芒果视频下载

基本介紹

《穆桂英掛帥》，京(jing)(jing)劇(ju)劇(ju)目，是梅蘭(lan)芳等藝術(shu)家為慶祝新(xin)中國成立十周年(nian)，于(yu)1959年(nian)根據同(tong)名(ming)豫劇(ju)移(yi)植而來；同(tong)年(nian)5月25日，該劇(ju)在北京(jing)(jing)人(ren)民劇(ju)場首演(yan)。

該劇主要(yao)講述了北(bei)宋時期(qi)西夏進(jin)犯中(zhong)原，宋王決定(ding)通過校場比武挑選(xuan)元帥(shuai)領兵(bing)抵抗，楊家(jia)小將(jiang)楊文廣在校場刀劈王倫奪(duo)得帥(shuai)印歸(gui)來。其母穆桂英深感朝(chao)廷刻薄(bo)寡恩，不(bu)愿(yuan)再為其效力，最終在佘太(tai)君的感召下愉快地(di)答(da)應(ying)領兵(bing)出征。

角色介紹

角色名 行(xing)當 簡介

穆桂英 旦(dan) 佘太君的(de)孫媳婦，是楊家將(jiang)的(de)主(zhu)力。因二十年前(qian)楊家將(jiang)遭到(dao)宋王的(de)冷(leng)落面心(xin)懷(huai)不清，因此不肯掛帥出征(zheng)(zheng)，在(zai)佘太君抗敵決心(xin)的(de)敦(dun)促下，報國之心(xin)油然再生，欣然接印準備出征(zheng)(zheng)。

佘(she)太君 旦 宋(song)代名將楊繼業之妻，曾是楊家將的(de)主(zhu)力。已經辭(ci)朝(chao)二十余(yu)載(zai)的(de)佘(she)太君得知掛帥之事后，忙派重孫打探消(xiao)息。一見帥印又(you)回到楊家，十分激動，規勸穆桂英要以(yi)國家安危為重。

楊宗保 生(sheng) 穆(mu)桂英之夫，楊家將(jiang)的主力。

楊金花 旦(dan) 穆桂英(ying)之女

楊文(wen)廣 生(sheng) 穆(mu)桂英之子，在校場比武上(shang)他刀劈王倫奪得帥印。

宋(song)王(wang) 生(sheng) 北宋(song)皇帝(di)，在(zai)西夏進犯(fan)中原之時，他決定通過(guo)校(xiao)場(chang)比武挑選元帥領(ling)兵抵抗。在(zai)楊文(wen)廣刀劈(pi)王(wang)倫(lun)奪(duo)得帥印后(hou)，宋(song)王(wang)命(ming)其母穆桂(gui)英掛帥出(chu)征。

寇準 生 北宋朝廷的忠臣，主(zhu)張啟用楊家(jia)將(jiang)抗敵，也(ye)正是(shi)因為他舉(ju)薦楊家(jia)將(jiang)才挽(wan)救了(le)大宋朝的危機。

王強 凈 北宋朝(chao)廷的奸臣，主張啟(qi)用他的兒子王倫掛帥，事成之后父子同掌兵權(quan)再與番王暗通消息，里(li)迎外(wai)合(he)奪(duo)取宋室(shi)江山。

王倫 凈 王強的(de)兒子

內容介紹

北宋(song)時，西夏進犯中原(yuan)，寇準舉薦(jian)楊家(jia)將(jiang)掛(gua)帥(shuai)，兵部王(wang)(wang)強舉薦(jian)自己的兒(er)子王(wang)(wang)倫掛(gua)帥(shuai)，奪(duo)得(de)兵權與番王(wang)(wang)里應外合(he)奪(duo)取宋(song)室(shi)江山。宋(song)王(wang)(wang)決定通過校場比(bi)(bi)武(wu)(wu)挑選元帥(shuai)領(ling)兵抵抗，已經(jing)辭朝二(er)十余載的佘太君聞(wen)訊后忙派(pai)重孫楊文廣和金花前去開(kai)封打探消(xiao)息(xi)。二(er)人興致勃(bo)勃(bo)地(di)來(lai)到楊家(jia)將(jiang)舊居“天波府(fu)”，聞(wen)訊王(wang)(wang)倫在校場比(bi)(bi)武(wu)(wu)，二(er)人急忙趕(gan)到校場，見王(wang)(wang)倫比(bi)(bi)武(wu)(wu)奪(duo)得(de)帥(shuai)印，二(er)人不服(fu)提出(chu)與王(wang)(wang)倫比(bi)(bi)武(wu)(wu)，王(wang)(wang)強提出(chu)校場比(bi)(bi)武(wu)(wu)殺(sha)人無罪。寇準認出(chu)是楊家(jia)將(jiang)后代，并(bing)暗示(shi)殺(sha)死(si)王(wang)(wang)倫無罪，楊文廣刀劈王(wang)(wang)倫奪(duo)得(de)帥(shuai)印，宋(song)王(wang)(wang)命其母穆(mu)桂英掛(gua)帥(shuai)出(chu)征。

