《長(chang)夜漫(man)漫(man)路迢迢》是美(mei)國劇(ju)作家尤金·奧尼爾創作的自傳體四幕戲劇(ju)，1956年首演。
《長夜漫(man)漫(man)路迢(tiao)迢(tiao)》娓娓道出自己“家”里的(de)(de)故事。場景從早上(shang)到(dao)夜晚、從天氣晴朗到(dao)濃霧彌漫(man)。大(da)膽而又(you)尖銳地揭露了(le)作者(zhe)家庭的(de)(de)不幸經歷。看似平淡的(de)(de)一家人沒有多少(shao)戲劇性，但隨著劇情的(de)(de)一步步推進，作者(zhe)精(jing)心(xin)構置的(de)(de)矛(mao)盾形成一種巨大(da)的(de)(de)張力，讓(rang)觀(guan)眾窒息(xi)。
《長(chang)夜漫漫路迢迢》為奧尼(ni)爾后期巔峰之作，也為其一(yi)舉摘得第四次普利策戲劇獎。
姓名 人物簡介
詹(zhan)姆(mu)斯·蒂龍(long) 劇中的(de)父親，65歲，具有(you)演(yan)戲的(de)天分，買下了一部戲，從此四處奔波演(yan)出。
瑪麗 詹姆斯·蒂龍的妻子(zi)，原是一(yi)位(wei)“大家閨秀”，在(zai)她(ta)生小兒(er)子(zi)埃德蒙時(shi)，廉價的廉醫，只知道痛得厲(li)害時(shi)開(kai)嗎啡鎮痛，由此導(dao)致她(ta)毒癮纏(chan)身，不能自拔(ba)。
杰米 大兒子
埃德蒙(meng) 小兒子，也是(shi)奧(ao)尼爾本人形象的寫照。
《長夜漫(man)漫(man)路(lu)迢迢》濃(nong)縮了一(yi)家(jia)四(si)口一(yi)生的辛酸(suan)和痛苦(ku)。劇情(qing)發生在1912年8月的一(yi)天，背(bei)景(jing)是(shi)位于蒂(di)(di)龍家(jia)避暑(shu)別墅(shu)的起居室(shi)。劇中(zhong)的蒂(di)(di)龍一(yi)家(jia)正是(shi)以(yi)奧尼爾真實的家(jia)庭成員(yuan)為(wei)原型，包括詹姆斯(si)、瑪麗、杰米和埃德蒙，一(yi)家(jia)人惡語(yu)相(xiang)向，互相(xiang)指責。
父親蒂龍是有(you)名的(de)(de)戲(xi)劇演員、舞臺明(ming)星，65歲的(de)(de)他有(you)著帥氣(qi)硬朗的(de)(de)外貌和高大頒長的(de)(de)身型，有(you)著訓練有(you)素的(de)(de)舞臺感(gan)，聲(sheng)線優(you)美洪(hong)亮(liang)又富有(you)彈(dan)性。妻子(zi)(zi)(zi)瑪麗(li)在少女時(shi)期非常(chang)崇拜蒂龍，成年后跟偶像結合。此后一(yi)(yi)(yi)直跟丈夫過(guo)著東奔(ben)西(xi)跑的(de)(de)演劇生(sheng)(sheng)活，住在低廉(lian)的(de)(de)旅館(guan)中(zhong)。在這種奔(ben)波(bo)的(de)(de)生(sheng)(sheng)活中(zhong)，瑪麗(li)育(yu)有(you)兩個兒子(zi)(zi)(zi)，長子(zi)(zi)(zi)詹姆斯的(de)(de)職業與(yu)父親相關(guan)，但事業并(bing)不出眾，還有(you)嗜酒的(de)(de)劣(lie)習。次子(zi)(zi)(zi)埃德(de)蒙(meng)罹患疾病，隨著埃得(de)蒙(meng)病情的(de)(de)確診引發了(le)一(yi)(yi)(yi)家(jia)人對(dui)往(wang)事的(de)(de)回憶，這些(xie)往(wang)事又引起(qi)(qi)了(le)關(guan)于瑪麗(li)身體為何每況愈下的(de)(de)更(geng)大秘(mi)密。這些(xie)根深(shen)蒂固(gu)的(de)(de)記憶跟現在的(de)(de)生(sheng)(sheng)活結合在一(yi)(yi)(yi)起(qi)(qi)，讓一(yi)(yi)(yi)家(jia)人互相埋怨、感(gan)到生(sheng)(sheng)活的(de)(de)疲(pi)累無望，短短的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)天時(shi)光(guang)變得(de)無比漫長，隨著自然(ran)天光(guang)漸暗人心也變得(de)毫(hao)無光(guang)亮(liang)。
