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基本介紹

《穆桂英掛(gua)帥》，京劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目，是梅(mei)蘭芳(fang)等藝術家為(wei)慶祝新中(zhong)國成立十周年，于1959年根(gen)據同名豫(yu)劇(ju)(ju)移植而(er)來；同年5月25日(ri)，該(gai)劇(ju)(ju)在北京人民劇(ju)(ju)場首演。

該劇主要講述(shu)了北宋時(shi)期西夏進(jin)犯(fan)中原，宋王決定通過校(xiao)場比武挑選(xuan)元帥(shuai)(shuai)領(ling)(ling)兵抵抗，楊家小將楊文廣在(zai)校(xiao)場刀劈王倫奪得帥(shuai)(shuai)印歸(gui)來(lai)。其母穆桂英(ying)深感(gan)朝廷刻薄寡恩(en)，不愿再為其效力，最終在(zai)佘(she)太(tai)君的感(gan)召下愉快(kuai)地答應領(ling)(ling)兵出(chu)征。

角色介紹

角色名(ming) 行(xing)當(dang) 簡介

穆桂英 旦 佘(she)(she)太(tai)君的(de)孫媳(xi)婦(fu)，是楊家將的(de)主力。因二十年前楊家將遭到宋王的(de)冷落面心(xin)懷(huai)不清，因此不肯(ken)掛(gua)帥出征(zheng)，在佘(she)(she)太(tai)君抗(kang)敵決(jue)心(xin)的(de)敦(dun)促(cu)下(xia)，報(bao)國之心(xin)油然(ran)再生，欣然(ran)接印準備出征(zheng)。

佘(she)太君 旦 宋代名(ming)將楊(yang)繼(ji)業之(zhi)妻(qi)，曾(ceng)是楊(yang)家將的(de)主(zhu)力。已(yi)經辭朝(chao)二十余載的(de)佘(she)太君得(de)知掛(gua)帥(shuai)之(zhi)事后，忙派重孫打探消息。一見(jian)帥(shuai)印又回到楊(yang)家，十分激動，規勸穆桂英要以(yi)國家安危(wei)為重。

楊宗保(bao) 生 穆(mu)桂英之夫，楊家(jia)將的主(zhu)力。

楊金花 旦 穆(mu)桂英之(zhi)女

楊(yang)文(wen)廣 生 穆桂英之子，在校場比武上他刀劈王倫(lun)奪得帥印。

宋王 生 北宋皇帝，在西夏進犯中原之時，他(ta)決(jue)定通過校場比武挑(tiao)選元帥領(ling)兵抵(di)抗。在楊文廣(guang)刀劈王倫奪得帥印后，宋王命其母穆桂英掛(gua)帥出征。

寇準(zhun) 生 北(bei)宋(song)朝廷的(de)忠臣，主(zhu)張啟用楊家(jia)將抗敵(di)，也正(zheng)是因為他舉薦(jian)楊家(jia)將才挽救了大(da)宋(song)朝的(de)危機。

王(wang)強 凈 北(bei)宋(song)朝廷的奸臣，主(zhu)張啟用他的兒子王(wang)倫掛帥，事成之后父子同(tong)掌(zhang)兵權再與番王(wang)暗通消(xiao)息(xi)，里迎外合奪取(qu)宋(song)室江山。

