen)前(qian),把(ba)他(ta)最后的(de)一(yi)(yi)雙(shuang)干襪子(zi)給了(le)我(wo),……“你懂我(wo)說(shuo)(shuo)的(de)嗎?——把(ba)它(ta)宣(xuan)揚出(chu)來(lai)(lai)(lai),把(ba)它(ta)再(zai)一(yi)(yi)次象一(yi)(yi)座紀念碑似(si)地(di)帶(dai)到(dao)世界(jie)上來(lai)(lai)(lai),每一(yi)(yi)個人(ren)(ren)都會感覺(jue)到(dao)它(ta)正矗立在那(nei)兒,就(jiu)在自己(ji)身后……”這便(bian)是(shi)作(zuo)者(zhe)的(de)心(xin)(xin)聲,他(ta)正熱切地(di)盼(pan)望(wang)著人(ren)(ren)對(dui)(dui)人(ren)(ren)的(de)相互關(guan)心(xin)(xin)、相互負責的(de)新的(de)關(guan)系能(neng)盡快地(di)出(chu)現(xian)在人(ren)(ren)們的(de)身邊。
《都是我兒子》這部作品(pin)完(wan)全以(yi)現(xian)實主義的(de)表(biao)現(xian)手法,直線(xian)似的(de)時間線(xian)索來構造(zao)戲劇(ju)情節。為了便于普通觀(guan)眾(zhong)的(de)理(li)解,米勒(le)甚至(zhi)刻意避免采用戲劇(ju)技巧和(he)手段。可以(yi)說現(xian)實、樸素、直白(bai)是這部作品(pin)的(de)突出特點。
在《都是我兒子》中,作品(pin)的(de)悲(bei)劇效果主(zhu)要是通過(guo)環(huan)環(huan)相扣的(de)情節(jie)來得以實現的(de)。心(xin)理的(de)刻(ke)畫(hua)雖(sui)然(ran)(ran)在人(ren)物的(de)言語(yu)和(he)行(xing)為中流露(lu)和(he)暗示出(chu)來,讓觀眾感受主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)心(xin)理發(fa)展,然(ran)(ran)而顯然(ran)(ran)并非(fei)刻(ke)畫(hua)的(de)重點。
表(biao)面上看,《都是(shi)我(wo)兒子》是(shi)一部家庭劇,戲劇舞臺設定在凱勒家的后(hou)院,陳設簡單,一座兩層的樓,一個棚架(jia)式的小亭子,幾(ji)顆自楊樹,院子里幾(ji)把歇腳的椅子。出現的人物有十個,凱勒和他(ta)的妻子凱特(te)(te)、兒子克里斯(si),兒子的女友安和哥(ge)哥(ge)喬治,他(ta)們的鄰居吉姆(mu)·迪弗爾夫(fu)婦、弗蘭克·盧貝夫(fu)婦和小伯(bo)特(te)(te);隱藏的有兩個,一個是(shi)安在獄中的父親迪弗爾,一個是(shi)克里斯(si)死(si)去的弟(di)弟(di)拉(la)里。
這(zhe)部戲劇(ju)(ju)人物少,場景簡單,但(dan)是(shi)展現出的(de)(de)是(shi)一部內涵(han)豐富(fu)的(de)(de)戲劇(ju)(ju),而且這(zhe)是(shi)一個很符合“三一律”的(de)(de)戲劇(ju)(ju),即情節、地點、時(shi)間(jian)的(de)(de)統(tong)一。
從(cong)(cong)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)身(shen)看,劇(ju)(ju)(ju)本(ben)采用倒敘(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法,從(cong)(cong)當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)開始(shi)說起(qi),然后層(ceng)層(ceng)遞進,最后揭露事(shi)實。而(er)拉(la)(la)里(li)在(zai)(zai)(zai)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)第一幕開始(shi)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三年前就已經自(zi)殺死(si)亡了,但是在(zai)(zai)(zai)這個三幕劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong),拉(la)(la)里(li)一直(zhi)是個舉(ju)足輕重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色,他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)死(si)一直(zhi)引(yin)導(dao)著(zhu)(zhu)整(zheng)部戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)。而(er)且,戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“蘋(pin)(pin)果(guo)(guo)樹(shu)”也對(dui)(dui)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)發(fa)(fa)展(zhan)起(qi)到催(cui)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。從(cong)(cong)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)開始(shi),大幕拉(la)(la)開時,舞(wu)臺左右圍著(zhu)(zhu)高高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、密(mi)密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白楊樹(shu),在(zai)(zai)(zai)舞(wu)臺前方,左角(jiao)是一棵細長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘋(pin)(pin)果(guo)(guo)樹(shu),只剩卜四英尺高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)半截(jie)樹(shu)樁。