奪得帥(shuai)(shuai)印的文廣和金花(hua)(hua)愉(yu)快地(di)回家將(jiang)帥(shuai)(shuai)印交給母親，穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)因二十(shi)年前(qian)楊(yang)家將(jiang)遭到(dao)宋王(wang)的冷落面心懷(huai)不(bu)清，當即綁子上殿交印，金花(hua)(hua)請(qing)出佘太君，太君一(yi)見帥(shuai)(shuai)印又回到(dao)楊(yang)家，十(shi)分(fen)激動，規勸穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)要以國家安危為重。穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)申述(shu)理由，佘太君表示“你(ni)不(bu)掛(gua)帥(shuai)(shuai)我來掛(gua)帥(shuai)(shuai)”，在太君的感召下愉(yu)快地(di)答應領兵出征。穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)掛(gua)帥(shuai)(shuai)，經過一(yi)番整頓軍紀，辭(ci)別(bie)前(qian)來送行的佘太君和寇準，眾將(jiang)官發兵西夏。

鑒賞評價

劇目賞析

主題思想

《穆(mu)桂英掛(gua)(gua)帥》故事(shi)背景為北宋時期(qi)，面(mian)對西夏進(jin)犯中原這樣(yang)一個重大事(shi)件，該劇圍繞(rao)著抵抗與(yu)不抵抗、由誰(shui)掛(gua)(gua)帥出(chu)征這樣(yang)一對矛盾，展(zhan)開(kai)了激烈的斗爭。劇中以(yi)忠(zhong)臣寇準及楊家(jia)將為一方(fang)與(yu)奸臣王(wang)強、王(wang)倫為一方(fang)的陰謀家(jia)展(zhan)開(kai)了槍對刀(dao)的較量，結果楊文廣取得勝(sheng)利(li)(li)，以(yi)穆(mu)桂英掛(gua)(gua)帥出(chu)征為勝(sheng)利(li)(li)的結局(ju)。

《穆桂英(ying)掛帥》的(de)(de)主(zhu)題思(si)想(xiang)是歌(ge)頌了楊(yang)家(jia)將世代忠良保(bao)家(jia)衛國(guo)的(de)(de)英(ying)雄事跡以及楊(yang)家(jia)將“一門忠良、為國(guo)分(fen)憂”的(de)(de)愛國(guo)主(zhu)義情懷。梅蘭芳在慶祝國(guo)慶十周年之際(ji)進行演出(chu)，具有現(xian)實意義和教育意義，更體現(xian)出(chu)梅蘭芳的(de)(de)思(si)想(xiang)境(jing)界(jie)和崇高的(de)(de)藝術觀。

結構分析

《穆桂英(ying)掛帥(shuai)》全(quan)(quan)劇(ju)可成起(qi)、承(cheng)、轉、合四(si)個(ge)部分(fen)(fen)。起(qi)——矛(mao)盾(dun)的(de)起(qi)始部分(fen)(fen)。包(bao)括(kuo)第(di)(di)(di)一(yi)場(chang)“報警”。承(cheng)——是承(cheng)接部分(fen)(fen)。包(bao)括(kuo)第(di)(di)(di)二(er)場(chang)“鄉居(ju)”、第(di)(di)(di)三場(chang)“進京”，介紹了全(quan)(quan)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)另一(yi)個(ge)主要的(de)矛(mao)盾(dun)方面，即楊家將的(de)情(qing)況。楊家將雖然卸甲歸田二(er)十(shi)年，但國家安危之事始終深(shen)藏心間(jian)，并派文(wen)廣、金花進京打(da)探。轉——矛(mao)盾(dun)雙方交(jiao)鋒(feng)。包(bao)括(kuo)第(di)(di)(di)四(si)場(chang)“比武”、第(di)(di)(di)五場(chang)“接印(yin)”。第(di)(di)(di)四(si)場(chang)比武中(zhong)(zhong)(zhong)，文(wen)廣刀劈王倫，解決了王強父子陰謀奪權(quan)的(de)矛(mao)盾(dun)。第(di)(di)(di)五場(chang)通(tong)過佘太(tai)君的(de)歸勸，解決了穆桂英(ying)“掛帥(shuai)與(yu)不(bu)掛帥(shuai)”的(de)矛(mao)盾(dun)。合——矛(mao)盾(dun)得到(dao)解決。包(bao)括(kuo)第(di)(di)(di)六場(chang)“述舊”、第(di)(di)(di)七(qi)(qi)場(chang)“點將”和第(di)(di)(di)八場(chang)“發兵(bing)”。其中(zhong)(zhong)(zhong)第(di)(di)(di)六、七(qi)(qi)兩場(chang)是過場(chang)戲，第(di)(di)(di)八場(chang)是全(quan)(quan)劇(ju)的(de)最終目的(de)。