王倫 凈(jing) 王強的兒子

內容介紹

北宋時(shi)，西夏進犯(fan)中(zhong)原，寇(kou)準舉(ju)(ju)薦楊(yang)(yang)(yang)家(jia)將掛帥(shuai)(shuai)，兵部(bu)王(wang)(wang)強舉(ju)(ju)薦自己的(de)兒子王(wang)(wang)倫(lun)掛帥(shuai)(shuai)，奪得(de)(de)兵權與番(fan)王(wang)(wang)里(li)應(ying)外合奪取宋室江山。宋王(wang)(wang)決定(ding)通過校(xiao)場(chang)比(bi)武(wu)(wu)挑選元帥(shuai)(shuai)領兵抵抗，已經辭朝二(er)十余載的(de)佘太君聞(wen)訊后(hou)忙派重(zhong)孫楊(yang)(yang)(yang)文(wen)廣(guang)和金花前去(qu)開封打探消息。二(er)人興致勃勃地(di)來(lai)到(dao)(dao)楊(yang)(yang)(yang)家(jia)將舊居“天波府”，聞(wen)訊王(wang)(wang)倫(lun)在校(xiao)場(chang)比(bi)武(wu)(wu)，二(er)人急忙趕到(dao)(dao)校(xiao)場(chang)，見(jian)王(wang)(wang)倫(lun)比(bi)武(wu)(wu)奪得(de)(de)帥(shuai)(shuai)印，二(er)人不服提出與王(wang)(wang)倫(lun)比(bi)武(wu)(wu)，王(wang)(wang)強提出校(xiao)場(chang)比(bi)武(wu)(wu)殺(sha)人無罪。寇(kou)準認出是楊(yang)(yang)(yang)家(jia)將后(hou)代，并暗示殺(sha)死王(wang)(wang)倫(lun)無罪，楊(yang)(yang)(yang)文(wen)廣(guang)刀劈王(wang)(wang)倫(lun)奪得(de)(de)帥(shuai)(shuai)印，宋王(wang)(wang)命(ming)其(qi)母穆桂英掛帥(shuai)(shuai)出征。

奪得(de)帥印(yin)的(de)文(wen)廣和金(jin)花愉(yu)快(kuai)地(di)回(hui)家(jia)(jia)(jia)將(jiang)帥印(yin)交給(gei)母(mu)親(qin)，穆(mu)桂(gui)(gui)英因二十年前(qian)楊(yang)家(jia)(jia)(jia)將(jiang)遭(zao)到(dao)宋王的(de)冷落面心(xin)懷不清，當即(ji)綁子上殿交印(yin)，金(jin)花請出(chu)(chu)佘(she)太(tai)(tai)君(jun)，太(tai)(tai)君(jun)一(yi)見帥印(yin)又回(hui)到(dao)楊(yang)家(jia)(jia)(jia)，十分(fen)激動，規勸穆(mu)桂(gui)(gui)英要以國家(jia)(jia)(jia)安危為重。穆(mu)桂(gui)(gui)英申述理由，佘(she)太(tai)(tai)君(jun)表示“你不掛帥我來掛帥”，在(zai)太(tai)(tai)君(jun)的(de)感召(zhao)下愉(yu)快(kuai)地(di)答應領(ling)兵(bing)出(chu)(chu)征。穆(mu)桂(gui)(gui)英掛帥，經過一(yi)番整(zheng)頓軍紀，辭別前(qian)來送行的(de)佘(she)太(tai)(tai)君(jun)和寇準，眾將(jiang)官發兵(bing)西夏。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆桂英掛帥》故事背景為北宋時期，面對西夏(xia)進(jin)犯中原這樣一(yi)個重大(da)事件(jian)，該(gai)劇(ju)圍繞著抵(di)抗(kang)與(yu)(yu)不抵(di)抗(kang)、由誰(shui)掛帥出(chu)征這樣一(yi)對矛盾(dun)，展(zhan)開了(le)激烈的斗爭。劇(ju)中以忠(zhong)臣(chen)寇(kou)準及(ji)楊家將為一(yi)方與(yu)(yu)奸臣(chen)王強(qiang)、王倫為一(yi)方的陰謀家展(zhan)開了(le)槍對刀的較(jiao)量(liang)，結果楊文廣取(qu)得勝利，以穆桂英掛帥出(chu)征為勝利的結局。

