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基本介紹

《穆桂英(ying)掛帥(shuai)》，京劇劇目，是(shi)梅蘭芳等藝(yi)術家(jia)為慶祝(zhu)新中國(guo)成立十周年，于1959年根據同名豫劇移植(zhi)而來；同年5月25日，該(gai)劇在北京人民劇場首演。

該劇主要講述了北宋時期西夏進(jin)犯中原(yuan)，宋王(wang)決定通過校場(chang)(chang)比武挑選(xuan)元帥領兵(bing)抵抗，楊家小(xiao)將楊文廣在(zai)校場(chang)(chang)刀劈(pi)王(wang)倫(lun)奪得帥印歸來(lai)。其(qi)母(mu)穆桂英深感(gan)朝廷刻薄(bo)寡恩，不愿(yuan)再為其(qi)效力，最(zui)終在(zai)佘太君的感(gan)召下愉快(kuai)地答應領兵(bing)出(chu)征。

角色介紹

角色名(ming) 行當 簡(jian)介(jie)

穆桂英 旦 佘太(tai)君的(de)(de)孫媳婦，是楊家將的(de)(de)主力。因二(er)十年前楊家將遭到宋王(wang)的(de)(de)冷落面心(xin)懷不(bu)清，因此(ci)不(bu)肯掛帥(shuai)出征，在佘太(tai)君抗(kang)敵決心(xin)的(de)(de)敦促下，報國之心(xin)油然再生，欣然接印準(zhun)備出征。

佘(she)(she)太君(jun) 旦 宋代名將楊(yang)繼業(ye)之妻，曾是楊(yang)家將的(de)主(zhu)力。已經辭(ci)朝二(er)十余載的(de)佘(she)(she)太君(jun)得知掛(gua)帥(shuai)之事后，忙派重孫打探消息。一見帥(shuai)印又回到楊(yang)家，十分激動，規勸穆(mu)桂英要以(yi)國家安危為重。

楊(yang)宗保 生(sheng) 穆桂英之夫，楊(yang)家將的(de)主力。

楊金花 旦 穆桂(gui)英(ying)之女

楊(yang)文(wen)廣 生(sheng) 穆桂英之(zhi)子(zi)，在(zai)校(xiao)場比武上(shang)他刀劈(pi)王倫(lun)奪得帥印。

宋王(wang)(wang) 生 北宋皇帝，在西(xi)夏進犯中(zhong)原之時(shi)，他(ta)決定通過校場(chang)比武挑(tiao)選(xuan)元帥(shuai)領兵抵抗。在楊文廣刀(dao)劈王(wang)(wang)倫奪(duo)得帥(shuai)印后，宋王(wang)(wang)命其母(mu)穆桂(gui)英掛帥(shuai)出征。

寇準 生 北宋朝廷的忠臣(chen)，主張(zhang)啟(qi)用楊家將(jiang)(jiang)抗敵，也正是因為他舉薦(jian)楊家將(jiang)(jiang)才(cai)挽(wan)救了(le)大宋朝的危機。

王(wang)強 凈(jing) 北宋朝(chao)廷(ting)的奸臣，主張啟用他的兒子(zi)王(wang)倫掛帥(shuai)，事成之后父子(zi)同掌兵權再與番王(wang)暗通消(xiao)息，里迎外(wai)合奪取宋室江山。