唱腔分析

在(zai)《穆(mu)桂(gui)英掛帥(shuai)》劇(ju)(ju)中全(quan)部(bu)使(shi)用西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)進行演唱，共有(you)28段(duan)，其中原板唱腔(qiang)(qiang)有(you)14段(duan)、散(san)板搖板17段(duan)、慢板1段(duan)（第(di)五場“接印”穆(mu)桂(gui)英唱，只(zhi)有(you)4句(ju)）以及南梆(bang)子1段(duan)（南梆(bang)子亦屬(shu)于西(xi)皮(pi)唱腔(qiang)(qiang)）。從全(quan)劇(ju)(ju)唱腔(qiang)(qiang)按(an)排來看(kan)有(you)以下兩個特點：1、原劇(ju)(ju)本是馬金(jin)鳳唱的豫劇(ju)(ju)屬(shu)梆(bang)子腔(qiang)(qiang)，西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)與(yu)梆(bang)子腔(qiang)(qiang)同源，故(gu)用西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)與(yu)梆(bang)子腔(qiang)(qiang)保持(chi)著結構與(yu)風格的原貌。2、全(quan)劇(ju)(ju)總體(ti)情緒是激昂、高(gao)亢的基調，西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)更能(neng)表現劇(ju)(ju)情的發展和劇(ju)(ju)中的人物性格。

第五場(chang)穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)的(de)(de)整板唱(chang)腔是(shi)按慢——中——快的(de)(de)板式來布(bu)(bu)局(ju)的(de)(de)，這樣的(de)(de)布(bu)(bu)局(ju)十分(fen)講(jiang)究。“接印(yin)”一(yi)開始穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)上場(chang)唱(chang)四句慢板，用來表(biao)現她復雜的(de)(de)內心(xin)活動。中間(jian)穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)在對佘太君申訴(su)自(zi)已為什(shen)么不(bu)掛帥的(de)(de)理由時，用西皮二六板十句唱(chang)腔演唱(chang)，也(ye)(ye)是(shi)精彩之筆。二六板是(shi)不(bu)快不(bu)慢的(de)(de)唱(chang)腔，很(hen)少過門(men)，緊密(mi)連接，這段(duan)唱(chang)腔符合晚輩對長(chang)輩說話的(de)(de)口(kou)氣，又是(shi)慢條斯(si)理地在伸辨不(bu)掛帥的(de)(de)理由。連佘太君聽了(le)也(ye)(ye)很(hen)同情(qing)與(yu)感動。最后(hou)愿意掛帥出征時唱(chang)八句快板，是(shi)用明(ming)朗(lang)的(de)(de)基調(diao)表(biao)現出穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)的(de)(de)英(ying)(ying)(ying)雄(xiong)氣概，也(ye)(ye)表(biao)現出穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)(ying)(ying)取(qu)得勝利的(de)(de)決心(xin)。這樣的(de)(de)布(bu)(bu)局(ju)，及(ji)符合劇情(qing)發展的(de)(de)規律，又服(fu)合人物思想(xiang)轉(zhuan)變的(de)(de)發展過程，顯(xian)示出唱(chang)腔布(bu)(bu)局(ju)的(de)(de)合理性。

