《穆桂英(ying)掛帥》,京劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu),是梅蘭芳等藝術家為(wei)慶祝新中國(guo)成立十(shi)周年,于1959年根據同(tong)名豫(yu)劇(ju)(ju)移植而(er)來;同(tong)年5月(yue)25日,該劇(ju)(ju)在北京人民劇(ju)(ju)場首(shou)演。
該(gai)劇主要講述了北(bei)宋時期西夏進犯中原,宋王決定通過校(xiao)場比武(wu)挑選(xuan)元帥領(ling)兵(bing)抵抗(kang),楊家小將楊文廣在校(xiao)場刀劈(pi)王倫(lun)奪得帥印(yin)歸來。其母穆(mu)桂英深感朝廷刻薄寡恩,不愿(yuan)再為(wei)其效力,最終在佘太(tai)君(jun)的感召下愉快(kuai)地答應領(ling)兵(bing)出征。
角色名 行當 簡介
穆(mu)桂英 旦 佘(she)(she)太(tai)君的(de)(de)孫媳婦,是楊(yang)家將的(de)(de)主力(li)。因二(er)十年前楊(yang)家將遭(zao)到宋(song)王的(de)(de)冷落面心懷不清,因此(ci)不肯掛帥出征,在佘(she)(she)太(tai)君抗(kang)敵決(jue)心的(de)(de)敦促下,報國之心油然再生,欣然接印(yin)準備(bei)出征。
佘太(tai)君 旦 宋代名將楊繼業(ye)之妻,曾是楊家(jia)將的主力(li)。已經辭朝二十余載的佘太(tai)君得知掛帥之事后,忙派(pai)重(zhong)孫(sun)打探消息。一見帥印(yin)又回到楊家(jia),十分激動(dong),規(gui)勸穆桂英(ying)要以(yi)國家(jia)安(an)危(wei)為重(zhong)。
楊(yang)宗(zong)保 生 穆桂英(ying)之夫,楊(yang)家將的主力。
楊金花(hua) 旦(dan) 穆桂英之(zhi)女
楊(yang)文廣 生 穆(mu)桂(gui)英之子,在校場比武上他刀劈王倫奪得帥印。
宋王 生 北宋皇(huang)帝(di),在(zai)西夏(xia)進犯(fan)中原之(zhi)時,他(ta)決定通過校場(chang)比武挑選(xuan)元(yuan)帥領(ling)兵抵抗。在(zai)楊文廣刀劈王倫奪得帥印后,宋王命其(qi)母穆桂英掛帥出(chu)征。
寇(kou)準 生 北(bei)宋(song)朝(chao)廷(ting)的(de)忠臣,主(zhu)張啟用(yong)楊(yang)(yang)家將(jiang)抗(kang)敵,也正是因為他舉薦(jian)楊(yang)(yang)家將(jiang)才挽(wan)救了大宋(song)朝(chao)的(de)危機。
王(wang)強 凈 北宋(song)朝廷的(de)奸臣,主張啟用他的(de)兒(er)子(zi)王(wang)倫(lun)掛帥(shuai),事成之后(hou)父子(zi)同掌兵權再(zai)與番王(wang)暗通消息,里迎外合奪取宋(song)室江(jiang)山。
王倫 凈 王強(qiang)的兒(er)子
北(bei)宋(song)時,西(xi)夏進犯(fan)中原(yuan),寇準(zhun)舉(ju)薦楊家將掛(gua)帥(shuai),兵部王(wang)強舉(ju)薦自己(ji)的兒子王(wang)倫(lun)掛(gua)帥(shuai),奪(duo)得兵權與番王(wang)里應外合奪(duo)取宋(song)室江山(shan)。宋(song)王(wang)決定(ding)通(tong)過校場(chang)比武(wu)(wu)(wu)(wu)挑選元帥(shuai)領兵抵抗,已(yi)經辭朝二(er)(er)十余載(zai)的佘(she)太君聞訊后(hou)忙派重孫楊文廣(guang)和金(jin)花(hua)前去開封打(da)探消息。二(er)(er)人(ren)興致勃勃地來到(dao)楊家將舊居“天波(bo)府”,聞訊王(wang)倫(lun)在(zai)校場(chang)比武(wu)(wu)(wu)(wu),二(er)(er)人(ren)急(ji)忙趕到(dao)校場(chang),見王(wang)倫(lun)比武(wu)(wu)(wu)(wu)奪(duo)得帥(shuai)印,二(er)(er)人(ren)不服提(ti)(ti)出(chu)與王(wang)倫(lun)比武(wu)(wu)(wu)(wu),王(wang)強提(ti)(ti)出(chu)校場(chang)比武(wu)(wu)(wu)(wu)殺人(ren)無罪。寇準(zhun)認出(chu)是楊家將后(hou)代,并(bing)暗示殺死王(wang)倫(lun)無罪,楊文廣(guang)刀劈王(wang)倫(lun)奪(duo)得帥(shuai)印,宋(song)王(wang)命其母穆(mu)桂英掛(gua)帥(shuai)出(chu)征。