王(wang)倫 凈 王(wang)強(qiang)的兒(er)子

內容介紹

北宋時，西(xi)夏進(jin)犯中原，寇(kou)準舉薦楊家(jia)將掛帥(shuai)(shuai)，兵(bing)部王(wang)強(qiang)(qiang)舉薦自己的兒子(zi)王(wang)倫掛帥(shuai)(shuai)，奪(duo)(duo)得(de)(de)兵(bing)權(quan)與番(fan)王(wang)里應外(wai)合奪(duo)(duo)取宋室(shi)江(jiang)山。宋王(wang)決定通(tong)過(guo)校場(chang)(chang)比武(wu)挑(tiao)選(xuan)元帥(shuai)(shuai)領兵(bing)抵抗，已經辭朝(chao)二(er)(er)十(shi)余(yu)載的佘太君(jun)聞訊后忙派重孫楊文廣(guang)和金花前去開封打(da)探消息(xi)。二(er)(er)人(ren)(ren)興致勃勃地來到楊家(jia)將舊居“天(tian)波府(fu)”，聞訊王(wang)倫在校場(chang)(chang)比武(wu)，二(er)(er)人(ren)(ren)急忙趕到校場(chang)(chang)，見王(wang)倫比武(wu)奪(duo)(duo)得(de)(de)帥(shuai)(shuai)印，二(er)(er)人(ren)(ren)不服提出(chu)與王(wang)倫比武(wu)，王(wang)強(qiang)(qiang)提出(chu)校場(chang)(chang)比武(wu)殺人(ren)(ren)無罪(zui)。寇(kou)準認出(chu)是楊家(jia)將后代，并暗示殺死(si)王(wang)倫無罪(zui)，楊文廣(guang)刀劈王(wang)倫奪(duo)(duo)得(de)(de)帥(shuai)(shuai)印，宋王(wang)命其母(mu)穆(mu)桂英掛帥(shuai)(shuai)出(chu)征(zheng)。

奪得(de)帥(shuai)印(yin)的(de)文廣(guang)和(he)(he)金(jin)花愉(yu)快地回家(jia)(jia)(jia)將(jiang)帥(shuai)印(yin)交給(gei)母親，穆(mu)桂(gui)英(ying)因二十年前楊(yang)家(jia)(jia)(jia)將(jiang)遭到(dao)宋王的(de)冷(leng)落面(mian)心懷不(bu)清(qing)，當即綁子上殿交印(yin)，金(jin)花請出(chu)佘太(tai)(tai)君(jun)，太(tai)(tai)君(jun)一見帥(shuai)印(yin)又回到(dao)楊(yang)家(jia)(jia)(jia)，十分激動(dong)，規勸穆(mu)桂(gui)英(ying)要以國家(jia)(jia)(jia)安危為重。穆(mu)桂(gui)英(ying)申述理由(you)，佘太(tai)(tai)君(jun)表(biao)示“你不(bu)掛(gua)帥(shuai)我來掛(gua)帥(shuai)”，在太(tai)(tai)君(jun)的(de)感召下愉(yu)快地答應領兵出(chu)征。穆(mu)桂(gui)英(ying)掛(gua)帥(shuai)，經(jing)過一番整(zheng)頓軍紀(ji)，辭別前來送行的(de)佘太(tai)(tai)君(jun)和(he)(he)寇準，眾將(jiang)官發兵西夏。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆桂(gui)英掛帥》故(gu)事(shi)背(bei)景為(wei)(wei)(wei)北宋時期，面對西(xi)夏進犯(fan)中原這樣一(yi)個重大事(shi)件，該劇圍(wei)繞著抵抗(kang)(kang)與不抵抗(kang)(kang)、由(you)誰掛帥出(chu)征這樣一(yi)對矛盾，展開(kai)了激烈的(de)斗爭。劇中以忠臣寇準(zhun)及楊家將(jiang)為(wei)(wei)(wei)一(yi)方與奸臣王(wang)強、王(wang)倫為(wei)(wei)(wei)一(yi)方的(de)陰謀家展開(kai)了槍對刀的(de)較(jiao)量，結(jie)果(guo)楊文廣取得(de)勝利(li)，以穆桂(gui)英掛帥出(chu)征為(wei)(wei)(wei)勝利(li)的(de)結(jie)局。

