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基本介紹

《穆桂英掛帥》，京劇(ju)劇(ju)目(mu)，是梅蘭(lan)芳(fang)等藝術家為慶祝新中(zhong)國(guo)成(cheng)立(li)十周年，于1959年根(gen)據同名豫劇(ju)移植(zhi)而(er)來；同年5月25日，該劇(ju)在北京人(ren)民劇(ju)場首(shou)演(yan)。

該劇主要講述了北宋時期西夏進(jin)犯中原，宋王決(jue)定(ding)通(tong)過(guo)校(xiao)場比武挑選元(yuan)帥(shuai)領兵抵抗，楊家小將楊文廣(guang)在(zai)校(xiao)場刀劈王倫奪得帥(shuai)印歸(gui)來。其母穆桂英深感朝廷刻(ke)薄(bo)寡恩(en)，不愿(yuan)再(zai)為(wei)其效力(li)，最終在(zai)佘太君的(de)感召下愉快(kuai)地答應(ying)領兵出(chu)征。

角色介紹

角(jiao)色名 行當(dang) 簡介

穆桂英 旦 佘太(tai)君的(de)(de)孫媳婦，是楊家將的(de)(de)主(zhu)力。因二十年前楊家將遭到宋王的(de)(de)冷落面心(xin)懷不清(qing)，因此不肯掛帥(shuai)出(chu)征(zheng)，在佘太(tai)君抗敵決心(xin)的(de)(de)敦(dun)促下，報(bao)國之心(xin)油然再生，欣然接印準備(bei)出(chu)征(zheng)。

佘太(tai)君(jun) 旦 宋代名(ming)將楊(yang)繼業之(zhi)妻，曾是楊(yang)家(jia)將的(de)主力。已經辭(ci)朝二十(shi)余載的(de)佘太(tai)君(jun)得(de)知(zhi)掛帥之(zhi)事后，忙派重孫打(da)探(tan)消息(xi)。一見帥印(yin)又回(hui)到楊(yang)家(jia)，十(shi)分激(ji)動，規勸(quan)穆桂英(ying)要以國家(jia)安(an)危為重。

楊宗保 生 穆(mu)桂英之夫，楊家將的主力(li)。

楊(yang)金花 旦 穆桂英之(zhi)女

楊文廣(guang) 生 穆桂英之子，在校場比武上他刀(dao)劈王倫奪得(de)帥印。

宋(song)(song)王 生 北(bei)宋(song)(song)皇(huang)帝，在(zai)西夏進犯中原之時，他決(jue)定通過校場比武(wu)挑選元(yuan)帥領兵(bing)抵抗。在(zai)楊(yang)文廣刀劈王倫奪得帥印(yin)后，宋(song)(song)王命(ming)其母穆桂英掛(gua)帥出征(zheng)。

寇(kou)準 生 北宋朝廷的忠臣，主張啟用(yong)楊家將抗敵，也(ye)正是因為(wei)他(ta)舉薦楊家將才挽救了大宋朝的危機。

王(wang)強 凈 北宋朝(chao)廷的奸臣，主張(zhang)啟用他的兒子(zi)王(wang)倫(lun)掛帥(shuai)，事(shi)成之后父(fu)子(zi)同掌兵(bing)權再(zai)與番(fan)王(wang)暗通消息(xi)，里迎外合奪取宋室(shi)江山。

王倫(lun) 凈 王強的兒(er)子

內容介紹

北宋(song)時，西夏(xia)進(jin)犯中(zhong)原，寇準舉(ju)薦(jian)(jian)楊家(jia)(jia)將(jiang)掛(gua)帥(shuai)，兵部王(wang)(wang)(wang)強舉(ju)薦(jian)(jian)自己的兒(er)子王(wang)(wang)(wang)倫(lun)掛(gua)帥(shuai)，奪得(de)兵權(quan)與番王(wang)(wang)(wang)里應外合奪取宋(song)室(shi)江山。宋(song)王(wang)(wang)(wang)決定通過校場比(bi)(bi)武挑選元(yuan)帥(shuai)領兵抵抗(kang)，已經辭(ci)朝二(er)十余載的佘太君聞(wen)訊后(hou)忙派重孫楊文廣和金花前(qian)去開(kai)封打探消息。二(er)人(ren)興(xing)致勃勃地(di)來到楊家(jia)(jia)將(jiang)舊居“天波府”，聞(wen)訊王(wang)(wang)(wang)倫(lun)在校場比(bi)(bi)武，二(er)人(ren)急忙趕到校場，見王(wang)(wang)(wang)倫(lun)比(bi)(bi)武奪得(de)帥(shuai)印，二(er)人(ren)不服提(ti)出與王(wang)(wang)(wang)倫(lun)比(bi)(bi)武，王(wang)(wang)(wang)強提(ti)出校場比(bi)(bi)武殺人(ren)無(wu)罪(zui)。寇準認出是楊家(jia)(jia)將(jiang)后(hou)代(dai)，并(bing)暗(an)示殺死王(wang)(wang)(wang)倫(lun)無(wu)罪(zui)，楊文廣刀劈王(wang)(wang)(wang)倫(lun)奪得(de)帥(shuai)印，宋(song)王(wang)(wang)(wang)命其母穆桂英掛(gua)帥(shuai)出征。