奪得帥印的(de)文廣(guang)和金花(hua)愉(yu)快(kuai)地(di)回家(jia)(jia)(jia)將(jiang)(jiang)帥印交給(gei)母親,穆(mu)桂英(ying)因(yin)二十年前(qian)(qian)楊家(jia)(jia)(jia)將(jiang)(jiang)遭到(dao)宋王(wang)的(de)冷落面心懷不清(qing),當即綁子(zi)上殿交印,金花(hua)請出佘太(tai)(tai)(tai)君(jun),太(tai)(tai)(tai)君(jun)一見帥印又回到(dao)楊家(jia)(jia)(jia),十分激動,規勸穆(mu)桂英(ying)要以國家(jia)(jia)(jia)安危為重。穆(mu)桂英(ying)申述理由,佘太(tai)(tai)(tai)君(jun)表示“你(ni)不掛(gua)(gua)帥我來(lai)掛(gua)(gua)帥”,在太(tai)(tai)(tai)君(jun)的(de)感(gan)召下(xia)愉(yu)快(kuai)地(di)答應(ying)領(ling)兵(bing)出征。穆(mu)桂英(ying)掛(gua)(gua)帥,經過一番整頓軍紀,辭別前(qian)(qian)來(lai)送行的(de)佘太(tai)(tai)(tai)君(jun)和寇準(zhun),眾將(jiang)(jiang)官發兵(bing)西夏。
《穆桂英(ying)掛帥》故事(shi)背景(jing)為北宋時(shi)期,面對西夏(xia)進犯中原這樣(yang)一個重大事(shi)件(jian),該(gai)劇圍繞(rao)著抵(di)抗與不(bu)抵(di)抗、由(you)誰掛帥出征(zheng)這樣(yang)一對矛(mao)盾,展(zhan)開(kai)了激(ji)烈的(de)斗(dou)爭。劇中以忠臣寇準(zhun)及楊(yang)家(jia)將為一方(fang)(fang)與奸(jian)臣王強(qiang)、王倫為一方(fang)(fang)的(de)陰謀家(jia)展(zhan)開(kai)了槍(qiang)對刀的(de)較量,結(jie)果楊(yang)文(wen)廣取(qu)得勝利(li),以穆桂英(ying)掛帥出征(zheng)為勝利(li)的(de)結(jie)局。
《穆桂英掛帥》的主(zhu)題(ti)思想(xiang)是歌頌了楊家將世代忠良保家衛國(guo)的英雄事(shi)跡以及楊家將“一門忠良、為國(guo)分(fen)憂”的愛國(guo)主(zhu)義(yi)情懷(huai)。梅蘭芳(fang)在慶(qing)祝國(guo)慶(qing)十周年之際(ji)進行演出,具(ju)有現(xian)實意義(yi)和教育意義(yi),更體(ti)現(xian)出梅蘭芳(fang)的思想(xiang)境界和崇高的藝術觀(guan)。
《穆(mu)桂英(ying)掛(gua)帥》全(quan)劇(ju)可成起、承、轉、合四(si)個(ge)部(bu)分。起——矛(mao)(mao)(mao)(mao)盾(dun)(dun)的(de)(de)起始部(bu)分。包括(kuo)第(di)(di)一場(chang)(chang)(chang)“報警”。承——是承接部(bu)分。包括(kuo)第(di)(di)二(er)場(chang)(chang)(chang)“鄉居”、第(di)(di)三場(chang)(chang)(chang)“進京”,介紹了全(quan)劇(ju)中(zhong)另一個(ge)主要的(de)(de)矛(mao)(mao)(mao)(mao)盾(dun)(dun)方面,即楊家(jia)(jia)將(jiang)的(de)(de)情況。楊家(jia)(jia)將(jiang)雖然卸甲歸(gui)田(tian)二(er)十年(nian),但國家(jia)(jia)安(an)危(wei)之(zhi)事始終深藏心(xin)間,并(bing)派文(wen)廣(guang)、金花進京打探。