文廣(guang)、金花(hua)從(cong)(cong)汴京奪(duo)印(yin)回(hui)府，情緒(xu)興奮(fen)(fen)，唱(chang)腔高昂激越，激奮(fen)(fen)之情溢欲言表。穆桂英聽(ting)(ting)文廣(guang)、金花(hua)奪(duo)得帥(shuai)印(yin)經過，思想有個急速轉變(bian)過程，先是十分(fen)賞識(shi)和欣喜，又聽(ting)(ting)說刀劈王倫并讓自(zi)己親自(zi)掛帥(shuai)出征，轉而(er)從(cong)(cong)震(zhen)驚到(dao)氣(qi)憤的復雜情緒(xu)變(bian)化(hua)，通過5句西皮(pi)散板的演(yan)唱(chang),把人物的內心(xin)活動表現的淋(lin)漓盡致。楊金花(hua)見(jian)母親要綁(bang)子上殿交印(yin)，緊(jin)忙從(cong)(cong)后(hou)堂請來佘太(tai)君(jun)(jun)相救，佘太(tai)君(jun)(jun)見(jian)帥(shuai)印(yin)十分(fen)激動，表現出又驚又喜的神態，10句唱(chang)腔的最后(hou)兩句是散板“為國家說什幺夫亡子殞，盡忠何必問功勛”是情緒(xu)的最高潮，也是唱(chang)腔的最高潮點。

角色塑造

梅(mei)(mei)蘭芳(fang)扮演(yan)穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)，將青(qing)衣(yi)和(he)刀馬旦的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)融合在一(yi)起，生(sheng)動(dong)地塑造了穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)這(zhe)位人(ren)過中(zhong)(zhong)年、率軍殺敵(di)的(de)(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)形(xing)(xing)象，贊揚了楊(yang)家(jia)數(shu)代男女老少以(yi)國家(jia)大(da)局(ju)為重(zhong)，不計個人(ren)恩怨，不屈(qu)不撓(nao)的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)尚品德和(he)愛國主義情(qing)操。梅(mei)(mei)蘭芳(fang)調動(dong)幾十年來積累(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)豐碩的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術經驗，以(yi)其爐(lu)火純青(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)塑造了他藝(yi)術人(ren)生(sheng)中(zhong)(zhong)最(zui)后一(yi)個舞臺形(xing)(xing)象，把(ba)梅(mei)(mei)派(pai)藝(yi)術推進到一(yi)個新的(de)(de)(de)(de)(de)水平。當(dang)時，梅(mei)(mei)蘭芳(fang)已(yi)年過花甲，對穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)老當(dang)益壯的(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)氣概(gai)感同(tong)身(shen)受，因此在戲中(zhong)(zhong)把(ba)穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)性(xing)格(ge)掌握(wo)得很準確，突出表(biao)現穆(mu)桂(gui)英(ying)(ying)捐棄私憤，重(zhong)整戎裝(zhuang)，慷慨誓師，兵發邊關，久居林下重(zhong)展雄(xiong)(xiong)姿的(de)(de)(de)(de)(de)巾幗英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)神韻。在“鄉居”、“捧(peng)印(yin)”和(he)“發兵”各場(chang)中(zhong)(zhong)，無論是(shi)身(shen)穿(chuan)印(yin)花紅裝(zhuang)繡帔，還是(shi)扎靠披(pi)蟒插(cha)翎(ling)子，均端莊嫻靜，豪(hao)邁(mai)威武，沉(chen)穩凝重(zhong)，一(yi)派(pai)英(ying)(ying)姿，滿臺生(sheng)輝(hui)。特別是(shi)“捧(peng)印(yin)”一(yi)場(chang)，梅(mei)(mei)蘭芳(fang)以(yi)穿(chuan)帔、梳大(da)頭的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)衣(yi)旦為基(ji)礎，借鑒吸收了《鐵(tie)籠山(shan)》、《英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)義》等(deng)戲里大(da)武生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)段動(dong)作，在“九錘半”的(de)(de)(de)(de)(de)鑼鼓點中(zhong)(zhong)，炯(jiong)炯(jiong)有(you)神的(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)目注視著帥印(yin)，陡(dou)然(ran)喚起當(dang)年的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)腔(qiang)豪(hao)情(qing)，盡管沒有(you)扎大(da)靠、插(cha)雉翎(ling)，仍不失(shi)當(dang)年大(da)破天門陣的(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)雄(xiong)(xiong)本色，盡顯其大(da)將風(feng)度。