《穆桂(gui)英(ying)(ying)掛帥(shuai)》的(de)主(zhu)題思想是(shi)歌頌了(le)楊(yang)家(jia)(jia)將世代忠良保家(jia)(jia)衛(wei)國(guo)(guo)的(de)英(ying)(ying)雄事跡以及楊(yang)家(jia)(jia)將“一門忠良、為國(guo)(guo)分憂(you)”的(de)愛國(guo)(guo)主(zhu)義情懷。梅蘭(lan)芳(fang)在慶祝國(guo)(guo)慶十周年之際進(jin)行演出，具有現(xian)實意義和教育意義，更體現(xian)出梅蘭(lan)芳(fang)的(de)思想境界和崇高的(de)藝術觀。

結構分析

《穆(mu)桂(gui)英掛(gua)帥(shuai)(shuai)》全劇(ju)可成(cheng)起、承、轉、合四(si)個部(bu)分。起——矛(mao)盾(dun)的(de)起始(shi)(shi)部(bu)分。包括第(di)(di)(di)一場(chang)(chang)(chang)“報警”。承——是承接部(bu)分。包括第(di)(di)(di)二場(chang)(chang)(chang)“鄉(xiang)居”、第(di)(di)(di)三場(chang)(chang)(chang)“進(jin)京”，介(jie)紹了全劇(ju)中(zhong)另一個主要的(de)矛(mao)盾(dun)方面，即(ji)楊家(jia)將(jiang)的(de)情況。楊家(jia)將(jiang)雖然(ran)卸(xie)甲歸田二十年，但國(guo)家(jia)安危之事始(shi)(shi)終深(shen)藏心間，并派(pai)文(wen)廣(guang)、金花進(jin)京打探。轉——矛(mao)盾(dun)雙方交鋒。包括第(di)(di)(di)四(si)場(chang)(chang)(chang)“比武”、第(di)(di)(di)五(wu)場(chang)(chang)(chang)“接印(yin)”。第(di)(di)(di)四(si)場(chang)(chang)(chang)比武中(zhong)，文(wen)廣(guang)刀(dao)劈(pi)王倫，解決了王強父子陰謀奪權的(de)矛(mao)盾(dun)。第(di)(di)(di)五(wu)場(chang)(chang)(chang)通(tong)過佘太君的(de)歸勸，解決了穆(mu)桂(gui)英“掛(gua)帥(shuai)(shuai)與不(bu)掛(gua)帥(shuai)(shuai)”的(de)矛(mao)盾(dun)。合——矛(mao)盾(dun)得到(dao)解決。包括第(di)(di)(di)六場(chang)(chang)(chang)“述舊”、第(di)(di)(di)七場(chang)(chang)(chang)“點(dian)將(jiang)”和(he)第(di)(di)(di)八場(chang)(chang)(chang)“發兵”。其中(zhong)第(di)(di)(di)六、七兩場(chang)(chang)(chang)是過場(chang)(chang)(chang)戲，第(di)(di)(di)八場(chang)(chang)(chang)是全劇(ju)的(de)最終目的(de)。

唱腔分析

在《穆桂英掛帥》劇(ju)中全部使(shi)用(yong)西(xi)皮(pi)(pi)腔進行演唱(chang)(chang)，共有28段，其中原板唱(chang)(chang)腔有14段、散板搖(yao)板17段、慢板1段（第五場“接印(yin)”穆桂英唱(chang)(chang)，只有4句(ju)）以(yi)及南(nan)梆(bang)子(zi)1段（南(nan)梆(bang)子(zi)亦(yi)屬于西(xi)皮(pi)(pi)唱(chang)(chang)腔）。從全劇(ju)唱(chang)(chang)腔按排來(lai)看有以(yi)下兩個特(te)點：1、原劇(ju)本是馬金鳳唱(chang)(chang)的(de)(de)豫(yu)劇(ju)屬梆(bang)子(zi)腔，西(xi)皮(pi)(pi)腔與(yu)梆(bang)子(zi)腔同源，故用(yong)西(xi)皮(pi)(pi)腔與(yu)梆(bang)子(zi)腔保持著結(jie)構與(yu)風格的(de)(de)原貌。2、全劇(ju)總(zong)體情緒是激(ji)昂、高亢的(de)(de)基調(diao)，西(xi)皮(pi)(pi)腔更能表現(xian)劇(ju)情的(de)(de)發展和劇(ju)中的(de)(de)人物性格。