《穆桂英(ying)掛帥》的(de)主(zhu)題思想是歌頌了楊(yang)家將世代忠良(liang)保家衛國的(de)英(ying)雄事跡以及楊(yang)家將“一門忠良(liang)、為國分憂”的(de)愛國主(zhu)義情懷。梅蘭芳(fang)在慶(qing)祝(zhu)國慶(qing)十周年之際進(jin)行(xing)演(yan)出(chu)，具(ju)有現實意義和(he)教育意義，更體(ti)現出(chu)梅蘭芳(fang)的(de)思想境界和(he)崇高的(de)藝術(shu)觀。

結構分析

《穆(mu)桂(gui)英掛帥(shuai)》全劇可(ke)成起(qi)、承(cheng)、轉、合(he)四(si)個(ge)部分。起(qi)——矛盾(dun)(dun)的(de)(de)(de)起(qi)始(shi)部分。包(bao)括第一場(chang)(chang)(chang)(chang)“報警(jing)”。承(cheng)——是承(cheng)接部分。包(bao)括第二場(chang)(chang)(chang)(chang)“鄉居”、第三場(chang)(chang)(chang)(chang)“進(jin)京(jing)”，介紹了(le)全劇中(zhong)(zhong)另一個(ge)主要的(de)(de)(de)矛盾(dun)(dun)方(fang)面(mian)，即(ji)楊家將的(de)(de)(de)情況。楊家將雖然卸甲歸(gui)田二十年，但國(guo)家安危(wei)之事(shi)始(shi)終深藏心(xin)間(jian)，并派文廣(guang)、金(jin)花進(jin)京(jing)打(da)探。轉——矛盾(dun)(dun)雙(shuang)方(fang)交鋒。包(bao)括第四(si)場(chang)(chang)(chang)(chang)“比(bi)武”、第五場(chang)(chang)(chang)(chang)“接印”。第四(si)場(chang)(chang)(chang)(chang)比(bi)武中(zhong)(zhong)，文廣(guang)刀劈王(wang)倫，解(jie)(jie)決了(le)王(wang)強父子陰謀奪權(quan)的(de)(de)(de)矛盾(dun)(dun)。第五場(chang)(chang)(chang)(chang)通(tong)過(guo)佘太(tai)君的(de)(de)(de)歸(gui)勸，解(jie)(jie)決了(le)穆(mu)桂(gui)英“掛帥(shuai)與不掛帥(shuai)”的(de)(de)(de)矛盾(dun)(dun)。合(he)——矛盾(dun)(dun)得到解(jie)(jie)決。包(bao)括第六場(chang)(chang)(chang)(chang)“述舊”、第七(qi)場(chang)(chang)(chang)(chang)“點將”和第八場(chang)(chang)(chang)(chang)“發兵(bing)”。其中(zhong)(zhong)第六、七(qi)兩(liang)場(chang)(chang)(chang)(chang)是過(guo)場(chang)(chang)(chang)(chang)戲，第八場(chang)(chang)(chang)(chang)是全劇的(de)(de)(de)最終目的(de)(de)(de)。

唱腔分析

在《穆(mu)桂英(ying)掛帥》劇(ju)中全(quan)部使用西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進行演唱(chang)，共有(you)(you)28段，其(qi)中原(yuan)板唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)14段、散板搖板17段、慢板1段（第五場“接印”穆(mu)桂英(ying)唱(chang)，只(zhi)有(you)(you)4句(ju)）以(yi)及南梆(bang)子(zi)1段（南梆(bang)子(zi)亦屬(shu)于西(xi)皮(pi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)）。從(cong)全(quan)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)按排來看有(you)(you)以(yi)下(xia)兩個特點：1、原(yuan)劇(ju)本是馬(ma)金鳳唱(chang)的(de)(de)豫劇(ju)屬(shu)梆(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)與梆(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)同(tong)源，故用西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)與梆(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)保持著(zhu)結構與風格的(de)(de)原(yuan)貌。2、全(quan)劇(ju)總體情緒是激昂、高亢的(de)(de)基調，西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)更能表現劇(ju)情的(de)(de)發(fa)展和(he)劇(ju)中的(de)(de)人物性格。