其他信息

戲曲表現

創作起因

1949年，新(xin)中(zhong)國(guo)成立(li)后，梅(mei)(mei)(mei)蘭芳就一(yi)直(zhi)想創作一(yi)個新(xin)戲。1950年秋天(tian)(tian)，梅(mei)(mei)(mei)蘭芳在(zai)天(tian)(tian)津(jin)演出時，曾(ceng)托時任天(tian)(tian)津(jin)市文化局局長阿(a)英幫助物色(se)題材(cai)，阿(a)英當(dang)時推(tui)薦了唐人(ren)小說中(zhong)的《柳毅傳》，梅(mei)(mei)(mei)蘭芳也挺喜歡。可是那些(xie)年由于忙(mang)于赴各(ge)地巡回演出，加上眾多的社會活(huo)動和出訪任務，梅(mei)(mei)(mei)蘭芳實在(zai)抽(chou)不出時間編排新(xin)戲，所以事情(qing)就這么擱置了下來(lai)。

1953年(nian)，梅(mei)蘭(lan)芳(fang)在上海第(di)一(yi)次(ci)看到河南省(sheng)洛陽市(shi)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)團的(de)(de)馬金鳳演(yan)出的(de)(de)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)《穆(mu)桂(gui)英掛帥(shuai)》時(shi)，便十(shi)分感(gan)興趣。因為早在四十(shi)年(nian)前，他(ta)就演(yan)過(guo)有關穆(mu)桂(gui)英青年(nian)時(shi)代(dai)戀(lian)愛故(gu)事的(de)(de)戲《穆(mu)柯寨》、《槍挑穆(mu)天王》等，所以對穆(mu)桂(gui)英這(zhe)個(ge)角色是(shi)深(shen)有感(gan)情的(de)(de)。于是(shi)他(ta)邀請馬金鳳一(yi)同交(jiao)流，表(biao)示對老(lao)年(nian)穆(mu)桂(gui)英這(zhe)個(ge)人物，還(huan)是(shi)第(di)一(yi)次(ci)在豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)中發現(xian)，穆(mu)桂(gui)英老(lao)當益(yi)壯(zhuang)的(de)(de)精神令梅(mei)蘭(lan)芳(fang)深(shen)深(shen)感(gan)動。

1955年4月，文化部在北京舉行(xing)“梅(mei)蘭芳(fang)(fang)周信芳(fang)(fang)舞(wu)臺生(sheng)活五十年”紀念活動。梅(mei)蘭芳(fang)(fang)表示自己(ji)老了(le)，扮上戲(xi)已經不(bu)(bu)漂亮，唱賣份的戲(xi)不(bu)(bu)合(he)適了(le)。所以，他想創(chuang)作些類似《穆桂英(ying)掛帥》那樣描寫古代中(zhong)年婦女的新戲(xi)。

1959年(nian)(nian)年(nian)(nian)初，梅蘭芳(fang)考(kao)慮排演一(yi)個(ge)(ge)新戲向(xiang)國慶十周年(nian)(nian)獻禮，當(dang)時有兩個(ge)(ge)劇目可(ke)供(gong)選擇(ze)。一(yi)個(ge)(ge)是原來考(kao)慮過的《柳毅傳(chuan)書》，另一(yi)個(ge)(ge)就是《穆(mu)桂(gui)英掛帥》，并已由陸(lu)靜(jing)巖、袁韻(yun)宜兩位女(nv)編(bian)劇改(gai)寫(xie)成(cheng)京(jing)劇本穆(mu)桂(gui)英掛帥。這(zhe)兩個(ge)(ge)劇本同時放到了梅蘭芳(fang)的書桌上，他(ta)一(yi)一(yi)細讀(du)，并反復推敲，終(zhong)于選定了后(hou)者(zhe)《穆(mu)桂(gui)英掛帥》。