1939年(nian)夏末，大戰陰影籠(long)罩(zhao)的(de)(de)(de)舊(jiu)金(jin)山(shan)，在一(yi)座名為“道廬”（TaoHouse）的(de)(de)(de)房子里(li)，3年(nian)前剛剛獲得諾(nuo)貝(bei)爾(er)(er)文學獎殊(shu)榮的(de)(de)(de)奧(ao)尼爾(er)(er)，開(kai)始(shi)動手撰寫(xie)(xie)深藏內心多年(nian)的(de)(de)(de)自(zi)(zi)傳(chuan)戲(xi)(xi)《長(chang)夜漫漫路(lu)迢(tiao)(tiao)迢(tiao)(tiao)》，他(ta)(ta)決心將自(zi)(zi)己(ji)(ji)家中不(bu)可告人(ren)之事毫(hao)不(bu)留情(qing)、赤裸裸地公諸于世。奧(ao)尼爾(er)(er)夫(fu)人(ren)的(de)(de)(de)日記(ji)里(li)有如(ru)下記(ji)載：“1939年(nian)6月21日，整(zheng)夜悶熱，不(bu)能(neng)入睡(shui)。尤金(jin)同我長(chang)談(tan)數(shu)小時(shi)，講(jiang)關(guan)于計劃(hua)寫(xie)(xie)他(ta)(ta)母(mu)親、父親、哥(ge)(ge)哥(ge)(ge)和他(ta)(ta)自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)一(yi)部(bu)戲(xi)(xi)。”奧(ao)尼爾(er)(er)那(nei)時(shi)身體已經不(bu)好，晚上常(chang)常(chang)失(shi)眠，有時(shi)他(ta)(ta)憂慮和緊張到不(bu)能(neng)自(zi)(zi)已，就把(ba)夫(fu)人(ren)叫醒(xing)，常(chang)常(chang)談(tan)一(yi)整(zheng)夜。他(ta)(ta)憂慮第二次世界(jie)大戰不(bu)可避免(mian)；他(ta)(ta)談(tan)自(zi)(zi)己(ji)(ji)不(bu)能(neng)不(bu)寫(xie)(xie)這部(bu)關(guan)于他(ta)(ta)青年(nian)時(shi)代和他(ta)(ta)家庭的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)。那(nei)些往(wang)事仿(fang)佛(fo)在他(ta)(ta)心靈深處作崇(chong)，逼著他(ta)(ta)非寫(xie)(xie)不(bu)可，不(bu)盡心傾(qing)吐(tu)，他(ta)(ta)就永(yong)遠(yuan)無(wu)法安寧。基于此，奧(ao)尼爾(er)(er)創作出了(le)《長(chang)夜漫漫路(lu)迢(tiao)(tiao)迢(tiao)(tiao)》。
尤金·奧尼爾(er)（Eugene Gladstone O’Neill，1888-1953）是美國(guo)劇(ju)作(zuo)(zuo)家，被稱為“美國(guo)戲劇(ju)之父(fu)”。曾(ceng)四次獲(huo)得普利策獎(jiang)（1920年(nian)、1922年(nian)、1928年(nian)、1957年(nian)），也是美國(guo)第(di)一位(wei)獲(huo)得諾貝爾(er)文(wen)學獎(jiang)（于1936年(nian)）的劇(ju)作(zuo)(zuo)家。一生(sheng)創(chuang)作(zuo)(zuo)獨幕劇(ju)21部(bu)，多幕劇(ju)28部(bu)。
代表(biao)劇(ju)作有：《東航卡迪夫》（1914）、《加(jia)勒比斯之月(yue)》（1917）、《天邊外》（1918）、《安娜·克(ke)利斯蒂》（1920），《瓊斯皇》（1920），《毛張》（1921）、《榆(yu)樹(shu)下的(de)欲望》（1924）、《奇異的(de)插曲》（1927），《啊，荒野》（1923）、《無(wu)窮的(de)歲(sui)月(yue)》（1933）、《送冰人來了》（1939）等。
該劇作者以深(shen)沉的悲衰(shuai)和對(dui)人生的深(shen)刻理(li)解，剖析了一個病(bing)態家(jia)庭(ting)，展(zhan)示(shi)了這個家(jia)庭(ting)的成(cheng)員精神沉滄、心(xin)靈死(si)亡(wang)的過程，從而引人漏目地揭(jie)示(shi)出本世紀的精神危(wei)機。