轉——矛(mao)(mao)(mao)(mao)盾(dun)(dun)雙方交鋒。包括(kuo)第(di)(di)四(si)場(chang)(chang)(chang)“比武”、第(di)(di)五場(chang)(chang)(chang)“接印(yin)”。第(di)(di)四(si)場(chang)(chang)(chang)比武中(zhong),文(wen)廣(guang)刀劈王(wang)倫(lun),解(jie)決(jue)了王(wang)強父(fu)子陰謀奪權的(de)(de)矛(mao)(mao)(mao)(mao)盾(dun)(dun)。第(di)(di)五場(chang)(chang)(chang)通過佘太君的(de)(de)歸(gui)勸,解(jie)決(jue)了穆(mu)桂英(ying)“掛(gua)帥與不掛(gua)帥”的(de)(de)矛(mao)(mao)(mao)(mao)盾(dun)(dun)。合——矛(mao)(mao)(mao)(mao)盾(dun)(dun)得到解(jie)決(jue)。包括(kuo)第(di)(di)六場(chang)(chang)(chang)“述舊”、第(di)(di)七(qi)場(chang)(chang)(chang)“點將(jiang)”和(he)第(di)(di)八場(chang)(chang)(chang)“發(fa)兵(bing)”。其(qi)中(zhong)第(di)(di)六、七(qi)兩場(chang)(chang)(chang)是過場(chang)(chang)(chang)戲,第(di)(di)八場(chang)(chang)(chang)是全(quan)劇(ju)的(de)(de)最(zui)終目的(de)(de)。
在《穆桂(gui)英掛帥》劇(ju)(ju)中全部使用西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)進行演唱(chang),共有(you)28段,其中原(yuan)(yuan)板唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)14段、散板搖板17段、慢板1段(第(di)五場“接(jie)印(yin)”穆桂(gui)英唱(chang),只有(you)4句)以及南(nan)梆(bang)子1段(南(nan)梆(bang)子亦屬(shu)(shu)于西(xi)皮(pi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang))。從(cong)全劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)按排來看有(you)以下兩個(ge)特點(dian):1、原(yuan)(yuan)劇(ju)(ju)本是(shi)馬金鳳唱(chang)的豫劇(ju)(ju)屬(shu)(shu)梆(bang)子腔(qiang)(qiang)(qiang),西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)與(yu)(yu)梆(bang)子腔(qiang)(qiang)(qiang)同源,故用西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)與(yu)(yu)梆(bang)子腔(qiang)(qiang)(qiang)保(bao)持著結構與(yu)(yu)風格的原(yuan)(yuan)貌。2、全劇(ju)(ju)總體情(qing)緒是(shi)激(ji)昂、高亢的基調,西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)更能表現(xian)劇(ju)(ju)情(qing)的發展和劇(ju)(ju)中的人物(wu)性格。