第五場(chang)穆(mu)桂(gui)(gui)(gui)英(ying)的整板(ban)(ban)(ban)唱(chang)(chang)腔(qiang)是(shi)按慢(man)(man)——中——快的板(ban)(ban)(ban)式來(lai)布(bu)局的，這樣的布(bu)局十分(fen)講(jiang)究。“接(jie)印(yin)”一開始穆(mu)桂(gui)(gui)(gui)英(ying)上(shang)場(chang)唱(chang)(chang)四句慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)，用(yong)(yong)來(lai)表現(xian)(xian)她復(fu)雜的內(nei)心(xin)活動(dong)。中間穆(mu)桂(gui)(gui)(gui)英(ying)在(zai)對佘太君(jun)申(shen)訴自已為什(shen)么不掛(gua)帥(shuai)(shuai)的理由(you)時(shi)，用(yong)(yong)西皮二六板(ban)(ban)(ban)十句唱(chang)(chang)腔(qiang)演唱(chang)(chang)，也(ye)是(shi)精(jing)彩之(zhi)筆(bi)。二六板(ban)(ban)(ban)是(shi)不快不慢(man)(man)的唱(chang)(chang)腔(qiang)，很(hen)少過門，緊密連(lian)(lian)接(jie)，這段唱(chang)(chang)腔(qiang)符合晚輩(bei)對長(chang)輩(bei)說話的口氣，又是(shi)慢(man)(man)條斯理地(di)在(zai)伸辨不掛(gua)帥(shuai)(shuai)的理由(you)。連(lian)(lian)佘太君(jun)聽(ting)了(le)也(ye)很(hen)同情與感(gan)動(dong)。最后愿意(yi)掛(gua)帥(shuai)(shuai)出(chu)征(zheng)時(shi)唱(chang)(chang)八句快板(ban)(ban)(ban)，是(shi)用(yong)(yong)明朗的基調表現(xian)(xian)出(chu)穆(mu)桂(gui)(gui)(gui)英(ying)的英(ying)雄氣概，也(ye)表現(xian)(xian)出(chu)穆(mu)桂(gui)(gui)(gui)英(ying)取得(de)勝利的決心(xin)。這樣的布(bu)局，及符合劇情發展的規律，又服合人物思想(xiang)轉變的發展過程，顯示出(chu)唱(chang)(chang)腔(qiang)布(bu)局的合理性。

文廣、金(jin)花從(cong)(cong)汴京奪印(yin)(yin)回府，情(qing)(qing)緒(xu)興奮(fen)，唱腔高(gao)昂激越，激奮(fen)之情(qing)(qing)溢欲言表。穆(mu)桂(gui)英聽(ting)文廣、金(jin)花奪得帥(shuai)印(yin)(yin)經過，思想有個(ge)急速(su)轉(zhuan)變(bian)過程，先是十分(fen)賞識和欣喜(xi)，又聽(ting)說(shuo)刀劈王倫并讓自己(ji)親(qin)自掛帥(shuai)出征(zheng)，轉(zhuan)而(er)從(cong)(cong)震驚到氣憤的(de)(de)(de)復雜情(qing)(qing)緒(xu)變(bian)化，通過5句(ju)(ju)西皮(pi)散板的(de)(de)(de)演唱,把人物的(de)(de)(de)內心活動(dong)表現的(de)(de)(de)淋漓盡(jin)致。楊(yang)金(jin)花見母(mu)親(qin)要綁子上殿(dian)交印(yin)(yin)，緊忙從(cong)(cong)后堂(tang)請來佘(she)(she)太君相(xiang)救，佘(she)(she)太君見帥(shuai)印(yin)(yin)十分(fen)激動(dong)，表現出又驚又喜(xi)的(de)(de)(de)神態(tai)，10句(ju)(ju)唱腔的(de)(de)(de)最(zui)后兩句(ju)(ju)是散板“為國家說(shuo)什幺夫亡(wang)子殞，盡(jin)忠何必問功勛”是情(qing)(qing)緒(xu)的(de)(de)(de)最(zui)高(gao)潮，也(ye)是唱腔的(de)(de)(de)最(zui)高(gao)潮點。