奪得帥印(yin)的(de)文廣和金(jin)花愉快(kuai)地(di)回(hui)家(jia)將(jiang)帥印(yin)交(jiao)給母親，穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英因二十(shi)年前楊家(jia)將(jiang)遭到宋王的(de)冷(leng)落(luo)面(mian)心懷不清，當即綁子上殿交(jiao)印(yin)，金(jin)花請出佘(she)太君(jun)，太君(jun)一(yi)見帥印(yin)又(you)回(hui)到楊家(jia)，十(shi)分(fen)激(ji)動，規勸穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英要以國(guo)家(jia)安(an)危為重(zhong)。穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英申述理(li)由，佘(she)太君(jun)表示“你不掛(gua)帥我(wo)來(lai)掛(gua)帥”，在太君(jun)的(de)感召下愉快(kuai)地(di)答應(ying)領兵(bing)出征(zheng)。穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英掛(gua)帥，經過一(yi)番整頓軍紀，辭別前來(lai)送行的(de)佘(she)太君(jun)和寇(kou)準，眾將(jiang)官(guan)發兵(bing)西夏。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆桂(gui)英掛(gua)帥》故(gu)事背景為(wei)北宋時期，面對西夏進犯(fan)中原(yuan)這(zhe)樣(yang)一個重大事件(jian)，該劇圍繞著抵抗與不抵抗、由誰(shui)掛(gua)帥出(chu)征這(zhe)樣(yang)一對矛盾(dun)，展開(kai)了(le)(le)激烈的斗爭。劇中以忠臣(chen)寇(kou)準及(ji)楊(yang)家將為(wei)一方與奸(jian)臣(chen)王(wang)強、王(wang)倫為(wei)一方的陰謀(mou)家展開(kai)了(le)(le)槍對刀的較量(liang)，結(jie)果楊(yang)文廣(guang)取(qu)得勝利(li)，以穆桂(gui)英掛(gua)帥出(chu)征為(wei)勝利(li)的結(jie)局。

《穆桂英掛(gua)帥》的(de)主題思想(xiang)是歌(ge)頌了楊家將(jiang)世代忠(zhong)良保家衛國的(de)英雄(xiong)事(shi)跡以(yi)及楊家將(jiang)“一門忠(zhong)良、為(wei)國分憂”的(de)愛國主義(yi)情懷。梅(mei)蘭芳在慶祝國慶十周年之際進(jin)行(xing)演(yan)出，具有現(xian)(xian)實意義(yi)和(he)教育意義(yi)，更體(ti)現(xian)(xian)出梅(mei)蘭芳的(de)思想(xiang)境界和(he)崇高的(de)藝術觀。