第五場(chang)(chang)穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)整板唱(chang)(chang)腔是(shi)按慢(man)(man)——中——快(kuai)的(de)(de)(de)板式(shi)來(lai)布局(ju)的(de)(de)(de),這(zhe)樣的(de)(de)(de)布局(ju)十分(fen)講(jiang)究。“接(jie)印”一開始穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)上場(chang)(chang)唱(chang)(chang)四句慢(man)(man)板,用來(lai)表現她(ta)復雜的(de)(de)(de)內心活動(dong)。中間穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)在對(dui)佘太(tai)君申(shen)訴自已為什(shen)么(me)不(bu)掛(gua)帥(shuai)(shuai)的(de)(de)(de)理(li)(li)由時(shi),用西(xi)皮二六板十句唱(chang)(chang)腔演唱(chang)(chang),也是(shi)精彩之(zhi)筆。二六板是(shi)不(bu)快(kuai)不(bu)慢(man)(man)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔,很少(shao)過(guo)門,緊密連接(jie),這(zhe)段唱(chang)(chang)腔符合晚輩對(dui)長輩說(shuo)話(hua)的(de)(de)(de)口(kou)氣,又是(shi)慢(man)(man)條斯理(li)(li)地(di)在伸辨不(bu)掛(gua)帥(shuai)(shuai)的(de)(de)(de)理(li)(li)由。連佘太(tai)君聽了也很同情與感動(dong)。最后(hou)愿意(yi)掛(gua)帥(shuai)(shuai)出征時(shi)唱(chang)(chang)八句快(kuai)板,是(shi)用明朗的(de)(de)(de)基調表現出穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)(ying)雄氣概(gai),也表現出穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)(ying)取得勝(sheng)利的(de)(de)(de)決心。這(zhe)樣的(de)(de)(de)布局(ju),及符合劇情發(fa)展的(de)(de)(de)規律,又服(fu)合人物思想轉變的(de)(de)(de)發(fa)展過(guo)程,顯示出唱(chang)(chang)腔布局(ju)的(de)(de)(de)合理(li)(li)性。
文廣、金(jin)花從汴京奪(duo)印回府,情(qing)緒興奮,唱腔(qiang)高昂激(ji)(ji)(ji)越,激(ji)(ji)(ji)奮之(zhi)情(qing)溢欲言表(biao)。穆(mu)桂英聽文廣、金(jin)花奪(duo)得(de)帥(shuai)印經過,思想有(you)個急(ji)速轉(zhuan)(zhuan)變(bian)過程,先是(shi)十(shi)分賞(shang)識(shi)和欣喜(xi),又(you)聽說刀劈王倫(lun)并讓自己(ji)親(qin)自掛帥(shuai)出征,轉(zhuan)(zhuan)而從震驚到(dao)氣憤的復雜(za)情(qing)緒變(bian)化,通過5句(ju)西皮散板的演(yan)唱,把人物的內心活動(dong)表(biao)現(xian)的淋漓(li)盡致。楊(yang)金(jin)花見母親(qin)要綁子(zi)上殿交印,緊(jin)忙(mang)從后堂請來佘太(tai)君相救,佘太(tai)君見帥(shuai)印十(shi)分激(ji)(ji)(ji)動(dong),表(biao)現(xian)出又(you)驚又(you)喜(xi)的神態,10句(ju)唱腔(qiang)的最后兩(liang)句(ju)是(shi)散板“為國家說什幺(yao)夫亡子(zi)殞,盡忠何必問功勛”是(shi)情(qing)緒的最高潮(chao)(chao),也是(shi)唱腔(qiang)的最高潮(chao)(chao)點。