而(er)“蘋(pin)(pin)果(guo)(guo)樹(shu)”是凱(kai)(kai)勒在(zai)(zai)(zai)戰爭(zheng)中(zhong)(zhong)喪(sang)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒子拉(la)(la)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征(zheng)(zheng),樹(shu)枝被刮(gua)斷,果(guo)(guo)樹(shu)奄奄一息(xi),在(zai)(zai)(zai)冥冥之中(zhong)(zhong)表明拉(la)(la)里(li)己經死(si)亡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)實。在(zai)(zai)(zai)凱(kai)(kai)勒和(he)凱(kai)(kai)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心中(zhong)(zhong),把蘋(pin)(pin)果(guo)(guo)樹(shu)當作(zuo)是拉(la)(la)里(li)生(sheng)(sheng)還的(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望,樹(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)與死(si)也是一種二元對(dui)(dui)立,而(er)且富有象征(zheng)(zheng)意義,是與拉(la)(la)里(li)生(sheng)(sheng)死(si)相關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征(zheng)(zheng)。
凱特特別關注兒(er)子的(de)(de)(de)“好(hao)日(ri)子”,而且她還讓鄰居弗蘭克(ke)算一(yi)算十(shi)一(yi)月(yue)二十(shi)五日(ri)是(shi)不是(shi)拉(la)里(li)(li)的(de)(de)(de)好(hao)日(ri)子,因為(wei)這(zhe)是(shi)拉(la)里(li)(li)失蹤(zong)的(de)(de)(de)口子,如果是(shi)好(hao)日(ri)子,就說(shuo)明拉(la)里(li)(li)沒有死,她對拉(la)里(li)(li)的(de)(de)(de)生還抱有幻想和希望。但是(shi),即(ji)便弗蘭克(ke)最終算出來這(zhe)一(yi)天是(shi)拉(la)里(li)(li)的(de)(de)(de)好(hao)日(ri)子,并說(shuo)“這(zhe)一(yi)天他(ta)正(zheng)是(shi)福星高照,鴻(hong)運(yun)當頭,一(yi)個人在自己的(de)(de)(de)好(hao)日(ri)子是(shi)不會送命(ming)的(de)(de)(de)”,但事實(shi)是(shi)拉(la)里(li)(li)己經自殺身亡了,早(zao)在故(gu)事發生的(de)(de)(de)三(san)年(nian)前(qian)就墜機了。
文(wen)本一直(zhi)圍繞著拉里(li)的(de)(de)(de)生(sheng)與死展開情節,“生(sheng)”給了(le)(le)人(ren)們(men)希望,“死”讓人(ren)們(men)夢想破(po)滅。而凱(kai)勒(le)的(de)(de)(de)自殺又再次(ci)表明了(le)(le)拉里(li)死亡的(de)(de)(de)事實,并且21名飛(fei)行(xing)員(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)死亡也與他(ta)有關:一方面因(yin)為凱(kai)勒(le)被利益驅使(shi),變得(de)貪婪無度;另一方面他(ta)是為了(le)(le)克里(li)斯,為了(le)(le)這(zhe)個小(xiao)家庭,他(ta)出(chu)賣朋友,害死飛(fei)行(xing)員(yuan)(yuan)。不管怎樣(yang),這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)悲劇(ju)結局是由于他(ta)個人(ren)的(de)(de)(de)原因(yin),并且導致很多(duo)人(ren)為之付出(chu)生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)代價。“樹(shu)”、拉里(li)和飛(fei)行(xing)員(yuan)(yuan)以及凱(kai)勒(le)的(de)(de)(de)生(sheng)死,都推動了(le)(le)情節的(de)(de)(de)發展,使(shi)其(qi)更(geng)加起伏跌宕,讓戲劇(ju)更(geng)具感(gan)染力。
喬·凱勒(le)是(shi)美國二(er)戰期間唯利(li)是(shi)圖的商人的代(dai)表,雖然(ran)也是(shi)現(xian)代(dai)社會中(zhong)普(pu)通(tong)人的形(xing)(xing)象,然(ran)而從另一個角度來(lai)看,他又是(shi)犯下了不(bu)(bu)可饒(rao)恕罪行的社會罪人。以如(ru)此一個罪人形(xing)(xing)象來(lai)充當主角顯然(ran)缺乏廣泛的代(dai)表性,再(zai)加上(shang)作(zuo)品情(qing)節(jie)處理中(zhong)存(cun)在著過多的巧合,這在一定程度上(shang)不(bu)(bu)可避免地破壞了故事(shi)的真實性,降(jiang)低(di)了作(zuo)品的悲劇效果(guo)。
《都是我的兒子(zi)》是阿瑟·米(mi)勒的成名之(zhi)作,1947年百老匯首演(yan),連演(yan)328場,榮獲紐約戲(xi)劇評論家協會獎、托(tuo)尼獎最佳編劇獎等多個獎項。