第五場穆(mu)(mu)桂(gui)英的(de)(de)(de)(de)整板(ban)(ban)唱(chang)腔是按慢(man)(man)——中(zhong)——快(kuai)的(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)式來布(bu)(bu)局(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)，這樣的(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)局(ju)(ju)十分(fen)講(jiang)究。“接(jie)印”一開始穆(mu)(mu)桂(gui)英上場唱(chang)四(si)句慢(man)(man)板(ban)(ban)，用來表(biao)現她復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)內心活(huo)動。中(zhong)間穆(mu)(mu)桂(gui)英在(zai)對(dui)佘太君申訴自(zi)已為什(shen)么不掛(gua)帥的(de)(de)(de)(de)理(li)(li)由時(shi)，用西皮二六板(ban)(ban)十句唱(chang)腔演唱(chang)，也是精彩之筆。二六板(ban)(ban)是不快(kuai)不慢(man)(man)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔，很少(shao)過門，緊密連(lian)接(jie)，這段唱(chang)腔符合(he)晚輩(bei)對(dui)長輩(bei)說話的(de)(de)(de)(de)口氣，又是慢(man)(man)條斯理(li)(li)地在(zai)伸辨不掛(gua)帥的(de)(de)(de)(de)理(li)(li)由。連(lian)佘太君聽了(le)也很同(tong)情(qing)與感動。最(zui)后愿意掛(gua)帥出(chu)征時(shi)唱(chang)八句快(kuai)板(ban)(ban)，是用明朗的(de)(de)(de)(de)基(ji)調表(biao)現出(chu)穆(mu)(mu)桂(gui)英的(de)(de)(de)(de)英雄氣概，也表(biao)現出(chu)穆(mu)(mu)桂(gui)英取得(de)勝利的(de)(de)(de)(de)決心。這樣的(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)局(ju)(ju)，及符合(he)劇(ju)情(qing)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)規律，又服合(he)人物思想轉(zhuan)變(bian)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)過程，顯示出(chu)唱(chang)腔布(bu)(bu)局(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)合(he)理(li)(li)性。

文廣、金花(hua)從(cong)汴(bian)京奪印(yin)回府，情緒(xu)興奮，唱(chang)(chang)腔高昂激越，激奮之情溢欲言表。穆桂英聽文廣、金花(hua)奪得(de)帥印(yin)經過，思(si)想(xiang)有個急速轉(zhuan)(zhuan)變(bian)過程，先是十分賞識和欣喜(xi)，又(you)聽說刀劈王倫并讓自(zi)己親自(zi)掛帥出征，轉(zhuan)(zhuan)而從(cong)震(zhen)驚到(dao)氣憤(fen)的(de)(de)(de)復(fu)雜情緒(xu)變(bian)化，通過5句西皮散(san)板(ban)的(de)(de)(de)演唱(chang)(chang),把人物(wu)的(de)(de)(de)內心活(huo)動(dong)表現(xian)的(de)(de)(de)淋漓盡(jin)致。楊金花(hua)見母親要(yao)綁子(zi)上殿交印(yin)，緊忙從(cong)后堂請(qing)來佘太君相(xiang)救(jiu)，佘太君見帥印(yin)十分激動(dong)，表現(xian)出又(you)驚又(you)喜(xi)的(de)(de)(de)神態，10句唱(chang)(chang)腔的(de)(de)(de)最(zui)后兩句是散(san)板(ban)“為(wei)國家說什幺夫亡子(zi)殞，盡(jin)忠何必問功勛(xun)”是情緒(xu)的(de)(de)(de)最(zui)高潮，也是唱(chang)(chang)腔的(de)(de)(de)最(zui)高潮點。