梅蘭芳(fang)(fang)扮演(yan)穆桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying),將(jiang)青衣(yi)和(he)刀馬旦的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)融合在(zai)一(yi)(yi)(yi)起,生(sheng)動地塑(su)造了(le)穆桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)這位人(ren)(ren)(ren)過中年(nian)(nian)(nian)、率軍殺敵(di)的(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)(ying)雄形象(xiang),贊揚了(le)楊家(jia)數代男女(nv)老(lao)(lao)少(shao)以(yi)(yi)國家(jia)大(da)局為(wei)重(zhong),不(bu)(bu)計(ji)個(ge)人(ren)(ren)(ren)恩(en)怨,不(bu)(bu)屈不(bu)(bu)撓的(de)(de)(de)(de)高尚品(pin)德和(he)愛國主義情操。梅蘭芳(fang)(fang)調動幾十年(nian)(nian)(nian)來積累的(de)(de)(de)(de)豐碩的(de)(de)(de)(de)藝術經(jing)驗(yan),以(yi)(yi)其爐(lu)火純(chun)青的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)塑(su)造了(le)他藝術人(ren)(ren)(ren)生(sheng)中最后一(yi)(yi)(yi)個(ge)舞臺形象(xiang),把(ba)梅派藝術推進到(dao)一(yi)(yi)(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)(de)水平。當時,梅蘭芳(fang)(fang)已年(nian)(nian)(nian)過花甲,對穆桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)老(lao)(lao)當益壯的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄氣(qi)概(gai)感同身受,因此在(zai)戲中把(ba)穆桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)性格掌握得很準確,突(tu)出表(biao)現穆桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)捐棄私(si)憤,重(zhong)整戎裝,慷慨(kai)誓師(shi),兵發邊(bian)關(guan),久(jiu)居林下重(zhong)展雄姿的(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)(ying)雄神(shen)韻。在(zai)“鄉(xiang)居”、“捧(peng)(peng)印(yin)(yin)”和(he)“發兵”各場(chang)中,無論是(shi)身穿印(yin)(yin)花紅裝繡(xiu)帔(pei),還是(shi)扎靠(kao)披蟒插(cha)翎子(zi),均端(duan)莊嫻靜,豪邁威(wei)武,沉穩凝重(zhong),一(yi)(yi)(yi)派英(ying)(ying)(ying)姿,滿(man)臺生(sheng)輝。特別是(shi)“捧(peng)(peng)印(yin)(yin)”一(yi)(yi)(yi)場(chang),梅蘭芳(fang)(fang)以(yi)(yi)穿帔(pei)、梳大(da)頭的(de)(de)(de)(de)青衣(yi)旦為(wei)基礎(chu),借鑒吸收了(le)《鐵籠山(shan)》、《英(ying)(ying)(ying)雄義》等戲里大(da)武生(sheng)的(de)(de)(de)(de)身段動作,在(zai)“九錘半”的(de)(de)(de)(de)鑼鼓(gu)點中,炯(jiong)炯(jiong)有神(shen)的(de)(de)(de)(de)雙目注視著帥印(yin)(yin),陡然喚(huan)起當年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)腔(qiang)豪情,盡管沒(mei)有扎大(da)靠(kao)、插(cha)雉(zhi)翎,仍不(bu)(bu)失當年(nian)(nian)(nian)大(da)破天門陣的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄本色,盡顯其大(da)將(jiang)風度。