結構分析

《穆桂(gui)英(ying)掛帥》全劇可成起、承(cheng)、轉(zhuan)、合(he)四個部(bu)分(fen)。起——矛盾(dun)的(de)(de)起始部(bu)分(fen)。包括第(di)(di)(di)一場(chang)(chang)(chang)“報(bao)警(jing)”。承(cheng)——是承(cheng)接(jie)部(bu)分(fen)。包括第(di)(di)(di)二(er)場(chang)(chang)(chang)“鄉居(ju)”、第(di)(di)(di)三場(chang)(chang)(chang)“進京(jing)”，介紹了全劇中(zhong)另(ling)一個主要的(de)(de)矛盾(dun)方面，即楊(yang)(yang)家將的(de)(de)情況。楊(yang)(yang)家將雖(sui)然(ran)卸甲歸(gui)田(tian)二(er)十(shi)年，但國家安危之事(shi)始終深藏心(xin)間，并(bing)派文廣、金(jin)花進京(jing)打探。轉(zhuan)——矛盾(dun)雙(shuang)方交(jiao)鋒。包括第(di)(di)(di)四場(chang)(chang)(chang)“比武”、第(di)(di)(di)五場(chang)(chang)(chang)“接(jie)印”。第(di)(di)(di)四場(chang)(chang)(chang)比武中(zhong)，文廣刀劈王(wang)倫，解(jie)決了王(wang)強父子陰(yin)謀奪(duo)權的(de)(de)矛盾(dun)。第(di)(di)(di)五場(chang)(chang)(chang)通(tong)過(guo)佘太君的(de)(de)歸(gui)勸(quan)，解(jie)決了穆桂(gui)英(ying)“掛帥與不掛帥”的(de)(de)矛盾(dun)。合(he)——矛盾(dun)得到解(jie)決。包括第(di)(di)(di)六場(chang)(chang)(chang)“述舊”、第(di)(di)(di)七場(chang)(chang)(chang)“點將”和第(di)(di)(di)八場(chang)(chang)(chang)“發兵”。其(qi)中(zhong)第(di)(di)(di)六、七兩場(chang)(chang)(chang)是過(guo)場(chang)(chang)(chang)戲，第(di)(di)(di)八場(chang)(chang)(chang)是全劇的(de)(de)最終目的(de)(de)。

唱腔分析

在《穆(mu)桂(gui)英掛帥》劇(ju)(ju)中(zhong)全部使用西(xi)(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)進行(xing)演唱，共有(you)(you)(you)28段(duan)，其中(zhong)原(yuan)(yuan)板唱腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)(you)14段(duan)、散板搖板17段(duan)、慢(man)板1段(duan)（第五場“接(jie)印”穆(mu)桂(gui)英唱，只有(you)(you)(you)4句）以及(ji)南梆(bang)子1段(duan)（南梆(bang)子亦(yi)屬于西(xi)(xi)皮(pi)(pi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)）。從全劇(ju)(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)按排來(lai)看有(you)(you)(you)以下(xia)兩個特點：1、原(yuan)(yuan)劇(ju)(ju)本是馬金鳳唱的(de)(de)豫劇(ju)(ju)屬梆(bang)子腔(qiang)(qiang)(qiang)，西(xi)(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)與(yu)梆(bang)子腔(qiang)(qiang)(qiang)同源(yuan)，故用西(xi)(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)與(yu)梆(bang)子腔(qiang)(qiang)(qiang)保持(chi)著結構與(yu)風格(ge)的(de)(de)原(yuan)(yuan)貌。2、全劇(ju)(ju)總(zong)體(ti)情(qing)緒是激昂、高(gao)亢(kang)的(de)(de)基調，西(xi)(xi)皮(pi)(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)更(geng)能表現劇(ju)(ju)情(qing)的(de)(de)發展(zhan)和劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)人物性格(ge)。

第五場穆(mu)桂(gui)(gui)英的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整板(ban)唱(chang)(chang)腔是(shi)按慢(man)——中——快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)式來布局(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局(ju)(ju)十分講(jiang)究。“接印”一開(kai)始穆(mu)桂(gui)(gui)英上場唱(chang)(chang)四句慢(man)板(ban)，用(yong)來表(biao)(biao)現(xian)她復(fu)雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)活動(dong)。中間穆(mu)桂(gui)(gui)英在對(dui)佘太(tai)君申訴自已(yi)為什么不掛(gua)帥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)(li)由(you)時(shi)，用(yong)西皮(pi)二六板(ban)十句唱(chang)(chang)腔演(yan)唱(chang)(chang)，也(ye)是(shi)精(jing)彩(cai)之筆。二六板(ban)是(shi)不快不慢(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔，很少(shao)過門，緊密連接，這段(duan)唱(chang)(chang)腔符(fu)合(he)(he)晚輩(bei)(bei)對(dui)長輩(bei)(bei)說話的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)氣，又是(shi)慢(man)條斯理(li)(li)地在伸辨不掛(gua)帥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)(li)由(you)。連佘太(tai)君聽了也(ye)很同情與感(gan)動(dong)。最后愿意(yi)掛(gua)帥出(chu)(chu)征時(shi)唱(chang)(chang)八句快板(ban)，是(shi)用(yong)明(ming)朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基調(diao)表(biao)(biao)現(xian)出(chu)(chu)穆(mu)桂(gui)(gui)英的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英雄氣概，也(ye)表(biao)(biao)現(xian)出(chu)(chu)穆(mu)桂(gui)(gui)英取得勝利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)決(jue)心(xin)。這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局(ju)(ju)，及符(fu)合(he)(he)劇(ju)情發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)規律，又服合(he)(he)人(ren)物思想轉變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展過程，顯示出(chu)(chu)唱(chang)(chang)腔布局(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)合(he)(he)理(li)(li)性。