改編過程

梅(mei)蘭(lan)芳(fang)對于豫(yu)劇(ju)(ju)《穆桂(gui)(gui)英掛(gua)帥》的(de)(de)改編、排演(yan)，并非簡單地把豫(yu)劇(ju)(ju)移(yi)植和搬演(yan)過(guo)來(lai)，而是(shi)(shi)一次(ci)新的(de)(de)創作。首先是(shi)(shi)劇(ju)(ju)本(ben)的(de)(de)文學創作，豫(yu)劇(ju)(ju)的(de)(de)劇(ju)(ju)本(ben)原(yuan)來(lai)只有(you)五場(chang)(chang)戲(xi)，分別是(shi)(shi)《鄉(xiang)居》《進(jin)京》《比武》《接印(yin)》和《發兵(bing)》。京劇(ju)(ju)本(ben)雖然內(nei)容(rong)與(yu)豫(yu)劇(ju)(ju)本(ben)基本(ben)相(xiang)同，但有(you)所豐富(fu)，加(jia)了三場(chang)(chang)戲(xi)。在《鄉(xiang)居》的(de)(de)前面(mian)(mian)加(jia)了一場(chang)(chang)《報警》，用以明場(chang)(chang)交代寇(kou)準進(jin)宮報告邊關危急(ji)。在《接印(yin)》一場(chang)(chang)后面(mian)(mian)增加(jia)《述(shu)舊》一場(chang)(chang)，寫楊(yang)宗保到校場(chang)(chang)之前，給他的(de)(de)女(nv)兒們講述(shu)當年穆桂(gui)(gui)英如(ru)何英勇殺敵(di)和令出如(ru)山，用側面(mian)(mian)描(miao)寫的(de)(de)手法刻畫穆桂(gui)(gui)英的(de)(de)形象，也為(wei)后面(mian)(mian)教育(yu)楊(yang)文廣(guang)的(de)(de)情節作一鋪墊。另外還加(jia)了一場(chang)(chang)過(guo)場(chang)(chang)戲(xi)，寫眾將意氣(qi)風(feng)發地趕往大(da)營。

就這樣，京劇(ju)(ju)本從(cong)原(yuan)來豫劇(ju)(ju)本的(de)(de)(de)五場(chang)戲，豐富擴(kuo)展為八場(chang)戲，原(yuan)有的(de)(de)(de)場(chang)次也作了必要(yao)的(de)(de)(de)增(zeng)刪。如《進京》一場(chang)，增(zeng)加(jia)了一段戲，寫楊金花、楊文(wen)廣到(dao)達汴京后重訪昔日(ri)楊家故宅(zhai)天(tian)波府(fu)，目(mu)睹(du)如今已(yi)成了奸(jian)臣王(wang)強(qiang)的(de)(de)(de)府(fu)第(di)，心中十分感憤，這樣的(de)(de)(de)細節(jie)增(zeng)加(jia)也有助(zhu)于深化主(zhu)題和刻畫人物的(de)(de)(de)心理(li)。

為了適合梅蘭芳的(de)聲腔特點(dian)，京劇本里的(de)唱(chang)(chang)詞多采用“人辰”的(de)轍口，所以除了保留豫劇本中“我(wo)不(bu)(bu)掛(gua)帥誰掛(gua)帥，我(wo)不(bu)(bu)領兵(bing)誰領兵(bing)”這兩句點(dian)題性(xing)的(de)唱(chang)(chang)詞之外，其他所有(you)唱(chang)(chang)詞均(jun)重新(xin)(xin)編(bian)寫。因此，京劇本的(de)改編(bian)，完全是一次重新(xin)(xin)創作。

傳播影響

演出情況

時間(jian) 主(zhu)題 地點 主(zhu)演(yan)/演(yan)出方(fang)

1959年5月25日（首(shou)演(yan)）------------北京人民劇場 梅蘭芳(fang)

1959年10月(yue)初(chu) 獻禮(li)國慶10周年 北京 梅(mei)蘭芳

1961年5月5日------------北京人民劇場 梅蘭芳(fang)

1961年5月(yue)31日(ri) 為(wei)中國科(ke)學(xue)院的(de)科(ke)學(xue)家(jia)們演(yan)出 北(bei)京西(xi)郊中關村 梅(mei)蘭芳、梅(mei)劇團

2014年2月------------夏威(wei)夷大學肯尼迪劇院 ------------

2016年9月4日------------天(tian)津濱湖劇院 曹馨月

2018年1月6日 江蘇(su)大(da)劇院(yuan)(yuan)2018年開(kai)年禮 江蘇(su)大(da)劇院(yuan)(yuan)·戲(xi)劇廳 李勝素、于魁智(zhi)

2018年12月30日 天津京(jing)劇院慶(qing)元旦系列演出 天津濱湖劇院 王艷

2019年10月25-26 廣州大劇院 于魁智、李勝素

2022年(nian)2月(yue)15日 2022年(nian)中央(yang)廣播電(dian)視總臺(tai)元宵晚會(hui) 董(dong)圓圓

2023年1月1日(ri) 龍(long)鳳呈祥(xiang)——2023年新年戲曲演唱會(hui)-褚灃怡

2023年8月 “休忘楊家干城將(jiang)，精忠報國血戰沙場(chang)” 內蒙古(gu)烏蘭恰特大劇院 梅蘭芳