1949年,新中國成立(li)后,梅(mei)蘭芳(fang)就一直想創作一個新戲。1950年秋天(tian),梅(mei)蘭芳(fang)在天(tian)津演(yan)出(chu)時(shi)(shi)(shi),曾托時(shi)(shi)(shi)任(ren)天(tian)津市文化(hua)局(ju)局(ju)長阿英(ying)(ying)幫助物色題材(cai),阿英(ying)(ying)當時(shi)(shi)(shi)推薦了唐人(ren)小說中的《柳毅傳(chuan)》,梅(mei)蘭芳(fang)也挺喜歡。可(ke)是那些年由于忙于赴各地巡(xun)回演(yan)出(chu),加(jia)上(shang)眾多的社會活動和出(chu)訪任(ren)務,梅(mei)蘭芳(fang)實在抽不出(chu)時(shi)(shi)(shi)間編排(pai)新戲,所(suo)以事情(qing)就這么擱置(zhi)了下(xia)來。
1953年(nian)(nian),梅(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)(fang)在上(shang)海第一次看到河南省洛陽市豫(yu)劇團(tuan)的馬金(jin)鳳演(yan)出(chu)的豫(yu)劇《穆(mu)桂(gui)英(ying)掛帥》時(shi),便十(shi)分感興趣。因(yin)為早在四十(shi)年(nian)(nian)前,他就演(yan)過(guo)有關穆(mu)桂(gui)英(ying)青年(nian)(nian)時(shi)代戀(lian)愛故事的戲《穆(mu)柯(ke)寨(zhai)》、《槍挑(tiao)穆(mu)天王》等,所(suo)以對(dui)穆(mu)桂(gui)英(ying)這個(ge)(ge)角色(se)是深有感情的。于是他邀(yao)請馬金(jin)鳳一同(tong)交流,表示對(dui)老年(nian)(nian)穆(mu)桂(gui)英(ying)這個(ge)(ge)人物,還是第一次在豫(yu)劇中(zhong)發現,穆(mu)桂(gui)英(ying)老當(dang)益壯的精神令梅(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)(fang)深深感動。
1955年4月,文化部(bu)在北京舉行(xing)“梅蘭芳周信芳舞臺生活(huo)五(wu)十年”紀念活(huo)動。梅蘭芳表示自己老了(le),扮上(shang)戲(xi)已經(jing)不漂亮,唱賣(mai)份的戲(xi)不合適了(le)。所以,他想創(chuang)作些類似(si)《穆桂英掛帥》那(nei)樣描(miao)寫古代中(zhong)年婦女(nv)的新戲(xi)。
1959年(nian)年(nian)初(chu),梅蘭芳考慮排演一(yi)個(ge)新戲向國(guo)慶十周年(nian)獻禮(li),當時(shi)有兩個(ge)劇目可供(gong)選(xuan)擇。一(yi)個(ge)是原(yuan)來考慮過的(de)《柳毅傳書(shu)》,另一(yi)個(ge)就是《穆桂英掛帥(shuai)》,并(bing)已由陸靜巖、袁韻(yun)宜兩位女編劇改寫成京劇本穆桂英掛帥(shuai)。這兩個(ge)劇本同時(shi)放到了梅蘭芳的(de)書(shu)桌上,他一(yi)一(yi)細(xi)讀,并(bing)反復推(tui)敲,終于選(xuan)定了后者《穆桂英掛帥(shuai)》。
梅蘭芳(fang)對于豫劇(ju)(ju)(ju)《穆(mu)(mu)桂英(ying)(ying)掛帥》的改編、排演,并非簡單地把豫劇(ju)(ju)(ju)移植和(he)搬演過(guo)來(lai)(lai),而是一(yi)次新(xin)的創(chuang)作。首先是劇(ju)(ju)(ju)本的文學創(chuang)作,豫劇(ju)(ju)(ju)的劇(ju)(ju)(ju)本原來(lai)(lai)只有(you)五場(chang)(chang)戲,分別是《鄉居(ju)》《進(jin)京》《比武(wu)》《接印》和(he)《發(fa)兵》。京劇(ju)(ju)(ju)本雖然內容(rong)與(yu)豫劇(ju)(ju)(ju)本基本相同,但有(you)所(suo)豐富,加(jia)(jia)(jia)了(le)(le)三場(chang)(chang)戲。