角色塑造

梅(mei)(mei)蘭芳扮(ban)演(yan)穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)，將青(qing)衣(yi)和(he)(he)刀(dao)馬(ma)旦的(de)(de)表演(yan)融(rong)合在(zai)一起，生(sheng)動(dong)地塑(su)造了穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)這位人(ren)過中(zhong)年(nian)、率軍殺敵的(de)(de)巾(jin)幗(guo)英(ying)(ying)(ying)雄形象，贊揚了楊家數代男女老(lao)少以(yi)(yi)國家大(da)(da)局為重(zhong)，不計個人(ren)恩(en)怨，不屈(qu)不撓的(de)(de)高尚(shang)品(pin)德和(he)(he)愛(ai)國主義情(qing)操。梅(mei)(mei)蘭芳調動(dong)幾(ji)十年(nian)來(lai)積累(lei)的(de)(de)豐碩的(de)(de)藝術經驗，以(yi)(yi)其(qi)(qi)爐火純(chun)青(qing)的(de)(de)表演(yan)塑(su)造了他藝術人(ren)生(sheng)中(zhong)最后一個舞臺(tai)形象，把梅(mei)(mei)派藝術推進到一個新(xin)的(de)(de)水平。當(dang)(dang)時，梅(mei)(mei)蘭芳已年(nian)過花甲，對穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)老(lao)當(dang)(dang)益壯的(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄氣概感(gan)同身受(shou)，因此在(zai)戲中(zhong)把穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)性(xing)格掌握得很(hen)準確(que)，突(tu)出表現(xian)穆(mu)(mu)桂(gui)英(ying)(ying)(ying)捐棄私憤，重(zhong)整戎裝，慷慨誓師，兵發邊關，久居(ju)林下重(zhong)展雄姿(zi)的(de)(de)巾(jin)幗(guo)英(ying)(ying)(ying)雄神韻(yun)。在(zai)“鄉居(ju)”、“捧(peng)印”和(he)(he)“發兵”各場中(zhong)，無(wu)論是(shi)(shi)身穿印花紅(hong)裝繡(xiu)帔，還(huan)是(shi)(shi)扎靠(kao)披蟒插(cha)翎子，均端莊嫻靜，豪邁威武(wu)，沉穩凝(ning)重(zhong)，一派英(ying)(ying)(ying)姿(zi)，滿臺(tai)生(sheng)輝。特(te)別是(shi)(shi)“捧(peng)印”一場，梅(mei)(mei)蘭芳以(yi)(yi)穿帔、梳大(da)(da)頭的(de)(de)青(qing)衣(yi)旦為基礎，借鑒(jian)吸(xi)收了《鐵(tie)籠山》、《英(ying)(ying)(ying)雄義》等戲里大(da)(da)武(wu)生(sheng)的(de)(de)身段動(dong)作(zuo)，在(zai)“九錘半”的(de)(de)鑼鼓點(dian)中(zhong)，炯炯有(you)神的(de)(de)雙目注視著帥印，陡然喚起當(dang)(dang)年(nian)的(de)(de)一腔豪情(qing)，盡管沒有(you)扎大(da)(da)靠(kao)、插(cha)雉翎，仍不失當(dang)(dang)年(nian)大(da)(da)破天門陣的(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄本色，盡顯其(qi)(qi)大(da)(da)將風度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年，新中(zhong)國成(cheng)立后，梅蘭(lan)(lan)芳(fang)(fang)(fang)就(jiu)一直想創作(zuo)一個(ge)新戲。1950年秋天，梅蘭(lan)(lan)芳(fang)(fang)(fang)在天津演出(chu)時(shi)，曾托時(shi)任(ren)天津市文化局(ju)局(ju)長阿英(ying)幫(bang)助物色題(ti)材，阿英(ying)當時(shi)推(tui)薦了唐人小說中(zhong)的《柳(liu)毅傳》，梅蘭(lan)(lan)芳(fang)(fang)(fang)也挺喜(xi)歡。可是那些年由于(yu)忙于(yu)赴各地巡回演出(chu)，加上眾多的社(she)會活動和(he)出(chu)訪任(ren)務，梅蘭(lan)(lan)芳(fang)(fang)(fang)實在抽不出(chu)時(shi)間編排新戲，所以事(shi)情就(jiu)這么擱置了下來(lai)。