文廣、金花(hua)從(cong)(cong)汴京奪印回府，情緒(xu)興奮(fen)，唱(chang)(chang)腔(qiang)高(gao)(gao)昂(ang)激(ji)越，激(ji)奮(fen)之情溢欲言表。穆桂英聽(ting)文廣、金花(hua)奪得(de)帥印經過，思想有個急速轉(zhuan)變(bian)過程，先是十(shi)分賞識和(he)欣喜(xi)，又聽(ting)說(shuo)刀劈王倫(lun)并讓自己親自掛(gua)帥出(chu)征(zheng)，轉(zhuan)而從(cong)(cong)震驚到氣憤的(de)(de)復雜情緒(xu)變(bian)化，通過5句西皮散(san)板的(de)(de)演唱(chang)(chang),把人物的(de)(de)內心活動表現(xian)的(de)(de)淋漓(li)盡(jin)致。楊金花(hua)見(jian)母親要綁子(zi)上殿交印，緊(jin)忙從(cong)(cong)后堂請來佘(she)太(tai)君(jun)(jun)相救，佘(she)太(tai)君(jun)(jun)見(jian)帥印十(shi)分激(ji)動，表現(xian)出(chu)又驚又喜(xi)的(de)(de)神(shen)態，10句唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)最(zui)后兩句是散(san)板“為國家說(shuo)什幺夫亡子(zi)殞(yun)，盡(jin)忠何必問功(gong)勛(xun)”是情緒(xu)的(de)(de)最(zui)高(gao)(gao)潮，也是唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)最(zui)高(gao)(gao)潮點。

角色塑造

梅蘭芳(fang)扮演穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)，將(jiang)青(qing)(qing)衣和(he)(he)刀馬旦的(de)表(biao)演融合在(zai)一(yi)起(qi)，生(sheng)動地塑造(zao)了穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)這位(wei)人過中(zhong)年、率軍殺敵(di)的(de)巾幗英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)形(xing)象，贊揚了楊家數代男女老少以國家大(da)局為重(zhong)，不計(ji)個人恩怨(yuan)，不屈不撓的(de)高尚(shang)品德和(he)(he)愛國主義(yi)情操(cao)。梅蘭芳(fang)調動幾十(shi)年來積累的(de)豐碩的(de)藝術(shu)經驗(yan)，以其爐火純青(qing)(qing)的(de)表(biao)演塑造(zao)了他藝術(shu)人生(sheng)中(zhong)最后一(yi)個舞(wu)臺(tai)形(xing)象，把梅派藝術(shu)推進(jin)到一(yi)個新的(de)水平。當(dang)時，梅蘭芳(fang)已年過花甲(jia)，對穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)老當(dang)益壯的(de)英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)氣概感同(tong)身(shen)受，因此在(zai)戲中(zhong)把穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)性格掌握得很準(zhun)確，突(tu)出(chu)表(biao)現穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)捐(juan)棄私憤，重(zhong)整戎裝，慷慨(kai)誓師，兵發邊關(guan)，久居林下重(zhong)展雄(xiong)(xiong)姿(zi)的(de)巾幗英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)神韻。在(zai)“鄉居”、“捧(peng)印”和(he)(he)“發兵”各場中(zhong)，無論是身(shen)穿印花紅裝繡帔，還是扎(zha)(zha)靠披蟒(mang)插翎子(zi)，均(jun)端莊嫻靜，豪(hao)邁威武(wu)，沉穩(wen)凝重(zhong)，一(yi)派英(ying)(ying)姿(zi)，滿臺(tai)生(sheng)輝(hui)。特(te)別是“捧(peng)印”一(yi)場，梅蘭芳(fang)以穿帔、梳(shu)大(da)頭的(de)青(qing)(qing)衣旦為基礎，借(jie)鑒吸收了《鐵籠山》、《英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)義(yi)》等(deng)戲里大(da)武(wu)生(sheng)的(de)身(shen)段動作，在(zai)“九錘(chui)半”的(de)鑼鼓點中(zhong)，炯炯有神的(de)雙目注視著帥印，陡然喚(huan)起(qi)當(dang)年的(de)一(yi)腔(qiang)豪(hao)情，盡(jin)管沒有扎(zha)(zha)大(da)靠、插雉翎，仍不失當(dang)年大(da)破天門(men)陣的(de)英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)本色，盡(jin)顯其大(da)將(jiang)風度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年(nian)，新(xin)中國(guo)成立后，梅蘭(lan)芳(fang)就(jiu)一直想創作一個新(xin)戲(xi)。1950年(nian)秋天(tian)，梅蘭(lan)芳(fang)在(zai)天(tian)津(jin)演(yan)出(chu)時，曾(ceng)托(tuo)時任(ren)(ren)天(tian)津(jin)市文化局局長阿(a)英幫(bang)助物色(se)題材，阿(a)英當時推薦了(le)唐人(ren)小說(shuo)中的(de)《柳毅傳》，梅蘭(lan)芳(fang)也挺喜歡。可是那些年(nian)由于忙于赴各(ge)地巡回演(yan)出(chu)，加上眾(zhong)多的(de)社會活動和出(chu)訪任(ren)(ren)務(wu)，梅蘭(lan)芳(fang)實在(zai)抽不出(chu)時間編(bian)排新(xin)戲(xi)，所(suo)以事情就(jiu)這么擱置了(le)下來。