在(zai)《鄉居(ju)》的前面加(jia)(jia)(jia)了(le)(le)一(yi)場(chang)(chang)《報(bao)警》,用(yong)以明場(chang)(chang)交代寇(kou)準進(jin)宮報(bao)告邊關危急。在(zai)《接印》一(yi)場(chang)(chang)后(hou)面增加(jia)(jia)(jia)《述舊(jiu)》一(yi)場(chang)(chang),寫(xie)楊(yang)宗保到校場(chang)(chang)之前,給他的女兒們講(jiang)述當年穆(mu)(mu)桂英(ying)(ying)如(ru)何英(ying)(ying)勇殺(sha)敵(di)和(he)令出如(ru)山,用(yong)側面描寫(xie)的手法刻畫穆(mu)(mu)桂英(ying)(ying)的形象(xiang),也為后(hou)面教(jiao)育(yu)楊(yang)文廣(guang)的情(qing)節(jie)作一(yi)鋪墊。另外還加(jia)(jia)(jia)了(le)(le)一(yi)場(chang)(chang)過(guo)場(chang)(chang)戲,寫(xie)眾(zhong)將意(yi)氣風發(fa)地趕往大營。
就這樣,京(jing)劇本(ben)從原(yuan)來豫劇本(ben)的(de)五(wu)場戲,豐富(fu)擴展為八場戲,原(yuan)有(you)的(de)場次(ci)也作了(le)必要的(de)增刪(shan)。如(ru)《進京(jing)》一場,增加(jia)了(le)一段戲,寫楊金花、楊文廣到(dao)達(da)汴京(jing)后(hou)重訪昔(xi)日楊家故(gu)宅天波(bo)府,目睹如(ru)今已成了(le)奸臣王(wang)強的(de)府第,心中十分感憤,這樣的(de)細節(jie)增加(jia)也有(you)助(zhu)于深化主題(ti)和刻(ke)畫(hua)人(ren)物的(de)心理(li)。
為了適合梅(mei)蘭芳的聲腔特點,京劇本里的唱詞多(duo)采用“人辰”的轍口,所以除了保留豫劇本中“我不(bu)掛帥誰掛帥,我不(bu)領(ling)兵(bing)誰領(ling)兵(bing)”這兩句(ju)點題性的唱詞之(zhi)外,其他所有唱詞均(jun)重新編寫。因此,京劇本的改編,完全是一次(ci)重新創(chuang)作。
時間 主(zhu)題 地點 主(zhu)演/演出方
1959年5月25日(首(shou)演)------------北京(jing)人(ren)民劇(ju)場 梅(mei)蘭芳
1959年10月(yue)初(chu) 獻禮國慶10周年 北京 梅蘭芳(fang)
1961年5月5日(ri)------------北京人民劇(ju)場 梅蘭(lan)芳
1961年5月(yue)31日 為中國科(ke)學院(yuan)的科(ke)學家(jia)們演(yan)出 北京(jing)西郊中關(guan)村 梅蘭芳、梅劇團(tuan)
2014年2月------------夏威(wei)夷大(da)學(xue)肯尼迪劇(ju)院 ------------
2016年9月4日------------天津濱湖劇院(yuan) 曹馨月
2018年(nian)1月6日 江蘇(su)大劇(ju)院(yuan)2018年(nian)開年(nian)禮(li) 江蘇(su)大劇(ju)院(yuan)·戲劇(ju)廳(ting) 李勝素、于(yu)魁智(zhi)
2018年12月(yue)30日 天(tian)(tian)津(jin)京劇(ju)院慶(qing)元旦系列(lie)演出 天(tian)(tian)津(jin)濱湖劇(ju)院 王艷
2019年10月25-26 廣(guang)州大(da)劇院 于魁智、李勝(sheng)素(su)
2022年(nian)2月15日 2022年(nian)中央廣播(bo)電(dian)視總(zong)臺(tai)元宵晚會 董圓(yuan)圓(yuan)
2023年(nian)(nian)1月1日 龍鳳(feng)呈祥——2023年(nian)(nian)新(xin)年(nian)(nian)戲曲演唱會-褚灃(feng)怡
2023年8月 “休忘(wang)楊家干城(cheng)將,精忠報國血戰沙場(chang)” 內蒙古烏蘭恰特大劇院(yuan) 梅蘭芳