1953年，梅(mei)蘭(lan)芳在上海第一次看到河南省洛陽市豫(yu)劇(ju)團的(de)馬(ma)金(jin)鳳演出的(de)豫(yu)劇(ju)《穆桂(gui)英掛帥》時，便十(shi)分感興趣。因(yin)為早在四十(shi)年前，他就(jiu)演過有關穆桂(gui)英青年時代(dai)戀愛故事的(de)戲《穆柯寨》、《槍挑穆天王》等，所以對穆桂(gui)英這個(ge)角色(se)是(shi)(shi)深(shen)有感情的(de)。于(yu)是(shi)(shi)他邀請馬(ma)金(jin)鳳一同交(jiao)流，表示對老年穆桂(gui)英這個(ge)人物，還是(shi)(shi)第一次在豫(yu)劇(ju)中發現，穆桂(gui)英老當益壯的(de)精神令梅(mei)蘭(lan)芳深(shen)深(shen)感動。

1955年(nian)4月，文(wen)化部在北(bei)京舉行(xing)“梅(mei)蘭芳(fang)周信芳(fang)舞臺生活五十(shi)年(nian)”紀(ji)念活動。梅(mei)蘭芳(fang)表示自己老(lao)了(le)，扮上戲已經不漂(piao)亮(liang)，唱賣(mai)份(fen)的戲不合(he)適(shi)了(le)。所以，他想創作(zuo)些類似(si)《穆(mu)桂英掛(gua)帥》那樣描寫古代中年(nian)婦女(nv)的新戲。

1959年年初，梅(mei)蘭芳考(kao)慮排(pai)演一個新戲(xi)向國慶十周年獻禮(li)，當時有兩個劇目可供選擇。一個是原來考(kao)慮過(guo)的《柳毅傳(chuan)書(shu)》，另一個就(jiu)是《穆(mu)(mu)桂英掛(gua)帥(shuai)(shuai)》，并(bing)已由陸靜巖(yan)、袁(yuan)韻宜兩位(wei)女編劇改(gai)寫成京劇本穆(mu)(mu)桂英掛(gua)帥(shuai)(shuai)。這兩個劇本同時放(fang)到(dao)了梅(mei)蘭芳的書(shu)桌上，他一一細讀，并(bing)反(fan)復推敲(qiao)，終(zhong)于(yu)選定(ding)了后者《穆(mu)(mu)桂英掛(gua)帥(shuai)(shuai)》。

改編過程

梅蘭芳對于豫(yu)劇《穆(mu)桂英(ying)掛帥》的改編、排演，并非簡單地把豫(yu)劇移植和搬(ban)演過來，而是一次新的創(chuang)作。首(shou)先是劇本(ben)的文學(xue)創(chuang)作，豫(yu)劇的劇本(ben)原來只有五場(chang)戲，分別是《鄉居》《進京》《比武》《接印(yin)》和《發(fa)兵》。京劇本(ben)雖(sui)然內容與豫(yu)劇本(ben)基本(ben)相同，但有所豐富，加(jia)了(le)三場(chang)戲。在《鄉居》的前面(mian)(mian)(mian)加(jia)了(le)一場(chang)《報(bao)警》，用以明場(chang)交(jiao)代寇準進宮報(bao)告(gao)邊關危急。在《接印(yin)》一場(chang)后面(mian)(mian)(mian)增加(jia)《述舊》一場(chang)，寫楊(yang)宗(zong)保到(dao)校場(chang)之前，給(gei)他的女(nv)兒們(men)講述當年穆(mu)桂英(ying)如(ru)何英(ying)勇(yong)殺敵和令出如(ru)山，用側面(mian)(mian)(mian)描(miao)寫的手法刻畫穆(mu)桂英(ying)的形象，也為后面(mian)(mian)(mian)教育楊(yang)文廣的情節作一鋪墊。另(ling)外還加(jia)了(le)一場(chang)過場(chang)戲，寫眾將意氣風發(fa)地趕往(wang)大(da)營(ying)。