角色塑造

梅(mei)蘭(lan)芳(fang)(fang)扮演(yan)穆桂英(ying)(ying)，將青(qing)衣和(he)刀馬旦的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)融合在(zai)一起，生動地塑(su)造了(le)穆桂英(ying)(ying)這位人(ren)過(guo)中(zhong)(zhong)年(nian)、率軍殺敵的(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)雄形(xing)象(xiang)，贊揚了(le)楊家數代男女老少以國家大局為(wei)(wei)重，不(bu)計個人(ren)恩怨，不(bu)屈不(bu)撓的(de)(de)(de)(de)高尚品(pin)德和(he)愛國主義情操。梅(mei)蘭(lan)芳(fang)(fang)調動幾十年(nian)來積累的(de)(de)(de)(de)豐(feng)碩的(de)(de)(de)(de)藝術經驗，以其爐火純青(qing)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)塑(su)造了(le)他藝術人(ren)生中(zhong)(zhong)最后(hou)一個舞臺(tai)形(xing)象(xiang)，把梅(mei)派藝術推進到(dao)一個新的(de)(de)(de)(de)水平。當(dang)(dang)時，梅(mei)蘭(lan)芳(fang)(fang)已年(nian)過(guo)花甲，對穆桂英(ying)(ying)老當(dang)(dang)益壯的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄氣概(gai)感同(tong)身受，因此在(zai)戲中(zhong)(zhong)把穆桂英(ying)(ying)性格掌握得很(hen)準確，突(tu)出表(biao)現穆桂英(ying)(ying)捐(juan)棄(qi)私憤，重整戎裝，慷慨誓師，兵(bing)發(fa)邊(bian)關(guan)，久居林下重展雄姿(zi)的(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)雄神韻。在(zai)“鄉居”、“捧印(yin)(yin)(yin)”和(he)“發(fa)兵(bing)”各(ge)場(chang)中(zhong)(zhong)，無論是身穿印(yin)(yin)(yin)花紅裝繡(xiu)帔，還是扎靠披蟒插(cha)翎(ling)子，均端莊(zhuang)嫻靜(jing)，豪邁威武(wu)，沉穩凝重，一派英(ying)(ying)姿(zi)，滿臺(tai)生輝。特別是“捧印(yin)(yin)(yin)”一場(chang)，梅(mei)蘭(lan)芳(fang)(fang)以穿帔、梳大頭的(de)(de)(de)(de)青(qing)衣旦為(wei)(wei)基礎，借鑒吸收了(le)《鐵(tie)籠山》、《英(ying)(ying)雄義》等戲里大武(wu)生的(de)(de)(de)(de)身段動作，在(zai)“九錘(chui)半”的(de)(de)(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)點中(zhong)(zhong)，炯炯有神的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)目注視著帥印(yin)(yin)(yin)，陡然(ran)喚起當(dang)(dang)年(nian)的(de)(de)(de)(de)一腔豪情，盡管沒(mei)有扎大靠、插(cha)雉翎(ling)，仍不(bu)失當(dang)(dang)年(nian)大破天門陣的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄本色，盡顯其大將風度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年，新中國成立后，梅蘭(lan)芳(fang)就一直想(xiang)創作一個(ge)新戲(xi)。1950年秋(qiu)天，梅蘭(lan)芳(fang)在天津演出時，曾托時任天津市文化局局長阿(a)英幫助物(wu)色題(ti)材(cai)，阿(a)英當(dang)時推薦了(le)(le)唐人小說中的《柳毅傳(chuan)》，梅蘭(lan)芳(fang)也挺喜歡(huan)。可是那(nei)些年由(you)于(yu)忙(mang)于(yu)赴各地巡回演出，加上眾多的社會(hui)活動和(he)出訪任務，梅蘭(lan)芳(fang)實在抽不出時間編排新戲(xi)，所以事情就這么擱(ge)置了(le)(le)下來。