1953年，梅(mei)蘭(lan)芳在(zai)(zai)上(shang)海第一(yi)次看到河(he)南(nan)省洛陽市豫(yu)劇團的(de)馬(ma)金鳳演出的(de)豫(yu)劇《穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)英(ying)掛帥》時，便十(shi)(shi)分感興趣(qu)。因(yin)為早在(zai)(zai)四(si)十(shi)(shi)年前，他就演過有(you)關穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)英(ying)青年時代戀愛故事的(de)戲《穆(mu)(mu)(mu)柯寨》、《槍挑穆(mu)(mu)(mu)天王(wang)》等，所以對穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)英(ying)這(zhe)個角色是(shi)深(shen)有(you)感情(qing)的(de)。于(yu)是(shi)他邀請馬(ma)金鳳一(yi)同交流(liu)，表示對老(lao)年穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)英(ying)這(zhe)個人物，還(huan)是(shi)第一(yi)次在(zai)(zai)豫(yu)劇中(zhong)發現，穆(mu)(mu)(mu)桂(gui)英(ying)老(lao)當益(yi)壯的(de)精神令(ling)梅(mei)蘭(lan)芳深(shen)深(shen)感動。

1955年4月，文化部在北京舉行“梅(mei)蘭芳(fang)(fang)周信芳(fang)(fang)舞臺生活(huo)(huo)五(wu)十年”紀(ji)念活(huo)(huo)動(dong)。梅(mei)蘭芳(fang)(fang)表示自己(ji)老了，扮上戲(xi)已經(jing)不漂亮，唱賣份的(de)戲(xi)不合(he)適了。所以，他想(xiang)創作些類似《穆桂(gui)英掛帥》那(nei)樣(yang)描寫古代中年婦(fu)女的(de)新戲(xi)。

1959年年初，梅蘭芳(fang)考(kao)慮排演一(yi)個新戲(xi)向國慶十周年獻(xian)禮，當(dang)時有兩個劇(ju)(ju)目可供選擇。一(yi)個是原(yuan)來考(kao)慮過的(de)《柳毅(yi)傳(chuan)書(shu)(shu)》，另一(yi)個就是《穆(mu)桂(gui)英掛(gua)(gua)帥》，并已由陸(lu)靜巖、袁韻宜兩位女編劇(ju)(ju)改寫(xie)成京劇(ju)(ju)本穆(mu)桂(gui)英掛(gua)(gua)帥。這兩個劇(ju)(ju)本同時放到了梅蘭芳(fang)的(de)書(shu)(shu)桌上，他一(yi)一(yi)細讀，并反(fan)復推敲，終于選定(ding)了后者《穆(mu)桂(gui)英掛(gua)(gua)帥》。