就這樣，京(jing)劇本從原(yuan)來豫劇本的(de)(de)五場(chang)戲，豐(feng)富(fu)擴展為八場(chang)戲，原(yuan)有的(de)(de)場(chang)次也作了(le)必要(yao)的(de)(de)增(zeng)刪(shan)。如《進京(jing)》一(yi)場(chang)，增(zeng)加了(le)一(yi)段戲，寫(xie)楊金花(hua)、楊文廣到(dao)達(da)汴京(jing)后重訪昔日楊家故宅天(tian)波府，目睹如今已成了(le)奸臣王強的(de)(de)府第(di)，心(xin)中十(shi)分感憤，這樣的(de)(de)細節增(zeng)加也有助于深(shen)化主題和刻(ke)畫人物的(de)(de)心(xin)理。

為了適合梅(mei)蘭芳的(de)(de)聲腔特點(dian)，京劇本里的(de)(de)唱詞(ci)(ci)多采用“人辰”的(de)(de)轍口，所(suo)以(yi)除了保留豫劇本中“我不(bu)掛帥誰掛帥，我不(bu)領(ling)兵誰領(ling)兵”這(zhe)兩句點(dian)題性的(de)(de)唱詞(ci)(ci)之外，其他(ta)所(suo)有唱詞(ci)(ci)均重(zhong)(zhong)新編(bian)寫。因此，京劇本的(de)(de)改編(bian)，完(wan)全是一次重(zhong)(zhong)新創作。

傳播影響

演出情況

時間 主題 地點(dian) 主演(yan)/演(yan)出方(fang)

1959年(nian)5月25日（首(shou)演）------------北京人民劇場 梅蘭(lan)芳(fang)

1959年10月初 獻(xian)禮國(guo)慶10周年 北京(jing) 梅蘭芳

1961年5月5日------------北京人民劇場 梅蘭芳

1961年5月(yue)31日 為中(zhong)國科學院(yuan)的科學家們演出 北京西(xi)郊中(zhong)關村 梅蘭芳、梅劇團

2014年2月------------夏威夷大學肯(ken)尼(ni)迪劇院(yuan) ------------

2016年9月4日------------天津濱(bin)湖(hu)劇(ju)院 曹馨月

2018年(nian)1月6日 江蘇(su)大劇(ju)院(yuan)2018年(nian)開年(nian)禮 江蘇(su)大劇(ju)院(yuan)·戲劇(ju)廳 李勝素、于魁(kui)智

2018年(nian)12月30日 天津(jin)(jin)京劇(ju)院(yuan)慶元旦系(xi)列(lie)演出(chu) 天津(jin)(jin)濱湖劇(ju)院(yuan) 王艷

2019年(nian)10月25-26 廣州(zhou)大劇(ju)院(yuan) 于魁(kui)智、李勝素

2022年(nian)2月15日 2022年(nian)中央廣播(bo)電視總臺元宵晚會 董(dong)圓(yuan)圓(yuan)

2023年1月(yue)1日 龍鳳呈(cheng)祥——2023年新年戲曲演唱會-褚灃怡

2023年8月 “休忘楊家干城(cheng)將，精忠報國血戰沙場” 內蒙古烏蘭恰(qia)特大劇院 梅(mei)蘭芳