1953年(nian)，梅蘭(lan)芳在上(shang)海(hai)第一(yi)次看到河南省洛(luo)陽市豫劇(ju)團的馬金鳳(feng)演(yan)出的豫劇(ju)《穆桂英(ying)掛(gua)帥(shuai)》時(shi)，便十分(fen)感興趣。因為早在四十年(nian)前，他(ta)就(jiu)演(yan)過有關穆桂英(ying)青年(nian)時(shi)代戀愛故(gu)事的戲《穆柯寨》、《槍(qiang)挑穆天王》等(deng)，所以對穆桂英(ying)這(zhe)個角色是深(shen)(shen)有感情(qing)的。于是他(ta)邀(yao)請馬金鳳(feng)一(yi)同交流，表示對老(lao)年(nian)穆桂英(ying)這(zhe)個人物，還是第一(yi)次在豫劇(ju)中發現，穆桂英(ying)老(lao)當(dang)益壯的精神令(ling)梅蘭(lan)芳深(shen)(shen)深(shen)(shen)感動。

1955年(nian)(nian)4月，文化部在北京舉行“梅蘭(lan)芳周信(xin)芳舞臺生活五十(shi)年(nian)(nian)”紀念活動(dong)。梅蘭(lan)芳表(biao)示(shi)自(zi)己老(lao)了，扮上戲(xi)(xi)已經不(bu)漂(piao)亮，唱賣份的戲(xi)(xi)不(bu)合適了。所以(yi)，他(ta)想(xiang)創作些類似《穆桂英掛帥(shuai)》那樣描寫古代中(zhong)年(nian)(nian)婦女(nv)的新戲(xi)(xi)。

1959年年初(chu)，梅蘭芳考慮(lv)排演(yan)一個(ge)新戲向國慶十周(zhou)年獻禮，當時有兩(liang)個(ge)劇(ju)目可供選(xuan)擇。一個(ge)是原來考慮(lv)過的《柳毅傳書》，另(ling)一個(ge)就是《穆(mu)桂(gui)英掛(gua)(gua)帥(shuai)》，并已由(you)陸靜巖、袁韻宜(yi)兩(liang)位(wei)女編劇(ju)改(gai)寫成京劇(ju)本(ben)穆(mu)桂(gui)英掛(gua)(gua)帥(shuai)。這(zhe)兩(liang)個(ge)劇(ju)本(ben)同時放到了梅蘭芳的書桌上，他一一細讀，并反復推敲，終于(yu)選(xuan)定了后(hou)者《穆(mu)桂(gui)英掛(gua)(gua)帥(shuai)》。

改編過程

梅蘭芳(fang)對于豫劇(ju)《穆桂(gui)英(ying)掛帥》的(de)改(gai)編、排演(yan)，并非(fei)簡單地(di)把豫劇(ju)移植和搬(ban)演(yan)過來(lai)，而是(shi)一(yi)次新(xin)的(de)創作。首先是(shi)劇(ju)本(ben)的(de)文學創作，豫劇(ju)的(de)劇(ju)本(ben)原來(lai)只有五(wu)場戲(xi)，分(fen)別是(shi)《鄉居》《進京(jing)(jing)》《比武》《接印》和《發兵》。京(jing)(jing)劇(ju)本(ben)雖(sui)然(ran)內容(rong)與豫劇(ju)本(ben)基本(ben)相同，但有所豐(feng)富，加(jia)(jia)了三場戲(xi)。在(zai)《鄉居》的(de)前面(mian)加(jia)(jia)了一(yi)場《報警》，用以明場交代寇準(zhun)進宮報告邊(bian)關危(wei)急。在(zai)《接印》一(yi)場后(hou)面(mian)增(zeng)加(jia)(jia)《述(shu)舊(jiu)》一(yi)場，寫(xie)楊宗保(bao)到校場之前，給他的(de)女兒們講述(shu)當(dang)年穆桂(gui)英(ying)如何(he)英(ying)勇殺敵和令(ling)出如山，用側(ce)面(mian)描寫(xie)的(de)手法刻畫穆桂(gui)英(ying)的(de)形象，也為(wei)后(hou)面(mian)教育(yu)楊文廣的(de)情節(jie)作一(yi)鋪墊(dian)。另(ling)外還加(jia)(jia)了一(yi)場過場戲(xi)，寫(xie)眾將意氣風發地(di)趕(gan)往大(da)營。