改編過程

梅蘭芳對于豫劇(ju)(ju)《穆桂英(ying)(ying)掛帥(shuai)》的(de)改(gai)編、排(pai)演，并非簡單地(di)把豫劇(ju)(ju)移植和(he)搬演過來，而是一次新的(de)創作。首先是劇(ju)(ju)本(ben)的(de)文學創作，豫劇(ju)(ju)的(de)劇(ju)(ju)本(ben)原來只有五場(chang)戲(xi)(xi)，分別是《鄉居(ju)》《進京(jing)》《比武》《接(jie)印》和(he)《發兵》。京(jing)劇(ju)(ju)本(ben)雖然內容(rong)與豫劇(ju)(ju)本(ben)基本(ben)相同(tong)，但有所豐(feng)富，加(jia)(jia)(jia)了(le)(le)三場(chang)戲(xi)(xi)。在(zai)《鄉居(ju)》的(de)前(qian)面加(jia)(jia)(jia)了(le)(le)一場(chang)《報警(jing)》，用以明場(chang)交代寇準進宮報告(gao)邊關危急(ji)。在(zai)《接(jie)印》一場(chang)后面增加(jia)(jia)(jia)《述舊(jiu)》一場(chang)，寫楊宗保到校場(chang)之前(qian)，給他(ta)的(de)女兒們講述當年穆桂英(ying)(ying)如何英(ying)(ying)勇殺敵(di)和(he)令(ling)出如山，用側面描寫的(de)手(shou)法刻畫穆桂英(ying)(ying)的(de)形象(xiang)，也為后面教育楊文廣的(de)情節作一鋪(pu)墊。另外還(huan)加(jia)(jia)(jia)了(le)(le)一場(chang)過場(chang)戲(xi)(xi)，寫眾(zhong)將意氣(qi)風發地(di)趕往大營。

就這樣(yang)，京劇本從原(yuan)來豫劇本的五場戲，豐富擴展為八場戲，原(yuan)有(you)的場次(ci)也作了必要的增刪(shan)。如(ru)《進(jin)京》一(yi)場，增加(jia)(jia)了一(yi)段(duan)戲，寫楊金花(hua)、楊文廣(guang)到達汴京后重訪昔(xi)日楊家故宅天波府，目(mu)睹(du)如(ru)今(jin)已(yi)成了奸臣王(wang)強(qiang)的府第(di)，心中十分感憤(fen)，這樣(yang)的細節增加(jia)(jia)也有(you)助于(yu)深化主題和刻畫人(ren)物的心理。

為了適合梅蘭(lan)芳的(de)聲腔(qiang)特點，京劇(ju)(ju)本里的(de)唱(chang)詞(ci)多采用“人(ren)辰”的(de)轍口，所(suo)以除了保留豫(yu)劇(ju)(ju)本中“我(wo)(wo)不掛帥誰掛帥，我(wo)(wo)不領兵誰領兵”這(zhe)兩句點題性(xing)的(de)唱(chang)詞(ci)之外，其(qi)他所(suo)有(you)唱(chang)詞(ci)均重新編寫(xie)。因此，京劇(ju)(ju)本的(de)改編，完全(quan)是一(yi)次重新創作。

傳播影響

演出情況

時間 主(zhu)題 地點 主(zhu)演/演出方

1959年5月25日（首演）------------北京人民劇(ju)場 梅蘭(lan)芳(fang)

1959年(nian)10月初 獻禮國慶10周年(nian) 北京 梅蘭芳

1961年5月(yue)5日(ri)------------北京人民(min)劇(ju)場(chang) 梅蘭(lan)芳

1961年5月31日 為(wei)中國科(ke)學(xue)院的(de)科(ke)學(xue)家們演出 北京西郊中關村 梅蘭(lan)芳、梅劇團(tuan)

2014年(nian)2月(yue)------------夏威夷大學肯尼迪劇院 ------------

2016年(nian)9月4日------------天津(jin)濱湖劇院 曹馨月

2018年1月6日 江(jiang)蘇大(da)劇院(yuan)(yuan)2018年開年禮 江(jiang)蘇大(da)劇院(yuan)(yuan)·戲劇廳(ting) 李勝素、于(yu)魁智

2018年(nian)12月30日 天津(jin)京(jing)劇院(yuan)慶元(yuan)旦系列(lie)演出 天津(jin)濱湖劇院(yuan) 王艷

2019年10月25-26 廣州大劇院 于魁智、李勝(sheng)素

2022年2月15日 2022年中央廣播電視總臺元宵晚會 董圓圓

2023年(nian)1月1日 龍鳳呈祥(xiang)——2023年(nian)新年(nian)戲曲演唱會-褚(chu)灃(feng)怡

2023年8月 “休忘(wang)楊家干(gan)城將(jiang)，精(jing)忠報(bao)國血戰沙場” 內蒙古(gu)烏蘭恰(qia)特大劇院 梅蘭芳