該(gai)劇充滿了象征。作家用霧象征謊(huang)言、幻想，用黑(hei)夜象征死亡。
霧(wu)的意象貫穿全篇，他(ta)們仿佛在一(yi)片茫然(ran)的霧(wu)中生活，沒(mei)有方(fang)向(xiang)，受(shou)盡折磨，又寄希(xi)望(wang)于(yu)霧(wu)來逃離生活。霧(wu)里的人生，是他(ta)們每一(yi)個(ge)人的寫照，而他(ta)們之間真誠而熱烈(lie)的情感將他(ta)們深深聯結，使復雜糾結的故事(shi)有了走向(xiang)和解的可能。
霧(wu)(wu)號，采用的(de)一(yi)種(zhong)音響效果。在(zai)多幕劇(ju)《長(chang)夜漫漫路迢迢》中，蒂龍一(yi)家不時(shi)(shi)受到(dao)霧(wu)(wu)號的(de)困擾，當濃(nong)霧(wu)(wu)將瑪麗(li)推入幻(huan)想的(de)麻(ma)木境界時(shi)(shi)，霧(wu)(wu)號卻(que)不斷地將她拉(la)回到(dao)現實世(shi)界。瑪麗(li)說：“我(wo)喜歡(huan)霧(wu)(wu)。霧(wu)(wu)把你(ni)(ni)隱(yin)蔽起來，不讓外面世(shi)界看(kan)見(jian)；同(tong)時(shi)(shi)也把外面世(shi)界隱(yin)蔽起來，不讓你(ni)(ni)看(kan)見(jian)。”
海陸的鮮明(ming)反(fan)差(cha)貫(guan)穿于奧尼爾的整個(ge)劇(ju)作(zuo)。在該劇(ju)中、蒂龍一(yi)家(jia)就居住在海邊，海洋被(bei)作(zuo)為這出劇(ju)的自然背(bei)景(jing)，營造出的空靈纏紗氛圍始(shi)終索繞(rao)在每個(ge)家(jia)庭成員心頭。埃德(de)蒙感到，“我來到這個(ge)世(shi)上做(zuo)(zuo)個(ge)人，真(zhen)是(shi)個(ge)大錯(cuo)。要是(shi)做(zuo)(zuo)只海鷗(ou)或做(zuo)(zuo)條魚，我一(yi)定生活得更好(hao)。
該劇在劇情的(de)時(shi)間跨度上(shang)，第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)幕始于早上(shang)八點半(ban)，第(di)(di)二幕則是(shi)午后十二點半(ban)到一(yi)(yi)(yi)點鐘，第(di)(di)三幕發生在傍晚，而(er)最后一(yi)(yi)(yi)幕是(shi)在午夜時(shi)分(fen)。這漫長的(de)一(yi)(yi)(yi)天以虛幻的(de)快樂開(kai)始，卻在一(yi)(yi)(yi)步步地走向沉寂和死亡(wang)。
根據親生母親艾(ai)拉(la)·昆蘭·奧(ao)(ao)尼(ni)爾(er)(er)的原型塑造的《長夜漫漫路迢迢》女主人公瑪麗·泰隆(long)這一角色是奧(ao)(ao)尼(ni)爾(er)(er)塑造的“所有母親形象(xiang)的巔峰之作”。（評(ping)論(lun)家維吉(ji)尼(ni)亞·弗羅德 Virginia Floyd）
電影《長夜漫漫路迢迢》，1962年(nian)上(shang)映(ying)，由西德(de)尼·昌美(mei)特導演(yan)，凱(kai)瑟琳·赫本(ben)、拉爾夫·理查德(de)森主演(yan)，1962年(nian)上(shang)映(ying)。
書(shu)名 出版(ban)社 ISBN 出版(ban)日期
長夜漫漫路迢(tiao)迢(tiao) 四川文藝出版社 9.78754E+12 2017.5
諾貝爾文學獎大(da)系 進入黑夜的(de)漫長旅(lv)程 海(hai)峽文藝出(chu)版社(she) 9.78756E+12 2017.11
進入黑夜(ye)的漫長旅程 北京理工大學出版社 9.78757E+12 2016.5
9.78757E+12 2015.7
9.78756E+12 2013.8
奧尼爾戲劇四種(zhong) 進入黑夜的漫長旅程 人民文學出版社 9.78702E+12 2022.1
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