就這樣，京(jing)(jing)劇(ju)本從(cong)原來豫劇(ju)本的(de)五場(chang)(chang)戲(xi)，豐富(fu)擴展(zhan)為八(ba)場(chang)(chang)戲(xi)，原有的(de)場(chang)(chang)次也(ye)作了必要的(de)增(zeng)刪。如《進京(jing)(jing)》一(yi)(yi)場(chang)(chang)，增(zeng)加了一(yi)(yi)段戲(xi)，寫楊(yang)金花(hua)、楊(yang)文(wen)廣到達汴京(jing)(jing)后(hou)重訪昔日(ri)楊(yang)家故宅天波府(fu)(fu)，目睹如今已成了奸臣(chen)王強的(de)府(fu)(fu)第，心中十分(fen)感憤，這樣的(de)細節增(zeng)加也(ye)有助于深化主(zhu)題和刻畫人物的(de)心理。

為了適合梅蘭芳的(de)(de)聲腔特點(dian)，京劇(ju)(ju)本里(li)的(de)(de)唱詞(ci)多(duo)采用(yong)“人辰(chen)”的(de)(de)轍口，所(suo)以除了保留豫劇(ju)(ju)本中“我不掛帥(shuai)誰(shui)掛帥(shuai)，我不領兵誰(shui)領兵”這兩句點(dian)題性的(de)(de)唱詞(ci)之外，其他所(suo)有唱詞(ci)均重(zhong)新編寫。因此，京劇(ju)(ju)本的(de)(de)改編，完(wan)全(quan)是一次重(zhong)新創作。

傳播影響

演出情況

時間 主(zhu)題 地點 主(zhu)演/演出(chu)方

1959年5月25日（首演）------------北京人民劇場 梅(mei)蘭芳

1959年10月初 獻禮(li)國慶(qing)10周年 北(bei)京 梅蘭芳

1961年5月5日------------北京人民劇場 梅蘭(lan)芳(fang)

1961年5月31日 為中國科學院的(de)科學家(jia)們演出 北京西郊中關村(cun) 梅蘭芳、梅劇(ju)團(tuan)

2014年2月(yue)------------夏威夷大學肯(ken)尼(ni)迪劇院 ------------

2016年9月4日------------天津(jin)濱湖劇院 曹馨月

2018年(nian)(nian)1月6日 江蘇(su)大(da)劇(ju)院(yuan)2018年(nian)(nian)開年(nian)(nian)禮(li) 江蘇(su)大(da)劇(ju)院(yuan)·戲劇(ju)廳 李勝素(su)、于(yu)魁智(zhi)

2018年12月(yue)30日 天(tian)(tian)津京(jing)劇院慶(qing)元旦(dan)系列演出 天(tian)(tian)津濱湖劇院 王艷(yan)

2019年(nian)10月25-26 廣州大劇院 于魁智、李(li)勝素(su)

2022年2月(yue)15日 2022年中央廣播電視總臺元宵晚會 董圓(yuan)圓(yuan)

2023年(nian)1月1日(ri) 龍鳳呈祥——2023年(nian)新年(nian)戲曲演唱會-褚灃怡

2023年8月 “休忘楊家干(gan)城將(jiang)，精(jing)忠報國(guo)血(xue)戰(zhan)沙場(chang)” 內(nei)蒙古烏蘭恰(qia)特大(da)劇院(yuan) 梅蘭芳